कोलोन कैथेड्रल, कोलोन, जर्मनी

कोलोन कैथेड्रल कोलोन, उत्तरी राइन-वेस्टफेलिया, जर्मनी में कैथोलिक कैथेड्रल है। यह कोलोन के आर्कबिशप की सीट है और कोलोन के आर्कडीओसीज के प्रशासन की। यह जर्मन कैथोलिक और गोथिक वास्तुकला का एक प्रसिद्ध स्मारक है और 1996 में इसे विश्व विरासत स्थल घोषित किया गया था। यह जर्मनी का सबसे अधिक दौरा किया जाने वाला मील का पत्थर है, जो एक दिन में औसतन 20,000 लोगों को आकर्षित करता है। 157 मीटर (515 फीट) पर, कैथेड्रल वर्तमान में दुनिया में सबसे लंबा जुड़वां-प्रायोजित चर्च है, जो उल्म मिनस्टर के बाद यूरोप में दूसरा सबसे बड़ा चर्च है, और दुनिया में तीसरा सबसे बड़ा चर्च है। यह उत्तरी यूरोप का सबसे बड़ा गॉथिक चर्च है और इसके दूसरे सबसे ऊंचे स्थान हैं। इसके दो विशाल स्पेलर के लिए टॉवर कैथेड्रल को दुनिया के किसी भी चर्च का सबसे बड़ा अग्रभाग बनाते हैं। गाना बजानेवालों के पास किसी भी मध्यकालीन चर्च की चौड़ाई, 3.6: 1 की सबसे बड़ी ऊंचाई है।

कोलोन कैथेड्रल, एपोस्टल पीटर के संरक्षण में कोलोन में एक रोमन कैथोलिक चर्च है। यह कोलोन के चर्च प्रांत के कोलोन और मेट्रोपॉलिटन चर्च के आर्कडीओसीज का गिरजाघर है। कोलोन कैथेड्रल गोथिक शैली के सबसे बड़े गिरिजाघरों में से एक है। इसका निर्माण 1248 में शुरू हुआ था और 1880 तक पूरा नहीं हुआ था। कुछ कला इतिहासकारों ने अपनी समान और संतुलित डिजाइन के कारण कैथेड्रल को “सही कैथेड्रल” कहा है।

मूल रूप से कोलोन के आर्कबिशप के प्रतिनिधि कैथेड्रल और तीन राजाओं की हड्डियों के लिए एक स्मारक स्थल के रूप में योजना बनाई गई थी, कैथेड्रल जर्मनी के लिए एक राष्ट्रीय प्रतीक था जब यह 19 वीं शताब्दी में पूरा हुआ था। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के बाद, बम-विस्फोट वाले शहर के बीच में स्पष्ट रूप से बरकरार कैथेड्रल को “चमत्कार” और जीने की इच्छा के लिए एक भावनात्मक प्रतीक के रूप में समझा गया था।

आर्किटेक्चर
कोलोन कैथेड्रल का डिजाइन जमीनी योजना, शैली और केंद्रीय गुफा की ऊंचाई के अनुपात की दृष्टि से अमीन्स कैथेड्रल पर काफी बारीकी से आधारित था। योजना लैटिन क्रॉस के आकार में है, जैसा कि गोथिक कैथेड्रल के साथ सामान्य है। इसके दोनों ओर दो गलियारे हैं, जो दुनिया के सबसे ऊँचे गोथिक वाल्टों में से एक का समर्थन करने में मदद करते हैं, जो कि ब्यूवाइस कैथेड्रल की तुलना में लंबा है, जिसमें से बहुत कुछ ढह गया। बाहरी रूप से तिजोरी का बाहरी हिस्सा फ्रेंच तरीके से उड़ान भरने वाले बट्रेस द्वारा लिया जाता है। पूर्वी छोर में एक एकल एम्बुलेटरी है, दूसरा गलियारा सात विकीर्ण चैपल के एक लय में हल करता है।

आंतरिक रूप से, मध्ययुगीन गाना बजानेवालों को 19 वीं शताब्दी की इमारत की तुलना में अधिक विविध और कम यांत्रिक है। यह बहुत लम्बे आर्केड की एक फ्रांसीसी शैली की व्यवस्था प्रस्तुत करता है, एक नाजुक संकीर्ण ट्राइफोरियम गैलरी जो खिड़कियों से जलाया जाता है और ऊपर की खिड़कियों के साथ विस्तृत ट्रेसीरी विलय होता है। लिपिक खिड़कियां लंबी हैं और निचले वर्गों में कुछ पुराने आलंकारिक ग्लास को बनाए रखती हैं। पूरी तरह से लंबे शाफ्ट से एकजुट होता है जो तिजोरी के वसंत में फर्श से उनकी राजधानियों तक अखंडित होता है। तिजोरी सादे चतुर्भुज व्यवस्था की है।

गाना बजानेवालों ने नक्काशीदार स्टालों सहित अपनी कई मूल फिटिंग को बरकरार रखा है, जो इस तथ्य से अधिक आश्चर्यचकित करता है कि फ्रांसीसी क्रांतिकारी सैनिकों ने इमारत को उजाड़ दिया था। सेंट क्रिस्टोफर की एक बड़ी पत्थर की मूर्ति उस स्थान की ओर नीचे दिखाई देती है जहाँ 19 वीं शताब्दी के अंत में गिरजाघर में पहले प्रवेश हुआ था।

गुफा में 19 वीं सदी की कई कांच की खिड़कियां हैं। दक्षिण की तरफ पांच का एक सेट, जिसे बायर्नफेंस्टर कहा जाता है, बवेरिया के लुडविग I का एक उपहार था, और उस तारीख के चित्रकार जर्मन शैली का दृढ़ता से प्रतिनिधित्व करते हैं।

बाहरी रूप से, विशेष रूप से दूर से, इमारत का अपने विशाल स्पियर्स पर प्रभुत्व है, जो पूरी तरह से जर्मनिक चरित्र में हैं, उलम, वियना, स्ट्रासबर्ग और रेजेंसबर्ग कैथेड्रल की तरह ओपनवर्क हैं।

गोथिक रूप की पसंद
कोलोन कैथेड्रल एक गोथिक इमारत है। 1248 में गॉथिक स्थापत्य शैली की पसंद स्वर्गीय रोमनस्क्यू निर्माण परंपरा के साथ एक क्रांतिकारी विराम थी जो तब तक राइनलैंड में आम थी। यह भी अभूतपूर्व था कि कोलोन में योजनाकारों ने खुद को निर्माण प्रणाली के संदर्भ में और व्यक्तिगत रूपों में एक विशिष्ट इमारत के रूप में उन्मुख किया – अर्थात् एमीन्स कैथेड्रल। अंत में, गोथिक कैथेड्रल भी पुराने कैथेड्रल के मुकदमेबाजी उन्मुखीकरण से मौलिक रूप से विदा हो गया। यह दो गाना बजानेवालों के साथ बनाया गया था और पश्चिम में गाना बजानेवालों में पेट्रस संरक्षक के साथ उच्च वेदी थी और पूर्वी कोइर में एक हल्के अधीनस्थ मारियन वेदी थी।

दूसरी ओर, गॉथिक नया भवन, पूर्व में केवल एक गाना बजानेवालों के साथ फ्रांस में आम के रूप में है, जिसमें मारियन संरक्षण के साथ नई मुख्य वेदी अब कोलोन में बनाई गई है, जिसमें 13 वीं में भी कार्य प्राप्त हुए हैं जो पहले पेट्रस वेदी के लिए आरक्षित थे। तीन राजाओं के श्राइन को क्रॉसिंग में स्थापित किया जाना था ताकि कैथेड्रल अध्याय तीर्थ और मैरी की वेदी के बीच के आंतरिक गायन में बैठ सके। इस अवधारणा के साथ, कैनन प्रतीकात्मक रूप से अवशेषों के रूप में मौजूद तीन बुद्धिमान पुरुषों और उच्च वेदी में भगवान की माता का प्रतिनिधित्व करने वाले एपिफैनिकहैप्ड का हिस्सा हो सकता है।

