फेलिस बीटो (Felice Beato 1832 – 29 जनवरी 1909), जिसे फेलिक्स बीटो के नाम से भी जाना जाता है, एक इतालवी-ब्रिटिश फोटोग्राफर थे। वह पूर्वी एशिया में तस्वीरें लेने वाले पहले लोगों में से एक थे और पहले युद्ध फोटोग्राफरों में से एक थे। वह एशिया और भूमध्यसागरीय क्षेत्र की वास्तुकला और परिदृश्य के अपने शैली के कार्यों, चित्रों और विचारों और पैनोरमा के लिए विख्यात हैं। बीटो की यात्रा ने उन्हें उन देशों, लोगों और घटनाओं की छवियां बनाने का अवसर दिया जो यूरोप और उत्तरी अमेरिका के अधिकांश लोगों के लिए अपरिचित और दूरस्थ थे। उनका काम 1857 के भारतीय विद्रोह और द्वितीय अफीम युद्ध जैसी घटनाओं की छवियां प्रदान करता है, और फोटो जर्नलिज्म के पहले पर्याप्त निकाय का प्रतिनिधित्व करता है। उन्होंने अन्य फोटोग्राफरों और जापान में अपने प्रभाव को प्रभावित किया, जहां उन्होंने कई अन्य फोटोग्राफरों और कलाकारों के साथ पढ़ाया और काम किया,विशेष रूप से गहरा और स्थायी था।

19वीं सदी की तस्वीरें अब अक्सर इस्तेमाल की जाने वाली तकनीक की सीमाओं को दिखाती हैं, फिर भी बीटो सफलतापूर्वक काम करने में कामयाब रहा और यहां तक ​​कि उन सीमाओं को भी पार कर गया। उन्होंने मुख्य रूप से गीले कोलोडियन ग्लास-प्लेट नेगेटिव से एल्बमेन सिल्वर प्रिंट का उत्पादन किया।

बीटो ने हाथ से रंगने वाली तस्वीरों और पैनोरमा बनाने की तकनीकों का बीड़ा उठाया और परिष्कृत किया। हो सकता है कि उसने विर्गमैन के सुझाव पर हाथ से रंगने वाली तस्वीरें शुरू की हों, या उसने साझेदार चार्ल्स पार्कर और विलियम पार्के एंड्रयू द्वारा बनाई गई हाथ से रंगीन तस्वीरें देखी हों। जो भी प्रेरणा हो, बीटो के रंगीन परिदृश्य नाजुक और प्राकृतिक हैं और उनके रंगीन चित्र, परिदृश्य की तुलना में अधिक दृढ़ता से रंगे हुए हैं, उत्कृष्ट के रूप में मूल्यांकन किया जाता है। रंग में विचार प्रदान करने के साथ-साथ, बीटो ने बहुत बड़े विषयों का प्रतिनिधित्व करने के लिए इस तरह से काम किया जिससे उनकी विशालता का आभास हुआ। अपने पूरे करियर के दौरान, बीटो के काम को शानदार पैनोरमा द्वारा चिह्नित किया गया है, जिसे उन्होंने सावधानीपूर्वक एक दृश्य के कई निकटवर्ती एक्सपोजर बनाकर और फिर परिणामी प्रिंटों को एक साथ जोड़कर तैयार किया,इस प्रकार विस्तृत दृश्य को फिर से बनाना। पेहतंग के उनके पैनोरमा के पूर्ण संस्करण में सात तस्वीरें शामिल हैं जो लगभग 2 मीटर (6 1/2 फीट) से अधिक की कुल लंबाई के लिए लगभग एक साथ जुड़ी हुई हैं।

जीवनी
2009 में खोजे गए एक मृत्यु प्रमाण पत्र से पता चलता है कि बीटो का जन्म 1832 में वेनिस में हुआ था और 29 जनवरी 1909 को फ्लोरेंस में उनकी मृत्यु हो गई थी। मृत्यु प्रमाण पत्र यह भी इंगित करता है कि वह एक ब्रिटिश विषय और स्नातक था। यह संभावना है कि बीटो और उनका परिवार अपने जीवन के शुरुआती दिनों में इओनियन द्वीप समूह के ब्रिटिश संरक्षक के हिस्से में कोर्फू चले गए, और इसलिए बीटो एक ब्रिटिश विषय था।

