ओपेरा का निर्माण चार्ल्स गार्नियर (1825-1898) द्वारा किया गया था, जिसके बारे में कहा जाता है कि महारानी यूजिनी ने “नेपोलियन III” शैली थी नेपोलियन III शैली अत्यधिक उदार थी, और कई ऐतिहासिक स्रोतों से उधार ली गई थी। ओपेरा हाउस में बारोक के तत्वों में शामिल थे, पल्लडियो के क्लासिकवाद, और पुनर्जागरण वास्तुकला को एक साथ मिश्रित किया गया था। इन्हें अक्षीय समरूपता और आधुनिक तकनीकों और सामग्रियों के साथ जोड़ा गया था, जिसमें एक लोहे के ढांचे का उपयोग भी शामिल था, जो कि अन्य नेपोलियन III इमारतों में अग्रणी था, जिसमें बिब्लियोथेकेन नेशनले और लेस हॉल के बाजार शामिल थे।

अग्रभाग और इंटीरियर ने नेपोलियन III शैली के सिद्धांत का पालन किया, जिसमें सजावट के बिना कोई स्थान नहीं था। गार्नियर ने नाटकीय प्रभाव के लिए, पॉलीक्रॉमी या विभिन्न प्रकार के रंगों का इस्तेमाल किया, विभिन्न प्रकार के संगमरमर और पत्थर, पोर्फिरी और गिल्डेड कांस्य हासिल किए। ओपेरा के अग्रभाग ने सत्रह विभिन्न प्रकार की सामग्री का उपयोग किया, बहुत विस्तृत बहुरंगी संगमरमर की तीलियों, स्तंभों और भव्य प्रतिमाओं की व्यवस्था की, जिनमें से कई ग्रीक पौराणिक कथाओं के देवताओं को चित्रित करती हैं।

साउथ मेन फ्रंटेज
प्लेसे डे लोरपा की ओर मुख वाला और कई हौसमैनियन सफलताओं के चौराहे पर स्थित विशाल मुखौटा, एवेन्यू के परिप्रेक्ष्य की पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है जो थोड़ी देर बाद खुलेगा। यह एक तरह से कलाकार का घोषणापत्र है। इसका कुशल लेआउट और अनुपात, साथ ही इसकी समृद्ध पॉलीक्रॉमी, एक कुशल संश्लेषण में उदार वास्तुकला का सार व्यक्त करते हैं।

गार्नियर ने खुद अपने अलंकरण में भाग लेने के लिए प्रसिद्ध जीन-बैप्टिस्ट कार्पेको सहित चौदह चित्रकारों, मोज़ेकवादियों और तिहत्तर मूर्तिकारों को चुना।

मोर्चे पर चार मुख्य समूह बाएं से दाएं हैं:

फ्रांकोइस जौफ़रॉय की कविता (अपनी हथेलियों के साथ);
यूजीन गिलयूम का वाद्य संगीत (उनके संगीत वाद्ययंत्र के साथ);
जीन-बैप्टिस्ट कारपोरो का नृत्य, जिनके नग्न चरित्रों ने पुरितों की इच्छा को भड़काया (एक अजनबी ने 26 अगस्त, 27 अगस्त, 1869 की रात को कलाकार की उत्कृष्ट कृति पर एक स्याही फेंकने के लिए इतनी दूर चला गया)।
ज्यां-जोसेफ पेराड (उनके पीड़ित व्यक्ति के साथ) का गीत नाटक।

लॉगगिआ का समर्थन करने वाले पेंडेंट पर आर्कड्स और कपोल फ्लैट के साथ कदम और कवर गैलरी, दक्षिण मुख्य द्वार से, एक आरंभिक यात्रा की शुरुआत करती है, जिसकी परिणति महान हॉल और शो के अलावा और कोई नहीं है जो इससे चिपक जाती है। गार्नियर ने भविष्य के दर्शकों को कंडीशनिंग के एकमात्र उद्देश्य के लिए रिक्त स्थान के उत्तराधिकार को डिजाइन किया। तो पहले चरण, स्मारक के बाहर स्थित, पहले से ही दो दुनियाओं के बीच की सीमा को चिह्नित करते हैं; पहला, वास्तविकता और रोजमर्रा की जिंदगी का, दूसरा, सपनों का और काल्पनिक। विभिन्न प्रतिमाएं जो प्रवेश द्वार को फ्रेम करती हैं, उन पर चार्ल्स गुमरी द्वारा की गई पदकों का वर्चस्व है। ये पदक संगीतकार जोहान सेबेस्टियन बाख, डोमिनिको सिमरोसा, जोसेफ हेडन और जियोवन्नी बतिस्ता पेरगोलेसी का प्रतिनिधित्व करते हैं।

