रंग प्रिंटिंग एक छवि या रंग के पाठ का प्रजनन (सरल काले और सफेद या मोनोक्रोम छपाई के विपरीत) है। किसी भी प्राकृतिक दृश्य या रंगीन तस्वीर को ऑप्टिकली और शारीरिक रूप से तीन प्राथमिक रंग, लाल, हरे और नीले रंग में विभाजित किया जा सकता है, लगभग बराबर मात्रा में सफेद की धारणा को जन्म देते हैं, और इसके विभिन्न अनुपात जिनमें अन्य सभी के दृश्य उत्तेजना उत्पन्न होते हैं रंग की। मोटे तौर पर समान अनुपात में किसी भी दो प्राथमिक रंगों के जोड़ संयोजन एक माध्यमिक रंग की धारणा को जन्म देता है। उदाहरण के लिए, लाल और हरे रंग की पैदावार पीले, लाल और नीले रंग की पैदावार मेजेन्टा (एक बैंगनी रंग), और हरे और नीले उपज सियान (एक फ़िरोज़ा रंग)। केवल पीला प्रति-सहज ज्ञान युक्त है पीला, सियान और मैजेन्टा केवल “मूल” माध्यमिक रंग हैं: प्राइमरी के असमान मिश्रण कई अन्य रंगों की धारणा को जन्म देते हैं, जिनके सभी को “तृतीयक” माना जा सकता है।

आधुनिक तकनीक
जबकि रंगों में छवियों को पुनरुत्पादन की कई तकनीकें हैं, जबकि विशिष्ट ग्राफिक प्रक्रियाएं और औद्योगिक उपकरण कागज पर छवियों के बड़े पैमाने पर प्रजनन के लिए उपयोग किए जाते हैं। इस मायने में, “रंग मुद्रण” में अख़बारों और पत्रिकाओं, ब्रोशर, कार्ड, पोस्टर और इसी तरह की सामूहिक बाजार वस्तुओं को प्रकाशित करने के लिए हजारों या लाखों इंप्रेशन की छपाई प्रेस के लिए उपयुक्त प्रजनन तकनीकें शामिल हैं। इस प्रकार की औद्योगिक या वाणिज्यिक छपाई में, रंग-चित्रों जैसे पूर्ण-रंग की छवियों को मुद्रित करने के लिए तकनीक को चार-रंग-प्रक्रिया या केवल छपाई प्रक्रिया के रूप में जाना जाता है चार स्याही का उपयोग किया जाता है: तीन माध्यमिक रंग प्लस काला ये स्याही रंग सियान, मैजेंटा, पीला और चाबी (काले) हैं; CMYK के रूप में संक्षिप्त सियान को शून्य से लाल, मैजंटा के रूप में शून्य से हरा माना जाता है, और पीला-शून्य से नीला ये स्याही अर्ध पारदर्शी या पारदर्शी हैं अनुक्रमिक छपाई इंप्रेशन के कारण जहां इस तरह के दो स्याही कागज पर ओवरलैप होते हैं, एक प्राथमिक रंग माना जाता है। उदाहरण के लिए, मेजेन्टा (माइनस हरा) द्वारा अतिप्रकाशित पीला (शून्य से नीला) लाल उत्पन्न करता है जहां सभी तीन स्याही ओवरलैप हो सकते हैं, लगभग सभी घटनाओं की रोशनी को अवशोषित या घटाया जाता है, जो कि काले रंग के निकट देता है, लेकिन व्यावहारिक रूप से यह तीन रंगीन स्याही के संयोजन के बजाय एक अलग काली स्याही का उपयोग करने के लिए बेहतर और सस्ता है। माध्यमिक या subtractive रंग सियान, मैजंटा और पीला प्रिंटर और watercolorists (जिसका बुनियादी स्याही और पेंट पारदर्शी हैं) द्वारा “प्राथमिक” माना जा सकता है।