“फ़ेलिस एंटोनियो बीटो” और “फ़ेलिस ए। बीटो” पर हस्ताक्षर किए गए कई तस्वीरों के अस्तित्व के कारण, यह लंबे समय से माना जाता था कि एक फोटोग्राफर था जिसने किसी भी तरह मिस्र और जापान के रूप में दूर के स्थानों में एक ही समय में फोटो खिंचवाया था। 1983 में चैंटल एडेल द्वारा यह दिखाया गया था कि “फेलिस एंटोनियो बीटो” दो भाइयों, फेलिस बीटो और एंटोनियो बीटो का प्रतिनिधित्व करते थे, जो कभी-कभी एक साथ काम करते थे, एक हस्ताक्षर साझा करते थे। हस्ताक्षरों से उत्पन्न होने वाली भ्रम की स्थिति यह पहचानने में समस्याएँ पैदा करती है कि दोनों में से कौन सा फ़ोटोग्राफ़र किसी दिए गए चित्र का निर्माता था।

एक फोटोग्राफर के रूप में फेलिस बीटो के शुरुआती विकास के बारे में कुछ निश्चित नहीं है, हालांकि ऐसा कहा जाता है कि उन्होंने 1851 में पेरिस में अपना पहला और एकमात्र लेंस खरीदा था। वह शायद 1850 में माल्टा में ब्रिटिश फोटोग्राफर जेम्स रॉबर्टसन से मिले और उनके साथ 1851 में कॉन्स्टेंटिनोपल गए। जेम्स रॉबर्टसन १८५५ में उनके बहनोई बने। इंपीरियल टकसाल के अधीक्षक, रॉबर्टसन ने १८५४ और १८५६ के बीच राजधानी में पहले व्यावसायिक फोटोग्राफी स्टूडियो में से एक खोला। रॉबर्टसन १८४३ से इंपीरियल ओटोमन मिंट में एक उत्कीर्णक थे और संभवत: ले लिया था 1840 के दशक में फोटोग्राफी।

1853 में दोनों ने एक साथ फोटो खिंचवाना शुरू किया और उन्होंने “रॉबर्टसन एंड बीटो” नामक एक साझेदारी बनाई, या तो उस वर्ष या 1854 में, जब रॉबर्टसन ने पेरा, कॉन्स्टेंटिनोपल में एक फोटोग्राफिक स्टूडियो खोला। रॉबर्टसन और बीटो बीटो के भाई एंटोनियो द्वारा 1854 या 1856 में माल्टा और 1857 में ग्रीस और जेरूसलम में फोटोग्राफिक अभियानों पर शामिल हुए थे। 1850 के दशक में निर्मित फर्म की कई तस्वीरों पर “रॉबर्टसन, बीटो एंड कंपनी” पर हस्ताक्षर किए गए हैं, और यह है विश्वास था कि “और सह” एंटोनियो को संदर्भित करता है।

1854 के अंत या 1855 की शुरुआत में, जेम्स रॉबर्टसन ने बीटो की बहन, लियोनिल्डा मारिया मटिल्डा बीटो से शादी की। उनकी तीन बेटियां थीं, कैथरीन ग्रेस (बी। 1856), एडिथ मार्कोन वेर्जेंस (बी। 185 9), और हेलेन बीट्रुक (बी। 1861)।

१८५५ में फेलिस बीटो और रॉबर्टसन ने बालाक्लावा, क्रीमिया की यात्रा की, जहां उन्होंने रोजर फेंटन के प्रस्थान के बाद क्रीमिया युद्ध की रिपोर्ट संभाली। बीटो प्रत्यक्ष रूप से रॉबर्टसन का सहायक था, हालांकि युद्ध-क्षेत्र की अप्रत्याशित परिस्थितियों ने बीटो को अधिक सक्रिय भूमिका निभाने के लिए मजबूर किया। युद्ध के सम्मानजनक पहलुओं के फेंटन के चित्रण के विपरीत, बीटो और रॉबर्टसन ने विनाश और मृत्यु को दिखाया। उन्होंने सितंबर 1855 में सेवस्तोपोल के पतन की तस्वीर खींची, जिसमें लगभग 60 छवियां थीं। उनकी क्रीमियन छवियों ने नाटकीय रूप से युद्ध की रिपोर्ट और चित्रण के तरीके को बदल दिया।

