दृश्य कलाओं में, रंग सिद्धांत या रंग सिद्धांत रंग संयोजन के लिए व्यावहारिक मार्गदर्शन का एक हिस्सा है और एक विशिष्ट रंग संयोजन के दृश्य प्रभाव है। रंग व्हील के आधार पर रंगों की परिभाषाएं (या श्रेणियां) भी हैं: प्राथमिक रंग, माध्यमिक रंग और तृतीयक रंग। हालांकि रंग सिद्धांत सिद्धांत पहले लियोन बैटीस्टा अल्बर्टी (सी। 1435) और लियोनार्डो दा विंसी (सी। 14 9 0) की नोटबुक में प्रकाशित हुए, हालांकि 18 वीं सदी में “कॉलोनी थ्योरी” की परंपरा शुरू हुई, शुरू में एक पक्षपातपूर्ण विवाद आइजैक न्यूटन के रंग का सिद्धांत (ऑप्टिक्स, 1704) और प्राथमिक रंगों की प्रकृति वहां से इसे एक स्वतंत्र कलात्मक परंपरा के रूप में विकसित किया गया, जिसमें रंगाई और दृष्टि विज्ञान के केवल सतही संदर्भ थे।

रंगीन निकालना
पूर्व -20 वीं शताब्दी के रंग सिद्धांत की नींव “शुद्ध” या आदर्श रंगों के आसपास बनाई गई थी, भौतिक दुनिया के गुणों की बजाय संवेदी अनुभवों की विशेषता थी। इसने परंपरागत रंग सिद्धांत सिद्धांतों में कई अशुद्धियों को जन्म दिया है जो हमेशा आधुनिक योगों में नहीं होते हैं।

सबसे महत्वपूर्ण समस्या हल्का मिश्रण के व्यवहार के बीच एक भ्रम है, जिसे आदी रंग कहा जाता है, और रंग, स्याही, डाई, या रंगद्रव्य मिश्रण का व्यवहार, जिसे उपजातीय रंग कहा जाता है यह समस्या उत्पन्न होती है क्योंकि भौतिक पदार्थों द्वारा प्रकाश का अवशोषण आंखों से प्रकाश की धारणा से अलग नियमों का पालन करता है।

दूसरी समस्या, मजबूत चमक के बहुत महत्वपूर्ण प्रभावों (लपट) का वर्णन करने में असफल रही है, जो कि प्रकाश के रंगों के विपरीत सतह (जैसे पेंट या स्याही) से परिलक्षित रंगों की उपस्थिति में विरोधाभास होता है; “रंग” जैसे कि ब्राउन या ओकर्स प्रकाश के मिश्रण में प्रकट नहीं हो सकते हैं। इस प्रकार, मध्य-मूल्यित पीले रंग की पेंट और आसपास के चमकीले सफेद रंग के बीच एक मजबूत चमक के विपरीत, पीले रंग का हरा या भूरा दिखाई देता है, जबकि इंद्रधनुष और आसपास के आकाश के बीच एक मजबूत चमक के विपरीत एक इंद्रधनुष में पीले रंग के होते हैं हल्का पीला, या सफेद

एक तीसरी समस्या रंग प्रभावों को पूरी तरह से या स्पष्ट रूप से वर्णन करने की प्रवृत्ति रही है, उदाहरण के लिए, “पीले” और “नीले” के बीच एक विपरीत के रूप में जेनेरिक रंगों के रूप में कल्पना की जाती है, जब अधिकांश रंग प्रभाव सभी रंगों को परिभाषित करने वाले तीन रिश्तेदार गुणों पर विरोधाभासों के कारण होते हैं:

लपट (प्रकाश बनाम अंधेरा, या सफेद बनाम काला),
संतृप्ति (तीव्र बनाम सुस्त), और
रंग (जैसे लाल, पीला, हरा, सियान, नीला और मैजेन्टा)

इस प्रकार, विज़ुअल डिज़ाइन में “पीले” बनाम “नीला” रंग का दृश्य प्रभाव सापेक्ष लाइट और रंग के संतृप्ति पर निर्भर करता है।

ये भ्रम आंशिक रूप से ऐतिहासिक हैं, और रंगीन धारणा के बारे में वैज्ञानिक अनिश्चितता में उठी, जो 1 9वीं सदी के उत्तरार्द्ध तक हल नहीं किया गया था, जब कलात्मक विचार पहले ही आरोपित थे। हालांकि, वे किसी भी दृश्य मीडिया द्वारा समान रूप से उत्पन्न किए जा सकने वाले सार रंग संवेदनाओं के संदर्भ में रंग धारणा के अत्यधिक प्रासंगिक और लचीले व्यवहार का वर्णन करने के प्रयास से उत्पन्न होते हैं।

