प्राचीन मूर्तिकला, रोम, इटली का गियोवन्नी बर्राको संग्रहालय

प्राचीन मूर्तिकला का जियोवन्नी बाराकियो संग्रहालय रोम के नगर पालिका में संग्रहालय प्रणाली का हिस्सा है और कैम्पो डे ‘फियोरी के पास, पारियोन जिले में स्थित है। यह 1904 में बैरन जियोवानी बर्राको द्वारा नगर पालिका को दान में दी गई शास्त्रीय और निकट पूर्वी कला के कई कार्यों को एकत्र करता है।

Giovanni Barracco Museum of Ancient Sculpture, Rome, Italy का एक संग्रहालय है, जिसमें कलेक्टर Giovanni Barracco द्वारा अधिग्रहित कार्यों का एक संग्रह है, जिन्होंने 1902 में सिटी ऑफ़ रोम को अपना संग्रह दान किया था।

कामों में मिस्र, असीरियन और फोनीशियन कला और साथ ही शास्त्रीय काल की ग्रीक मूर्तियां भी हैं। संग्रह के 400 कार्यों को सभ्यता के अनुसार विभाजित किया गया है और पहली और दूसरी मंजिल पर नौ कमरों में प्रदर्शित किया गया है, जबकि भूतल में एक छोटा सा स्वागत क्षेत्र है।

पहली मंजिल पर मिस्र के कार्यों को कमरे I और II में प्रस्तुत किया गया है। कमरा II में मेसोपोटामिया के काम शामिल हैं, जिनमें तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व की क्यूनिफॉर्म की गोलियाँ और नौवीं और सातवीं शताब्दी ईसा पूर्व से डेटिंग नव-असीरियन महलों के आइटम शामिल हैं। तीसरे कमरे में दो महत्वपूर्ण फोनीशियन आइटम हैं जिनमें कुछ एट्रसकेन कला के साथ हैं, जबकि चौथा प्रदर्शन साइप्रस से काम करता है।

दूसरी मंजिल में शास्त्रीय कला का प्रदर्शन होता है। कमरा वी, रोमन काल के साथ-साथ पांचवीं शताब्दी ईसा पूर्व की ग्रीक मूर्तिकला की मूल मूर्तियां और प्रतियां प्रस्तुत करता है। कमरा VI ग्रीस से अंतिम संस्कार की मूर्तियों के साथ शास्त्रीय और स्वर्गीय शास्त्रीय रोमन कार्यों की प्रतियां प्रदर्शित करता है। कमरा VII और VIII, अलेक्जेंडर द ग्रेट के समय से शुरू होने वाले ग्रीक और इटैलिक सिरेमिक, और अन्य वस्तुओं का एक संग्रह दिखाते हैं। अंतिम कमरा मध्ययुगीन कला के नमूनों के साथ रोमन काल के सार्वजनिक स्मारकों के कार्यों का उदाहरण दिखाता है।

जियोवन्नी बर्राको
जियोवानी बर्राको का जन्म 28 अप्रैल, 1829 को प्राचीन मूल के एक कुलीन परिवार के आठ बच्चों में से इओन कैबोरा में, इसोला कैपो राइजुटो में हुआ था। बाराकियो परिवार का भाग्य, जिसका इतिहास कैलाब्रियन भूमि से निकटता से जुड़ा हुआ है, 1868 में स्थापित किया जा सकता है जब परिवार के दस्तावेज यह प्रमाणित करते हैं कि उनकी संपत्ति 30,000 हेक्टेयर तक पहुंच गई थी, जो अठारहवीं सदी के पलाजो बाराकोको की साइट क्रोटोन से लगी हुई थी। , सिला ग्रांडे के बीच में।

इस परिवार को किंगडम ऑफ द टू सिसलीज में सबसे अमीर माना जाता था और उनके पिता को बॉर्बन की अदालत में पेश किया गया था, जहां उन्होंने मानद पद संभाला था। जब 1849 में उनके पिता की मृत्यु हो गई, तो जियोवानी अपने बड़े भाई के साथ नेपल्स चले गए, जिन्होंने मोंटे डि डियो के माध्यम से एक शानदार महल में अपना निवास स्थापित किया था। अब पूरी तरह से नियतिवादी अभिजात्य वर्ग में एकीकृत, परिवार ने चैंपियन को चुना, 1848 के दंगों के बाद, उदारवादी आदर्श जो उस समय के राजनीतिक परिदृश्य को एनिमेटेड करते हैं। ये दमन के साल थे और परिवार ने हाउस ऑफ बॉर्बन्स से दूरी तय की: जबकि पहले जन्मे अल्फोंसो ने नाइट ऑफ द ऑर्डर ऑफ सेंट गेनारो के खिताब से इनकार कर दिया, जियोवानी ने भी युवा फ्रांसिस द्वितीय के प्रस्ताव से इनकार कर दिया। अदालत में एक मानद स्थिति और परिवार को 10 के साथ वित्त करने के लिए राजी किया,

तब तक, जियोवानी ने अक्सर बुद्धिजीवियों का एक चक्र शुरू कर दिया था, जो किंग के भाई लियोपोल्ड के चारों ओर इकट्ठा हुए थे, लेकिन उदारवादी आदर्शों से प्रेरित थे। कलाकारों और लेखकों के इस मिलन में, वह महान पुरातत्वविद् ग्यूसेप फियोरेली से मिले, जो पोम्पेई और नेपल्स के पुरातत्व संग्रहालय की खुदाई के निदेशक बने। उनकी दोस्ती, जो उनके जीवन भर चली, ने उन्हें पुरातत्व और प्राचीन कला से परिचित कराया। बर्राको की राजनीतिक प्रतिबद्धता और उनके उदार विचारों ने उन्हें प्लीबसाइट के संगठन में भाग लेने और 1860 में नेपल्स में एलडरमैन का पद संभालने के लिए प्रेरित किया, जबकि 1861 में वह ऐतिहासिक के लिए क्रोटोन कॉलेज के लिए इटली की पहली संसद के लिए चुने गए थे। सही। इस कारण से, वह ट्यूरिन के पास चला गया, जो राज्य की राजधानी थी, जहां उन्होंने चढ़ाई के लिए अपने पुराने जुनून को फिर से खोजा और 1863 में क्विंटिनो सेला के साथ मोन्विसो पर चढ़ गए और इतालवी अल्पाइन क्लब का जन्म हुआ। बर्राको को कमीशन के लिए नियुक्त किया गया था, जो कैवोर के सुझाव पर इटली के राजा की उपाधि विटोरियो इमानुएल II को प्रदान करता था।

फ़्लोरेंस में थोड़ी देर रुकने के बाद, जब इटली की राजधानी को स्थानांतरित किया गया, तो जियोवन्नी बैरास्को रोम में पहुंचे और शहर को अपनी मातृभूमि के रूप में चुना। उन्हें तीन विधानसभाओं के लिए चैंबर ऑफ डेप्युटी के लिए फिर से निर्वाचित किया गया था, जो चैंबर के उपाध्यक्ष और बाद में उपाध्यक्ष के पद पर रहे। 1869 में जियोवन्नी लैंज़ा ने उन्हें विदेश मंत्रालय की पेशकश की, लेकिन उन्होंने एमिलियो विस्कोनी वेंकट के पक्ष में इसे अस्वीकार कर दिया। संसद में वह बजट समिति के सदस्य बने और विदेशी समिति में वक्ता, क्रोटोन के बंदरगाह के निर्माण के लिए लड़ाई लड़ी और 1875 से, आयोग का सदस्य था जिसका उद्देश्य “रोम शहर को बाढ़ से बचाना था” द टाइबर ”।

1886 में, एगोस्टीनो डीप्रीतिस की सलाह पर, बाराकियो को किंगडम का सीनेटर नियुक्त किया गया था, सीनेट में भी उन्होंने अर्हता प्राप्त करने का पद संभाला, अपने काम का एक हिस्सा पालोजो मादामा की बहाली और सौंदर्यीकरण के लिए समर्पित किया, एक प्रतिबद्धता जिसे उन्होंने याद किया 1904 में प्रकाशित पुस्तक। इन वर्षों में उन्होंने कलात्मक विरासत को संरक्षित करने के लिए भी उपाय किए: 1888 में उन्होंने आर्कियोलॉजिकल प्रोमेनाडे के निर्माण और कानून कोपीनो को अपनाने के लिए “कला और प्राचीन वस्तुओं के स्मारकों और वस्तुओं के संरक्षण के लिए” की अपील की। लेकिन वह अपने कालबेलिया को नहीं भूले: 1906 के उनके यादगार भाषण में से एक “1905 के भूकंप के बाद कालब्रिया के पक्ष में उपायों” से निपटा।