दो ग्राफिक तकनीकों को चार रंगीन मुद्रण के लिए छवियों को तैयार करने की आवश्यकता है। “प्री-प्रेस” चरण में, मूल छवियों का रूप उन प्रपत्रों में अनुवादित किया जाता है जिन्हें “प्रिंटिंग”, और “स्क्रीनिंग” या “आधापन” के माध्यम से प्रिंटिंग प्रेस पर इस्तेमाल किया जा सकता है। ये कदम मुद्रण प्लेटों के निर्माण को संभव बनाते हैं जो लिथोग्राफी के सिद्धांतों के आधार पर छपाई प्रेस पर रंगों के रंग छापों को स्थानांतरित कर सकते हैं।

पूर्ण रंगीन प्रिंटिंग की एक उभरती हुई विधि छह-रंग की प्रक्रिया छपाई (उदाहरण के लिए, पैनटोन के हेक्साकोम सिस्टम) जो पारंपरिक और सीएमवाइके स्याही को एक बड़ा और अधिक जीवंत स्वर, या रंग रेंज के लिए संतरे और हरे रंग में जोड़ती है। हालांकि, ऐसे वैकल्पिक रंगीन सिस्टम अब भी मुद्रित छवियों का उत्पादन करने के लिए रंग अलग, आधापन और लिथोग्राफी पर भरोसा करते हैं।

रंग प्रिंटिंग भी कुछ रंग इंक या एक से अधिक रंगीन स्याही शामिल कर सकते हैं जो प्राथमिक रंग नहीं हैं। प्राथमिक रंगों के अतिरिक्त सीमित रंग स्याही, या विशिष्ट रंग स्याही का प्रयोग करना, “स्पॉट रंग” मुद्रण के रूप में जाना जाता है आम तौर पर, स्पॉट-रंग स्याही विशिष्ट फॉर्म्यूलेशन हैं जो अलग-अलग रंगों और रंगों के उत्पादन के लिए कागज पर अन्य स्याही के साथ मिश्रण करने के बजाय अकेले प्रिंट करने के लिए डिज़ाइन किए जाते हैं। पेंट की तरह उपलब्ध स्पॉट रंग स्याही की सीमा लगभग असीमित है, और रंगों की तुलना में बहुत अधिक भिन्न है जो चार-रंग-प्रक्रिया मुद्रण द्वारा उत्पादित किया जा सकता है स्पॉट-रंग स्याही सूक्ष्म पेस्टर्स से गहन फ्लोरोसेंट से लेकर चिंतनशील धातु विज्ञान तक होती हैं।

रंग प्रिंटिंग में गुणवत्ता के रंग प्रजनन उत्पन्न करने के लिए कई चरणों, या परिवर्तन शामिल हैं। निम्नलिखित खंड कुछ ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य के साथ, CMYK छपाई में एक रंग छवि को पुन: प्रस्तुती करते समय उपयोग किए गए चरणों पर ध्यान केंद्रित करते हैं।

रंग मुद्रण का इतिहास
वस्त्रों पर वुडब्लॉक की छपाई पूर्व एशिया के दोनों हिस्सों में कागज पर मुद्रण से पहले और यूरोप , और रंगों में पैटर्न बनाने के लिए विभिन्न ब्लॉकों का इस्तेमाल आम था। कागज पर मुद्रित वस्तुओं को रंग जोड़ने का सबसे पहला तरीका हाथ-रंग का था, और इसे यूरोप और यूरोप दोनों में मुद्रित छवियों के लिए व्यापक रूप से इस्तेमाल किया गया था पूर्वी एशिया । चीनी वुडकट्स को कम से कम 13 वीं शताब्दी से और 15 वीं शताब्दी में उनकी शुरूआत के कुछ ही समय बाद यूरोपीय लोगों ने यह किया है, जहां यह अभ्यास करना जारी रखा गया था, कभी-कभी बहुत ही कुशल स्तर पर, 1 9वीं सदी तक आधिकारिक ब्रिटिश ऑर्डनेंस के तत्व सर्वेक्षण नक्शे 1875 तक लड़कों द्वारा हाथ से रंगे थे। शुरुआती यूरोपीय मुद्रित किताबें अक्सर हाथों से जोड़ने के लिए प्रारंभिक, रूब्रिक और अन्य तत्वों के लिए रिक्त स्थान छोड़ देती हैं, जैसे वे पांडुलिपियों में थीं, और कुछ शुरुआती मुद्रित पुस्तकों की विस्तृत सीमाएं और लघुचित्र जोड़ा। हालांकि लगभग 1500 के बाद यह बहुत दुर्लभ हो गया।

