वास्तुकला में कार्यात्मकता

वास्तुकला में, कार्यात्मकता सिद्धांत है कि इमारतों को केवल इमारत के उद्देश्य और कार्य पर आधारित डिजाइन किया जाना चाहिए। यह सिद्धांत पहले प्रकट होने से कम आत्मनिर्भर है, और पेशे में भ्रम और विवाद का विषय है, खासकर आधुनिक वास्तुकला के संबंध में।

इमारतों में कार्यात्मकता की सैद्धांतिक अभिव्यक्तियों को विट्रुवियन त्र्राज का पता लगाया जा सकता है, जहां ‘यूटिटिटास’ (विभिन्न ‘वस्तु’, ‘सुविधा’ या ‘उपयोगिता’ के रूप में अनुवादित किया गया है) ‘वीरस्तुस’ (सौंदर्य) और ‘फितिटास’ के साथ है ( दृढ़ता) वास्तुकला के तीन क्लासिक लक्ष्यों में से एक के रूप में। कार्यात्मक विचार कुछ गॉथिक पुनरुद्धार आर्किटेक्ट्स के विशिष्ट थे। विशेष रूप से, ऑगस्टस वेल्बी पगिन ने लिखा था कि “इमारत के निर्माण, निर्माण या औचित्य के लिए आवश्यक नहीं होने वाले भवन के बारे में कोई विशेष जानकारी नहीं होनी चाहिए” और “सभी आभूषण में भवन के आवश्यक निर्माण का संवर्धन होना चाहिए”।

कार्यात्मकता और सौंदर्यशास्त्र के बारे में बहस अक्सर एक पारस्परिक रूप से अनन्य विकल्प के रूप में तैयार की जाती है, जब वास्तव में आर्क ब्रूडर, जेम्स पोल्शेक और केन यांग जैसे आर्किटेक्ट होते हैं, जो सभी तीन विद्रुयों के लक्ष्यों को संतुष्ट करने का प्रयास करते हैं।

प्रथम विश्व युद्ध के मद्देनजर, एक अंतरराष्ट्रीय कार्यात्मक वास्तुकला आंदोलन आधुनिकतावाद की लहर के हिस्से के रूप में उभरा। बहुत बड़े पैमाने पर विश्व युद्ध के बाद यूरोप के सामाजिक और राजनीतिक आंदोलनों के रूप में व्यापक रूप से और दृढ़ता से व्यक्त लोगों के लिए एक नए और बेहतर दुनिया का निर्माण करने की आवश्यकता से विचारों को बड़े पैमाने पर प्रेरित किया गया। इस संबंध में, फ़ंक्शनलिस्ट वास्तुकला अक्सर समाजवाद और आधुनिक मानवतावाद के विचारों से जुड़ा हुआ है। कार्यात्मकता की इस नई लहर के लिए एक नया मामला यह था कि इमारतों और घरों को कार्य के उद्देश्य से न केवल डिजाइन किया जाना चाहिए, वास्तुकला को भी शारीरिक रूप से बेहतर दुनिया बनाने और व्यापक समझ वाले लोगों के लिए बेहतर जीवन के रूप में इस्तेमाल किया जाना चाहिए। । इस नए फ़ंक्शनलिस्ट वास्तुकला का जर्मनी, चेकोस्लोवाकिया, सोवियत संघ और नीदरलैंड और 1 9 30 से स्कैंडिनेविया (फिनलैंड सहित) में भी सबसे बड़ा प्रभाव था।

कार्यात्मकता का इतिहास
18 9 6 में, शिकागो के वास्तुकार लुइस सुलिवन ने अपने विश्वास को धारण करने के लिए वाक्यांश ‘फॉर्म कभी भी इस प्रकार का कार्य करता है’ का निर्माण किया है कि इमारत का आकार, बड़े पैमाने पर, स्थानिक व्याकरण और अन्य विशेषताओं को केवल भवन के कार्य द्वारा संचालित किया जाना चाहिए। निहितार्थ यह है कि अगर कार्यात्मक पहलुओं को संतुष्ट किया जाता है, तो वास्तुशिल्प सौंदर्य स्वाभाविक रूप से और अनिवार्य रूप से पालन करेंगे।

