पूरक रंग ऐसे रंगों के जोड़े हैं जो, जब संयुक्त होते हैं, तो प्रत्येक दूसरे को रद्द कर देते हैं। इसका मतलब यह है कि जब मिलकर, वे एक ग्रेस्केल रंग का उत्पादन करते हैं जैसे सफेद या काला जब एक-दूसरे के बगल में रखा जाता है, तो वे उन विशेष दो रंगों के लिए सबसे मजबूत विपरीत बनाते हैं। इस हड़ताली रंग के संघर्ष के कारण, विपरीत रंगों का शब्द अक्सर “पूरक रंगों” से अधिक उपयुक्त माना जाता है।

रंगों की जोड़ी पूरक माना जाता है, रंग सिद्धांत पर निर्भर करता है जो एक का उपयोग करता है:

आधुनिक रंग सिद्धांत या तो आरजीबी योजित रंग मॉडल या सीएमवाइ उप-रंगीन रंग मॉडल का उपयोग करता है, और इन में, पूरक जोड़े लाल-सियान, हरी-मेजेन्टा, और नीले-पीले होते हैं।
पारंपरिक आरवायबी रंग मॉडल में, पूरक रंग जोड़े लाल-हरे, पीले-बैंगनी और नीले-नारंगी होते हैं।
प्रतिद्वंद्वी प्रक्रिया सिद्धांत से पता चलता है कि सबसे अधिक विपरीत रंग जोड़े लाल-हरे, और नीले-पीले हैं

विभिन्न रंग मॉडल में

पारंपरिक रंग मॉडल
क्लाउड मोनेट और विंसेंट वैन गाग और अन्य चित्रकारों द्वारा 18 वीं सदी में विकसित पारंपरिक रंग पहिया पर आज भी कई कलाकारों द्वारा उपयोग किया जाता है, प्राथमिक रंग लाल, पीले, और नीले और प्राथमिक माध्यमिक पूरक जोड़े लाल-हरे (क्रिसमस), नीले-नारंगी (वेस्टवुड) और पीले-बैंगनी (मेसा उच्च) हैं।

पारंपरिक प्रतिनिधित्व में, एक पूरक रंग युग्म प्राथमिक रंग (पीला, नीला या लाल) और एक माध्यमिक रंग (हरा, बैंगनी या नारंगी) से बना है। उदाहरण के लिए, पीला एक प्राथमिक रंग है, और चित्रकार लाल और नीले रंग के मिश्रण से बैंगनी बना सकते हैं; इसलिए जब पीले और बैंगनी रंग मिश्रित होते हैं, तो सभी तीन प्राथमिक रंग मौजूद होते हैं। चूंकि पेंट प्रकाश को अवशोषित करते हुए काम करते हैं, सभी तीन प्राइमरी एक साथ मिलकर काले या भूरे रंग के रंग (देखें उप-रंग का रंग)। अधिक हाल के पेंटिंग मैनुअल में, अधिक सटीक subtractive प्राथमिक रंग मेजेन्टा, सियान और पीले हैं।

पूरक रंग कुछ हड़ताली ऑप्टिकल प्रभाव बना सकते हैं। किसी ऑब्जेक्ट की छाया में ऑब्जेक्ट के कुछ पूरक रंग होते हैं। उदाहरण के लिए, लाल सेब के छाया में थोड़ा नीला-हरा होता है यह प्रभाव अक्सर चित्रकारों द्वारा कॉपी किया जाता है जो अधिक चमकदार और यथार्थवादी छाया बनाना चाहते हैं। इसके अलावा, यदि आप लंबे समय तक (एक मिनट के लिए तीस सेकंड) रंग का एक चौराह पर घूरते हैं, और फिर एक श्वेत पत्र या दीवार को देखें, तो आप संक्षेप में अपने पूरक रंग में वर्ग के एक afterimage देखेंगे।

आंशिक रंग मिश्रण में, पूरक रंग छोटे रंग के रूप में एक तरफ रखे जाते हैं, पूरक रंग ग्रे दिखाई देते हैं।