पूर्वी एशिया
चीन
ब्रिटिश कला इतिहासकार माइकल सुलिवान लिखते हैं कि “चीन में सबसे पहले रंगीन प्रिंटिंग, और वास्तव में पूरी दुनिया में, 1346 के एक बौद्ध सूत्र की पुस्तक के लिए दो-रंग का फ्रंटिसपीस है”। मिंग राजवंश में बाद में रंग का प्रिंट भी इस्तेमाल किया गया था चीनी वॉकब्लॉक छपाई में, प्रारंभिक रंग वुडकट ज्यादातर कला के बारे में लक्जरी किताबों में होते हैं, विशेष रूप से चित्रकला का अधिक प्रतिष्ठित माध्यम। पहला ज्ञात उदाहरण 1606 में मुद्रित स्याही केक पर एक किताब है, और रंगीन तकनीक सत्तरहवीं शताब्दी में प्रकाशित चित्रों की पुस्तकों में इसकी ऊंचाई पर पहुंच गई है। उल्लेखनीय उदाहरण मिंग-युग चीनी चित्रकार हू झेंगियान के ट्रीटीज़ ऑन द पेंटिंग्स एंड राइटिंग्स ऑफ द टेन बांस स्टूडियो ऑफ़ 1633, और मैनुअल ऑफ़ द सरसों बीज बगीचा 1679 और 1701 में प्रकाशित, और पांच रंगों में मुद्रित।

जापान
में जापान , रंग वुडकट्स दोनों शीट प्रिंट्स और पुस्तक चित्रों के लिए उपयोग किए गए थे, हालांकि इन तकनीकों को प्रिंट के इतिहास में बेहतर जाना जाता है। “पूर्ण-रंग” तकनीक, जिसे पूरी तरह से विकसित रूप में nishiki-e कहा जाता है, तेजी से फैला हुआ है, और 1760 के दशक से शीट प्रिंटों के लिए व्यापक रूप से इस्तेमाल किया गया था। पाठ लगभग हमेशा मोनोक्रोम था, और कई किताबें मोनोक्रोम चित्रों के साथ सुमीयूरी-ई प्रकाशित होती रहीं, लेकिन यूकेयो-ई की लोकप्रियता में वृद्धि ने इसके साथ रंगों की बढ़ती संख्या और तकनीकों की जटिलता की मांग की। उन्नीसवीं शताब्दी तक अधिकांश कलाकारों ने रंग भरने वाले प्रिंटों की रचना की। इस विकास के प्रमुख चरण थे:

सुमिज़ुरी-ई ( 墨 摺 り 絵 , “स्याही मुद्रित चित्र”) – मोनोक्रोम मुद्रण केवल काली स्याही का उपयोग करते हुए
तन-ई ( 丹 絵 ) – मोनोक्रोम सुमीयूरी-ए प्रिंटिंग के साथ हाथों में; तन नामक एक लाल वर्णक का उपयोग करके नारंगी हाइलाइट्स के इस्तेमाल से अलग
“बेनी-ई” ( 紅 絵 , “लाल चित्र”) – मोनोक्रोम सुमीज़ुरी-ई प्रिंटिंग के साथ हाथों में; लाल स्याही विवरण या हाइलाइट्स के इस्तेमाल से अलग। नीचे “बेंज़ुरी-ई” के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए
उरुशी-ई ( 漆 絵 ) – एक विधि जिसमें स्याही को मोटा करने के लिए गोंद का उपयोग किया गया था, छवि को ढंकना ; सोना, अभ्रक और अन्य पदार्थ अक्सर छवि को और अधिक बढ़ाने के लिए उपयोग किया जाता था इस तकनीक का इस्तेमाल अक्सर हाथ रंग के साथ संयोजन में किया जाता था। उरुशी-ई रंगों के बजाय लाह का उपयोग कर चित्रों को भी संदर्भित कर सकते हैं; लाह बहुत दुर्लभ है अगर प्रिंट पर कभी भी प्रयोग किया जाता है।
बेनिज़ुरी-ए ( 紅 摺 り 絵 , “क्रिमसन मुद्रित चित्र”) – दो या तीन रंगों में छपी छवियां, जिनमें आमतौर पर लाल और हरे रंग के रंग के होते हैं, साथ ही साथ काले स्याही भी होते हैं। इस मुद्रण तकनीक को ऊपर “बनी-ए” के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए दोनों “बनी-ए” और “बेनिजुरी-ई” को मुख्य लाल रंग के रंगों के लिए नाम दिया गया है, जो किसानों के प्लांट (बनी 紅 ) के रंगों से प्राप्त होता है ।
निशिकी -ए ( 錦 絵 , “ब्रोकेड पिक्चर्स”) – एक विधि जिसमें कई ब्लॉकों को छवि के अलग-अलग भागों के लिए उपयोग किया गया था, अविश्वसनीय रूप से जटिल और विस्तृत छवियों को प्राप्त करने के लिए कई रंगों का उपयोग किया जा सकता है; एक अलग ब्लॉक केवल एक रंग के लिए निर्दिष्ट छवि के हिस्से के लिए लागू करने के लिए तैयार किया जाएगा प्रत्येक ब्लॉक के आवेदन के बीच पत्राचार सुनिश्चित करने के लिए कंट ō ( 見 当 ) नामक पंजीकरण अंक का उपयोग किया गया था।
तकनीक के सुधार और स्वाद में प्रवृत्तियों से आगे की घटनाओं का पालन किया गया। उदाहरण के लिए:

एज़ूरी-ई ( 藍 摺 り 絵 , “इंडिगो मुद्रित चित्र”), मुरासाकी-ई ( 紫 絵 , “बैंगनी चित्र”), और अन्य शैलियों में एक रंग का उपयोग काला कंकने के बजाय या इसके बजाय किया जाएगा। उन्नीसवीं शताब्दी में ये लोकप्रिय तकनीकें थीं, हालांकि कुछ उदाहरणों को पहले देखा जा सकता है।

यूरोप
रंग मुद्रण के शुरुआती तरीकों में कई प्रिंट शामिल थे, प्रत्येक रंग के लिए एक, यद्यपि अलग-अलग तरीके दो रंगों को छपाई करने के लिए थे, यदि वे अलग थे लिटिलर्जिकल और कई अन्य प्रकार की पुस्तकों की आवश्यकता होती है, सामान्यतः लाल रंग में मुद्रित होता है; ये प्रत्येक पृष्ठ के लिए एक लाल forme के साथ एक अलग प्रिंट चलाने के द्वारा लंबे समय से किया गया अन्य तरीकों एकल पत्ती प्रिंट के लिए इस्तेमाल किया गया। चित्रास्कोर वुडकट एक यूरोपीय पद्धति थी जो 16 वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में विकसित हुआ था, जहां एक रेखीय छवि (“लाइन ब्लॉक”) के साथ एक सामान्य वुडकट ब्लॉक के लिए, अलग-अलग रंगों में मुद्रित एक या अधिक रंगीन “टोन ब्लॉक” को जोड़ा जाएगा। यह विधि में विकसित हुई थी जर्मनी ; में इटली केवल टोन ब्लॉक का उपयोग अक्सर इस्तेमाल किया जाता था, ताकि धोने के ड्राइंग की तरह एक प्रभाव पैदा हो सके। याकूब क्रिस्टोफ ले ब्लॉन ने तीन इटैग्लियो प्लेट्स का प्रयोग करके एक विधि विकसित की, आमतौर पर मेज़ॉटिंट में; ये रंगों की एक विस्तृत श्रृंखला को प्राप्त करने के लिए ओवरप्रिंट थे

