फ्रेडरिक मारस बुक म्यूज़ियम, कैटेलोनिया की लाइब्रेरी

इस शानदार कमरे में, जिसे वाया क्रूसिस कहा जाता है और 17 वीं शताब्दी के अंत तक डेटिंग होती है, में लगभग 2,000 दस्तावेजों का चयन किया गया है – मूर्तिकार फ्रेडरिक मैरिएन डेयूलोव (1893-1991) द्वारा पांडुलिपियों, स्क्रॉल, प्रिंट, उत्कीर्णन और बुकबेस। कैटेलोनिया की लाइब्रेरी को दान दिया।

कैटेलोनिया की लाइब्रेरी के रूप में एक ही इमारत में स्थित, इसमें महत्वपूर्ण विरासत ब्याज का एक मूल्यवान ग्रंथ सूची संग्रह है, जो कलाकार और कलेक्टर फ्रेडरिक मार्स (1893-1991) द्वारा संस्था को दान किया गया था।

उजागर दस्तावेज 11 वीं शताब्दी के चर्मपत्र के साथ शुरू होने वाले टुकड़ों की एक श्रृंखला को कवर करते हैं, उभरा हुआ चांदी (शायद 9 वीं या 10 वीं शताब्दियों से) के कैरोलींगियन के साथ, तीसरी शताब्दी के लिए रोमन छलावरण डेटिंग के साथ सजी। दस्तावेज़ प्रदर्शन मामलों में वितरित किए जाते हैं कि घर के चर्मपत्र, पांडुलिपियां, मुद्रित (15 वीं -18 वीं शताब्दी), उत्कीर्णन, और बुकबेस (15 वीं -20 वीं शताब्दी)।

पुस्तक के लंबे इतिहास के माध्यम से संग्रह एक दिलचस्प यात्रा है। इसमें विभिन्न प्रकारों में 1,500 से अधिक दस्तावेज (कुछ हजार साल से अधिक इतिहास वाले) हैं। एक ओर, इसमें कोड्स, पांडुलिपियों, चर्मपत्र के टुकड़े और कागज (12 वीं और 20 वीं शताब्दी के बीच) के बीच 114 टुकड़े का एक सेट होता है। दूसरी ओर, एस से 136 वृत्तचित्र स्क्रॉल। XI, 483 प्रिंटों के अलावा, 848 प्रिंट वाले (जिनमें सौ इंक्यूबुल्ला हैं) और 106 ढीले बाइंडिंग हैं। फ्रेडरिक मारस बुक म्यूजियम में रेयॉन लानुल्ल की एक गॉथिक वेपरपीस की अध्यक्षता वाले वाया क्रुकिस का कमरा है।

गॉथिक टेबल की अध्यक्षता धन्य रेमन लुल्ल द्वारा की गई है, जिसे फ्रेडरिक मार्स ने भी दिया है। आसपास की दीवारों पर, आप खुद के द्वारा तैयार किए गए कैटलन विचार और पत्र के व्यक्तित्वों के पुतलों को देख सकते हैं।

जीवनी
Deulovol Frederic Marès (पोर्टबो, 18 सितंबर 1893 – बार्सिलोना, 1991 के 16 अगस्त) एक मूर्तिकार और कलेक्टर कैटलन थे। संशोधित करना

उसका काम
25 नवंबर, 2018 को, फ्रेडरिक मार्स म्यूजियम के उद्घाटन की 70 वीं वर्षगांठ के उपलक्ष्य में फ्रेडरिक मार्स स्टडी-लाइब्रेरी की नई संग्रहालय-प्रस्तुति का उद्घाटन किया गया।

नई संग्रहालय प्रस्तुति ने संग्रहालय के प्रवचन के नवीकरण का नेतृत्व किया है, जो अंतरिक्ष, चरित्र और प्रदर्शन पर काम करता है, साथ ही प्रदर्शनी फर्नीचर और एलईडी लैंप के साथ पुराने प्रकाश के प्रतिस्थापन के बारे में जानकारीपूर्ण सामग्री प्रदान करता है। नई प्रस्तुति गर्मजोशी के माहौल को बनाए रखना चाहती थी, जैसा कि फ्रेडरिक मार्स और अंतरिक्ष की विशिष्टता द्वारा डिजाइन किया गया था।

नए संग्रहालय प्रस्तुति का भाषण छह विषयगत क्षेत्रों के माध्यम से, एक मूर्तिकार के रूप में फ्रेडरिक मार्स के करियर की व्याख्या करने के लिए किया गया है:

आंकड़े और चित्र
वे फ्रेडरिक मार्स, मूर्तिकला रोडियो, पोर्ट ऑफ़ जौम पाहिसा के काम पर ऑगस्ट रोडिन के प्रभाव के स्पष्ट उदाहरण हैं – संगमरमर ब्लॉक में सिर के संलयन और बालों के उपचार के मामले में या नग्न आदमी। इसके अलावा नूंटिस्टा आंदोलन का प्रभाव 1900 से 1910 के दौरान और बीसवीं सदी के दूसरे दशक में मौजूद है जैसे कि राहत मटनीटैट (मेटर एमबिलिस), जो पुनर्जागरण की छलनी से छलनी होती है, मूर्तियों में ट्रे ट्रेस या जोवेंटुत-रितमे , और बच्चे के जोसेफ Marès या यहाँ तक कि inWoman बस्ट में एक लंपट फोल्क मैं Torres के जोसेप मारिया बासोलस, जैसे पोर्ट्रेट में, एक मेंटल के साथ धमाका, अच्छी तरह से आकार की विशेषताओं के पात्रों को दिखाते हुए और कुछ आदर्श के बिना नहीं। फ्रेडरिक मार्स की परिपक्वता की शैली के सबसे अधिक प्रतिनिधि कार्यों में से एक बस्ट स्त्री (शांति) है, टाइपोलॉजी जिसमें वर्ष 1936 से परे निरंतरता नहीं होगी। स्पैनिश गृहयुद्ध के बाद, मार्सेस मूर्तिकला के मुक्त मॉडल के काम के मॉडल पर नहीं लौटे। निर्माण, अर्थात् छोटे प्रारूप का, ऑर्डर के अधीन नहीं।

सार्वजनिक मूर्तिकला

स्मारक मूर्तिकला
मूर्तिकार के रूप में मारियस की प्रसिद्धि उनके स्मारक की मूर्तिकला के प्रति समर्पण से जुड़ी है। अपने कलात्मक कैरियर की शुरुआत से उन्होंने इस मूर्तिकला के पक्ष में एक तरजीही रुचि दिखाई है, उनकी पहली सार्वजनिक मूर्तिकला परियोजनाएं सैन मार्टी जिले में इसी नाम के वर्ग में कैनन रोडो को समर्पित स्मारक स्मारक हैं, और सेट फ्रांसेस सोल्जर मैं रोविरोसा, ग्रैन वाया पर या प्लासे डी गोया में फ्रांसेस्क लेरेट को स्मारक। 1935 में गृह युद्ध की शुरुआत से कुछ समय पहले, कैरल डे बिस्बे पर एपेल • लेस मेस्ट्रेस के कारेल डेल बिस्बे के सम्मान में इसने पदभार संभाला।

युद्ध के बाद, Marès ने अपने स्मारक उत्पादन की प्रतिष्ठा को बनाए रखा और बार्सिलोना सिटी काउंसिल द्वारा कमीशन किए गए “ला विक्टोरिया” स्मारक की प्रतिमा जैसे नए आदेश प्राप्त करने लगे, जिसके लिए उन्होंने युद्ध से पहले समर्पित एक परियोजना को पुनर्नवीनीकरण किया। गणराज्य के लिए। हालांकि, सबसे महत्वपूर्ण यह है कि इसने देश और विदेश के अन्य शहरों में अपनी गतिविधि का विस्तार किया। उनके कामों में अल्फोंस साला, एगारा की गिनती, टर्रासा में स्मारक हैं; अल्फोंसो III से मॉ तक स्मारक; सियोटैडेला में जोसेप मारिया क्वाडराडो और जोन बेन्जाम को समर्पित; ब्रुक के ड्रमर का स्मारक; जोआन मारगॉल एमोन्सटेरैट को समर्पित; ज़रागोज़ा में फ्रांसिस्को डी गोया की; मटारो में दमीआ कैंपेनी की; मैड्रिड में अरुगा के डॉक्टर की गिनती में से एक; एलचे में लूली के पत्नियों को समर्पित एक; जैम I और रेमन मुटनर की फिगर में; Tossa de Mar में मिनर्वा की; कैलाफ में अलेक्जेंड्रे डी रविकर की; और अंत में, प्यूर्टो रिको में सेगुंडो रुइज़ बेल्विस और जोस सल्वाडोर ब्रू के स्मारक।