नया डिजाइन शायद इसलिए चुना गया था क्योंकि गोथिक वास्तुकला ने पैमाने में एक छलांग की अनुमति दी थी जो कोलोन में मौजूदा रोमनस्क्यू चर्चों से काफी ऊपर गिरजाघर को बढ़ा दिया था। ग्रू सेंट मार्टिन के क्रॉसिंग टॉवर ने अन्य रोमनस्क चर्चों के साथ “कोलोन चर्च वास्तुकला की महान सदी” के अंत में सिटीस्केप पर प्रभुत्व किया और यह व्यापारिक शहर के संरक्षक सरकार का प्रतीक भी था। इसके विपरीत, गॉथिक वास्तुकला के ऊंचाई विकास ने कैथेड्रल के एक नए शहरी प्रभुत्व को सक्षम किया, जिससे कैथेड्रल अध्याय और इसके बाद के सभी शक्ति-सचेत आर्कबिशप कोनराड वॉन होचस्टेनेवैन ने अपनी प्रधानता को सुदृढ़ करने के लिए सक्षम किया। अपने आकार और आकार के कारण, कैथेड्रल ने खुद को एक ऐसी स्थिति में पाया जिसने शहर के अन्य सभी संतों और संस्थानों को नीचा दिखाया।

व्यापार और योजना का निर्माण
शिल्प कौशल के निर्माण के संदर्भ में, कोलोन में गाना बजानेवालों का निर्माण फ्रांसीसी कैथेड्रल से काफी भिन्न है। उनके निर्माण झोपड़ियों ने बढ़ती दीवारों और खंभों को सबसे बड़े संभावित ब्लॉकों से इकट्ठा करने और ब्लॉक में आकृतियों को छेनी की कोशिश की। उन्होंने तब भी किया जब क्षैतिज प्रोफाइल ऊर्ध्वाधर प्रोफाइल से मिले। फ्रांस में वे एक पत्थर से बनाए गए थे। यह एक पत्थर से इसके पीछे खंभे के साथ मिलकर काम करने के लिए पतली सेवा थी। दूसरी ओर, कोलोन बॉहुट ने अपने स्वर्गीय रोमनस्क्यू अभ्यास का काम जारी रखा।

दीवारों और स्तंभों के लिए, दीवार के गोले पत्थर के बने होते थे और टुकड़े से भरे होते थे। प्रोफाइल को व्यक्तिगत रूप से निर्मित किया गया था ताकि वे एक संकीर्ण संयुक्त के साथ रहें। स्लिम सेवाओं को कोलोन में व्यक्तिगत वर्कपीस के रूप में रखा गया था और स्तंभ के सामने रखा गया था। इससे यह निष्कर्ष निकाला गया कि कोलोन कैथेड्रल बिल्डर गेरहार्ड ने फ्रांस में गिरिजाघरों का दौरा किया था, लेकिन कभी भी एक फ्रांसीसी इमारत में काम नहीं किया, या यहां तक ​​कि उनमें प्रवेश किया। यह संभव है कि गेरहार्ड बिल्डरों की एक नई पीढ़ी के थे, जो विशुद्ध रूप से बौद्धिक रूप से काम करते थे और केवल योजनाएं बनाते थे।

मध्य युग की कैथेड्रल योजनाएं
कोलोन कैथेड्रल सभी घटकों की स्थापत्य शैली में एकरूपता का बहुत उच्च स्तर दिखाता है। इसमें मध्ययुगीन चर्च निर्माण की लगभग सभी अन्य प्रमुख परियोजनाओं से बहुत स्पष्ट रूप से भिन्नता है। लंबे समय से यह इस तथ्य से कम किया गया था कि कैथेड्रल बिल्डर गेरहार्ड ने कैथेड्रल के लिए एक बाध्यकारी समग्र योजना प्रस्तुत की होगी जिसे पीढ़ियों से पालन किया गया था। इस “गॉथिक मास्टर प्लान” में पश्चिम-उत्तर की ओर पाँच-पाँच गुफाएँ और दो बड़े टॉवर थे। इस दृश्य को हालिया शोध में काल्पनिक के रूप में खारिज कर दिया गया है और पूरी संभावना नहीं है।

मध्य युग में सभी बड़े चर्चों की योजना बनाई गई थी और व्यक्तिगत निर्माण चरणों में बनाया गया था। जब निर्माण पूर्व में शुरू हुआ, तो केवल गाना बजानेवालों की योजना बनाई गई और पूरी की गई; योजनाओं की नई श्रृंखला तब नवीन और पश्चिमी पहलुओं के लिए बनाई गई थी। पहली कोलोन योजना में शायद केवल गाना बजानेवालों को शामिल किया गया था, जिसे 1322 तक बनाया गया था। संभवतः, पहले और आगे की योजना बनाने के विचार केवल तीन कैथेड यॉल्स के लिए प्रदान किए गए थे, जो कि गलियारों में तुलनात्मक रूप से गलियारों में तुलनात्मक रूप से पतले टावरों के साथ थे। पाँच-अभिनीत नाव को संभवतः 1320 के आसपास जोहान्स और रटगेर द्वारा योजनाबद्ध किया गया था।

इस नई स्थानिक अवधारणा का उपयोग तब हालिया चर्च की इमारतों (जैसे 1352 नए अनुमानित एंटवर्प कैथेड्रल) द्वारा किया गया था। कैथेड्रल मास्टर बिल्डर बार्थोलोमस वॉन हैम के पश्चिम मुखौटा (पांच पोर्टल के साथ) के लिए पहली योजना 1350 के आसपास परिपक्व हुई जब दक्षिण टॉवर की नींव रखी गई थी। 1370, पश्चिमी पहलू के सावोय माइकल को आकर्षित किया, क्योंकि यह आज खड़ा है, पारंपरिक मुखौटा दरार एफ। इस व्यापक मुखौटा निर्माण के कारण, पहले से ही पूरी की गई नींव को बटनों के नए आयाम स्थापित करने के लिए फिर से गद्देदार करना पड़ा। मुखौटा योजना को अब “निर्विवाद रूप से मध्य युग का सबसे बड़ा, सबसे सुंदर और सबसे महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प ड्राइंग” माना जाता है।

सही कैथेड्रल
कोलोन कैथेड्रल की वास्तुकला फ्रांस की गॉथिक कैथेड्रल की परंपरा का पालन करती है, जो चार्टर्स से रिम्स और अमीन्स से लेकर बेउवा और कोलोन तक जाती है। हालांकि, कोलोन कैथेड्रल चोइर एक “अचूक, लगभग शास्त्रीय शुद्धता” दिखाता है, जो स्पष्ट रूप से इसे मॉडल से अलग करता है। बिल्डर ने एक समान औपचारिक आदेश के लिए लगातार प्रयास करके इस धारणा को प्राप्त किया, जो कि एक विस्तृत, स्पष्ट रूप से ज्यामितीय और गणितीय रूप से गणना की गई योजना पर आधारित था।

अमियन्स के रूप में, कोलोन बिल्डर ने सात पुष्पमालाओं के साथ एक निर्माण योजना पर निर्णय लिया। हालांकि, फ्रांस में, फर्श योजना लगभग 13-कोने के सात खंडों में डिज़ाइन की गई है। दूसरी ओर, कोलोन में, मास्टर बिल्डर ने आधार के रूप में नियमित 12-पक्षीय योजना का उपयोग किया। ऐसा करने के लिए, उन्होंने दो त्रिकोणीय ग्रिड बनाए जो एक दूसरे के खिलाफ 30 डिग्री घुमाए जाते हैं। इस तरह के एक ग्रिड के साथ, गाना बजानेवालों में सभी सामंजस्यपूर्ण रूप से संबंधित लाइनों को परिभाषित किया जा सकता है। चैपल भी समभुज त्रिभुजों के आधार पर एक समान प्रणाली से निर्मित होते हैं। नतीजतन, बिल्डर अन्य सभी घटकों, स्तंभों और मेहराबों की एक नेत्रहीन सामंजस्यपूर्ण डिजाइन बनाने में सफल रहा। फिर भी, उन्होंने हठपूर्वक कार्य नहीं किया: उदाहरण के लिए,

कोलोन में, मास्टर बिल्डर पहली बार पूरे चर्च के लिए केवल एक प्रकार के स्तंभ का उपयोग करने में सफल रहा। केंद्रीय गुफा में खंभे, पक्ष के गलियारे और दीवार के खंभे के बीच के खंभे सभी गोल स्तंभों के रूप में उनके सामने (कैंटोनल खंभे) सेवाओं के साथ डिज़ाइन किए गए हैं। इसके अलावा बंडल स्तंभ स्तंभ सामान्य खंभे से अलग है। सेवाओं को वैकल्पिक रूप से फर्श के नीचे रिब्ड वाल्ट से बल की रेखाओं का मार्गदर्शन करना चाहिए। कोलोन में यह पहली बार संभव था, समान रूप से केंद्रीय गुफा और पक्ष के गलियारों के लिए, सभी गर्डर्स और पसलियों के लिए उपयुक्त सेवाओं की योजना बनाने के लिए, जो आठ या बारह के स्तंभों के आसपास खड़े होते हैं (और 16 की क्रॉसिंग में)। केंद्रीय गुहा में सेवाओं को बिना किसी रुकावट के 40 मीटर से अधिक बेस प्लेट तक ले जाया जाता है। सभी खंभों पर राजधानियों की एक समान ऊंचाई है। इसने एक समान स्थानिक प्रभाव पैदा किया जो कोलोन में ऊपर की ओर बढ़ता था। “अन्य महान गिरिजाघरों में से कोई भी इससे पहले सफल नहीं हुआ था और यह बाद की इमारतों में बेजोड़ रहा।”