कई ऐतिहासिक “रंग सिद्धांतकारों” ने मान लिया है कि तीन “शुद्ध” प्राथमिक रंग सभी संभव रंगों को मिला सकते हैं, और इस आदर्श प्रदर्शन से मेल खाने के लिए विशिष्ट पेंट या स्याही की कोई भी विफलता रंगों की अशुद्धता या अपूर्णता के कारण है। वास्तव में, रंगिमेट्री में केवल काल्पनिक “प्राथमिक रंग” का प्रयोग किया जा सकता है, जो सभी दृश्यमान (संकल्पनात्मक रूप से संभव) रंगों को “मिश्रण” या मात्रा निर्धारित कर सकता है; लेकिन ऐसा करने के लिए, इन काल्पनिक प्राइमरी को परिभाषित रंगों की सीमा के बाहर झूठ कहा जाता है; अर्थात्, उन्हें नहीं देखा जा सकता। प्रकाश, पेंट या स्याही के किसी भी तीन वास्तविक “प्राथमिक” रंग केवल एक सीमित श्रेणी के रंग मिश्रण कर सकते हैं, जिसे एक आवधिकता कहा जाता है, जो कि सामान्यतः रंगों की पूरी श्रृंखला की तुलना में कम होता है (जो कम रंग होते हैं)।

ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
रंग सिद्धांत मूल रूप से तीन “प्राथमिक” या “आदिम” रंग-लाल, पीले और नीले रंग (आरआईबी) के संदर्भ में तैयार किए गए थे -क्योंकि ये रंग अन्य सभी रंगों को मिलाकर करने में सक्षम थे। प्रिंटर, डायरर्स और पेंटर्स के लिए यह रंग मिश्रण व्यवहार लंबे समय से ज्ञात था, लेकिन इन ट्रेडों को प्राथमिक रंग मिश्रणों के लिए पसंदीदा रंगों को प्राथमिकता दी गई, क्योंकि मिश्रण बहुत सुस्त (असंतृप्त) थे।

आरआईबी प्राथमिक रंग रंग दृष्टि के 18 वीं सदी के सिद्धांतों की नींव बन गए, क्योंकि मौलिक संवेदी गुण जो सभी भौतिक रंगों की धारणा में मिश्रित होते हैं और समान रूप से पिगमेंट या रंगों के भौतिक मिश्रण में होते हैं। इन सिद्धांतों को 18 वीं सदी की विशुद्ध मनोवैज्ञानिक रंग प्रभावों की जांच के लिए बढ़ाया गया था, विशेष रूप से “पूरक” या विरोध वाले रंगों के विपरीत जो रंग के बाद के संस्करणों और रंगीन प्रकाश में विपरीत छाया से उत्पन्न होते हैं। इन विचारों और कई व्यक्तिगत रंग टिप्पणियों का सारांश रंग सिद्धांत में दो संस्थापक दस्तावेजों में अनुवाद किया गया: जर्मन कवि और सरकार के मंत्री जोहान वोल्फगैंग वॉन गेटे द्वारा रंगों के सिद्धांत (1810) और फ्रांसीसी औद्योगिक द्वारा समकालीन रंग कंट्रास्ट (1839) का कानून रसायनज्ञ मिशेल युगेन शेवरले चार्ल्स हेटर ने प्रकाशित एक न्यू प्रैक्टिकल ट्रीटाइज ऑन द पेटीमेटिक कलर्स, जो कि अनुमानपूर्ण जानकारी (लंदन 1826) की एक परिपूर्ण प्रणाली के रूप में मानी जाती है, जिसमें उन्होंने बताया कि सिर्फ तीन से सभी रंग कैसे प्राप्त किए जा सकते हैं।

