बार्सिलोना के वास्तुकला में कैटलन वास्तुकला के बाकी हिस्सों के समानांतर विकास हुआ है, और पश्चिमी कला के इतिहास के संदर्भ में कई प्रवृत्तियों को एक विविध तरीके से पालन किया है। अपने पूरे इतिहास में, बार्सिलोना ने विभिन्न संस्कृतियों और सभ्यताओं का स्वागत किया है, जिन्होंने कला की अपनी अवधारणा का योगदान दिया है और रोमन बसने वालों, विसिगोथ्स और एक संक्षिप्त इस्लामी काल के माध्यम से, पहले इबेरियाई बसने वालों से, वंशावली के लिए अपनी विरासत छोड़ दी है, जब तक कि उभरने तक कैटलन कला, भाषा और संस्कृति के मध्य युग, कैटलन कला के लिए शानदार अवधि के साथ, जहां क्षेत्र के कलात्मक विकास के लिए रोमनस्क्यू और गोथिक काल बहुत उपयोगी थे।

बीसवीं शताब्दी बार्सिलोना आर्किटेक्ट्स द्वारा उत्पादित विभिन्न शैलियों का अद्यतन था, जो अंतरराष्ट्रीय धाराओं से जुड़े हुए थे और शहर को अवंत-गार्डे के अग्रभाग में डाल दिया था। हाल के वर्षों में वास्तुशिल्प विकास और डिजाइन और नवाचार की प्रतिबद्धता के साथ-साथ पारिस्थितिक मूल्यों और स्थायित्व के साथ शहरीकरण को जोड़ने के लिए, नेतालान राजधानी को स्थापत्य क्षेत्र के सबसे महत्वपूर्ण यूरोपीय शहरों में से एक बना दिया है, जिसे कई लोगों के साथ मान्यता मिली है पुरस्कार और भेद, जैसे रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स (1 999) और वेनिस बिएनियल पुरस्कार (2002) के पुरस्कार।

शहर की वास्तुशिल्प विरासत कातालान सांस्कृतिक विरासत के कानून 9/19 9 3 के तहत विशेष सुरक्षा का आनंद लेती है, जो कवरेज की विभिन्न डिग्री के साथ सांस्कृतिक विरासत की सुरक्षा, संरक्षण, जांच और प्रसार की गारंटी देता है: स्तर ए (राष्ट्रीय रुचि का सांस्कृतिक अच्छा) , स्तर बी (स्थानीय ब्याज का सांस्कृतिक अच्छा), स्तर सी (शहरीवादी ब्याज का अच्छा) और स्तर डी (वृत्तचित्र ब्याज का अच्छा)।

20 वीं सदी
20 वीं शताब्दी में कलात्मक पैनोरमा को 1 9 31 में राजशाही के अंत और द्वितीय गणराज्य के आगमन के साथ, गृह युद्ध के साथ पूरा किया गया और फ्रैंको तानाशाही द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जब तक कि फिर से स्थापित नहीं हो गया, राजशाही और लोकतंत्र का आगमन। सामाजिक रूप से, इस शताब्दी में जनसंख्या में परिणामी वृद्धि के साथ शहर में आप्रवासन का भारी प्रवाह हुआ: यदि 1 9 00 में 530,000 निवासी थे, 1 9 30 में वे लगभग दोगुना हो गए (1 00 9 000 निवास), 1 9 70 और 1 9 80 के बीच पहुंचने के लिए अधिकतम (1 754 900) और सदी के अंत में 1 500 000 निवासियों तक।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत शहर के भौगोलिक विस्तार से चिह्नित की गई थी: 18 9 7 में बार्सिलोना को छः सीमावर्ती कस्बों से जोड़ दिया गया था, तब तक स्वतंत्र: सैंट्स, लेस कॉर्ट्स, संत गर्वसी डे कैसोल, ग्रैशिया, संत आंद्रेयू डी पालोमर और संत मार्टि डी प्रोवेन्सल । इसके अलावा, 1 9 04 में होर्टा को कब्जा कर लिया गया था; 1 9 21 में, सरिया; 1 9 24 में, कोलबब्लैंक और जोना फ्रैंका; और 1 9 43 में गुड शेफर्ड और बैरन डी विवर, सांता कोलोमा डी ग्रामनेट से अलग हो गए। नई नगर पालिकाओं के कब्जे ने शहर के लिंक की योजना की आवश्यकता को उठाया, जो 1 9 03 में फ्रांसीसी शहरीवादी लेओन जौस्ली विजेता होने के नाते सार्वजनिक निविदा में आया: जासूली योजना ने बड़े सड़क के ढांचे (राउंड ट्रिप, विकर्ण, समुद्री सवारी ), पार्क, रेल लिंक और सेवा क्षेत्र। यद्यपि यह केवल आंशिक रूप से किया गया था, लेकिन इसने सदी के अधिकांश बार्सिलोना के शहरीकरण को प्रेरित किया।

Noucentisme
न्यूसेंटिसम एनरिक प्रेट डी ला रिबा द्वारा समर्थित कैटलनवाद के दावे की राजनीतिक विचारधारा के समानांतर में, बीसवीं शताब्दी में नवप्रवर्तन में नवाचारों के करीब लाने के द्वारा कैटलन संस्कृति को नवीनीकृत करने का प्रयास था। आंदोलन का मुख्य सैद्धांतिक व्यक्ति यूजीन डी’ऑर्स था, जो समाचार पत्र ला वेयू डी कैटालुन्या ने शताब्दी की शुरुआत के युवा कैटलन कलाकारों के काम को हाइलाइट करते हुए लेखों की एक श्रृंखला लिखी थी। उनमें से पहला, 1 9 06 में प्रकाशित, ने न्यूटेंटिसमे की शुरुआत को चिह्नित किया, जो कि आधुनिक मॉडर्निस्ट कार्यों के साथ कुछ वर्षों तक सह-अस्तित्व में है, जो व्यावहारिक रूप से 1 9 40 के दशक तक चलता रहेगा, जो 1 9 30 के दशक में तर्कसंगतता जैसे नए धाराओं के उभरने के समानांतर था।

आधुनिकतावाद द्वारा समर्थित नॉर्डिक और मध्ययुगीन मूल्यों के विपरीत, न्यूसेंटिसमे भूमध्यसागरीय दुनिया में ग्रीको-लैटिन शास्त्रीय संस्कृति में लौट आया। उन्होंने पुनर्जागरण क्लासिकिज्म पर भी भरोसा किया, फिलिपो ब्रुनेलेस्ची के विशेष प्रभाव के साथ, साथ ही दृष्टिकोण के उनके शांत और शुद्ध अर्थ ने यूरोप में उभरने के लिए तर्कसंगत वास्तुकला से संपर्क किया। वे अतीत की अन्य शैलियों से भी प्रेरित थे, लेकिन मध्ययुगीनवाद से अलग थे जिनका उपयोग आधुनिकतावादियों जैसे बैरोक द्वारा किया गया था। दूसरी तरफ, इस आंदोलन के सबसे अकादमिक आंदोलन ने फ्रांसीसी और अंग्रेजी वास्तुकलाओं के साथ-साथ अमेरिकन स्कूल ऑफ शिकागो में विशेष संदर्भ के साथ, बेक्स आर्ट्स शैली से प्रभावित एक उदारवादी साम्यवाद का अभ्यास किया।

