फ्रेंच बहाली शैली

फ्रांसीसी बहाली शैली मुख्य रूप से नियोक्लासिसवाद थी, हालांकि यह संगीत और साहित्य में रोमांटिकवाद की शुरुआत भी दिखाती है। शब्द लुईस XVIII के शासनकाल और चार्ल्स एक्स ने नेपोलियन के पतन से 1830 की जुलाई क्रांति और लुई के शासनकाल की शुरुआत के दौरान बोर्बन पुनर्स्थापन अवधि (1814-1830) के कला, वास्तुकला और सजावटी कलाओं का वर्णन किया है। -Philippe।

वास्तुकला और डिजाइन

सार्वजनिक इमारतों और स्मारकों
लुईस XVI और मैरी-एंटोनेट की यादों को मनाने के लिए और उनके निष्पादन के अपराध को समाप्त करने के लिए, किंग लुईस XVIII ने मैडलेन की छोटी कब्रिस्तान की साइट पर पियरे-फ्रैंकोइस-लियोनार्ड फॉन्टेन द्वारा चैपल एक्सपीएटोएयर बनाया, जहां उनके अवशेष (अब सेंट-डेनिस के बेसिलिका में) को उनके निष्पादन के बाद जल्दी से दफनाया गया था। यह 1826 में पूरा और समर्पित था।

शाही सरकार ने पुराने शासन के प्रतीक बहाल किए, लेकिन नेपोलियन द्वारा शुरू किए गए अधिकांश स्मारकों और शहरी परियोजनाओं के निर्माण को जारी रखा। लुई XVI के तहत शुरू हुई La Madeleine का चर्च, नेपोलियन द्वारा महिमा के मंदिर (1807) में बदल दिया गया था। यह अब ला मेडलेन के रॉयल चर्च के रूप में अपने मूल उद्देश्य पर वापस आ गया था। पुनर्स्थापन की सभी सार्वजनिक इमारतों और चर्चों को निरंतर नवोन्मेषी शैली में बनाया गया था। धीरे-धीरे, नेपोलियन द्वारा शुरू किए गए अधूरा आर्क डी ट्रायम्फे पर काम शुरू हो गया। लुईस XVIII के शासनकाल के अंत में, सरकार ने नेपोलियन की जीत के लिए एक स्मारक से इसे एक स्मारक में बदलने का फैसला किया जो स्पेनिश क्रांतिकारियों पर एंगोलेमेम के ड्यूक की जीत का जश्न मना रहा था, जिन्होंने अपने बोर्बोन राजा को उखाड़ फेंका था। एक नए शिलालेख की योजना बनाई गई थी: “पाइरेनियों की सेना के लिए” लेकिन शिलालेख को नक्काशीदार नहीं बनाया गया था और जब 1830 में शासन खत्म हो गया था तब भी काम समाप्त नहीं हुआ था।

नहर सेंट-मार्टिन 1822 में समाप्त हुआ था, और 1808 से 1813 तक अलेक्जेंड्रे-थियोडोर ब्रोंगनिआर्ट द्वारा डिजाइन और शुरू किए जाने वाले शेयर बाजार, बोर्स डी पेरिस की इमारत, 1826 में इलोई लैबरे द्वारा संशोधित और पूरा किया गया था। अनाज के लिए नए भंडार शस्त्रागार के पास, नए बूचड़खानों, और नए बाजार समाप्त हो गए। सीन पर तीन नए निलंबन पुल बनाए गए थे; पोंट डी आर्चेवेचे, पोंट डेस इनवालाइड्स और ग्रेव के फुटब्रिज। सैकड़ों में बाद में तीनों का पुनर्निर्माण किया गया।