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1 9वीं शताब्दी में, लकड़ी प्रिंटिंग के कई अलग-अलग तरीकों, लकड़ीकट (तकनीकी क्रोमोक्साइलोग्राफी) और अन्य विधियों का उपयोग यूरोप में विकसित किया गया, जिसने पहली बार व्यापक व्यावसायिक सफलता हासिल की, ताकि बाद के दशकों तक औसत घर में कई उदाहरण, दोनों फांसी के रूप में प्रिंट और पुस्तक चित्र के रूप में जॉर्ज बेक्सटर 1835 में पेटेंट कराकर एक विधि का प्रयोग एक गहन लाइन प्लेट (या कभी-कभी एक लिथोग्राफ) का उपयोग करके, काले या काले रंग में मुद्रित किया जाता है, और फिर वुडब्लों से बीस अलग-अलग रंगों के साथ ओवरप्रिंट किया जाता है। एडमंड इवांस ने 11 दिनों तक अलग-अलग रंगों के साथ-साथ राहत और लकड़ी का इस्तेमाल किया, और बच्चों के पुस्तकों के लिए चित्रों में विशेष रूप से विशिष्ट, कुछ ब्लॉकों का इस्तेमाल किया, लेकिन मिश्रित रंगों को प्राप्त करने के लिए रंगों के गैर-ठोस क्षेत्रों को ओवरप्रिंग किया। अंग्रेजी कलाकारों जैसे रैंडोल्फ कैल्डकोट, वाल्टर क्रेन और केट ग्रीनवे जापानी प्रिंटों से प्रभावित थे जो अब उपलब्ध हैं और फैशनेबल हैं यूरोप रंग के फ्लैट क्षेत्रों के साथ एक उपयुक्त शैली बनाने के लिए

क्रोमोलिथोग्राफी एक अन्य प्रक्रिया थी, जो 1 9वीं शताब्दी के अंत तक प्रभावी हो गई थी, हालांकि इसने प्रत्येक रंग के लिए एक पत्थर के साथ कई प्रिंट का इस्तेमाल किया था। मैकेनिकल रंग जुदाई, शुरू में तीन अलग-अलग रंग फिल्टरों के साथ ली गई तस्वीर की तस्वीरों का उपयोग करके, प्रिंट की संख्या को तीन से कम कर दिया गया जस्ता प्लेटों के साथ झिंकोग्राफी, बाद में लिथोग्राफिक पत्थरों को बदल दिया गया, और 1 9 30 के दशक तक रंग मुद्रण की सबसे सामान्य विधि बनी रही।

आधुनिक प्रक्रिया
रंग जुदाई प्रक्रिया
आम तौर पर रंग अलग रंग से विभाजक की जिम्मेदारी है। इसमें फ़ाइल को साफ करने के लिए इसे प्रिंट तैयार करने और प्रीप्रेस स्वीकृति प्रक्रिया के लिए एक प्रमाण बनाने के लिए शामिल है। रंग पृथक्करण की प्रक्रिया मूल कलाकृति को लाल, हरे, और नीले रंगों (उदाहरण के लिए एक डिजिटल स्कैनर द्वारा) में अलग करके शुरू होती है। डिजिटल इमेजिंग विकसित करने से पहले, यह करने का एक पारंपरिक तरीका प्रत्येक रंग के लिए एक फिल्टर का उपयोग करके छवि को तीन बार चित्रित करना था। हालांकि यह हासिल किया जाता है, वांछित परिणाम तीन ग्रेस्केल छवियाँ हैं, जो मूल छवि के लाल, हरे, और नीले (आरजीबी) घटकों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

