फिल्म रंगाई

फिल्म रंगाई (या रंगीनता) किसी भी प्रक्रिया है जो काले और सफेद, सेपिया या अन्य मोनोक्रोम चलती-चित्र छवियों में रंग जोड़ती है। यह एक विशेष प्रभाव के रूप में किया जा सकता है, काले और सफेद फिल्मों के आधुनिकीकरण, या रंगीन फिल्मों को पुनर्स्थापित करने के लिए। शुरुआती 20 वीं शताब्दी से उदाहरणों की तारीख, लेकिन रंगीनकरण डिजिटल इमेज प्रोसेसिंग के आगमन के साथ आम हो गया है।

प्रारंभिक तकनीक

हाथ रंगाई
पहली फिल्म colorization तरीकों हाथ व्यक्तियों द्वारा किया गया था उदाहरण के लिए, 1 9 02 से चंद्रमा के लिए ए ट्रिप के कुछ प्रिंटों सहित जॉर्ज मिलीस के कम से कम 4% उत्पादन और अन्य प्रमुख फिल्मों जैसे कि द किंगडम ऑफ़ फेरीज़, द इम्पॉसिबल वॉयज, और द बार्बर ऑफ़ सेविल व्यक्तिगत रूप से हाथ-रंग का था एलिसाबेथ थुलीयर की रंगीन प्रयोगशाला में पेरिस । कांच और सेल्यूलिड उत्पादों के एक पूर्व रंगी थुलीयर ने ब्रश के साथ सीधे फिल्म शेयर पर चित्रित दो सौ लोगों का एक स्टूडियो निर्देशित किया है, जो उसने चुना और निर्दिष्ट रंगों में किया था; प्रत्येक कार्यकर्ता को असेंबली लाइन शैली में एक अलग रंग सौंपा गया था, साथ ही एक एकल फिल्म के लिए अक्सर 20 से अधिक रंग अलग-अलग थे। औसतन, थ्यूलीयर की प्रयोगशाला ने चंद्रमा की फ़िल्म ए ट्रिप के साठ हाथी वाली प्रतियां पेश की, लेकिन केवल एक प्रति मौजूद है। हाथ की रंग की प्रक्रिया द्वारा बनाई गई पहली पूर्ण लंबाई वाली फिल्म 1 9 12 का चमत्कार था

इस प्रक्रिया को हमेशा हाथ से किया जाता था, कभी-कभी फ़िल्म के दूसरे प्रिंट से स्टैंसिल कटौती का उपयोग करते हैं, जैसे कि पैटेकलर प्रक्रिया। 1 9 20 के दशक के अंत तक, हाथों से रंग भरने वाली प्रक्रियाओं का इस्तेमाल लालच (1 9 24) और द फैंटम ऑफ द ओपेरा (1 9 25) में व्यक्तिगत शॉट्स के लिए किया गया था (दोनों हाथोंशिल्ग रंग प्रक्रिया का उपयोग करते हैं); और शायद ही कभी, एक पूरे फीचर-लम्बी फिल्म जैसे कि सिरानो डे बरगेरैक (1 9 25) और पोम्पी (1 9 26) के अंतिम दिन

जब तक प्रभावी रंगीन फ़िल्म प्रक्रियाएं विकसित नहीं हुईं, तब तक ये रंगाई पद्धतियां कार्यरत थीं। 1 9 60 के दशक और 1 9 70 के दशक के दौरान, काले और सफेद बेटी बोप, मिकी माउस और लूनी ट्यून्स कार्टून को रंग में पुनर्वितरित किया गया था। फ्रेड लड्ड द्वारा देखे जाने पर, रंग को नए एनीमेशन सेल पर मूल काले और सफेद फ्रेमों का पता लगाया गया, और फिर इसमें नए सील्स में रंग जोड़ना दक्षिण कोरिया । यह तकनीक काफी हद तक मूल एनीमेशन की गुणवत्ता और समय को कम कर देता है, कुछ हद तक एनीमेशन पर या गलती से बदला नहीं गया था। हाल के रेड्यूवल वाले रंगीन काले और सफेद कार्टून हैं फ़्लेिशर स्टूडियोज / प्रसिद्ध स्टूडियो ‘पोपीय कार्टून्स, हर्मन-इस्शिंग मेरी मेलिडीज, और एमजीएम का कप्तान और बच्चों के कार्टून, जिन्हें टर्नर नेटवर्क पर प्रसारण के लिए 1987 में रंगीन किया गया था। कंप्यूटर प्रौद्योगिकी के साथ, स्टूडियो फिल्म के प्रत्येक फ्रेम में डिजिटल वस्तुओं को डिजिटल रूप से छानने तक काले और सफेद फिल्मों में रंग जोड़ने में सक्षम हो गया, जब तक कि इसे पूर्ण रूप से रंगा नहीं किया गया (वार्नर ब्रदर्स द्वारा बी एंड डब्ल्यू कार्टून की पहली अधिकृत कम्प्यूटर-रंगाईयां शुरू की गईं 1990)। प्रारंभिक प्रक्रिया का आविष्कार कनाडाई विल्सन मार्कले द्वारा किया गया था और पहली बार 1 9 70 में अपोलो कार्यक्रम मिशनों से चंद्रमा के मोनोक्रोम फुटेज में रंग जोड़ने के लिए इस्तेमाल किया गया था।