नौसेन्टिसमे के भीतर, कई धाराओं को माना जाता है: गौडी के शिष्यों, जैसे जोआन रुबियो या सेसर मार्टिनेल द्वारा अभ्यास किया गया “गौडिनीन” न्यूसेंटिसम; एक नव-बुर्जुआ न्यूसेंटिस, पुनर्जागरण फ्लोरेंटाइन वास्तुकला से प्रेरित है, और विशेष रूप से, ब्रुनेलेस्ची, जोसेप गोडे या निकोलौ मारिया रूबियो i तुदुरि द्वारा विकसित; उन्नीसवीं शताब्दी, “अंतर्राष्ट्रीय प्रवृत्तियों से अधिक प्रभावशाली, जो आर्ट डेको आभूषण के साथ कार्यात्मकता को एकजुट करती है, और भाइयों जैसे रामन और एंटोनी पुइग आई गेराल्ट, रामन रेवेन्टोस, फ्रांसेस्क फोल्गुरा, रैमन डुरान और रेनल्स और जैम मेस्ट्रेस पिट्स ; उन्नीसवीं शताब्दी की एक “उदार”, बहुमुखी भाषा और स्मारक प्रवृत्ति, एनरिक साग्निएर, जोसेप मारिया पेरीकास और एडवर्ड फेरस द्वारा उदाहरणबद्ध; और उन्नीसवीं शताब्दी में एक “अकादमिक”, जो पारंपरिक क्लासिकिस्ट लाइन का अनुसरण करती है जो युद्ध के बाद वास्तुकला में जीवित रहेगी, फ्रांसेस्क नेबोट, यूसेबी बोना, एडॉल्फ फ्लोरेंसा और यूजीनियो पेरे सेन्डोया जैसे प्रतिनिधियों के साथ।

गौडी के दोनों शिष्यों, जोन रूबियो और सीसार मार्टिनेल द्वारा पहली धारा का प्रतिनिधित्व किया गया था। रुबीओ आधुनिकता, शैली से विकसित हुआ जिसमें उन्होंने अपना सर्वश्रेष्ठ काम किया, जैसा कि पिछले खंड में देखा गया है, जब तक यह हवा के बारोक क्लासिकिज्म में समाप्त नहीं हुआ; इस अवधि में उनका सर्वश्रेष्ठ उत्पादन औद्योगिक स्कूल (1 927-19 31) में सुधार था। मार्टिनेल ने आधुनिकतावादी रूपों को जीवित रखा, खासतौर पर ईंट और टाइल के उपयोग के लिए, जैसा कि इसकी मुख्य विशेषता, कृषि वास्तुकला में संकेत दिया गया है, पूरे कैटलोनिया में फैले वाइनरी के एक सेट के साथ जिसे “शराब के कैथेड्रल” कहा जाता है; बार्सिलोना में इसका उत्पादन था दुर्लभ, हालांकि क्लिनिका दुरान (1 9 24), बेनावेन्ट 11 स्ट्रीट बिल्डिंग (1 9 28) या मासलोरेन्स फैक्ट्री (1 9 2 9 -3030) का उल्लेख किया जा सकता है।

ब्रुनेलेस्ची वर्तमान में, जोसेप गोडे और निकोलौ मारिया रूबियो i तुदुरि ने जोर दिया। पेडमेंट्स और पायलटर्स जैसे पहले पुनर्प्राप्त क्लासिक फॉर्म, जो बैरोक संसाधन के साथ संयुक्त होते हैं जैसे कि स्राफिफिटो की तकनीक, जैसा पोस्ट और टेलीग्राफ बिल्डिंग (1 914-19 27) जैसे कार्यों में स्पष्ट है, जो महान स्मारक के साथ पैक की गई शास्त्रीय शैली है; और बार्सिलोना सिटी काउंसिल द्वारा प्रचारित कई सार्वजनिक विद्यालयों में: रामन लॉल (1 9 1 9 -1 9 23), लुइइस विवेस (1 9 1 9), बैएक्सएरेस (1 917-19 20), पेरे विला (1 921-19 30), मिला आई फोंटानल्स (1 9 30), कोलासो I गिल (1 9 32)। रुबियो i तुदुरि ने खुद को विशेष रूप से परिदृश्य वास्तुकला के लिए समर्पित किया: 1 9 17 और 1 9 37 के बीच बार्सिलोना के पार्क और गार्डन के निदेशक, “भूमध्य उद्यान” का मुख्य प्रमोटर था, जो ला तामारिता (1 9 18) के बागों जैसे उनके कार्यों में दर्शाया गया है, प्लाका फ्रांसेस्क मासीआ (1 9 25), पारक डेल फॉन्ट डेल रको (1 9 26), पलाऊ रीयल डी पेड्रलब्स (1 9 27) के बगीचे, साल्वाडोर एस्प्रीयू (1 9 2 9) और टूरो पार्क (1 9 33) के लोग। इसकी मुख्य इमारत सांता मारिया रीना (1 9 22-19 36) का चर्च था, जो मॉन्टसेराट के मठ की सहायक कंपनी थी – शुरुआत में सांता मारिया डी मॉन्टसेराट डी पेड्रेलबेस के चर्च को बुलाया गया था, जो पैज़ी चैपल ब्रुनेलेस्ची के प्रभाव को दर्शाता है, साथ ही साथ फ्लोरेंस के सेंट जॉन की बैपटिस्टरी। उनके अन्य कार्य, राडियो बार्सिलोना (1 9 22-19 2 9) और मेट्रो-गोल्डविन-मेयर (1 9 34) के कार्यालयों के मंडप पहले ही तर्कसंगत हैं।

