डिएगो रिवेरा और फ्रीडा काहलो स्टडी हाउस संग्रहालय, मेक्सिको सिटी, मैक्सिको

डिएगो रिवेरा और फ्रीडा काहलो हाउस स्टडी म्यूजियम मेक्सिको सिटी के दक्षिण में स्थित है और यह मुरलीवाला और उसकी पत्नी की स्मृति को संरक्षित करने के लिए समर्पित है; साथ ही साथ उनकी कलात्मक पीढ़ी का अध्ययन और विश्लेषण।

डिएगो रिवेरा की ओर से, 1931 में जुआन ओ’गोरमैन ने लैटिन अमेरिका में पहले कार्यात्मक निर्माणों में से एक डिजाइन किया: चित्रकार के लिए एक घर और दूसरा उसकी पत्नी फ्रीडा काहलो के लिए, जहां हर एक का अपना स्टूडियो होगा। ये चिकनी कंक्रीट के दो ब्लॉक हैं जो प्रत्येक घर में एक घर, एक लाल सफेद (चित्रकार) के साथ और दूसरा नीला (कलाकार के लिए), एक दूसरे से स्वतंत्र और शीर्ष पर केवल एक छोटे से पुल से जुड़ा हुआ है।

सामान्य पक्ष
संग्रहालय – 380 वर्ग मीटर के क्षेत्र में अलवारो ओब्रेगोन प्रतिनिधिमंडल के सैन ओंगेल पड़ोस में स्थित है – तीन इमारतों से बना है: दो घर-स्टूडियो और एक फोटोग्राफिक प्रयोगशाला; मैक्सिकन वास्तुकार और कलाकार जुआन ओ’गोर्मन द्वारा डिज़ाइन किया गया। निर्माण 1931 में शुरू हुआ और अगले वर्ष संपन्न हुआ, लेकिन डिएगो रिवेरा और फ्रीडा काहलो ने 1934 से इसे आबाद किया।

प्रबलित कंक्रीट निर्माण प्रणाली – जहां प्रपत्र उपयोगितावादी फ़ंक्शन से निकलता है, यह सिद्धांत कि ओ’गोरमैन ने वास्तुकला की धुरी के रूप में बचाव किया – विद्युत प्रतिष्ठानों को स्पष्ट करने की अनुमति देता है; दोनों घरों के कंक्रीट स्लैब को प्लास्टर खत्म किए बिना प्रस्तुत किया जाता है और केवल ईंट की दीवारें चपटी होती हैं। एक लोहार के फ्रेम के साथ एस्बेस्टस शीट, एक बाहरी पेचदार कंक्रीट की सीढ़ी, जो पेंटर के स्टूडियो की विभिन्न मंजिलों को जोड़ती है, दूसरों के बीच, वे विशेषताएं हैं जो ओ’गोरमैन के कार्यात्मक वास्तुशिल्प सिद्धांत को रेखांकित करती हैं: न्यूनतम खर्च का उपयोग किया गया था और अधिकतम उपयोगिता के लिए प्रयास किया गया था।

पेंटर का अध्ययन भूतल और दो मंजिलों पर होता है, कंक्रीट की टाइलें हल्की और स्पष्ट होती हैं, मार्केरी स्ट्रक्चरल स्टील, आरा-आकार की छत से बना होता है; इसके खत्म होने से बड़ी तपस्या और अर्थव्यवस्था दिखाई देती है। इस तरह के एक अध्ययन के लिए आवश्यक प्राकृतिक प्रकाश व्यवस्था पर बहुत ध्यान दिया गया, फर्श से छत तक की खिड़कियों के साथ हल किया गया। नि: शुल्क पौधे के उपयोग की सराहना भी की जाती है, हल्के बवासीर में आयोजित पहुंच के स्तर पर। उस समय की वास्तुकला में इन तत्वों का परिचय, बीसवीं शताब्दी की आधुनिक वास्तुकला में सबसे मूल्यवान योगदानों में से एक है।

1 अप्रैल, 1981 को राष्ट्रपति के डिक्री द्वारा संपत्ति को एक संग्रहालय के रूप में बनाया गया था, उसी महीने की 24 तारीख को फेडरेशन के आधिकारिक राजपत्र में प्रकाशित किया गया था, जिसमें संपत्ति, निर्माण और मौजूदा वस्तुओं को सार्वजनिक डोमेन में शामिल किया गया था और इसकी हिरासत थी नेशनल इंस्टीट्यूट ऑफ फाइन आर्ट्स (INBA) को सौंपा।