डिजिटल रंगाई
कम्प्यूटरीकृत रंगाई 1 9 70 में विल्सन मार्ले द्वारा विकसित की गई प्रक्रिया के साथ शुरू हुई। शुरुआती तकनीकों का उपयोग कर रंगीन फिल्मों में नरम कंट्रास्ट और काफी हल्का, सपाट, धोया हुआ रंग है; हालांकि, 1 9 80 के दशक से प्रौद्योगिकी में सुधार हुआ है।

डिजिटल रंगाई करने के लिए, उपलब्ध सर्वश्रेष्ठ मोनोक्रोम फिल्म प्रिंट की डिजीटल कॉपी की आवश्यकता है तकनीशियन, कंप्यूटर सॉफ़्टवेयर की सहायता से, प्रत्येक ऑब्जेक्ट में ग्रे स्तरों की एक श्रेणी को जोड़ते हैं, और कंप्यूटर को किसी शॉट के भीतर ऑब्जेक्ट के किसी भी आवागमन को इंगित करते हैं। यह सॉफ्टवेयर फ्रेम से लेकर हल्के स्तर तक भिन्नता को समझने में सक्षम है और यदि आवश्यक हो तो इसे सुधारने में सक्षम है। तकनीशियन प्रत्येक वस्तु के लिए एक रंग का चयन करता है (1) आम “मेमोरी” रंग जैसे नीले आकाश, सफेद बादल, मांस टन और हरी घास, और (2) फिल्म के बारे में किसी ज्ञात जानकारी के आधार पर। उदाहरण के लिए, अगर फिल्म की जांच करने के लिए उपलब्ध फिल्म से रंगीन प्रचार फोटो या प्रोप हैं, तो प्रामाणिक रंग लागू हो सकते हैं। (3) किसी भी बेहतर जानकारी की अनुपस्थिति में, तकनीशियन एक रंग चुनता है जो ग्रे स्तर पर फिट बैठता है और तकनीशियन का मानना ​​है कि एक निर्देशक ने इस दृश्य के लिए क्या चुना हो सकता है। कंप्यूटर सॉफ़्टवेयर तब ऑब्जेक्ट में प्रत्येक ग्रे स्तर के साथ मूल रंग की एक भिन्नता को जोड़ता है, जबकि तीव्रता स्तर को मोनोक्रोम मूल के समान रखते हुए। सॉफ्टवेयर तब प्रत्येक वस्तु को फ़्रेम से फ़्रेम पर चलता है, जब तक कि ऑब्जेक्ट फ़्रेम नहीं छोड़ता तब तक उसी रंग को लागू करते हैं। जैसा कि नई वस्तुएं फ्रेम में आती हैं, तकनीशियन को प्रत्येक नए ऑब्जेक्ट को ऊपर वर्णित तरीके से उसी तरह जोड़ना होगा। 1991 में इस तकनीक का पेटेंट कराया गया था

इस प्रक्रिया में एक बड़ी मुश्किल यह है कि इसके श्रम-तीव्रता उदाहरण के लिए, एक अभी भी छवि को रंगीन करने के लिए एक कलाकार विशेष रूप से छवियों को क्षेत्रों में विभाजित करके शुरू होता है, और फिर प्रत्येक क्षेत्र में रंग निर्दिष्ट करता है। यह दृष्टिकोण, जिसे खंडन विधि के रूप में भी जाना जाता है, समय लेने वाला है, क्योंकि चित्र को सही क्षेत्रों में विभाजित करने की प्रक्रिया परिश्रम है। यह समस्या मुख्य रूप से होती है क्योंकि फजी या जटिल क्षेत्र की सीमाओं की पहचान करने के लिए पूरी तरह से स्वचालित एल्गोरिथम नहीं थे, जैसे किसी विषय के बाल और चेहरे के बीच। चलती छवियों के रंगाई के लिए ट्रैकिंग क्षेत्रों की आवश्यकता होती है क्योंकि आंदोलन एक फ्रेम से अगले (गति मुआवजा) तक होता है। कई कंपनियां हैं जो स्वत: क्षेत्र-ट्रैकिंग एल्गोरिदम का उत्पादन करने का दावा करती हैं।