फरवरी १८५८ में बीटो कलकत्ता पहुंचे और १८५७ के भारतीय विद्रोह के परिणाम का दस्तावेजीकरण करने के लिए पूरे उत्तरी भारत में यात्रा करना शुरू किया। इस समय के दौरान उन्होंने संभवतः लाशों की पहली फोटोग्राफिक छवियां तैयार कीं। ऐसा माना जाता है कि लखनऊ में सिकंदर बाग के महल में ली गई उनकी कम से कम एक तस्वीर के लिए उनके पास भारतीय विद्रोहियों के कंकाल के अवशेष थे या तस्वीर के नाटकीय प्रभाव को बढ़ाने के लिए पुनर्व्यवस्थित किया गया था (ताकू किलों की घटनाओं को देखें)। वह दिल्ली, कानपुर, मेरठ, बनारस, अमृतसर, आगरा, शिमला और लाहौर शहरों में भी था। बीटो को जुलाई 1858 में उनके भाई एंटोनियो ने शामिल किया था, जिन्होंने बाद में दिसंबर 1859 में स्वास्थ्य कारणों से भारत छोड़ दिया था। एंटोनियो 1860 में मिस्र में समाप्त हुआ, 1862 में थेब्स में एक फोटोग्राफिक स्टूडियो की स्थापना की।

१८६० में बीटो ने रॉबर्टसन और बीटो की साझेदारी को छोड़ दिया, हालांकि रॉबर्टसन ने १८६७ तक नाम का उपयोग बरकरार रखा। दूसरे अफीम युद्ध में चीन में एंग्लो-फ्रांसीसी सैन्य अभियान की तस्वीर लेने के लिए बीटो को भारत से भेजा गया था। वह मार्च में हांगकांग पहुंचे और तुरंत कैंटन तक शहर और उसके आसपास की तस्वीरें लेना शुरू कर दिया। बीटो की कुछ तस्वीरें चीन में सबसे पहले ली गई हैं।

हांगकांग में रहते हुए, बीटो ने चार्ल्स विर्गमैन से मुलाकात की, जो एक कलाकार और इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज के संवाददाता थे। दोनों एंग्लो-फ्रांसीसी बलों के साथ उत्तर की ओर तालियन खाड़ी, फिर पेहटांग और पेहो के मुहाने पर ताकू किलों तक और उपनगरीय समर पैलेस पेकिंग और किंग्यी युआन के साथ यात्रा कर रहे थे। इस मार्ग के स्थानों के लिए और बाद में जापान में, इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज़ के लिए विर्गमैन (और अन्य) के चित्र अक्सर बीटो की तस्वीरों से लिए गए थे।

द्वितीय अफीम युद्ध की बीटो की तस्वीरें एक सैन्य अभियान का दस्तावेजीकरण करने वाली पहली हैं, जैसा कि यह सामने आया, दिनांकित और संबंधित छवियों के अनुक्रम के माध्यम से ऐसा कर रहा है। ताकू किलों की उनकी तस्वीरें कम पैमाने पर इस दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व करती हैं, जिससे युद्ध का एक कथात्मक मनोरंजन होता है। छवियों का क्रम किलों के दृष्टिकोण, बाहरी दीवारों और किलेबंदी पर बमबारी के प्रभाव और अंत में मृत चीनी सैनिकों के शरीर सहित किलों के भीतर तबाही को दर्शाता है। तस्वीरों को इस क्रम में नहीं लिया गया था, क्योंकि मृत चीनी की तस्वीरें पहले ली जानी थीं- शवों को निकालने से पहले; तभी बीटो किलों के बाहरी और आंतरिक भाग के अन्य दृश्य लेने के लिए स्वतंत्र था।

अभियान के एक सदस्य डॉ. डेविड एफ. रेनी ने अपने अभियान संस्मरण में उल्लेख किया, “मैं पश्चिम की ओर प्राचीर के चारों ओर चला गया। वे मोटे तौर पर मृत के साथ बिखरे हुए थे – उत्तर-पश्चिम कोण में, तेरह एक समूह के चारों ओर एक समूह में लेटे हुए थे। बंदूक। सिग्नेर बीटो यहां बहुत उत्साह में थे, समूह को ‘सुंदर’ के रूप में चित्रित कर रहे थे और भीख मांग रहे थे कि जब तक उनके फोटोग्राफिक उपकरण को कायम नहीं रखा जाता, तब तक इसमें हस्तक्षेप नहीं किया जा सकता था, जो कुछ मिनट बाद किया गया था।”