मूर्तिकला वास्तुकला / शहरी सजावटी मूर्तिकला पर लागू होती है
इन स्मारक कार्यों के अलावा, मार्स के कुछ सबसे उत्कृष्ट निर्माण शहरी सजावटी मूर्तिकला के क्षेत्र में हैं, जैसे कि बार्सिलोना और एम्पोरियन मूर्तियां, जो प्लाजा डी कैटालुनाया को सुशोभित करती हैं, या मूर्तिकला वास्तुकला के लिए वास्तुकला के भवन के रूप में लागू होती है। ला यूनियोन और पेसो डे ग्रेशिया के फेनिक्स, सजावट के अंदर और बाहर, प्लाजा डी कैटालुन्या में बैंको डी विजकाया के, बार्सिलोना में सभी के रूप में। गृहयुद्ध से पहले अंतिम आयोगों में से एक था, पवित्र हृदय यीशु की छवि जो टिबिडाबो के मंदिर का ताज पहनाता है। 1940 और 1950 के दशक से, प्लाज़ा डे कैटालुन्या में बैंको डी क्रेडीटो जैसे बैंको द्वारा कुछ सजावट और बैंको हेस्पानो अमेरिकनो और बैंको डी विजकाया दोनों पसेओ डी ग्रेसिया में हैं। मैड्रिड में उन्होंने बैंको ज़ारागोज़ानो की इमारत के मुखौटे के लिए फ्रिज़ बनाया। एकमात्र शहरी सजावटी मूर्तिकला परियोजना जिसमें मार्स ने 1939-1991 की अवधि के दौरान भाग लिया था, जेम विकन्स विवे के गार्डन में हिरण के एक सजावटी समूह से मेल खाती है, जिसे औपनिवेशिक अचल संपत्ति ने घरों के एक सेट के प्रचार में कमीशन किया था,

बहाली और मनोरंजन
गृह युद्ध के बाद, Marès के व्यापक और व्यापक डाक उत्पादन तीन क्षेत्रों पर केंद्रित थे: स्मारकों की बहाली, आधिकारिक स्मारक कार्य और धार्मिक मूर्तिकला। स्मारक पुनर्स्थापन के क्षेत्र में उल्लेखनीय पोबल के मठ के चर्च के शाही कब्रों का मनोरंजन है, 1944 में शुरू हुआ, लेकिन स्मारक मूर्तियों के अन्य पुनर्स्थापनों, जैसे कि चित्रकार विलादोमत और एडमिरल रोजर डी ललुरिया को समर्पित हैं। Paseo de Lluís कंपनी में, या बार्सिलोना में इसी नाम के वर्ग में रेमन बर्गेंगर एल ग्रैन के घुड़सवारी। उन्होंने एंटोनियो लोपेज़ y लोपेज़ (1944) और प्लाजा डेल पेड्रो (1951) में सांता एउलिया के फाउंटेन के स्मारक के जोन गेल आई फेरर (1945) के स्मारक के युद्ध के दौरान नष्ट की गई मूर्तियों को भी पुन: पेश किया। पोबल के शाही पैंटों के पुनर्निर्माण में मार्सेज़ के हस्तक्षेप के मुख्य कलात्मक परिणामों में से एक उनके उत्पादन में एक नई टाइपोलॉजी का उद्भव है: जो राजा की समाधि के बाद के कमीशन के रूप में राजाओं की झूठ बोलने वाली मूर्तियों को समर्पित है। मार्टी, पॉबल्ट के लिए, जेम्स द्वितीय और पाल्मा के कैथेड्रल के जेम्स III की लेटी हुई प्रतिमाएं, मोंटेपेलियर के लिए जेम्स I की पुतली प्रतिमा और पेरपेडन के कैथेड्रल के सैनकी डे मलोरका में से एक।

अंत्येष्टि कला
फ्रेडरिक मार्स के अंतिम संस्कार कार्य ने अपने कलात्मक कैरियर की शुरुआत से सफलता का आनंद लिया है। मूर्तिकार पूंजीपतियों के बीच अच्छे दोस्त थे, जिनमें से कुछ वह तब से थे जब वह मूर्तिकार अर्नु की कार्यशाला में थे, और उनके लिए निजी भक्ति के घरेलू क्षेत्र में अपने उत्पादन को अनुकूलित किया। नतीजतन, मसीह की मृत्यु से संबंधित राहत के साथ-साथ niches और अंतिम संस्कार पेंटीहंस की सजावट, साथ ही वर्जिन और बाल, वेदियों और वेदी क्रॉस की राहत का निष्पादन, इसके उत्पादन की मुख्य विशेषताओं में से एक बन गया। वे मेटरो, एल मास्नू, सिटजेस, फिगर्स, वाल्स और बार्सिलोना में मार्तेस द्वारा बनाई गई पैंटी के लिए सजावट का संरक्षण करते हैं, जो ज्यादातर आर्किटेक्ट के सहयोग से बनाया गया है।