धार्मिक वास्तुकला
क्रांति के दौरान नष्ट लोगों को बदलने के लिए बहाली के दौरान कई नए चर्च शुरू किए गए थे। आर्किटेक्ट्स के बीच एक लड़ाई हुई जो न्योगोथिक शैली चाहता था, जो नोट्रे-डेम के बाद मॉडलिंग किया गया था, या नव रोमांटिक शैली, प्राचीन रोम के बेसिलिकास के बाद मॉडलिंग किया गया था। युद्ध सार्वजनिक भवन आयोग के बहुसंख्यक नेओक्लासिस्टिस्टों द्वारा जीता गया था, जो 1850 तक प्रभुत्व रखते थे। जीन चलग्रिग ने एक नव-शैली शैली में क्रांति से पहले सेंट-फिलिप डी भूमिका तैयार की थी; यह एटियेन-हिप्पोलीट गोदेडे द्वारा पूरा किया गया था (1823-30)। गोडडे ने सेंट-पियरे-डु-ग्रोस-कैइलौ {1822-29) के लिए चलग्रिंन की परियोजना भी पूरी की, और नोट्रे-डेम-डु-बोने न्यूवेल ((1823-30) और सेंट-डेनिस-डु-सेंट- के नियोक्लासिक बेसिलिकास का निर्माण किया। सैक्रामेंट (1826-35)। बहाली के अन्य उल्लेखनीय नियोक्लासिकल आर्किटेक्ट्स में लुइस-हिप्पोलीट लेबास शामिल थे, जिन्होंने नोट्रे-डेम-डी-लॉरटे (1823-36) बनाया; (1823-30); और जैक्स-इग्नेस हिटोरफ, जिन्होंने बनाया चर्च ऑफ सेंट-विन्सेंट-डी-पॉल (1824-44) के चर्च। हिटोरफ लुई फिलिप और नेपोलियन III के शासनकाल में एक शानदार करियर के साथ आगे बढ़े, प्लेस डी ला कॉनकॉर्ड की नई योजना तैयार करते हुए और गारे डु का निर्माण नॉर्ड रेलवे स्टेशन (1861-66)।

वाणिज्यिक वास्तुकला – खरीदारी गैलरी
18 वीं शताब्दी के अंत में वाणिज्यिक वास्तुकला का एक नया रूप सामने आया था; मार्ग, या शॉपिंग गैलरी, एक गिलास छत से ढकी हुई एक संकीर्ण सड़क के साथ दुकानों की एक पंक्ति। उन्हें ग्लास और कास्ट आयरन की बेहतर तकनीकों से संभव बनाया गया था, और कुछ लोकप्रिय थे क्योंकि कुछ पेरिस की सड़कों पर फुटपाथ थे और पैदल चलने वालों को वैगनों, गाड़ियां, जानवरों और लोगों की भीड़ के साथ प्रतिस्पर्धा करना पड़ा था। पेरिस में पहली इनडोर शॉपिंग गैलरी 1786 में पालिस-रॉयल में खोली गई थी; दुकानों की पंक्तियां, कैफे और पहले रेस्तरां के साथ, बगीचे के चारों ओर आर्केड के नीचे स्थित थीं। इसके बाद 17 9 0-9 1 में मार्ग फेडोऊ, 17 99 में मार्ग डु कैयर, और 1800 में पैसेज डेस पैनोरमास। 1834 में वास्तुकार पियरे-फ्रैंकोइस-लियोनार्ड फॉन्टेन ने विचार को एक कदम आगे बढ़ाया, जिसमें पूरे आंगन को शामिल किया गया पालिस-रॉयल, गैलेरी डी ऑरलियन्स, एक गिलास स्काइलाईट के साथ। गैलरी 1 9 35 तक कवर रही। यह 1 9वीं शताब्दी के पेरिस डिपार्टमेंट स्टोर्स के ग्लास स्काइलाईट्स का पूर्वज था।

आवासीय वास्तुकला
बहाली के दौरान, और विशेष रूप से 1824 में किंग चार्ल्स एक्स के राजनेता के बाद। पेरिस में राइट बैंक पर नए आवासीय पड़ोस बनाए गए, क्योंकि शहर उत्तर और पश्चिम में बढ़ गया। 1824 और 1826 के बीच, आर्थिक समृद्धि का समय, सेंट-विन्सेंट-डी-पॉल, यूरोप, बेउग्रेनेल और पासी के क्वार्टर सभी रखे गए और निर्माण शुरू हो गया। बहुत सारी चौड़ाई बड़ी हो गई; एक आवासीय भवन के लिए बारह से बीस मीटर के बीच एक घर के लिए छः से आठ मीटर चौड़ा। ठेठ नई आवासीय इमारत चार से पांच कहानियां ऊंची थी, जिसमें एक अटारी छत पचास डिग्री ढलान थी, जो पांच से सात खिड़कियों तक टूट गई थी। सजावट को बड़े पैमाने पर रुए डी रिवोली से अनुकूलित किया गया था; ऊर्ध्वाधर आदेश, और सरल सजावट के बजाय क्षैतिज। खिड़कियां बड़ी थीं और फ्लेक्स के बड़े हिस्से पर कब्जा कर लिया था। सजावट सजावटी लौह शटर और फिर लोहे के बाल्कनी द्वारा प्रदान की गई थी। द्वितीय साम्राज्य तक पेरिस boulevards पर इस मॉडल के बदलाव मानक थे।