इसके बाद, 1 9वीं सदी के अंत में स्थापित जर्मन और अंग्रेजी वैज्ञानिकों ने रंगीन धारणा को प्राथमिक रंग के एक अलग सेट के संदर्भ में वर्णित किया है- लाल, हरे और नीले वायलेट (आरजीबी) – तीन मोनोक्रैमर रोशनी के मिश्रित मिश्रण के माध्यम से तैयार किए गए बाद के अनुसंधान ने रेटिना में तीन प्रकार के रंग रिसेप्टर्स या शंकुओं (ट्राइक्रोमोसी) द्वारा प्रकाश के लिए अलग-अलग प्रतिक्रियाओं में इन प्राथमिक रंगों को लंगर डाला। इस आधार पर 20 वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में रंग मिश्रण या रंगाई का मात्रात्मक विवरण विकसित किया गया, साथ ही रंगीन अंतरिक्ष और रंगीन धारणा के आधुनिक मॉडल जैसे कि प्रतिद्वंद्वी प्रक्रिया सिद्धांत की श्रृंखला के साथ।

इसी अवधि के दौरान, औद्योगिक रसायन विज्ञान ने हल्के प्रकाश सिंथेटिक रंगों की रंगीन सीमा का विस्तार किया, जिससे रंग, रंग और स्याही के रंग मिश्रण में काफी सुधार हुआ। इससे रंगीन फोटोग्राफी के लिए आवश्यक रंगों और रासायनिक प्रक्रिया भी बनाई गई। नतीजतन, बड़े पैमाने पर मुद्रित मीडिया में तीन-रंगीन मुद्रण कलात्मक और आर्थिक रूप से व्यवहार्य हो गए, और कलाकारों के रंग सिद्धांत को स्याही या फोटोग्राफिक रंगों में सबसे प्रभावशाली प्राथमिक रंगों के लिए अनुकूलित किया गया: सियान, मैजेंटा, और पीला (सीएमवाई)। (छपाई में, काली स्याही, जिसे सीएमवाइके सिस्टम के रूप में जाना जाता है, के रूप में जाना जाता है, में कागज के रंग द्वारा सफेद रंग प्रदान किया जाता है।) इन सीएमवाई प्राथमिक रंग आरजीबी प्राइमरी और सुब्बनिक रंग सीएमवाइ प्राइमरी को उन पदार्थों के रूप में परिभाषित करके, जो कि रेटिनल प्राइमरी रंगों में से केवल एक ही अवशोषित करता है: सियान केवल लाल (-आर + जी + बी), मैजेंटा केवल हरा (+ आर-जी + बी), और पीला केवल नीला वायलेट (+ आर + जी-बी) यह जोड़ना महत्वपूर्ण है कि सीएमवाइके, या प्रक्रिया, रंग मुद्रण प्रिंटिंग के लिए रंगों की एक विस्तृत श्रृंखला बनाने का एक किफायती तरीका है, लेकिन कुछ रंगों को पुनरुत्पादन में कमी है, विशेष रूप से नारंगी और पुनरुत्पादन purples में थोड़ा कमी। प्रिंटिंग प्रक्रिया में अन्य रंगों के अलावा रंगों की एक व्यापक श्रेणी प्राप्त की जा सकती है, जैसे कि पैनटोन के हेक्साक्रोम प्रिंटिंग स्याही प्रणाली (छः रंग) में, दूसरों के बीच

1 9वीं शताब्दी के अधिकतर कलात्मक रंग सिद्धांत के लिए या तो वैज्ञानिक समझ के पीछे पीछे रह गया है या विज्ञान के लिए लिखित लोगों द्वारा लिखित लोगों के लिए विशेष रूप से आधुनिक क्रोमैटिक्स (1879) में अमेरिकी भौतिक विज्ञानी ओग्डेन रूड द्वारा विकसित किया गया था, और अल्बर्ट मूनसेल (मुंसेल रंग की किताब, 1 9 15, मुनसेल रंग प्रणाली देखें) और विल्हेम ऑस्टवाल्ड (रंग एटलस, 1 9 1 9)। 20 वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में प्रमुख बकाया कलाकारों द्वारा जर्मन बोधस, विशेष रूप से वासिली कंडिंस्की, जोहान्स इटेन, फैबर बिरेंन और जोसेफ अल्बर्स से संबंधित शिक्षण या कला से जुड़ा हुआ था, जिनकी रचनाएं रंग डिजाइन सिद्धांतों के एक अनुभवजन्य या प्रदर्शन-आधारित अध्ययन के साथ अटकलें लगाती हैं।

पारंपरिक रंग सिद्धांत

सहायक रंग
रंगीन प्रकाश के मिश्रण के लिए, आइजैक न्यूटन के रंगीन पहिया को पूरक रंगों का वर्णन करने के लिए अक्सर प्रयोग किया जाता है, जो रंग हैं जो एक दूसरे के रंगों को (सफेद, भूरे या काले) प्रकाश मिश्रण का निर्माण करने के लिए रद्द करते हैं। न्यूटन ने एक अनुमान के रूप में प्रस्ताव दिया था कि रंग चक्र पर एक दूसरे के विपरीत रंग एक-दूसरे के रंग को रद्द करते हैं; इस अवधारणा को 1 9वीं सदी में और अधिक अच्छी तरह से प्रदर्शित किया गया था।