प्रकाश द्वारा निर्मित रंग
1 9वीं शताब्दी में आरजीबी रंग मॉडल का आविष्कार किया गया और पूरी तरह से 20 वीं शताब्दी में विकसित हुआ, एक कंप्यूटर मॉनीटर या टेलीविजन स्क्रीन पर रंगों को देखने के लिए काली पृष्ठभूमि के खिलाफ लाल, हरे और नीले रंग का संयोजन का उपयोग करता है। आरजीबी मॉडल में, प्राथमिक रंग लाल, हरे और नीले हैं। पूरक प्राथमिक माध्यमिक संयोजन लाल-सियान, हरी-मेजेन्टा, और नीले-पीले होते हैं। आरजीबी रंग मॉडल में, दो पूरक रंगों की रोशनी, जैसे कि लाल और सियान, पूर्ण तीव्रता से मिलकर, सफेद रोशनी बनाते हैं, क्योंकि दो पूरक रंगों में स्पेक्ट्रम की पूरी श्रृंखला के साथ प्रकाश होता है। यदि प्रकाश पूरी तरह से तीव्र नहीं है, तो परिणामस्वरूप प्रकाश धूसर हो जाएगा।

कुछ अन्य रंगीन मॉडल में, जैसे एचएसवी रंग अंतरिक्ष, तटस्थ रंग (सफेद, ग्रे और काले) एक केंद्रीय धुरी के साथ स्थित हैं। पूरक रंग (एचएसवी में परिभाषित) किसी भी क्षैतिज क्रॉस-सेक्शन में एक-दूसरे के विपरीत होते हैं। उदाहरण के लिए, सीआईई 1 9 31 में रंग अंतरिक्ष में “प्रभामंडल” तरंग दैर्ध्य का एक रंग पूरक तट के रंग (ग्रे या सफेद) के उत्पादन के लिए पूरक तरंग दैर्ध्य की मात्रा के साथ मिलाया जा सकता है।

रंग मुद्रण
पेंटिंग की तरह रंगीन मुद्रण, भी उपजाति के रंग का उपयोग करता है, लेकिन चित्रकला में इस्तेमाल होने वाले रंगों से पूरक रंग भिन्न होते हैं, क्योंकि वे प्रकाश को मुखौटा करते हैं नतीजतन, एक ही तर्क प्रकाश द्वारा उत्पादित रंगों के रूप में लागू होता है। रंग प्रिंटिंग सीएमवाइके रंग मॉडल का उपयोग करता है, जो सियान, मैजेंटा, पीला और काली स्याही को ओवरप्रिनिंग करता है। सबसे आम पूरक रंगों के मुद्रण में मैजेन्टा-हरा, पीला-नीला, और सियान-लाल है पूरक / विपरीत रंगों के संदर्भ में, यह मॉडल आरजीबी मॉडल का उपयोग करने के समान ही परिणाम देता है। ब्लैक को जोड़ा जाता है जब रंगों को गहरा बनाने के लिए आवश्यक होता है।

सिद्धांत और कला में
पुरातन काल के बाद रंगों पर एक दूसरे पर प्रभाव पड़ा है। अपने रंगों में ऑर कलर्स में, अरस्तू ने देखा कि “जब प्रकाश एक और रंग पर पड़ता है, तो, इस नए संयोजन के परिणामस्वरूप, यह रंग का एक और अति सूक्ष्मता लेता है।” सेंट थॉमस एक्विनास ने लिखा था कि बैंगनी ब्लैक के बगल में सफेद के बगल में अलग दिखते थे, और सोने ने सफेद रंग के खिलाफ की तुलना में नीले रंग के खिलाफ अधिक हड़ताली देखा; इटालियन पुनर्जागरण के वास्तुकार और लेखक लियोन बट्टिस्टा अलबर्टि ने देखा कि कुछ रंगों जैसे कि लाल-हरे और लाल-नीले रंग के बीच सद्भाव (लैटिन में कॉन्यग्याति और इतालवी में एमिज़ीज़िया) है। और लियोनार्डो दा विंसी ने देखा कि श्रेष्ठ तालिकाओं में रंगों के बीच का विरोध किया गया था (विपरीत बदलाव), लेकिन कोई भी समझने वाली वैज्ञानिक व्याख्या नहीं थी कि 18 वीं शताब्दी तक ऐसा क्यों था।

1704 में, प्रकाशिकी पर अपने ग्रंथ में, आइजैक न्यूटन ने एक सर्कल तैयार किया, जिसमें सात रंग का स्पेक्ट्रम दिखाया गया था। इस काम में और 1672 में पहले काम में, उन्होंने देखा कि सर्कल के चारों ओर कुछ रंग एक-दूसरे के विरोध में थे और सबसे बड़ा विपरीत प्रदान किया; उसने लाल और नीले, पीले और बैंगनी, और हरे रंग और “लाल रंग के एक बैंगनी बंद” नाम दिया।