होटल विशेष, या पुनर्स्थापन का बड़ा निजी घर, आमतौर पर यूनानी वास्तुकला या पल्लाडियो की शैली के आधार पर, एक नवोस्त्रीय शैली में बनाया गया था, विशेष रूप से न्यूवेल एथेनेस के नए आवासीय क्वार्टर और रुई ताइबाउट पर स्क्वायर डी ऑरलियन्स (9वीं) arrondissement), एडवर्ड क्रेसी द्वारा डिजाइन की गई अंग्रेजी neoclassical शैली में एक निजी आवासीय वर्ग (1829-35)। वर्ग के निवासियों में जॉर्ज रेत और फ्रेडेरिक चोपिन शामिल थे। 8 वीं arrondissement में नए क्वार्टरों में से कुछ घर, विशेष रूप से फ्रैंकोइस प्रथम की तिमाही, 1822 में शुरू हुई, एक और सुरम्य शैली में बनाई गई, पुनर्जागरण और शास्त्रीय शैली का संयोजन, जिसे ट्राउबाडोर शैली कहा जाता है। इसने आंदोलन की शुरुआत को समेकित आवासीय वास्तुकला की ओर एक समान neoclassicism से दूर चिह्नित किया।

आंतरिक डिजाइन और फर्नीचर
फ्रांसीसी बहाली की सजावटी शैली ने नवोन्मेषी शैली युग की ज्यामिति और पुनर्जागरण के रंग के साथ लुई XIV शैली की सजावट के अधिभार से उधार लिया। सबसे अच्छे उदाहरणों में से एक लोवर के भीतर चार्ल्स एक्स संग्रहालय है, जो कि अन्य प्रयोजनों के साथ, सालाना आयोजित कलाकारों के सैलून के लिए बनाए गए कमरे का एक सूट था। छत को चित्रों से भरे डिब्बे में विभाजित किया गया था और मक्का, कॉलम और पायलटों के साथ सजाया गया था। नव-गॉथिक भी 1820 के दौरान आंतरिक सजावट में दिखाई देने लगे, खासतौर पर गैलरी और सैलून के डिजाइन में मेहराब और कमाना खिड़कियों के साथ और गोथिक कैथेड्रल के बाद मॉडल वाली गुलाब खिड़कियां। फ्रांसीसी बहाली की एक अन्य विशेषता पोलिक्रोमी थी, सजावट में उज्ज्वल रंगों का उपयोग, या तो रंगीन पत्थर, कांच या चित्रों के साथ। छत विशेष रूप से भव्य थे, जिसमें हाथी, कपोल, लटकन और vaults, अक्सर सजावटी पेंटिंग से भरे हुए थे।

डिजाइन की फ्रांसीसी बहाली शैली का एक और अच्छा उदाहरण चैपल एक्सपेआटोयर का इंटीरियर है। जबकि इमारत और वास्तुकला का लेआउट शांत और पूरी तरह से ग्रीको-रोमन नियोक्लासिसवाद है, गुंबद के अंदर रस्सी के साथ सजाया गया है, और कॉर्निस के नीचे बैंड में गुंबद का समर्थन करने वाले कॉलम के बीच उच्च राहत वाली मूर्तिकला सजावट की एक बहुतायत है , स्टाइलिज्ड शटर क्रॉस, फ्लीर-डी-लिस और गुलाब समेत। मंजिल में पत्थर में एक ही रूप के साथ विस्तृत पोलिक्रोम सजावट भी है।

नेपोलियन के पतन के साथ, उन अभिजात वर्ग जो क्रांति के दौरान फ्रांस से भाग गए थे, लौटने लगे; उन्होंने पाया कि क्रांति के दौरान उनके फर्नीचर को बड़े पैमाने पर जब्त कर लिया गया था और बेचा गया था, और उनके पास भव्य नए फर्नीचर खरीदने के लिए बहुत कम पैसा था। नए राजा, लुई XVIII, साम्राज्य शैली पसंद आया, ताकि स्टाइल थोड़ी गोलाकार रेखाओं के साथ, और नेपोलियन प्रतीकों और गहने को हटाने के बाद, 1824 में लुई XVIII की मृत्यु के बाद, नया राजा, उनके भाई चार्ल्स एक्स, क्रिस्टल के दौरान जिन संपत्तियों को जब्त कर लिया गया था, उनके लिए एक क्षतिपूर्ति आवंटित की गई, और लक्जरी फर्नीचर उद्योग को पुनर्जीवित करना शुरू हो गया। क्रांति के दौरान फ्रांसीसी स्मारकों के संग्रहालय के निर्माण के बाद, विशेष रूप से गोथिक और पुनर्जागरण में पुरानी शैलियों, विशेष रूप से गोथिक और पुनर्जागरण में रुचि विकसित हुई, लेकिन 1831 में नोट्रे-डेम के हंचबैक के प्रकाशन के बाद तक गॉथिक पुनरुद्धार आंदोलन वास्तव में मजबूत नहीं हुआ विक्टर ह्यूगो (1831) द्वारा।

