Divisionism (जिसे क्रोमोलामिनारिज्म भी कहा जाता है) रंगों को अलग-अलग बिंदुओं या पैच में अलग करने के द्वारा परिभाषित नियो-इंप्रेशनिस्ट पेंटिंग में विशेषता शैली थी जो ऑप्टिकल रूप से बातचीत करता था।

डिवीजनिज्म एक इतालवी कलात्मक घटना है जो नव-इंप्रेशनवाद से ली गई है और अलग-अलग बिंदुओं या रेखाओं में रंगों को अलग करने की विशेषता है जो एक दूसरे के साथ ऑप्टिकल अर्थ में बातचीत करते हैं; इन कारणों से इसे पॉइंटिलिज्म के एक विशिष्ट रूप के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। डिवीजनवाद को एक चित्रकारी आंदोलन नहीं कहा जा सकता है क्योंकि इस चित्रकारी तकनीक का उपयोग करने वाले कलाकारों ने कभी भी कलात्मक घोषणापत्र नहीं लिखा है। इटली में यह उन्नीसवीं शताब्दी के आखिरी दशक से विकसित हुआ और काफी लंबी अवधि के लिए विकसित हुआ। कुछ विद्वानों के अनुसार उन्होंने जियोवानी सेगांतिनी में दूसरों के अनुसार, पेल्ज्जा दा वोल्पीडो में अपना मुख्य घाता पाया। निर्देशों को संहिताबद्ध करने वाले सिद्धांतों को गेटानो प्रीवीती ने रेखांकित किया था, जिन्होंने लिगुरियन और लोम्बार्ड क्षेत्र दोनों को प्रभावित करने वाली रेखा विकसित की थी।

आधिकारिक अधिनियम जो विभाजनवाद का जन्म स्थापित करता है, ट्राइनेले डि मिलानो में है, जहां 18 9 1 में, जियोवानी सेगांतिनी द्वारा चित्रकला “ली देय माताओं” का प्रदर्शन किया गया है। उन्होंने अवांत-गार्डे सीज़न तक इतालवी चित्रकारों की युवा पीढ़ियों को प्रभावित किया: उन्होंने डिम्बग्रंथि भविष्यवादी चित्रकारों जैसे अम्बर्टो बोक्सीओनी और गिआकोमो बल्ला, या प्लिनियो नोमेलिनी के स्टार के तहत पहला कदम उठाया।

भौतिक रूप से रंगद्रव्य मिश्रणों के बजाय रंगों को ऑप्टिकल रूप से संयोजित करने के लिए दर्शकों की आवश्यकता के अनुसार, डिवीजनों का मानना ​​था कि वे अधिकतम चमकदार वैज्ञानिक रूप से संभव प्राप्त कर रहे थे। जॉर्जेस सेराट ने 1884 के आसपास क्रोमोल्यूमिनारिज्म के रूप में शैली की स्थापना की, जो मिशेल यूगेन चेवरेल, ओग्डेन रूड और चार्ल्स ब्लैंक के वैज्ञानिक सिद्धांतों की समझ से चित्रित हुए। डिवीजनिज्म एक और शैली, पॉइंटिलिज्म के साथ विकसित हुआ, जिसे विशेष रूप से पेंट के बिंदुओं के उपयोग से परिभाषित किया गया है और यह आवश्यक रूप से रंगों को अलग करने पर केंद्रित नहीं है।

सैद्धांतिक नींव और विकास
उन्नीसवीं शताब्दी के चित्रकला में डिवीजनवाद विकसित हुआ क्योंकि कलाकारों ने दृष्टि के वैज्ञानिक सिद्धांतों की खोज की जो इंप्रेशनवाद के सिद्धांतों से प्रस्थान को प्रोत्साहित करते थे, जो उस समय अच्छी तरह से विकसित हुए थे। वैज्ञानिक सिद्धांतों और रंग विपरीतता के नियम जो विभाजनविदों के लिए संरचना का मार्गदर्शन करेंगे, इंप्रेशनवाद के विपरीत नव-इंप्रेशनवाद के आंदोलन को रखा गया है, जिसे वृत्ति और अंतर्ज्ञान के उपयोग से दर्शाया गया है। वैज्ञानिक या कलाकार जिनके सिद्धांतों के प्रकाश या रंग के विभाजन पर विभाजन पर कुछ प्रभाव पड़ा, उनमें चार्ल्स हेनरी, चार्ल्स ब्लैंक, डेविड पियरे जियोटिनो ​​हंबरट डी सुपरविले, डेविड सटर, मिशेल यूगेन चेवरेल, ओग्डेन रूड और हरमन वॉन हेल्महोल्ट्ज़ शामिल थे।

