Droste effect, जिसे कला में mise en abyme के एक उदाहरण के रूप में जाना जाता है, एक तस्वीर का पुनरावर्ती रूप से अपने भीतर दिखाई देने वाला प्रभाव है, एक ऐसी जगह जहां एक समान तस्वीर वास्तविक रूप से दिखाई देने की उम्मीद होगी।

प्रभाव को कोको के एक डच ब्रांड के लिए नाम दिया गया है, 1904 में जन मिसाइल द्वारा डिजाइन की गई छवि के साथ। इसका उपयोग विभिन्न प्रकार के उत्पादों की पैकेजिंग में किया गया है। प्रभाव को कला के मध्ययुगीन कार्यों में प्रत्याशित किया गया था जैसे कि 1320 के जियोटो के स्टेफेनस्की ट्रिप्टिच।

विवरण
एक छवि जिसमें ड्रॉस्टी प्रभाव मौजूद होता है, उसकी स्वयं की एक छोटी छवि होती है, जहां स्थित होना चाहिए यदि वह वास्तविक छवि है। इस छोटी छवि में स्वयं का एक छोटा संस्करण भी शामिल है, और इसी तरह। तकनीकी रूप से पुनरावृत्तियों की संख्या की कोई सीमा नहीं है, लेकिन व्यवहार में यह तब तक जारी रहता है जब तक कि संकल्प आपको बदलाव को अलग करने की अनुमति देता है।

शब्द “ड्रॉस्टी इफेक्ट” बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कवि और पत्रकार निको शेपमेकर द्वारा तैयार किया गया था, जो कोको ड्रॉस्ट के डच ब्रांड से प्रेरित था, जिसके बॉक्स पर एक नर्स की छवि थी जो अपने हाथ में पकड़े हुए थी। एक कप और उसी ब्रांड के एक बॉक्स के साथ एक ट्रे हाथ; यह विज्ञापन जन मिसाइल द्वारा 1904 में बनाया गया था।

शब्द-साधन
नाम “ड्रॉस्टी” नाम की कंपनी डच से आता है, जिसका लॉगोटाइप लंबे समय से एक कॉर्ननेट के साथ एक नन रहा है, जिस पर ट्रे को ड्रॉस्ट चॉकलेट का एक पैकेट रखा गया था, जो खुद कॉर्नेट के साथ एक नन का प्रतिनिधित्व करता था।

मूल
इस आशय के नाम की उत्पत्ति ड्रोस्टे द्वारा उपयोग की जाने वाली पैकेजिंग में है, जो कि अग्रणी डच खाद्य ब्रांडों में से एक है, जिसने अपने कोको पाउडर कंटेनरों पर मुद्रित एक पुनरावर्ती छवि का उपयोग करना शुरू किया। वर्षों से कुछ बदलावों के साथ, यह छवि एक दाई या नानी को ट्रे के साथ ड्रॉस्ट कोको के कंटेनर के बगल में एक कप हॉट चॉकलेट के साथ ले जाती हुई दिखाई देती है। छवि में दिखाए गए पुनरावर्ती प्रभाव, दशकों तक बनाए रखा गया, एक लोकप्रिय धारणा बन गई, और कहा जाता है कि 1970 के दशक के अंत में कवि और स्तंभकार निको शेफेमेकर द्वारा इसका व्यापक रूप से प्रसार किया गया था।

Droste प्रभाव एक हालिया विचार नहीं है। उदाहरण के लिए इसका उपयोग 1320 में गोट्टो डि बोंडोन ने अपने स्टेफेनस्की ट्रप्टिक में किया था। यह पॉलिप्टल अल्ट्रैसपीस कार्डिनल जैकोपो केतानी डिले स्टेफनेस्की को अपने केंद्रीय पैनल में चित्रित करता है, और सेंट पीटर की प्राचीन बेसिलिका में उनकी ओर से पेश किया गया था। यह त्रिपिटक अब वेटिकन संग्रहालय में है। मध्य युग की पुस्तकों के कुछ उदाहरण भी हैं जो अपनी स्वयं की छवि को दोहराते हैं, और चर्चों में सना हुआ ग्लास खिड़कियां हैं जो एक ही सना हुआ ग्लास खिड़की की लघु प्रतियां दिखाते हैं। आप लेखों के संग्रह को भी देख सकते हैं -इसे-ए-अबे मध्ययुगीन: वस्तु अपने आप में प्रतिनिधित्व करती है, उदाहरण के लिए और इस प्रभाव को प्रतीकात्मक रूप से कैसे उपयोग किया जाता है, इस पर राय।