न्यूटन के रंग चक्र में एक महत्वपूर्ण धारणा यह थी कि “ज्वलंत” या अधिकतम संतृप्त रंग चक्र की बाहरी परिधि पर स्थित होते हैं, जबकि अकर्मक सफेद केंद्र में होता है। फिर दो स्पेक्ट्रल रंगों के मिश्रण की संतृप्ति की भविष्यवाणी उनके बीच की सीधी रेखा से हुई; तीन रंगों का मिश्रण “गुरुत्वाकर्षण केंद्र” या तीन त्रिकोण बिंदुओं के केंद्र द्वारा भविष्यवाणी की गई थी, और इसी तरह।

उपनदीय प्राथमिक रंगों और आरवाईबी रंग मॉडल के आधार पर पारंपरिक रंग सिद्धांत के अनुसार, जो रंग के मिश्रण से प्राप्त किया गया है, बैंगनी के साथ पीले रंग का पीला, नीले रंग के साथ मिश्रित नारंगी, या हरे रंग के साथ मिश्रित लाल मिश्रित भूरे रंग का होता है और चित्रकार के पूरक रंग होते हैं ये विरोधाभास चेविरेज़ के रंग के विपरीत कानून के आधार हैं: एक साथ दिखाई देने वाले रंगों को बदल दिया जाएगा जैसे कि अन्य रंग के पूरक रंग के साथ मिश्रित। इस प्रकार, नीले रंग की पृष्ठभूमि पर पीले कपड़े का एक टुकड़ा रंगा नारंगी दिखाई देगा, क्योंकि नारंगी नीला रंग का पूरक रंग है।

हालांकि, जब पूरक रंग प्रकाश मिश्रण से परिभाषा के आधार पर चुना जाता है, तो वे कलाकारों के प्राथमिक रंग के समान नहीं होते हैं यह विसंगति महत्वपूर्ण हो जाता है जब मीडिया पर रंग सिद्धांत लागू होता है। डिजिटल रंग प्रबंधन एक रंग संयोजन का प्रयोग करता है जो कि additive प्राथमिक रंगों (आरजीबी रंग मॉडल) के अनुसार परिभाषित करता है, क्योंकि कंप्यूटर मॉनीटर के रंग प्रकाश के जोड़युक्त मिश्रण हैं, पेंट के उपनैतिक मिश्रण नहीं।

एक कारण यह है कि कलाकार का प्राथमिक रंग सभी पर काम करता है कि अपूर्ण रंगों का इस्तेमाल किया जा रहा है, अवशोषण घटता है, और इस तरह एकाग्रता के साथ रंग बदलता है। एक रंगद्रव्य जो उच्च सांद्रता पर शुद्ध लाल हो सकता है वह कम सांद्रता पर मैजेन्टा जैसे अधिक व्यवहार कर सकता है। यह उन purples बनाने की अनुमति देता है जो अन्यथा असंभव हो सकता है इसी तरह, उच्च सांद्रता पर एक नीला रंग कम सांद्रता पर सियान दिखता है, जिससे उसे हरे रंग के मिश्रण के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। क्रोमियम लाल रंग के नारंगी दिखाई दे सकते हैं, और फिर पीला, जैसा एकाग्रता कम हो जाता है। नीले रंग के बहुत कम सांद्रता और क्रोमियम लाल को एक हरे रंग का रंग मिलाने के लिए भी संभव है। यह पानी के रंग और रंगों के साथ तुलना में तेल के रंग के साथ बहुत बेहतर काम करता है।

इसलिए पुरानी प्राइमरी काम करने के लिए ढलान अवशोषण घटता और रंगद्रव्य के रिसावों पर निर्भर करते हैं, जबकि नए वैज्ञानिक रूप से व्युत्पन्न व्यक्ति केवल स्पेक्ट्रम के कुछ हिस्सों में अवशोषण की मात्रा को नियंत्रित करने के लिए निर्भर करते हैं।

शुरुआती कलाकारों द्वारा सही प्राथमिक रंगों का इस्तेमाल नहीं किया जाने वाला एक कारण यह है कि वे टिकाऊ रंगों के रूप में उपलब्ध नहीं थे। उन्हें उत्पादन करने के लिए रसायन शास्त्र में आधुनिक तरीकों की जरूरत थी।