धार्मिक मूर्तिकला
गृहयुद्ध के प्रभावों ने युद्ध के दौरान क्षतिग्रस्त हुई धार्मिक धरोहरों को फिर से संगठित करना आवश्यक बना दिया और चर्च कलाकारों का मुख्य ग्राहक बन गया। Marès धार्मिक कल्पना का एक शानदार मूर्तिकार बन जाता है, जो विवाहित, संतों और संतों की छवियों में विशेषज्ञता रखता है। सांता मारिया डेल मार की बासीलीक द्वारा बनाए गए चित्र, सेंट पेरे डे फिगुएरेस के चर्च या मोंटसेराट के एबे बाहर खड़े हैं, अन्य कैटलानिया में वितरित किए गए हैं। धार्मिक मूर्तिकला के भीतर, मूर्तिकला सेट की तरह, इस पर जोर देना संभव है, वह जो वल्केस के संत एस्टेव के चर्च के पुनर्निर्माण के लिए निष्पादित किया गया था, जिसने उन्हें वेदीपीठ वेअरपीस, ईयरड्रम्स में एक व्यापक आइकोनोग्राफिक कार्यक्रम को प्रकट करने की अनुमति दी थी। फ्रिज़ और कवर और अन्य कलात्मक तत्वों की राजधानियाँ।

पदक
मारस का कलात्मक करियर बार्सिलोना में हायर स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड इंडस्ट्रीज और फाइन आर्ट्स में सीखी गई पारंपरिक आलंकारिक मूर्तिकला की सीमा के भीतर हुआ और यूसेबी अर्नु कार्यशाला में, जहां उन्होंने न केवल मूर्तिकार के शिल्प को सीखा, बल्कि एक निश्चित अवधारणा भी मूर्तिकला, उन्नीसवीं शताब्दी की परंपरा का उत्तराधिकारी और जिसने स्मारक, सजावटी, अंत्येष्टि और पदकवाद का समर्थन किया।

स्पेनिश गृहयुद्ध के बाद, विशेष रूप से बार्सिलोना और नेशनल करेंसी और टिम्ब्रे फैक्ट्री की सिटी काउंसिल द्वारा स्मारक पदक के लिए कमीशन में काफी वृद्धि की गई, जिसके परिणामस्वरूप इसके उत्पादन में एक व्यापक सूची बनी।

फ्रेडरिक मारस संग्रह
कम उम्र से ही मार्स, एक मूर्तिकार होने के नाते, संग्रह करने के लिए एक जुनून महसूस किया। पेरिस में, 1913 की शुरुआत में, उन्होंने एंटीक डीलरों और नीलामियों की दुनिया की खोज की, और पहले संग्रह का अधिग्रहण किया। उन्होंने धीरे-धीरे समृद्ध किया और उन्हें अपनी मूर्तिकला कार्यशाला में और घर पर एकत्र किया, 1944 तक एसोसिएशन ऑफ फ्रेंड्स ऑफ द म्यूजियम ऑफ कैटालोनिया ने हिस्टोरिकल आर्काइव में अपने संग्रह के चयन के साथ एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। सिटी की, और उन्होंने इसे बार्सिलोना को दान करने की वसीयत सार्वजनिक कर दी।

मूर्तिकार के रूप में, वह विशेष रूप से इस अनुशासन में रुचि रखते थे, एक बड़ा संग्रह, विशेष रूप से 11 वीं से 19 वीं शताब्दी तक हिस्पैनिक मूर्तिकला का संग्रह, ज्यादातर धार्मिक और पॉलीक्रोम नक्काशी में, असाधारण क्योंकि यह विभिन्न स्कूलों, कलाकारों के माध्यम से अपने इतिहास को फिर से बनाने की अनुमति देता है। और कार्यशालाओं। इसके अलावा, उन्नीसवीं शताब्दी की परंपरा के वफादार, उन्होंने कुछ शानदार कलाओं के संग्रह भी एकत्र किए – फर्नीचर, सुनार, कपड़े …-।