जॉर्जेस सेराट के साथ शुरुआत

पॉल साइनैक और अन्य कलाकारों
पूरी तरह से नव-इंप्रेशनिज्म आंदोलन के साथ-साथ डिवीजनवाद ने जॉर्ज ग्रांट जाट के द्वीप पर जॉर्जेस सूरत की उत्कृष्ट कृति, ए रविवार दोपहर में अपनी शुरुआत की। सेराट को इकोले डेस बेक्स-आर्ट्स में शास्त्रीय प्रशिक्षण प्राप्त हुआ था, और, जैसे, उनके शुरुआती काम बारबिजोन शैली को दर्शाते थे। 1883 में, सीरत और उनके कुछ सहयोगियों ने कैनवास पर जितना संभव हो सके उतना प्रकाश व्यक्त करने के तरीकों की खोज शुरू कर दी, 1884 तक, अपने पहले प्रमुख काम की प्रदर्शनी के साथ, असनीरेस में बाथिंग, साथ ही ला ग्रांडे जाटे के द्वीप के क्रोकेटन, उनकी शैली ने इंप्रेशनवाद के बारे में जागरूकता के साथ फॉर्म शुरू करना शुरू किया, लेकिन जब तक उन्होंने 1886 में ला ग्रांडे जाटे को समाप्त नहीं किया, तब उन्होंने क्रोमोल्यूमिनरवाद के सिद्धांत को स्थापित किया। वास्तव में, ला ग्रांडे जाटे को शुरुआत में डिवीजनिस्ट शैली में चित्रित नहीं किया गया था, लेकिन उन्होंने 1885-6 की सर्दी में पेंटिंग का पुनर्गठन किया, जिससे रंगीन और प्रकाश के वैज्ञानिक सिद्धांतों की व्याख्या के अनुसार इसकी ऑप्टिकल गुणों को बढ़ाया गया।

रंग सिद्धांत
चार्ल्स ब्लैंक के ग्रैमायर डेस आर्ट्स डु डेसिन ने सेराट को रंग और दृष्टि के सिद्धांतों के साथ पेश किया जो क्रोमोलामिनरवाद को प्रेरित करेगा। मिशेल यूगेन चेवरेल और यूगेन डेलाक्रिक्स के सिद्धांतों से चित्रित ब्लैंक का काम, ने कहा कि ऑप्टिकल मिश्रण मिश्रण रंगद्रव्य की पारंपरिक प्रक्रिया की तुलना में अधिक जीवंत और शुद्ध रंग उत्पन्न करेगा। भौतिक रूप से मिक्सिंग पिगमेंट्स सियान, मैजेंटा और पीले रंग के प्राथमिक रंग होने के साथ एक घटिया प्रक्रिया है। दूसरी तरफ, यदि रंगीन प्रकाश एक साथ मिलाया जाता है, तो एक मिश्रित मिश्रण परिणाम, एक प्रक्रिया जिसमें प्राथमिक रंग लाल, हरे और नीले होते हैं। ऑप्टिकल मिश्रण जो डिवीजनिज्म को चिह्नित करता है – रंगों को जोड़कर रंग मिश्रण की प्रक्रिया – या तो योजक या घटिया मिश्रण से अलग है, हालांकि ऑप्टिकल मिश्रण में रंगों को संयोजित करने के समान ही मिश्रण मिश्रण के रूप में कार्य करता है, यानी प्राथमिक रंग समान होते हैं। हकीकत में, Seurat की पेंटिंग्स वास्तव में सही ऑप्टिकल मिश्रण प्राप्त नहीं किया था; उनके लिए, सिद्धांत दर्शक के रंग के कंपन पैदा करने के लिए अधिक उपयोगी था, जहां एक दूसरे के पास विपरीत रंग रंग एकवचन अलग पहचान को संरक्षित करते हुए रंगों के बीच संबंधों को तेज करेंगे।