सुलिवन का मानना ​​अक्सर जटिल आभूषण के व्यापक उपयोग के प्रकाश में विडंबना के रूप में देखा जाता है, क्योंकि कार्यात्मक आर्किटेक्ट्स के बीच एक सामान्य विश्वास यह है कि आभूषण कोई कार्य नहीं करता है। संप्रदाय भी इसका पता नहीं करता है कि वह किसका कार्य करता है। उदाहरण के लिए, किसी अपार्टमेंट की इमारत के आर्किटेक्ट आसानी से इमारत के मालिकों के साथ क्रॉस-मकसद पर हो सकते हैं कि कैसे इमारत को दिखना चाहिए और महसूस करना चाहिए, और वे भविष्य के किरायेदारों के साथ क्रॉस-मकसद पर हो सकते हैं। इसके बावजूद, ‘फॉर्म फंक्शन का पालन करता है’ एक महत्वपूर्ण और स्थायी विचार व्यक्त करता है सुलिवन के आश्रय फ्रैंक लॉयड राइट को कार्यात्मक डिजाइन के उदाहरण के रूप में भी उद्धृत किया गया है।

1 9 30 के दशक के मध्य में, डिजाइन अखंडता के मामले की बजाय कार्यात्मकता को सौंदर्यवादी दृष्टिकोण के रूप में समझा जाना शुरू किया गया था। कार्यात्मकता का विचार अलंकरण की कमी से जुड़ा था, जो एक अलग बात है। यह सबसे खराब और क्रूर तरीके से अंतरिक्ष को कवर करने के लिए एक निंदनीय शब्द बन गया, जैसे कि सस्ते वाणिज्यिक भवनों और शेड, और अंत में बक्मिनेस्टर फुलर के गियोडेक्सिक डोमेल्स की अकादमिक आलोचना में, उदाहरण के लिए, ‘गौच’ के पर्याय के रूप में बस का इस्तेमाल किया।

70 साल के लिए, प्रमुख और प्रभावशाली अमेरिकी वास्तुकार फिलिप जॉनसन ने माना कि पेशे को कोई कार्यात्मक जिम्मेदारी नहीं है, और यह आज के कई विचारों में से एक है। जॉनसन ने कहा, “जहां से फॉर्म मुझे पता नहीं आता है, लेकिन हमारे वास्तुकला के कार्यात्मक या सामाजिक पहलुओं के साथ कुछ भी नहीं है”। पोस्टमॉडर्न आर्किटेक्ट पीटर ईसेनमेन की स्थिति एक उपयोगकर्ता-शत्रुतापूर्ण सैद्धांतिक आधार पर और अधिक चरम पर आधारित है: “मैं फ़ंक्शन नहीं करता।”

आधुनिकता
आधुनिक वास्तुकला के लोकप्रिय धारणाएं फ्रैंको-स्विस वास्तुकार ले कोर्बुज़िएर और जर्मन वास्तुकार मिस वैन डेर रोहे के काम से काफी प्रभावित हैं। दोनों कम से कम इस कार्य के लिए कार्यकर्ता थे कि उनकी इमारतों पिछले शैलियों की क्रांतिकारी सरलीकरण थीं। 1 9 23 में मैस वैन डेर रोहे वीमर जर्मनी में काम कर रहे थे, और उन्होंने मौलिक रूप से सरल, प्रेमपूर्ण रूप से विस्तृत संरचनाएं तैयार करने के अपने कैरियर का काम शुरू कर दिया था, जो सुलिवन के निहित वास्तुशिल्प सौंदर्य के लक्ष्य को हासिल करते थे। ले कार्बुज़ियर ने मशहूर कहा “एक घर में रहने के लिए एक मशीन है”; उनकी 1 9 23 की किताब वर्स यूनि आर्किटेक्चर थी, और अभी भी, बहुत प्रभावशाली है, और उनका शुरुआती निर्माण जैसे कि विला सावोय पॉयसी, फ़्रांस में, प्रोटोटाइपिक फ़ंक्शन के रूप में माना जाता है।