पेकिंग के ठीक बाहर, बीटो ने किंग्यी युआन (अब येहे युआन, समर पैलेस) में तस्वीरें लीं, जो चीन के सम्राट की एक निजी संपत्ति है जिसमें महल के मंडप, मंदिर, एक बड़ी कृत्रिम झील और उद्यान शामिल हैं। इनमें से कुछ तस्वीरें, ६ और १८ अक्टूबर १८६० के बीच ली गई, इमारतों की अनूठी छवियां हैं जिन्हें ६ अक्टूबर से शुरू होने वाले एंग्लो-फ्रांसीसी बलों द्वारा लूटा और लूटा गया था। 18 और 19 अक्टूबर को, ब्रिटिश फर्स्ट डिवीजन द्वारा लॉर्ड एल्गिन के आदेश पर एक सहयोगी राजनयिक दल के बीस सदस्यों की यातना और मृत्यु के लिए सम्राट के खिलाफ प्रतिशोध के रूप में इमारतों को आग लगा दी गई थी। बेनेट लिखते हैं कि “ये [तस्वीरें] पेकिंग की अब तक खोजी गई सबसे शुरुआती छवियां प्रतीत होती हैं, और ये अत्यंत ऐतिहासिक और सांस्कृतिक महत्व की हैं।”

इस समय चीन में बीटो द्वारा ली गई अंतिम तस्वीरों में पेकिंग के सम्मेलन पर हस्ताक्षर करने के लिए पेकिंग में लॉर्ड एल्गिन और जियानफेंग सम्राट की ओर से हस्ताक्षर करने वाले प्रिंस कुंग के चित्र थे।

अक्टूबर १८६१ में बीटो इंग्लैंड लौट आया, और उस सर्दियों के दौरान उसने भारत और चीन की अपनी ४०० तस्वीरें लंदन के एक वाणिज्यिक चित्र फोटोग्राफर हेनरी हेरिंग को बेच दीं।

१८६३ तक बीटो चार्ल्स विर्गमैन के साथ योकोहामा, जापान चले गए थे, जिनके साथ उन्होंने बॉम्बे से हांगकांग की यात्रा की थी। दोनों ने 1864-1867 के वर्षों के दौरान “बीटो एंड विर्गमैन, आर्टिस्ट्स एंड फोटोग्राफर्स” नामक एक साझेदारी बनाई और बनाए रखा, जो जापान में सबसे शुरुआती और सबसे महत्वपूर्ण व्यावसायिक स्टूडियो में से एक था। विर्गमैन ने फिर से बीटो की तस्वीरों से व्युत्पन्न चित्र तैयार किए, जबकि बीटो ने विर्गमैन के कुछ रेखाचित्रों और अन्य कार्यों की तस्वीरें खींचीं। (बीटो की तस्वीरों का इस्तेमाल ऐम हम्बर्ट के ले जैपोन उदाहरण और अन्य कार्यों के भीतर उत्कीर्णन के लिए भी किया गया था।) बीटो की जापानी तस्वीरों में पोर्ट्रेट, शैली के काम, परिदृश्य, शहर के दृश्य और टोकैडो रोड के साथ दृश्यों और साइटों का दस्तावेजीकरण करने वाली तस्वीरों की एक श्रृंखला शामिल है, जो बाद की श्रृंखला है। हिरोशिगे और होकुसाई के ukiyo-e को याद करते हुए।

इस अवधि के दौरान, टोकुगावा शोगुनेट द्वारा देश में (और भीतर) विदेशी पहुंच को बहुत प्रतिबंधित कर दिया गया था। राजदूत प्रतिनिधिमंडलों के साथ और अपनी व्यक्तिगत लोकप्रियता और ब्रिटिश सेना के साथ घनिष्ठ संबंधों द्वारा बनाए गए किसी भी अन्य अवसर को लेते हुए, बीटो जापान के उन क्षेत्रों में पहुंच गया जहां कुछ पश्चिमी लोगों ने उद्यम किया था, और पारंपरिक रूप से आकर्षक विषयों के अलावा सनसनीखेज और भयानक विषय वस्तु की मांग की जैसे कि हेड ऑन डिस्प्ले सिर काटने के बाद। उनकी छवियां न केवल उनकी गुणवत्ता के लिए उल्लेखनीय हैं, बल्कि ईदो काल जापान के फोटोग्राफिक दृश्यों के रूप में उनकी दुर्लभता के लिए भी उल्लेखनीय हैं।