निम्नलिखित दशकों में, वैज्ञानिकों ने न्यूटन के रंग चक्र को परिष्कृत किया, अंततः इसे बारह रंग दिया: तीन प्राथमिक रंग (पीले, नीले और लाल); प्राथमिक रंगों के संयोजन द्वारा बनाई गई तीन माध्यमिक रंग (हरे, बैंगनी और नारंगी); और छह अतिरिक्त रंग, प्राथमिक और माध्यमिक रंग संयोजन के द्वारा बनाई गई

17 9 3 में, अमेरिकी-जन्मे ब्रिटिश वैज्ञानिक बेंजामिन थॉम्पसन, गिन रमफोर्ड (1753-1814) ने पूरक रंगों का शब्द बनाया। फ्लोरेंस में एक सराय में रहने के दौरान, उन्होंने मोमबत्तियों और छायाओं के साथ एक प्रयोग किया, और पता चला कि प्रकाश से रंगे हुए प्रकाश और छाया में पूरी तरह से विपरीत रंग थे उन्होंने लिखा, “बिना किसी अपवाद के हर रंग के लिए, जो कुछ भी हो सकता है उसके रंग या छाया हो सकते हैं, परन्तु यह जटिल हो सकता है, इसके लिए एक दूसरे को पूर्ण सामंजस्य है, जो इसके पूरक है, और इसके साथी भी कहा जा सकता है।” उन्होंने इस खोज के कुछ व्यावहारिक लाभों पर भी गौर किया। “इस प्रकार के प्रयोगों से, जिसे आसानी से बनाया जा सकता है, महिलाओं को उनके गाउन के लिए रिबन चुन सकते हैं, या जो कमरे प्रस्तुत करते हैं, वे सबसे अच्छे सद्भाव और शुद्ध स्वाद के सिद्धांतों पर अपने रंगों को व्यवस्थित कर सकते हैं। रंगों के सद्भाव के इन सिद्धांतों का ज्ञान भी उदाहरण के लिए आवश्यक है। ”

1 9वीं सदी के प्रारंभ में, यूरोप के वैज्ञानिकों और दार्शनिकों ने रंगों की प्रकृति और बातचीत का अध्ययन करना शुरू किया। जर्मन कवि जोहान वोल्फगैंग वॉन गेटे ने अपने सिद्धांत को 1810 में प्रस्तुत किया, जिसमें कहा गया कि दो प्राथमिक रंग एक दूसरे, पीले और नीले, प्रकाश और अंधेरे का प्रतिनिधित्व करने वाले सबसे बड़े विरोध में थे। उन्होंने लिखा है कि “पीला एक प्रकाश है जो अंधेरे से ढंका हुआ है, नीला एक प्रकाश अंधेरा है।” नीले और पीले रंग के विरोधियों में से, “स्टीघेंग” या “सौजन्यता” नामक एक प्रक्रिया के माध्यम से तीसरे रंग, लाल का जन्म हुआ। [पेज की जरूरत] गेटे ने भी कई अलग-अलग पूरक रंगों का प्रस्ताव रखा जो “एक दूसरे की मांग” करते थे। गेटे, “पीला ‘मांग’ वायलेट; नारंगी [मांग] नीला; बैंगनी [मांग] हरा; और इसके विपरीत। “गेटे के विचार बहुत व्यक्तिगत थे और अक्सर अन्य वैज्ञानिक अनुसंधान से असहमत थे, लेकिन वे बहुत लोकप्रिय थे और कुछ महत्वपूर्ण कलाकारों को प्रभावित करते थे, जिनमें जेएम। टर्नर शामिल थे।

उसी समय के बारे में गेटे अपने सिद्धांत, एक ब्रिटिश भौतिक विज्ञानी, डॉक्टर और मिजियोलॉजिस्ट, थॉमस यंग (1773-1829) को प्रकाशित कर रहे थे, प्रयोगों से पता चला कि यह सफेद प्रकाश बनाने के लिए स्पेक्ट्रम के सभी रंगों का उपयोग करने के लिए आवश्यक नहीं था; यह सिर्फ तीन रंगों के प्रकाश के संयोजन से किया जा सकता है; लाल, हरा और नीला यह खोज योजक रंगों की नींव थी, और आरजीबी रंग मॉडल की। उन्होंने दिखाया कि लाल और नीले प्रकाश के संयोजन से मैजेंटा बनाना संभव था; लाल और हरे प्रकाश को मिलाकर पीला बनाने के लिए; और सियान या नीला-हरा बनाने के लिए, हरे और नीले रंग के मिश्रण से उन्होंने यह भी पाया कि इन रंगों की तीव्रता को संशोधित करके लगभग किसी भी अन्य रंग को बनाना संभव है। इस खोज से कंप्यूटर या टेलीविजन डिस्प्ले पर रंग बनाने के लिए आज इस्तेमाल की गई प्रणाली का नेतृत्व किया गया। यंग यह भी प्रस्तावित करने वाला पहला था कि आंख की रेटिना में तंत्रिका फाइबर थे जो तीन अलग-अलग रंगों के प्रति संवेदनशील थे। इससे रंगीन दृष्टि की आधुनिक समझ को दर्शाया गया है, विशेष रूप से यह पता चलता है कि आंख में वास्तव में तीन रंग रिसेप्टर हैं जो अलग-अलग तरंग दैर्ध्य श्रेणियों के प्रति संवेदनशील हैं।