चेक और स्लोवाक् फ़ंक्शनलिज़म
1 928-19 70 की अवधि में पूर्व चेकोस्लोवाकिया में कार्यात्मकता एक प्रमुख आर्किटेक्टोनिक शैली थी (1 9 50 के दशक में व्यवसाय के अपवाद और स्टालिनिस्ट वास्तुकला के साथ)। समाजवाद की अवधि (1 948-8 9) के दौरान यह पहली बार औद्योगिक विकास के द्वारा आकर्षण का परिणाम था और बाद में “एक नए आदमी और नए समाज को बनाने के लिए” प्रयास करके। इसका “प्रोग्राम” 1 9 24 में प्राग में आर्किटेक्ट्स क्लब द्वारा तैयार किया गया था। 1 9 30 के दशक में और फिर 1 9 60 और 1 9 70 के दशक में कार्यात्मकता की स्थिति प्रभावी थी और लगभग अनन्य थी।

नॉर्डिक “फंककीस”
स्कैंडिनेविया (फिनलैंड सहित) में, अंतर्राष्ट्रीय आंदोलन और आधुनिकतावादी वास्तुकला के विचार 1 9 30 में स्टॉकहोम प्रदर्शनी में आर्किटेक्टों के बीच व्यापक रूप से जाना जाता था, निर्देशक और स्वीडिश वास्तुकार गुन्नार असप्लंड के मार्गदर्शन में। उत्साही आर्किटेक्ट ने घोषणाओं के एसीसेप्टेरा में अपने विचारों और प्रेरणाओं को एकत्रित किया! और उसके बाद के वर्षों में, एक कार्यात्मक वास्तुकला स्कैंडेनेविया भर में उभरा। शैली में स्कैंडेनेविया के लिए अद्वितीय कुछ अनोखी विशेषताओं को शामिल किया गया है और इसे सामान्य रूप से कार्यात्मकता से अलग करने के लिए अक्सर “फंककिस” कहा जाता है। कुछ आम सुविधाएं फ्लैट छत, प्लास्टर वाली दीवारें, वास्तुशिल्प ग्लेज़िंग और अच्छी तरह से रोशनी वाले कमरे, एक औद्योगिक अभिव्यक्ति और समुद्री खिड़कियां शामिल हैं। वैश्विक शेयर बाजार संकट और 1 9 2 9 में आर्थिक मंदी के कारण, ईंट और कंक्रीट जैसी सस्ती सामग्री का उपयोग करने की जरूरतों को बढ़ावा दिया गया, और त्वरित और कुशलता से निर्माण करने के लिए ये आवश्यकताएँ फ़ैक्शनलिस्ट आर्किटेक्चर के नॉर्डिक संस्करण के 1 9 30 के दशक में विशेष रूप से इमारतों में एक और हस्ताक्षर बन गईं और द्वितीय विश्व युद्ध के बाद जब औद्योगिक धारावाहिक उत्पादन अधिक प्रचलित हो गया तो आधुनिकतावादी वास्तुकला में आगे बढ़ गया।