अपने जीवन के अंत में, 1911 में, सीनेट को अपना अंतिम प्रमुख भाषण दिया: “त्रिपोली और साइरेनिका में इटली के साम्राज्य की पूर्ण और संपूर्ण संप्रभुता के लिए”, उनकी देशभक्ति से प्रेरित, और प्राचीन और अधिक को याद करते हुए। अफ्रीकी सभ्यता के लिए हाल ही में इतालवी परंपराएं। उसी वर्ष उन्होंने स्मारक के उद्घाटन से विटोरियो इमानुएल II और इटली के साम्राज्य की पचासवीं वर्षगांठ के उत्सव में भाग लिया: पूरे सीनेट द्वारा आयोग के अंतिम जीवित सदस्य के रूप में गर्मजोशी से स्वागत किया जिसने विक्टर इमैनुएल II के रूप में नियुक्त किया। इटली का राजा।

बाराकोको कलेक्टर
कैलाब्रिया की प्राचीन भूमि में जन्मे, जो अभी भी प्राचीन दुनिया के समृद्ध सबूतों का गवाह है, जैसे कि केपो कॉलोना में हेरा लैकिनिया अभयारण्य के सुंदर खंडहर, और अपने शुरुआती युवाओं में फादर कॉन्स्टेंटाइन लेग्ज़ द्वारा क्लासिक्स में शिक्षित, इन दो कारकों ने बाराकोको की गहराई से आकार लिया उनके लंबे जीवन के दौरान सांस्कृतिक हित। उनके बाद के वर्षों में कई दोस्त उन्हें अपनी मूल भाषा में ग्रीक और लैटिन क्लासिक्स पढ़ते हुए याद करते हैं। नेपल्स में बिताए वर्षों में और ग्यूसेप फियोरेली के साथ दोस्ती के माध्यम से – जल्द ही पोम्पेई और नेपल्स पुरातत्व संग्रहालय की खुदाई के निदेशक बनें – बैराको ने पुरातत्व में अपनी रुचि विकसित की, उसे कला के लिए एक जुनून और विशेष रूप से, में उकसाया। प्राचीन मूर्तियों के लिए।

उनकी राजनीतिक प्रतिबद्धता ने उन्हें एकजुट इटली की पहली संसद में खड़ा किया, और इस कारण से वह 1861 में ट्यूरिन में चले गए। यहां, रॉयल म्यूजियम ऑफ मिस्री एंटीकिटीज के शहर में, वह मिस्र की संस्कृति और पूर्वी कला से मोहित हो गए और शुरू हुए अंतरराष्ट्रीय एंटीक बाजारों से खरीदे गए कार्यों को एकत्रित करना, उस समय बहुत जीवंत था। वास्तव में, मिस्र की कला उनके पूरे जीवन में एक जुनून थी: उन्होंने चित्रलिपि पढ़ी और प्राचीन कला पर उनके लेखन प्राचीन मिस्र और निकट पूर्व से कला के स्मारकों और कार्यों के विश्लेषण और व्याख्या के लिए समर्पित हैं।

रोम के नवजात इतालवी राज्य की राजधानी के रूप में उद्घोषणा के साथ, Barracco रोम में चले गए, डेल कोरसो के माध्यम से एक अपार्टमेंट में बस गए, जो जल्द ही एक प्रकार का घर-संग्रहालय बन गया। वास्तव में, यह शहर महान पुरातात्विक गतिविधियों की अवधि के लिए था, महत्वपूर्ण खोजों के साथ जो नए आवासीय जिलों और मंत्रालयों के कार्यालयों के निर्माण के दौरान उभरी: इनमें से अधिकांश निष्कर्षों ने प्राचीन कला संग्रहालयों को समृद्ध किया, लेकिन निजी संग्रह भी। डब्ल्यू। हेल्बिग और एल। पोलाक की सलाह से, प्राचीन वस्तुओं के उनके संग्रह में वृद्धि हुई और इसमें मिस्र, असीरियन, एट्रीस्कैन, साइप्रस, ग्रीक, रोमन और मध्ययुगीन कला के कार्य शामिल थे: कलेक्टर का इरादा स्पष्ट रूप से 1893 सूची में इरादा बताया गया था:

1902 में Barracco ने अपना संग्रह रोम शहर को दान कर दिया: बदले में उन्हें Corso Vittorio Emanuele II की योजना बनाने की अनुमति दी गई, जहाँ उन्होंने Gaetano Koch द्वारा डिज़ाइन की गई एक नियोक्लासिकल बिल्डिंग को अपने संग्रह के लिए बनाया, जिसे प्राचीन मूर्तिकला के संग्रहालय के रूप में जाना जाता है। 1914 में बाराकियो की मृत्यु हो गई, संग्रहालय के प्रबंधन को उनके दोस्त और सलाहकार इकट्ठा करने वाले लुडविग पोलक को छोड़ दिया।

1930 के दशक में क्षेत्र के पुनर्गठन के कारण, कोच के संग्रहालय को ध्वस्त कर दिया गया था और केवल दस साल से अधिक समय के बाद, Barracco के संग्रह को “Farnesina ai Baullari” में अपना अंतिम घर मिला।

Barracco संग्रह
1893 में प्रकाशित संग्रह की पहली सूची में, Barracco अपने संग्रह को नियंत्रित करने वाले सिद्धांतों को निर्धारित करता है: “मैंने सोचा कि ग्रीक कला के बारे में अधिक जानने के लिए सबसे पुरानी कला शैलियों (मिस्र और एशिया) से परिचित होना चाहिए जिन्होंने पहला दिया ग्रीक कला के लिए आवेग। इसलिए मैंने अपने संग्रह को मिस्र, असीरियन और साइप्रेट मूर्तिकला के कुछ शिक्षाप्रद नमूनों के साथ विस्तृत किया। अनुकूल परिस्थितियों का लाभ उठाते हुए मैंने तुलनात्मक प्राचीन मूर्तिकला का एक छोटा संग्रहालय स्थापित किया है।

इसलिए, छोटी कमियों के अलावा, जिसे मैं दूर करने की उम्मीद करता हूं, सबसे महत्वपूर्ण शैलियों का आसानी से प्रतिनिधित्व किया जाता है: मिस्र की कला अपने सभी चरणों में, पिरामिड की आयु से स्वतंत्रता की हानि तक, असीरियन कला अपने दो कालखंडों में: असुरों की -नाज़िर-हबल और वह सरगोनोइड्सम, और अंत में साइप्रस की कला, जो दूसरों की तुलना में कम महत्वपूर्ण नहीं है। ग्रीस को पुरातन काल से, वी और चतुर्थ शताब्दियों के महान स्कूलों से, हेलेनिस्टिक काल का प्रतिनिधित्व किया जाता है। Etruria समान रूप से प्रतिनिधित्व किया है। एक छोटी सी जगह पल्माइन मूर्तिकला के लिए आरक्षित है, जो शास्त्रीय कला की अंतिम अभिव्यक्तियों में से एक है। ”

अपनी महत्वाकांक्षी परियोजना के लिए, बाराकियो ने उस समय की प्राचीन कला में दो विशेषज्ञों की भर्ती की: वोल्फगैंग हेल्बिग, जो जर्मन पुरातत्व संस्थान के दूसरे सचिव थे, फिर वे जननिक हिल पर सुंदर विला लांटे में निजी जीवन में सेवानिवृत्त हुए, जहाँ उन्होंने शहर का सक्रिय भाग लिया। ‘कला और प्राचीन वस्तुएँ’ पर्यावरण; और लुडविग पोलक, जो वियना में पुरातत्व का अध्ययन करने के बाद रोम चले गए थे, और जहां वे शहर के सांस्कृतिक जीवन में एक प्रमुख खिलाड़ी बन गए, विशेष रूप से प्राचीन वस्तुओं के व्यापार में। पोलाक, जिनकी रुचि शास्त्रीय से आधुनिक कला तक थी, जल्द ही एक करीबी दोस्त और ललित कला सलाहकार बन गए।

