कट-अप तकनीक

कट-अप तकनीक (फ्रेंच: découpé) एक मौलिक साहित्यिक तकनीक है जिसमें एक पाठ को काटकर नया पाठ बनाने के लिए पुन: व्यवस्थित किया जाता है। इस अवधारणा को कम से कम 1920 के दादावादियों के बारे में पता लगाया जा सकता है, लेकिन 1950 के दशक के अंत में और लेखक विलियम एस। बरोज़ द्वारा 1960 के दशक में लोकप्रिय किया गया था, और तब से इसे विभिन्न प्रकार के संदर्भों में इस्तेमाल किया गया है।

कट-अप एक साहित्यिक तकनीक (या शैली) है, जिसका आविष्कार लेखक और कलाकार ब्रायन गाइसिन और अंग्रेजी गणितज्ञ इयान सोमरविले द्वारा किया गया था, और अमेरिकी लेखक विलियम एस। बरोज़ द्वारा प्रयोग किया गया था, जहां एक मूल पाठ को यादृच्छिक टुकड़ों में काटा जाता है और फिर ये एक नया पाठ बनाने के लिए पुन: व्यवस्थित किया जाता है।

कट-अप, विलियम एस। बरोज़ और जैक केराओक द्वारा परिभाषित बीट जनरेशन की जीवन शैली और दर्शन से निकटता से जुड़ा हुआ है। यह जहरीले प्रभाव (विशेष रूप से déjà-vu की घटना) के तहत विचार के स्पूस-टेम्पोरल विकृतियों के कारण, विभ्रम के कारण दृष्टि को पुन: पेश करने की कोशिश करता है। एस्थेटिक रूप से, कट-अप पॉप-आर्ट, घटनाओं और युद्ध के बाद के अतियथार्थवाद (उदाहरण के लिए हेनरी माइकक्स) के करीब है और बेहोश का पता लगाने के लिए उसकी खोज है। दार्शनिक रूप से, बरोज़ इसे भाषा में वायरस के रूप में देखता है और चेतना के जाने के रूप में लिखता है (वह “भाषा एक वायरस है” की घोषणा करता है)।

इतिहास:
कट-अप तकनीक की मिसाल 1920 के दशक से दादाजी की सभा में पैदा हुई थी। ट्रिस्टन त्सारा ने अखबार के लेख से कटे हुए शब्द को बैग में रख दिया और बेतरतीब ढंग से निकाले गए शब्दों का इस्तेमाल करते हुए कविता बनाने का अभ्यास किया, ज़रा ने उस विधि के बारे में “टोपी में शब्द” नामक एक लेख लिखा।

गिल जे। वल्मन (Gil J. Wolman) ने इस तकनीक को रिट्रीज़्म की अपनी रचना के हिस्से के रूप में विकसित किया। 1950 के दशक में चित्रकार और लेखक ब्रायन गाइसिन ने आकस्मिक खोज से लेकर कट-अप तकनीक को पूरा किया। जब उन्होंने एक अखबार को रेजर ब्लेड से काटा, तो उन्होंने एक अखबार को ढेर कर रखा था, ताकि मेज क्षतिग्रस्त न हो। जब काम खत्म हो गया, तो गेयिन ने देखा कि नीचे बिछाए गए समाचार पत्र एक दिलचस्प जुक्सैसपोज़िशन स्थिति में थे। इसलिए, जानबूझकर समाचार पत्रों के लेखों को काटकर, यादृच्छिक रूप से व्यवस्थित करते हुए, कविता “मिनट टू गो” पूरी हो गई है। अशिक्षित • अपरिवर्तित कट-अप तार्किक और सार्थक गद्य था। दक्षिण अफ्रीकी कवि सिनक्लेयर बीइल्स ने भी कट-अप तकनीक का इस्तेमाल किया और “मिनट्स ए गो” के सह-लेखक थे। अर्जेंटीना के उपन्यासकार जूलियो कोरटासर ने “रॉक रॉक” (रायुला) में कट-अप तकनीक का भी इस्तेमाल किया।