16 दिसंबर, 1986 को इसने डिएगो रिवेरा हाउस संग्रहालय और फ्रीडा काहलो-आईएनबीए के रूप में जनता के लिए अपने दरवाजे खोले, डिएगो रिवेरा के जन्मदिन के शताब्दी समारोह के हिस्से के रूप में। तब उनके सांस्कृतिक व्यवसाय को संरक्षण, संरक्षण, अनुसंधान और काहलो, रिवेरा और ओ’गोरमैन के जीवन और कार्य के साथ-साथ समकालीन कला के कार्यों में परिभाषित किया गया था।

INBA, जुड़वा घरों की विरासत और कलात्मक मूल्य के बारे में जानते हुए, उन्हें जुलाई और दिसंबर 1995 के बीच, अपने वास्तुकला निदेशालय, काहलो स्टूडियो हाउस और अगले वर्ष की समान अवधि में बहाल किया गया था, ताकि इसकी वसूली के लिए रिवेरा का निर्माण किया जा सके। मूल उपस्थिति। संग्रहालय 28 फरवरी, 1997 को राष्ट्रपति अर्नेस्टो ज़ेडिलो पोंस डी लियोन द्वारा फिर से खोला गया था और इमारतों को अगले वर्ष के 25 मार्च को आर्टिस्टिक पैट्रिमोनी ऑफ द नेशन घोषित किया गया था।

डिएगो रिवेरा और फ्रिडा काहलो हाउस स्टडी म्यूजियम का संग्रह जुड़वां घर है, आज कार्यात्मक विशेषज्ञ वास्तुकला का सबसे महत्वपूर्ण मौजूदा उदाहरण है, जिसे ले कोर्बुसियर द्वारा विकसित किया गया था, को मेक्सिको में ओ’गोरमैन द्वारा आत्मसात और लागू किया गया था।

1934 से रिवेरा ने स्टूडियो पर कब्जा कर लिया, जहां उन्होंने अपने चित्रफलक के अधिकांश कार्य, अपने जलरंग, भित्ति चित्र और कुछ परिवहन योग्य भित्ति चित्रों के लिए चित्रित किया और जहां 24 नवंबर, 1957 को 23:20 बजे उनकी मृत्यु हो गई। घर को उनकी बेटी रुथ रिवेरा मारिन को विरासत में मिला था, जिसने इसे INBA को दान कर दिया था।

वास्तुकार: जुआन ओ’गोरमैन
उनका काम आधुनिक वास्तुकला में एक वाटरशेड था। डिएगो और फ्रीडा काहलो के लिए जुआन ओ’गोरमैन द्वारा बनाए गए घर उनकी कार्यात्मक वास्तुकला का एक उदाहरण है, जिसमें वास्तुकार एक अभिनव तरीके से दोहरी ऊंचाइयों, संस्करणों और सामग्रियों के साथ खेलता है जो अंतरिक्ष में रहने के तरीके में एक विशेष मुहर को प्रिंट करते हैं; “अधिकतम उपयोगिता के लिए न्यूनतम व्यय और प्रयास।”, वह आधार है जो वास्तुकला के इतिहास में अपने क्लासिक कार्य को संश्लेषित करता है। यह नया प्रस्ताव रूपों की सादगी पर प्रकाश डालता है और निर्माण को बहुत पवित्रता देता है। 3

तीन घर का स्टूडियो
24 साल की उम्र में, और एक कार्टूनिस्ट के रूप में अपनी पहली आय के साथ, जुआन ओ’गोरमैन ने दो कदम उठाए गए टेनिस कोर्ट खरीदे और उनमें से एक में वह 1929 और 1931 के बीच नई वास्तुकला की संभावनाओं का पता लगाएगा।

पहले उन्होंने सबसे कम जमीन पर स्थित एक घर-स्टूडियो के निर्माण के साथ प्रयोग किया। हालांकि उन्होंने कहा कि यह उनके पिता सेसिल क्रॉफोर्ड ओ’गॉर्मन के लिए इरादा था, यह सुनिश्चित करने के कारण हैं कि वह वास्तव में डिएगो रिवेरा को दिखाना चाहते थे, जो उनके किशोर मित्र फ्रिदा काहलो के पति थे। 1931 में इसके अंत में उन्होंने डिएगो को आमंत्रित किया, जो बहुत ही सुखद था। यदि चित्रकार ने परियोजना और अपने स्टूडियो के निर्माण को कमीशन किया तो युवा वास्तुकार ने पड़ोसी अदालत को लागत की पेशकश की। शिक्षक सहमत हो गया, और उसके परिणामस्वरूप दो स्टूडियो हाउस थे, एक उसके लिए और एक फ्रिडा के लिए।