पारिस्थितिकीय और अकादमिक प्रवृत्ति ने एक स्मारक रेखा का पालन किया जिसका मुख्य घाटी वाया लाइताना था, जो 1 9 08 में अपने उद्घाटन के बाद इस धारा के सबूत का मुख्य क्षेत्र था। बीओक्स आर्ट्स और शिकागो स्कूल की शैली से प्रभावित वास्तुकला होगी जो पुनरुत्थान करेगा बाद की अवधि में। उनके मुख्य घाटेदार एरिक सैग्नियर, जोसेप मारिया पेरिकस, एडवर्ड फेरस, फ्रांसेस्क नेबोट, यूसेबी बोना, एडॉल्फ फ्लोरेंसा और यूजीनियो पेरे सेन्डोया थे। डी सग्निएर, पिछले खंड में विश्लेषण किया गया था, बाया बार्सिलोना में बार्सिलोना कैएक्स डी पेंशन बिल्डिंग (1 914-19 17), संत जोसेप ओरोल (1 915-19 31) और रिबास संरक्षक (1 9 20 – 1 9 30) की बेसिलिका। पेरीकास आधुनिकता से एक शांत क्लासिकिज्म (विकर्ण घर, 1 9 20) में विकसित हुआ। एडवर्ड फेरेज ने एक पोस्टसेसीशनिस्ट शैली बनाए रखी और प्रबलित कंक्रीट के उपयोग में अग्रणी था, जैसा कि डेमियंस हाउस में देखा गया था, बाद में द सेंचुरी स्टोर्स (1 913-19 15), जो लुइम्स होम्स और अगुस्ता मास आई सॉरीस के साथ बनाया गया था, जहां उन्होंने इसके गुंबद पर जोर दिया अभिव्यक्तिवादी प्रभाव के गोलाकार स्काइलाईट का। फ्रांसेस्क नेबोट और यूसेबी बोना रॉयल पैलेस ऑफ़ पेड्रलबेस (1 9 1 9-19 2 9) के लेखक थे, जो एक केंद्रीय निकाय और दो पार्श्व पंखों द्वारा बनाए गए थे जो मुख्य अग्रभाग पर वक्र में खुले हुए थे, टस्कन कॉलम और मध्यम मेहराब बिंदुओं के पोर्च के साथ। अकेले, नेबोट ने सिनेमा कोलिज़ीम (1 9 23) का निर्माण किया, पेरिस से प्रेरित पेरिस ओपेरा द्वारा प्रेरित एक इमारत; और प्लाका डी कैटालुन्या (1 927-19 28) में बैंक ऑफ स्पेन के मुख्यालय। दूसरी तरफ, बोना ने फ्रेंच और अमेरिकी प्रभाव के ला यूनियन और स्पैनिश फेनिक्स (1 927-19 31) की इमारत का अनुमान लगाया, जो कि गणिमदीस एडॉल्फ फ्लोरेंसा की एक मूर्तिकला के साथ अपने उच्च ड्रम गुंबद के लिए खड़ा है, कंबो हाउस के लेखक थे ( 1 921-19 30), जनरल कैप्टनसी (1 9 26) की इमारत, हाउस ऑफ द सिटी (1 927-19 33, जोक्विम विलासेका और एंटोनि डी फाल्गुरा के साथ) की नई इमारत, कैसल डेल मेटगे (1 9 30), एस्कोला डी न्यूटिका (1 930-19 33, जोक्विम विलासेका के साथ) और राष्ट्रीय रोजगार संवर्धन भवन (जोसेप गोदे के साथ, 1 931-19 36)। अंत में, यूजीनियो सेन्डोया सैन मिगुएल डी लॉस सैंटोस के चर्च और बिलबाओ और विजाका जैसे बैंकों के लिए कई कार्यालय थे, हालांकि उनका मुख्य कार्य 1 9 2 9 के बार्सिलोना के अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के लिए मोंटजूजिक नेशनल पैलेस था, एनरिक के साथ Catà और पेरे Domènech i Roura।

न्यूसेंटिसमे की सबसे नवीन रेखा वह थी जो तर्कसंगतता की ओर बढ़ी थी जो यूरोप में ले कॉर्बूसियर और लुडविग मिस वैन डेर रोहे जैसे आर्किटेक्ट्स द्वारा विकसित की गई थी। इसका मुख्य रूप से रामन और एंटोनि पुइग आई गेराल्ट, रामन रेवेन्टोस, फ्रांसेस्क फोल्गुरा, रैमन डुरान और रेनल्स और जैम मेस्ट्रेस आई फोसास द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया था। एंटनी पुइग i गेराल्ट मृर्जिया फैक्ट्री (1 928-19 30) का लेखक था, जो शास्त्रीय नौसेन्टिसमे, कला डेको और तर्कवाद के तत्वों को संश्लेषित करता है। उनके भाई रामन ने एक सुस्त eclecticism के घर Pidelaserra (1 9 32) बनाया। रामन रेवेन्टोस ने बाउलौसियन प्रभाव के बार्सिलोना, मसाना हाउस (1 9 28) के पहले बहु आवासीय सेट का अनुमान लगाया। फ्रांसेस्क फोल्गुरा ने होटल रिट्ज (1 917-19 1 9) का निर्माण किया, हालांकि उनका सबसे दिलचस्प काम कैसल संत जॉर्डी (1 928-19 32) था, जो जर्मन पत्रिका मॉडर्न बाउफॉर्मन, आधुनिक लेकिन मध्यम वास्तुकला, बुर्जुआ की शिक्षाओं को दर्शाता है। रैमन डुरान आई रेनल्स ने एरिबा 243 अपार्टमेंट बिल्डिंग (1 933-19 35) या कर्नाल्ड हाउस (1 9 35) जैसे कार्यों में तर्कवाद से संपर्क किया, हालांकि बाद की अवधि में उन्होंने शास्त्रीय अकादमिक का अभ्यास किया। आखिरकार, जैम मेस्ट्रेस आई फोसास ने ब्लैक्वेर्न स्कूल (1 930-19 33) का निर्माण किया, जो नौसेन्टिसमे और तर्कवाद के बीच आधा रास्ते था।

इस अवधि से, इग्नासी मास आई मोरेल (डेविड बिल्डिंग, 1 9 2 9 -3131), मिकेल मैडोरेल (टीट्रो टिवोली, 1 917-19 1 9), अर्नाऊ कैल्वेट (हाउस जोर्बा, 1 9 26), फ्रांसेस्क गुआर्डिया और शीअल (तंबाकू रेंटर कंपनी की इमारतों) , वर्तमान कर कार्यालय, 1 9 2 9), जोसेप डोमेनेच मैं मानसाना (सांता टेरेसा डी एल ‘इन्फैंट जेसुस, 1 932-19 40 का चर्च), वीसेंक मार्टोरेल आई ओट्ज़ेट (कैसरना डेल ब्रुक, 1 928-19 34) और जोआन फ्रांसेस्क गार्डियोला (कैन गार्डिओला या ” कासा चीन “, 1 9 2 9)। दो रेलवे स्टेशनों के निर्माण का जिक्र करने के लायक भी है: उत्तर स्टेशन (1 910-19 14), डेमेट्री रिब्स के काम में पेरे एंड्रेस और पुइगडोलर द्वारा 1861 की पिछली इमारत में सुधार शामिल था, जिसमें दो इमारतें शामिल थीं यू के रूप में एक संरचना के साथ रिब्स द्वारा एकजुट और कुछ आधुनिकतावादी और अलगाववादी प्रभाव के साथ, एक बड़े धातु मंच द्वारा कवर किया गया; और पेड्रो डी मुगुरुजा, रैमॉन दुरान आई रेनल्स, साल्वाडोर सोटेरेस और पेलई मार्टिनेज द्वारा एस्टासिओ डी फ्रांका (1 925-19 30), दो बड़ी लोहे की इमारतों और एक क्लासिकिस्ट दिखने वाली लॉबी द्वारा कवर किए गए प्लेटफ़ॉर्म के साथ, तीनों कैसेटों की विशेषता है।