प्रभाव
प्रभाव को ड्रॉस्टो कोको पाउडर के टिन और बक्से पर छवि के नाम पर रखा गया है, मुख्य डच ब्रांडों में से एक, जिसने एक नर्स को हॉट चॉकलेट के कप के साथ एक सेवारत ट्रे और उसी छवि वाले एक बॉक्स को प्रदर्शित किया, जिसे जन मिसाइल द्वारा डिज़ाइन किया गया था। । 1904 में शुरू की गई यह छवि, और 1912 से थोड़े बदलावों के साथ दशकों तक बनी रही, जिसमें एडोल्फ मॉरन भी शामिल थे, घरेलू धारणा बन गई। कथित तौर पर, कवि और स्तंभकार निको शेफेमेकर ने 1970 के दशक के अंत में इस शब्द का व्यापक उपयोग किया।

गणित
उपस्थिति पुनरावर्ती है: छोटे संस्करण में चित्र का एक छोटा संस्करण भी शामिल है, और इसी तरह। केवल सिद्धांत रूप में यह हमेशा के लिए चल सकता है, जैसा कि भग्न करते हैं; व्यावहारिक रूप से, यह केवल तब तक जारी रहता है जब तक कि चित्र का रिज़ॉल्यूशन अनुमति नहीं देता है, जो अपेक्षाकृत कम है, क्योंकि प्रत्येक पुनरावृत्ति ज्यामितीय रूप से चित्र के आकार को कम करता है।

प्रकृति में
कई जानवरों और पौधों की संरचनाएं पुन: पेश करती हैं, कम से कम कुछ हद तक, ड्रॉस्टी प्रभाव की पुनरावृत्ति। यह उदाहरण के लिए अमोनाइट्स या घोंघे जैसे कुछ कवच वाले जानवरों का मामला है।

मध्ययुगीन कला में
डिएस्टेस्ट प्रभाव का अनुमान 1320 में गोट्टो ने अपने स्टेफेनशाई ट्रिप्टिच में लगाया था। अपने केंद्र पैनल कार्डिनल जियाकोमो गेटनी स्टेफेनस्की में पॉलीप्टिक वेपरपीस चित्रण सेंट पीटर के लिए ट्रिप्टिच्य की पेशकश करता है। मध्ययुगीन काल के कई उदाहरण भी हैं, जिनमें चित्र हैं जिनमें स्वयं पुस्तक या चर्च के पैनल में चित्र हैं, जिनमें खिड़की पैनल की लघु प्रतियों का चित्रण है।

वास्तुकला में
जैसे, आर्किटेक्चर में ड्रॉस्ट इफेक्ट को अंतहीन रूप से पुन: प्रस्तुत नहीं किया जा सकता है। फिर भी, संरचनाओं में पुनरावर्ती प्रजनन की उपस्थिति होती है, यदि कोई तत्व नियमित अंतराल पर प्रजनन करता है। यह विशेष रूप से एक गुंबददार मार्ग के क्रमिक मेहराब या सर्पिल सीढ़ी के मोड़ के मामले में होता है।

ग्राफिक कला में
पेंटिंग में ड्रॉस्टी इफेक्ट का लंबे समय से इस्तेमाल किया जा रहा है। मध्य युग में, सना हुआ ग्लास खिड़कियां, रिलेक्वेरीज़, वेपरपीस, कभी-कभी मुख्य दाता का प्रतिनिधित्व करने वाले चित्रों से सजाए गए थे या प्रायोजक ने खुद को धार्मिक भवन में काम करने की पेशकश की थी जिसने इसका स्वागत किया था।

लेकिन यह विशेष रूप से xx वीं शताब्दी का है कि ड्रॉस्टी प्रभाव बड़े पैमाने पर उपयोग किया जाता है, पेंटिंग और फोटोग्राफी दोनों में या यहां तक ​​कि साहित्य में, विशेष रूप से अनन्तता की धारणा के संबंध में। इस प्रकार, मिशेल लेइरिस या मौरिट्स कॉर्नेलिस एचर अपने कार्यों में ड्रॉस्ट प्रभाव के सबसे अधिक ज्ञात उपयोगकर्ता हैं।