एक ही समय में यंग ने एडिटिव रंगों की खोज की, एक और ब्रिटिश वैज्ञानिक, डेविड ब्रूस्टर (1781-1868), कालीडोस्कोप के आविष्कारक, एक प्रतिस्पर्धा के सिद्धांत का प्रस्ताव है कि सच्चे प्राथमिक रंग लाल, पीले और नीले होते हैं, और यह सच है पूरक जोड़े लाल-हरे, नीले-नारंगी, और पीले-बैंगनी थे फिर एक जर्मन वैज्ञानिक, हर्मन वॉन हेल्महोल्त्ज़, (1821-1894) ने प्रकाश, योजक रंगों द्वारा बनाई गई रंगों और रंगद्रव्य, सब्जेक्ट रंगों द्वारा बनाई गई रंगों को दिखाकर बहस को हल किया, वास्तव में विभिन्न नियमों द्वारा संचालित किया और विभिन्न प्राथमिक और पूरक रंग

अन्य वैज्ञानिकों ने पूरक रंगों के उपयोग पर अधिक बारीकी से देखा 1828 में फ्रांसीसी केमिस्ट यूजीन शेवरूल ने रंगीन चमक बनाने के लिए गोबेलिन टेपस्ट्रिस्ट्री के निर्माण का अध्ययन किया, वैज्ञानिक रूप से यह दर्शाया कि “पूरक रंगों की व्यवस्था विरोधाभासों की किसी अन्य सद्भाव से बेहतर है।” विषय पर उनकी 1839 की पुस्तक, डे ला लोई डि विस्टेरी सिमुलटेन डिज़ कल्लेर्स एट डे लॉर्टेस्टेंट डे ओजेट्स रंगेज़, दिखाती है कि वस्त्रों से उद्यान तक के सब कुछ में पूरक रंग कैसे इस्तेमाल किया जा सकता है, जर्मनी, फ्रांस और इंग्लैंड में व्यापक रूप से पढ़ा जाता है, और बनाया जाता है पूरक रंग एक लोकप्रिय अवधारणा पूरक रंगों का उपयोग फ्रांसीसी कला समीक्षक चार्ल्स ब्लैंक ने उनकी पुस्तक ग्रैमाइर डेस आर्ट एट डु डेसिन (1867) और बाद में अमेरिकी रंग थियरीिस्ट ओग्डेन रूड ने अपनी पुस्तक आधुनिक क्रोमैटिक्स (1879) में प्रकाशित किया था। इन पुस्तकों को समकालीन चित्रकारों, विशेष रूप से जार्ज सेराट और विन्सेन्ट वैन गाग द्वारा महान उत्साह के साथ पढ़ा गया, जिन्होंने अपने चित्रों में सिद्धांतों को अभ्यास में रखा।

कला में
1872 में क्लाउड मोनेट ने धुंध, सूर्योदय, एक छोटे नारंगी सूरज और कुछ नारंगी रोशनी को धुंधले नीले परिदृश्य के केंद्र में बादलों और पानी पर परिलक्षित किया। यह पेंटिंग, पूरक रंग नारंगी और नीले रंग के अपने हड़ताली उपयोग के साथ, प्रभाववादी आंदोलन के लिए अपना नाम दिया मोनेट पूरक रंगों के विज्ञान से परिचित थे, और उत्साह के साथ उनका इस्तेमाल करते थे उन्होंने 1888 में लिखा था, “रंग अपने अंतर्निहित गुणों के बजाय विरोधाभासों से इसके प्रभाव को बना देता है …. प्राथमिक रंग अधिक प्रतिभाशाली होते हैं, जब वे अपने पूरक रंगों के विपरीत होते हैं।”