शहरी नियोजन के संबंध में, इन वर्षों में सबसे महत्वपूर्ण गतिविधि वाया लाइताना का उद्घाटन था, जो समुद्र के साथ ईक्सप्लाम से जुड़ा हुआ था, एक और समांतर एवेन्यू की योजना बनाई गई थी, साथ ही साथ एक और लंबवत, अंततः उन्हें निष्पादित नहीं किया गया था। Àngel Baixeras (बार्सिलोना की आंतरिक सुधार योजना, 1884) द्वारा शहरी सुधार परियोजना का नतीजा, 1 9 08 में काम एक समान दिखने वाले एवेन्यू बनाने के उद्देश्य से किया गया था, इमारतें उन्नीसवीं शताब्दी हैं, कुछ प्रभाव के साथ शिकागो स्कूल इसके अलावा शताब्दी के प्रारंभिक वर्षों में तिब्दाबो की ढलान शहरीकृत थी, जिसमें पहाड़ी के साथ संत गर्वसी एवेन्यू को जोड़ने वाला एक पर्याप्त एवेन्यू था, जो कि शहर के बगीचे अंग्रेजी की शैली में शहर शैली के घरों पर कब्जा कर लिया गया था। परिवहन के लिए एवेन्यू पर एक ट्राम स्थापित किया गया था और पर्वत पर चढ़ने के लिए एक फनिक्युलर था, जहां तिब्दाबो मनोरंजन पार्क स्थित था।

रेशनलाईज़्म
1 9 30 के दशक में यूरोपीय वास्तुशिल्प वैनगार्डों से संपर्क करने की एक मजबूत इच्छा उत्पन्न हुई, जहां तर्कवाद उभर रहा था, 1 9 20 के दशक के आरंभ से यूरोप के केंद्र में ले कॉर्बूसियर, लुडविग मिस वैन डेर रोहे, वाल्टर ग्रोपियस और जेजेपी औड जैसे आर्किटेक्ट्स द्वारा यूरोप की शुरुआत में एक शैली का अभ्यास किया गया। यह एक ऐसी शैली थी जो सामूहिक मात्रा और सौंदर्यशास्त्र के साथ मिलती है, जो कि आयताकार और क्षैतिज रेखाओं के आधार पर, संरचना की संरचना को छुपाए बिना चिकनी दीवारों और धातु खिड़कियों के साथ, सजावटी रिचार्ज के बिना, द्रव्यमान पर क्षैतिज रेखाओं के आधार पर रूपों के साथ मिलती है। कैटलोनिया में, अंतरराष्ट्रीय वास्तुकला का प्रभाव दो पंक्तियों में व्यक्त किया गया था: ले कॉर्बूसियर द्वारा प्रेरित एक और शुद्धवादी तर्कवाद, और बौद्धौस में एक विशेष संदर्भ के साथ, कला डेको या जर्मन अभिव्यक्तिवाद जैसे अन्य संदर्भों को स्वीकार करने वाले एक उदारवाद।

1 9 30 में ग्रुप जीएटीसीपीएसी (कैटलन कलाकारों और तकनीशियनों के समकालीन वास्तुकला के विकास के समूह) ने बार्सिलोना में नौसेन्स्टिस्टा क्लासिकिज्म की नवीनीकृत और मुक्त इच्छा के साथ उभरा, साथ ही तर्कसंगतता से प्राप्त अंतरराष्ट्रीय धाराओं में स्पेन के नए लोगों की शुरूआत की। जीएटीसीपीएसी ने निर्माण में वैज्ञानिक गणनाओं के निर्माण के साथ-साथ नए सामग्रियों जैसे कि शीसे रेशा या uralite प्लेटों के साथ-साथ ग्लास जैसी हल्की सामग्री के उपयोग का बचाव किया। यह जोसेप लुलीस सर्ट, जोसेप टोरेस आई क्लेवे, जर्मन रोड्रिगुएज़ एरियास, सिक्स इल्लेस्कास, क्रिस्टोफॉल्फ अल्ज़ामोरा, रिकार्डो डी चूरुका, मैनुअल सुबिनो और पेरे आर्मेंगौ द्वारा स्थापित किया गया था; बाद में, अन्य आर्किटेक्ट्स जैसे एंटोनि बोनेट आई कास्टेलाना, जैम मेस्ट्रेस आई फोसास, फ्रांसेस्क फाब्रेगास और जोन बैपटिस्टा सुबिराना शामिल थे। विडंबना यह है कि, गृह युद्ध के प्रकोप के साथ उनका कार्य छोटा कर दिया गया था।

कैटलन तर्कवाद में विशेष गुण थे, जैसे औपचारिकता से दूरी, एक निश्चित अभिव्यक्तिवादी प्रवृत्ति और दूसरे गणराज्य के साथ स्पष्ट राजनीतिक संबंध, जैसा कि एसएसी (सिंडिकैट डी आर्किटेक्ट्स डी कैटलोनिया) के 1 9 36 में सृजन में दर्शाया गया था, टोर्रेस क्लेव के नेतृत्व में और फेब्रेगास, जिन्होंने निर्माण के नियंत्रण में हस्तक्षेप का बचाव किया, आवास की सामूहिकता और शिक्षा के उन्मुखीकरण का बचाव किया। टोर्रेस क्लेव एसी पत्रिका के निदेशक थे। समकालीन गतिविधि के दस्तावेज (1 931-19 37), ले कॉर्बूसियर और एमेडी ओज़ेनफैंट द्वारा अर्न्स्ट मई द्वारा निर्देशित दास न्यू फ्रैंकफर्ट, या एस्प्रिट नोव्यू द्वारा अवंत-गार्डे पत्रिकाओं के आधार पर।

अपने सदस्यों में, विशेष रूप से जोसेफ लुइइस सर्ट, जो अंतरराष्ट्रीय प्रसिद्धता के एक वास्तुकार थे, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में गृह युद्ध की स्थापना के बाद। वह ले कॉर्बूसियर के एक छात्र थे, जिनके साथ उन्होंने पेरिस में काम किया और उन्हें 1 9 28, 1 9 31 और 1 9 32 में बार्सिलोना शहर जाने के लिए आमंत्रित किया। उन वर्षों में बार्सिलोना में उनके दो मुख्य कार्य कासा ब्लॉक (1 932 -1936) थे और एंटीट्यूबरकुलस सेंट्रल डिस्पेंसरी (1 934-19 38), दोनों टोर्रेस क्लेव और सुबिराण के सहयोग से। पहला ले कॉर्बूसियर आवासीय परियोजना (1 9 22) पर आधारित है, और एस-आकार वाले घरों का एक सेट है, जिसमें दो पंक्ति वाली धातु संरचना के साथ लंबे और संकीर्ण ब्लॉक हैं, जिसमें कवर किए गए गलियारों के माध्यम से आवास की सुविधा है; डिस्पेंसरी एल के रूप में व्यवस्थित दो समांतर निकायों को प्रस्तुत करता है, जिसमें एक केंद्रीय उद्यान है जो पहुंच के रूप में कार्य करता है। सर्ट लेखक लुइस लाकासा 1 9 37 के पेरिस अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के लिए गणराज्य के मंडप थे, जहां इसे पहली बार पिकासो द्वारा ग्वेर्निका के लिए प्रदर्शित किया गया था, जिसे 1 99 2 में बार्सिलोना में माइकल एस्पिनेट, एंटोनि उबाच और जुआन मिगुएल हर्नान्डेज़ लेओन द्वारा पुनर्निर्मित किया गया था।