जापान में बीटो के काम का बड़ा हिस्सा भारत और चीन में उनके पहले के काम के साथ दृढ़ता से विपरीत था, जिसने “संघर्ष को रेखांकित किया था और यहां तक ​​​​कि ब्रिटिश साम्राज्य की विजय का जश्न मनाया था”। प्रिंस कुंग के पोर्ट्रेट के अलावा, बीटो के पहले के काम में चीनी लोगों की कोई भी उपस्थिति परिधीय (मामूली, धुंधली, या दोनों) या लाशों के रूप में थी। सितंबर 1864 में शिमोनोसेकी के लिए ब्रिटिश सैन्य अभियान पर एक आधिकारिक फोटोग्राफर के रूप में अपने काम के अपवाद के साथ, बीटो जापानी लोगों को चित्रित करने के लिए उत्सुक था, और ऐसा बिना किसी निंदा के किया, यहां तक ​​​​कि उन्हें पश्चिमी लोगों की उन्नत स्थिति के सामने विद्रोही के रूप में दिखाया।

जापान में रहते हुए बीटो बहुत सक्रिय था। १८६५ में उन्होंने नागासाकी और उसके आसपास के कई दिनांकित दृश्य प्रस्तुत किए। १८६६ से उन्हें अक्सर जापान पंच में कैरिकेचर किया जाता था, जिसे विर्गमैन द्वारा स्थापित और संपादित किया गया था। अक्टूबर १८६६ की एक आग में, जिसने योकोहामा के अधिकांश हिस्से को नष्ट कर दिया, बीटो ने अपना स्टूडियो खो दिया और कई, शायद सभी, अपने नकारात्मक।

जबकि बीटो जापान में अपने कार्यों के एल्बम बेचने वाले पहले फोटोग्राफर थे, उन्होंने जल्दी ही अपनी पूर्ण व्यावसायिक क्षमता को पहचान लिया। लगभग १८७० तक उनकी बिक्री उनके व्यवसाय का मुख्य आधार बन गई थी। हालांकि ग्राहक पहले के एल्बमों की सामग्री का चयन करेगा, बीटो अपने स्वयं के चयन के एल्बमों की ओर बढ़ गया। शायद बीटो ने जापान में फोटोग्राफी के लिए विचारों और वेशभूषा/शिष्टाचार की दोहरी अवधारणा पेश की, भूमध्यसागरीय फोटोग्राफी में एक आम दृष्टिकोण। १८६८ तक बीटो ने तस्वीरों के दो खंड तैयार कर लिए थे, “मूल प्रकार”, जिसमें 100 चित्र और शैली के काम थे, और “जापान के दृश्य”, जिसमें 98 परिदृश्य और शहर के दृश्य शामिल थे।

बीटो के एल्बमों में कई तस्वीरें हाथ से रंगी हुई थीं, एक ऐसी तकनीक जिसने उनके स्टूडियो में जापानी वॉटरकलरिस्ट्स और वुडब्लॉक प्रिंटमेकर्स के परिष्कृत कौशल को यूरोपीय फोटोग्राफी में सफलतापूर्वक लागू किया।

1869 में विर्गमैन के साथ अपनी साझेदारी के समाप्त होने के समय से, बीटो ने एक फोटोग्राफर के काम से सेवानिवृत्त होने का प्रयास किया, इसके बजाय अन्य उपक्रमों का प्रयास किया और योकोहामा में अपने स्वयं के स्टूडियो के भीतर फोटोग्राफिक कार्य को दूसरों को सौंप दिया, “एफ। बीटो एंड कंपनी। , फोटोग्राफर”, जिसे उन्होंने एच. वूलेट नामक एक सहायक और चार जापानी फोटोग्राफरों और चार जापानी कलाकारों के साथ चलाया। कुसाकाबे किम्बेई अपने आप में फोटोग्राफर बनने से पहले शायद बीटो के कलाकार-सहायकों में से एक थे। ये अन्य उद्यम विफल रहे, लेकिन बीटो के फोटोग्राफिक कौशल और व्यक्तिगत लोकप्रियता ने सुनिश्चित किया कि वह एक फोटोग्राफर के रूप में काम पर सफलतापूर्वक लौट सके।

बीटो ने यूनो हिकोमा के साथ फोटो खिंचवाई, और संभवत: रायमुंड वॉन स्टिलफ्राइड को फोटोग्राफी सिखाई।