गिल्ड कांस्य का आभूषण दुर्लभ हो गया; अधिकांश आभूषण मैक्वेरी इनले था, या तो हल्की लकड़ी को अंधेरे में, या अंधेरे लकड़ी को प्रकाश में; अक्सर ड्यूशेस डी बेरी के प्रभाव में, बहुत विस्तृत पुष्प डिजाइनों के रूप में। चार्ल्स एक्स के तहत, ला कैथेड्रल या कैथेड्रल कुर्सी लोकप्रिय हो गई, जो एक गॉथिक रंगीन ग्लास खिड़की के रूप जैसा था। गोथिक गुलाब भी स्टाइलिज्ड हथेली और अन्य पुष्प डिजाइनों के साथ फर्नीचर पर एक लोकप्रिय सजावट बन गया। नई कुर्सियों के डिजाइन में आराम एक और विचार था। वोल्टेयर आर्मचेयर, सबर-घुमावदार सामने वाले पैरों के साथ, एक उच्च घुमावदार गद्देदार और गद्दीदार आर्मस्टेस लोकप्रिय हो गया। यह 1820 के बारे में वोल्टायर के चित्र के लोकप्रिय चित्रण से अपना नाम ले गया, जिसने उसे इसी तरह के कुर्सी में बैठे दिखाए।

चित्र
बहाली ने चित्रकला और कला के अन्य डोमेन में neoclassicism और रोमांटिकवाद के बीच लंबी लड़ाई की शुरुआत देखी। जैक-लुई डेविड, नेपोलियन के शासनकाल के दौरान प्रमुख नियोक्लासिकल चित्रकार, बेल्जियम में निर्वासन में चला गया; हालांकि, डेविड के अन्य प्रमुख छात्र पेरिस में बने रहे, और शैली जारी रखी, बस विषय वस्तु को बदल दिया। इनमें फ्रैंकोइस जेरार्ड शामिल थे, जिन्होंने 1827 में राजा चार्ल्स एक्स के राजनेता को चित्रित किया था, सम्राट नेपोलियन के उनके राजवंश चित्रकला में डेविड द्वारा लगभग पूरी तरह से बनाई गई रचना के बाद। डेविड के अन्य पूर्व विद्यार्थियों में एंटोनी-जीन ग्रोस (1771-1835), और सबसे प्रमुख, जीन अगस्त डोमिनिक इंग्रेस, (1780-1867) शामिल थे, जिन्होंने नेपोलियन पहली बार निर्वासन में जाने के दौरान अपने प्रसिद्ध ग्रैंड ओडलिसिस को चित्रित किया था।

इंग्रेस और गेरार्ड की अगुवाई में नियोक्लासिसिस्टों की नई पीढ़ी ने प्राचीन रोमन और ग्रीक मूल्यों के आधार पर क्लासिकिज्म के विचार को बड़े पैमाने पर नजरअंदाज कर दिया, और इसके बजाय मानव शरीर के चित्रण की पूर्णता पर इसकी रेखाओं, संरचना और रंग के आधार पर केंद्रित किया। बहाली के दौरान, इग्रेस को लौवर के सेल क्लैरैक की छत के लिए एक भित्तिचित्र पेंट करने के लिए कमीशन किया गया था, जिसे एपोथियोस डी होमर कहा जाता था। 1827 में पूरा हुआ, यह इतिहास के सभी प्रसिद्ध कलाकारों को एक साथ लाया, एक परी द्वारा होमर के ताज पहने हुए। इंग्रेस ने चित्र के चित्रकार के रूप में इस अवधि के अपने समकालीन लोगों को भी पार कर लिया। 18 9 1 में इंगर्स ने रोजर को एंजेलिक को बचाया, सेंट जॉर्ज द्वारा एक ड्रैगन को मारने से प्रेरित, लगभग अवास्तविक सेटिंग में। यहां इंग्रेस की शैली ने गुस्ताव मोरौ के नाटक को दिखाया, अन्य चित्रकार जो अक्सर न्योक्लैसिसवाद के अधिक नाजुक और कामुक संस्करण का पालन करते थे, पियरे-पॉल प्रूडॉन (1758-1821), और चित्रकार एलिज़ाबेथ विगी-लेब्रुन शामिल थे।

