नक़्क़ाशी पुनरुद्धार, का अर्थ है “नक़्क़ाशी का पुनर्जन्म”, एक एक्सप्रेशन है जो कला के विशाल विकास और प्रसार को कला के रूप में उन्नीसवीं शताब्दी के दूसरे छमाही और बीसवीं शताब्दी के पहले दशकों के बीच दर्शाता है। विशेष रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में, नक़्क़ाशी पुनरुद्धार 1850 से 1930 तक लगभग समय की अवधि के दौरान प्रिंटमेकिंग के मूल रूप के रूप में नक़्क़ाशी का फिर से उभरने और प्रवर्तन है।

ऐतिहासिक रूपरेखा
रेम्ब्रांट की मृत्यु के बाद शताब्दी के दौरान उनके द्वारा अपने उच्चतम बिंदु पर लाई गई नक़्क़ाशी और ड्राईपॉइंट की तकनीकों में धीरे-धीरे गिरावट आई। अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध तक, पीरनेसी, टाईपोलो और गोया जैसे शानदार अपवादों के साथ सबसे अधिक नक़ल प्रजनन या चित्रण थे।

घटना का मूल
हालांकि, 1840 और 50 के दशक में फ्रांस में, कई कलाकारों ने कुछ लैंडस्केप इचिंग का निर्माण किया, जो कि पुराने मास्टर प्रिंट की भावना को पुनः प्राप्त करने के लिए लग रहा था। डबिन्गे, मिलेट और विशेष रूप से चार्ल्स जेक ने ऐसी नक्काशी का निर्माण किया जो पिछली शताब्दी के भारी रूप से काम किए गए प्रजनन प्लेटों से अलग थे।

यह घटना, जिसकी शुरुआत फ्रांस में चार्ल्स-फ्रांकोइस डबगेन और जीन-फ्रांस्वा बाजरा जैसे कलाकारों के काम के साथ हुई और 1862 में प्रकाशक अल्फ्रेड कैडर्ट द्वारा पेरिस में सोसाइटी डेस अक्वाफोर्टिस्ट्स की नींव के साथ बाद में विकसित की गई। साठ के दशक और सत्तर के दशक में संयुक्त राज्य अमेरिका में, और शायद रेम्ब्रांट और अल्ब्रेक्ट ड्यूरर के उत्पादन के रोमांटिक और वास्तविक चित्रकारों द्वारा रेडिस्कोवरी द्वारा उत्पन्न किया गया था।

सेक्टर में एक महत्वपूर्ण वृद्धि कारक निश्चित रूप से उभरती हुई कक्षाओं और मध्यम वर्ग द्वारा सस्ती वस्तुओं और कलात्मक वस्तुओं की मजबूत मांग थी, जिनकी आर्थिक संभावनाएं, व्यक्तिगत रूप से कम हो गई थीं, सामूहिक रूप से भारी थीं, उत्पादों के संपन्न बाजार के लिए पर्याप्त थीं। मुद्रित: तस्वीरें, किताबें, चित्रों के प्रतिकृतियां गैल्वेनोटाइप के लिए धन्यवाद, 1845 में पेश किए गए, और ठीक, कलात्मक प्रिंट।

फ्रांसीसी नक़्क़ाशी पुनरुद्धार के लिए कई लोगों का विशेष महत्व था। प्रकाशक अल्फ्रेड कैडर्ट, प्रिंटर अगस्टे डेल्ट्रे, और मैक्सिम लल्ने, एक एचर, जिन्होंने 1866 में नक़्क़ाशी की एक लोकप्रिय पाठ्यपुस्तक लिखी, ने आंदोलन के व्यापक स्वरूप स्थापित किए। कैडेट ने सोसाइटी डेस एक्वाफोर्टिस्ट की स्थापना 1862 में की थी, जो एकत्रित जनता के मन में सुंदर, मूल नक़्क़ाशी के प्रति जागरूकता को पुनर्जीवित करता था। चार्ल्स मेयेरोन एक प्रारंभिक प्रेरणा थे, और डेलएत्रे के साथ करीबी सहयोगी, आधुनिक नक़्क़ाशी और निर्माण कार्यों की विभिन्न संभव तकनीकों को बिछाते हुए जिन्हें रेम्ब्रांट और ड्यूरर के साथ स्थान दिया जाएगा।

सफलता और मुख्य प्रतिपादक
संयुक्त राज्य में, 1877 में स्थापित, न्यूयॉर्क एटचिंग क्लब ने प्रेस को समर्पित कलाकारों को जोड़ने और उनकी प्रसिद्धि और उत्पादन को फैलाने में मदद की, साथ ही 1879 और 1881 के बीच सालाना आयोजित होने वाली अमेरिकन आर्ट रिव्यू जैसी प्रदर्शनियों के लिए भी धन्यवाद दिया। एक प्रमुख भूमिका जेम्स व्हिस्लर ने निभाई। उनके अलावा, विलियम मेरिट चेस, सैमुअल कॉलमैन, थॉमस मोरन, जॉन हेनरी ट्वॉटमैन और जूलियन एल्डन वियर अमेरिकी चित्रकारों में से थे जिन्होंने माध्यम का सबसे अधिक उपयोग किया।