संग्रह, ध्यान से “तुलनात्मक प्राचीन मूर्तिकला का एक संग्रहालय” स्थापित करने की व्यवस्था की गई है जिसमें मिस्र, असीरियन, फोनियन, साइप्रेट, एट्रीस्कैन, ग्रीक, रोमन और मध्ययुगीन कला के कार्य शामिल हैं। मिस्र की कला के लिए, जिसके लिए बाराको ने खुद को किसी भी अन्य की तुलना में अधिक समर्पित किया, संग्रह में विशेष रूप से प्रारंभिक राजवंशों के अंतिम संस्कार मूर्तिकला के उल्लेखनीय टुकड़े शामिल हैं।

अंतरराष्ट्रीय बाजार में खरीदे गए इन कामों के साथ, विभिन्न इतालवी स्थानों में उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में खुदाई के दौरान निकली महत्वपूर्ण वस्तुएं संग्रह को समृद्ध करती हैं: वे रोमन काल से इतालवी संस्कृति में मिस्र के प्रवेश का विस्तृत विवरण देते हैं।

उल्लेखनीय है, Hatscepsut का स्फिंक्स, XVIII राजवंश की रानी (1479-1425 ईसा पूर्व), कैंपस मार्टियस में आइसिस के अभयारण्य में पाया गया, लेकिन फारसी सेटी I (XIX वंश, 1289-1278 ईसा पूर्व) के प्रमुख के रूप में पुन: उपयोग किया जाता है। Grottaferrata में Savelli महल के लिए निर्माण सामग्री। उत्तरी मेसोपोटामिया के निनवेह, निमरुद और खोरसाबाद के शाही महलों से युद्ध के दृश्यों को चित्रित करने, कैदियों के निर्वासन और शिकार के दृश्यों की एक महत्वपूर्ण श्रृंखला द्वारा असीरियन कला का प्रतिनिधित्व किया जाता है। निष्कर्ष, जो IX से VII सदियों ईसा पूर्व के हैं, नव-असीरियन साम्राज्य के प्रमुख राजाओं से संबंधित हैं।

विशेष रूप से महत्वपूर्ण वह टुकड़ा है जो एक पंख वाले जीनियस घुटने के आंकड़े को पुन: पेश करता है, असीरियन कला की पौराणिक-प्रतीकात्मक भाषा का एक विशिष्ट तत्व, अशर्बनिपाल II (883-854 ईसा पूर्व) के शासनकाल के लिए वापस डेटिंग और निमरुद से आ रहा है। संग्रहालय का एक विशेष रूप से दिलचस्प खंड साइप्रट कलाकृतियों को प्रदर्शित करता है, प्राचीन निकट पूर्व और ग्रीक दुनिया के बीच क्रॉस-सांस्कृतिक कनेक्शन का खुलासा करता है।

देवताओं के आंकड़े, जैसे कि स्टैच्यू ऑफ हेराक्लेस-मेलकैट (वी शताब्दी ईसा पूर्व), पेशकश करने वालों की छवियां और यहां तक ​​कि एक कब्र में पाया जाने वाला एक छोटा खिलौना रथ, रोम में साइप्रेट कलाकृतियों को देखने का एक अनूठा मौका प्रदान करता है। कुछ महत्वपूर्ण इट्रस्केन के अलावा, ग्रीक मूर्तियां संग्रहालय में सबसे अधिक प्रतिनिधित्व करती हैं। ग्रीस और पश्चिमी उपनिवेशों में निर्मित पुरातन कला के महत्वपूर्ण उदाहरणों के साथ शुरू, शास्त्रीय ग्रीक कला के प्रमुख विद्यालयों के उल्लेखनीय नमूने: मायरोन, फ़िडियास, पॉलीक्लिइटोस, लिसिप्पो के बाद उच्चतम स्तर की प्रतियों के साथ ग्रीक के कुछ सबसे प्रसिद्ध कृतियों का वर्णन वी और चतुर्थ शताब्दियों ईसा पूर्व की मूर्ति।

एक विशेष स्थान मूल ग्रीक कलाकृतियों के लिए आरक्षित है, अपेक्षाकृत छोटे संग्रह के लिए पर्याप्त है। हेलेनिस्टिक कलाकृतियों की एक श्रृंखला के माध्यम से, आगंतुकों को रोमन कला के अधिकांश अभिव्यंजक रूपों के माध्यम से निर्देशित किया जाता है: कुछ चित्र हैं, एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक राहत का टुकड़ा, एक सार्वजनिक स्मारक से मंगल ग्रह का एक बड़ा सिर और पल्मायरा, सीरिया से कुछ कब्रें हैं। सोरेंटो कैथेड्रल (X-XI सदी) की दो टाइलें और सेंट पीटर बेसिलिका (XII-XIII सदी) के एप्स मोज़ेक का एक मध्यकालीन टुकड़ा प्रदर्शनी पथ के अंत में है: “मेरा संग्रह यहां समाप्त होता है, इसके कई हजार साल बाद से शुरुआत, जो मिस्र के राजाओं के सबसे पुराने राजवंशों के लिए है। ”

1902 में, बड़ी उदारता के इशारे पर, बाराकियो ने रोम शहर को मूर्तियों के पूरे संग्रह में दान करने का फैसला किया, जिसमें लगभग दो सौ कलाकृतियाँ शामिल थीं: बदले में उन्हें कोरसो विटोरियो इमानुएल II पर एक भवन भूमि के उपयोग की अनुमति दी गई थी, जहाँ सड़क तिबर से मिलती है। इस भूमि पर, Barracco ने Gaetano Koch द्वारा डिज़ाइन की गई एक छोटी-सी नवशास्त्रीय इमारत का निर्माण किया, जिसमें उस समय के फैशन के अनुसार एक ईओण मंदिर की तरह एक मुखौटा था, जिसका पेड शिलालेख MVSEO DI SCVLTVI ANTICA से संबंधित था। 1905 में खोले गए नए संग्रहालय में, मूर्तियों को दो लंबी प्रदर्शनी हॉल में व्यवस्थित किया गया था, जिसमें बड़ी खिड़कियां खिड़कियों के ऊपर काट दी गई थीं ताकि कलाकृतियों की उचित रोशनी सुनिश्चित की जा सके, जैसा कि बैरन ने डेल के माध्यम से अपने अपार्टमेंट के लिए अध्ययन किया था। कोर्सो; कई मूर्तियां सुरुचिपूर्ण काले लकड़ी कुंडा अड्डों पर रखी गईं, विशेष रूप से कलाकृतियों को प्रदर्शित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। अंत में, यह इटली का पहला संग्रहालय था जिसने यात्रा को और अधिक सुखद बनाने के लिए हीटिंग सिस्टम से लैस किया।

1931 के नगर नियोजन और शहर के शहरी क्षेत्र में संशोधन के लिए कुछ दशक पहले ही कोच द्वारा बनाए गए भवन के विध्वंस की आवश्यकता थी: 1938 में पोलाक द्वारा संग्रहालय को नष्ट किए जाने के प्रयासों के बावजूद, संग्रह में कलाकृतियां कैपिटोलिन संग्रहालय संग्रहालय में स्थानांतरित कर दी गई थीं। जब तक, 1948 में, संग्रह को अंततः “फरनेसिना ऐ बुलारी” में वर्तमान सीट पर ले जाया गया।

संग्रहालय

पहला प्राचीन मूर्तिकला संग्रहालय
कोई प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी होने के कारण (उसने कभी शादी नहीं की और उसके कोई संतान नहीं थी), जियोवानी बर्राको ने अपना संग्रह रोम शहर को दान करने का निर्णय लिया। इसके लिए उन्हें रोम की मानद नागरिकता प्रदान की गई। एक क्षेत्र भी उसे उपलब्ध कराने के लिए इसे उपलब्ध कराया गया था, जो कि कॉर्सो विटोरियो इमानुएल II में, सैन जियोवानी डे फियोरेंटिनी के चर्च के सामने है। संग्रहालय, जिसे प्राचीन मूर्तिकला का संग्रहालय कहा जाता है, को गेटानो कोच द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जिसके साथ बर्राको ने पहले ही सहयोग किया था, जब किंगडम ऑफ सीनेट के क्वैस्टर के रूप में, उन्होंने पलाज़ो मादामा के पुनर्गठन और अनुकूलन की अध्यक्षता की थी।