कोलोन में, स्तंभों के बीच एक दीवार और कांच की सतह को फैलाया जाता है, जिसकी वर्दी डिजाइन भी ऊर्ध्वाधर पर जोर देती है। सभी गोथिक कैथेड्रल पक्ष की सतह को दो स्तरों में विभाजित करते हैं: निचला, तथाकथित ट्राइफोरियम, एक वॉकवे है जो चर्च के इंटीरियर से ट्रेसीरी से अलग होता है। ऊपर ऊपरी मंजिल की ऊंची खिड़कियां हैं। कोलोन बिल्डर को चार लेन में दोनों तत्वों के लिए एक समान संरचना मिली, ऊपरी आइल में चार खिड़कियां ट्राइफोरियम की चार ट्रेसीरी खिड़कियों के ऊपर लंबवत खड़ी थीं और इस तरह नेत्रहीन एक एकल, बढ़ती सतह बन गई। खिड़की की सलाखों को दोनों तत्वों पर सुरुचिपूर्ण ढंग से निर्देशित किया जाता है, ताकि वे ट्राइफोरियम और ऊपरी गलियारे की पूरी ऊंचाई पर जोर दें।

मध्य छड़ को लगातार ऊपरी गलियारे से ट्राइफोरियम के आधार तक ले जाया जाता है। दो पक्ष ऊपरी गलियारे की खिड़की में गायब हो जाते हैं और ट्राइफोरियम में नीचे दिखाई देते हैं। इसके अलावा, ट्रेकरी की राहतें विशेष रूप से सपाट रखी जाती हैं। कुल मिलाकर, यह धारणा बनाता है कि “खिड़की और ट्राइफोरियम खंभे के बीच एक झिल्ली की तरह कसकर फैला हुआ है”। खिड़कियों की ऊँचाई के कारण, कोलोन में सभी बड़े गोथिक गिरिजाघरों की तुलना में चर्च की लंबाई के संबंध में सबसे बड़ा खिड़की क्षेत्र है।

सभी गॉथिक बिल्डरों ने एक गाना बजानेवालों को बंद करने का प्रयास किया, जो जितना संभव हो उतना कोमल था। लंबे समय से गाना बजानेवालों से गोल गाना बजानेवालों को समान कमरे की संरचना को परेशान नहीं करना चाहिए। हालांकि, इसका मतलब एक बड़ी चुनौती थी क्योंकि लंबे समय तक गाना बजानेवालों में तिजोरी अनुभाग (चुटकुले) गोल गायक के रूप में लगभग दो बार होते हैं। कोलोन बिल्डर को इसके लिए एक डिज़ाइन मिला, जिसकी मंजिल योजना स्पष्ट रूप से एक परवलय का रूप लेती है। गोल गाना बजानेवालों का पहला जुगाड़ केवल थोड़ा ही झुकता है। ऊपरी मुखौटे वाली खिड़कियां और ट्राइफोरियम की ट्रेसी इतनी चतुराई से डिजाइन की गई हैं कि कमरे के कुछ हिस्सों के बीच की सीमाएं अस्पष्ट हो जाती हैं और कोई भी अब वैकल्पिक रूप से यह तय नहीं कर सकता है कि लंबा गाना बजाना कहां समाप्त होता है और कहां से गोल गाना बजना शुरू होता है।

कैथेड्रल बिल्डर अर्नोल्ड वोल्फ ने फैसला किया कि कोलोन कैथेड्रल का निर्माण करते समय मध्यकालीन बिल्डरों ने एक आदर्श आदर्श प्राप्त करने की कोशिश की। इसलिए, कैथेड्रल कैथेड्रल निर्माण का पूर्ण आकर्षण है और साथ ही साथ इसका अंतिम बिंदु भी है, क्योंकि कैथेड्रल को अब पर्याप्त उत्तराधिकारी नहीं मिला है। “कोलोन में जो हासिल किया गया था उसे बढ़ाने की कोशिश फिर कभी हिम्मत नहीं हुई।”

बटवारा
आज कैथेड्रल को एक सांख्यिकीय रूप से ठोस इमारत माना जाता है। जब उच्च गाना बजानेवालों का निर्माण किया जा रहा था, तो बिल्डरों को अपने अनुभव पर पूरी तरह भरोसा करना था, क्योंकि कोई स्थिर गणना नहीं थी। कोलोन उच्च गायन की मूल अवधारणा के साथ बड़े पैमाने पर विघटित दीवार की सतह और एक खिड़की वाले ट्राइफोरियम ने मोटे तौर पर अमीन्स कैथेड्रल की स्थिर अवधारणा का पालन किया।

चैपल पुष्पांजलि का व्यास, केंद्रीय नैव क्रॉस-सेक्शन का अनुपात, योक की चौड़ाई और आर्केड के उद्घाटन के अनुपात लगभग समान हैं। फ्रांसीसी मॉडल को पार करने के लिए कोलोन के दावे में विस्तार से परिवर्तन दिखाया गया है। कोलोन में केंद्रीय गुफा लगभग एक मीटर ऊंची है। हालांकि, अधिक महत्वपूर्ण, दीवार के डिजाइन में बदलाव हैं, जो ट्राइफोरियम के संबंध में ऊपरी गलियारे को बढ़ाता है। कोलोन में मास्टर बिल्डरों ने ट्राइफोरियम और ऊपरी धागे की खिड़की के बीच की दीवार टेप को 120 सेंटीमीटर तक आधा कर दिया। चर्च की लंबाई के लिए खिड़की के क्षेत्रों का अनुपात कोलोन में 43.8 और अमीन्स गायक मंडल में केवल 39.0 है। इसी समय, कोलोन में खंभे दुबले हो रहे हैं।

उच्च वृद्धि वाले कोलोन ग्लास हाउस को बट्रेस से स्थिरता प्राप्त होती है, जो कि गॉथिक बिल्डिंग अभ्यास के बाद, बाहर से तिजोरी के जोर को अवशोषित करने के लिए माना जाता है। वास्तुकला “केवल एक फ़िजीलेरी पत्थर के ढांचे के रूप में दिखाई देता है।”

Bauhütte के लिए, जो अनुभवजन्य अनुभव पर आधारित था, यह एक बुरा शगुन था जब 28 नवंबर, 1284 को Beauvais के गिरजाघर के वाल्ट ध्वस्त हो गए। कोलोन और Beauvais में दो कैथेड्रल पर निर्माण कार्य लगभग एक ही समय में हुआ – उत्तरी फ्रांस में काफी अधिक स्थिर महत्वाकांक्षा के साथ। फ्रांसीसी बिल्डरों ने न केवल एक उच्च केंद्रीय नैव (४३.३५ मीटर की तुलना में ४.50.५०) की योजना बनाई थी, लेकिन यह भी काफी बड़ा योक चौड़ाई था।

28 नवंबर, 1284 के बाद, कैथेड्रल मास्टर बिल्डर अर्नोल्ड को इस सवाल का जवाब देना था कि क्या – अपने अनुभव में – उन्होंने कोलोन के लिए इसी तरह की तबाही को रोकने के लिए पर्याप्त ठोस निर्माण किया था। यह हवा के दबाव को अवशोषित करने के लिए काफी प्रबंधन करने के लिए एक विशेष चुनौती थी, जिसमें लंबी संरचनाओं का खुलासा हुआ था; बेउवाइस में दुर्घटना के बारे में बताया गया कि तूफानी हवाओं ने आपदा की शाम को ढहने में योगदान दिया। कोलोन में बट्रेस विशेष रूप से बड़ी है और निर्माण प्रगति का विश्लेषण बताता है कि निर्माण कार्य के दौरान इसे फिर से प्रबलित किया गया था – जाहिरा तौर पर उत्तरी फ्रांस से समाचार के जवाब में।