गर्म बनाम शांत रंग
“गर्म” और “शांत” रंगों के बीच अंतर महत्वपूर्ण है क्योंकि 18 वीं शताब्दी के अंत में इसके विपरीत, ऑक्सफ़ोर्ड इंग्लिश डिक्शनरी में व्युत्पत्तियों की खोज के अनुसार, दिन के उजाले या सूर्यास्त से जुड़े “गर्म” रंगों के बीच परिदृश्य प्रकाश में मनाया गया विपरीत, और धूसर या घटाटोप दिन से जुड़े “शांत” रंगों से संबंधित लगता है। गर्म रंगों को अक्सर पीला, भूरे रंग और टैन के बीच लाल से रंग से कहा जाता है; शांत रंग अक्सर नीले हरे रंग के माध्यम से नीले हरे रंग से रंग होने के लिए कहा जाता है, जिसमें अधिकांश ग्रे शामिल हैं। रंग के बारे में ऐतिहासिक असहमति है, जो पंखुड़ियों को लंगर करते हैं, लेकिन 1 9वीं शताब्दी के सूत्रों ने लाल नारंगी और हरे नीले रंग के बीच चोटी के विपरीत रखा।

रंग सिद्धांत ने इस विपरीत पर अवधारणात्मक और मनोवैज्ञानिक प्रभावों का वर्णन किया है। कहा जाता है कि ऊपरी रंग एक चित्रकला में अग्रिम या अधिक सक्रिय होने के लिए कहा जाता है, जबकि शांत रंग घटिया होते हैं; इंटीरियर डिजाइन या फैशन में इस्तेमाल किया जाता है, गर्म रंगों को दर्शकों को उत्तेजित करने या उत्तेजित करने के लिए कहा जाता है, जबकि शांत रंग शांत और आराम करते हैं। इन प्रभावों में से अधिकांश, वास्तविकता के हद तक, ठंडे पिगमेंट के मुकाबले गर्म पिगमेंट के उच्च संतृप्ति और लाइटर मूल्य के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। इस प्रकार, भूरे रंग एक गहरे, असंतृप्त गर्म रंग है, जो कि कुछ लोगों को नेत्रहीन सक्रिय या मनोवैज्ञानिक रूप से उत्तेजित करने का लगता है।

एक सैद्धांतिक विघटनकारी काली शरीर के रंग तापमान के साथ रंगों के परंपरागत गर्म-शांत संघटन के विपरीत, जहां तापमान के साथ रंग का संघटन उलट होता है। उदाहरण के लिए, सबसे तारे नीले प्रकाश (यानी, छोटे तरंग दैर्ध्य और उच्च आवृत्ति के साथ), और सबसे अच्छे विकिरण लाल

यह अंतर आगे खगोलीय वस्तुओं में देखा रिलेटिवैस्टिक डॉपलर प्रभाव के साथ रंग के मनोवैज्ञानिक संघों में देखा गया है। पारंपरिक मनोवैज्ञानिक संघों, जहां गर्म रंग वस्तुओं को आगे बढ़ाने और वस्तुओं के साथ शांत रंगों से जुड़ा हुआ हैं, सीधे खगोल भौतिकी में दिखाई देने वाले विपरीत होते हैं, जहां सितारे या आकाशगंगाएं पृथ्वी से हमारे दृष्टिकोण की ओर बढ़ रहे हैं, उदास (आगे बढ़) और सितारों या आकाशगंगाएं पृथ्वी से दूर चलती हैं redshifted (receding) हैं

आकृतिगत रंग
किसी भी रंग में मजबूत रंगीन सामग्री का अभाव है, जिसे असंतृप्त, अर्क्रामिक, तटस्थ, या तटस्थ के पास कहा जाता है। नीपर के पास ब्राउन, टैन्स, पेस्टल्स और गहरे रंग शामिल हैं। Neutrals के पास किसी भी रंग या लपट की हो सकती है। शुद्ध ऐब्रोमेटिक, या तटस्थ रंगों में काले, सफेद और सभी ग्रे होते हैं।

