कॉसमेटेक

Cosmatesque, या कोसमती, मध्यकालीन इटली की वास्तुकला के विशिष्ट ज्यामितीय सजावटी इनले स्टोनवर्क की शैली है, और विशेष रूप से रोम और इसके आसपास के क्षेत्र, और बीजान्टिन साम्राज्य से प्राप्त हुई है। यह चर्च फर्श की सजावट के लिए सबसे व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था, लेकिन चर्च की दीवारों, लुगदी, और बिशप के सिंहासनों को सजाने के लिए भी इसका इस्तेमाल किया जाता था। यह नाम रोम में संगमरमर कारीगरों की अग्रणी पारिवारिक कार्यशाला कोसमती से निकला, जिसने इस तरह की ज्यामितीय सजावट की। शैली यूरोप भर में फैली, जहां इसे सबसे प्रतिष्ठित चर्चों में इस्तेमाल किया गया था; वेस्टमिंस्टर एबे की ऊंची वेदी, उदाहरण के लिए, कोसमेटेक संगमरमर के फर्श से सजाया गया है।

कॉस्मेटिक शैली, सख्ती से बोलते हुए, रोमन संगमरमर कलाकारों, कोसमती परिवार और अन्य कोवल परिवारों, जैसे वासललेटो, मेलिनी, मैजिस्टर पॉलस या रेनरियस के द्वारा बनाई गई विशिष्ट सजावट को संदर्भित करना चाहिए।

यह अपील है, लिटर्जिकल फर्निशिंग और फर्श के सजावटी काम के संबंध में, ओपस टेस्सेलैटम की तकनीक (पहले मामले में कशेरुक पेस्ट के टेसराई में और दूसरे मामले में टेसेरा पत्थर में) की तकनीक के लिए; लेकिन एक ही शैली तथाकथित सूक्ष्म वास्तुकला में भी पाई जाती है, जिसमें कॉस्मेट्ची क्लॉइस्टर जैसे महान महत्व के काम शामिल हैं। सुबाइको में सांता स्कोलास्टिका के मठ के उत्कृष्ट उदाहरण हैं, या लेटरानो में सैन जियोवानी के सैन पाओलो फुओरी ले मुरा के रोमन बेसिलिकास और सेंटी क्वात्रो कोरोनाटी के बेसिलिका के रोमन बेसिलिकास के हैं।

अंदाज
मार्बल मार्क्वेट्री (ओपस सेक्टाइल) की यह विशेष शैली यूरोप की सजावटी कला में अनागी के मूल निवासी लॉरेन कॉस्मा (या कोसमती) नामक एक मार्मोरल द्वारा पेश की गई है। लॉरेन ने ग्रीक मास्टर्स से अपना काम सीखा और थोड़ी देर के लिए काम की अपनी पद्धति का पालन किया। हालांकि, अपने करियर की शुरुआत से, उन्होंने खुद को बीजान्टिन परंपराओं और प्रभावों से मुक्त कर दिया, एक मूल रेखा के अनुसार सजावटी मोज़ेक की एक नई शैली, जोरदार डिजाइन और रंगों के साथ। उन्होंने हमेशा कुछ वास्तुशिल्प तत्वों की सजावटी सहायक के रूप में नक्काशीदार या चिकनी संगमरमर सतहों के संयोजन के साथ इसका उपयोग किया है।

विवरण और प्रारंभिक इतिहास
कॉस्मेटिक शैली का नाम कोसमती के परिवार से लिया जाता है, जो बारहवीं और तेरहवीं सदी के दौरान रोम में उग आया और मोज़ेक की कला का अभ्यास किया। कोसमती के काम में यह विशिष्टता है, कि यह एक कांच मोज़ेक है जो संगमरमर के संयोजन में उपयोग किया जाता है। कभी-कभी यह दरवाजे के सफेद संगमरमर के अभिलेखागार, क्लॉइस्टर के फ्रिज, कॉलम के प्रवाह, और सेपुल्रल स्मारकों पर स्थित है। फिर, यह लुगदी, एपिस्कोपल कुर्सियां, स्क्रीन इत्यादि पर पैनलों, पोर्फीरी या अन्य पत्थर के फ्रेम, या स्वयं पैनल के रूप में प्रयोग किया जाता है। रंग शानदार है – सोने की टेस्सेरी का स्वतंत्र रूप से उपयोग किया जा रहा है। जबकि कहीं और रोम की तुलना में अधिक बार, इसका उपयोग उस शहर तक ही सीमित नहीं है। अन्य स्थानों में यह पालेर्मो में कैपेला पलातिना में पाया जाता है। सिसिली की दक्षिणी कला के साथ बस इसका संबंध क्या हो सकता है अभी तक निर्धारित नहीं किया गया है।

