उड़ जाना

दृश्य तकनीक के रूप में डिक्लोजेज वह विधि है जिसके माध्यम से चिपके हुए पोस्टरों के कुछ हिस्सों को अलग किया जाता है और हटा दिया जाता है, जिससे अंतर्निहित परतें दिखाई देती हैं और नई छवि का हिस्सा बन जाती हैं। डिसॉल्यूशन का निराकरण के साथ एक मजबूत संबंध है और इस अर्थ में कोलाज का उल्टा रूप है।

फ्रांसीसी शब्द “डाइकॉलज” का अंग्रेजी में शाब्दिक अर्थ है “टेक-ऑफ” या “अनगल्ट हो जाना” या “अनस्टक बनना”। डाइकॉलज के उदाहरणों में एट्रिसिस और कट-अप तकनीक शामिल हैं। इसी तरह की तकनीक लैकरेटेड पोस्टर है, एक पोस्टर जिसमें एक को दूसरे या अन्य के ऊपर रखा गया है, और शीर्ष पोस्टर या पोस्टर को चीर दिया गया है, इससे अधिक या कम डिग्री के पोस्टर या पोस्टर के नीचे प्रकट होता है।

इस तकनीक के पहले प्रयोगकर्ताओं में मिम्मो रोटेला, वुल्फ वोस्टेल, फ्रांस्वा डुफ्रेने, रेमंड हेंस, जैक्स विलेग थे। हालाँकि, इस बारे में परस्पर विरोधी राय है कि इसका उपयोग करने वाला पहला व्यक्ति कौन था। द्वैतवाद इस “नव दादा” प्रयोग, रोटेला और हीन्स के दो कोने के बीच है।

यह एक सामाजिक स्थिति के खिलाफ विरोध का प्रतिनिधित्व करता है जो अब द्वितीय विश्व युद्ध के बाद उपभोक्तावाद के झूठे मिथकों के बीच “जीवित” है। फोंटाना की कटौती की तरह, जैसे कि बुर्री का दहन, जैसे कि पिएरो मंज़ोनी के कलाकार शिट, रोटेला 900 की दूसरी छमाही के एक कलात्मक और सांस्कृतिक समुदायों को सुनिश्चित करने के लिए डायकॉलज का उपयोग करते हैं, एक आगे की वैचारिक अध्ययन, एक साधारण व्यवस्थित के साथ कला शास्त्रीय की खोज करने के लिए। दोहराव, लचर, व्याख्यात्मक कार्रवाई।

इतिहास
1949 के बाद से, फ्रांस में décollage का इस्तेमाल Raymond Hains, Jacques de la Villeglé और 1957 से फ़्रैंकोइस डफ़रने द्वारा किया गया था; 1960 में वे नोव्यू रेलीज़्म के संस्थापक सदस्यों में से थे। 1950 के दशक की शुरुआत से, इस तकनीक का अभ्यास Mimmo Rotella और Wolf Vostell ने भी किया है। इसके अलावा, इस तकनीक का उपयोग रॉबर्ट रोसचेनबर्ग द्वारा संशोधित रूप में किया गया था, जिन्होंने तस्वीरों को धुंधला कर दिया और चित्रों और ग्रंथों पर चित्रित किया; सेसर और जॉन चेम्बरलेन ने सभी प्रकार के धातु उपभोक्ता वस्तुओं को एक साथ दबाया।

डायकॉलज का एक अन्य रूप भेड़िया वोस्टेल द्वारा डीएई-कोल / उम्र है, जो न केवल नष्ट करने के साथ, बल्कि धुंधला दिखाई देने और पोंछने, सड़ने, दोहरीकरण, विकृत करने, धुंधला होने और अन्य के रूप में भी दिखाई देता है। overprinting, गया।

वुल्फ वोस्टेल ने 6 सितंबर, 1954 को पेरिस में ले फिगारो के पहले पृष्ठ पर “डाइकॉलज” शब्द पाया, जिसका उपयोग लॉकहीड सुपर नक्षत्र शैनन में दुर्घटनाग्रस्त होने के संबंध में किया गया था। उन्होंने अपने पोस्टर ब्रेक और घटनाओं को शब्द स्थानांतरित किया। 1958 में वुल्फ वोस्टेल ने वर्तनी को Dé-coll / age में बदल दिया। डे-कोल / एजबेकेम एक डिजाइन सिद्धांत और वुल्फ वोस्टेल के लिए कला की एक व्यापक अवधारणा। Dé-coll / age des Happenings का उद्देश्य लोगों को दबाने वाली बेतुकी पर्यावरणीय स्थितियों की चेतना-आलोचनात्मक टूटना है, उदाहरण के लिए कार ट्रैफ़िक जैसी रोजमर्रा की प्रक्रियाओं का उल्लेख करना। 1960 के दशक के आरंभिक दौर की डे-कोल / एजिंग में, सामग्री बेकार और गंभीर और उत्तेजक विघटनकारी उपचार में नष्ट हो गई।