Gyšin ने विलियम एस। Burroughs को बीट होटल में कट-अप तकनीक पेश की। बाद में दोनों ने मुद्रित मीडिया और ऑडियो रिकॉर्डिंग के लिए कट-अप तकनीक लागू की। सामग्री में निहित सामग्री और परिकल्पनाएं इसे समझने के प्रयासों पर विचार करती हैं, यह सोचते हुए कि पाठ का सही अर्थ कट-अप जैसी तकनीक के साथ मिल सकता है। इसके अलावा, बरोज़ ने सुझाव दिया कि कट-अप तकनीक अटकल के भाषण के लिए प्रभावी हो सकती है। “जब आप वर्तमान को काटते हैं, तो भविष्य (रहस्य) लीक हो जाएगा”। बरोज ने आगे चलकर फोल्ड-इन तकनीक विकसित की।

बरोज़ सूची टी। एस। इलियट की लंबी कविता “वास्टेलैंड्स” (1922) और जॉन डॉस पासोस द्वारा एक प्रोटोटाइप कट-अप कार्य के रूप में काम करती है। 1977 में, बरोज़ और गाइसिन ने “द थर्ड माइंड” प्रकाशित किया, जो कट-अप कार्य और इसके रूप पर निबंध एकत्र करता था।

तकनीक:
कट-अप और निकटता से जुड़ी तह दो मुख्य तकनीकें हैं:

कट-अप एक समाप्त और पूरी तरह से रैखिक पाठ लेने और प्रत्येक टुकड़े पर कुछ या एकल शब्दों के साथ टुकड़ों में काटने के द्वारा किया जाता है। परिणामस्वरूप टुकड़ों को फिर एक नए पाठ में पुन: व्यवस्थित किया जाता है।

फोल्ड-इन एक रैखिक पाठ की दो शीट (एक ही तर्जनी के साथ) लेने की तकनीक है, प्रत्येक शीट को आधा में मोड़ना और दूसरे के साथ संयोजन करना, फिर परिणामी पृष्ठ पर पढ़ना, जैसे कि थर्ड माइंड में। यह बर्रोज़ और गाइसिन का संयुक्त विकास है।

कट-अप और फोल्ड-इन, जो इसके साथ निकटता से संबंधित है, एक रचनात्मक शैली है जो साधारण साहित्यिक के सीधे भाषण को विघटित करने के प्रयास के रूप में है। यह एक सामान्य टाइपराइटर का उपयोग करके इकट्ठा किया जाता है।

कट-अप्स को पूर्ण रैखिक पाठ (कागज पर मुद्रित) का उपयोग करके इसे कुछ या एकल शब्द में तोड़ने के लिए किया जाता है। फिर जो टुकड़े होते हैं, उन्हें नए पाठ में फिर से जोड़ा जाता है। यह पुनर्गठन अक्सर एक आश्चर्यजनक नया वाक्यांश बन जाता है। सामान्य तरीका यह है कि पेपर को चार (आयत) में मुद्रित पाठ के साथ काट दिया जाए, उन्हें पुनर्व्यवस्थित किया जाए, तात्कालिक शब्दों को सुधारित और अभिनव प्राणियों के साथ बदला जाए, टाइपराइटर के साथ मिश्रित गद्य लिखें।

रैखिक पाठ मुद्रित के साथ फोल्ड-इन दो अलग-अलग कागजात का उपयोग करता है। प्रत्येक को दो में काटें, उन्हें पेस्ट करें, फिर जो आप कर सकते हैं उसके माध्यम से पढ़ें। पूरा पाठ दो विषयों का मिश्रण है, जो डिकोडिंग को थोड़ा कठिन बनाता है।

तकनीक ने माना और कट-अप कला का रचनात्मक:
अन्य लेखकों के ग्रंथों के टुकड़े कभी-कभी मूल पाठ के कट आउट भागों में जोड़े जाते हैं;
गैर-मूल ग्रंथों में कटौती और पुनर्व्यवस्थित (कोलाज);
किसी अन्य लेखक से संबंधित पाठ के शाब्दिक आधार पर रचना।