ओ’गोरमैन को विशेष रूप से प्रसिद्ध वास्तुकार ले कोर्बुसियर के यूरोपीय अवांट-गार्डे के वास्तुशिल्प प्रस्तावों का पता था। इन तीन निर्माणों के साथ, उन्होंने संरचनाओं के क्षेत्र में अभिनव समाधान प्रदान किए, साथ ही कांच और स्टील, कंक्रीट की सीढ़ियों का उपयोग और आधुनिकता की भाषा के भीतर एक अभिव्यंजक तत्व के रूप में प्रतिष्ठानों की दृश्यता। मैक्सिकन लोकप्रिय संस्कृति ने कुछ छतों और दीवारों के रंग और कैक्टि के बाड़ पर मिट्टी के उपयोग को एकीकृत किया, जिसके परिणामस्वरूप एक अत्यधिक मूल राष्ट्रवादी सर्वदेशीयवाद हुआ।

डिएगो रिवेरा की ओर से औपचारिकता पूरी होने पर, जुआन ओ’गोरमैन ने तुरंत 1931 की पहली छमाही में इस परियोजना को अंजाम दिया। एक साल बाद उन्होंने दो स्टूडियो हाउस खत्म किए, जबकि डिएगो और फ्रीडा डेट्रायट में थे। घरों को फ़्रीदा के पिता गुइलेर्मो काहलो द्वारा तुरंत खींचा गया था। यह 1934 तक नहीं था जब युगल इस जगह पर चले गए।

डिएगो के अनुरोध पर, परियोजना में दो बहुमंजिला घरों का प्रस्ताव है। एक छोटी कार्यशाला और फोटोग्राफिक संग्रह भी दिखाई देते हैं। परिसर का भूतल लगभग पूरी तरह से स्वतंत्र है, Le Corbusier के विचार के बाद, और दोनों घरों में एक लॉबी और रहने वाले क्षेत्र के रूप में काम करता है, जिसका ऊपरी हिस्सा पायलटों पर निलंबित है, पहले से ही 1929 के घर में मौजूद है। यहां भी भूमि यह कैक्टस बाड़ के साथ सीमा है।

डिएगो के घर का अध्ययन 1922 से ले कोर्बुसियर के एक प्रसिद्ध कार्य के प्रभाव को दर्शाता है; चित्रकार एमीडे ओजेनफैंट का अध्ययन घर, पेरिस में, एक आरा छत और एक ठोस सर्पिल के साथ एक बाहरी सर्पिल सीढ़ी के साथ। ये तत्व डिएगो के अध्ययन में मौजूद हैं, जो, हालांकि, बड़ा और अधिक जटिल है, जैसा कि डबल ऊंचाई क्षेत्र से स्पष्ट है, जिस पर अध्ययन का एक विस्तार स्थित है।

फ्रिडा का घर विशिष्ट मॉडल का पालन नहीं करता है और छत की ओर जाने वाली बाहरी सीढ़ी एक उल्लेखनीय नवाचार का प्रतिनिधित्व करती है, जिसमें कोरबेल में ठोस कदम और एक ट्यूबलर रेलिंग कम से कम हो जाती है। सभी सीढ़ियों में, दोनों भवनों में, एक विशेष वास्तु प्रासंगिकता है।

यहाँ भी दिखाई दे रहे हैं टाइनैकोस, प्लंबिंग पाइप और पानी की आपूर्ति, लेकिन कचरा नलिकाओं के मोटे पाइप, जो छोटे धातु पाइप में उतरते हैं, एक नवीनता है। विद्युत प्रतिष्ठान फिर से दिखाई देते हैं, साथ ही साथ ट्यूबलर हैंड्रिल, और भी अधिक प्रचुर मात्रा में।

डिएगो रिवेरा का अध्ययन गृह

ग्राउंड फ्लोर और फर्स्ट फ्लोर
इस घर का भूतल सेवाओं की छोटी कोर को छोड़कर लगभग पूरी तरह से एक खाली जगह है। बाहरी सीढ़ी 1929 के जुआन ओ’गॉर्मन घर में एक की तुलना में बहुत बड़ा और अधिक विस्तृत संस्करण है, उच्च कंक्रीट रेलिंग के साथ, और दो खंडों में इसका निर्माण बहुत जटिल रहा होगा। ज्यामिति के सटीक नियंत्रण और इसके खत्म होने के साथ, इसकी प्राप्ति की गुणवत्ता उल्लेखनीय है। यह निस्संदेह मोहरा का प्रमुख तत्व है, पाल्मास स्ट्रीट की ओर और उत्तर में भी पूरी तरह से चमकता हुआ।