हालांकि 12 वीं शताब्दी रोम की कॉस्मेटी शैली के नामित शिल्पकार हैं, लेकिन वे कला विकसित करने वाले पहले व्यक्ति नहीं हैं। मोंटे कैसिनो (1066-1071) के बेनेडिक्टिन एबे के फुटपाथ में एक समान शैली देखी जा सकती है, जो कॉन्स्टेंटिनोपल के श्रमिकों का उपयोग करके बनाई गई है, जिससे यह संभव है कि ज्यामितीय शैली बीजान्टिन फर्श मोज़ेक से काफी प्रभावित हो। हालांकि, तकनीक अलग है क्योंकि कॉस्मेटी फर्श कई अलग-अलग आकार और पत्थर के आकार के टुकड़ों से बने थे, एक तकनीक ओपस टेस्सेलैटम मोज़ेक से काफी अलग थी जहां पैटर्न छोटी इकाइयों से बने होते हैं जो सभी आकार और आकार होते हैं। ब्रह्मांड कलाकारों द्वारा उपयोग किए जाने वाले पत्थर को प्राचीन रोमन इमारतों के खंडहरों से बचाया गया था, बड़े राउंडल रोमन स्तंभों के ध्यान से कट किए गए क्रॉस सेक्शन थे।

कैथोलिक एनसाइक्लोपीडिया के मुताबिक, इनलाइड सजावटी मोज़ेक की इस शैली को बारहवीं शताब्दी के दौरान यूरोप की सजावटी कला में लॉरेनटियस नामक एक संगमरमर-कार्यकर्ता [जिसे “लोरेंजो कोसमती” भी कहा जाता है], एक छोटी पहाड़ी अनाग्नी के मूल निवासी द्वारा पेश किया गया था। रोम के पूर्व-दक्षिण-पूर्व में सात मील की दूरी पर स्थित है। लॉरेनटियस ने ग्रीक मास्टर्स से अपना शिल्प हासिल किया और एक समय के लिए काम की अपनी पद्धति का पालन किया, लेकिन अपने करियर के शुरुआती दिनों में एक मूल शैली विकसित हुई। बीजान्टिन परंपराओं और प्रभावों से खुद को मुक्त करना, लॉरेनटियस शैली एक सजावटी वास्तुशिल्प मोज़ेक में विकसित हुई, जो रंग और डिज़ाइन में जोरदार थी, जिसे उन्होंने सादे या मूर्तिकला संगमरमर की सतहों के संयोजन के साथ नियोजित किया था।

“एक नियम के रूप में उन्होंने अपनी पृष्ठभूमि के लिए सफेद या हल्के रंग के पत्थर का उपयोग किया; इन्हें चौकोर, समांतरोग्राम, और गहरे संगमरमर, पोर्फीरी, या सर्पटाइन की मंडलियों के साथ, रंगीन और सोने के गिलास टेस्सेर से बने मोज़ेक के रिबन के साथ उनके चारों ओर घिरा हुआ था। इन harlequinads वह संगमरमर moldings, नक्काशी, और फ्लैट बैंड के साथ एक दूसरे से अलग हो गया, और उन्हें मोज़ेक के साथ समृद्ध किया। उनका सबसे पुराना रिकॉर्ड 11 9 0 में Fabieri में एक चर्च के लिए निष्पादित किया गया था, और चर्च में सबसे पुराना उदाहरण देखा जाना है रोम में आरा कोली का। इसमें एक पत्र और सुसमाचार एम्बो, एक कुर्सी, स्क्रीन और फुटपाथ शामिल है।

“उनके अधिकांश काम में उनकी सहायता उनके बेटे जैकबस ने की थी, जो कि एक मूर्तिकार और मोज़ेक-कार्यकर्ता नहीं थे, बल्कि क्षमता के एक वास्तुकार भी थे, जैसा कि सिविता कास्टेलाना के कैथेड्रल में उनके द्वारा किए गए वास्तुशिल्प परिवर्तनों को देखते हुए, पुनर्जागरण की पूर्वोत्तर। यह एक ऐसा काम था जिसमें उनके परिवार के अन्य सदस्यों ने भाग लिया था, और वे चार पीढ़ियों के लिए शिल्प के सभी अनुयायी थे। जो लोग अपनी कला में प्रतिष्ठा प्राप्त करते हैं उन्हें निम्नलिखित वंशावली के नाम पर नामित किया जाता है: लॉरेनटस (1140-1210 ); जैकबस (1165-1234); लुका (1221-1240); जैकबस (1213-1293); देवडाटस (1225-1294); जोहान्स (1231-1303)। ”