लीजेंड फिल्म्स ने अपनी मुख्य तकनीक को पैटर्न मान्यता और पृष्ठभूमि संमिश्रण के रूप में वर्णित किया है, जो फ़्रेम और फ़्रेम के फ्रेम और फ्रेम के अग्रभाग और पृष्ठभूमि मास्क को स्थानांतरित करता है। इस प्रक्रिया में, पृष्ठभूमि एक अलग कम्पोजिट फ़्रेम में अलग से रंगीन हो जाती है जो एक कट के विज़ुअल डाटाबेस के रूप में कार्य करती है, और प्रत्येक कैमरे के आंदोलन के सभी ऑफसेट डेटा शामिल करती है। एक बार अग्रभूमि के रंगरूप में पृष्ठभूमि मास्क एक उपयोगिता प्रक्रिया में फ्रेम को लागू करने के लिए लागू होते हैं।

टाइमब्रश तंत्रिका नेट प्रौद्योगिकी पर आधारित एक प्रक्रिया का वर्णन करता है जो स्पष्ट रेखाओं के साथ संतृप्त और कुरकुरा रंग का उत्पादन करता है और कोई स्पष्ट फैल-ओवर नहीं करता है। यह दावा किया जाता है कि प्रक्रिया कम बजट वाले रंगाई के लिए और साथ ही प्राइम टाइम प्रसारण-गुणवत्ता या नाटकीय प्रक्षेपण के लिए लागत प्रभावी और समान रूप से उपयुक्त है।

जेरूसलम के बेनिन स्कूल ऑफ कंप्यूटर साइंस एंड इंजीनियरिंग के हिब्रू यूनिवर्सिटी में एक टीम एक इंटरेक्टिव प्रोसेस के रूप में अपने तरीके का वर्णन करती है जिसे सटीक, मैनुअल, क्षेत्र का पता लगाने, और सटीक ट्रैकिंग की आवश्यकता नहीं होती है और यह सरल आधार पर आधारित है जो अंतरिक्ष और समय में पास के पिक्सल पर आधारित है जिनके समान सलेटी रंग के स्तर भी समान रंग होने चाहिए। पर विश्वविद्यालय का मिनेसोटा , एक रंग प्रचार विधि विकसित की गई थी जो कि गियोडेसिक दूरी का उपयोग करती है।

यूके स्थित फिल्म और वीडियो रंगाई के कलाकार स्टुअर्ट हम्फ्रीज द्वारा वीडियो बहाली कंपनी एसवीएस संसाधनों के साथ मिलकर काम करने वाली एक अत्यधिक श्रमिक गहन प्रक्रिया, बीबीसी द्वारा 2013 में दो डॉक्टरों की वाणिज्यिक रिलीज के लिए नियोजित की गई थी – धारावाहिकों में से एक ईविल के दिमाग और नए शोध वाले मोनोक्रोम फुटेज, जो डायरेक्टर कट ऑफ टेरर ऑफ द ज़्यागंस में हैं। इन उपक्रमों के लिए मास्क, परतों या विभाजन पद्धति के उपयोग के बिना लगभग 7000 कुंजी-फ़्रेम (लगभग हर पांचवें पाल वीडियो फ़्रेम) पूरी तरह से हाथ से रंगे हुए थे। इनका उपयोग तब तब किया गया जब एसवीएस संसाधनों ने कम्प्यूटरीकृत / भाग मैनुअल प्रक्रिया का इस्तेमाल करके मध्यवर्ती फ़्रेमों में रंग को उभरा।

2017 में ऑनलाइन सेवा एल्गोरिथमिया ने फ्री-ऑफ़-चार्ज जारी किया, हालांकि नमूना सीमित सेवा जो रंगीन छवियों पर प्रशिक्षित तंत्रिका नेट का उपयोग करती है, जो स्वचालित रूप से जनरेट किए गए ग्रेस्केल के साथ गहरी जनरेटिक एडवर्सियल नेटवर्क से तंग आ गई थी।