साल्वाडोर डाली भी अपने चित्रों में ड्रॉस्ट प्रभाव का एक उपयोगकर्ता है। उदाहरण के लिए हम उनकी पेंटिंग द फेस ऑफ वॉर में इसका प्रभाव पाते हैं।

एमसी एस्चर
डच कलाकार MC Escher ने अपनी 1956 की लिथोग्राफ प्रिंट गैलरी में ड्रॉस्ट इफेक्ट का उपयोग किया, जिसमें एक गैलरी का चित्रण होता है जिसमें एक प्रिंट होता है जो गैलरी को दिखाता है, हर बार दोनों कम और घुमाए जाते हैं, लेकिन छवि के केंद्र में एक शून्य के साथ। इस कार्य ने बार्ट डे स्मिट और हेंड्रिक लेनस्ट्रा सहित गणितज्ञों का ध्यान आकर्षित किया है। उन्होंने कलाकृति के एक चित्र को क्रमिक रूप से घुमाने और सिकोड़ने के द्वारा ड्रॉस्टी प्रभाव के एक अतिरिक्त अनुप्रयोग में कलाकृति के केंद्रीय शून्य को भरने की एक विधि तैयार की।

आधुनिक उपयोग में
ड्राइडस्ट इफेक्ट का उपयोग लैंड ओ’लक्स बटर की पैकेजिंग में किया गया था, जिसमें एक अमेरिकी मूल-निवासी महिला की तस्वीर के साथ मक्खन का पैकेज पकड़े हुए है। मॉर्टन साल्ट इसी तरह प्रभाव का उपयोग करता है। पिंक फ़्लॉइड द्वारा 1969 के विनाइल एल्बम उम्मागुम्मा के कवर में बैंड के सदस्यों को विभिन्न स्थानों पर बैठे हुए दिखाया गया है, जिसमें दीवार पर एक ही दृश्य दिखाया गया है, लेकिन बैंड के सदस्यों का क्रम घूम गया। द लाफिंग काउ चीज़ के लोगो ने ब्रांड चित्रों को झुमके के साथ एक गाय को फैला दिया। करीब से निरीक्षण करने पर, ये गोलाकार चीज फैल पैकेज की छवियां होती हैं, जिनमें से प्रत्येक हंसते हुए गाय की छवि को प्रभावित करती हैं। ड्रोसस्टी प्रभाव रसेल होबन के बच्चों के उपन्यास, द माउस एंड हिज़ चाइल्ड में एक थीम है, जो “बोनज़ो डॉग फ़ूड” की एक कैन पर एक लेबल के रूप में दिखाई देता है, जिसमें खुद को दर्शाया गया है।

उदाहरण
Droste प्रभाव का एक उदाहरण दो दर्पणों को एक-दूसरे के सामने रखकर आसानी से बनाया जा सकता है; यह विपरीत दर्पण से सुसज्जित, पुरानी रेलवे गाड़ियों के डिब्बों में अनायास हुआ। एक और अधिक तकनीकी तरीका एक टीवी स्क्रीन को शूट करना है जो दिखाता है कि क्या फिल्माया जा रहा है।

जिओटॉफ़ (1320 के आसपास) स्टेफेनशाइक ट्रिप्टिच के पद्य में आप ग्राहक जियाकोमो गेटानी स्टेफेनस्की द्वारा सेंट पीटर को पेश की गई वेदीपीस को देख सकते हैं।

एक और वाणिज्यिक ब्रांड फ्रेंच चीज ला वाचे क्वेटा है, जिसमें झुमके के साथ सजी एक गाय है जो खुद को चीक्स के बॉक्स को पुन: पेश करती है; ग्राफिक्स इलस्ट्रेटर बेंजामिन राबियर (1926) द्वारा बनाए गए थे। एक पुराना फ्रांसीसी और पनीर ब्रांड ले बेयरुयर था।
1928 में मार्सेलो निज़ोली द्वारा बनाया गया एक फिएट लुब्रिकेंट – इतालवी विज्ञापन था – जिसमें हाथ और पैरों के बजाय एक छोटे से व्यक्ति के पास तेल के डिब्बे होते थे, जो पूरी छवि को पुन: प्रदर्शित करता था।