Giovanni Barracco ने व्यक्तिगत रूप से डिजाइन चरण और प्राचीन मूर्तिकला के संग्रहालय के निर्माण का पालन किया, जिसने खुद को एक शास्त्रीय मंदिर के रूप में प्रस्तुत किया। Barracco के अनुरोध पर, संग्रहालय एक हीटिंग सिस्टम (इटली में पहला) से सुसज्जित था, प्रदर्शनकारी कार्यों की सही रोशनी के लिए बड़ी खिड़कियां और कुछ मूर्तियों के चौतरफा दृश्य की अनुमति देने के लिए परिक्रामी ठिकाने। संग्रहालय में इसे बाराको के निजी पुस्तकालय से भी जोड़ा गया था।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, Giovanni Barracco ने Corso Vittorio Emanuele II में अपने घर को संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया, और संग्रह को समृद्ध करना जारी रखा। वसीयत में, उन्होंने अपने उत्तराधिकारियों को संग्रहालय पुस्तकालय के लिए कुछ प्रकाशनों को खरीदने के संकेत दिए, जिनमें से 1943 में गेस्टापो द्वारा उनके निर्वासन तक लुडविग पोलक कंजर्वेटर बने रहेंगे।

प्राचीन मूर्तिकला के संग्रहालय को 1938 में पोंस विटोरियो इमानुएल II के निर्माण के बाद कोरो विटोरियो इमानुएल II के जीर्णोद्धार कार्यों के अवसर पर ध्वस्त कर दिया गया था। संग्रह Osteria dell’Orso और बाद में Capitoline संग्रहालय के गोदामों में स्थानांतरित किया गया था। 1948 में म्यूजियम को पालोज़ो डेला फरनेसिना में कोरसो विटोरियो इमानुएल II में बल्लारी में पुनर्निर्मित किया गया था, विशेष रूप से रोम के नगर पालिका द्वारा उपलब्ध कराया गया था।

पिकाकोला फरनेसिना ऐ बुलारी
इमारत, जिसके मुखौटे को एंटोनियो दा संगालो द यंगर के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था, 1523 में एक बर्टन प्रिलिएट थॉमस ले रॉय (टॉमस रेजिस में लैटिन में) द्वारा बनाया गया था, जिन्होंने पोप लियो एक्स और फ्रांसिस I के बीच सहमति के आधार पर अच्छा काम किया था। मारिग्नानो की लड़ाई के बाद पूरे दिन, वह फ्रांस के लिली के साथ अपने प्रतीक को समृद्ध करने के लिए उत्तरार्द्ध द्वारा अधिकृत किया गया था (फारेनीज परिवार द्वारा रोम में लाया गया) – जो वास्तव में इमारत की सजावट के दौरान होता है, और जिसमें से सबसे अधिक होता है संभावना “पिकाकोला फरनेसिना” के नाम से निर्मित है।

विभिन्न वंशानुगत और न्यायिक घटनाओं के बाद, संपत्ति 1671 में सिल्वेस्ट्री को पारित हुई, जिसका बिच्छू के साथ प्रतीक पहली मंजिल पर दिखाई देता है, और अंततः 1885 में रोम के नगर पालिका द्वारा निष्कासित कर दिया गया था, जो कोरो विटोरियो की नई सड़क अक्ष का पता लगा रहा था। सैन पिएत्रो में पियाज़ा वेनेज़िया को कनेक्ट करें। इस इमारत को आस-पास की इमारतों को प्रभावित करने वाली इमारतों से बचाया गया था, एक ही शैली में निर्मित कोरो विटोरियो पर एक नया मोहरा के साथ जोड़ा गया था, बहाल और एकीकृत किया गया था, जो वर्तमान में छोटे प्रवेश चरणों से मुक्त किया गया था। इन कार्यों को “सार्वजनिक क्षेत्र” बनाया गया था और 1901 में पूरा किया गया था, जैसा कि कोरो विटोरियो के साथ स्ट्रिंग कोर्स के लिए शिलालेख द्वारा दर्शाया गया था।

1899 में, इन कार्यों के अवसर पर इसकी नींव को मजबूत करने के उद्देश्य से खुदाई के दौरान, एक 4 वीं शताब्दी के रोमन घर के लिए संरचनाओं की खोज की गई थी, जो कि इसी तरह के अन्य घटनाओं के विपरीत हुआ था जो क्षेत्र में विध्वंस के दौरान प्रकाश में आए थे, बचाए गए थे। , लेकिन वर्तमान में दौरा नहीं किया जा सकता है। यह पहचाना जाता है, वर्तमान सड़क स्तर से लगभग चार मीटर नीचे, एक प्रांगण की सफेद संगमरमर की चौखट, एक वृत्ताकार फव्वारे का आधार जिसका बेसिन सीटू में छोड़ दिया गया है, पहली शताब्दी के पुन: उपयोग के स्तंभों के साथ एक पेरिस्टाइल के दो किनारे, फ्रेस्को जलीय और शिकार के विषयों में, ऑपस सेक्टाइल फ़्लोरिन के निशान पेरिस्टाइल के कुछ कमरों से दिखते हैं। इमारत का उद्देश्य स्पष्ट नहीं है और शायद समय के साथ बदल गया है।

बुलिंग
16 वीं शताब्दी का सुरुचिपूर्ण महल, जिसमें बाराकियो संग्रह था, 1520 और 1523 के बीच ब्रेटन पूर्ववर्ती थॉमस ले रॉय के लिए बनाया गया था, जो 1494 में फ्रांस के राजा चार्ल्स आठवें के निवास स्थान पर रोम आए थे। ली रॉय, अलेक्जेंडर VI, जूलियस II, लियो एक्स और क्लेमेंट VII के शासनकाल के दौरान रोमन क्यूरिया में सक्रिय थे।

मालिक का नाम और निर्माण की तिथि की पुष्टि 1900 में नवीकरण कार्य के दौरान पाए गए दो भर्तियों में की गई है और प्रांगण में प्रदर्शित की गई है: “तोमा रेजिस ब्रिटो डे मेक्जाको / रेडोनन (सिस) डियोक (एसिस) कैमर एप / क्लारिकस एब्बर (टॉर) de moriori et / scriptor ap.lic me fieri fecit / MDXXIII ”(“ थॉमस रेजिस, ब्रेटन ने मेकज़ैक से, रेडॉन के सूबा में, एपोस्टेर ब्रीफ्स और अपोस्टोलिक लेखक के चांसरी के वरिष्ठ मौलवी, मुझे 1523 में बनाया था ”)। फ्रांस के लिली के प्रतीक और ब्रिटनी के ermines राजमहल के तारों पर खुदी हुई हैं जो इसे बनाने वाले फ्रांसीसी के पास वापस जाती हैं। चूँकि लिली भी फ़र्नीज़ परिवार की प्रतीक थी, इस इमारत को फ़र्नेसिना ऐ बुलारी, ट्रंक-मेकर्स स्ट्रीट पर लिटिल फ़र्नेस पैलेस के रूप में जाना जाता था।

कुछ विद्वानों ने 16 वीं शताब्दी के चित्रों के आधार पर एंटोनियो दा सांगालो के लिए वास्तुशिल्प डिज़ाइन का श्रेय दिया है, जो फर्श की योजना और अग्रभाग दिखाते हैं। सैन लुइगी दे फ्रांसेई के पास के चर्च के वास्तुकार जीन डे चेनेविरेस के लिए हालिया शोध इसका श्रेय देते हैं। 17 वीं शताब्दी में, महल सिल्वेस्ट्री परिवार से संबंधित था, जिसमें सजावटी प्रतीक अपने स्वयं के प्रतीक (एक सोने की जमीन पर काले बिच्छू) और बारबेरिनी परिवार की मधुमक्खियों के साथ जोड़ा गया था, जिसके साथ सिल्वेस्ट्री रिश्तेदारी संबंध रखती थी।