1871 में बीटो ने कोरिया में एडमिरल रॉजर्स के संयुक्त राज्य नौसेना अभियान के साथ आधिकारिक फोटोग्राफर के रूप में कार्य किया। हालांकि यह संभव है कि 1866 में गंगवा द्वीप पर आक्रमण के दौरान एक अज्ञात फ्रांसीसी ने कोरिया की तस्वीर खींची हो, बीटो की तस्वीरें कोरिया की सबसे पुरानी तस्वीरें हैं, जिनकी उत्पत्ति स्पष्ट है।

जापान में बीटो के व्यापारिक उपक्रम असंख्य थे। उनके पास जमीन और कई स्टूडियो थे, एक संपत्ति सलाहकार थे, योकोहामा के ग्रांड होटल में वित्तीय रुचि रखते थे, और अन्य चीजों के अलावा आयातित कालीनों और महिलाओं के बैग में एक डीलर थे। वह कई मौकों पर वादी, प्रतिवादी और गवाह के रूप में भी अदालत में पेश हुए। 6 अगस्त 1873 को बीटो को जापान में ग्रीस के लिए महावाणिज्य दूत नियुक्त किया गया था।

१८७७ में बीटो ने अपना अधिकांश स्टॉक फर्म स्टिलफ्राइड एंड एंडरसन को बेच दिया, जो तब उनके स्टूडियो में चले गए। बदले में, स्टिलफ्राइड एंड एंडरसन ने 1885 में स्टॉक को एडॉल्फो फ़ारसारी को बेच दिया। स्टिलफ्राइड एंड एंडरसन को बिक्री के बाद, बीटो ने स्पष्ट रूप से फोटोग्राफी से कुछ वर्षों के लिए सेवानिवृत्त हो गए, एक वित्तीय सट्टेबाज और व्यापारी के रूप में अपने समानांतर कैरियर पर ध्यान केंद्रित किया। 29 नवंबर 1884 को उन्होंने जापान छोड़ दिया, अंततः पोर्ट सईद, मिस्र में उतरे। एक जापानी समाचार पत्र में यह बताया गया था कि योकोहामा चांदी के एक्सचेंज में उन्होंने अपना सारा पैसा खो दिया था।

1884 से 1885 तक बीटो जनरल चार्ल्स गॉर्डन की राहत में, बैरन (बाद में विस्काउंट) जीजे वोल्सेली के नेतृत्व में खार्तूम, सूडान के अभियान दल के आधिकारिक फोटोग्राफर थे।

1886 में इंग्लैंड में संक्षेप में, बीटो ने फोटोग्राफिक तकनीकों पर लंदन और प्रांतीय फोटोग्राफिक सोसायटी को व्याख्यान दिया।

वह संभवत: दिसंबर 1886 में बर्मा पहुंचे, जब 1885 के अंत में अंग्रेजों द्वारा ऊपरी बर्मा पर कब्जा कर लिया गया था। ब्रिटिश प्रेस में तीन एंग्लो-बर्मी युद्धों के बारे में बहुत प्रचार किया गया था, जो 1825 में शुरू हुआ था और दिसंबर 1885 में समाप्त हुआ था। मांडले का पतन और राजा थिबॉ मिन का कब्जा।

बीटो, जिन्होंने भारत और चीन में सैन्य अभियानों को कवर किया था, संभवतः विलय की खबर से आकर्षित हुए थे। जब वह मुख्य सैन्य अभियान समाप्त होने के बाद बर्मा पहुंचे, तब भी उन्हें और अधिक कार्रवाई देखने को मिलेगी, क्योंकि अंग्रेजों द्वारा कब्जा किए जाने के कारण एक विद्रोह हुआ जो अगले दशक तक चला। इसने बीटो को संचालन में या रॉयल पैलेस, मांडले के साथ-साथ विद्रोही सैनिकों और कैदियों में ब्रिटिश सेना की कई तस्वीरें लेने की अनुमति दी।

बीटो ने मांडले में एक फोटोग्राफिक स्टूडियो की स्थापना की और 1894 में, एक जिज्ञासा और प्राचीन वस्तुओं की डीलरशिप, दोनों व्यवसायों को अलग-अलग चला रहा था और, उस समय के रिकॉर्ड के अनुसार, बहुत सफलतापूर्वक।