पेंटिंग के लिए एक पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण जीन लुई थियोडोर गेरिकॉल्ट ने अपनी पेंटिंग द राफ्ट ऑफ द मेड्यूज (1818-1819) के साथ लिया था, जिसमें एक जहाज़ के बचे हुए लोगों की सच्ची कहानी का चित्रण किया गया था, जो एक दूरदराज के लिए मदद करने के लिए अपील करता था समुंद्री जहाज। जेरिकोल ने मृत शरीर को छत पर अधिक यथार्थवादी बनाने के लिए शारीरिक रूप से शारीरिक रचना का अध्ययन किया था। कई आलोचकों ने पेंटिंग पर कड़वाहट से हमला किया और कवि बाउडेलेयर और चित्रकार होरेस वर्नेट समेत कई अन्य लोगों द्वारा बचाव किया गया। 1821-24 में, “टेम्पेस्ट” या “द शिपव्रेक” तूफान के दौरान समुद्र तट पर एक मस्तिष्क के किनारे धोने के चित्र के साथ Gericault विषय पर लौट आया। (1821-24), ग्राफिक रूप से फिर से चित्रण करते हुए कि मानव प्रकृति के खिलाफ शक्तिहीन कैसे थे। 1822-23 में, Gericault एक दूर, निराशाजनक घूर के साथ एक पेरिस शरण में एक पागल महिला का एक चित्र ला फोले चित्रित किया। उनके पेंटिंग स्कूल को “नाटकीय रोमांटिकवाद” कहा जाता है।

यूजीन डेलाक्रिक्स “नाटकीय रोमांटिकवाद” का एक और प्रमुख चित्रकार था जो बहाली के दौरान उभरा। एक युवा चित्रकार के रूप में, वह विशेष रूप से लुईरे में रूबेन्स के काम, गोया के चित्रों और कॉन्स्टेबल के चित्रों से प्रभावित थे। इंग्लैंड जाने के बाद, जहां वह कॉन्स्टेबल से मिले, वह पेरिस लौट आया और स्टेंडहल, बलजाक और विक्टर ह्यूगो के साथ दोस्त बन गया। 1827 के पेरिस सैलून में, उन्होंने नौ चित्रों को दिखाया। अगले वर्ष, उन्होंने सरदारपेल की मौत प्रस्तुत की। 1830 के पतन में, जुलाई क्रांति के कुछ ही समय बाद, जिसने राजा चार्ल्स एक्स को गिरा दिया, उन्होंने लिबर्टी लीडिंग द पीपल को चित्रित किया, जिसे 1831 सैलून में प्रस्तुत किया गया था, और फ्रेंच कला के प्रतीकों में से एक बन गया।

मूर्ति
बहाली का सबसे प्रमुख फ्रेंच मूर्तिकला फ्रैंकोइस-जोसेफ बोसियो (1768-1845) था। मोनाको में पैदा हुए, उन्हें प्रिंस ऑफ मोनाको से अगस्तिन पजौ के तहत पेरिस में अध्ययन करने के लिए छात्रवृत्ति मिली। नेपोलियन के साम्राज्य के दौरान, उन्होंने प्लेस वेंडोम में कॉलम पर कुछ पट्टियों को मूर्तिकला दिया, और सम्राट के परिवार के कई चित्रों को बनाया। बहाली के दौरान, वह राजा के शाही मूर्तिकार बन गए, और शास्त्रीय-रोमांटिक शैली में चित्रित बस्ट और मूर्तिकार दोनों बनाये। उन्होंने वें एक्सपीरेटरी चैपल के लिए केंद्रीय मूर्ति लुई XVI बनाया, जिसे लुईस XVI या लुईस XVI के एपोथेसिस कहा जाता है, जिसे एक देवदूत द्वारा समर्थित अमरत्व कहा जाता है। 1828 में उन्होंने लौवर में आर्क डी ट्रायम्फे डु कैरोसेल के शीर्ष के लिए मूर्तिकला का एक नया काम पूरा किया। वेनिस में सेंट मार्क के बेसिलिका से नेपोलियन द्वारा लिया गया एक रथ और घोड़ा मूर्तिकला मूल रूप से आर्क के ऊपर रखा गया था, लेकिन यह नेपोलियन के पतन के बाद वेनिस लौट आया था। बोर्बन्स ने बोर्सोन बहाली मनाने के लिए एक नया काम करने के लिए बोसियो को एक रथ का मार्गदर्शन करने के लिए कमीशन किया। बोसियो को लुईस XIV की घुड़सवार प्रतिमा को प्रतिस्थापित करने के लिए भी कमीशन किया गया था जो कि रेसोल्यूशन के दौरान नष्ट हो गया था, जो प्लेस डेस विक्टोयर्स का केंद्रबिंदु था। उनका नया संस्करण, बारह मीटर ऊंचा, 1828 में स्थापित किया गया था।