पहली मंजिल के पोर्टिको द्वारा रेखांकित किया गया लॉगगिआ, प्लेस डे लोरपा की ओर मुख किए हुए बड़े फ़ोयर का विस्तार है। थोड़ा उपयोग किया जाता है, लेकिन यह ललाट और पार्श्व ऊंचाइयों के रूप में योजना के संतुलन के लिए आवश्यक है। यह लॉजिया सीधे इतालवी पुनर्जागरण के स्वामी जैसे विग्नोला, सर्लियो और प्लादियो को प्रेरित करता है, जो कि एक्सवी वें और xviii वीं शताब्दी के क्लासिकवाद के रूप में क्लाउड पेरोल्ट, जूल्स हार्डिन-मैन्सर्डोर एंजेज-जैक्स गेब्रियल के रूप में हैं। पॉलीक्रॉमी के लिए स्वाद के लिए, यह विला मेडिसी की अकादमी के ललित-मौसा के सदस्यों के अपने “शिपमेंट” के लिए ग्रेट रोम प्राइज़ के रिसर्च पुरातात्विक द्वारा शुरू किया गया है। लॉजिया का प्रभुत्व लुई-फेलिक्स चाउबड द्वारा बनाई गई बस्तियों पर हावी है, जो डैनियल-फ्रांकोइस-एस्प्रिट ऑबेर, लुडविग वान बीथोवेन, का प्रतिनिधित्व करते हैं।

वेस्ट साइड एलिवेशन (गार्डन साइड)
यह ऊँचाई ऑबेर और स्वेत सड़कों के साथ-साथ प्लेस चार्ल्स-गार्नियर से दिखाई देती है।

प्रवेश द्वार को हरे संगमरमर के स्तंभों की एक श्रृंखला द्वारा इंगित किया गया है, जिनमें से दो बड़े कांस्य शाही ईगल, द्वितीय साम्राज्य के बाद चमत्कारिक रूप से संरक्षित एक प्रतीक द्वारा संरक्षित हैं। प्रवेश द्वार नेपोलियन III और उसके परिवार के लिए है। डबल रैंप सम्राट के मंडप के अंदर कैब को अनुमति देकर मौसम के एक सुरक्षित और आश्रित मार्ग को सुनिश्चित करने में सक्षम होना चाहिए। आलोचकों को विशेष रूप से भविष्य के प्लेस चार्ल्स गार्नियर से इस पहुंच के आकार और लेआउट के बारे में कड़वा है। आर्किटेक्ट को कठोर डिजाइनर के बजाय एक दरबारी होने के लिए आंका जाता है। इसके अवरोधकों के लिए, इस रैंप का डिज़ाइन सामान्य योजना के अन्य घटकों के साथ बहुत क्रूरता से विरोध करता है। रचना की कठोरता और सबसे बुनियादी अच्छा स्वाद के लिए एक मोच है।

1870 की घटनाओं के कारण, ओपेरा हाउस के पश्चिम के हिस्से को फ़्लैंक करते हुए यह हिस्सा कभी पूरा नहीं हुआ: फिर भी आज तक, उपकरण के कई पत्थरों में से कोई भी इमारत भवन के अचानक बाधित होने की गवाही नहीं दे रहा है। नेपोलियन III और उनके सूट को सीधे इमारत में घुसने की अनुमति देने के लिए डिज़ाइन किया गया था और इस तरह आक्रामकता के जोखिम को सीमित किया गया था, सम्राट का झंडा सीधे बगीचे की तरफ एक सामने वाले बॉक्स के साथ संचार करता है। यह अंततः गणतंत्र के राष्ट्रपति हैं जिनके पास सुरक्षा और विवेक सुनिश्चित करने वाले इस सरल वितरण का उपयोग है। रचना के इस घटक को “राज्य के मंडप के प्रमुख” के रूप में भी जाना जाता है।