रंगाई का उपयोग

आंशिक रंगाई
रंगरूप के शुरुआती रूप में एक काले और सफेद फिल्म में डाइज का उपयोग करके एक दृश्य प्रभाव के रूप में सीमित रंग की शुरुआत की गई। जल्द से जल्द एडीसन फिल्मों, विशेष रूप से एनाबेले तितली नृत्य श्रृंखला, रंगीकरण के प्रारंभिक उदाहरण थे, पायस पर अनिलिन डाईस को चित्रित करते थे।

1 9 05 के आसपास, पैथे ने पाथेच्रोम की शुरुआत की, एक स्टैंसिल प्रक्रिया जिसने प्रत्येक फिल्म फ्रेम के लिए एक कम पेंटोग्राफ की सहायता से एक या एक से अधिक स्टेंसिल काटने की आवश्यकता थी।

1 9 16 में, सेसिल बी डीमिल की फिल्म जोन द वूमन (1 9 17) के लिए हेन्डस्च्युल रंग प्रक्रिया का आविष्कार किया गया था। हैण्डस्विल्ल प्रक्रिया का एक और प्रारंभिक उदाहरण ऑपेरा (1 9 25) के प्रेत में पाया जा सकता है, जिसमें लॉन चानी के चरित्र को एक चमकदार लाल केप पहनने के दौरान देखा जा सकता है, जबकि बाकी दृश्य मोनोक्रोम बने रहे। दृश्य सेपिया को टोन किया गया था, और फिर केप लाल रंग से चित्रित किया गया था, या तो स्टेंसिल द्वारा या मैट्रिक्स द्वारा। फिर, एक सल्फर समाधान सब कुछ पर लागू किया गया था लेकिन रंगे भागों, सेपिया को नीली स्वर में बदल दिया। इस प्रक्रिया का नाम इसके आविष्कारक, मैक्स हैंन्डचीगल के नाम पर रखा गया था। यह असर, साथ ही साथ एक लापता रंग अनुक्रम, 1 99 6 में कंप्यूटर रंगाई द्वारा फोटोलेट प्रोडक्शंस की बहाली के लिए निर्मित किया गया था (नीचे देखें)।

निर्देशक की कलात्मक दृष्टि को सुविधाजनक बनाने के लिए आंशिक रंगीकरण का इस्तेमाल विज्ञापनों में विज्ञापनों और प्रसारण टेलीविजन को बढ़ाने के लिए रंग में फुटेज शॉट पर किया गया है। एक उदाहरण के रूप में, सेरुलेन एफएक्स ने डेव मैथ्यू बैंड के संगीत वीडियो द स्पेस बिटिन के साथ-साथ आउटकास्ट के म्यूजिक वीडियो के लिए बगदाद और रोज़्स पर बम प्रदान किया।

मरम्मत
1 9 70 के दशक के शुरुआती दिनों में कई ब्रिटिश टेलीविजन शो रंगे थे जो कि आर्थिक कारणों से माना जाता था, लेकिन कुछ मामलों में काले और सफेद टेलीरे कॉर्डिंग उन देशों को निर्यात करने के लिए किए गए, जिनके पास अभी तक रंगीन टेलीविजन नहीं है। एक उल्लेखनीय उदाहरण है बीबीसी के पांच-भाग वाले डॉक्टर कौन कहानी द डेमन्स केवल एक एपिसोड रंग में बच गया; शेष केवल काले और सफेद फिल्म रिकॉर्डिंग के रूप में अस्तित्व में थे। एकमात्र ज्ञात रंग रिकॉर्डिंग एक संक्षिप्त गुणवत्ता वाले ओवर-द-एयर रिकॉर्डिंग में एक संक्षिप्त प्रसारण का था संयुक्त राज्य अमेरिका । 1 99 0 के दशक में बीबीसी ने ओवर-द-एयर रिकॉर्डिंग से रंग सिग्नल जोड़कर काले और सफेद प्रतियों को रंगीन किया। परिणामस्वरूप दोनों तकनीशियनों और प्रशंसकों ने एक सफलता का मूल्यांकन किया। मार्च 2008 में, यह घोषणा की गई कि नई तकनीक, जिसमें काले और सफेद फिल्मों के उच्च-रिज़ॉल्यूशन स्कैन में रंग कलाकृतियों (“डॉट क्रॉल”) का पता लगाना शामिल है, का उपयोग अन्य कौन से एपिसोड को बहाल करने के लिए किया जाएगा, साथ ही स्टेपोटो और शो जैसे बेटा जहां मूल रूप से रंग में कुछ एपिसोड का उत्पादन किया गया था, केवल काले और सफेद रंग में मौजूद है हालांकि, काले और सफेद रंगों में मूल रूप से निर्मित बीबीसी कार्यक्रमों पर रंगाई का उपयोग करने की कोई योजना नहीं है, जैसे कि 1 9 60 के दशक के एपिसोड के बाद से उनके पास कोई रंग जानकारी उपलब्ध नहीं है और इन तरीकों से इनका उपयोग नहीं किया जा सकता है। I Love Lucy एपिसोड को रंगीन करने के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले तरीकों का एक्सट्रपलेशन, रंगीन 8mm होम-मूवी फुटेज का एक संयोजन है, प्राकृतिक रंग में प्रचार फोटो का आयोजन किया गया और शो से जीवित रंगमंच और सजावट की मौजूदगी के लिए आशा कर सकता था।