निओट्रल्स के पास सफेद, काले या भूरे रंग के साथ शुद्ध रंगों को मिलाकर या दो पूरक रंगों को मिलाकर प्राप्त किया जाता है। रंग सिद्धांत में, तटस्थ रंग आसानी से आसन्न अधिक संतृप्त रंगों द्वारा संशोधित किए जाते हैं और वे संतृप्त रंग के पूरक के रंग को लेते हैं; उदा।, एक चमकदार लाल सोफे के बगल में, एक ग्रे दीवार स्पष्ट रूप से हरा हो जाएगी

काले और सफेद लंबे समय से लगभग किसी भी अन्य रंगों के साथ “अच्छी तरह से” संयोजन करने के लिए जाना जाता है; काले रंग की स्पष्ट संतृप्ति या चमक को कम कर देता है, और सफेद रंग के सभी रंगों को समान प्रभाव से दिखाता है।

संकेत और रंग
रंगीन प्रकाश (मिश्रित रंग के मॉडल) मिश्रण करते समय, भूरे रंग के संतुलित लाल, हरे और नीले रंग (आरजीबी) का रंगीन मिश्रण हमेशा सफ़ेद होता है, ग्रे या काली नहीं। जब हम रंगीन मिश्रण करते हैं, जैसे कि पेंट मिश्रण में रंजक, एक रंग का उत्पादन किया जाता है जो मूल रंगों की तुलना में क्रोमो, या संतृप्ति में हमेशा गहरा होता है और कम होता है यह मिश्रित रंग को तटस्थ रंग की ओर ले जाता है-एक ग्रे या निकट-काले रंग। अपनी चमक, या ऊर्जा स्तर को समायोजित करके रोशनी उज्ज्वल या मंद होती हैं; चित्रकला में, हल्के को सफेद, काला या रंग के पूरक के साथ मिश्रण के माध्यम से समायोजित किया जाता है।

कुछ पेंटर्स में काले रंग के उत्पादन वाले रंगों को जोड़कर रंगों को अंधेरे करने के लिए आम बात होती है- रंगों को नामित सफेद-उत्पादन वाले रंगों को जोड़कर या रंग को हल्का कर देते हैं। हालांकि यह हमेशा प्रतिनिधित्व चित्रकला के लिए सबसे अच्छा तरीका नहीं है, क्योंकि एक दुर्भाग्यपूर्ण परिणाम रंगों के रंग के लिए भी है। उदाहरण के लिए, काले रंग को जोड़कर एक रंग को काला करने से पिल्ले, रेड और संतरे जैसे रंगों का कारण बन सकता है, जो कि स्पेक्ट्रम के हरे या नीले हिस्से की ओर बढ़ते हैं। सफेद जोड़कर रंग को हल्का करना लाल और नारंगी रंगों के साथ मिश्रित होने पर नीले रंग की ओर पारी का कारण बन सकता है। रंग का काला करने के लिए एक अन्य अभ्यास, इसके विपरीत, या पूरक, रंग (जैसे बैंगनी-लाल को पीले-हरा में जोड़ा जाता है) का उपयोग करना है ताकि रंग में बदलाव किए बिना इसे बेअसर कर दिया जाए और इसे गहरा कर दिया जाए, अगर जोड़ का रंग माता-पिता से गहरा होता है रंग। रंग को हल्का करने के लिए, इस रंग की पारी को एक आसन्न रंग की एक छोटी राशि के अतिरिक्त के साथ ठीक किया जा सकता है ताकि मिश्रण के रंग को मूल रंग के साथ वापस लाया जा सके (उदाहरण के लिए लाल और सफेद रंग का मिश्रण करने के लिए नारंगी की छोटी मात्रा स्पेक्ट्रम के नीले अंत की ओर थोड़ा बदलाव करने के लिए इस मिश्रण की प्रवृत्ति को सही करेगा)।

विभाजित प्राथमिक रंग
पेंटिंग और अन्य दृश्य कलाओं में, दो-आयामी रंगीन पहियों या तीन-आयामी रंगीन ठोस रंगों को शुरुआती लोगों को रंगों के बीच आवश्यक संबंधों को सिखाने के लिए उपकरण के रूप में उपयोग किया जाता है। किसी विशेष रंग मॉडल में रंगों का संगठन उस मॉडल के उद्देश्य पर निर्भर करता है: कुछ मॉडल मानवीय रंग धारणा के आधार पर रिश्तों को दिखाते हैं, जबकि अन्य एक विशेष माध्यम जैसे कि कंप्यूटर डिस्प्ले या पेंट्स के सेट रंगों के मिश्रण पर आधारित होते हैं।