स्पैनिश संग्रह का अधिकांश हिस्सा स्पेनिश एंटीक व्यापार में फ्रेडरिक मैरेस द्वारा अधिग्रहित किया गया था, मुख्य रूप से बार्सिलोना, मैड्रिड, व्लादोलिड और प्रायद्वीप के उत्तर में एंटीक डीलरों के लिए। 1940 से 1960 के दशक के अंत तक स्पेन की सामाजिक-आर्थिक परिस्थितियाँ, ग्रामीण दुनिया को छोड़ना और कुछ दीवानों की आर्थिक ज़रूरतों के कारण उनकी कलात्मक विरासत की बिक्री हुई, एक ऐसी बिक्री जो उस समय विधिसम्मत थी, – जिसका उन्हें एहसास हुआ था। सनकी प्राधिकारियों का प्राधिकार – और यह इस बात का पक्षधर था कि धार्मिक चरित्र के कार्यों की एक बड़ी मात्रा, जिसके बीच मूर्तियां प्रचुर मात्रा में थीं, पुरातनपंथी बाजार में थीं।

अस्सी से अधिक वर्षों तक इसने न केवल बड़ी संख्या में कला वस्तुओं का संग्रह किया है, बल्कि वस्तुओं का एक बड़ा और विविध संग्रह, 50,000 से अधिक, अनिवार्य रूप से 1 9 वीं शताब्दी से, गोभी संग्रह का एक विशाल संग्रह, जो जीवन का गवाह है। और अतीत के रीति-रिवाज: गुड़िया, घड़ियां, पंखे, पाइप, नैप्स, डागरेप्रोटाइप्स, फार्मेसी जार, क्रोमोस, स्याही, लेस और कढ़ाई, मेनू …

वस्तुओं की इस विविधता से, युक्तियों और कुछ सुईटवर्क ने 13 मार्च, 1983 को पंटा डी ‘एरेनिस डे मार्च के मारस संग्रहालय को खोजने में मदद की। यह संग्रह 1914 में मैड्रिड में जाने से शुरू हुआ: लॉन्जरी और स्पेनिश फीता की प्रदर्शनी Marquis de Valverde द्वारा आयोजित 16 वीं से 19 वीं शताब्दी।

कैटेलोनिया की लाइब्रेरी
Biblioteca de Catalunya एक कैटलन संस्था है, जिसका मुख्य मिशन कैटेलोनिया में मुद्रित ग्रंथ सूची संग्रह के अधिग्रहण के साथ Bibliography Catalana का निर्माण करना है।

यह 1907 में Institut d’Estudis Catalans की लाइब्रेरी के रूप में बनाया गया था। इसे 1914 में पलामू डी ला जनरलिटेट में अपने मुख्यालय में मनकोमुनीत डी कैटालुनाया के दिनों में जनता के लिए खोला गया था। इसके वर्तमान निदेशक यूजेनिया सेरा हैं। 1931 में इसने पुराने अस्पताल डे ला सांता क्रेउ डे बार्सिलोना की इमारतों के एक बड़े हिस्से पर कब्जा कर लिया, पूरे पंद्रहवीं शताब्दी में, बार्सिलोना सिटी काउंसिल के स्वामित्व में .. लाइब्रेरी में वर्तमान में 8,820 वर्ग मीटर के कुल क्षेत्र पर कब्जा है, एक फंड है लगभग तीन मिलियन प्रतियां, और मुख्यालय के अलावा यह अन्य बाहरी परिसर है, बार्सिलोना में ही और हॉस्पिटेट डे ललब्रेट में। 1981 में, कैटेलोनिया की लाइब्रेरी, संसद द्वारा अनुमोदित लाइब्रेरी लॉ के अनुसार, कैटेलोनिया की एक राष्ट्रीय लाइब्रेरी बन गई, और जैसा कि कैटेलोनिया के कानूनी जमा के स्वागत, संरक्षण और प्रसार को माना गया। इसे एनरिक प्रेट डे ला रीबा, मारीआ अगुइलो, जैसिंट वर्दगुएर, इसिड्रे बोनसोम्स, जोआकिम फर्नो, एडुआर्ड टोडा, आदि से धन प्राप्त होता है।

वर्तमान में इसके पास 1,500 रेखीय मीटर फ्री-एक्सेस शेल्विंग है, जिसमें 20,000 वॉल्यूम और 49,000 अधिक मीटर स्टोरेज और लगभग 3 मिलियन दस्तावेज हैं।