अधिकांश आर्किटेक्चरल शैलियों के रूप में, नॉर्डिक फ़ॉन्किस अपने क्षेत्र में अंतर्राष्ट्रीय था और कई आर्किटेक्ट पूरे क्षेत्र में नॉर्डिक फ़ंकस्क बिल्डिंग का निर्माण करते थे। इस शैली के साथ अंतरराष्ट्रीय स्तर पर काम करने वाले कुछ सबसे अधिक आर्किटेक्ट एडवर्ड हेइबर्ग, आर्ने जैकबॉन्स और अलवार आल्टो शामिल हैं। स्कैंडिनेवियाई शहरी वास्तुकला में प्रमुखता से नॉर्डिक फंकस्क की विशेषता है, क्योंकि द्वितीय विश्व युद्ध के बाद बढ़ते कल्याणकारी राज्यों के लिए शहरी आवास और नए संस्थानों की आवश्यकता है। कार्यात्मकता का 1 9 30 और 1 9 40 में अपने उत्तराधिकार में था, लेकिन 1 9 60 के दशकों तक कार्यात्मक वास्तुकला लंबे समय तक बना रहा। हालांकि, इन संरचनाओं को नॉर्डिक संदर्भ में आधुनिकता के रूप में वर्गीकृत किया जाता है।

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डेनमार्क
विल्हेम लॉरिट्ज़ेन, आर्ने जैकबॉन्स और सीएफ़ मोलर, नए कार्यात्मक विचारों और आर्के जैकबॉन्स, पॉउल केजेरहोम, करेरे क्लिंट और अन्य लोगों के सबसे सक्रिय और प्रभावशाली डेनिश आर्किटेक्ट्स में से एक थे, जो आम तौर पर डिज़ाइन करने के लिए नए दृष्टिकोण को बढ़ाते हैं, सबसे ज्यादा उल्लेखनीय फर्नीचर डेनिश आधुनिक बनें आर्किटेक्ट्स के रूप में काम करने वाले कुछ डेनिश डिजाइनरों और कलाकारों को कभी-कभी डेनिश फंक्शनलिस्ट आंदोलन जैसे कि फिन जुल, लुई पाउलसेन और पोल हैनिंग्सन में भी शामिल किया गया है। डेनमार्क में, निर्माण सामग्री के रूप में प्रबलित कंक्रीट पर ईंटों को काफी हद तक पसंद किया गया था, और इसमें फंकस्क बिल्डिंग शामिल है। संस्थानों और अपार्टमेंट ब्लाकों के अलावा 1 925-19 45 के वर्षों में 100,000 से अधिक सिंगल-फ्राइटर फ़ैंकिस हाउस बनाए गए थे। हालांकि, वास्तव में समर्पित ममस्किस डिजाइन को अक्सर सावधानी के साथ संपर्क किया जाता था और कई आवासीय भवनों में केवल कुछ खिड़कियां, कोने वाली खिड़कियां या वास्तुशिल्प ग्लेज़िंग जैसे कुछ हस्ताक्षर फ़ंक के तत्वों को शामिल किया गया था जो आधुनिकता के संकेत देने के लिए रूढ़िवादी परंपरावादियों को ज्यादा उत्तेजित नहीं करते थे। फंकस्किस डिज़ाइन के प्रति प्रतिरोधी दृष्टिकोण की इस शाखा ने बंगला इमारत का डेनिश संस्करण बनाया।

डेनिश फंक्शनलिस्ट आर्किटेक्चर के ठीक उदाहरण अब विल्हेल्म लॉरिट्ज़ेन, आरहस यूनिवर्सिटी (सीएफ़ मोलर एट। द्वारा) और आरहूस सिटी हॉल (आर्ने जैकबैन एट। द्वारा) द्वारा कैस्ट्रप एयरपोर्ट 1939 टर्मिनल सूचीबद्ध किए गए हैं, जिनमें विशेष रूप से फर्नीचर और दीपक शामिल हैं। फ़ंक्शनलिस्ट भावना में नॉर्डिक देशों में सबसे बड़ा कार्यात्मक जटिल 30,000 वर्ग मीटर है कोपेनहेगन में होस्ट्रप्स का आवासीय परिसर