सीढ़ी का पहला खंड एक स्टील फ्रेम और फाइबर सीमेंट पैनल के साथ एक दरवाजे के पीछे, पहली मंजिल पर छोटी आंतरिक लॉबी की ओर जाता है। इस आंतरिक स्थान से क्षैतिज कंक्रीट प्लेटों के साथ एक सीधी सीढ़ी शुरू होती है। बाईं ओर आप उन कार्यों की गैलरी के लिए एक छोटे से कमरे का उपयोग करते हैं जो डिएगो के पास बिक्री के लिए थे। सभी अंदरूनी हिस्सों में फर्श फिर से पाइन स्टैव के साथ पिगमेंट “कोन्गो” के साथ डाला गया है। दरवाजे और खिड़कियां मूल कांस्य संभालती हैं। बाकी मंजिल में एक बेडरूम और एक बाथरूम है जो लोगों के लिए बंद है। 1929 की सेवाओं के अनुसार, सभी स्लैबों में कंक्रीट की पसलियों और प्रेस किए गए कीचड़ के ब्लॉक हैं। इस मंजिल पर कचरे के लिए नलिका के मुंह में से एक के पास, तैयार भोजन को गर्म करने के लिए एक पाकगृह हो सकता है।

दूसरी मंजिल
बाहरी और आंतरिक सीढ़ियों के अंतिम भाग से दूसरी मंजिल तक पहुँचा जाता है और एक दालान फिर से पाया जाता है, जो इस मामले में बाईं ओर जाता है, सभी के सबसे महत्वपूर्ण स्थान पर: चित्रकार का स्टूडियो।

अपने बड़े आयामों के लिए हैरानी की बात है, जिसकी दोहरी ऊंचाई छत के sawtooth द्वारा और भी बढ़ी है, पसलियों और कीचड़ ब्लॉकों के साथ। उत्तर की बड़ी खिड़की अध्ययन के तिरछे विस्तार से आगे बढ़ती है; एक ऐसा मोड़ जिसने सूर्य के प्रवेश को कम करने के लिए ओ’गोर्मन को चुंबकीय उत्तर खोजने की अनुमति दी। इस खिड़की के निचले हिस्से को बड़े रैक के साथ कपड़े चढ़ने के लिए पूरी तरह से खोला जा सकता है।

स्पष्ट विद्युत केबल बहुत ध्यान देने योग्य हैं, जिनमें रोशनी लटकी हुई है। देखा दांत, जिसे उत्तर की ओर निर्देशित किया जाता है और कम सटीक तरीके से सड़क के उन्मुखीकरण का पालन किया जाता है, ने आर्किटेक्ट को प्रत्येक खिड़की को छाया देने वाले कुछ फाइबर सीमेंट पैरासोल के बाहर डिस्पोज करने का नेतृत्व किया। इनमें से कुछ उच्च ऊंचाई पर, किसी व्यक्ति की पहुंच के भीतर यांत्रिक तंत्र द्वारा खोले जाते हैं। यह ध्यान देने योग्य है कि परसों के समाधान में, ओ’गोरमैन खुद को ले कोर्बुसीयर से पांच साल से अधिक समय तक आगे बढ़े, जो उन्हें अपनी वास्तुकला की एक विशिष्ट विशेषता बनाएंगे।

अध्ययन स्थान कम ऊंचाई पर, एक तरफ, एक लिविंग रूम को समायोजित करने और दूसरी ओर चित्रात्मक सामग्री तैयार करने के लिए, लोक कलाओं के संग्रह के समतल हिस्से की सुरक्षा के लिए फैला हुआ है। यह एनेक्स ग्राउंड फ्लोर की दोहरी ऊंचाई का उत्पादन करता है। स्टडी फ़र्नीचर (कुशन, उपकरण, लोकप्रिय मूल की लकड़ी की कुर्सियाँ), डेनिम पर्दे (घर की सभी खिड़कियों में) और हरे रंग की पेंट की हुई लकड़ी के ड्रेसर मूल हैं, साथ ही साथ गत्ते के विशाल “जूड़े” भी हैं जो लटकते हैं और विभिन्न भागों में आराम करें।

दूसरी मंजिल में चित्रकार के कब्जे में बेडरूम और जनता के लिए एक बाथरूम खुला है, केवल एक शॉवर के साथ, जिसमें फर्नीचर और सामान सभी मूल हैं, जिसमें ब्रश और बर्तन धोने के लिए एक सिंक भी शामिल है। लॉबी से आंतरिक सीढ़ी का एक और खंड तीसरी मंजिल की ओर शुरू होता है।

मेजेनाइन और छतें
घर के अंतिम स्तर में स्टूडियो की ओर एक खुली मेजेनाइन है जो आपको इसके स्थान, बड़ी खिड़की और दांतेदार छत की बेहतर सराहना करने की अनुमति देती है। चित्र के संरक्षण और मूल फर्नीचर की एक कुर्सी के लिए एक अंतर्निहित कैबिनेट या विमान है।