एकीकरण
रंगाई का उपयोग कभी-कभी रंग फिल्मों में ऐतिहासिक स्टॉक फुटेज पर भी किया जाता है। उदाहरण के लिए, फिल्म तेरह दिन 1 9 62 के क्यूबा मिसाइल संकट के समय से रंगीन समाचार फुटेज का उपयोग करता है।

पूर्ण रंगीन फीचर फिल्म स्काई कप्तान और द वर्ल्ड ऑफ़ कलमोर (2004), जो पहले से ही डिजिटल रूप से तैयार किए गए सेट और ऑब्जेक्ट्स का भारी उपयोग कर चुके हैं, सर लॉरेंस ओलिवियर के एकीकृत काले और सफेद 1940 के फुटेज दृश्यों में उन्हें रंगीन करके।

अपनी फीचर फिल्म, द एविएटर (2005) में, मार्टिन स्कोरस ने प्रीमियर के पुनः अधिनियमन के फुटेज के साथ नरक के एन्जिल्स फिल्म प्रीमियर के रंगीन स्टॉक फुटेज मिश्रित किए। लीजेंड फिल्म्स द्वारा रंगाई को सामान्य तीन-स्ट्रिप फिल्म की तरह दिखने के लिए डिज़ाइन किया गया था, लेकिन तब प्रीमियर के पुन: अधिनियमित के दो-पट्टी देखो से मिलान करने के लिए रंग सही था। इसके अलावा द एविएटर में, स्कोर्सेज़ ने जेन रसेल के मूल काले-और-सफेद फिल्म, द आउटलो और कुत्ते से लड़ने के दृश्यों से नरक के एन्जिल्स के रंगीन फुटेज का उपयोग किया।

रंगाई के उदाहरण, आलोचना और विवाद

मनोरंजन मेक ओवर
1 9 83 में, हाल रोच स्टूडियोज कम्प्यूटरीकृत फिल्म रंगीकरण के कारोबार में उद्यम के लिए पहला स्टूडियो बन गया। विल्सन मार्कले के रंगाईकरण, इंक में 50 प्रतिशत ब्याज खरीदना, उसने अपनी कुछ फिल्मों के डिजिटली रंगीन संस्करणों का निर्माण शुरू किया। रोच के टॉपर (1 9 37), जिसकी वजह से वे आउट वेस्ट (1 9 37) ने डिजिटल रंगाई प्रक्रिया का उपयोग करते हुए रंगों में पुनर्वितरित होने वाली पहली काले और सफेद फिल्मों का निर्माण किया, जिससे विवाद हो गया। इस प्रक्रिया के रक्षकों ने नोट किया कि यह काले और सफेद फिल्मों को उन लोगों के नए ऑडियंस की अनुमति देगा जो प्रारूप के लिए उपयोग नहीं किए गए थे। विरोधियों ने (अन्य कारणों के साथ) शिकायत की कि प्रक्रिया कच्ची थी और दावा किया था कि भले ही इसे परिष्कृत किया गया हो, यह काले और सफेद फोटोग्राफी के लिए चुना गया प्रकाश रचनाओं को ध्यान में नहीं रखेगा, जो जरूरी रंग में प्रभावी नहीं होगा। इस प्रक्रिया के विरोध में आंकड़े रोजर एबर्ट, जेम्स स्टीवर्ट, जॉन हस्टन, जॉर्ज लुकास और वुडी एलेन शामिल हैं।