सहित्य में:
तकनीक की एक मिसाल 1920 के दशक में एक दादावादी रैली के दौरान हुई जिसमें ट्रिस्टन तजारा ने एक टोपी से यादृच्छिक शब्दों को खींचकर मौके पर एक कविता बनाने की पेशकश की। कोलाज़, जिसे सर्रेलिस्ट आंदोलन के साथ मोटे तौर पर समकालीन रूप से लोकप्रिय बनाया गया था, कभी-कभी अखबारों या ब्रोशर जैसे ग्रंथों को शामिल करता था। इस घटना से पहले, तकनीक को 391 के एक अंक में तजारा द्वारा कविता में प्रकाशित किया गया था, दादा मेनिफेस्टो ऑन द डिफैटल लव और कड़वा प्यार उप शीर्षक के तहत, टू मेक अ डेडिस्ट कविता।

विलियम बरोज़ ने टी। एस। एलियट की कविता, द वेस्ट लैंड (1922) और जॉन डॉस पासोस के यू.एस.ए. त्रयी का हवाला दिया, जिसमें समाचार पत्रों की कतरनों को शामिल किया गया था, क्योंकि उन्होंने कट अप के शुरुआती उदाहरणों को लोकप्रिय बनाया।

1950 के दशक की शुरुआत में गिल जे। वल्मन ने अपने लेटिस्ट प्रैक्टिस के हिस्से के रूप में कट-अप तकनीक विकसित की।

1950 के दशक में, चित्रकार और लेखक ब्रायन गाइसिन ने गलती से पुनः खोज के बाद कट-अप विधि को और अधिक विकसित किया। उसने एक टेबलटॉप को खरोंच से बचाने के लिए अखबारों की परतों को चटाई के रूप में रखा था जबकि उसने रेजर ब्लेड से कागज काटे थे। समाचार पत्रों के माध्यम से काटने पर, गाइसिन ने देखा कि कटा हुआ परतों ने पाठ और छवि के दिलचस्प juxtapositions की पेशकश की। उन्होंने जानबूझकर अखबार के लेखों को अनुभागों में काटना शुरू कर दिया, जिसे उन्होंने बेतरतीब ढंग से पुनर्व्यवस्थित किया। पुस्तक मिनट्स टू गो उनके प्रारंभिक कट-अप प्रयोग के परिणामस्वरूप थी: बिना पढ़े और अपरिवर्तित कट-अप जो सुसंगत और सार्थक गद्य के रूप में सामने आए। दक्षिण अफ्रीकी कवि सिंक्लेयर बीइल्स ने भी इस तकनीक का इस्तेमाल किया और मिनट टू गो का सह-लेखन किया।

Gysin ने Burroughs को बीट होटल में तकनीक से परिचित कराया। इस जोड़ी ने बाद में मुद्रित मीडिया और ऑडियो रिकॉर्डिंग की तकनीक को सामग्री के निहितार्थ सामग्री को डिकोड करने के प्रयास में लागू किया, यह अनुमान लगाते हुए कि इस तरह की तकनीक का उपयोग किसी दिए गए पाठ के सही अर्थ की खोज के लिए किया जा सकता है। बरोज़ ने यह भी सुझाव दिया कि कट-अप एक प्रकार का पागलपन के रूप में प्रभावी हो सकता है, “जब आप वर्तमान में काटते हैं तो भविष्य लीक हो जाता है।” बरोज़ ने “तह-इन” तकनीक को और विकसित किया। 1977 में, बरोज़ और गेसीन ने द थर्ड माइंड को प्रकाशित किया, जो फॉर्म पर कट-अप लेखन और निबंधों का एक संग्रह था। जेफ न्यूटॉल का प्रकाशन माई ओन मैग तत्कालीन-कट्टरपंथी तकनीक का एक और महत्वपूर्ण आउटलेट था।