फिनलैंड
फंककल शैली में काम करने वाले फ़िनलैंड में सबसे अधिक उज्ज्वल और उल्लेखनीय आर्किटेक्ट्स में अल्वर आल्टो और एरिक ब्रायगमैन शामिल हैं, जो दोनों 1 9 30 के दशक की शुरुआत से लगे हुए थे। टूर्कू क्षेत्र ने इस नई शैली का नेतृत्व किया और एक पत्रिका Arkkitehti मध्यस्थता और एक फिनिश संदर्भ में कार्यात्मकता पर चर्चा की। फंकस्क शैली में कई इमारतों में औद्योगिक संरचनाएं, संस्थाएं और कार्यालय थे लेकिन अन्य प्रकार के संरचनाओं जैसे कि आवासीय भवनों, व्यक्तिगत आवास और चर्चों में फैले हुए थे। फंक्शनलिस्ट डिज़ाइन भी इंटीरियर डिज़ाईन और फिचर के रूप में फैला हुआ है, जैसा कि 1 9 2 9 में डिज़ाइन किया गया था और 1 9 33 में निर्मित प्रतिष्ठित पेमीओ सेनेटोरियम के उदाहरण के अनुसार।

आल्टो ने 1 9 20 के दशक के उत्तरार्ध के रूप में शुरूआती ठोस वस्तुएं निर्धारित की थी, जब उन्होंने टूर्कू में आवासीय भवनों का निर्माण किया था। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, विशेष रूप से 1 9 50 और 1 9 60 के दशक में, यह तकनीक आधुनिकतावादी वास्तुकला में बाद के विकास की आधारशिला बन गई। उन्होंने सीरियल उत्पादित लकड़ी के आवास की भी शुरुआत की।

उदाहरण
फंक्शनलिस्ट वास्तुकला के उल्लेखनीय प्रतिनिधित्व में शामिल हैं:

विला तुगेंधाट, ब्रनो, चेक गणराज्य
Veletržní palác, प्राग, चेक गणराज्य
लक्ज़री, ब्रेटीस्लावा, स्लोवाकिया के लिए एक लक्ज़मैन डोमेन है
सोड्रा Ängby, स्टॉकहोम, स्वीडन
आरहूस विश्वविद्यालय, डेनमार्क
परनु रन्नहोटेल, एस्टोनिया
परनु राणकोहोविक, एस्टोनिया
विला सावोय, पोसी, फ़्रांस
नारारोस लाइटहाउस, स्टोककेसरी, आइसलैंड
क्वर्न युग, ब्रनो, चेक गणराज्य
विला म्युलर, प्राग, चेक गणराज्य
कोलोनी नोवे ड्यूम, ब्रनो, चेक गणराज्य
प्रशासक बुडोवा स्पोजोव, ब्रातिस्लावा, स्लोवाकिया
ज़्लिन शहर, चेक गणराज्य
बुलफ़ाइटिंग एरिना, पोवावा डे वरजेम, पुर्तगाल
सोड्रा Ängby, स्वीडन

बुलफ़ाइटिंग एरिना, पोवावा डे वरजेम, पुर्तगाल
सोड्रा Ängby, स्वीडन
स्वीडन के पश्चिमी स्टॉकहोम में सोड्रा Ängby के आवासीय क्षेत्र, बगीचे शहर के आदर्शों के साथ एक कार्यात्मक या अंतरराष्ट्रीय शैली को मिश्रित करता है। 500 से अधिक इमारतों को शामिल करते हुए, यह स्वीडन में सबसे अधिक सुसंगत कार्यात्मक विला क्षेत्र और संभवतः दुनिया बनी हुई है, फिर भी इसके निर्माण के 1 933-40 के बाद एक आधा-सदी से भी ज्यादा अच्छी तरह से संरक्षित और एक राष्ट्रीय सांस्कृतिक विरासत के रूप में सुरक्षित है।

ज़्लिन, चेक गणराज्य
ज़्लिन चेक गणराज्य का एक शहर है, जो 1 9 30 में कार्यात्मकता के सिद्धांतों पर पूरी तरह से पुनर्निर्मित किया गया था। उस समय शहर बाटा शूज कंपनी का मुख्यालय था और टॉमस बाड़ा ने शहर के एक जटिल पुनर्निर्माण की शुरुआत की जो कार्यात्मकता और गार्डन सिटी आंदोलन से प्रेरित थी।