यह प्रणाली समकालीन चित्रकारों के बीच अभी भी लोकप्रिय है, क्योंकि मूल रूप से न्यूटन के ज्यामितीय नियम का एक सरलीकृत संस्करण यह है कि रंग चक्र पर करीब एक साथ रंग अधिक जीवंत मिश्रण पैदा करेगा। हालांकि, उपलब्ध समकालीन रंगों की श्रेणी के साथ, कई कलाकार अपने पैलेट में अधिक रंग जोड़ते हैं क्योंकि विभिन्न व्यावहारिक कारणों के लिए वांछित हैं। उदाहरण के लिए, वे मिश्रित रूप से विस्तार करने के लिए एक लाल, बैंगनी और / या हरे रंग का रंग जोड़ सकते हैं; और वे एक या एक से अधिक काले रंग (विशेषकर “पृथ्वी” रंग जैसे कि पीले गेवर या जला सिएना) को शामिल करते हैं, क्योंकि वे पहले से सम्मिलित होने के लिए सुविधाजनक हैं। प्रिंटर आमतौर पर स्पॉट (ट्रेडमार्क विशिष्ट) स्याही रंगों के साथ सीएमवाइके पैलेट बढ़ाते हैं।

रंग सद्भाव
यह सुझाव दिया गया है कि “एक आकर्षक मनोदशात्मक प्रतिक्रिया पैदा करने के लिए रंगों को एक साथ देखा जाता है” कहा जाता है। हालांकि, रंग सद्भाव एक जटिल धारणा है क्योंकि रंग के लिए मानवीय प्रतिक्रियाएं दोनों भावनात्मक और संज्ञानात्मक हैं, जिसमें भावनात्मक प्रतिक्रिया और निर्णय शामिल हैं। इसलिए, रंगों और रंग सद्भाव की धारणा के प्रति हमारी प्रतिक्रियाएं विभिन्न कारकों की एक श्रृंखला के प्रभाव के लिए खुली हैं। इन कारकों में व्यक्तिगत मतभेद (जैसे आयु, लिंग, व्यक्तिगत प्राथमिकता, भावनात्मक राज्य आदि) शामिल हैं, साथ ही साथ सांस्कृतिक, उप-सांस्कृतिक और सामाजिक रूप से आधारित मतभेद जो कि कंडीशनिंग को जन्म देते हैं और रंग के बारे में सीखा जवाब देते हैं। इसके अलावा, संदर्भ हमेशा रंग और रंग सद्भाव के विचारों के बारे में प्रतिक्रियाओं पर एक प्रभाव है, और यह अवधारणा अस्थायी कारकों (जैसे कि रुझान बदलना) और अवधारणात्मक कारकों (जैसे कि एक साथ विपरीत) से प्रभावित होता है जो मानवीय प्रतिक्रियाओं पर टकराना पड़ सकता है रंग। निम्न संकल्पनात्मक मॉडल इस 21 वीं सदी के रंग सद्भाव के दृष्टिकोण को दर्शाता है:

इसके अलावा, यह देखते हुए कि मनुष्य 2.8 मिलियन से अधिक भिन्न रंगों का अनुभव कर सकते हैं, यह सुझाव दिया गया है कि संभावित रंग संयोजनों की संख्या लगभग असीम है जिससे यह दर्शाता है कि भविष्य कहने वाले रंग सद्भाव फ़ार्मुलों को मौलिक रूप से ग़लत हैं। इसके बावजूद, कई रंग सिद्धांतकारों ने रंग संयोजन के लिए सूत्रों, सिद्धांतों या दिशानिर्देशों को तैयार किया है, जो उद्देश्य को सकारात्मक सौन्दर्यपूर्ण प्रतिक्रिया या “रंग सद्भाव” का अनुमान या निर्दिष्ट करना है।

कलर पहिया मॉडल अक्सर रंग संयोजन के सिद्धांतों या दिशानिर्देशों और रंगों के बीच संबंधों को परिभाषित करने के लिए आधार के रूप में उपयोग किया जाता है। कुछ सिद्धांतवादियों और कलाकारों का मानना ​​है कि पूरक रंग के संबंध में मजबूत विपरीत, दृश्य तनाव और साथ ही “रंग सद्भाव” की भावना उत्पन्न होगी; जबकि अन्य मानते हैं कि समरूप रंगों के संयोजन में सकारात्मक सौन्दर्यपूर्ण प्रतिक्रिया उत्पन्न होगी। रंग संयोजन दिशानिर्देश (या फ़ार्मुलों) का सुझाव है कि रंग पहिया मॉडल (समरूप रंग) पर एक-दूसरे के आगे रंग एक एकल-रंगीन या मोनोक्रैमिक रंग के अनुभव का उत्पादन करते हैं और कुछ सिद्धांतकारियों को इन्हें “सरल हार्मोनियों” के रूप में भी देखें