इन सैलून में, इसलिए सम्राट की सेवा करने का समय नहीं था, फिर ओपेरा (बीएमओ) के पुस्तकालय-संग्रहालय की मेजबानी करने के लिए चुना जाता है जो अब कई पुस्तकों और वस्तुओं को आवासित करता है।

लगभग 600,000 दस्तावेज, जिनमें 100,000 पुस्तकें, 1,680 समय-समय पर शीर्षक और विभिन्न मुद्रित सामग्री, 16,000 स्कोर, 30,000 बुकलेट, 10,000 प्रोग्राम, 10,000 डॉक्यूमेंट्री फाइलें, 250,000 ऑटोग्राफ पत्र, 11,000 ऑर्केस्ट्रा सामग्री, 100 000 फोटोग्राफ, कुछ 25,000 स्केच के साथ 30,000 प्रिंट शामिल हैं। और सेट, सत्तर रेखीय रेखाचित्र, एक सौ रेखीय मीटर के पोस्टर और 3,000 अभिलेखागार 2,378 प्रशासनिक रजिस्टर, कई घुड़सवार शो, ओपेरा या बैले के लिए बनाए गए, और समय के साथ अधिग्रहण किए गए हैं, प्रतिष्ठित हस्तलिखित हस्तलिखित पांडुलिपियों के साथ इकट्ठा किए गए हैं: संरक्षित ऑफ द रैगर (प्रस्तावना: “द रिटर्न ऑफ एस्ट्रिया”) रैम्के, ऑर्मिड ऑफ ग्लक, एर्मोनियो डे रॉसिनी, वन्नेर, सिंड्रेला डी मस्सेनेट, के टैनहूसर (“पेरिस संस्करण के लिए ऑटोग्राफ किए गए टुकड़े)लुईस डे चार्नपियर, द मर्चेंट ऑफ वेनिसोफ हैन, पोल्केन के कार्मेलियों के संवाद …

एक संग्रहालय संग्रह में 8,500 ऑब्जेक्ट्स शामिल हैं, जिसमें 2,500 मॉडल सेट, 3,000 काम 500 पेंटिंग, 3,000 स्टेज गहने शामिल हैं। यह समृद्ध संग्रह, 1669 में लुई XIV द्वारा रॉयल अकादमी ऑफ म्यूजिक के निर्माण के लिए सबसे पुराना दस्तावेज है, जो फ्रांस के राष्ट्रीय पुस्तकालय के संगीत विभाग का हिस्सा है।

जब 1898 में आर्किटेक्ट की मृत्यु हो गई, तो उनकी स्मृति और महिमा के लिए एक छोटा स्मारक बनाने का फैसला किया गया था, जिसका उद्घाटन 1903 में हुआ था। यह सम्राट के रोटुंडा के पैर में और ग्रिड के पीछे स्थापित है जो पहुंच की रक्षा करता है। हम चार्ल्स गार्नियर का प्रतिनिधित्व करते हुए एक हलचल का पता लगा सकते हैं, प्रत्येक तरफ, एक महिला आकृति में पैर भी सोने का बना कांस्य में बनाया गया है। इस नक्काशीदार सेट को एक बड़े आयताकार धातु कारतूस का समर्थन करने वाले पत्थर के आधार पर रखा गया है, जिसकी नक्काशी ओपरेट के मुख्य स्तर के विमान को शीट में खोखले और गिल्ट में दर्शाती है।

पूर्व की ओर मुखौटा (आंगन की ओर)
यह ऊंचाई हैल्वी और ग्लक सड़कों के साथ-साथ प्लेस जैक रूचे से दिखाई देती है।