अगले कमरे में डिएगो का कार्यालय था, डेस्क और उस समय के अन्य तत्वों के साथ। इस स्थान का बाहरी दरवाजा एक छोटी सी छत (अध्ययन के एनेक्स का आवरण) की ओर जाता है, जो 1929 के घर और इसकी भूमि सहित पूरे सेट को देखने की अनुमति देता है।

अध्ययन की दीवार ऊपर की ओर तब तक जारी रहती है जब तक कि यह दांतों के साथ समाप्त नहीं होता है, जो धातु ट्यूब से जुड़े एक ठोस चैनल में निकलता है जो जमीन पर उतरता है। 1929 के घर के समान डेक पर चढ़ने के लिए एक न्यूनतम धातु की सीढ़ी यहाँ देखी गई है। एंटीऑक्सीडेंट लाल रंग में रंगी गई नलियों की हैंड्रल्स इस स्थान के बाकी हिस्सों पर हावी हैं, जो फ़्रीडा के घर की छत की पुल और परिधि तक फैली हुई हैं। । डिएगो के घर का टिनकोस और पतली ट्यूबों पर रेडियो एंटीना भी माना जाता है, 1929 के घर से बड़ा है। फ्रीडा के घर की बाहरी सीढ़ी का एक दिलचस्प दृश्य भी है, जिसका ऊपरी बाकी कंक्रीट बारिश के पानी के कलेक्टर के साथ विलीन हो जाता है।

फ्रीडा के घर की छत एक अन्य महत्वपूर्ण दृश्य है, जिसमें लाल टिनको एकमात्र तत्व के रूप में मौजूद है। इसकी कठिन पहुंच के बावजूद, इस छत पर और डिएगो के स्टूडियो के एनेक्स में फ्रिडा की तस्वीरें हैं।

यहाँ से आप सैन ऑन्जेल इन पड़ोस को देख सकते हैं, जहाँ नव-औपनिवेशिक निर्माण पूर्वनिर्मित हैं, जो जुआन ओ’गोरमैन के स्टूडियो घरों के बाद हैं, क्योंकि यह मूल रूप से बागों और कुछ देश के घरों के साथ एक जगह थी।

फ्रीडा काहलो का स्टूडियो हाउस

ग्राउंड फ्लोर और फर्स्ट फ्लोर
जैसा कि डिएगो के घर में, फ्रीडा का भूतल एक खुला स्थान है, जिसे बवासीर द्वारा समर्थित किया गया है। केवल एक अर्धवृत्ताकार सीढ़ी और सेवाएं नि: शुल्क फर्श को बाधित करती हैं। गली से आप सीढ़ियों की शुरुआत देख सकते हैं। यह पहली मंजिल पर पहुंच द्वार के सामने एक सीधी रेखा में मुड़ता और समाप्त होता है।

इस में एक बाईं ओर, एक छोटा रसोईघर है, जिसमें मूल रूप से एक कोयला स्टोव हो सकता है, फिर गैस के लिए अनुकूलित किया जा सकता है। बाकी डाइनिंग रूम और लिविंग रूम, क्रमशः पूर्व और दक्षिण के लिए प्रबुद्ध हैं: पिछले एक से आप स्पष्ट रूप से दूसरी मंजिल पर चढ़ने वाली सीढ़ी के अनुभाग को देख सकते हैं, साथ ही कुछ विट्रो ब्लॉक जो खोखले को रोशन करते हैं निचले तबके का। दरवाजे और खिड़कियां, सामान और बिजली के उपकरण, एक ही घर रहते हैं और डिएगो 1929 के घर के समान हैं।

दूसरी मंजिल
अंतिम मंजिल को नियत किया गया है, इसके आधे से पूर्व में चित्रकार के अध्ययन के लिए, जो 1929 के घर के अध्ययन के लिए एक बड़ी समानता रखता है, क्योंकि इसके तीन बाहरी चेहरे पूरी तरह से चमकते हैं और खिड़कियां स्क्रीन की तरह गुना होती हैं। उत्तर की ओर आंशिक रूप से छत तक जाने वाली शेष सीढ़ियों तक पहुंचने के लिए आंशिक रूप से खुलता है।

इस स्टूडियो में फ्रीडा की फर्नीचर के टुकड़े के बगल में काम करते हुए की तस्वीरें हैं, और एक अन्य में, वह बाथरूम के दरवाजे के पास स्थित लकड़ी के जलते हुए हीटर के साथ डिएगो के बगल में बैठी हुई दिखाई देती है। हीटर और बाथरूम दोनों ही 1929 के घर के समान हैं, कृत्रिम ग्रेनाइट के टुकड़े के साथ जो सिर को सहारा देने के लिए एक छेद प्रदान करता है। सिंक और इसके सामान मूल हैं, लेकिन टब और शॉवर की चाबियाँ नहीं हैं। अंत में, छोटा बेडरूम, जो मुश्किल से एक ही बिस्तर को समायोजित कर सकता है, सीढ़ियों के बगल में स्थित है, जिसमें खिड़की दक्षिण की ओर है।