डिवीजनिस्ट रंग सिद्धांत में, कलाकारों ने निम्न संदर्भों में से एक में प्रकाश संचालित करने के माध्यम से वैज्ञानिक साहित्य की व्याख्या की:

स्थानीय रंग
चित्रकला के प्रमुख तत्व के रूप में, स्थानीय रंग विषयों के वास्तविक रंग को संदर्भित करता है, जैसे हरी घास या नीला आकाश।

सीधी धूप
उचित के रूप में, सूर्य की क्रिया का प्रतिनिधित्व करने वाले पीले-नारंगी रंगों को प्राकृतिक रंगों से सीधे सूर्य के प्रकाश के प्रभाव को अनुकरण करने के लिए अलग किया जाएगा।

साया
अगर प्रकाश केवल अप्रत्यक्ष है, तो ब्लूज़, लाल और बैंगनी जैसे कई अन्य रंगों का उपयोग अंधेरे और छाया को अनुकरण करने के लिए किया जा सकता है।

प्रतिबिंबित प्रकाश
एक ऑब्जेक्ट जो चित्रकला में दूसरे के समीप है, उस पर परिलक्षित रंग डाल सकता है।

विरोध
चेवरियल के एक साथ विपरीत सिद्धांत का लाभ उठाने के लिए, विपरीत रंगों को निकटता में रखा जा सकता है।
सीरत के सिद्धांतों ने अपने कई समकालीन लोगों को भ्रमित कर दिया, क्योंकि इंप्रेशनवाद के खिलाफ प्रतिक्रिया मांगने वाले अन्य कलाकार नियो-इंप्रेशनिस्ट आंदोलन में शामिल हो गए। पॉल सिग्ना, विशेष रूप से, विभाजनवादी सिद्धांत के मुख्य समर्थकों में से एक बन गया, विशेष रूप से 18 9 1 में सीरत की मृत्यु के बाद। वास्तव में, सिनाक की पुस्तक, डी’यूगेन डेलैक्रिक्स एयू नीओ-इंप्रेसियननिस, 18 99 में प्रकाशित, ने डिवीजनवाद शब्द बनाया और व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त हो गया नियो-इंप्रेशनवाद के घोषणापत्र के रूप में।

फ्रांस और उत्तरी यूरोप में विभाजनवाद
सिएनाक के अलावा, अन्य फ्रांसीसी कलाकारों ने बड़े पैमाने पर सोसायटी डेस आर्टिस्ट्स इंडेपेंडेंट्स में एसोसिएशन के माध्यम से, कुछ डिवीजनिस्ट तकनीकों को अपनाया, जिसमें केमिली और लुसीन पिस्सारो, अल्बर्ट डबॉइस-पिलेट, चार्ल्स एग्रैंड, मैक्सिमिलियन लुस, हेनरी-एडमंड क्रॉस और हिप्पोलीट पेटिटजीन शामिल थे। इसके अतिरिक्त, पॉल सिग्नाक की विभाजन की वकालत के माध्यम से, विन्सेंट वैन गोग, हेनरी मैटिस, जीन मेटज़िंगर, रॉबर्ट डेलुने और पाब्लो पिकासो के कुछ कार्यों में एक प्रभाव देखा जा सकता है।

1 9 07 में मेट्ज़िंगर और डेलाउने को आलोचकों लुई वॉक्ससेलस ने डिवीजनिस्टों के रूप में अलग किया, जिन्होंने छोटे, मोज़ेक जैसे ‘क्यूब्स’ का उपयोग छोटे लेकिन अत्यधिक प्रतीकात्मक रचनाओं के निर्माण के लिए किया था। दोनों कलाकारों ने एक नई उप-शैली विकसित की थी जिसके बाद शीघ्र ही उनके क्यूबिस्ट कार्यों के संदर्भ में बहुत महत्व था। नीदरलैंड्स में पिट मोंड्रियन, जन स्लुइजर्स और लियो गेस्टेल ने 1 9 0 9 के आसपास एक समान मोज़ेक जैसी डिवीजनिस्ट तकनीक विकसित की। बाद में भविष्यवादी (1 9 0 9 -1 9 16) शैली को अनुकूलित करेंगे, जो कि गिनो सेवरिनी के पेरिस के अनुभव से प्रभावित है (1 9 07 से) उनके गतिशील चित्रों और मूर्तिकला में।