एक साक्षात्कार में, एलन बर्न्स ने उल्लेख किया कि यूरोप आफ्टर द रेन (1965) और उसके बाद के उपन्यासों में उन्होंने कट-अप्स के एक संस्करण का उपयोग किया: “मैंने वास्तव में कैंची का उपयोग नहीं किया था, लेकिन मैंने पृष्ठों को मोड़ दिया, स्तंभों पर पढ़ा, और इसी तरह, खोज की खुद के लिए कई तकनीकों बरोज़ और गाइसिन का वर्णन है “।

अर्जेंटीना के लेखक जूलियो कॉर्टेज़र ने अक्सर अपने 1963 के उपन्यास होप्स्कोट में कट अप्स का इस्तेमाल किया।

1969 में, कवि हावर्ड डब्ल्यू। बर्गर्सन और जे। ए। लिंडन ने एक कट-अप तकनीक विकसित की, जिसे शब्दावली की कविता के रूप में जाना जाता है, जिसमें एक कविता मौजूदा कविता के सभी शब्दों को ले कर बनाई जाती है और उन्हें पुनर्व्यवस्थित करके, अक्सर मीटर और श्लोक की लंबाई को संरक्षित किया जाता है।

प्रदर्शन कवि हेदविग गोर्स्की द्वारा 1977 में पांच आवाज़ों के लिए लिखी गई एक नाटक ने प्रिंट प्रकाशन के लिए केवल प्रदर्शन के लिए कविता बनाने का विचार उत्पन्न किया। बूबी, मामा शीर्षक “नव-पद्य नाटक”! सार्वजनिक स्थानों पर “गुरिल्ला थिएटर” के प्रदर्शन के लिए लिखे गए अखबारों के कट-अप्स का एक संयोजन इस्तेमाल किया गया, जो गैर-पेशेवर सड़क अभिनेताओं के समूह के लिए संपादित और कोरियोग्राफ किया गया था।

साहित्यकार और अंतर्यामी कलाकार कैथी एकर ने बाहरी स्रोतों का नमूना लिया और उन्हें अपनी निर्मित पहचान के बदलते संस्करणों के निर्माण में शामिल किया। 1970 के दशक के उत्तरार्ध में हाई स्कूल में ब्लड एंड गट्स उपन्यास के अंत में, एकर ने अपनी पद्धति के एक अभिन्न अंग के रूप में साहित्यिक कट-अप और विनियोग का पता लगाया।

संगीत में:
1970 के दशक की शुरुआत से, डेविड बोवी ने अपने कुछ गीतों को बनाने के लिए कट-अप का उपयोग किया। थॉम्ड यार्क ने रेडियोहेड्स किड ए (2000) एल्बम में एक समान विधि लागू की, जिसमें एकल लाइनें लिखीं, उन्हें एक टोपी में रखा, और उन्हें यादृच्छिक रूप से चित्रित किया जबकि बैंड ने गीतों का पूर्वाभ्यास किया। शायद थॉम योर्क के प्रभावों का संकेत, “हाउ टू ए दादा कविता” के निर्देश इस समय रेडियोहेड की वेबसाइट पर दिखाई दिए।

नमूना-आधारित संगीत शैलियों, जैसे हिप-हॉप और इलेक्ट्रॉनिक संगीत, कट-अप के समान तकनीकों का उपयोग करते हैं। मिक्सिंग करके नए गाने बनाने के लिए, समय के साथ डीजे ने “खुदाई” (मछली पकड़ने) के लिए अस्पष्ट और दिलचस्प ब्रेक बीट्स, वोकल्स और अन्य टुकड़ों को इकट्ठा किया। मस्क कंक्रीट भी कटिंग, री-अरेंजिंग और री-एडिटिंग साउंड जैसी तकनीकों का उपयोग करता है।