पुनरावर्ती डिजाइन का उपयोग कलाकार मौरिट्स कॉर्नेलिस एचर द्वारा किया गया था; प्रिंट की गैलरी (१ ९ ५६) में, जहां एक दर्शक के टकटकी से शुरू करते हुए गैलरी में लटकी हुई पेंटिंग के परिदृश्य को देखने के लिए चित्रित किया गया था, टकटकी पेंटिंग से वास्तविक परिदृश्य के लिए अपरिहार्य रूप से गुजरती रहती है, खुद को एक परिपत्र के बाद खोजती है। पथ, संभावित रूप से अनंत उत्तराधिकार में, गैलरी के कांच के माध्यम से आगंतुक की गर्दन का अवलोकन करना।

28 दिसंबर, 1958 को लोकप्रिय पत्रिका ला डोमेनिका डेल कोरिएरे को इलस्ट्रेटर वाल्टर मोलिनो द्वारा एक आरेखण पर प्रकाशित किया गया था, जो एक वॉल्यूम के माध्यम से पत्ती लगाने के लिए एक परिवार के इरादे का प्रतिनिधित्व करता है जिसका आवरण पुन: दृश्य को ही चित्रित करता है।

एगेलो कैल्विनो (1959) के उपन्यास के गैर-मौजूद शूरवीर नायक, एगिलोफू के हथियारों का कोट, एक और छोटे कोट पर हथियारों के दो खुले पर्दे को पेश करता है, जो हथियारों के एक और छोटे कोट पर होता है, इस प्रकार एक इन्फिनिटिसिमल के नीचे। विस्तार।

चित्रकार और चित्रकार अमेरिकन नॉर्मन रॉकवेल (1960) का स्व-चित्र।

वॉल्ट डिज़्नी के आई क्लासिक की पहली श्रृंखला की संख्या 7 का कवर समय-समय पर, जिसका शीर्षक I gialini di Paperino (1961) है, डोनाल्ड डक और Qui, Quo, Qua को गुप्त तनाव पढ़ते समय स्पष्ट तनाव में चित्रित करता है: वे जो पढ़ रहे हैं वह आयतन ठीक है डोनाल्ड की येलो।

पिंक फ़्लॉइड एल्बम उम्मगुम्मा (1969) का कवर, जिसमें समूह की तस्वीर को दोहराया गया है, कुछ संशोधनों के साथ, एक पेंटिंग के फ्रेम में जो कि तस्वीर का ही हिस्सा है।

क्वीन (1975) के बोहेमियन रैप्सोडी का वीडियो।

मेल्ले ब्रूक्स स्पेस मूवी (1987) का वह दृश्य जिसमें स्पेसबॉल वन क्रू, यह पता लगाने के लिए कि नायक कहाँ भाग गया है, फिल्म के वीडियो को लपेटता हुआ आगे बढ़ता है, उसी दृश्य तक पहुँचता है जो तब तक होता है जब तक कि वीडियो टेप पास नहीं हो जाता उस जगह की छवियां, जहां उन्हें निर्देशित किया गया था।

टेलीविज़न क्विज़ L’eredità (2003) से लिए गए पीसी गेम के एक संस्करण का कवर, जिसमें एमाडेस दिखाई देता है, अपने हाथ में पकड़े हुए और उसी कवर के साथ गेम की सुरक्षितता का संकेत देता है।

वह वीडियो जो लिनक्स को देखता है – एंड्रॉइड पेयरिंग, एंड्रॉइड डिवाइस के प्रदर्शन को स्ट्रीमिंग में क्लाइंट के रूप में लिनक्स ऑपरेटिंग सिस्टम के साथ कंप्यूटर से जुड़ा होता है जो एक रिमोट सर्वर के रूप में कार्य करता है: एंड्रॉइड क्लाइंट और रिमोट लिनक्स सर्वर वे एक अनंत ड्रॉस्ट में मिश्रण करते हैं। प्रभाव, सर्पिल की तरह जो मॉरीशस के गैलरी ऑफ़ प्रिंट्स के आगंतुक और प्रेक्षक को नायक के रूप में देखता है।