pointillism
डिवीजनिज्म एक और शैली, पॉइंटिलिज्म का एक और तकनीकी संस्करण है, जिसे विशेष रूप से पेंट पॉइंट्स के उपयोग से परिभाषित किया जाता है और आवश्यक रूप से रंगों को अलग करने पर ध्यान केंद्रित नहीं किया जाता है। दो तकनीकों के बीच एक अंतर यह है कि विभाजनविदों के ब्रशस्ट्रोक लंबे समय तक और अधिकतर अस्थिर होते हैं, जैसे कि सीरेट या सिग्नाक, जो उनके कैनवास पर रंग के छोटे बिंदुओं को प्रोजेक्ट करते हैं। हालांकि, अनिवार्य रूप से एक प्रणाली 1 पर पेंटिंग के आधार पर इच्छा, प्रदर्शित, में निहित है।

कंक्रीट उदाहरण
जबकि पहले रंगीन मिश्रण चित्रकार के पैलेट पर हुए थे, विभाजनकार सीधे कैनवास पर दो शुद्ध रंगों को जोड़ते थे। इस प्रकार, एक छोटे से पीले रंग की जगह के बगल में स्थित एक छोटा नीला स्थान, उनके सिद्धांत के अनुसार, हरे रंग की छाप देना चाहिए। ऐसा नहीं है, अध्ययन के अनुसार मनोविज्ञान मध्य xix वीं शताब्दी के बाद से आयोजित किया गया। यदि विभाजन अज्ञान हैं, तो हम एक भूरे रंग को देखते हैं जो पीले या नीले या कुछ हद तक, हरे या लाल तक खींच सकता है; और यदि विभाजन अवधारणात्मक हैं, तो रंगों के साथ-साथ विपरीतता का कानून उनके अंतर को मजबूर करता है। विभाजनवाद द्वारा उत्पादित प्रभाव कलाकार द्वारा प्रदान किए गए स्पष्टीकरण पर दृढ़ता से निर्भर है, और इसका आकर्षण बड़े पैमाने पर धारणा के अंतर में होता है जो तब होता है जब कोई दृष्टिकोण या एक चित्रकला से दूर चला जाता है, जो “विशेष कंपन […] उत्पन्न करता है इस बनावट के “।

इटली में विभाजनवाद
कुछ इतालवी चित्रकारों पर सेराट और साइनैक का प्रभाव मिलान में 18 9 1 में फर्स्ट ट्राइनेले में स्पष्ट हो गया। ग्रुबसी डी ड्रैगन द्वारा पीछा किया गया, और बाद में 1 9 06 के अपने प्रिंसिपी वैज्ञानिक डिली डिवीजनिस्मो में गेटानो प्रीवीती द्वारा संहिताबद्ध, मुख्य रूप से उत्तरी इटली में कई चित्रकारों ने इन तकनीकों के साथ विभिन्न डिग्री का प्रयोग किया।

Pellizza दा Volpedo सामाजिक (और राजनीतिक) विषयों के लिए तकनीक लागू किया; इसमें वह मोरबेलि और लोंगोनी से जुड़ गया था। पेलीजा के डिवीजनवादी कार्यों में सेपरेंज डेल्यूज (18 9 4) और इल एकमात्र नस्सेन्ट (1 9 04) थे। हालांकि, यह परिदृश्य के विषय में था कि विभाजनवाद को जियोवानी सेगांतिनी, गेटानो प्रीवीती, एंजेलो मोरबेलि और मैटेओ ओलिवरो समेत मजबूत समर्थकों को मिला। पेंटिंग शैली विषयों में आगे के अनुयायी थे प्लिनियो नोमेलिनी, रूबाल्डो मेरेलो, जिएसेपे कॉमनेटी, कैमिलो इनोसेन्टि, एनरिको लियोने और आर्टूरो नोसी। फ्यूचरिस्ट्स गिनो सेवरिनी (स्मारिका डी वॉयेज, 1 9 11) के काम में विभाजनवाद भी महत्वपूर्ण प्रभाव में था; गियाकोमो बल्ला (आर्क लैंप, 1 9 0 9); कार्लो कैर्रा (दृश्य छोड़ना, 1 9 10); और अम्बर्टो बोक्सेनी (द सिटी राइज, 1 9 10)।