प्रवेश द्वार पूर्व की तरह है, जैसे कि पश्चिम में हरे संगमरमर के स्तंभों की एक श्रृंखला है। पैर, कांस्य मशाल धारकों में केवल कई महिला आंकड़े, विपरीत पहुंच के साथ अंतर को चिह्नित करते हैं।

सम्राट के मंडप में एक सटीक लटकन बनाते हुए, ग्राहकों के मंडप को सात अर्धवृत्ताकार मेहराबों द्वारा खोला जाता है, जो कवर किए गए चंदवा तक पहुंच प्रदान करते हैं, 13.5 मीटर व्यास के एक कपोल से ढका एक विशाल रोटुंडा। ओबिलिस्क के दो जोड़े उत्तर और दक्षिण में रोटंडा के प्रवेश द्वार को चिह्नित करते हैं। यह वॉल्यूम मूल रूप से ग्राहक आधार की रुकी हुई कारों को विशेषाधिकार प्राप्त करने की अनुमति देने के लिए डिज़ाइन किया गया था, जो साल-दर-साल किराए पर लेते हैं, ओपेरा की फंडिंग का एक बहुत ही महत्वपूर्ण और नियमित हिस्सा सुनिश्चित करते हैं (उदाहरण के लिए सप्ताह में दो या तीन रातें ग्राहक थे) । इस भूतल ने सीधे ग्राहकों की रोटुंडा का नेतृत्व किया, और कुछ अन्य परिसर उनके लिए आरक्षित थे। वे फिर बाकी जनता की तरह मुख्य सीढ़ी से जुड़ने के लिए पायथिया बेसिन को पार कर सकते थे।

गार्नियर ने ग्लेशियर रोटुंडा में एक ऊपर रेस्तरां स्थापित करने पर विचार किया था, लेकिन बजटीय कारणों से केवल एक बुफे स्थापित किया गया था। 1973 में और फिर 1992 में, सब्सक्राइबर्स रोटुंडा और कवर किए गए कैनोपी वंश में दो अन्य परियोजनाओं पर विचार किया गया था, लेकिन फॉलो-अप के बिना बने रहे। 2007 में, निर्देशक गेरार्ड मॉर्टियर ने “ढके हुए वंश” के स्तर पर एक रेस्तरां की स्थापना का कार्य किया, जिसे तब इमारत पर बहाली के काम के लिए भंडारण के स्थान के रूप में इस्तेमाल किया गया था। यह चौथा रेस्टोरेंट प्रोजेक्ट, L’Opéra Restaurant है, जो 27 जून, 2011 को पांच साल के काम के बाद आया। आर्किटेक्ट ओडिले डेक्क द्वारा डिजाइन की गई इस अति-आधुनिक परियोजना को 15 जून, 2009 को राष्ट्रीय ऐतिहासिक स्मारक आयोग का अनुकूल मत प्राप्त हुआ। जून 2011 में उद्घाटन के समय, कार्ड को क्रिस्टोफ एरीबर्ट ने लिखा था।

आगे पीछे
सभी द्वीप थिएटरों की तरह, कलाकारों, प्रशासन, तकनीशियनों और कर्मचारियों के लिए सेवा प्रवेश द्वार सबसे पीछे हैं। पहनावा तीन बड़े और विविध वर्गों से बना है, जिनमें से एक का सामना डायगिलेव स्क्वायर और बाउल्ट हाउसमैन से होता है, अन्य दो मंच पिंजरे के किनारे पर, पूर्व की ओर ग्लेक स्ट्रीट और पश्चिम की ओर स्थित हैं। Scribe Street, जहाँ तक सम्राट की और सब्सक्राइबर की मंडपों की, एक ही प्रवेश रेखा का अनुसरण है। परिसर का कार्यालय, कलाकारों के लॉज और उपयोगितावादी रिक्त स्थान चार आंतरिक आंगनों की तरह, खिड़कियों की भीड़ के साथ आठ स्तरों पर फैले हैं।