लेखक जेफ नून की एक ऐसी ही रीमिक्स तकनीक डब पर आधारित है। “कोबरालिंगस” प्रणाली का उपयोग करने वाली तकनीक ग्रंथों को तोड़ती है, व्यक्तिगत शब्दों की वर्तनी को बदल देती है, मिश्रण करती है, और एक कहानी बनाती है।

रेडियोहेड के टॉम योकस ज़ाराडा के दादावाद के उदाहरण पर लौट आए और “किड ए” (2000) एल्बम के कट-अप के समान तकनीक लागू की। जब बैंड रिहर्स कर रहा था, मैंने एक पंक्ति लिखी, उसे अपनी टोपी में रखा और बेतरतीब ढंग से बाहर निकाला।

फिल्म “डाउनटाउन 81” में, टक्सडूनमून (टक्सोडमून) अखबार के लेखों के वाक्यांशों को अलग-अलग पढ़ने के लिए एक समान तकनीक का प्रदर्शन करता है।

मैशअप (बास्टर्ड पॉप) के ऑनलाइन उपसंस्कृति एक संगीतकार के वाद्य ट्रैक और एक अन्य संगीतकार के मुखर ट्रैक को मिलाने की तकनीक के समान है।
1971 में, बरोज़ ने जेनेसिस पी। ओलीज को “वास्तविकता को बदलने” की एक विधि के रूप में एक कट-अप तकनीक दी। बरोज़ का स्पष्टीकरण यह था कि सब कुछ रिकॉर्ड किया गया था, और अगर यह दर्ज किया गया था तो इसे संपादित किया जा सकता है (पी – ऑररिज़, 2003)। पी • ऑलिज ने लंबे समय तक एक दर्शन के रूप में कला, संगीत और जीवन का एक तरीका के रूप में कट-अप का उपयोग किया।

अमेरिकी बैंड, इंटरपोल “हेनरिक मैनुएवर” के वीडियो में कट-अप के समान एक तकनीक का उपयोग करता है (एल्बम “कैसे प्यार करने के लिए शामिल है”)। जब धीमी गति से चलने वाली एक महिला को एक बस द्वारा चलाया जाता है, तो आसपास के बहुत से लोग अलग-अलग समय पर दुर्घटना को देख रहे हैं। एक उदाहरण में, एक आदमी जो पीछे से एक महिला को चेतावनी देने के लिए दौड़ता है, यह सोचकर रुक जाता है कि एक महिला को चलाया गया है, लेकिन महिला अभी भी चल रही है।

ART – SCHOOL की किनोशिता रिक्की द्वारा लिखे गए गीत, जो उपर्युक्त बुरॉग्स और कर्ट कोबेन से काफी प्रभावित थे, वे भी कट-अप तकनीकों का व्यापक रूप से उपयोग करते हैं। उनकी प्रवृत्ति उनके शुरुआती कार्यों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, और गाने कट-अप तकनीकों का उपयोग करके पूरी तरह से गीत से बने होते हैं।

ड्राइव में, मार्स वोल्टा गिटारवादक उमर रोड्रिग्ज लोपेज ने एक गीत को पूरा करने की विधि का उपयोग करते हुए एक साथ मिलाने की विधि का उपयोग करते हुए खुद को और सदस्यों को कट-अप द्वारा बनाया। इसलिए, अन्य सदस्यों को यह जानने के लिए मजबूर किया जाता है कि रिकॉर्डिंग के समय उनका गाना किस तरह का होगा।

कैबरे वॉल्टेयर के स्टीफन मल्लिंदर ने इनपर पत्रिका के आंद्रेज़ बर्गन को बताया कि “मुझे लगता है कि हमारे शुरुआती दिनों में ध्वनि में हेरफेर हुआ था – टेपों को काटने की शारीरिक क्रिया, टेप लूप और वह सब – जो बर्रोज़ और गाइसिन के लिए एक मजबूत संदर्भ है।”