कोलोन बट्रेस में डबल बट्रेस और दो बट्रेस होते हैं। बाहरी नितंब रेडियल चैपल के बीच उगता है, आंतरिक एक को दो गलियों के बीच एक क्रॉस-आकार की योजना के साथ बनाया गया है। दो सुरुचिपूर्ण बट्रेस मेहराब के ऊपरी भाग खिड़कियों के शीर्ष के ठीक नीचे ऊपरी गलियारे का समर्थन करते हैं, योद्धाओं की ऊंचाई पर कम। कुल मिलाकर, निर्माण विशेष रूप से बड़े पैमाने पर है। कोलोन ने बोर्जेस, रिम्स या पेरिस का अनुसरण नहीं किया, निर्माण झोपड़ियों ने नितंबों को पतला और पतला करने की कोशिश की थी, लेकिन ऊंचाई में महत्वपूर्ण वृद्धि के मद्देनजर सावधानी से काम किया।

मास्टर अर्नोल्ड ने चिनाई का व्यापक उपयोग करके भवन की मात्रा को ढीला करने का प्रयास किया। स्थिरता के लिए, हालांकि, बाहरी स्तंभों का निर्माण अनुदैर्ध्य रूप से आयताकार दीवार वर्गों के रूप में किया जाता है, जिन्हें भार से भी नीचे रखा जाता है, जिन्हें बड़े पैमाने पर पिनाक के रूप में डिज़ाइन किया गया है। इस भार का स्थिर महत्व अब प्रश्न में कहा जा रहा है। हालांकि, बट्रेस, ब्रेसिज़ और पिन्नेकल के करीब उत्तराधिकार, निस्संदेह एक प्रभावी पवन ब्रेक था और ऊपरी आवरण पर हवा के दबाव को कम करने में योगदान दिया।

बट्रेस के लिए निर्माण का प्रयास काफी था। 19 वीं शताब्दी में यह गणना की गई थी कि बटवारे का निर्माण लगभग उतना ही महंगा था, जितना कि स्वयं नेव। ट्रेसीरी के साथ निकटता से डगमगाते हुए नितंबों की सुंदरता का आकलन बहुत अलग तरीके से किया गया था। आलोचकों ने शिकायत की कि वास्तविक गुत्थी बड़े पैमाने पर बट्रेस श्रृंखला के पीछे गायब हो जाती है “अनिश्चित समय के रूप में”। दूसरी ओर, काव्यशास्त्रीय रूप से प्रभावित पर्यवेक्षकों ने बट्रेस की प्रशंसा की “एक पवित्र वन जिसकी छाया में भगवान का घर रहता है”।

पोस्ट-क्लासिकल हाई गोथिक पश्चिम मुख
1350 के आसपास, कैथेड्रल मास्टर बिल्डरों ने पश्चिम के मोर्चे की योजना बनाना शुरू कर दिया, जिसे सवोय के माइकल ने अंत में स्मारकीय आकार दिया, जिसे हम आज 1370 में जानते हैं। ऐसा करने के लिए, उन्हें एक नया लेआउट खोजना था। क्योंकि 14 वीं शताब्दी में दो मीनारों वाले पाँच-ऊँचे ऊँची गोथिक गिरिजाघर के मुखौटे के डिज़ाइन के लिए कोई उपयुक्त मॉडल नहीं था। उत्तरी फ्रेंच कैथेड्रल – जैसे कि रिम्स में एक – में आदर्श गोथिक अनुपात के साथ एक डबल टॉवर मुखौटा था, लेकिन तीन गलियारे थे। दूसरी ओर, बोर्जेस (1209–1324) के पाँच-अभिनीत कैथेड्रल में दांतेदार मोहरा था क्योंकि इसके टॉवर केवल बाहरी गलियारों से ऊपर उठे थे।

कैथेड्रल की योजना बनाते समय, कैथेड्रल बिल्डरों ने पांच-नोटेड नोट्रे-डेम डे पेरिस कैथेड्रल (मुखौटा 1220–1250) का अनुसरण करने की अवधारणा को चुना। उन्होंने उत्तरी फ्रांस के कैथेड्रल के आम तौर पर गोथिक, विशाल सिल्हूट के लिए लक्ष्य करते हुए, दोनों तरफ के गलियारों और प्रत्येक के चारों ओर चार मेहराबदार चबूतरे के ऊपर टॉवर बनाने की योजना बनाई। इसलिए, कोलोन टॉवर न केवल रिम्स में रहने वाले लोगों की तुलना में दोगुने थे, बल्कि लगभग दोगुने ऊंचे भी होने थे। कोलोन में, हालांकि, यह इमारत द्रव्यमान का आठ गुना आवश्यक था। “फ्रांसीसी अनुपात के एक पूरे गिरजाघर के लिए जो धनराशि पर्याप्त होती थी, वह अकेले दक्षिणी टॉवर द्वारा खा जाती थी, बिना किसी को पता चले।”

दक्षिणी मीनार का मध्य भाग भी सबसे बड़े गोथिक भवनों में से एक बनने के लिए एक धड़ के रूप में इस्तेमाल किया गया था। इसकी संलग्न जगह लगभग 40,000 क्यूबिक मीटर थी। यह पूरी तरह से पूरे एल्टेनबर्ग कैथेड्रल या ट्राइर में चर्च ऑफ आवर लेडी के आकार से मेल खाती है। विशाल स्तंभों और मोटी दीवारों के कारण, कोलोन कैथेड्रल में एक बहुत अधिक चट्टान का निर्माण किया गया था। अग्रभाग, जो कि ट्रेकिरी से गहराई से कंपित है, नोट्रे-डेम या अमीन्स के पूरे अग्रभाग की तुलना में दक्षिण टॉवर के धड़ पर काफी बड़ा था और यहां तक ​​कि स्ट्रासबर्ग के उच्च-वृद्धि वाले मुखौटे से भी बड़ा था। यह निर्माण प्रयास, जो अकेले धड़ के लिए आवश्यक था, जो पूरे पश्चिम मोर्चे का केवल पांचवां हिस्सा बनाता है, “असली कारण है कि कोलोन कैथेड्रल पूरा नहीं हुआ था।”

1370 में डिजाइन की योजना के बावजूद, सवोय के माइकल ने उच्च-गोथिक वास्तुशिल्प रूपों को चुना जो 13 वीं शताब्दी के अंत में कम से कम 100 साल पहले आम थे। 14 वीं शताब्दी के मध्य में, पीटर पारलर ने पहले ही प्राग में सेंट विटस कैथेड्रल के लिए रूपों की देर से गोथिक प्रणाली विकसित की थी। एक औपचारिक भाषा के प्रति अपने सचेत सहयोग के साथ जो उस समय पहले से ही शास्त्रीय थी, कैथेड्रल मास्टर बिल्डर ने कैथेड्रल को एक विशेष ऐतिहासिकता और इस प्रकार गंभीरता देने की कोशिश की। ऐसा करते हुए, उन्होंने संभवतः अपने जीवनकाल में अत्यधिक सामयिक वास्तुशिल्प विकास की तुलना में कोलोन में प्रचलित वास्तुशिल्प अभ्यास की कम प्रतिक्रिया की, जो 1350 के बाद एक स्पष्ट गोथिक ऐतिहासिकता का पालन करता था। उसी समय, उनके ग्राहक, आर्कबिशप फ्रेडरिक वॉन सार वर्डन,

फिर भी, कैथेड्रल मास्टर बिल्डर देर से गोथिक इमारत के रूप में पश्चिम की ओर दिखाई देने में सफल रहा। उदाहरण के लिए, उन्होंने उच्च गोथिक में प्रथागत होने के नाते, सपाट संरचनाएं नहीं बनाईं, लेकिन मुख्य स्तंभों को अपने स्वयं के द्रव्यमान में ढालकर, फावड़े के टावरों के माध्यम से असाधारण द्रव्यमान की छाप बनाकर, और गहरी खिड़की के लिए स्पष्ट उच्चारण दिया। उन्हें दोगुना करके niches Tracery ने एक विचित्र मुखौटा तैयार किया। टावरों का विकास – एक शक्तिशाली इमारत द्रव्यमान से शक्तिशाली पिनाकल द्वारा किया जाता है, ताकि अष्टकोणीय स्पियर्स केवल धीरे-धीरे एक स्थिर संरचना से निकलते हैं।

आखिरकार, मास्टर बिल्डर ने प्रमुख समर्थन के माध्यम से ट्रेसरी हेलमेट को एक प्लास्टिसिटी दिया, जिसे फ्रीबर्ग-आधारित कंपनी ने दिखाया है। माइकल वॉन सवॉयने ने कॉरपोरल के साथ रूपों के उच्च गोथिक कैनन को पूरी तरह से मिला दिया, शुरुआती देर गोथिक के तीन-आयामी निर्माण और इस तरह कोलोन कैथेड्रल के लिए एक पश्चिम मुखौटा बनाया जो कि गायन के उच्च गोथिक रूप के अनुरूप है। इस तरह, मास्टर माइकल ने यह भी गारंटी दी कि कैथेड्रल की समग्र संरचना आज भी पूरी तरह से समान दिखती है।