इसके अलावा, पूरक रंगीन रंग योजनाएं आम तौर पर एक संशोधित पूरक जोड़ी को दर्शाती हैं, साथ ही “सच्चे” दूसरे रंग का चयन किया जाता है, इसके आस-पास के कई समान रंगों को चुना जाता है, अर्थात् लाल रंग की विभाजित पूरक नीली-हरे और पीले-हरे । एक त्रिआदिक रंग योजना रंग व्हील मॉडल के लगभग किसी भी तीन रंग को लगभग समानता को गोद लेती है। Feisner और Mahnke कई लेखकों में से हैं, जो अधिक से अधिक विस्तार से रंग संयोजन दिशानिर्देश प्रदान करते हैं।

रंग संयोजन सूत्र और सिद्धांत कुछ मार्गदर्शन प्रदान कर सकते हैं लेकिन सीमित व्यावहारिक अनुप्रयोग हैं। यह प्रासंगिक, अवधारणात्मक और अस्थायी कारकों के प्रभाव के कारण है, जो कि किसी भी स्थिति, सेटिंग या संदर्भ में रंगों को कैसे प्रभावित करता है। इस तरह के फ़ार्मुलों और सिद्धांत फैशन, इंटीरियर और ग्राफिक डिज़ाइन में उपयोगी हो सकते हैं, लेकिन दर्शकों या उपभोक्ता के स्वाद, जीवन शैली और सांस्कृतिक मानदंडों पर ज्यादा निर्भर करता है।

जैसे प्राचीन यूनानी दार्शनिकों के रूप में, कई सिद्धांतकारों ने रंग संघों को तैयार किया है और विशिष्ट रंगों के लिए विशेष अर्थपूर्ण अर्थ लगाए हैं। हालांकि, संवेदी रंग संघों और रंगीन प्रतीकात्मकता संस्कृति से बनी होती है और ये विभिन्न संदर्भों और परिस्थितियों में भिन्न हो सकती हैं। उदाहरण के लिए, लाल, रोमांचक, उत्तेजना, कामुक, रोमांटिक और स्त्री से कई अलग अर्थ और प्रतीकात्मक अर्थ हैं; शुभकामना के प्रतीक के लिए; और यह भी खतरे का एक संकेत के रूप में कार्य करता है। इस तरह के रंग संघों को सीखा जा सकता है और जरूरी नहीं कि व्यक्तिगत और सांस्कृतिक अंतर या प्रासंगिक, अस्थायी या अवधारणात्मक कारक यह ध्यान रखना ज़रूरी है कि जब भी रंगीन प्रतीकात्मकता और रंग संघ अस्तित्व में हैं, तो उनका अस्तित्व रंग मनोविज्ञान या दावों के लिए गोपनीय समर्थन प्रदान नहीं करता है कि रंग में चिकित्सीय गुण हैं।

सूत्र
वहाँ रंग सद्भाव खोजने के लिए कोशिश की और सही सूत्र हैं इन फ़ार्मुलों का उपयोग करने के लिए सभी रंग चक्र की एक सेक्शन (या अनुभाग) चुनना है।

एकरंगा
एक रंग का सूत्र केवल एक रंग (या रंग) चुनता है रंग की वैरिएशन को रंग के मूल्य और संतृप्ति को बदलकर बनाया जाता है। चूंकि केवल एक रंग का उपयोग किया जाता है, इसलिए रंग और इसके विविधताओं को काम करने की गारंटी है।

वर्तमान स्थिति
रंग सिद्धांत ने स्पष्ट रूप से विकसित नहीं किया है कि कैसे विशेष मीडिया रंग उपस्थिति को प्रभावित करते हैं: रंगों को हमेशा सार में परिभाषित किया गया है, और क्या रंग स्याही या पेंट, तेल या पानी के रंग, पारदर्शिता या प्रिंट, कंप्यूटर प्रदर्शित करता है या मूवी थियेटर दर्शाते थे विशेष रूप से प्रासंगिक नहीं माना जाता है जोसेफ अल्बर्स ने पारदर्शिता के भ्रम पर सापेक्ष विपरीत और रंग संतृप्ति के प्रभाव की जांच की, लेकिन यह नियम के लिए एक अपवाद है