फिल्म में:
एंटनी बाल्च और बरोज़ ने 1967 में लंदन में खोली गई एक सहयोग फिल्म, द कट-अप्स का निर्माण किया। यह एक परित्यक्त परियोजना का हिस्सा था जिसे गुरिल्ला की स्थिति कहा जाता था, जिसका अर्थ था बरोज़ पर एक वृत्तचित्र और 1961-1965 में फिल्माया गया। बर्रूज़ और गेसीन की तकनीक से प्रेरित होकर और इसे क्रमबद्ध तरीके से पुनर्व्यवस्थित करते हुए, बाल्च ने एक संपादक को वृत्तचित्र के लिए अपने फुटेज को छोटे-छोटे टुकड़ों में काट दिया और इसके पुन: विकास पर कोई नियंत्रण नहीं लगाया। यह फिल्म ऑक्सफोर्ड स्ट्रीट के सिनेफ़ोन सिनेमा में खुली और एक परेशान प्रतिक्रिया थी। कई दर्शकों ने दावा किया कि फिल्म ने उन्हें बीमार कर दिया, दूसरों ने अपने पैसे वापस मांगे, जबकि कुछ ने सिनेमा से बाहर ठोकर खाई “यह घृणित है”। अन्य कट-अप फिल्मों में n ° 9 (पेरिस) (1963–72) में भूत, मरण के बाद बाल्च के कार्यालय में पाए गए रीलों से संकलित लघु फिल्म और विलियम ब्यॉयस ए पैरोट (1982), बिल एंड टोनी (1972) शामिल हैं ), टावर्स ओपन फायर (1963) और द जंकीज़ क्रिसमस (1966)।

ईमेल में:
ईमेल स्पैम रणनीति में, बेयसियन फ़िल्टर को उलटने के लिए यादृच्छिक रूप से उत्पन्न पाठ का उपयोग किया जाता है।

फिर मैं चल रहा हूं, निश्चित रूप से, पहला सवाल है कि कैसे फिर से सूखा जाए: वे मुझे वैसे ही चले जैसे कि मैं चला गया था, मेरी खुशहाली की याद और मुझे अपने और श्रीमती माइकबर के बीच विश्वास होना चाहिए। जिसके बाद, उसने अपने खंजर के लिए जब तक उसका हाथ पकड़ नहीं लिया। उसने बोला। मैंने उसे, और मेरे बच्चे को चूमा, और तब बहुत अफ़सोस हुआ;

फिर, समुद्र से चमकते हुए समुद्र तक, भगवान – राजा ने टेफ्लॉन की प्रशंसा की, और उसके चेहरे को धूप के साथ, उसने बहुत सारे मक्खन का मंथन किया।

इन ग्रंथों को “स्पैमॉयट्री” (स्पैम कविता) या “स्पैम आर्ट” कहा जाता है। पाठ अक्सर मौजूदा पुस्तकों से लिया जाता है और जाहिर है कि यह एक कट-अप तकनीक है।

कला में:
कटअप लंदन स्थित कलाकारों का एक समूह है, जिसका काम मुख्य रूप से बिलबोर्ड विज्ञापनों के हेरफेर के आसपास घूमता है। उनके पहले कामों में एक होर्डिंग को हटाना शामिल था, श्रमसाध्य रूप से इसे लगभग 4000 छोटे आयतों में काट दिया गया था, प्रत्येक में एक पिक्सेल था, और फिर बिलबोर्ड को फिर से जोड़कर।

अभी हाल ही में, कटअप ने अन्य परियोजनाएं शुरू की हैं, जैसे लकड़ी की ड्रिल शीट के साथ छोटे बस-शेल्टर विज्ञापनों को बदलना। शाम को रोशन होने वाली रोशनी, एक छवि को उजागर करती है, जैसे कई छेद अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रकाश डालते हैं।

हालांकि वे मुख्य रूप से सड़क पर कला से निपटते हैं, समूह ने स्थापनाएं भी बनाई हैं, जिसमें 96 अलग-अलग अलार्म घड़ियों को एक मिनट के अलावा और साउंड इंस्टॉलेशन, 94 स्पीकर, मिनी डिस्क और सर्किट बोर्ड से बना है।