Décollage के प्रैक्टिशनर
डायकॉलज का एक महत्वपूर्ण चिकित्सक वुल्फ वोस्टेल था। वुल्फ वोस्टेल ने 6 सितंबर 1954 को ले फिगारो में “डाइकॉलज” शब्द पर ध्यान दिया, जहां इसका उपयोग हवाई जहाज के एक साथ टेक-ऑफ और क्रैश का वर्णन करने के लिए किया गया था। उन्होंने एक सौंदर्य दर्शन को दर्शाने के लिए शब्द का विनियोजन किया, लाइव प्रदर्शन के निर्माण के लिए भी आवेदन किया, वोस्टेल की सजावट की कार्य अवधारणा, डे-कोल / उम्र थी और 1954 में शुरू हुई, एक दृश्य बल के रूप में है जो बाहरी मूल्यों को तोड़ता है और उन्हें बदल देता है। एक समारोह के रूप में सोच के साथ मीडिया से दूर। उन्होंने अपनी हैपनिंग डी-कोल / एज-हैपनिंग भी कहा।

फ्रांस में décollage तकनीक के सबसे प्रसिद्ध कलाकार, विशेष रूप से लैकरेटेड पोस्टर में फ्रांस्वा डुफरीन, जैक्स विलेगेल, मिम्मो रोटेला और रेमंड हेंस हैं। रेमंड हेंस ने लेज़रेटेड पोस्टर का इस्तेमाल एक कलात्मक हस्तक्षेप के रूप में किया था जो बड़े पैमाने पर विज्ञापनों की नई उभरती हुई विज्ञापन तकनीक की आलोचना करने की कोशिश करता था। वास्तव में उनका पतन विज्ञापन को नष्ट कर देता है, लेकिन जनता को चिंतन करने के लिए अपने अवशेष छोड़ देता है।

अक्सर इन कलाकारों ने सहयोग से काम किया और पेरिस शहर में अपनी कलाकृतियों को गुमनाम रूप से पेश करना उनका उद्देश्य था। ये चारों कलाकार 1960 के दशक में एक बड़े समूह का हिस्सा थे, जिसे नूवो रैलिज्म (नया यथार्थवाद) कहा जाता था, पेरिस ‘अमेरिकन पॉप आर्ट मूवमेंट का जवाब था। यह ज्यादातर पेरिस स्थित समूह था (जिसमें यवेस क्लेन, क्रिस्टो और बुरहान डोगैंके शामिल थे और आलोचक पियरे रेस्टानी की मदद से बनाया गया था), हालांकि रोटेला इतालवी थे और समूह बनने के तुरंत बाद वापस इटली चले गए। कुछ शुरुआती चिकित्सकों ने इसके मूल संदर्भ से हटाए गए पोस्टर को निकालने और इसे कविता, फोटोग्राफी या पेंटिंग के क्षेत्रों में ले जाने की मांग की।

उत्कीर्ण पोस्टर रिचर्ड जेनोवेस की खुदाई के अभ्यास से भी निकटता से संबंधित हैं। इसी तरह के डाइकोलेज तकनीकों को नियोजित करने वाले समकालीन कलाकारों में मार्क ब्रैडफोर्ड, माइकल विवियन और ब्रायन डेटर हैं, जो किताबों से सामग्री हटाकर, मूर्तिकला कोलाज बनाने के लिए पाठ और पाठ को पीछे छोड़ते हुए डिकोलॉज की एक उपन्यास पद्धति का उपयोग करते हैं। इसके अलावा, एक अंग्रेजी कलाकार, फ़िज़ फिल्डग्रैस है, जो डिजिटल रूप से संवर्धित फोटोग्राफिक छवियों का उपयोग करता है, जापानी संरक्षण ग्रेड या ठीक पेपर शहतूत पर दोहराव से आगे निकल जाता है, तीन-आयामी छवि पैदा करने वाली अन्य परतों को प्रकट करने के लिए फाड़ा और लुढ़का हुआ है।

Décollage अब आमतौर पर फ्रेंच भाषा में विमानन के संबंध में प्रयोग किया जाता है (जैसे कि जब कोई हवाई जहाज जमीन से गिरता है)। हाल ही में इस शब्द का उपयोग अंतरिक्ष उड़ान में किया गया है; ईएसए के लिए वेब पेज “हम लिफ्ट-ऑफ है!” नासा के एक प्रक्षेपण केंद्र में।