सर्ट के अलावा यह उल्लेखनीय है: सिक्स इल्लेकस (विलेरो हाउस, 1 9 31; पद्वा स्ट्रीट 96, 1 ​​934-19 35 पर आवासीय इमारत; इललेसस हाउस, 1 934-19 35; मसाना हाउस, 1 935-19 40); जर्मनी रोड्रिग्ज एरियास (एस्टोरिया बिल्डिंग, 1 933-19 34; डायगोनल ब्लॉक, 1 935-19 40, चुरुका के साथ; वाया ऑगस्टा 61, 1 9 37 का निर्माण); रिकार्डो डी चूरुका (बरंगे हाउस, 1 931-19 35; कॉनिल हाउस, 1 9 35, सेपु स्टोर्स, 1 935-19 36); पेरे बेनावेन्ट डी बरबेरा (बाल्म्स 220, 1 931-19 32 की सड़क के घरों का निर्माण; गौडी एवेन्यू 56, 1 9 33 का निर्माण, घर जैकिंटो एस्टेवा, 1 935-19 40); जैम मेस्ट्रेस आई फोसास (विलादोट हाउस, 1 930-19 33; कासा सैन्स, 1 933-19 36); जोक्विम लोरेट i होम्स (बैराकर्स क्लिनिक, 1 934-19 40); लुइस गुतिरेज़ सोटो (फेब्रेगास बिल्डिंग या उर्किनोना स्काईस्क्रेपर, 1 936-19 44); जोसेप सोटेरेस (बाल्म्स स्ट्रीट बिल्डिंग 371 राउंड कोने जनरल मिटर, 1 935-19 41; संत पेरे राउंड बिल्डिंग 22 कोने ट्राफलगर स्ट्रीट, 1 9 36); और जोसेप मारिया Sagnier i Vidal (बाल्म्स की सड़क का निर्माण 392-396, 1 ​​935-19 42)।

शहरी क्षेत्र में, मार्सिया प्लान (1 932-19 35) का उल्लेख करना उचित है, जो सर्ट और ले कॉर्बूसियर द्वारा तैयार किया गया है, जो एक परियोजना है जो शहर के कार्यात्मक वितरण के लिए एक नए ज्यामितीय क्रम के साथ प्रदान की जाती है, ग्रैन विया जैसे बड़े कशेरुकी अक्षों के माध्यम से , मेरिडियाना और पैराल • लीएल, और कार्टेसियन गगनचुंबी इमारतों द्वारा परिभाषित एक नए समुद्री मुखौटा के साथ-साथ सुविधाओं और सेवाओं में सुधार, सार्वजनिक आवास का प्रचार और लोब्रेगेट डेल्टा के बगल में एक बड़े पार्क और अवकाश केंद्र का निर्माण तथाकथित आराम और अवकाश शहर। गृहयुद्ध की शुरुआत ने परियोजना को छोटा कर दिया। यह भी उल्लेखनीय है कि 1 9 31 में कैटलोनिया, अरागोन, बेलिएरिक द्वीप समूह और लॉग्रोनो के आर्किटेक्ट्स कॉलेज की स्थापना की गई थी, 1 9 33 में कैटलोनिया में और बेलिएरिक्स में और 1 9 78 में केवल कैटलोनिया में ही सीमित किया गया था; यह इकाई 1 9 44 से कुआडर्नोस डी आर्किटेक्टारा पत्रिका के बाद से प्रकाशित होती है – 1 9 81 से, कैटलन में क्वाडर्नस डी आर्किटेक्टुरा i शहरीसाइम के रूप में प्रकाशित -।

लड़ाई के बाद का
फ्रैंको तानाशाही की शुरुआत ने कैटलन वास्तुकला के अवंत-गार्डे एकीकरण में एक ब्रेक का कारण बना दिया, क्योंकि नए शासन ने एक और शैक्षिक शैली का चयन किया। एक वैचारिक कार्यक्रम की अनुपस्थिति ने अपने लेखक की विशेषज्ञता के लिए काम प्रस्तुत किया, हालांकि प्रचलित विचारधारात्मक प्रवचन ने इस समय की उपलब्धियों की महानता और सुगंधित प्रकृति को बढ़ावा दिया। युद्ध के पहले वर्षों में, उन्नीसवीं शताब्दी की शैली एक अमेरिकी शैक्षिकता और भूमध्यसागरीय नियो-पुनर्जागरण से प्रभावित एक नवजात शैली में एक विशिष्ट अकादमिक घटक के साथ उभरा।

एक नए शासन वास्तुकला को तैयार करने के असफल प्रयासों के सामने, शुरुआत में केवल ऐतिहासिक और क्षेत्रीय प्रवृत्तियों के इतालवी और जर्मन वास्तुकला के प्रभाव से और नए अधिकारियों के आधिकारिक आदेशों के कैटलोनिया में कमी के कारण, इमारतों में बार्सिलोना शहर 1 9 20 के दशक के उन्नीसवीं शताब्दी के स्मारक के साथ जुड़ा हुआ था, यहां तक ​​कि कुछ क्षीण तर्कसंगतता के अस्तित्व के साथ।

आर्किटेक्ट्स और इन वर्षों के कार्यों में हम उल्लेख कर सकते हैं: रैमन डुरान आई रेनल्स (सांता मारिया डी सैंट्स चर्च, 1 940-19 65, फेबरा एंड कोट्स का घर, 1 941-19 44; घर क्लिप, 1 9 4 9 -1 9 52; जूलियो मुनोज महल, 1 9 4 9- 1952); यूसेबी बोना (बानको एस्पानोल डी क्रेडिटो एन ला प्लाजा कैटालुन्या, 1 940-19 50; पिरेली वाणिज्यिक भवन, 1 9 48); फ्रांसेस्क नेबोट (बाल्म्स स्ट्रीट 368 राउंड कोने जनरल मिटर, 1 9 46 में आवासीय इमारत); एडॉल्फ फ्लोरेंसा (प्लाजा वीला डी मैड्रिड का निर्माण, 1 9 46); लुइइस बोनेट आई गारि (बानको विटालिसी डे एस्पाना, 1 942-19 50; नेशनल इंस्टिट्यूट ऑफ फॉरकास्टिंग, 1 9 47); फ्रांसेस्क मिट्जान (कैरर डी बाल्म्स में आवासीय भवन 182, 1 941-19 48, कैरर अमिगो 76, 1 941-19 44, और जनरल मिटर 140, 1 947-19 4 9 के दौर); मैनुअल डी सोला-मोरालेस और रोसेलो (अधिकारियों का निवास, 1 9 3 9 -40); फ्रांसिस्को जुआन बार्बा कोर्सीनी (पाससेग डी ला बोनानोवा के घर 105-107, 1 9 46); जोक्विम लोरेट i होम्स (घर एल रांचो ग्रांडे, 1 9 44); पेरे बेनावेन्ट डी बरबेरा (रानी विक्टोरिया स्ट्रीट 26 के घर और जनरल मिटर 55, 1 946-19 50 के दौर); और जोसेप सोटेरेस (ओलिवेटी फैक्ट्री, 1 940-1953; औद्योगिक भवन, 1 9 47; पेसो डी ग्रासिया का विशाल स्रोत, 1 9 52)।