नव-गोथिक पूर्णता
जब 1830 के दशक में कैथेड्रल को पूरा करने की योजना बनी, तो निर्माण के बारे में अलग-अलग विचार थे। एक तरफ छोटे प्रयासों के साथ कैथेड्रल को पूरा करने और लागत के कारणों के लिए 19 वीं शताब्दी की संरचनात्मक संभावनाओं का उपयोग करने पर विचार किया गया। दूसरी ओर, “मध्य युग के चरमोत्कर्ष को पूरा करने के लिए आदर्श योजना को वास्तविकता बनाने के लिए एक गहरी रोमांटिक दृढ़ विश्वास था।”

मास्टर बिल्डर अर्नस्ट फ्रेडरिक ज़्विनर द्वारा पहली डिज़ाइन, कार्ल फ्रेडरिक स्किंकल के साथ मिलकर विकसित की गई, जो केंद्रीय गलियारों में बिना चट्टान के खड़ी होने के लिए प्रदान की गई थी। 1838 के एक दूसरे मसौदे ने 43.35 मीटर की पूरी तिजोरी के साथ योजना बनाई, लेकिन बट के बिना करना और टाई की छड़ का उपयोग करना चाहते थे जो कतरनी बलों को अवशोषित करने के लिए उस समय आम थे। Zwirner की लागत के अनुमान के अनुसार, बटवारा लगभग पूरा होना चाहिए जितना कि नैवे का पूरा होना। अनुप्रस्थ हथियारों को सरल पहलुओं के साथ बंद किया जाना चाहिए।

इसके विपरीत, सेंट्रल कैथेड्रल बिल्डिंग एसोसिएशन, जो इस बीच स्थापित हुई थी, ने अपनी विधियों में लंगर डाला था कि कैथेड्रल को “मूल योजना के अनुसार” पूरा किया जाना चाहिए। चूंकि प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विल्हेम IV ने क़ानून को मंजूरी दी थी, इसलिए यह कानून बन गया। इस तरह, एसोसिएशन – ज़्विनर द्वारा गहन रूप से समर्थित – अंततः प्रशिया सरकार के खिलाफ विस्तृत मध्ययुगीन रूप में कैथेड्रल के पूरा होने को लागू करने में सक्षम था।

Zwirner ने 1370 से सीधे मुखौटा योजना F पर वापस जाकर मध्यकालीन योजना को पूरा करने में सफलता प्राप्त की और अपने डिजाइनों को ट्रांससेप्ट facades के लिए अलग कर दिया – जिसके लिए कोई मध्यकालीन योजना नहीं सौंपी गई है – महत्वपूर्ण संशोधनों के बिना। उन्होंने गोथिक युग से मॉडल के आधार पर बट्रेसेस को भी डिज़ाइन किया। इसकी नव-गॉथिक पूर्णता हासिल की गई थी क्योंकि मध्य मध्य युग के बिल्डरों ने एक समान, उच्च-गोथिक स्थापत्य भाषा का उपयोग किया था – हालांकि यह एक सामान्य गॉथिक योजना का पालन नहीं करता था – आदर्श कैथेड्रल के एक सजातीय विचार के लिए प्रतिबद्ध था। “यदि योजना से लगभग 1500 विचलन वाले कैथेड्रल का निर्माण किया गया था, तो कभी भी कोई वास्तविक पूर्णता नहीं होगी।”

बाहरी

पश्चिम मुख
कैथेड्रल का पश्चिमी पहलू अब तक का सबसे बड़ा चर्च का मुखौटा है। इसका क्षेत्रफल लगभग 7000 वर्ग मीटर है और यह केवल 19 वीं शताब्दी में पूरा हुआ था, लेकिन विस्तार से अनुसरण करते हुए माइकल ऑफ सेवॉय के कैथेड्रल बिल्डरों ने मध्यकालीन योजना बनाई, 1370 में तथाकथित मुखौटा दरार एफ दर्ज किया गया था। एक समय के लिए, योजना के लेखक को मास्टर बिल्डर अर्नोल्ड (, 1308) और उनके बेटे और उत्तराधिकारी जोहान्स (31 1331) के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। हाल ही में, हालांकि, जोहान जोसेफ बॉकर ने दरार की पहचान कैथेड्रल बिल्डर माइकल वॉन सवॉयन के काम के रूप में की, जिन्हें आर्कबिशप फ्रेडरिक III द्वारा नियुक्त किया गया था, जो 1370 में कार्यालय में आए थे। सार वडसेना प्रतिनिधि ड्राफ्ट से अनुरोध किया गया है।

सेंट पीटर का पोर्टल दक्षिण टॉवर में स्थित है। यह 1370/80 से है और कोलोन कैथेड्रल का एकमात्र मूल मध्ययुगीन पोर्टल है। हालांकि, सभी आंकड़े मध्ययुगीन नहीं हैं, बाईं तरफ दरवाजे पर केवल पहले तीन और बनियान के दाईं ओर पहले दो हैं। अन्य मूर्तियां 19 वीं शताब्दी की हैं। आंकड़े रंग और प्रसंस्करण गुणवत्ता में काफी भिन्न होते हैं। पांच मध्ययुगीन आंकड़े स्पष्ट रूप से पारलर परिवार से प्रभावित हैं, जिसमें कोलोन स्थित बिल्डर माइकल संबंधित था।

केंद्रीय पोर्टल (मुख्य पोर्टल) 9.30 मीटर चौड़ा और 28 मीटर से अधिक ऊंचा है। अधिकांश आंकड़े 19 वीं शताब्दी में पीटर फुक्स द्वारा बनाए गए थे और 1955 में एर्लेफ्राइड होप द्वारा पूरक थे। उत्तर पोर्टल तीन-राजा पोर्टल है। यह पीटर फुच्स से आता है और इसे 1872 और 1880 के बीच बनाया गया था।

दक्षिण मुख
दक्षिण का मुखौटा मास्टर बिल्डर अर्नस्ट फ्रेडरिक ज़्विनर द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जिन्होंने कार्ल फ्रेडरिक शिन्केल, सुलपिस बोइसेरी और किंग फ्रेडरिक विल्हेम IV के साथ अपनी योजनाओं का समन्वय किया था। यह 1842 और 1855 के बीच बनाया गया था और अब इसे नव-गॉथिक के सबसे महत्वपूर्ण और कलात्मक रूप से परिपूर्ण कार्यों में से एक माना जाता है। मुखौटा में बाईं ओर उर्सुलापोर्टल, मध्य में पैशन पोर्टल और दाईं ओर गेरेनस्पोर्टल है।

पोर्टल की मूर्तियां 1847 में लुडविग श्वानथेलर द्वारा डिजाइन की गई थीं और 1851 से 1869 तक क्रिश्चियन मोहर द्वारा पत्थर की नक्काशी की गई थी। मूर्तियां जर्मनी में धार्मिक सामग्री के साथ रोमांटिक- नाज़रीन मूर्तिकला के एक उच्च बिंदु का प्रतिनिधित्व करती हैं। इवाल्ड मटारे ने 1948 में पोर्टल के दरवाजों को नवीनीकृत किया। उस समय उनके छात्र, जोसेफ बेयस ने उनकी मदद की। मटेरा ने एक प्रमुख रीमॉडेलिंग और दक्षिण मोर्चे के सरलीकरण को समृद्ध सजावटी रूपों के उन्मूलन के साथ करने का इरादा किया था, जिसे बाहर नहीं किया गया था।

उत्तर मुख
14 वीं शताब्दी में उत्तर मुखौटा का निर्माण शुरू हो चुका था। कैथेड्रल बिल्डर अर्नस्ट फ्रेडरिक ज़्विनर ने इसे नव-गॉथिक रूपों में पूरा करने की कोशिश की, जो कि दक्षिण के मुखौटे की तुलना में सरलीकरण दिखाते हैं। बाईं ओर बोनीफैटस पोर्टल है, बीच में माइकल पोर्टल, दाईं ओर मेटरनस पोर्टल है।

1878 और 1881 के बीच मूर्तिकार पीटर फुच्स द्वारा उत्तर ट्रेसेप्ट मुखौटा की मूर्तिकला सजावट बनाई गई थी। समग्र कार्यक्रम ईसाई धर्म के संस्थापक इतिहास से संबंधित है। यह पतरस के कार्यालय को पतरस को सौंपने के साथ शुरू होता है। मेटरनस पोर्टल विशेष रूप से कोलोन चर्च प्रांत के विकास को दर्शाता है। मेटरनस को पीटर का पहला शिष्य माना जाता है और कोलोन का पहला बिशप था। उन्होंने “एपोस्टोलिक शिक्षण कार्यालय को कोलोन कुर्सी पर स्थानांतरित किया”। इसके आसपास के संत इस घटना के गवाह के रूप में कार्य करते हैं।