इस अवधि का एक अन्य उल्लेखनीय फ्रेंच मूर्तिकला पियरे जीन डेविड 1788-1856 था), जिन्होंने खुद को अपने शिक्षक जैक्स लुइस डेविड से अलग करने के लिए खुद को डेविड डी एंगर्स कहा था। उन्होंने 180 9 में जैक्स लुई डेविड के स्टूडियो में काम किया। फिर, 1811 और 1816 के बीच उन्होंने रोम में फ्रांसीसी अकादमी में अध्ययन किया, जहां वह रोमांटिकवाद के महान इतालवी मास्टर कैनोवा के काम से परिचित हो गए। हालांकि, उन्होंने देशभक्ति और नैतिक गुणों को चित्रित करते हुए क्लासिकवाद की ओर अपना काम बदल दिया। उन्होंने मार्क्विस डी लाफायेट, थॉमस जेफरसन और गोएथे समेत कई उल्लेखनीय राजनेताओं के बस्ट या मूर्तियां बनाईं। 1830 में, उन्होंने अपने सबसे प्रसिद्ध काम पर काम करना शुरू किया, पैंथियन के प्रवेश द्वार पर फ्रिज, जिसका नाम द कंट्री ने अपने महान पुरुषों को मान्यता दी, जिसे उन्होंने 1837 में पूरा किया।

पुनर्स्थापन के दौरान अपना करियर शुरू करने वाला एक अन्य उल्लेखनीय मूर्तिकार फ्रैंकोइस रूड था, (1784-1847), वह 1805 में पियरे कार्टेलियर के साथ अध्ययन करने के लिए डिज़ॉन से पेरिस चले गए। 1811 में उन्होंने प्रिक्स डी रोम जीता, लेकिन वह बोनपार्टिस्ट की पुष्टि कर चुके थे, और नेपोलियन के पतन के बाद, वह बेलीगियम में निर्वासन में गए, जहां उन्हें एक चित्र मूर्तिकार के रूप में सफलता मिली। वह 1827 तक वापस नहीं लौटे। 1833 और 1836 के बीच, उन्होंने लेस मार्सेलाइज नामक मनाई गई मूर्तियां बनाईं, जो आर्क डी ट्रायम्फे को सजाते हैं।

साहित्य और रंगमंच
बोर्बोन बहाली ने फ्रेंच साहित्य में प्रमुख आंदोलन की स्थिति में रोमांटिकवाद का उदय देखा। सबसे शुरुआती रोमांटिक फ्रैंकोइस-रेने डी चतेउब्रिंद, एक निबंधक और राजनयिक था। उन्होंने बहाली कैथोलिक विश्वास और शाही के एक प्रतिबद्ध बचावकर्ता के रूप में बहाली शुरू की, लेकिन धीरे-धीरे उदारवादी विपक्ष में चले गए और भाषण की स्वतंत्रता के उत्साही समर्थक बन गए। इस अवधि के अन्य प्रमुख रोमांटिक लेखकों में कवि और राजनेता अल्फोन्स डी लैमार्टिन, जेरार्ड डी नर्वल, अल्फ्रेड डी मुसेट, थियोफाइल गौटियर और प्रॉस्पर मेरिमी शामिल थे।