उस समय युद्ध के दौरान कई चर्चों को नष्ट या क्षतिग्रस्त कर दिया गया था, जबकि अन्य नए बनाए गए थे, उनमें से अधिकतर पुनर्जागरण फ्लोरेंटाइन शैली में रूबीओ आई तुदुरि द्वारा शुरू की गई रेखा पर जारी है: सेंट गर्वसी और प्रोटासी और भगवान के मारे जोसेप डेन्स i Torras के Bonanova (1 940-19 50); पेरे बेनावेन्ट डी बरबेरा द्वारा सर्रिया (1 940-19 44) के कैपचिन कॉन्वेंट का चर्च; Iglesia डे ला Virgen डी लॉस एंजेलस (1 942-1957), जोसेप Danés i Torras द्वारा; इग्लेसिया डेल पर्पेटुओ सॉकर (1 9 50), जोक्विम पोर्क्यूरेस i बैनेरेस द्वारा; एंटोनि फिसास द्वारा सेंट मिकेल डेल सैंट्स (1 950-19 63) का चर्च।

तानाशाही के वर्षों को शहरी विकास की विशेषता थी, जिसमें एंडलुसिया, मर्सिया, एक्स्ट्रेमाडुरा या गैलिसिया जैसे स्पेनिश समुदायों से आप्रवासन को अवशोषित करने के लिए सस्ते आवास की असुरक्षित निर्माण शामिल थी। आप्रवासन के बड़े पैमाने पर प्रवाह ने मुख्य रूप से मोंटजूइक, सोमोरोस्ट्रो, पोब्लेनौ और एल कारमेल में शांतिपूर्ण शहर में वृद्धि की, जहां 1 9 60 के दशक के अंत में लगभग 10,000 शेक्स गिना गया था। हालांकि आवास संरक्षित था, इसने अटकलों को नहीं रोका। हाउसिंग निर्माण कई मामलों में, पूर्व शहरी नियोजन के बिना, और सस्ते सामग्रियों का उपयोग करके, वर्षों से, एल्यूमिनोसिस जैसी विभिन्न समस्याओं का कारण बनता है। निर्माण बुखार ने उल्लेखनीय आबादी में वृद्धि और एल कारमेल, नौ बैरिस, गिनार्डो, वल डी हेब्रोन, ला सग्रेरा, एल क्लॉट या पोब्लेनौ जैसे नए पड़ोसों का निर्माण किया।

युद्ध शहर की परिदृश्य परियोजनाओं में एक रोकथाम था, और बाद की अवधि में कार्यों ने नए क्षेत्रों के निर्माण के मुकाबले मौजूदा क्षेत्रों की रखरखाव और बहाली पर अधिक ध्यान केंद्रित किया। 1 9 40 में, लुइइस रियोडोर आई कैरल कैटलोनिया में लैंडस्केपिंग की शुरुआत करने वाले पारसी आई जार्डिन्स का प्रमुख था। उनके कार्य ऑस्ट्रिया का बाग थे – पार्स गेल साइट पर स्थित – मोंटेरोल पार्क, सर्वेंटिस पार्क, और मोंटजूक पर्वत पर कई हस्तक्षेपों का उद्देश्य शांति शहर को दबाने के उद्देश्य से, एक परियोजना जिसने अपने उत्तराधिकारी, जोक्विम कैसमोमर को सृजन के साथ जारी रखा विभिन्न विषयगत उद्यानों, जैसे मोसेन कोस्टा i लोबरा गार्डन, कैक्टि और रेशम में विशिष्ट, और मोसिन सिंटो वर्डागुएर के बगीचे, जो जलीय, बल्बस और rhizomatous पौधों को समर्पित हैं। अपने काम में, मिराडोर डेल अल्काल्डे के बगीचे और अल्बेनिज पैलेस के आसपास स्थित जोआन मारगैल के बगीचे भी मोंटजूक में थे; और, बाकी बार्सिलोना में, Putget पार्क, Guineueta और विला Amèlia।

XXI शताब्दी
सदी की बारी ने शहर के विकास में काफी बदलाव नहीं किया, जो नवाचार और भविष्य की परियोजनाओं जैसे डिजाइन, नई प्रौद्योगिकियों के उपयोग के बगल में और स्थायित्व पर्यावरण की प्रतिबद्धता के आधार पर डिजाइन, स्टाइलिस्टिक रूप से संक्रमण सदी के बाद से आधुनिक सिद्धांतों से प्राप्त eclecticism द्वारा चिह्नित किया गया है, साथ ही साथ उच्च तकनीक जैसे अंतरराष्ट्रीय धाराओं का प्रभाव, निर्वहन प्रौद्योगिकी के उच्च तीव्रता उपयोग के आधार पर एक शैली, और deconstructivism, एक वर्तमान गैर- -उक्लिडियन ज्यामिति और एंटीलिनेलिज्म, घुमावदार और “मुलायम” रूपों के साथ प्रतीत होता है जो प्रतीत होता है। इसे आर्किटेक्चरल डिज़ाइन में आईटी द्वारा अधिग्रहित प्रगतिशील महत्व पर भी ध्यान दिया जाना चाहिए, सीएडी और पावर प्वाइंट जैसे कार्यक्रमों ने आर्किटेक्चरल परियोजनाओं के विकास के पुराने तरीकों को बदल दिया है।

नई सहस्राब्दी की सबसे उत्कृष्ट घटनाओं में से एक 2004 के यूनिवर्सल फोरम ऑफ कल्चर का जश्न था, जिसने नए शहर नियोजन में बदलाव की अनुमति दी: पूरे बेसो क्षेत्र को तब तक पुनर्प्राप्त किया गया जब तक कि पुराने कारखानों के साथ पॉप्युलेट नहीं किया गया, पूरे जिले पोब्लेनौ का पुनर्जन्म हुआ और नया डायगोनल मार जिला बनाया गया, जबकि नागरिकों के अवकाश के लिए नए पार्क और रिक्त स्थान शहर को प्रदान किए गए। एक बेलनाकार तरीके से एक बड़े गगनचुंबी इमारत के निर्माण के बाद शहर की प्रोफाइल बदल गई, एगबार टॉवर, साथ ही साथ डब्ल्यू बार्सिलोना होटल, जिसने बार्सिलोना के बंदरगाह की उपस्थिति को संशोधित किया और इसलिए, इसके समुद्री तट।

अग्नि टॉवर (2000-2005), जीन नौवेल का काम, नई सहस्राब्दी में निर्मित सबसे प्रतीकात्मक इमारतों में से एक है, और बार्सिलोना की आकाशगंगा में काफी बदलाव आया है। हाई-टेक शैली, यह 145 मीटर ऊंचा है और एक अंडाकार सिलेंडर की तरह आकार दिया गया है, जो लेखक द्वारा सगारदा फ़मिलिया डे गौडी के बेल्फ़्री में प्रेरित है। मुखौटे में कंक्रीट और कांच की एक डबल त्वचा होती है, जिसमें विभिन्न रंगों के 4,000 एलईडी उपकरणों का सेट होता है जो रात में प्रकाश डालते हैं, जो पोलक्रोम के विशेष प्रभाव पैदा करते हैं।