कैरी ग्रांट कथित तौर पर टापर के रंगाई के “परिणाम के साथ बहुत गंग-हो” थे। निदेशक फ्रैंक कैपरा ने विल्सन मार्कले को बारहमासी क्रिसमस क्लासिक रंगीन करने के बारे में मुलाकात की। यह ग्रैंड के उत्साह के आधार पर एक अद्भुत जीवन, मिलो जॉन डो और लेडी के लिए एक दिन है। रंगाई, इंक। के कला निर्देशक ब्रायन होम्स ने दस मिनट के रंगीन दृश्यों की जांच की, यह कैपरा के लिए एक अद्भुत जीवन है, जिससे कैपरा ने रंगाई, इंक के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किया। हालांकि, यह फिल्म सार्वजनिक क्षेत्र में माना जाता था परिणामस्वरूप, और परिणामतः मार्कले और होल्म्स ने कैपरा के प्रारंभिक निवेश को वापस करके, अपनी वित्तीय भागीदारी को समाप्त करने, और निर्देशक को अपनी फिल्मों के रंगाई पर कलात्मक नियंत्रण देने की अनुमति देने के लिए पूरी तरह से अस्वीकार कर दिया, इस प्रक्रिया के खिलाफ अभियान में शामिल होने के लिए कैपरा को अग्रणी किया।

1 9 86 में फिल्म आलोचकों जीन सीसलल और रोजर एबर्ट ने सिस्सेल एंड एबर्ट के एक विशेष प्रकरण के रूप में ” हॉलीवुड नई बर्बरता। “सिस्सेल ने समझाया कि कैसे नेटवर्क प्राइम-टाइम में क्लासिक काले और सफेद फिल्मों को प्रदर्शित करने में असमर्थ थे जब तक कि वे इसे रंग में पेश नहीं करते।” वे लोग जो कि मेट्रो कारों को स्प्रे करते हैं उन्हें गिरफ्तार कर लेते हैं, वे लोग जो चित्रकारी और मूर्तियों पर हमला करते हैं संग्रहालयों में, और काले और सफेद फिल्मों में रंग जोड़ना, भले ही यह केवल टीवी पर दिखाए गए टेप या दुकानों में बेचे जाएं, फिर भी बर्बरता है। “रोजर एबर्ट ने कहा,” पहली जगह में काले और सफेद फिल्मों के बारे में क्या गलत था ? काले और सफेद में फिल्माने करके, फिल्में कभी-कभी अधिक सपने और सुंदर और स्टाइलिश और रहस्यमय हो सकती हैं। वे वास्तविकता के लिए एक पूर्ण अतिरिक्त आयाम जोड़ सकते हैं, जबकि रंग कभी-कभी सिर्फ अतिरिक्त अनावश्यक जानकारी प्रदान करते हैं। ”

मीडिया मुगल टेड टर्नर एक बार इस प्रक्रिया का एक आक्रामक समर्थक था, सैन डिएगो फर्म अमेरिकन फिल्म टेक्नोलॉजीज का इस्तेमाल करते हुए। जब उन्होंने प्रेस के सदस्यों को जुलाई 1 9 88 में बताया कि वह सिटिज़न केन को रंगीन करने पर विचार कर रहे थे, तो टर्नर की टिप्पणियों ने तत्काल सार्वजनिक चिल्लाहट की। जनवरी 1 9 8 9 में एसोसिएटेड प्रेस ने बताया कि दो कंपनियां टर्नर मनोरंजन के लिए नागरिक केन के रंगीन परीक्षण का उत्पादन कर रही थीं। आलोचना एपी की रिपोर्ट के साथ बढ़ गई है कि फिल्म निर्माता हेनरी जगलॉम को याद आया कि उनकी मृत्यु के कुछ समय पहले ऑरसन वेलेस ने उन्हें केन को रंगीन होने से बचाया था।

14 फरवरी 1 9 8 9 को, टर्नर एंटरटेनमेंट के अध्यक्ष रोजर मेयर ने घोषणा की कि नागरिक केन को रंग देने का काम रोक दिया गया था:

हमारे वकीलों ने आरकेओ पिक्चर्स इंक। और ऑरसन वेल्स और उनकी प्रोडक्शन कंपनी, मर्करी प्रोडक्शंस इंक के बीच अनुबंध को देखा और उनकी समीक्षा के आधार पर हमने फिल्म के रंगाई के साथ आगे बढ़ने का फैसला नहीं किया है। … जबकि एक अदालती परीक्षण फिल्म को रंगाई करने के लिए हमारे कानूनी अधिकार को कायम कर सकता है, अनुबंध के प्रावधानों को वेलेस एस्टेट की अनुमति के बिना रंगाई को प्रतिबंधित करने के लिए पढ़ा जा सकता है।

नागरिक केन के रंगीन टेस्ट फुटेज का एक मिनट 1 99 1 में बीबीसी द्वारा निर्मित एक विशेष एरिना वृत्तचित्र, द पूरा नागरिक कान में शामिल किया गया था।

जॉन हस्टन ने अपने काम के रंगाई के विरोध में उनकी मौत के बाद एक तीन साल का फ़्रांसिसी कानूनी मामले दर्ज किया, जो द एस्फाल्ट जंगल के रंगीन संस्करण से उभरी। उनकी बेटी अंजेलिका हुस्टन ने 1 99 1 में फ्रांसीसी कॉपीराइट कानून का सफलतापूर्वक इस्तेमाल किया था, जो मूल निर्माता या उनके उत्तराधिकारियों की इच्छाओं के खिलाफ किसी भी रंगीन संस्करण में फ्रांस में वितरण या प्रसारण को रोकता है। संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रमुख विधायी प्रतिक्रिया 1988 का राष्ट्रीय फिल्म संरक्षण अधिनियम (सार्वजनिक कानून 100-446) था, जो किसी व्यक्ति को जानबूझकर वितरण या सार्वजनिक रूप से एक फिल्म में परिवर्तित करने से मना करती है जो कि मूल रूप से बदल दी गई है, या एक काले और सफेद फिल्म है को रंगीन कर दिया गया है और रजिस्ट्री में शामिल किया गया है, जब तक कि ऐसी फिल्में निर्दिष्ट जानकारी का खुलासा न करें। इस कानून ने राष्ट्रीय फिल्म रजिस्ट्री भी बनाई

प्रक्रिया की उच्च लागत के कारण, टर्नर एंटरटेनमेंट ने टाइटलिंग को रंग देना बंद कर दिया। डीवीडी प्रौद्योगिकी के आने के साथ, रंगाई की धारणा एक बार फिर प्रेस प्राप्त कर रही थी क्योंकि डीवीडी स्वरूप अधिक बहुमुखी था, स्टूडियो दर्शकों को डिस्क स्विच किए बिना दोनों संस्करणों के बीच चयन करने का विकल्प प्रदान कर सकता था, और इस प्रकार, रंगीन खिताबों की रिहाई एक बार फिर लाभदायक लगती थी। कुछ कंपनियों ने 1980 के दशक के पुराने रंगीन संस्करणों को फिर से रिलीज़ किया- इसका एक उदाहरण है लॉरेल और हार्डी बॉक्स सेट ब्रिटेन में जारी किया जा रहा है।

अन्य स्टूडियो, जैसे सोनी एंटरटेनमेंट, वेस्ट विंग स्टूडियो को डीवीडी रिलीज के लिए कई स्टूडियो फिल्मों को रंगीन करने के लिए नियुक्त किया गया। स्टूडियो को मूल कोलंबिया स्टूडियोज़ सहारा तक पहुंच प्रदान की गई थी और रंगीन संस्करणों के लिए प्रामाणिकता देने के लिए सेट किया गया था।

कंपनी के लीजेंड फिल्म्स द्वारा फिल्म और टेलीविज़न बहाली और रंगाई दोनों का उत्पादन किया गया है उनकी पेटेंट स्वचालित प्रक्रिया 2003 और 200 9 के बीच लगभग 100 फिल्में रंगाई करने के लिए इस्तेमाल की गई थी। शर्ली मंदिर, जेन रसेल, टेरी मूर और रे हैरीहॉज़ेन ने कंपनी के साथ काम किया है ताकि उनकी खुद की फिल्मों या उनके पसंदीदा पसंदीदा रंगों को रंग दिया जा सके। लीजेंड फिल्म्स के लिए उल्लेखनीय दो फिल्में शोषण फिल्म रीपर मैडनेस का रंगाई है, जिसके लिए कुछ रंग योजनाएं अपने दर्शकों में एक साइकेडेलिक प्रभाव बनाने के लिए और बाह्य अंतरिक्ष से 9 योजना बनाने के लिए उपयोग की गई थीं। हाल ही में (2007), लीजेंड फिल्म्स रंगीन यह एक अद्भुत जीवन के पैरामाउंट पिक्चर्स (जिनकी सब्सिडियरी, रिपब्लिक पिक्चर्स, 1 99 0 के दशक में कॉपीराइट का नियंत्रण वापस आ गया था) और यूनिवर्सल पिक्चर्स के लिए 2008 में हॉलीडे इन में रंग भर गया था।