टॉवर हेलमेट
कोलोन कैथेड्रल के सिल्हूट की विशेषता दो नुकीले मीनारों के साथ दो-तरफा मुखौटा है। वे तब बने थे जब कैथेड्रल 1880 तक पूरा हो गया था और इसलिए नव-गॉथिक काल से एक काम है। हालाँकि, प्रतीति ने मध्ययुगीन योजना का अंतिम विस्तार तक अनुसरण किया, जिसे माइकल वॉन सवॉयन द्वारा 1370 के आसपास विकसित किए गए मुखौटे की योजना एफ में दिखाया गया है। मास्टर माइकल ने एक अष्टकोणीय डिजाइन किया था, जो पूरी तरह से ट्रेकरी से बना ओपनवर्क स्पायर था, जिसे एक बहु द्वारा ताज पहनाया जाता था। -तीसरा फाइनल

जाहिर है कि वह जानता था कि इरविन वॉन स्टाइनबैक ने फ्रीबर्ग मिनस्टर और उसके ट्रेसीरी हेलमेट के नियोजित टॉवर को विकसित किया था, हालांकि, कोलोन के लिए एक अधिक विशाल आकार विकसित किया, जिसमें अष्टकोण केवल टॉवर के वर्ग से धीरे-धीरे विकसित होने लगता है। ट्रेसरी डिज़ाइन किए गए स्पायर हेलमेट सुनार द्वारा स्पष्ट रूप से प्रेरित थे, जो अवशेषों या सिबरीशैड के लिए तुलनीय आकार में पाए गए थे। वस्तुनिष्ठ कार्यात्मक मानदंडों के अनुसार, ओपनवर्क टॉवर हेलमेट उपयोगी नहीं थे, क्योंकि उन्होंने वर्षा से कोई सुरक्षा प्रदान नहीं की थी और मूल रूप से ट्रेसीरी किसी भी स्थिर कार्य को नहीं कर सकती थी। फिर भी, इन समाधानों के साथ, जो तकनीकी रूप से संभव है की सीमाओं का पता लगाते हैं, आर्किटेक्ट यह रेखांकित करना चाहते थे कि इमारत एक “स्मारकीय” होना चाहती है जो तीन बुद्धिमान पुरुषों को अंदर रखती है।

यह माना जाता है कि नियोजन 1370 के आसपास किया गया था, जो उस समय के लिए बहुत जटिल था और बड़ी सटीकता के साथ किया गया था, केवल कैथेड्रल मास्टर बिल्डर द्वारा विकसित नहीं किया गया था, लेकिन कई स्वामी की भागीदारी के साथ। क्योंकि इस समय के अन्य भवनों पर इस योजना के कई रूपांकनों और डिजाइन तत्वों को लागू किया गया था, हालांकि कोलोन कैथेड्रल का यह हिस्सा मध्य युग में पूरा नहीं हो सका। फ्रीबर्ग दुर्ग में ट्रेसरी हेलमेट केवल बड़ा ट्रेसी हेलमेट था जो 14 वीं शताब्दी में बनाया गया था। 15 वीं शताब्दी में कोलोन में प्रशिक्षित मास्टर बिल्डरों द्वारा स्ट्रासबर्ग कैथेड्रल और बर्बोस कैथेड्रल पर अन्य महत्वपूर्ण ट्रेसीरी हेलमेट बनाए गए थे। अन्य प्रसिद्ध स्पायर – जैसे कि उल्म या रेजेंसबर्ग में – नव-गोथिक के कार्य हैं।

छत और क्रॉसिंग टॉवर
कोलोन कैथेड्रल की छत का क्षेत्रफल 12,000 वर्ग मीटर से अधिक है। वे बड़े प्रारूप वाले 3 मिमी मोटी लीड प्लेटों से ढंके हुए हैं जो एक साथ लगभग 600 टन वजन करते हैं। छत की संरचना लकड़ी के बीम से नहीं, बल्कि लोहे के गर्डरों से बनी है।

क्रॉसिंग टॉवर
यहां तक ​​कि अधूरा मध्ययुगीन कैथेड्रल में गाना बजानेवालों पर एक छत बुर्ज था, जिसे 1744 में एक बारोक द्वारा बदल दिया गया था। 1812 में बारोक को रद्द कर दिया गया था क्योंकि यह जीर्ण था। ऐतिहासिकता की शैली में 1860 से 1861 तक क्रॉसिंग के ऊपर एक नया लोहे का टॉवर बनाया गया था। यह जस्ता के साथ कवर किया गया था और एक नव-गॉथिक शैली में पलकें, फिआल टर्रेट्स और गारगॉयल्स के साथ सजाया गया था। द्वितीय विश्व युद्ध में सजावट बुरी तरह से क्षतिग्रस्त हो गई थी। टॉवर का बाहरी हिस्सा 1965 से 1971 तक मास्टर बिल्डर विली वीयरसाइड द्वारा डिजाइन किए गए आर्ट डेको डिजाइन के आधार पर बनाया गया था: पलकों को कैथेड्रल मूर्तिकार एर्लेफ्रेड होडे द्वारा डिजाइन किए गए आठ स्वर्गदूतों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। स्वर्गदूतों को ह्यूबर्ट ब्रुह्स द्वारा लार्च की लकड़ी से बनाया गया था और सीसा से लिपटे हुए थे। इनका वजन 2.25 टन होता है और ये 4.10 मीटर ऊंचे होते हैं। कई चर्चों के विपरीत, क्रॉसिंग टॉवर पर कोई क्रॉस नहीं है,

बाहरी तरफ मूर्तियां और भवन मूर्तियां
बाहरी पर कई मूर्तियां, केवल सेंट पीटर के पोर्टल पर आंकड़े मध्य युग में बनाए गए थे। अन्य सभी केवल तब बनाए गए थे जब इमारत को 19 वीं शताब्दी में जारी रखा गया था। उन्होंने Sulpiz Boisserée द्वारा डिज़ाइन किए गए चित्र कार्यक्रम का अनुसरण किया। 1000 से अधिक व्यक्तिगत कार्यों को सबसे बड़ा पहनावा और 19 वीं शताब्दी में बनाया गया सबसे व्यापक चक्र माना जाता है। सबसे महत्वपूर्ण भाग लेने वाले कलाकार लुडविग श्वानथेलर, क्रिश्चियन मोहर और पीटर फुच्स थे। व्यक्तिगत मूर्तियों – विशेष रूप से पश्चिम मुखौटा के उत्तर पोर्टल पर – 1950 के दशक में एक आधुनिक शैली में जोड़े गए थे।

सेंट पीटर पोर्टल की मूर्तियां
मध्य युग में पूरा किया गया एकमात्र पोर्टल दक्षिण टॉवर में सेंट पीटर का पोर्टल है, जिसे 1380 तक बनाया गया था। यह 14 वीं शताब्दी की शुरुआत में मूर्तियों से सुसज्जित था, संभवतः तीन मूर्तिकारों द्वारा। उनमें से कम से कम दो उस समय के अग्रणी मास्टर बिल्डर परिवार से थे, जिसमें कोलोन में कैथेड्रल मास्टर बिल्डर, माइकल वॉन सवॉयन और सेंट विटस कैथेड्रल के मास्टर बिल्डर, पीटर पैरलरपोज्ड दोनों शामिल थे। जीवन से बड़े आंकड़ों की, मध्य युग से कुल पांच मूर्तियां आती हैं: पेट्रस, एंड्रियास और जैकोबस द एल्डर। उत्तर की ओर और पॉल और जॉन पोर्टल के दक्षिण की ओर। वे झूलते हुए आसन और वस्त्र के बारीक रूप से तैयार किए गए डिजाइन की विशेषता रखते हैं, जिसमें तेज हेम किनारों को नरम सिलवटों के साथ जोड़ा जाता है। संत और देवदूत आंकड़े से ऊपर और पुरालेखों में भी अपने जीवंत चित्रण के साथ प्रभावित करते हैं। उनके प्रतिनिधित्व के साथ, मूर्तिकार यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि आंकड़ों के कार्यक्रम को सपाट प्रदर्शन की दीवार के रूप में नहीं माना जाता है, लेकिन एक तीन आयामी स्थान के रूप में जब आगंतुक इसके माध्यम से चलता है।