1886-90 में, जब क्षेत्र एक नई पूर्व-पश्चिम धमनी के निर्माण से रूपांतरित हो रहा था, कोरसो विटोरियो इमानुएल II, इमारत में बड़े बदलाव हुए, जो एनरिको गुज़ द्वारा योजना बनाई गई थी। चूंकि महल के आस-पास की इमारतों को नए एवेन्यू के लिए रास्ता बनाने के लिए फाड़ दिया गया था, कोरो विटोरियो का सामना करने वाले महल के पूरे हिस्से को फिर से बनाया जाना था। इस अवसर पर, इमारत के नीचे महत्वपूर्ण पुरातात्विक अवशेषों की खोज की गई: 3-चौथी शताब्दी ईस्वी के एक रोमन घर, जो एक औपनिवेशिक आंगन के आसपास व्यवस्थित थे। शिकार और मछली पकड़ने के दृश्यों के साथ, स्वर्ग में प्राचीन काल में चित्रित भित्तिचित्रों की एक श्रृंखला भी खोजी गई थी; इन्हें अंततः अलग कर दिया गया और भूतल पर एक कमरे में प्रदर्शित किया गया।

“फरनेसिना ऐ बुलारी” ने 1948 से बाराको के संग्रह को रखा है।

प्रदर्शनी हॉल
सभ्यता के अनुसार विभाजित बाराको संग्रह से 400 काम, नौ प्रदर्शनी हॉल में वितरित किए जाते हैं।

मिस्र के काम, शुरुआती राजवंशों की प्रशंसा से लेकर टॉलेमिक युग तक, कक्ष I और II में पाए जा सकते हैं। दूसरा कमरा मेसोपोटामिया से, नौवीं और सातवीं शताब्दी ईसा पूर्व से डेटिंग नव-असीरियन महलों से आने वाले निष्कर्षों तक, मसीह से पहले नींव के नाखूनों और मसीह से पहले तीसरी सहस्राब्दी की क्यूनिफॉर्म गोलियों को होस्ट करता है। III कक्ष में फीनिशियन कला की दो महत्वपूर्ण वस्तुओं को संरक्षित किया गया है, जिसमें Etruscan कला के कुछ लेकिन महत्वपूर्ण नमूने हैं। चौथा कमरा साइप्रस से काम करता है, पूर्वी भूमध्य सागर के बीच में सभ्यताओं का एक महत्वपूर्ण चौराहा है।

दूसरी मंजिल शास्त्रीय कला के लिए समर्पित है: रूम वी मूल मूर्तियों और रोमन काल की कीमती प्रतियों के साथ, पांचवीं शताब्दी ईसा पूर्व के ग्रीक मूर्तिकला के प्रमुख स्कूलों के साथ सचित्र कार्यों की एक प्रभावशाली गैलरी प्रस्तुत करता है। कमरा VI ग्रीस से कुछ बेहतरीन फनी मूर्तियों के साथ क्लासिक और स्वर्गीय क्लासिक कलाकृतियों की मूल्यवान रोमन प्रतियां प्रदर्शित करता है। कमरा VII और VIII, ग्रीक और इटैलिक सेरामिक्स के एक महत्वपूर्ण संग्रह के अलावा, अन्य यूनानी कलाकृतियों को अलेक्जेंडर द ग्रेट की अवधि से लेकर हेलेनिस्टिक कला की नवीनतम अभिव्यक्तियों और रोमन काल की प्रतियों तक प्रस्तुत करता है। अंतिम कमरा IX है, जो सजावटी कला के कुछ उदाहरण प्रदर्शित करता है और रोमन काल के सार्वजनिक स्मारकों और मध्ययुगीन कला के कुछ नमूनों से काम करता है।

कमरा 1
मिस्र की कला
पहले दो कमरे मिस्र की कला को समर्पित हैं, कुछ पेरिस की नीलामी से अलग-अलग सामग्री और मिस्र में सीधे किए गए कई उत्खनन; यह बैरन Barracco द्वारा एकत्र किया गया पहला भाग है। नोफर का स्टेल एक चूना पत्थर का टुकड़ा है, जिसे IV राजवंश के होमरियन मुंशी के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था, जिसे प्रसाद के लिए एक वेदी के सामने चित्रित किया गया था। मूल रूप से गिज़ा के नेक्रोपोलिस से, इस्माइल एनवर ने इसे गिरोलामो बोनापार्ट को दान किया था; पेरिसबोरोन में बाराको ने अपने संग्रह के लिए टुकड़ा खरीदा। पास ही में लकड़ी से बनी एक छोटी मूर्ति है और सबसे अधिक संभावना XII राजवंश से है, जिनके हाथों पर कुछ चित्रलिपि बनाई गई थीं। एक दुर्लभ वस्तु है महिला स्फिंक्स जिसे काले ग्रेनाइट में रानी हत्शेपसुत (XVIII राजवंश) के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, जिसके शिलालेख में भाई थुटमोस II का उल्लेख है जिसमें से रानी रीजेंट थी।

इससे थोड़ा आगे रामसेस द्वितीय का एक युवा चित्र है, जो न्यू किंगडम के होमोसेक्सुअल फिरौन का प्रतिनिधित्व करता है, जो हमेशा काले ग्रेनाइट से बना होता है, और पवित्र ताज के साथ दोहरे मुकुट और एक हेलमेट भी होता है। डायराइट के बजाय उत्पादित एक दाढ़ी वाले पुजारी का आंकड़ा है, जिसे बर्राको ने माना कि रोमन सम्राट जूलियस सीज़र का प्रतिनिधित्व करता था, जबकि केश वास्तव में प्राचीन रोम के एक आम पुजारी का सुझाव देते हैं; इसके अलावा, विशेष रूप से आठ-नक्षत्र वाले हेडबैंड ठीक से पुजारी प्रकार के चरित्र को याद करते हैं। काम तीसरी शताब्दी तक किया जा सकता था। टॉलेमिक काल के अंतिम संस्कार के अलावा, यह टॉलेमी फिलाडेल्फ़स द्वारा एक बड़ा घंटा भी है, जो बेसाल्ट पत्थर में निर्मित है लेकिन रोम में सेरापो कैंपेंस में टुकड़ों में पाया जाता है। यदि मिस्र के राजा टॉलेमी द्वितीय को समर्पित कुछ शिलालेखों पर, इसके बजाय अंदर एक घंटा के रूप में इस उपकरण के उपयोग के लिए कुछ notches कार्यात्मक प्रस्तुत करता है, जो तब वास्तव में निम्नलिखित शताब्दियों में एक भेंट पोत बन गया था। यह ढक्कन कैनेओसेफालस के साथ कैनेपिक जार की भी याद दिलाता है, केल्साइट में और XXVI राजवंश से संबंधित है, और एक दुर्लभ लियोनिन ofXX के वंश की लकड़ी में।

फन्नेरी राहत
Barracco संग्रहालय के संग्रह में लगभग सभी राहत अंतिम क्षेत्र के हैं। वे एक प्रकार के मकबरे से आते हैं, मस्तबा (बेंच के लिए अरबी शब्द से), जो विशेष रूप से ओल्ड किंगडम नेक्रोप्सिस की विशेषता थी।

मकबरे के दो मुख्य भाग थे: एक भूमिगत कक्ष, एक गहरे शाफ्ट से पहुँचा जा सकता था, जहाँ सारकॉफस और कब्र का सामान रखा गया था; और एक ऊपर की जमीन की संरचना (एक प्रकार का छोटा पिरामिड) जिसमें कई कमरे शामिल हो सकते हैं। एक या अधिक “झूठे दरवाजे” जीवित दुनिया और मृतकों के बीच संबंध का प्रतिनिधित्व करते थे, प्रतीकात्मक सीमा जो मृत व्यक्ति की आत्मा (का) जादुई रूप से प्रसाद को इकट्ठा करने के लिए पार कर सकती थी।