ऑरेंज और नीले सभी प्रभाववादी कलाकारों के लिए एक महत्वपूर्ण संयोजन बन गए वे सभी ने रंग सिद्धांत पर हाल की पुस्तकों का अध्ययन किया था, और वे जानते हैं कि नारंगी नीले रंग के बगल में रखे हुए हैं, दोनों रंग बहुत उज्ज्वल हैं। अगस्टे रेनोयर ट्यूब से सीधे क्रोम नारंगी रंग की पट्टियों के साथ नौकाओं चित्रित। पॉल सेजैन ने नीले रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ पीले, लाल और गेवर के छू से बने नारंगी का उपयोग किया।

विन्सेन्ट वैन गाग विशेष रूप से इस तकनीक का उपयोग करने के लिए जाना जाता है; उसने पीला, गेचर और लाल के मिश्रण के साथ अपनी नारंगी बनाई, और उन्हें सिएना लाल और बोतल हरे रंग की स्लेश के आगे रखा, और अशांत नीले और वायलेट के एक आसमान के नीचे। उन्होंने एक कोलाबाट नीले आकाश में एक नारंगी चांद और तारे भी लगाए। उन्होंने अपने भाई थियो को “नारंगी के साथ नीले रंग के विरोधियों, लाल रंग के, बैंगनी रंग के साथ, टूटे रंगों की खोज और तटस्थ रंगों को चरमपंथियों की क्रूरता के अनुरूप बनाने के लिए, रंगों को तीव्र बनाने की कोशिश करते हुए, और नहीं ग्रे के सद्भाव। ”

1888 में अपने भाई थियो को उनकी चित्रकला, द नाइट कैफे का वर्णन करते हुए वान गाग ने लिखा: “मैंने लाल और हरे भयानक मानव जुनून के साथ व्यक्त करने की मांग की। हॉल लाल और पीले रंग का है, जिसमें हरे बिलियर्ड टेबल है , और नींबू पीले रंग की चार दीपक, नारंगी और हरे रंग की किरणों के साथ। हर जगह यह एक लड़ाई और सबसे अलग लाल और साग के विपरीत है। ”

afterimages
जब एक समय (निरंतर तीस मिनट से एक मिनट) के लिए एक सिंगल रंग (उदाहरण के लिए लाल) पर ध्यान केंद्रित करता है, तो एक सफेद सतह पर दिखता है, पूरक रंग (इस मामले में सियान) के बाद का समय दिखाई देगा। दृश्य धारणा के मनोविज्ञान में अध्ययन किए जाने वाले ये कई प्रभावों में से एक है, जिसे आम तौर पर दृश्य तंत्र के विशिष्ट भागों में थकान का श्रेय दिया जाता है।

रेटिना में लाल बत्ती के लिए फोटोरिसेप्टर ऊपर के मामले में थका हुआ है, मस्तिष्क को जानकारी भेजने की उनकी क्षमता कम कर रहे हैं। जब सफेद रोशनी देखी जाती है, आंखों पर प्रकाश की घटनाओं के लाल भाग को अन्य तरंग दैर्ध्य (या रंग) के रूप में कुशलता से नहीं प्रसारित किया जाता है, और इसका परिणाम पूरक रंग को देखने का भ्रम है क्योंकि छवि अब हानि से पक्षपातपूर्ण है रंग, इस मामले में लाल चूंकि रिसेप्टर्स को आराम करने का समय दिया जाता है, भ्रम नष्ट हो जाता है। सफेद रोशनी को देखने के मामले में, लाल बत्ती अभी भी आंखों (और साथ ही नीले और हरे रंग) पर घटना है, हालांकि चूंकि अन्य हल्के रंगों के रिसेप्टर्स भी थक गए हैं, आंख एक संतुलन तक पहुंच जाएगा।

व्यवहारिक अनुप्रयोग
पूरक रंगों का उपयोग सौंदर्यशास्त्र और कलात्मक ग्राफिक डिजाइन का एक महत्वपूर्ण पहलू है। यह अन्य क्षेत्रों तक भी फैलता है जैसे कि लोगो और खुदरा प्रदर्शन में रंगभेद करना। जब एक-दूसरे के बगल में रखा जाता है, तो पूरक प्रत्येक दूसरे को उज्ज्वल दिखाई देता है।

पूरक रंगों में भी अधिक व्यावहारिक उपयोग हैं क्योंकि नारंगी और नीले रंग पूरक हैं, जीवन राफ्ट्स और जीवन की खातिर पारंपरिक रूप से नारंगी हैं, क्योंकि समुद्र के ऊपर जहाजों या विमान से देखा जाने वाला सबसे अधिक विपरीत और दृश्यता प्रदान करने के लिए।

कंप्यूटर स्क्रीन पर 3 डी छवियां बनाने के लिए एनागलीफ़ 3 डी प्रणाली में लाल और सियान चश्मा का उपयोग किया जाता है।