1929 के जुआन ओ’गोरमैन की सभा
विभिन्न नवाचारों को शामिल करते हुए, जो वास्तविक वास्तुशिल्प चुनौती का प्रतिनिधित्व करते थे, मेक्सिको में पहला आधुनिक घर 1929 और 1931 के बीच जुआन ओ’गॉर्मन द्वारा डिजाइन और निर्मित किया गया था। इसका एक उदाहरण ऊपरी मंजिल का चमकता हुआ अध्ययन है, जिसमें तीन मंजिलों की छत है। एक परिधि कंक्रीट फ्रेम के साथ खिड़कियां और कोने से कोने तक, जो उन्हें पूरी तरह से, क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रूप से घेरे हुए है।

छाया उद्यान, जिसे वास्तुकार के नाम पर रखा गया है, तीन स्तंभों द्वारा सीमित है जो ले कोर्बुसीयर के पतले पायलटों को संदर्भित करता है; इस स्थान से पेचदार सीढ़ी शुरू होती है जिसके लिए इसकी ज्यामिति और निर्माण प्रक्रिया का कठोर नियंत्रण आवश्यक है।

गोल पत्थर नदी और मैग्युजेस टेकरल द्वारा परिभाषित छतों दो टेनिस कोर्ट और सड़क के बीच असमान समाधान थे। समय बीतने के साथ वे गायब हो गए, लेकिन 2012-2013 में भवन की बहाली की प्रक्रिया में उन्हें वेस्टेज और तस्वीरों से फिर से बनाया गया।

साइट के आसपास के कैक्टस की बाड़ इसकी सीमाओं को पूरी पारदर्शिता देती है, जो इस घर को डिएगो और फ्रीडा की पड़ोसी इमारतों में नेत्रहीन रूप से एकीकृत करने की अनुमति देती है।

रसोई और बाथरूम के अनुरूप प्रत्येक मंजिल पर दो लंबी और क्षैतिज खिड़कियों के साथ उत्तर का अग्रभाग लगभग अंधा है। केंद्र में, छत से वर्षा जल संग्रह पाइप, एक ठोस चैनल द्वारा एकत्र किया जाता है, जिस पर पानी के टैंक दिखाई देते हैं। सभी धातु तत्वों की तरह, ये उस समय सामान्य एंटीकोर्सिव लाल पेंट दिखाते हैं।

पुनर्स्थापना में जटिल हवाई पेचदार सीढ़ी का पुनर्निर्माण, नई नींव रखना और सभी ऊर्ध्वाधर समर्थन के धातु सुदृढीकरण शामिल थे, भूकंप के लिए वर्तमान मानदंडों का पालन करने के लिए कंक्रीट के लिए कुछ मिट्टी की दीवारों के परिवर्तन के अलावा।

भूमि तल
ओ’गोरमैन के नाम पर एक हॉल के माध्यम से घर तक पहुंच, एक घुमावदार दीवार द्वारा सीमित है जो सेवा और रसोईघर के साथ संचार करती है। दूसरी तरफ लिविंग रूम और डाइनिंग रूम हैं, जिसमें जीवन सामान्य, परिवार या दोस्तों के साथ विकसित किया गया था।

आंतरिक सीढ़ी घर के निजी हिस्से की ओर जाती है। यह कृत्रिम ग्रेनाइट के साथ कंक्रीट से बना है, जो पटरियों पर लाल और लिनोलियम में लगा हुआ है। इसके तहत हीटिंग के रूप में एक धातु स्टोव है। धात्विक शॉट पूरी तरह से पूरी संपत्ति को गर्म करने के लिए अंतरिक्ष को पार करता है। ज्यादातर, चपटी दीवारें खोखले दबाए गए कीचड़ ब्लॉक से बनी होती हैं, जो लपट और थर्मल इन्सुलेशन की तलाश में होती हैं। पेंटिंग मूल रंगों को पुन: पेश करती है। विद्युत वायरिंग पूरी तरह से दिखाई देती है, और खिड़कियों और दरवाजों में धातु प्रोफाइल हैं।