Zlín की विशिष्ट वास्तुकला सिद्धांतों द्वारा निर्देशित किया गया था जो पूरे युद्ध-युद्ध के विकास के दौरान कड़ाई से मनाया गया था। इसका केंद्रीय विषय कारखाने के भवनों के सभी वास्तुशिल्प तत्वों का व्युत्पन्न था। सभी Zlín निवासियों के जीवन में औद्योगिक उत्पादन की केंद्रीय स्थिति को हाइलाइट किया जाना था। इसलिए सभी सार्वजनिक (और सबसे अधिक निजी) इमारतों के निर्माण के लिए उसी इमारत सामग्री (लाल ईंटों, काँच, प्रबलित कंक्रीट) का उपयोग किया गया था। ज़्लिन आर्किटेक्चर का सामान्य संरचनात्मक तत्व 20×20 फीट (6.15×6.15 मीटर) का एक वर्ग बे है। हालांकि कई रूपों से संशोधित, यह उच्च आधुनिकतावादी शैली सभी इमारतों की एकरूपता के उच्च स्तर की ओर जाता है। यह एक ही समय में एक औद्योगिक उद्यान शहर के केंद्रीय और अनूठे विचार को उजागर करता है। एक आधुनिक शहर की मांगों को पूरा करने के लिए वास्तुकला और शहरी कार्यात्मकता थी। इसकी इमारतों की सादगी जो कि इसके कार्यात्मक अनुकूलनशीलता में भी अनुवादित थी, रोज़मर्रा की ज़िंदगी की आवश्यकताओं को लिखने (और भी प्रतिक्रिया देनी थी)।

ज़िलिन की शहरी योजना फ्रांतिसीक लिडी गहुरा की रचना थी, जो पेरिस में ले कोर्बुज़िए के एटलियर में एक छात्र थी। शहर की वास्तुकला पर प्रकाश डाला गया जैसे कि टॉमस बाड़ा का विला, बादा अस्पताल, द ग्रांड सिनेमा या बाका का स्काईक्रैपर।

Khrushchyovka
ख्रुश्च्वोवका (रूसी: хрущёвка, आईपीए: [xrʊɕːɵfkə]) कम लागत वाले, ठोस-पैनल वाले या ईंट के तीन प्रकार की एक अनौपचारिक नाम है जो कि 1 9 60 के दशक के दौरान सोवियत संघ में विकसित की गई थी। समय उसके नामक निकिता ख्रुश्चेव ने सोवियत सरकार को निर्देशित किया। अपार्टमेंट की इमारतों को “ख्रुशोबा” (Хрущёв + трущоба, ख्रुश्चेव-स्लम) के नाम से भी जाना जाता है।

परिदृश्य वास्तुकला में कार्यात्मकता
परिदृश्य वास्तुकला में कार्यात्मकता का विकास वास्तुकला के निर्माण में इसके विकास को समृद्ध करता है। आवासीय पैमाने पर, क्रिस्टोफर टर्नर, जेम्स रोज और डिजाइनर डिजाइनर के रूप में डिजाइनरों ने बाहरी जीवित रहने के लिए रिक्त स्थान और घर और उद्यान के एकीकरण के आधार पर एक डिजाइन दर्शन की वकालत की। बड़े पैमाने पर, जर्मन परिदृश्य वास्तुकार और योजनाकार लेबेरेक्ट मिगेगे ने सामाजिक आवास परियोजनाओं में खाद्य उद्यानों के इस्तेमाल की वकालत की कि वे भूख का विरोध करने और परिवारों की आत्मनिर्भरिता में वृद्धि के रूप में। बड़े स्तर पर, कॉंग्रेस इंटरनेशनल डी आर्किटेक्चर मॉर्डेन ने मानव अनुपात के आधार पर शहरी डिजाइन रणनीतियों और मानव निपटान के चार कार्यों के समर्थन की वकालत की: आवास, कार्य, खेल और परिवहन।

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