सेंट कैथरीन को पीटर पार्लर नाम के एक भतीजे के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जिसका नाम हेनरिक है, जिन्होंने 1381 में कोलोन कैथेड्रल बिल्डर माइकल्स की एक बेटी से शादी की थी। उनके बेटे, माइकल को भी बपतिस्मा दिया, उन्हें भविष्यद्वक्ताओं का गुरु माना जा सकता है, जिन्होंने पैगंबरों के बैठा आंकड़े काट दिए। पत्थर में, और जो अपने ससुर पीटर पारलर की तुलनात्मक रूप से देहाती शैली द्वारा निर्देशित था। “उस समय की सबसे बेहतरीन मूर्तिकला, सबसे प्रेतवाधित और सुंदर पत्थर की मूर्तियां” स्वर्गदूतों की घंटियों को दर्शाती हैं। एक तीसरे मास्टर द्वारा बनाई गई यह आकृति, प्राग शैली को राइनलैंड के अधिक सुरुचिपूर्ण रूपों के साथ जोड़ती है। 1970 के दशक से, मध्ययुगीन आकृतियों को संरक्षण कारणों से गिरजाघर के खजाने में दिखाया गया है; पोर्टल की प्रतियां हैं।

विशेष पत्थर की नक्काशी
इन वर्षों में, विभिन्न कोलोन कैथेड्रल राजमिस्त्री अपनी छाप छोड़ चुके हैं। कई राजधानियों में और दो टावरों पर उन्होंने जर्मन का एक श्रेष्ठ लॉज बनाया और सबसे ऊपर, कोलोन मूल। उन्होंने कैथेड्रल के मोर्चे पर निम्नलिखित लोगों को अमर कर दिया: पॉल वॉन हिंडेनबर्ग, जॉन एफ। केनेडी, निकिता ख्रुश्चेव, चार्ल्स डी गॉल, हेरोल्ड मैकमिलन, गिरजाघर के निर्माणकर्ता अर्नोल्ड वोल्फ और खेल, राजनीति और कोलोन के कई अन्य प्रसिद्ध लोग।

आंतरिक

बजानेवालों
उच्च गाना बजानेवालों को 1322 में पवित्रा किया गया था; यह कैथेड्रल का एकमात्र हिस्सा है जो मध्य युग में पूरी तरह से पूरा हो सकता है। आज इसे “सबसे आंतरिक रूप से शानदार हिस्सा माना जाता है।” गाना बजानेवालों में आंतरिक गाना बजानेवालों, सात गाना बजानेवालों चैपल, गाना बजानेवालों गलियारे और पवित्र चैपल के साथ शामिल है। सभी घटक वास्तुशिल्प रूप की पूर्णता दिखाते हैं, जिसे कैथेड्रल बिल्डर अर्नोल्ड वोल्फ ने “सही कैथेड्रल” के रूप में वर्णित किया है।

फ्रांसीसी मॉडलों के विपरीत, कोलोन बिल्डर लंबे गायन और गोल गाना बजानेवालों के बीच एक चिकनी संक्रमण बनाने में सफल रहा। दोनों घटक इतने सुचारू रूप से विलय करते हैं कि बहने वाली स्थानिक छाप बिगड़ा नहीं है। गोल गाना बजानेवालों का पहला तिजोरी खंड (योक) लंबे गायन के एक छोटे जुए की तरह दिखाई देता है और थोड़ा अंदर की तरफ मुड़ा होता है। हालांकि, ट्राइफोरियम का ट्रेसर पहले से ही गोल गाना बजानेवालों की तरह डिजाइन किया गया है। यद्यपि ऊपरी मंजिल में खिड़कियां अभी भी चार-लेन की हैं, लेकिन वे गोल चोइर की संकरी खिड़कियों की तरह चौड़ी लगती हैं। इस अस्पष्ट संक्रमण के कारण, दर्शक यह निर्धारित करने में असमर्थ है कि लंबा गाना बजानेवालों का अंत कहां होता है और गोल गाना बजानेवालों की शुरुआत कहां से होती है।

उच्च गाना बजानेवालों, जो एक हल्के गेरू रंग में समान रूप से रखा गया था, स्पष्ट रूप से ऊर्ध्वाधर, बढ़ते वास्तुशिल्प तत्वों द्वारा संरचित है। हालांकि, बिल्डरों ने तीन क्षैतिज स्तरों पर विशिष्ट रूप से चमकीले रंग के आलंकारिक रिबन प्रदान किए थे: आंतरिक रूप से रंगीन स्तंभों ने निचले क्षैतिज स्तर का गठन किया, जो ऊपरी मंजिल में खिड़कियों से राजाओं की पेस्टल पंक्ति के अनुरूप था। गाना बजानेवालों में स्वर्गदूतों के बारे में इन दो व्यक्ति दीर्घाओं के बीच आधे रास्ते थे।

कोलोन कैथेड्रल का सबसे पुराना हिस्सा एंबुलेंस और सात गाना बजाने वाले चैपल हैं। इमारत का यह हिस्सा 1248 में शुरू किया गया था और 1265 में उपयोग में लिया गया था। वास्तुकला और समग्र प्रभाव को संरक्षित किया गया है। सात गाना बजानेवालों की एक समान मंजिल योजना है; वे एक नियमित डोडेकागन के सात भाग बनाते हैं। उत्तर में एंगेलबर्टस चैपल और दक्षिण में स्टेफ़नस चैपल सीधे लंबे गायन से जुड़ते हैं। ये दोनों एक दूसरे के साथ सख्ती से विपरीत हैं और अब मुड़ नहीं रहे हैं – जैसा कि फ्रांसीसी कैथेड्रल में है। Dreikönigskapelle कोलोन चैपल पुष्पांजलि के केंद्रीय अक्ष में स्थित है। यह सभी अन्य छह चैपल के समान आकार है। इस संबंध में, कोलोन मंजिल योजना ब्यूवाइस कैथेड्रल से मिलती-जुलती है, न कि एएमिंस कैथेड्रल के अन्यथा अनुकरणीय डिजाइन की, जिसमें बढ़े हुए अक्षीय चैपल हैं।

कोलोन में द्रेइकोनिग्स्कापेल एक रंगीन खिड़की के चित्र के साथ एक ही था जब इसे बनाया गया था। पुरानी बाइबिल की खिड़की 1260 के आसपास की है और शैलीगत रूप से स्वर्गीय रोमनस्क ज़िगज़ैग शैली के कारण है। सेंट स्टीफन चैपल में सबसे पुरानी गॉथिक शैली की खिड़की है। इस तथाकथित यंगर बाइबल विंडो को 1280 के आसपास डोमिनिकन चर्च को दान कर दिया गया था और 1892 से गिरजाघर की गायन मंडली में है। चैपल्स में खिड़कियों को पहली बार 1340 के आसपास पूरी तरह से रंगीन कांच के चित्रों से सजाया गया है ताकि पास के तीर्थयात्रियों को “गहना” के साथ प्रभावित किया जा सके रंग chords की तरह “। यद्यपि गोथिक टोन का रंग काफी हद तक इस दिन को संरक्षित किया गया है, तीन भाग की रचना का मूल, आमतौर पर उच्च-गोथिक मार्ग केवल जोहान्सकैपेल और माइकल्सकैपेल में पहचाने जाने योग्य है।

दक्षिण में गाना बजानेवालों के पक्ष गलियारे को लेडी चैपल कहा जाता है। वहाँ आपको स्टीफन लोचनर द्वारा शहर के संरक्षक की वेदी मिलेगी, जो गिरिजाघर में कला के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है, और मिलानी मैडोना, जो मध्य युग में मैरिएनकेपेल का केंद्र था। उत्तर में गाना बजानेवालों को चैपल ऑफ़ द होली क्रॉस कहा जाता है क्योंकि क्रॉस वेदी और जीरो क्रॉस (लगभग 970) यहाँ स्थित हैं। इसे ओट्टोनियन काल की सबसे महत्वपूर्ण मूर्तियों में से एक माना जाता है।

1277 में चैप्टर को चैप्टर हाउस के रूप में संस्कार चैपल में जोड़ा गया और उसी वर्ष अल्बर्टस मैग्नस द्वारा अभिषेक किया गया। चौकोर कमरे में चार नुकीले मेहराबों के साथ एक तिजोरी है, जो कमरे के बीच में सिर्फ एक नाशपाती छड़ी स्तंभ पर समर्थित है। चैपल उच्च गोथिक इंटीरियर डिजाइन के उच्चतम गुणवत्ता वाले कार्यों में से एक है।