मस्तबा में मृतक की छवि के साथ एक मजेदार स्टेल भी रखा गया था। मृत व्यक्ति को अक्सर उस मेज पर बैठा दिखाया जाता था, जिस पर चढ़ाए गए प्रसाद को उसके या उसके बाद की यात्रा पर ले जाया जाता था। एक शिलालेख ने मृतक के नाम और उपाधियों का उल्लेख किया, साथ में एक अनुष्ठान वाक्यांश जिसके साथ संप्रभु ने रिश्तेदारों और ओसिरिस, मृतकों के स्वामी के बीच मध्यस्थता की। इस तरह, मृतक का नाम “जीवित बना दिया गया”, और उसकी छवि उसके सम्मान में समारोह में भाग लेने में सक्षम एक सच्चा विकल्प था।

मूर्ति
दौर में मूर्तिकला में, मुख्य विषय मानव आकृति है, जिसे कुछ मानक प्रकारों में दर्शाया गया है: स्थायी / चलने का आंकड़ा, बैठने या घुटने का आंकड़ा, और एक मुंशी की विशेषता स्थिति में दिखाया गया है। जबकि निजी मूर्तियों में फैरोह और देवताओं की छवियों को आदर्श रूप में चित्रित किया जाता है, जबकि चेहरे की विशेषताओं को चित्रित किया गया है। मिस्र की प्रतिमा सख्त संरचना नियमों का पालन करती है और हमेशा वास्तुकला से जुड़ी होती है, क्योंकि छवि इमारत में वास्तविक व्यक्ति की उपस्थिति की जगह लेती है, चाहे वह मंदिर हो या मकबरा।

Barracco संग्रह में प्रतिमाएं विभिन्न श्रेणियों में आती हैं, लेकिन वे सभी अपने कार्य के लिए स्पष्ट रूप से “विकल्प” के रूप में घरेलू गतिविधियों के प्रदर्शन (ushabtis और नौकरों की प्रतिमाओं की भूमिका) या उनके सम्मान (प्रतिमाओं) में भागीदारी में गवाही देते हैं मृतक या संप्रभु); या भगवान, प्रभु या एक सरल प्रस्तावक के लिए स्टैंड-इन्स के रूप में।

कमरा 2
मिस्र और मेसोपोटामिया कला
प्रदर्शन के मामलों में उर के तीसरे राजवंश के कुछ नींव नाखून होते हैं, जो कांस्य से बने होते हैं, आमतौर पर एक एपोट्रोपिक उद्देश्य के साथ; वे मुख्य रूप से दक्षिणी मेसोपोटामिया से आते हैं। इसके ठीक आगे एक पंख वाला जीनियस है जो दाहिनी ओर घुटने टेकता है, एक अलबास्टर चूना पत्थर राहत दिलाता है जो कि असनुरसीरपाल युग में वापस आता है और निम्रद के महल से आता है; उसी अवधि से अन्य राहतें उसी क्षेत्र में प्रदर्शित की जाती हैं। असाधारण कारीगरी का एक अंतिम उदाहरण नीनवे शहर में पाई जाने वाली एक चक्की में कुछ महिलाओं को चित्रित करने वाली राहत है। उल्लेख करने के लिए अन्य राहतें कुछ असीरियन धनुर्धारियों, एलामाइट योद्धाओं, उच्च-हार्नेस हार्नेस और घोड़ों और अन्य एलामाइट धनुर्धारियों को पूर्ण वर्दी में दर्शाती हैं, जो कि ऐशबरीपाल युग से, नीनवे के पैलेस से भी हैं।

मिस्र की कला

sarcophagi
प्राचीन मिस्रियों ने आमतौर पर “जीवन के स्वामी” शब्द के साथ व्यंग्यात्मकता को परिभाषित किया, इसके लिए शरीर को संरक्षित करने के कार्य को जिम्मेदार ठहराया ताकि यह बाद के दौर से गुजर सके। वास्तव में, मिस्र के धर्म का मानना ​​था कि कै (आत्मा) को मृत्यु के बाद जीवित रहने के लिए शरीर की आवश्यकता थी। मिस्र के सारकोफैगस का सबसे पुराना प्रकार एक पत्थर या लकड़ी की छाती है, जिसे विभिन्न प्रकार से सजाया गया है और कभी-कभी शिलालेख भी हैं। दूसरे प्रकार के बारे में हम जानते हैं कि वह मानव ममी के आकार का है। सबसे पहले ये पपियर मैचे से बने थे: बाद में ये लकड़ी या पत्थर से बने थे।

Ushabtis
उस्बतिस (मिस्र के शब्द का अर्थ है “जो उत्तर देते हैं”) मम्मी के आकार की मूर्तियाँ हैं जो दफन माल का एक अभिन्न और अपरिहार्य हिस्सा थीं। वे कृषि उपकरण (एक कुदाल और एक दरांती) धारण कर रहे हैं। प्रत्येक मूर्ति के सामने की तरफ खुदा हुआ किताब से एक अध्याय है। शिलालेखों को याद करते हुए, मूर्तियों को जीवन दिया गया, जो इस प्रकार मृतक के काम में आएगी। मिस्रवासियों का मानना ​​था कि मृत्यु के बाद, शरीर इरु फील्ड्स तक पहुंच गया, जो सभी प्रकार के फलों, फसलों और प्रसन्नता से समृद्ध था। वहाँ यह बिना किसी चिंता के साथ, सांसारिक जीवन में जीवन जीने के समान मानक का आनंद लेने के बाद, हमेशा खुश रहेगा, क्योंकि ushabtis व्यक्ति के सभी कार्यों को पूरा करेगा और जीवन की सभी आवश्यकताओं के लिए प्रदान करेगा।

मम्मी के मुखौटे
सरकोफैगस जैसे मुखौटों ने मिस्र के अंतिम संस्कार संस्कारों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उन्होंने मृत व्यक्ति को आफ्टरवर्ल्ड में एक चेहरा दिया और का (आत्मा) को उसके शरीर को पहचानने में सक्षम किया। संग्रहालय में इनमें से दो मुखौटे हैं।

मेसोपोटामिया कला

नींव के नाखून
इस तरह की वस्तुओं को दिया गया नाम इस तथ्य को संदर्भित करता है कि उन्हें इमारतों, विशेष रूप से मंदिरों की नींव के नीचे विभिन्न बिंदुओं पर दफनाया गया था। उनका प्राथमिक उद्देश्य भवन के निर्माण का स्मरण करना था, लेकिन उनका एक आर्थिक / प्रशासनिक अर्थ भी था जो कि समतल स्तर पर स्थानांतरित कर दिया गया था। वे खेतों को मापने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली पिकेट्स को बाहर निकालने और जमीन पर बिल्डिंग फ्लोर प्लान को चिह्नित करने वाले थे, और दीवारों के ऊपरी हिस्से में क्षैतिज रूप से डाले गए मिट्टी के पिकेट्स भी थे। ये मिट्टी के पिकेट एक प्रोटोटाइप, “धर्मनिरपेक्ष पिकेट” से प्राप्त होते हैं, जो कि स्वामित्व या संपत्ति के दावों के परिवर्तन को चिह्नित करने के लिए जमीन में संचालित किया गया था।

क्यूनिफॉर्म लेखन
क्यूनिफ़ॉर्म लेखन के विकास को सुमेरियन सभ्यता के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, जो निचले मेसोपोटामिया में चौथी चौथी शताब्दी में फली-फूली और तीसरी सहस्त्राब्दी ईसा पूर्व क्यूनिफ़ॉर्म पुरातनता में प्रलेखित लेखन के पहले रूपों में से एक थी। यह एक पूर्व और सरल लेखन प्रणाली से प्राप्त होता है, जिसे चित्रलेख के रूप में जाना जाता है, जिसमें शब्दों को उन चीजों के योजनाबद्ध चित्र द्वारा इंगित किया गया था जो उन्होंने संकेत दिए थे। शब्द “क्यूनिफॉर्म” (पच्चर के आकार का) इस तथ्य को संदर्भित करता है कि पात्रों को मिट्टी की गोलियों पर त्रिकोणीय-नुकीले रीड स्टाइलस के साथ लिखा गया था जो वेज के आकार के निशान (लैटिन में क्यूनी) का उत्पादन करते थे।

पार्थियन कला
यह वह शब्द है जिसका उपयोग उस कला को दर्शाने के लिए किया जाता है, जो तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व और तीसरी शताब्दी ईस्वी के बीच, ईरानी हाइलैंड्स से दक्षिणी मेसोपोटामिया तक फैले क्षेत्र की विशेषता थी। उस अवधि में निर्मित कई कार्यों में हेलेनिस्टिक शैली में तत्व हैं, लेकिन सजावट के अधिक उपयोग से उत्तरार्द्ध से प्रतिष्ठित हैं।