2004 में, एक उत्कृष्ट भारतीय फिल्म, मुगल-ए-आज़म, संक्रांति क्रिएशंस के सहयोग से इंडियन अकेडमी ऑफ आर्ट्स एंड एनीमेशन (आईएएए) नामक एक कंपनी ने दुनिया भर में नाटकीय रिलीज के लिए रंगीन था। आईएएए के संस्थापक और [संक्रांति कृतियों का मालिक], राजीव द्विवेदी ने पहली बार इस तकनीक का इस्तेमाल किया इंडिया ।

2005 में, सोनी पिक्चर्स होम एंटरटेनमेंट ने डीवीडी पर बेवेल की पहली सीज़न को रिलीज़ किया। चूंकि काले और सफेद रंगों में पहली सीज़न का उत्पादन किया गया था, सोनी ने सेट के दो संस्करण जारी किए: एक मूल रूप से प्रसारित एपिसोड के साथ और एपिसोड के एक दूसरे रंग के साथ। एक साल बाद, बीविटर्ड का दूसरा सीज़न और आई ड्रीम ऑफ जेनी का पहला सीजन, सोनी के स्वामित्व में एक और शो को इसी तरह जारी किया गया। इन रिलीज को डायनाक डिजिटल स्टूडियो, एक फ्लोरिडा-आधारित कंपनी द्वारा रंगाई और एनीमेशन स्टूडियो में रंगीन किया गया था पटना , इंडिया ।

वृत्तचित्र मेक ओवर
कभी कभी दस्तावेजी कार्यक्रमों पर रंगाई का उपयोग किया जाता है। बीटल्स एंथोलॉजी टीवी शो बैंड के कुछ फुटेज को रंग देता है, सबसे विशेषकर टीवी विशेष आइ वर्ल्ड (1 9 67) से “ऑल यू की इज़ लव लव” का प्रदर्शन। वृत्तचित्र में यह दृश्य अपने वास्तविक काले और सफेद रंगों से शुरू होता है जो प्रतीत होता है यथार्थवादी, साइकेडेलिक रंग में भंग करने से पहले। रंगीन डिजाइन रंगीन फोटोग्राफ्स पर आधारित था जिसे विशेष शॉट दिया गया था।

डॉक्यूमेंट्री श्रृंखला विश्व युद्ध 1 रंगीन (2003) टेलीविजन पर प्रसारित किया गया था और 2005 में डीवीडी पर रिलीज़ किया गया था। वास्तविक रंग फुटेज का उपयोग करते हुए पहले विश्व युद्ध द्वितीय के बारे में पहले से पूर्ण रंग वाली वृत्तचित्र थे, लेकिन जब से असली रंगीन फिल्म चित्रों को आगे बढ़ने के लिए व्यावहारिक नहीं थी प्रथम विश्व युद्ध के समय, श्रृंखला में रंगीन समकालीन फुटेज (और फोटो) होते हैं। मिलिटरी चैनल पर कई वृत्तचित्र द्वितीय विश्व युद्ध और कोरियाई युद्ध से युद्ध फुटेज रंगीन।

1960 के मास्टर्स टूर्नामेंट, मूल रूप से काले और सफेद में प्रसारित किए गए थे और कानिनस्कोप पर रिकॉर्ड किए गए थे, जो वृत्तचित्र जिम ननट्स रिमेंबर्स के लिए लीजेंड फिल्म्स द्वारा रंगा गया था। यह पहली बार हुआ कि एक बार फिर से रंगाई का उपयोग करके एक प्रमुख स्पोर्ट्स इवेंट का पुनः प्रसारण किया गया।

द ग्रेट स्पेशल गेम कभी खेला, बाल्टीमोर कोल्ट्स और न्यूयॉर्क दिग्गज के बीच 1 9 58 एनएफएल चैम्पियनशिप को दिसंबर 2008 में एक स्पोर्ट्स ब्रॉडकास्ट स्पोर्ट के लिए ईएसपीएन के लीजेंड फिल्म्स द्वारा रंगीन किया गया था।