अगले चरण इन अलग-अलग हिस्सों को उलटा करना है जब लाल घटक की एक नकारात्मक छवि तैयार की जाती है, तो परिणामी छवि छवि के सियान घटक को दर्शाती है। इसी तरह, ऋणात्मक हरे और नीले रंग के घटकों का उत्पादन किया जाता है, जो क्रमशः मेजेन्टा और पीले रंग का विभाजित होता है। ऐसा इसलिए किया जाता है क्योंकि सियान, मैजेन्टा, और पीले उपप्रभावी प्राइमरी हैं, जो प्रत्येक दो जोड़ों के प्राइमरी (आरजीबी) का प्रतिनिधित्व करते हैं, क्योंकि एक additive प्राथमिक को सफेद रोशनी से घटा दिया गया है।

सियान, मैजेंटा, और पीला रंग प्रजनन के लिए इस्तेमाल तीन मूल रंग हैं। जब ये तीन रंग अलग-अलग मुद्रण में उपयोग किए जाते हैं, तो परिणाम मूल के उचित प्रजनन होना चाहिए, लेकिन व्यवहार में यह मामला नहीं है। स्याही में सीमाओं के कारण, गहरे रंग गंदा और गड़बड़ हैं इसे सुलझाने के लिए, एक काले पृथक्करण भी बनाया गया है, जो छवि के छाया और कंट्रास्ट को बेहतर बनाता है। मूल छवि से इस काले पृथक्करण को प्राप्त करने के लिए कई तकनीकें मौजूद हैं; इसमें ग्रे घटक प्रतिस्थापन, रंग हटाने के अंतर्गत और रंग के अतिरिक्त के अंतर्गत शामिल हैं। इस मुद्रण तकनीक को सीएमवाइके (“के” के रूप में संदर्भित किया जाता है, जो काले रंग की छपाई प्लेट के लिए एक पारंपरिक शब्द है)।

आज की डिजिटल प्रिंटिंग विधियों में एक सिंगल कलर स्पेस का प्रतिबंध नहीं है, जो परंपरागत सीएमवाइके की प्रक्रिया करता है। कई प्रेस उन फाइलों से प्रिंट कर सकते हैं जो आरजीबी या सीएमवायके मोड के उपयोग से छवियों के साथ फटके थे। किसी रंग का रंग प्रजनन क्षमता भिन्न हो सकती है; रंग मॉडल के भीतर सटीक रंग प्राप्त करने की प्रक्रिया को रंग मिलान कहा जाता है।

जाँच
रंग प्रिंटिंग प्रेस में प्रयुक्त स्याही अर्ध-पारदर्शी हैं और अलग-अलग रंगों का उत्पादन करने के लिए एक-दूसरे के ऊपर मुद्रित किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, एक दूसरे के ऊपर पीले और सियान स्याही मुद्रण के हरे परिणाम हालांकि, एक प्रिंटिंग प्रेस “स्क्रीनिंग” को छोड़कर विशेष चित्र क्षेत्रों के लिए लागू स्याही की मात्रा में भिन्न नहीं हो सकती, एक प्रक्रिया जो स्याही के ठोस क्षेत्रों के बजाय, छोटे बिंदुओं के रूप में हल्का रंगों का प्रतिनिधित्व करती है। यह सफेद रंग को एक रंग में मिश्रण करने के लिए समान है, इसे हल्का करने के लिए, सफेद को छोड़कर कागज ही है प्रोसेस रंग प्रिंटिंग में, प्रत्येक स्याही रंग के लिए स्क्रीनिंग की गई छवि या हाल्फ़ोन उत्तराधिकार में मुद्रित होती है। स्क्रीन ग्रिड्स अलग-अलग कोणों पर सेट हैं, और डॉट्स इसलिए छोटे रोसेट्स बनाते हैं, जो एक प्रकार की ऑप्टिकल भ्रम के माध्यम से एक निरंतर टोन छवि बनाने के लिए दिखाई देते हैं। आप आरेखण को देख सकते हैं, जो मुद्रित चित्रों को बढ़ाकर चित्रित किया जा सकता है।