जर्मन अभिव्यक्तिवाद पर एक महान प्रभाव के अलावा, “नक़्क़ाशी पुनरुद्धार” ने प्रेस को प्रभाववाद, पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म और पहले एवांट-गार्ड्स के प्रमुख सहयोगियों के साथ संपर्क करना संभव किया, जिनमें arddouard Manet, Edgar Degas, Mary Cassat, Camille शामिल हैं पिसारो, हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक और पाब्लो पिकासो।

लालन द्वारा नक़्क़ाशी पर एक ग्रंथ एसआर कोहेलर द्वारा अनुवादित किया गया था और 1880 में संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रकाशित हुआ था। इसने अमेरिका में नक़्क़ाशी पुनरुद्धार में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। हालांकि, लालन की पुस्तक के अनुवाद से पहले, फिलिप गिल्बर्ट हैमर्टन ब्रिटेन में नक़्क़ाशी के उत्साही प्रवर्तक बन गए थे। उनका नक़्क़ाशी और Etchers (1868) एक तकनीकी पाठ की तुलना में एक कला का इतिहास था, लेकिन इसने कला और इसके कुछ आधुनिक चिकित्सकों को लोकप्रिय बनाने के लिए बहुत कुछ किया। पुस्तक 20 वीं शताब्दी तक कई संस्करणों से गुजरी। 1870 के दशक तक हैमर्टन एक प्रभावशाली आवधिक प्रकाशन भी कर रहा था, जिसका शीर्षक था द पोर्टफोलियो, जिसका शीर्षक 1000 प्रतियों के संस्करणों में प्रकाशित किया गया था।

हैमर्टन और अन्य लोगों के लिए, ब्रिटिश एचिंग रिवाइवल के पिता फ्रांसिस सेमोर हैडेन थे, जो सर्जन एचर थे, जिन्होंने अपने बहनोई, अमेरिकी, जेम्स मैकनील व्हिस्लर के साथ, 1860 के आसपास काम शुरू करने वाली संस्था का निर्माण किया, जो आज भी खड़ा है। इतिहास नक़्क़ाशी के एक उच्च बिंदु। हेडेन रेम्ब्रांट के नक्शों पर एक कलेक्टर और प्राधिकरण थे और यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि व्हाइटनर के रूप में, नौजवान, 17 वीं शताब्दी के मॉडल, हेडेन से दूर होने के संकेत देने लगे और उन्होंने कंपनी में भाग लिया।

यह व्हिसलर ही था, जिसने एक कलाकार के रूप में इंग्लैंड आने के लिए, फ्रेंच रिवाइवल के सदस्यों में से एक, कलाकार अल्फोंस लेग्रोस को मना लिया था। दोनों देशों की कला का यह जुड़ाव हालांकि अल्पकालिक था, लेकिन कला के रूप में नक़्क़ाशी को मान्य करने के लिए बहुत कुछ किया। बहुत जल्द, फ्रांसीसी नक़्क़ाशी में वही आधुनिकतावादी संकेत दिखाई देंगे जो फ्रांसीसी कला आम तौर पर दिखाती थी, जबकि अंग्रेजी और अमेरिकी नक़्क़ाशी उस तरह की तकनीकी प्रवीणता और विषय वस्तु कलाकारों की तरह थी जो रेम्ब्रांट में प्रतिष्ठित थी। रिवाइवल का एक अलग पहलू, पुराने मास्टर अवधि के विपरीत, एक प्रिंट की प्रत्येक छाप को अद्वितीय गुण देने में रुचि थी।

बाजार में दुर्घटना
जीन-अगस्टे इन्ग्रेस, गिसेल फ्रंड और चार्ल्स बौडेलेयर सहित कई के पूर्वानुमानों के बावजूद, फोटोग्राफी के आगमन के बावजूद कला मुद्रण बाजार का प्रसार हुआ, जो आलंकारिक कलाओं के लिए मुख्य “आपदा” माना जाता था, लेकिन पहले के प्रकोप से बहुत प्रभावित हुआ। विश्व युद्ध और विशेष रूप से 1929 के महामंदी से।

लोकप्रियता में गिरावट
एक एकत्रित के रूप में नक़्क़ाशी और इसलिए एक अभ्यास कला के रूप में प्रतीत होता है कि महामंदी के साथ मृत्यु हो गई है। कलेक्टरों के एक बड़े समूह के बिना कई कलाकार अपने कैनवस में लौट आए। 1980 के दशक तक, जब एक नया बाजार (एक छोटा सा) तब विकसित होने लगा, जो अब 19 वीं और 20 वीं सदी की कला की एक छोटी लेकिन महत्वपूर्ण सहायक नदी के रूप में देखा जाने लगा है।