शब्दावली
कॉस्मेटिक काम को ओपस एलेक्सैंड्रिनम के रूप में भी जाना जाता है। इस शब्द की परिभाषाएं, और इसके बीच भेद और opus sectile, कुछ हद तक भिन्न होते हैं। कुछ छोटे टुकड़ों का उपयोग करके रंगीन डिज़ाइनों में राउंडल्स और बैंड के साथ भरने वाले सफेद गिलोश पैटर्न का उपयोग करके, विशेष रूप से फर्श के लिए, सामान्य बड़े डिज़ाइनों के लिए ओपस एलेक्सैंड्रिनम को प्रतिबंधित करते हैं। अन्य में बड़े टुकड़े सहित किसी भी ज्यामितीय डिजाइन शामिल हैं, जैसा कि स्पोलो (दाईं ओर) से चित्र में है, जबकि ओपस सेक्टेइल में एक ही तकनीक में किए गए लाक्षणिक डिज़ाइन भी शामिल हैं।

ओपस एलेक्सैंड्रिनम ओपस सेक्टाइल का एक और रूप है, जहां कुछ रंगों का उपयोग किया जाता है, जैसे सफेद और काले, या लाल भूरे रंग पर गहरे हरे, या इसके विपरीत। यह शब्द विशेष रूप से जियोमेट्रिकल मोज़ेक की प्रजातियों को नामित करने के लिए नियोजित किया जाता है, जो संगमरमर के बड़े स्लैब के संयोजन में पाया जाता है, जो मध्ययुगीन रोमन चर्चों के फुटपाथों पर और पुनर्जागरण काल ​​में भी प्रयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, सिस्टिन चैपल के फुटपाथ पर और सेगनातुरा का स्तम्भ।

रोम में उदाहरण
रोम में कॉस्मेटिक शैली में सजाए गए चर्चों में से सबसे अधिक उल्लेखनीय है, ट्रस्टवेर में सेंट सांता मारिया, सेंट जॉन लेटरन, सैन लोरेन्जो फुओरी ले मुरा, सैन सबा, सैन पाओलो फुओरी ले मुरा, अरोकोली में सांता मारिया, कोस्मेडिन में सांता मारिया, सांता मारिया मैग्गीर, सैन क्रिसोगोनो, सैन क्लेमेंटे, गेरसलमेमे में सांता क्रॉस, और सिक्सटाइन चैपल और वेटिकन में स्टांजा डेला सेगनातुरा। रोम, टिवोली, सबियाको, अनाग्नी, फेंटिनो, टेरासिना और टैर्किनिया के बाहर उल्लेखनीय कॉस्मेटिक काम शामिल हैं। इसके अलावा, कोसमती ने सिविता कास्टेलाना के कैथेड्रल के लिए अभिनव सजावट का निर्माण किया।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है
शब्द “कॉस्मेटिक शैली” को शायद 1880 में प्रकाशित बेनामी लेख में विद्वान कैमिलो बोइटो द्वारा तैयार “कॉस्मेटिक आर्किटेक्चर” की परिभाषा का विस्तार माना जा सकता है। इसलिए, वे “कॉस्मेटिक शैली” के भीतर भी आ जाएंगे, रोमन संगमरमर श्रमिकों द्वारा बनाई गई महान सांस के स्थापत्य कार्यों, जैसे कि निकोला डी एंजेलो द्वारा गेटा के डुओमो के घंटी टावर, जो वास्तविक कोसमती के परिवार की वंशावली में सीधे नहीं आते हैं, जो कि है रोमन संगमरमर के श्रमिकों का परिवार Tebaldo के साथ शुरू हुआ और वंशज लोरेंजो, इकोपो, कोस्मा, आदि द्वारा जारी रखा।

इस शब्द का अनुचित उपयोग आज भी गैर-पेशेवरों के बीच फिर से शुरू होता है, जब फर्श या “कॉस्मेटिकल” सजावट की बात आती है जिसके लिए असली रोमन कोसमती के पास कुछ भी नहीं है: मेटनीनी के लिए, यह कामों का सबसे अधिक हिस्सा है, उसी शैली में, सिसिलियन-कैम्पानिया के दक्षिणी कलाकारों द्वारा प्रदर्शन किया जाता है, विशेष रूप से स्थानीय घटकों और अरब-इस्लामिक व्युत्पन्न के विकास में।