आलोचना और विवाद
डिवीजनवाद ने कला आलोचकों से तुरंत नकारात्मक और सकारात्मक ध्यान प्राप्त किया, जो आम तौर पर नव-इंप्रेशनिस्ट तकनीकों में वैज्ञानिक सिद्धांतों को शामिल करने या निंदा करने की निंदा करते थे। उदाहरण के लिए, जोरीस-कार्ल ह्यूसमैन ने सीरत की पेंटिंग्स के नकारात्मक रूप से बात की और कहा, “रंगीन पिस्सू के उनके आंकड़े उन्हें ढंकें, नीचे कुछ भी नहीं, कोई विचार नहीं, कोई आत्मा नहीं, कुछ भी नहीं है”। मोपेनेट और रेनोइर जैसे प्रभाववाद के नेताओं ने सेराट के साथ प्रदर्शन करने से इंकार कर दिया, और यहां तक ​​कि कैमिली पिस्सारो, जिन्होंने शुरुआत में डिवीजनवाद का समर्थन किया, बाद में तकनीक की नकारात्मक बात की।

जबकि अधिकांश डिवीजनों को बहुत ही गंभीर स्वीकृति नहीं मिली, कुछ आलोचकों ने आंदोलन के प्रति वफादार थे, विशेष रूप से फ़ेलिक्स फेनियन, आर्सेन अलेक्जेंड्रे और एंटोनी डे ला रोचेफौकौल्ड सहित।

वैज्ञानिक गलतफहमी
हालांकि डिवीजनवादी कलाकारों का दृढ़ विश्वास था कि उनकी शैली वैज्ञानिक सिद्धांतों में स्थापित की गई थी, कुछ लोग मानते हैं कि इस बात का सबूत है कि डिवीजनवादियों ने ऑप्टिकल सिद्धांत के कुछ बुनियादी तत्वों का गलत व्याख्या किया। उदाहरण के लिए, इन गलत धारणाओं में से एक को सामान्य धारणा में देखा जा सकता है कि पेंटिंग के डिवीजनिस्ट विधि ने पिछले तकनीकों की तुलना में अधिक चमकदारता की अनुमति दी है। योजक चमकदार रंगीन प्रकाश के मामले में केवल लागू होता है, न कि जुड़ा हुआ वर्णक; हकीकत में, एक दूसरे के बगल में दो वर्णक की चमक केवल उनकी व्यक्तिगत चमक का औसत है। इसके अलावा, ऑप्टिकल मिश्रण का उपयोग करके रंग बनाना संभव नहीं है जिसे भौतिक मिश्रण द्वारा भी नहीं बनाया जा सकता है। तार्किक विसंगतियों को गहरे रंग के डिवीजनिस्ट बहिष्करण और साथ-साथ इसके विपरीत की व्याख्या के साथ भी पाया जा सकता है।

डिवीजनिस्ट पेंटर्स
केमिली पिस्सारो
लुसीन पिस्सारो
चार्ल्स Angrand
मैक्सिमिलियन लुस
हेनरी-एडमंड क्रॉस
हिप्पोली पेटीजीन
पॉल साइनैक
विन्सेंट वॉन गॉग
हेनरी मैटिस
एंड्रे डेरैन
जीन मेटज़िंगर
रॉबर्ट डेलाउने
पब्लो पिकासो
जिआकोमो बल्ला
जियोवानी सेगांतिनी
जिएसेपे पेल्ज्जा दा वोल्पीडो
गेटानो प्रीवीती
ड्रैगन के विटोर ग्रबसी