असीरियन को राहत
संग्रह का एक महत्वपूर्ण हिस्सा मेसोपोटामिया कला को समर्पित है और विशेष रूप से नव असीरियन साम्राज्य के मुख्य भवनों से निष्कर्षों के लिए। नव-असीरियन साम्राज्य के पहले महान शासक राजा अश्नाशिरपाल II (883-859 ईसा पूर्व) ने निम्रद (जिसका प्राचीन नाम कल्खू) था, जहां उन्होंने महान उत्तर-पश्चिम पैलेस का निर्माण किया था। महल के एक कमरे से, पौराणिक-प्रतीकात्मक विषयों के साथ सजाया गया, घुटने के पंखों वाली प्रतिभा के साथ बड़ी राहत मिलती है। सन्हेरीब (704-681 ईसा पूर्व) ने नीनवे राज्य की राजधानी स्थानांतरित की। यहाँ इसे नॉर्थ पैलेस बनाया गया था, जिसे “बिना प्रतिद्वंद्वी के महल” के रूप में भी जाना जाता था, भव्य रूप से प्रभावशाली दीवार सजावट के साथ सजाया गया था, जो संप्रभु के सैन्य अधिग्रहण का जश्न मना रहा था। युद्ध के दृश्य और कैदियों के निर्वासन के साथ कुछ ठीक राहतें यहाँ से आती हैं।

अशर्बनपाल (६६6-६२ BC ईसा पूर्व), जिनके शासनकाल में नव-असीरियाई साम्राज्य का अंत हुआ, उन्होंने राजधानी को नीनवे में रखा, लेकिन उन्होंने एक नया महल बनाया: उत्तर महल। इमारत में विशाल पुस्तकालय भी था जिसे राजा ने मेसोपोटामिया के सभी क्षेत्रों में एकत्र किया था: XIX सदी (अब ब्रिटिश संग्रहालय में) की अंग्रेजी खुदाई में खोजे गए 20,000 से अधिक क्यूनिफॉर्म टैबलेट मेसोपोटामिया सभ्यता द्वारा छोड़ी गई सबसे कीमती सांस्कृतिक विरासत हैं। उत्तरी पैलेस से कैदियों के शिकार, युद्ध और निर्वासन के दृश्यों के साथ कई राहतें मिलती हैं।

कमरा 3
एट्रीस्कैन कला, फोनीशियन कला
यह कमरा इट्रस्केन और फोनीशियन कला के उदाहरणों को प्रदर्शित करता है जो भूमध्यसागरीय बेसिन के आसपास पनप रही प्राचीन सभ्यताओं से कलाकृतियों के अपने संग्रह के निर्माण के लिए जियोवानी बर्राको द्वारा कल्पना की गई समग्र तस्वीर को समृद्ध करते हैं।

कमरे में इट्रस्केन निर्माण के कुछ कार्यों को दिखाया गया है, जिसमें एक महिला प्रमुख भी शामिल है, जिसे मूल रूप से बोलसेना के पास एक मकबरे की सजावट के रूप में रखा गया था और दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के लिए दिनांकित था। पक्षों पर एक शानदार आइकनोग्राफिक कथन के साथ एक भ्रूण पत्थर का स्मारक पत्थर भी प्रदर्शित किया गया है; यह खोज चियानकियानो से आई है, सबसे अधिक संभावना है कि इसे कमीशन पर बनाया गया था और 500 और 460 ईसा पूर्व के बीच एक युग के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था

कमरा ४
साइप्रट आर्ट
हेराक्लेस-मेलक्वर्ट (5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व) की एक मूर्ति शेर की त्वचा की ड्रेसिंग करते समय और अपने बाएं हाथ में एक छोटे से शेर को पकड़े हुए प्रदर्शन पर है: यह काम 1909 में बैरन बारकॉको को दान किया गया था। उसी सांस्कृतिक क्षेत्र में एक और काम एक मामूली है। लेकिन पॉलीक्रोम चूना पत्थर में निर्मित दो पात्रों के साथ मूल्यवान परेड वैगन, जो कुछ सांस्कृतिक समारोहों के दौरान एक माँ को अपने बेटे के साथ नायक के रूप में देखता है; यह साइप्रस द्वीप पर स्थित एक शहर, अमेटन्टी से आता है, और विद्वानों ने इसे ईसा पूर्व पांचवीं शताब्दी की दूसरी तिमाही को बताया

फोनियन आर्ट
प्राचीन Phoenicians की कला के लिए अल्टास्टर में एक शेर का पर्दाफाश किया गया है – कमरे के बाहर स्थित है, लैंडिंग पर – Sant’Antioco (सार्डिनिया) से और IV और III शताब्दी ईसा पूर्व के बीच रखा गया थोड़ा आगे एक का ऊपरी हिस्सा है एन्थ्रोपॉइड सार्कोफैगस, अधिक सटीक रूप से ढक्कन, 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के अंत तक और मूल रूप से सिडोन, फोनीशियन क्षेत्र के मुख्य शहरों में से एक है।

कमरा ५
ग्रीक कला
कक्ष 5, ग्रीक कला के लिए समर्पित, यह 6 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के अंत और 5 वीं के अंत के बीच बनाई गई मूर्तियों की एक उल्लेखनीय श्रृंखला प्रदर्शित करता है, उस अवधि से ग्रीक की ठीक रोमन प्रतियां काम करती हैं।

पहले कमरे में ग्रीक कला के कई प्रमाण हैं: एथेना के दो सिर गंभीर शैली (5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व) से संबंधित हैं, और एक ही शताब्दी के पहले छमाही से हेमीज़ क्रियोफोरोस; चेहरे के अंडाकार आकार, बढ़े हुए पलकें और बड़े मांसल होंठ इस नई कलात्मक अवधि की पहली शैलीगत विशेषताओं को उजागर करते हैं। इसके किनारे पर मीरोन के सिलीनस मार्सियस का भंडाफोड़ है, जिसने एथेना की एक प्रतिमा के साथ एथेनियन एक्रोपोलिस के अंदर 450 ई.पू. में एक समर्पित प्रतिमा समूह बनाया था; हालाँकि, यह संगमरमर की एक रोमन प्रतिरूप है, जो दूसरी शताब्दी की है। ग्रीक प्रतिमा के अन्य उदाहरणों में अपोलोनियन सिर (कासेल प्रकार) हैं जो अपोलो पर्णोपियोस को दर्शाते हैं, और एक ही देवता का एक और प्रोटोक्स हैं जो प्रैक्सिटेलिस के लिए जिम्मेदार हैं। पहले मामले में यह कांस्य मूल की एक प्रति है, एथेंस के निवासियों द्वारा समर्पित सबसे अधिक संभावना है कि वे घास के मैदानों पर आक्रमण से बच गए: रूपों, वास्तविकता से अधिक, लगभग 460 ईसा पूर्व डेटिंग का सुझाव देगा, हालांकि यह फ़्लेवियन युग (1 शताब्दी) की एक प्रति है। प्रिक्सिटेलसइंस्टेड की प्रतिमा 350 ईसा पूर्व की है और विश्राम करते समय बिना कपड़ों के भगवान को उनके सिर पर दाहिने हाथ से दिखाया गया है।

कमरा ६
ग्रीक कला
कक्ष 6 में कई मूल ग्रीक राहतें और मूर्तियां, कुछ निर्माण कार्य और अन्य मजेदार चीजें प्रदर्शित हैं। उनके साथ-साथ प्रसिद्ध मूल की रोमन प्रतियां हैं, जो 5 वीं और 4 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में ग्रीक मूर्तिकला के बर्राको संग्रह के पैनोरमा को समृद्ध करती हैं और रोमन दुनिया द्वारा इसका स्वागत है। शोकेस में टारंटो क्षेत्र से ग्रीक गैसों और एक मिट्टी के बर्तनों का संग्रह भी प्रदर्शित होता है।