द स्टडी
अध्ययन निस्संदेह घर के सभी स्थानों में सबसे महत्वपूर्ण है। यह दुनिया में आधुनिक वास्तुकला के संदर्भ में एक उल्लेखनीय नवाचार का गठन करता है। हालांकि कारखानों ने पहले से ही पूरी तरह से कांच के मुखौटे का इस्तेमाल किया था, लेकिन घरेलू वास्तुकला में यह सच नहीं था। इस घर में एक स्थान को बंद करने वाले तीन चेहरों का इस्तेमाल किया गया था। कांच की सतहों को आसपास के फ्रेम द्वारा बाहर की ओर प्रक्षेपित किया जाता है, जिससे ऊपरी मंजिल के तीन स्तंभ मुक्त हो जाते हैं, इस प्रकार कोने से कोने तक केवल कांच से बने बॉक्स के विचार पर जोर दिया जाता है। पश्चिम की ओर सबसे लंबे चेहरों में स्क्रीन के रूप में फोल्डिंग शीट हैं, जो इंटीरियर के साथ बाहरी स्थान को पूरी तरह से एकीकृत करने के लिए अध्ययन को खोलने की अनुमति देते हैं।

एकमात्र दीवार में एक आला खुलता है और चिमनी का अंतिम खंड इस कमरे को आंशिक रूप से गर्म करने के लिए प्रकट होता है। घर के बाकी हिस्सों की तरह, बिजली के प्रतिष्ठान दिखाई देते हैं, स्लैब में स्पष्ट फॉर्मवर्क की छाप होती है और स्टैव फ्लोर को पिगमेंट “कोन्गो” के रंग के साथ अंकित किया जाता है।

सीढ़ियाँ, परिवृत्त और बाथरूम
आंतरिक सीढ़ी और परिवहनों के पास एक रेलिंग के रूप में एक समाधान है जिसे ओ’गोर्मन ने इस समय के अपने कई कार्यों में अपनाया: हाइड्रोलिक पाइप नलसाजी टुकड़ों के साथ जुड़ गए, जैसे कोहनी और “टी”, हमेशा एंटीऑक्सिडेंट लाल रंग के साथ चित्रित होते हैं।

सबसे लंबा गलियारा तीन बेडरूम की ओर जाता है: उनमें से दो बहुत छोटे हैं और अपने बाथरूम के साथ मुख्य एक है, जो वर्तमान में संग्रहालय के ऑपरेटिंग क्षेत्र हैं। सबसे छोटी गलियारे में लकड़ी या ईंधन हीटर को समायोजित करने के लिए एक आला है, क्योंकि इसे बुलाया गया था, जहां इसका कार्य इसे दो बाथरूम के पास अधिक कुशल बनाता है।

बाथरूम जो खुला है वह अपने सभी मूल तत्वों को बरकरार रखता है: फर्नीचर, चाबियाँ, नल, तौलिया रेल और सेनेटरी पेपर के लिए सामान। Vents को खोलने के लिए फुफ्फुस के साथ समाधान, जिसकी ऊंचाई हाथ से बढ़ने से रोकती है, ध्यान देने योग्य है। जिस तरफ वह टब का उपयोग करते समय अपना सिर लगाएगा, ओ’गोरमैन ने एक छेद छोड़ दिया जिसे उसने फ्रीडा काहलो के घर में दोहराया। बाथरूम का फर्श घर के बाकी हिस्सों के विपरीत, कृत्रिम ग्रेनाइट से बना है, जो उस समय के पीले रंग की डाई के साथ पाइन से बना है, जिसे “कोन्गो” कहा जाता है। धातु प्रोफाइल और फ़ाइब्रो-सीमेंट पैनल के साथ दरवाजे।

सेवाएं
उत्तर मुख पर, घर में दूसरी सेवा उपलब्ध है। देखने के क्षेत्र में कपड़े धोने का कमरा और एक वॉटर हीटर शामिल था; यह वर्तमान में प्रदर्शनी अंतरिक्ष शीतलन उपकरण का हिस्सा है। इस क्षेत्र का फर्श, जैसे कि रसोईघर, लाल कृत्रिम ग्रेनाइट से बना है, उसी प्रकार का है जैसा कि आंतरिक सीढ़ी में उपयोग किया जाता है। पृष्ठभूमि में रसोई का बाहरी दरवाजा है। घुमावदार दीवार के शीर्ष पर, एक घुमावदार कटौती भी इस साइट और मुख्य द्वार के क्षेत्र को रोशन करने के लिए एकल स्पॉटलाइट की अनुमति देती है।

उत्तर का पहलू, वह जो कम सूरज को प्राप्त करता है और इसलिए ठंडा है, केवल कुछ क्षैतिज खिड़कियां हैं। दो निचले वाले रसोई और ऊपरी दो बाथरूम के अनुरूप हैं। छत का कंक्रीट स्लैब उसी सामग्री का एक गटर बन जाता है, जो पूरी छत से बारिश के पानी को इकट्ठा करने के लिए काम करता है, इसे एक दृश्य ट्यूब द्वारा कम किया जाता है, एक समाधान जो ओ’गॉर्मन का एक विशिष्ट होगा। समान रूप से विशेषता टिनकोस हैं, हमेशा ध्यान देने योग्य और एंटीऑक्सिडेंट लाल पेंट के साथ समाप्त होता है।