यह मुखौटा प्राकृतिक रूप से शानदार मुख्य मुखौटा की तुलना में कम सजाया गया है। यह चरण पिंजरे की दीवार के उत्तरी गैबल की खोज करना भी संभव बनाता है, जिसकी आंतरिक चौड़ाई 52 मीटर है जो इसे दुनिया में सबसे बड़ा बना देता है। पांच उत्तरी-सामने वाले ब्लॉकों की छतें सममित व्यवस्था में, चिमनी के बीस ढेर (कुल 150 धूम्रपान पाइप) हैं, जिनके राज्याभिषेक अजीब अलौकिक मुखौटे के साथ होते हैं। मंच पिंजरे की उत्तरी दीवार के पेडिमेंट में एक बड़े आर्केड ओवरहंग को शामिल किया गया है, जो कि पांच मीटर ऊँचे बस्ते में है, जो हथेलियों के साथ लाइन में खड़ा है, मिनर्वा का है। मंच के पिंजरे के चारों ओर की तरह, इस उत्तर दिशा में तेरहवीं से चौदहवीं मंजिल तक, ग्रिल्ड बुल की एक पंक्ति है, जो हैंगर में पांचवें और छठे सर्विस गैंगवे पर बारबेकन्स की एक श्रृंखला को जन्म देती है। केंद्रीय बैक-पोर्च, जिसके सामने कलाकारों के लॉज की कई खिड़कियाँ हैं, जिसमें सातवें स्तर तक, फ़ॉयर डेस चोयर्स द्वारा निर्मित बड़े मंजिला कमरे, जो फ़्लोर डे ला डानस द्वारा विकसित हैं, समतल हैं। ऊपर जो केंद्रीय-वेशभूषा है, जहां तैयारी में चश्मे के कपड़े जमा होते हैं। इसी स्तर पर, सीमस्ट्रेस और टेलर्स के लिए व्यापक कपड़े कार्यशालाएं। दो बड़े भीतरी आंगन मंच की पिछली दीवार से सटे हैं। उनमें से एक सुसज्जित है। सीमस्ट्रेस और टेलर्स के लिए व्यापक कपड़े कार्यशालाएं। दो बड़े भीतरी आंगन मंच की पिछली दीवार से सटे हैं। उनमें से एक सुसज्जित है। सीमस्ट्रेस और टेलर्स के लिए व्यापक कपड़े कार्यशालाएं। दो बड़े भीतरी आंगन मंच की पिछली दीवार से सटे हैं। उनमें से एक सुसज्जित है।

इमारत का पीछे का हिस्सा, उत्तर की ओर, एक बड़े पक्के आंगन से सुलभ है, शहर के लिए खुला है, जो एक गोलाकार दीवार से घिरा हुआ है। इसमें एक स्मारकीय पोर्टल नक्काशीदार टाइम्पनम, और दो अन्य पोर्टल्स और दो माध्यमिक दरवाजे हैं जो लोहे के काम से बने हैं। यह यार्ड ट्रकों के प्रवेश की अनुमति देता है।

भवन के भूतल पर कई पहुंचें हैं: अवधारणाएं, कलाकारों का प्रवेश, प्रशासनिक, तकनीकी, रखरखाव और सुरक्षा कर्मियों का प्रवेश।

सेटों का उच्च प्रवेश द्वार एक प्रभावशाली लिफ्ट के लिए खुलता है जो पहली और दूसरी मेजेनाइन को पार करने के बाद बारह मीटर लंबाई के सजावटी तत्वों को पहली मंजिल तक पहुंचा सकती है। इस सजावट को दो आंगनों में से एक में एकीकृत किया गया है जो फ़ोयर डे ला दान और अन्य बड़े परिसरों के साथ चलते हैं।

लाइट बेल्ट
ओपेरा के बाहरी हिस्से को 60 अलग-अलग लुमिनायर्स से घिरा हुआ है, जो 1954 तक गैस पर काम करता था। सेट में शामिल हैं: लैम्पपोस्ट, कैराटिड्स (दिन और रात, पूर्व और पूर्व की ओर के अग्रभाग पर उनकी स्थिति के आधार पर)। पश्चिम, लुई-फेलिक्स चाबौद द्वारा गढ़ी गई), कैंडेलबरा, पीच ब्लॉसम संगमरमर में पिरामिड के स्तंभ, रोस्ट्रल कॉलम और नीले टर्क्विन संगमरमर में शाही स्तंभ। कुछ जुड़नार कांस्य में नहीं बनाए जा सकते थे, जैसा कि चार्ल्स गार्नियर चाहते थे, इसलिए यह केवल तांबे का कच्चा लोहा है जो सामग्री है।