इसी तारीख के लिए, गैस प्राकृतिक (1999-2006) का नया मुख्यालय एनरिक मिरेलस और बेनेडेटा टैगलीबु द्वारा बनाया गया था, जो चार निकायों में विघटित एक इमारत है: “टावर” उच्चतम है, दो निकायों के समग्र एच के आकार के साथ विभिन्न ऊंचाई के; “मेन्सेला” एक टावर से जुड़ा एक शरीर है जो इमारत तक पहुंच के रूप में कार्य करता है; “विमान वाहक” एक उड़ान निकाय है जो केंद्रीय टावर से निकलता है और जो सेट के लेआउट में क्षैतिजता लाता है; “कैस्केड” घिरा हुआ मुखौटा का एक कम शरीर है जो आसपास की इमारतों की ऊंचाई को पुनर्स्थापित करता है। पूरी इमारत में एक चमकदार छत है, जिसमें चार निकायों के बीच प्रतिबिंब का एक सेट है जो पूरे कुछ हद तक डिमटेरियलाइज्ड छवि उत्पन्न करता है।

इन प्रारंभिक वर्षों की अन्य इमारतों में थे: जैम फस्टर लाइब्रेरी (2001-2004), जोसेफ लिलिनस द्वारा, एक राम्बोडाइड प्लांट और एक जटिल और घुमावदार पथ के साथ जो एक अनियमित उपस्थिति के साथ एक शहरी वातावरण के साथ बातचीत करता है; फोर्ट पियान आइलैंड (2001-2003), ललितस, एक नर्सरी कॉम्प्लेक्स, नर्सिंग होम, लाइब्रेरी, सिविक सेंटर और मार्केट से भी, वॉल्यूम और खुली जगहों के जटिल उपयोग के साथ; इल डे ला ललम आवासीय परिसर (2002-2005), लुइइस क्लोटेट और इग्नासिओ पारिसियो द्वारा, तीन निकायों के साथ: 5 मंजिलों का एक ब्लॉक, दो टावरों से घिरा हुआ, 26 मंजिलों में से एक और 18 में से एक, एल्यूमीनियम पैनल मॉड्यूल के साथ हल किया गया है मुखौटा पर दोहराया गया, जबकि पूरा सेट गैल्वनाइज्ड ट्यूब प्री-फ्रेम पर आधारित है; और जोसेफ मिआस द्वारा बार्सिलोनाटा बाजार (2002-2007) का पुनर्वास, एक जैविक अवधारणा के साथ कि कशेरुका विभिन्न गतिशील और एकीकृत रूप से कशेरुकाओं के साथ।

इन वर्षों का मुख्य भवन आवेग 2004 में यूनिवर्सल फोरम ऑफ कल्चर का उत्सव था। यह साइट एलिआस टॉरेस और जोसे एंटोनियो मार्टिनेज लेपेना द्वारा डिजाइन की गई थी, जिसमें से 16 हेक्टेयर का एक बहुउद्देशीय एस्प्लानेड इसके अंत में से एक में समाप्त हो गया है। बड़ी फोटोवोल्टिक प्लेट जो घटना के प्रतीकों में से एक बन गई। मुख्य इमारत फॉक्स बिल्डिंग (2000-2004) थी, जैक्स हर्जोग और पियरे डी मेरॉन – कैटलोनिया के प्राकृतिक विज्ञान के राष्ट्रीय संग्रहालय के वर्तमान मुख्यालय-, एक कम प्रोफ़ाइल त्रिभुज संयंत्र के साथ, जो विभिन्न आंतरिक आंगनों के वितरण के साथ स्पष्ट उत्पन्न करता है रिक्त स्थान, और नीले रंग की एक कठोर उपस्थिति वाला एक मुखौटा, कई ग्लास स्ट्रिप्स द्वारा फहराया गया। इस इमारत के बगल में बार्सिलोना इंटरनेशनल कन्वेंशन सेंटर (2000-2004), जोसेफ लुइइस मातेओ द्वारा अनियमित लेआउट की धातु संरचना और सहायक तत्वों को छुपाते हुए फॉर्म को अपनाने वाले फॉर्मों को अपनाने वाले थे, जो इंटीरियर में, लचीली लेआउट के साथ बड़ी खुली जगहें उत्पन्न करते थे। संलग्नक और उसके आस-पास के इलाकों का क्षेत्र बाद में विभिन्न सार्वजनिक पार्कों को व्यवस्थित करने के लिए उपयोग किया जाता है, जैसे गार्सिया फारिया, पेरे जोन रावतेट और कारमे रिबास के पारक लाइनल; अलेजांद्रो ज़ैरा द्वारा ऑडिटोरियम पार्क; और एनाक मिरेलस और बेनेडेटा टैगलीब्यू द्वारा डायगोनल मार पार्क।

अगले वर्षों के निर्माण के बीच वे खड़े होने के लायक हैं: मैनुअल ब्रुलेट और अल्बर्ट डी पेंडा के पार्क ऑफ बायोमेडिकल रिसर्च (2006), लकड़ी के लामा के पुनरुत्थान के साथ ट्रोंकोकोनीका रूप की एक इमारत; डोमिनिक पेराउल्ट द्वारा निवास स्थान स्काई होटल (2004-2007), 120 ऊर्ध्वाधर ऊंचे गगनचुंबी इमारतों से बना दो ऊर्ध्वाधर निकायों से बना है, जो एक दूसरे पर घूमते हैं; होटल डब्ल्यू बार्सिलोना, जिसे होटल वेला- (200 9) भी कहा जाता है, रिकार्डो बोफिल द्वारा, एक नौकायन जहाज के साथ 99 मीटर की ऊंचाई की इमारत, एक चमकदार दीवार-मुखौटा मुखौटा के साथ; दूरसंचार बाजार आयोग (2008-2010) के मुख्यालय की इमारत, एनरिक बैटल और जोन रोग द्वारा, असममित अनुदैर्ध्य प्लानिमेट्री की प्रोफाइल और क्षैतिज स्लैट का एक डबल मुखौटा जो सूर्य संरक्षण प्रदान करता है; एनरिक रुइज़-गेली बिल्डिंग, मीडिया-टीआईसी (2010) में एक घन आकार है और इसे एक पारदर्शी प्लास्टिक inflatable कोटिंग द्वारा लेपित लौह बीम द्वारा समर्थित है जो इमारत के इंटीरियर की फ्लोरोसेंट संरचना में अंतर करने की अनुमति देता है; Torre Diagonal ZeroZero de Telefónica (2008-2011), सफेद एल्यूमीनियम रिबन के मुखौटे के साथ 110 मीटर ऊंचाई और rhomboid संयंत्र के एनरिक मैसिप-बॉश द्वारा; बार्सिलोना डिज़ाइन संग्रहालय (2008-2013) का मुख्यालय, मार्टोरेल-बोहिगास-मैके द्वारा, फ्लोररी और धातु और कांच के मुखौटे में एक उन्नत समांतर आकार के साथ, इमारत दो निकायों, भूमिगत में से एक में संरचित है और एक और बेहतर है कि यह प्लाका डे लेस ग्लॉरी कैटलन को देता है; और फ़िरिन वाल्क्केज़ ह्यूकार्ट-मेंडिकोआ द्वारा फिरा डी बेलकायर या एन्केंट्स वेल्स (2013), एक मार्की संरचना है जो प्रकाश और आसपास के परिदृश्य को प्रतिबिंबित करने के लिए विभिन्न झुकावों के साथ कई मॉड्यूल से बना है, जो एन्केंट्स के खुले हवा के बाजार को कवर करती है।