उनके पिछले अनुभव और जापान में उनके समय से प्राप्त विश्वसनीयता ने उन्हें आधिकारिक चित्रों के लिए पारंपरिक पोशाक में प्रस्तुत करने वाले भव्य स्थानीय लोगों का एक बड़ा ग्राहक लाया। बुद्ध से लेकर परिदृश्य और इमारतों तक की अन्य छवियां बर्मा और यूरोप में मास्टर एल्बम से बेची गईं।

१८९६ में, ट्रेंच गैस्कोइग्ने ने अमंग पैगोडास एंड फेयर लेडीज़ में बीटो की कुछ छवियों को प्रकाशित किया और, अगले वर्ष, श्रीमती अर्नेस्ट हार्ट के सुरम्य बर्मा में और अधिक शामिल किए गए, जबकि जॉर्ज डब्ल्यू बर्ड ने बर्मा में अपनी वांडरिंग्स में न केवल पैंतीस क्रेडिट तस्वीरें प्रस्तुत कीं बल्कि प्रकाशित कीं। बीटो के व्यवसायों का एक लंबा विवरण और उसकी दुकान से आने वाले आगंतुकों की सिफारिश की।

उस समय तक, बीटो की तस्वीरें बाकी दुनिया में बर्मा की छवि का प्रतिनिधित्व करने के लिए आ गई थीं, जो आने वाले दशकों तक बनी रहेंगी।

जैसे-जैसे उनका जिज्ञासु व्यवसाय विकसित हुआ, रंगून, मांडले में शाखाओं के साथ, लेकिन कोलंबो और लंदन में भी, उन्होंने 1903 में मांडले में फोटोग्राफिक आर्ट गैलरी, एक और फोटोग्राफिक स्टूडियो का अधिग्रहण किया। अपने बुढ़ापे में, बीटो औपनिवेशिक बर्मा में एक महत्वपूर्ण व्यापारिक पार्टी बन गई थी, जो बिजली के काम से लेकर जीवन बीमा और खनन तक कई उद्यमों में शामिल थी।

हालाँकि पहले माना जाता था कि बीटो की मृत्यु 1905 या 1906 में रंगून या मांडले में हुई थी, 2009 में खोजा गया उनका मृत्यु प्रमाण पत्र इंगित करता है कि उनकी मृत्यु 29 जनवरी 1909 को फ्लोरेंस, इटली में हुई थी।

चाहे उनके अपने काम के रूप में स्वीकार किया गया, स्टिलफ्राइड और एंडरसन के रूप में बेचा गया, या गुमनाम नक्काशी के रूप में सामने आया, बीटो के काम का एक बड़ा प्रभाव था:

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में पचास से अधिक वर्षों के लिए, एशिया की बीटो की तस्वीरों ने यात्रा डायरी, सचित्र समाचार पत्रों और अन्य प्रकाशित खातों की मानक इमेजरी का गठन किया, और इस तरह कई एशियाई समाजों की “पश्चिमी” धारणाओं को आकार देने में मदद की।

फोटोग्राफी पर प्रभाव
19वीं शताब्दी के मध्य से अंत तक फोटोग्राफी की तकनीकी संभावनाएं अभी भी बहुत सीमित थीं। 1850 के दशक में, बीटो ने मुख्य रूप से एल्ब्यूमिन प्लेट्स (प्रकाश-संवेदनशील चांदी के लवण के साथ लेपित ग्लास प्लेट्स) का उपयोग किया था, जिसके साथ नकारात्मक उत्पादन किया जा सकता था, जिसकी प्रतिभा और विनम्रता उनकी प्रतिभा और नाजुकता के मामले में डग्युएरियोटाइप के करीब आ गई थी। इस तरह की एल्ब्यूमिन प्लेटों को वास्तव में उपयोग किए जाने से बहुत पहले तैयार किया जा सकता था: उदाहरण के लिए, बीटो ने 1857 में भारतीय सिपाही विद्रोह के परिणामों को उन प्लेटों के साथ चित्रित किया, जिन्हें उन्होंने एथेंस में कुछ महीने पहले लेपित किया था। हालाँकि, एल्ब्यूमिन प्लेटों में केवल प्रकाश के प्रति कम संवेदनशीलता थी।