1990 के बाद से, भूमिगत (मेट्रो) और ऑटोमोबाइल यातायात से मजबूत कंपन के कारण कुछ तत्वों की पुष्टि हुई थी; पत्थर के पेडल को बदल दिया गया है और क्षतिग्रस्त बैलेस्ट्रैड को पूरी तरह से बहाल कर दिया गया है, ठीक उसी तरह जैसे कि शाही स्तंभ (जिसका संगमरमर इस अवसर के लिए फिर से खोदी गई इतालवी खदान से आता है)। इस बहाली को AROP द्वारा आयोजित एक बड़े संरक्षण द्वारा वित्तपोषित किया गया, और 28 जून, 2016 को मनाया गया।

पालिस गार्नियर
ओपेरा गार्नियर, या पैलेस गार्नियर, एक राष्ट्रीय रंगमंच और गीतात्मक कोरियोग्राफी का व्यवसाय है और विरासत का एक प्रमुख तत्व पेरिस और राजधानी का 9 वां धरोहर है। यह प्लेस डी ल ओपेरा स्थित है, जो एवेन्यू डी ल ओपरा के उत्तरी छोर पर और कई सड़कों के चौराहे पर स्थित है। यह मेट्रो (ओपेरा स्टेशन), आरईआर (लाइन ए, ऑबेर स्टेशन) और बस द्वारा पहुँचा जा सकता है। इमारत एक्सिक्स वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के उदार वास्तुशिल्प ऐतिहासिक शैली के स्मारक के रूप में एक स्मारक के रूप में है। वास्तुकार गार्नियर के एक गर्भाधान पर, एक प्रतियोगिता के बाद बरकरार रखी गई, इसके निर्माण, नेपोलियन III द्वारा तय किया गया कि पेरिस के परिवर्तनों के हिस्से के रूप में पूर्व हॉसमैन द्वारा आयोजित किया गया था और 1870 के युद्ध से बाधित था, तीसरे गणराज्य की शुरुआत में फिर से शुरू किया गया था।

1875 में आर्किटेक्ट चार्ल्स गार्नियर द्वारा डिज़ाइन किया गया, पालिस गार्नियर में एक प्रतिष्ठित ऑडिटोरियम और सार्वजनिक स्थान (ग्राहकों के भव्य रोटर, सैलून), एक पुस्तकालय-संग्रहालय के साथ-साथ कई रिहर्सल स्टूडियो और कार्यशालाएँ हैं।

“इतालवी शैली” थिएटर, जिसकी छत को 1964 में मार्क चैगल ने चित्रित किया था, 2054 दर्शकों को समायोजित कर सकता है। साल में लगभग 480,000 आगंतुकों के साथ, यह पेरिस में सबसे अधिक देखी जाने वाली स्मारकों में से एक है। यह 1923 से एक ऐतिहासिक स्मारक के रूप में वर्गीकृत है।

1989 तक इस ओपेरा को “पेरिस ओपेरा” कहा जाता था, जब ओपेरा बास्टिल का उद्घाटन, पेरिस में ओपेरा भी, ने इसके नाम को प्रभावित किया। यह अब अपने वास्तुकार के एकमात्र नाम से निर्दिष्ट है: “ओपेरा गार्नियर” या “पैलैस गार्नियर”। दोनों ओपेरा अब सार्वजनिक औद्योगिक और वाणिज्यिक प्रतिष्ठान “ओपरा नेशनल डी पेरिस” में एक साथ मिलकर काम करते हैं, एक फ्रांसीसी सार्वजनिक संस्थान जिसका मिशन उच्च गुणवत्ता का गीत या बैले प्रदर्शन के कार्यान्वयन को लागू करना है। कलात्मक। ओपेरा गार्नियर को 16 अक्टूबर, 1923 से एक ऐतिहासिक स्मारक के रूप में वर्गीकृत किया गया है।