इन वर्षों के अन्य कार्य हैं: इंटरनेशनल सेंटर फॉर एडवांस्ड मेडिसिन (2004), लुइइस एलोनसो और सेर्गी बालागुएर द्वारा; एस्टेव और रॉबर्ट टेराडास के कॉस्मो कैएक्स बार्सिलोना (2004) का विस्तार; हिल्टन डायगोनल मार होटल (2005) Òस्कर टस्केट्स द्वारा; जोसेफ लुइइस मातेओ द्वारा कर्नल लेगी मेजर सेंट जोर्डी (2006); यूपीएफ (1 996 -2007) की विभागीय इमारत, जुआन नेवरो बाल्डवेग द्वारा; 22 @ इलेक्ट्रिकल सबसेंट्रल (2007), विक्टर रहोला और जॉर्ज विडल द्वारा; मेडिआप्रो बिल्डिंग (2005-2008), कार्लोस फेरेटर, पैट्रिक जेनार्ड और जेवियर मार्टि गैली द्वारा; इला डेल मार (2008) हाउसिंग एस्टेट, एडॉल्फ मार्टिनेज, जोसेफ लुइइस मार्टिनेज, जॉर्ज मुनोज और एनरिक अल्बिन द्वारा; जॉर्डि बडिया द्वारा कैन फ्रैमिस संग्रहालय (2007-2009); बार्सिलोना और हॉस्पिटल डी लॉब्रेगैट (200 9) के न्यायमूर्ति शहर का सेट, डेविड चिप्परफील्ड और फर्मिन वाज़्यूज़ ह्यूर्टे-मेंडिकोआ द्वारा; सूट एवेन्यू बिल्डिंग (200 9), टोयू इटो; ओसुलर माइक्रोसर्जरी इंस्टिट्यूट (200 9), जोसेफ लिलिनस द्वारा; ब्लो बिल्डिंग (200 9), एंटोनि डी मोरागास, ईवा मर्केडर ओलिवर और सुसान इटार्ट रूबीओ द्वारा;बानको डी सांग (2006-2010), जोन सबटे पिकासो, आर्टक्स कैज़ुरा बस्टे और होरासियो एस्पेचे सॉटाइलो द्वारा; ट्रेवी सिविक सेंटर (2008-2010), सर्गी सेराट, गिनेस एज और क्रिस्टिना गार्सिया कर सकते हैं; जीएईएस मुख्यालय (2008-2010), जॉर्ज मेस्टर IIván Bercedo द्वारा; रिचर्ड रोजर्स द्वारा मॉल (2005-2011) में लास एरेनास बैलिंग का पुनरुत्थान; एलेक्सा ओसेनिया, एंटोनियो बुएन्दिया और अल्बर्ट अराउट के बासैट (2010-2011) की सीट; और डोमिनिक पेराउल्ट द्वारा वोडाफोन बिल्डिंग (2012)।

दूसरा तरफ, 2008 में शुरू होने वाले आर्थिक संकट ने कई प्रबंधकों के लिए प्रोजेक्ट्स को लकवा दिया है, इन से कुछ प्रतीकात्मक हैं, जैसे टोरे ला साग्रेरा, फ्रैंक गेहर, या ज़ाहा हदीद के सर्पिल टॉवर, महान शहर में निर्माण के कुछ वर्षों का अंत प्रोजेक्ट्स को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध लेख लेखों कम कमीशन किया गया।

लैंडस्केपिंग आर्किटेक्चर के बारे में, यह नऊ बैरिस सेंट्रल पार्क (1 997-2007), कारमे फिओल और स्टेट्रेयू एरियोला का उल्लेख करने के लिए है, जो विभिन्न स्तर पर संरक्षित है, जिसमें पेर्गोलस शामिल हैं जो चमकीले पैनलों के साथ-साथ पानी की उपस्थिति के रूप में कार्य कर रहे हैं, तीनों के माध्यम से छायादार झीलों; 2007 में उन्हें फ्रैंकफर्ट (जर्मनी) में अंतरराष्ट्रीय शहरी लैंडस्केप पुरस्कार मिला। ब्याज की एक और हरी जगह पारक डेल केंद्र डेल पोब्लेनौ (2008), जीन नौवहन द्वारा, अवंत-गार्डे डिजाइन के कई विषय रिक्त स्थान में विभाजित है, से से खड़ा है: गुंबद के नीचे द्वीप, एक पानी चैनल से घिरा एक स्थान लॉरल्स से घिरा एक धातु गुंबद है; और दुनिया का ख्याल, पृथ्वी सर्पिलों द्वारा गठित एक क्रेटर।

नई सहस्राब्दी के शहरीकरण ने 1 99 0 के दशक से संचालित पोलिन्यूक्लियर जाली की संरचना को मजबूत किया है, फोरम, 22 @ और ला सग्ररा जैसे नए शहरी केंद्रों के उद्भव के पक्ष में। फिलहाल ओकाका लेस ग्लोरी कैटलन को फिर से तैयार किया गया है, एक महत्वपूर्ण सड़क धुरी जहां कार यातायात की दफन की योजना बनाई गई है और सार्वजनिक उपयोग के लिए भूमि की वसूली; 2016 या 2017 के लिए काम की समाप्ति की योजना बनाई गई है।

उच्च गति के आगमन के साथ संचार में सुधार हुआ है, जो मैड्रिड और पेरिस के साथ कैटलन कंपनी को एकजुट कर है; बार्सिलोना को दक्षिणी यूरोप में रसद केंद्र में बदलना के उद्देश्य से बंदरगाह और प्रैट हवाई अड्डे का विस्तार किया गया है। कई लाइनों (3 और 5) के विस्तार के साथ मेट्रो नेटवर्क भी बढ़ाया गया है, और कुछ नए लोग (लाइन 9, 10 और 11) के निर्माण के साथ, कुछ से पूरी तरह से स्वचालित हैं। 2012 में, तेजी से पारगमन बस नेटवर्क बनाने के लिए, बस नेटवर्क का एक पुनर्गठन ऑर्थोगोनल रूप में शुरू हुआ था। मेट्रोपॉलिटन क्षेत्र में संचार सुधारने के लिए एक नई अंगूठी बेल्ट का निर्माण भी planens है।