लंबी फोकल लंबाई और f / 52 की हल्की तीव्रता वाले लेंस का उपयोग करते समय, बीटो को शुरू में अच्छी तरह से प्रकाशित वस्तुओं के लिए भी तीन घंटे तक के एक्सपोज़र समय की आवश्यकता होती है। हालांकि, अपने स्वयं के बयानों के अनुसार, वह एक संतृप्त गैलिक एसिड समाधान में प्लेट को कई घंटों तक विकसित करके इस समय को चार सेकंड तक कम करने में सफल रहा। हालांकि, उन्होंने 1886 तक इस तकनीक को प्रकाशित नहीं किया, जब एल्ब्यूमिन प्लेटों के साथ फोटोग्राफी पहले से ही अप्रचलित थी, और विशेषज्ञों द्वारा इसका भारी विरोध किया गया था। बार-बार पूछताछ के बावजूद, बीटो इस रिकॉर्डिंग और विकास तकनीक का सबूत देने में विफल रहा।

फेलिस बीटो की उपलब्धि उस समय की संभावनाओं के दायरे में उत्कृष्ट तस्वीरें तैयार करना है। विशुद्ध रूप से सौंदर्य संबंधी विचारों के अलावा, यह लंबे समय तक एक्सपोज़र का समय भी था जिसने बीटो को अपनी तस्वीरों में वस्तुओं को ध्यान से रखने के लिए प्रेरित किया, विशेष रूप से स्टूडियो में और ध्यान से तैयार किए गए चित्र तस्वीरों के साथ। इमारतों और परिदृश्यों के सामने सौंदर्य-सजावटी सामान के रूप में स्थानीय लोगों की सुविचारित नियुक्ति, तदनुसार उनके प्रभाव को रेखांकित करने के लिए, उनके चित्रों की विशेषता है। जिन शॉट्स में यह उनके लिए अप्रासंगिक था, लोगों और अन्य चलती वस्तुओं दोनों को अक्सर लंबे समय तक एक्सपोजर समय के कारण केवल धुंधले धब्बे के रूप में देखा जा सकता है। हालांकि, ये धुंधले धब्बे 19वीं सदी की तस्वीरों की एक सामान्य तकनीकी विशेषता भी हैं।

बीटो ने बाद में मुख्य रूप से एल्ब्यूमिन पेपर पर गीले कोलोडियन प्लेटों के प्रिंट तैयार किए। उन्नीसवीं शताब्दी के अन्य फोटोग्राफरों की तरह, उन्होंने अक्सर अपने स्वयं के मूल फोटो खिंचवाए। मूल को सुइयों के साथ एक ठोस सतह से जोड़ा गया था और फिर फोटो खींची गई थी ताकि दूसरे नकारात्मक से आगे के प्रिंट बनाए जा सकें। जिन पिनों के साथ मूल संलग्न किया गया था, उन्हें कभी-कभी प्रतियों पर देखा जा सकता है। गुणवत्ता के नुकसान के बावजूद, यह उस समय की तस्वीरों को पुन: प्रस्तुत करने का एक प्रभावी और किफायती तरीका था। बीटो हाथ से रंगीन तस्वीरों और मनोरम फोटोग्राफी के अग्रदूतों में से एक है। माना जाता है कि तस्वीरों को रंगने का विचार उनके अस्थायी साथी चार्ल्स विर्गमैन द्वारा दिए गए एक सुझाव से आया है। यह भी संभव है कि उसने चार्ल्स पार्कर और विलियम पार्के एंड्रयू की रंगीन तस्वीरें देखी हों। परिदृश्य में,रंग आरक्षित और प्राकृतिक है। चित्र अक्सर अधिक भारी रंग के होते हैं, लेकिन उन्हें उत्कृष्ट कार्य भी माना जाता है।

अपने पूरे फोटोग्राफिक करियर के दौरान, बीटो ने मनोरम तस्वीरों के रूप में बार-बार शानदार लैंडस्केप तस्वीरें बनाई हैं। ऐसा करने के लिए, उन्होंने एक दृश्य की कई सुसंगत तस्वीरें लीं और प्रिंटों को एक साथ जोड़ा ताकि कोई ओवरलैप न हो। इस तरह वह एक परिदृश्य की विशालता के लिए एक भावना व्यक्त करने में कामयाब रहे। पेहटंग का उनका पैनोरमा, जिसमें नौ व्यक्तिगत शॉट होते हैं जो निर्बाध रूप से विलय होते हैं और जिनकी कुल लंबाई 2.5 मीटर होती है, को विशेष रूप से सफल माना जाता है।

फेलिस बीटो फोटोग्राफी के जापानी इतिहास के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। वह जापान में यूरोपीय स्टूडियो फोटोग्राफी के मानकों को पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिससे कई जापानी सहयोगियों पर काफी प्रभाव पड़ा।