प्रेस स्वतंत्रता पर सीमाओं के बावजूद, पेरिस के संपादकों ने फ्रांस के कुछ प्रसिद्ध लेखकों के पहले कार्यों को प्रकाशित किया। 1814 में पेरिस विश्वविद्यालय में अध्ययन किया गया, पेरिस विश्वविद्यालय में अध्ययन किया, 1820 में अपना पहला नाटक लिखा, और 1829 में अपना पहला उपन्यास लेस चौआन प्रकाशित किया। अलेक्जेंडर डुमास 1822 में पेरिस चले गए, और उन्हें एक पद मिल गया पैलेस-रॉयल में भविष्य के राजा, लुई-फिलिप। 18 9 2 में, 27 साल की उम्र में, उन्होंने अपना पहला खेल, हेनरी III और उनके न्यायालयों को प्रकाशित किया। साहित्यिक यथार्थवाद के अग्रदूत स्टेंडहल ने 1830 में अपना पहला उपन्यास, रेड एंड द ब्लैक प्रकाशित किया।

युवा विक्टर ह्यूगो ने घोषणा की कि वह “चातेउब्रिंद या कुछ भी नहीं” बनना चाहता था। कविता की उनकी पहली पुस्तक, 1822 में जब वह बीस वर्ष की थी, उन्हें लुईस XVIII से शाही पुरस्कार मिला। 1826 में कविताओं की उनकी दूसरी पुस्तक ने उन्हें फ्रांस के प्रमुख कवियों में से एक के रूप में स्थापित किया। उन्होंने 1827 और 1830 में अपना पहला नाटक, क्रॉमवेल और हर्नानी लिखा, और उनका पहला लघु उपन्यास, द लास्ट डेज़ ऑफ़ ए कंडेम्ड मैन, 1829 में। अल्ट्रा-रोमांटिक प्ले हर्नानी के प्रीमियर ने दर्शकों में दंगा किया, पूर्व संध्या पर बोर्बोन राजशाही के पतन के,

संगीत
लुईस XVIII के राजनेता के साथ राजशाही की बहाली ने क्रांतिकारी और नेपोलियन के साम्राज्य के देशभक्ति संगीत के साथ विशाल आउटडोर उत्सव के युग को समाप्त कर दिया। इसके बजाए, संगीत पुराने अभिजात वर्ग के सैलून में लौट आया, जो निर्वासन से लौट आया, और नेपोलियन बोनापार्ट के तहत बनाया गया नया अभिजात वर्ग। पेरिस में संगीत कंज़र्वेटरी का नाम बदलकर रॉयल स्कूल ऑफ म्यूजिक रखा गया था, और किंग ने लुईस XVI के लिए एक requiem द्रव्यमान लिखने के साथ-साथ कोरोनेशन के लिए तुइलरीज पैलेस के चैपल के नए नामित संगीत निर्देशक इतालवी जन्मे लुइगी चेरुबिनी को भी कमीशन किया खुद के लिए द्रव्यमान। संगीतकार गैस्पारे स्पोंटिनी को शाही संगीत के निदेशक का नाम दिया गया था। 1825 में धार्मिक संगीत की शाही संस्था की स्थापना क्लैमेंट जेनक्विन और जियोवानी पियुगुगी दा फिलिस्तीना द्वारा फ्रांसीसी धार्मिक संगीत की शुरुआती कृतियों को करने के लिए की गई थी, जिसे क्रांति के दौरान प्रतिबंधित कर दिया गया था और नेपोलियन 1 के तहत अनदेखा किया गया था।
इस अवधि के दौरान प्रदर्शन किए गए संगीतकार पूर्व क्रांतिकारी अवधि, ग्लक, सच्चिनी और स्पोंटिनी के संगीतकारों का काम थे, लेकिन जल्द ही नए संगीतकार कार्ल मारिया वॉन वेबर, जो जर्मनी से आए थे, और एक उच्च- 1824 में पहली रोमांटिक जर्मन ओपेरा, डेर फ्रीशुट्ज़, या द मार्कसमैन का सफल फ्रेंच संस्करण।

इस अवधि का सबसे सफल संगीत थियेटर थाएटर-इटालियन था, जो पेरिस में साले फेवर में प्रदर्शन किया गया था; इसने 181 9 में द बार्बर ऑफ सेविले समेत, गोओआचिनो रोसीनी, इस अवधि के सबसे मशहूर संगीतकार द्वारा ओपेरा की एक श्रृंखला का निर्माण किया। रॉसीनी 1824 में पेरिस चली गईं, और थिएटर-इटालियन में संगीत और स्टेजिंग के निदेशक का नाम दिया गया। इतालवी में हमेशा इतालवी काम प्रस्तुत किए जाते थे। रॉसिन पेरिस संगीत दुनिया का सबसे प्रमुख व्यक्ति बन गया, 1824 में चार्ल्स एक्स के राजनेता के लिए संगीत लिख रहा था।