संग्रहालय में कुछ मिट्टी की कलाकृतियां भी हैं, जैसे कि दो पुरुष आकृतियों के साथ एक मजेदार राहत, सभी संभावना में पांचवीं शताब्दी ईसा पूर्व की एक मूल अटारी; अपोलो (चौथी शताब्दी के मध्य में ऊपरी और निचले किनारे के साथ समर्पण किया जाता है) के लिए एक चारित्रिक प्रतिनिधित्व भी है, जिसमें डेल्फी: लेटो, अपोलो और डायना के तीन विभाजनों के साथ चार बच्चे और एक बुजुर्ग व्यक्ति हैं। पक्ष। अंत में, कई चीनी मिट्टी की चीज़ें भी हैं, जो एक अटारी अंतिम संस्कार लेकेथोस द्वारा प्रतिनिधित्व की जाती हैं और 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व की पहली छमाही से कुछ एथेनियन ब्लैक-फिगर एम्फोरस हैं।

कमरे 7-8
हेलेनिस्टिक कला
ये दो छोटे कमरे यूनानी मूर्तियों की प्रारंभिक यूनानी काल की मूर्तियों की अच्छी प्रतियाँ प्रदर्शित करते हैं, साथ में कई पुरातन कृतियों के साथ। दो शोकेस में चूना पत्थर और संगमरमर की छोटी कलाकृतियां और ग्रीक और इटैलिक बर्तनों का संग्रह है।

हेलेनिस्टिक युग के कार्यों में एक पुरुष प्रधान है, दूसरी शताब्दी का एक रोमन प्रजनन, शायद सिकंदर महान का चित्रण। महान प्रासंगिकता की नकल करने वाले सोपत्रो द्वारा कांस्य मूल के पेंटेलिक संगमरमर में एक घायल कुतिया प्रतिकृति का प्रतिनिधित्व है, जिसका नाम काम के आधार पर तीन अक्षरों के साथ इंगित किया गया है; प्लिनी के समय मूल काम अभी भी रोम में बृहस्पति कैपिटोलिन मंदिर में पाया गया था।

कमरा ९
रोमन और मध्यकालीन कला
यह कमरा रोमन कलाकृतियों को प्रदर्शित करता है, साथ ही कुछ मध्ययुगीन टुकड़ों को जो बाराकियो संग्रह के माध्यम से लंबे कालानुक्रमिक यात्रा कार्यक्रम को हवा देता है।

इटैलिक और रोमन कला
कुछ रोमन काम हैं, जैसे कि ग्यूलियो-क्लाउडिया परिवार के एक युवक की मूर्ति, शायद सम्राट नीरो खुद, विला डि लिविया (प्राइमा पोर्टा में उपनाम एड गैलिनास अल्बस) में खोजा गया था और पहली शताब्दी में वापस डेटिंग किया था। इसके आगे पामिरा (सीरिया) से तीन फ़न्नेरी स्टेल हैं, जिनमें दो महिलाओं और तीसरी शताब्दी के एक आदमी को दर्शाया गया है, जो चूना पत्थर से बना है।

मध्यकालीन कला
यहाँ माइकल एंजेलो द्वारा नई बेसिलिका के निर्माण के दौरान हटाए गए वेटिकन के सैन पिएत्रो के प्राचीन बेसिलिका के लिए पोप इनोसेन्जो तृतीय द्वारा कमीशन बारहवीं शताब्दी के बड़े टेसेरे के साथ एक पॉलीक्रोम मोज़ेक का टुकड़ा है।

Barracco लाइब्रेरी
दान का कार्य जिसके द्वारा Giovanni Barracco ने अपने प्राचीन मूर्तियों के संग्रह को रोम शहर को दान कर दिया, में उनकी महत्वपूर्ण विशेषज्ञ लाइब्रेरी भी शामिल थी। पुस्तकालय में कुल 350 खंडों के लिए 278 कार्य शामिल हैं, साथ ही गर्भनिरोधक खंड में विशेष रूप से 160 ब्रीफ सर्को शामिल हैं।

लाइब्रेरी की किताबें, 1914 तक प्रकाशित, बराकुमो की मृत्यु के वर्ष, ग्रीक और लैटिन क्लासिक्स का एक मूल्यवान संग्रह और संग्रह में प्रतिनिधित्व करने वाली कलात्मक सभ्यताओं को समर्पित कार्यों का एक बड़ा चयन शामिल है। यह Barracco था, जिसने पुस्तकालय को व्यापक क्षेत्रों में विभाजित किया: मिस्र के विज्ञान और ओरिएंटल अध्ययन, शास्त्रीय कला, प्राचीन साहित्यिक स्रोत। बाद का समूह, जिसने शास्त्रीय साहित्य के लिए बाराको के जुनून को हवा दी, सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी के कीमती और दुर्लभ नमूनों की विशेषता है। लेकिन शायद पुस्तकालय का सबसे महत्वपूर्ण खंड इजिप्टोलॉजी को समर्पित है: Ippolito Rosellini (1800 – 1843) और स्मारकीय कार्य द्वारा मोन्यूमेंटी dell’Egitto e della Nubia के बारह खंड (9 लिखित ग्रंथ और 3 सचित्र फोलियो) की विशेषता है। बारह बड़े खंड, कार्ल रिचर्ड लेप्सियस (1810-1884) ने डेन्कोमेलर एनस एजिपेन अंडर एथियोपेन का हकदार बनाया। Barracco लाइब्रेरी में संग्रह की प्रभावशाली और व्यापक सूची की कुछ प्रतियां भी शामिल हैं, जो 1893 में फ्रेंच में म्यूनिख में Bruckmann द्वारा प्रकाशित और रानी Margherita को समर्पित: जी। Barracco, W. Helbig, La collectionraracco, Münich 1893।

पोलाक लाइब्रेरी
लुडविग पोलक, पुरातत्वविद् और अंतर्राष्ट्रीय ख्याति के पुरावशेष, 1868 में प्राग में पैदा हुए थे। 1893 में रोम पहुंचे उन्हें प्राचीन कला से प्यार हो गया, कुछ वर्षों में क्षेत्र में एक अग्रणी अधिकारी बन गए। Barracco के साथ उनकी दोस्ती XIX सदी के अंतिम वर्षों तक चली गई, लेकिन उनका संबंध कलेक्टर के जीवन के अंत की ओर अधिक मजबूत हो गया। जब बराकुओ की मृत्यु हो गई, तो पोलाक को संग्रहालय का मानद निदेशक नियुक्त किया गया।

अपने अधिकांश जीवन को कला के लिए समर्पित करने के बाद, लुडविग पोलक को 16 अक्टूबर, 1943 को अपने परिवार के साथ ऑशविट्ज़ में भेज दिया गया था। पलाज़ो ओडेस्कलेची में उनके घर में उनके संग्रह का एक समृद्ध पुस्तकालय और मूल्यवान संग्रह था। 1951 में, श्रीमती मार्गरेते सुस्मैन निकोड, पोलाक की भाभी और एकमात्र वारिस, ने रोम शहर के लिए विद्वान की पूरी लाइब्रेरी और आर्काइव का दान किया, क्योंकि बारातियो संग्रहालय के साथ उनके करीबी रिश्ते के कारण, इन दस्तावेजों को संग्रहालय में रखा गया था। । फिर उनके संग्रह का एक हिस्सा नगर निगम के संग्रह में चला गया। पोलाक पुस्तकालय में 3034 विविध पाठ शामिल हैं: सबसे महत्वपूर्ण खंड निश्चित रूप से गोएथे को समर्पित है, जिन्हें पोलक वास्तव में प्यार करते थे। जर्मन कवि द्वारा 34 आत्मकथात्मक कृतियों और उनके बालों के एक लॉक के अलावा, पुस्तकालय गोएथे के संपूर्ण कार्यों के चार संस्करणों और लेखक के बारे में कई ग्रंथों की कुल 170 रचनाओं और 237 संस्करणों की मेजबानी करता है। अच्छी तरह से प्रतिनिधित्व पुरातत्व और कला के इतिहास, ग्रंथ सूची, नीलामी कैटलॉग, गाइड और शहर के नक्शे, दर्शन, संगीत और रंगमंच पर लेखन, जर्मन साहित्य, शास्त्रीय इतिहास और साहित्य, इतिहास और राजनीति के लिए समर्पित अनुभाग हैं।