भोजन कक्ष भित्ति
2012 में इस घर की बहाली प्रक्रिया के दौरान, दीवारों के मूल रंग के वेस्टेज की तलाश के आरोप में, INBA (CENCROPAM) की चल कलात्मक विरासत के संरक्षण और पंजीकरण के लिए केंद्र की टीम ने देखा, कुछ का संकेत इस दीवार पर अलग। विशेषज्ञों के साथ पूछताछ के बाद, एक भित्तिचित्र के अस्तित्व की खबर की पुष्टि की गई थी, इसलिए यह देखने के लिए तय किया गया था कि जो बच गया था, वह रेखा (या इतालवी में नाम से सिनोपिया), चित्रकला के लिए एक गाइड के रूप में इस्तेमाल किया गया था। उन कार्यों (दिनों) के संकेत जिनमें ओ’गॉर्मन ने अपने निष्पादन के लिए कार्य को विभाजित किया है। इन क्षेत्रों पर रंगों को फ्रेस्को पर लागू किया जाता है।

जब वास्तुकार ने घर को बेच दिया, तो उसने स्ट्रेपो की इतालवी तकनीक का उपयोग करके फ्रेस्को को हटा दिया: पेंट के ऊपर एक कपड़ा चिपकाकर उसे खींचकर बंद कर दिया। एक बार जब सचित्र परत को हटा दिया जाता है, तो इसे तैयार कपड़े पर तय किया जाता है। ओ’गोर्मैन ने शांत और एलीनेज़ादो में एक आकर्षक कथा को शामिल किया। यह काम नेशनल बैंक ऑफ मैक्सिको के संग्रह का है और यह एक फोटोग्राफिक प्रजनन को दर्शाता है।

भित्ति का काम हकदार है: दर्शन और विज्ञान के बीच काफी अंतर है। निचले बाएं कोने में, एक लाश का प्रतिनिधित्व बाँझ चर्चा और पिछड़ेपन को दर्शाता है। इसके विपरीत, एक सुंदर नग्न महिला, जिसके पास फल से भरा गिलास है, विज्ञान, उद्योग और प्रगति की विजय को प्रदर्शित करती है। विचारों का यह टकराव कुछ ऐसा है जो जुआन ओ’गोरमैन ने यूनिवर्सिटी सिटी में UNAM के केंद्रीय पुस्तकालय के पत्थर भित्ति के विषय पर दोहराया।

अन्य सुविधाएँ

फोटो स्टूडियो
इस छोटे से निर्माण के लिए ओ’गोरमैन की मूल ड्राइंग में, यह ध्यान दिया जाता है कि यह एक प्रयोगशाला और एक फोटोग्राफिक संग्रह होगा, हालांकि यह स्पष्ट नहीं है कि वह गिलर्मो कहलो, फ्रिडा के पिता के बारे में सोच रहा था। एक छोटा कमरा आगंतुकों की स्वच्छता सेवाओं को प्राप्त करने के लिए अनुकूलित किया गया था, और शेष कमरे कार्यालयों के लिए किस्मत में थे।

गैरेज और सेवाएं
भूमि के निचले भाग में, जुआन ओ’गोरमैन ने गेराज और दो सर्विस रूम के साथ एक पौधे का एक छोटा सा एनेक्स बनाया। इस क्षेत्र में सबसे बड़ा नवाचार सभी रिक्त स्थान की छत की निर्माण प्रणाली में पाया जाता है, जिसमें ब्लॉक और खोखले मिट्टी ब्लॉक के मामलों में पतली कंक्रीट पसलियों की एक स्लैब होती है। यह समाधान ओ’गोर्मैन द्वारा तुरंत डिएगो और फ्रिडा के घरों के सभी मेजेनाइन और डेक के साथ-साथ अन्य लोगों द्वारा लिया जाएगा जो उन्होंने 1930 के दशक की पहली छमाही के दौरान बनाए थे। गेराज के धातु के दरवाजे, अंधे प्रकार के, एक आधुनिक समाधान हैं जिसे बहाली परियोजना में विस्तृत किया गया है और मूल धात्विक तत्वों से अलग करने के लिए, उन्हें लाल रंग के बजाय ग्रे रंग दिया गया था। मूल रूप से, गैरेज को रोलिंग धातु के पर्दे के साथ बंद कर दिया गया था।

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