1820 में एक बोनापार्टिस्ट ने पेरिस ओपेरा हाउस में रुए डी रिशेलू पर ड्यूक डु बेरी की हत्या कर दी। किंग लुईस XVIII ने ओपेरा हाउस के तत्काल बंद होने और फिर विध्वंस का आदेश दिया। ओपेरा सैल ले पेलेटियर चले गए, जहां यह पचास साल तक बना रहा। यह रंगमंच पहला फ्रांसीसी ग्रैंड ओपेरा के जन्म का दृश्य था, और पहला रोमांटिक ओपेरा, जुलाई 1829 में औएबर द्वारा ला म्यूटे डी पोर्टिसि के प्रीमियर के साथ। इस ओपेरा का विषय, नेपल्स के लोगों के विद्रोह स्पेनिश के खिलाफ नियम, विशेष रूप से रोमांटिक और क्रांतिकारी था। 1830 में ब्रसेल्स में ओपेरा के प्रदर्शन ने दंगों का नेतृत्व किया, इसके बाद एक वास्तविक क्रांति हुई। वाग्नेर ने एक प्रदर्शन में भाग लिया और लिखा, “यह पूरी तरह से नया था; किसी ने भी ओपेरा का विषय इतना चालू नहीं देखा था; यह पूरी तरह से पांच कार्यों में पहला सच्चा संगीत नाटक था जो पूरी तरह से त्रासदी के सभी तत्वों के साथ प्रदान किया गया था, और इसके लिए भी उल्लेखनीय दुखद अंत। ”

पेरिस ओपेरा ने अपने दर्शकों को नए संगीत और दृश्य प्रभावों से आश्चर्यचकित करना जारी रखा। ओपेरा के लिए जियोवानी पासीनी द्वारा पोम्पेई के लास्ट डेज़ के लिए, ओपेरा ने वैज्ञानिक और आविष्कारक लुई डगुएरे को एक स्क्रीन पर ऑप्टिकल भ्रम पैदा करने के लिए काम किया, जिसमें नाचने वाली आग और समुद्र की लहरें सिमुलेट की गईं।

वास्तव में ग्रैंड ओपेरा के लिए पेरिस ओपेरा-गोयर्स की मांगों को पूरा करने के लिए, रॉसीनी को ले सीज डी कोरिन्ते और फिर विलियम टेल लिखने के लिए कमीशन किया गया था। 3 अगस्त, 1829 को पेलेलेटियर ओपेरा हाउस में अपने आखिरी काम के प्रीमियर ने अपने प्रसिद्ध ओवरचर के बावजूद आलोचकों को निराश किया, जिन्होंने अपनी अत्यधिक लंबाई, कमजोर कहानी और कार्रवाई की कमी की आलोचना की। आलोचना ने रॉसीनी को ठोकर खाया, और, सातवीं वर्ष की उम्र में, वह ओपेरा लिखने से सेवानिवृत्त हुए।

अभिजात वर्ग के संगीत सैलून में बहाली के दौरान पेरिस में एक मजदूर वर्ग के समकक्ष थे; गोगुएट, पेरिस श्रमिकों, कारीगरों और कर्मचारियों द्वारा गठित संगीत क्लब। पुरुषों और महिलाओं दोनों के गोगुएट थे। वे आम तौर पर सप्ताह में एक बार मिले, अक्सर कैबरे के पीछे के कमरे में, जहां वे उत्साही रूप से लोकप्रिय, हास्य और भावनात्मक गीत गाते थे। बहाली के दौरान, गाने भी राजनीतिक अभिव्यक्ति का एक महत्वपूर्ण रूप थे। कवि और गीतकार पियरे जीन डी बेरेंजर अभिजात वर्ग, स्थापित चर्च और अति रूढ़िवादी संसद का उपहास करते हुए उनके गीतों के लिए प्रसिद्ध हो गए। 1821 और 1828 में उन्हें अपने गीतों के लिए दो बार कैद किया गया था, जो केवल उनकी प्रसिद्धि में शामिल थे। फ्रांस के आसपास उनके समर्थकों ने उन्हें जेल में फूई ग्रास, ठीक चीज और वाइन भेजा। मनाए गए पेरिस पुलिस प्रमुख यूजीन फ्रैंकोइस विदोक ने अपने लोगों को गोगुएट घुसपैठ करने और उन लोगों को गिरफ्तार करने के लिए भेजा जिन्होंने राजाओं का उपहास गीत गाया।