Déchirage
डेचिरेज (‘आंसू’) एक कलात्मक शैली है जो एक त्रि-आयामी पैचवर्क बनाने के लिए कागज को व्यथित करती है। यह डायकॉल का एक रूप है, मूल छवि को चीरा, बिदाई और छीलने के माध्यम से शारीरिक रूप से अलग करना। रोमरे बेयर्डन (बी। 1911 – डी। 1988) अफ्रीकी अमेरिकी कोलाज कलाकार ने अपने अमूर्त अभिव्यक्तिवादी चित्रों के एक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में डेचिरेज का उपयोग किया। “फोटोग्राफिक” डेचिरेज (विशिष्ट तीन आयामी छवि बनाने के लिए डिजिटल तस्वीरों की परतों का फाड़) का पहला सार्वजनिक प्रदर्शन 2010 में साची गैलरी में आर्ट ऑफ गिविंग प्रदर्शनी में था।

यह तर्क दिया जा सकता है कि उत्थान एक प्रकार का वृक्ष है, क्योंकि यह प्रारंभ में स्टेपल-बद्ध पत्रिका से स्टेपल को हटाकर बनाया गया है।

शैली के अनुयायी
डीकोलेज का एक प्रभावशाली अनुयायी वुल्फ फोस्टेल था। उन्हें 6 सितंबर, 1954 के फिगारो अखबार के अंक में “डाइकॉलज” शब्द मिला, जहां इसे टेक-ऑफ [1 से 1] पर एक विमान दुर्घटना का वर्णन करने के लिए इस्तेमाल किया गया था। कलाकार ने सौंदर्यवादी दर्शन को संदर्भित करने के लिए शब्द का उपयोग करने का फैसला किया, जिसमें प्रदर्शन का उपयोग किया गया था। फोस्टेल के संस्करण में, शब्द को भागों में विभाजित किया गया था: “डे-कोल / एज” और परिभाषित दृश्य शक्ति जो पहना-आउट मूल्यों को नष्ट कर देती है और उन्हें पहनने वाले से एक फ़ंक्शन रिमोट के रूप में सोचने के साथ बदल देती है। फोस्टेल ने अपनी घटनाओं को “डीएई-कोल / आयु-घटना” कहा।

सबसे प्रसिद्ध फ्रांसीसी कलाकारों dekollazha तकनीक का इस्तेमाल किया, विशेष रूप से फटे पोस्टर फ्रेंकोइस Dufresne (fr। फ्रांकोइस Dufrene), जाक Villegle (fr। जाक Villeglé), Mimmoella बेला और रेमंड कुल (fr। रेमंड Hains) हैं। रेमंड सुनिश्चित ने इस बड़े पैमाने पर विज्ञापन से पहले आलोचना करने के उद्देश्य से एक कला हस्तक्षेप के रूप में फटे पोस्टर तकनीक का इस्तेमाल किया। वास्तव में, उनके पतन ने विज्ञापन को नष्ट कर दिया, लेकिन इसे जनता के लिए चिंतन के लिए छोड़ दिया।

इन कलाकारों ने अक्सर एक साथ काम किया और पेरिस में अपना काम गुमनाम रूप से प्रस्तुत करना चाहते थे। वे 1960 के दशक में एक बड़े समूह का हिस्सा थे, जिसे नूवो रैलिज्म (नया यथार्थवाद) कहा जाता था, जो अमेरिकी पॉप कला आंदोलन के लिए पेरिस की प्रतिक्रिया थी। ज्यादातर समूह में परेडियन शामिल थे (जिसमें यवेस क्लेन, क्रिस्टो और बुरहान डोगनकाई और आलोचक पियरे रेस्टानी ने रचना के साथ मदद की), लेकिन, उदाहरण के लिए, रोटेला इतालवी थे और समूह के गठन के तुरंत बाद इटली लौट आए। प्रौद्योगिकी के पहले अनुयायियों में से कुछ ने अपने मूल संदर्भ से कविता, फोटोग्राफी या पेंटिंग के क्षेत्र में विघटित पोस्टर को स्थानांतरित करने की कोशिश की।

फटे पोस्टर तकनीक भी रिचर्ड जेनोवेस की खुदाई कोलाज तकनीक से निकटता से संबंधित है। समकालीन कलाकारों के बीच एक समान डिकॉलेज तकनीक का उपयोग करने वाले मार्क ब्रैडफोर्ड, माइकल विवियन और ब्रायन डेटर हैं, जो पुस्तकों से कुछ सामग्री को हटाकर, नए चित्रों का उपयोग करके नए चित्रण विधि का उपयोग करते हैं और इस प्रकार एक मूर्तिकला कोलाज बनाते हैं। अंग्रेजी कलाकार फिट्ज फील्डग्रैस एक ग्राफिक संपादक में संसाधित तस्वीरों का उपयोग करता है, जो कागज के साथ मढ़ा हुआ होता है, जिसे वह फिर निचली परतों को खोलने के लिए आँसू और अनसुना कर देता है और तीन आयामी छवि बनाता है।