परंपरागत रूप से, कांच के दो शीटों पर स्याही पंक्तियों द्वारा हाफटोन स्क्रीन तैयार की जाती थी, जिसे सही कोणों पर एक साथ जोड़ दिया गया था तब रंगीन जुदाई फिल्मों में से प्रत्येक को इन स्क्रीनों के माध्यम से उजागर किया गया। परिणामी उच्च-विपरीत छवि, एक बार संसाधित हुई, उस क्षेत्र को प्राप्त होने वाले एक्सपोजर की मात्रा के आधार पर अलग-अलग व्यास के बिंदु थे, जो कि ग्रेस्केल अलगाव फिल्म छवि द्वारा नियंत्रित किया गया था।

हाई-कंट्रास्ट फिल्मों से ग्लास स्क्रीन को अप्रचलित बनाया गया था जहां हाफ़टोन डॉट्स जुदाई फिल्म के साथ सामने आई थीं। इसके बदले में एक ऐसी प्रक्रिया द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जहां हाफ़टोनिस एक इलेक्ट्रॉनिक लेसर के साथ प्रत्यक्ष रूप से उत्पन्न होता है। हाल ही में, प्लेट (सीटीपी) तकनीक के लिए कंप्यूटर ने प्रिंटर को पूरी तरह से प्रक्रिया के फिल्म भाग को बायपास करने की अनुमति दी है। सीटीपी छवियों को सीधे लेजर के साथ प्रिंटिंग प्लेट पर डॉट्स, पैसे बचाने और फिल्म चरण को खत्म करने के लिए। लिथोग्राफिक प्लेट पर लिथोग्राफिक नकारात्मक को छपाई में पीढ़ी के नुकसान की मात्रा, जब तक कि प्रसंस्करण प्रक्रिया पूरी तरह से अनदेखी नहीं की जाती, लगभग पूरी तरह से नगण्य होती है, क्योंकि गतिशील रेंज का कोई नुकसान नहीं, कोई घनत्व ढाल नहीं है, न ही कोई रंगीन रंग या बड़े अल्ट्रा धीमी गति से तेजी से पहुँच नकारात्मक में संघर्ष करने के लिए चांदी के अनाज।

60 से 120 लाइन प्रति इंच (एलपीआई) की “फ़्रिक्वेंसी” वाली स्क्रीनें अखबारों में रंगीन तस्वीरों को पुन: पेश करती हैं। कोनेसर स्क्रीन (कम आवृत्ति), मुद्रित छवि की गुणवत्ता कम। अत्यधिक शोषक न्यूज़प्रिंट के लिए पत्रिकाओं और पुस्तकों में कम-शोषक लेपित पेपर स्टॉक की तुलना में कम स्क्रीन आवृत्ति की आवश्यकता होती है, जहां 133 से 200 एलपीआई की स्क्रीन आवृत्तियों और अधिक उपयोग किया जाता है।

कितना एक स्याही डॉट फैलता है और पेपर पर बड़ा हो जाता है, इसे डॉट लाभ कहा जाता है। इस घटना को चित्रित छवियों की फोटो या डिजिटल तैयारी के लिए जिम्मेदार होना चाहिए। न्यूटप्रिंट जैसे अधिक शोषक, uncoated कागज स्टॉक पर डॉट लाभ अधिक है

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