मेन नेव
कोलोन कैथेड्रल की मुख्य गुफा, लगभग 120 मीटर लंबी, सात शताब्दियों के दौरान पांच भवन अवधियों में बनाई गई थी। फिर भी, इसका एक कड़ाई से एक समान, अत्यधिक गोथिक रूप है, जिसकी मूल योजना स्पष्ट रूप से इतनी सटीक दिखाई देती है कि बाद के सभी बिल्डर इसका पालन करने के लिए तैयार थे। गुफा, ट्रेसेप्ट और गाना बजानेवालों में कोलोन कैथेड्रल के सभी केंद्रीय गलियारों में व्यावहारिक रूप से समान आयाम और एक समान संरचना है। ऊंचाई 43.35 मीटर और चौड़ाई 12.50 मीटर है।

प्रत्येक 7.50 मीटर (योक चौड़ाई) एक स्तंभ है; वे सभी समान आकार के हैं, जिन्हें गोल बंडल स्तंभों के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जो 12 सेवाओं से घिरा हुआ है। खंभे नुकीले मेहराब में, आर्कड्सफॉर्म में परिवर्तित हो जाते हैं। ट्राइफोरियम इसके ऊपर 19.75 मीटर की ऊंचाई से शुरू होता है। यह मेजेनाइन फर्श लगभग एक मीटर चौड़ा और 5.80 मीटर ऊँचा है, जो बाहर की ओर चमकता है और इंटीरियर के लिए एक खुला मार्ग है। ऊपरी क्लैडिंग 17.80 मीटर ऊंची खिड़कियों के साथ ट्राइफोरियम से ऊपर उठता है, जिसके बीच अपेक्षाकृत संकीर्ण दीवार के खंभे तिजोरी की ओर प्रयास करते हैं। क्योंकि ऊपरी मंजिल और ट्राइफोरियम को समान रूप से डिज़ाइन किया गया है और ऊर्ध्वाधर रूप से संरचित है, वे एक इकाई की तरह दिखते हैं, जिससे कमरा अधिक ऊंचा दिखाई देता है।

संकीर्ण खंभे, हालांकि, तिजोरी के जोर का समर्थन नहीं कर सकते। इसलिए उन्हें बटनों और मेहराब की एक प्रणाली द्वारा बाहर से समर्थन दिया जाता है। यद्यपि इसे बड़े पैमाने पर सजाया गया है, यह मुख्य रूप से एक संरचनात्मक ढांचे के रूप में सेवा करने के लिए है, जो “आंतरिक रूप से वजनहीनता को प्राप्त करने में मदद करता है।” क्रॉसिंग वह स्थान है जहां मूल योजना के अनुसार तीन राजाओं के श्राइन को खड़ा किया जाना चाहिए। हालाँकि, भवन का यह हिस्सा मध्य युग में पूरा नहीं हो सका। पूर्व के स्तंभों को 13 वीं शताब्दी में बनाया गया था, पश्चिम स्तंभों के निचले हिस्से को 14 वीं और 15 वीं शताब्दी में बनाया गया था; ऊपरी केवल 19 वीं शताब्दी में बनाया जा सकता था; तिजोरी 1863 में वापस ले ली गई थी।

खिड़की
कोलोन कैथेड्रल की पूरी वास्तुकला सबसे बड़ी संभव खिड़कियों को समायोजित करने के लिए डिज़ाइन की गई है। इसलिए इसे “अत्यंत सामंजस्यपूर्ण ग्लास हाउस” के रूप में वर्णित किया गया है। खिड़कियां लगभग 10,000 वर्ग मीटर के क्षेत्र को कवर करती हैं, जो लगभग भवन के क्षेत्र से मेल खाती हैं। सभी बड़े कैथेड्रल में से, कोलोन में चर्च की लंबाई के संबंध में सबसे बड़ा खिड़की क्षेत्र है। मध्य क्षेत्र से लगभग 1,500 वर्ग मीटर की विंडो क्षेत्र को संरक्षित किया गया है।

खिड़कियां विभिन्न युगों से आती हैं और गिरजाघर की समग्र छाप को आकार देती हैं। वे स्पष्ट रूप से खिड़कियों के डिजाइन और कार्य पर संबंधित समकालीन मांगों को दर्शाते हैं। चैपल पुष्पांजलि की खिड़कियां, जिसे शुरू में पादरी के लिए विशेष रूप से आरक्षित किया जाना था, केंद्रीय अक्षीय चैपल खिड़की के अपवाद के साथ वर्ष 1260 के आसपास विशुद्ध रूप से अलंकृत थे, और यह 1330-1340 तक नहीं था कि एक आलंकारिक छवि कार्यक्रम के लिए वहां से गुजरने वाले तीर्थयात्रियों को प्रदान किया गया। 1260 से केंद्रीय एपिफेनी चैपल में खिड़की सबसे पुरानी जीवित कैथेड्रल खिड़की है।

1304 और 1311 के बीच ऊपरी गायन की 17.15 मीटर ऊंची खिड़कियां डाली गईं; वे दाढ़ी के साथ और बिना बारी के 48 राजाओं को दिखाते हैं। संभवतः दाढ़ी वाले लोग सर्वनाश के 24 बुजुर्ग हैं, दाढ़ी वाले लोग यहूदा के राजा हैं, जो मसीह के पुराने नियम के पूर्ववर्ती थे। राजा लगभग 2.25 मीटर ऊंचे हैं। अक्ष खिड़की तीन बुद्धिमान पुरुषों को बच्चे के साथ मैरी को श्रद्धांजलि देते हुए दिखाती है। गायन खिड़कियों का कुल क्षेत्रफल 1350 वर्ग मीटर है। यह मध्य युग के सबसे बड़े संरक्षित ग्लास पेंटिंग चक्रों में से एक है। इस बीच, कई विवरण खो गए हैं, लेकिन मूल रंग टोन को संरक्षित किया गया है।

उत्तर के गलियारे में देर से मध्ययुगीन खिड़कियां कैथेड्रल की पहली निर्माण अवधि के अंत को दर्शाती हैं। 19 वीं शताब्दी में दूसरी निर्माण अवधि से विशिष्ट खिड़कियां दक्षिण गलियारे में मिल सकती हैं, जैसे कि बावरिया खिड़की। द्वितीय विश्व युद्ध के नुकसान आज भी स्पष्ट हैं, लेकिन धीरे-धीरे, अस्थायी रूप से मरम्मत या प्रतिस्थापित खिड़कियों को पुनर्स्थापित किया जा रहा है या आधुनिक खिड़कियों से प्रतिस्थापित किया जा रहा है। दक्षिण के मुखौटे में नवीनतम 2007 से बड़ी रिक्टर खिड़की है।

खजाने
गिरजाघर के खजाने में से एक उच्च अल्टार है, जिसे 1322 में स्थापित किया गया था। यह काले संगमरमर से बना है, जिसमें 15 फीट (4.6 मीटर) लंबा स्लैब है। केंद्र में वर्जिन के राज्याभिषेक के साथ सफेद संगमरमर के निशानों के सामने और किनारे ओवरलैड हैं।

कैथेड्रल में कला का सबसे प्रसिद्ध काम तीन राजाओं का श्राइन है, फिलिप वॉन हेन्सबर्ग द्वारा कमीशन, 1167 से 1191 तक कोलोन के आर्कबिशप और 1190 में शुरू किए गए निकोलस ऑफ वर्डन के निकोलस द्वारा बनाया गया। यह पारंपरिक रूप से माना जाता है कि इसके अवशेष पकड़े जाते हैं। थ्री वाइज मेन, जिनके अवशेष 1164 में मिलान के विजय के समय फ्रेडरिक बारब्रोसा द्वारा अधिगृहीत किए गए थे। यह मंदिर एक तुलसी के चर्च के आकार का एक बड़ा स्थान लेता है, जो कांसे और चांदी से बना होता है, जो वास्तुशिल्प विवरणों के साथ अलंकृत और अलंकृत होता है। मूर्तिकला, enamels और रत्न शामिल हैं। यह मंदिर 1864 में खोला गया था और इसमें हड्डियों और कपड़ों को रखा गया था।

पवित्र स्थान के पास गेरो-क्रुज़ है, जो ओक में नक्काशीदार और पेंट और गिल्डिंग के निशान के साथ खुदी हुई है। माना जाता है कि आर्चबिशप गेरो के लिए 960 के आसपास कमीशन किया गया था, यह आल्प्स के उत्तर में सबसे पुराना बड़ा क्रूसिफ़िक्स है और मध्ययुगीन काल की सबसे पुरानी ज्ञात मुक्त खड़ी उत्तरी मूर्तिकला है। [पूर्ण उद्धरण की आवश्यकता है]

सैक्रामेंट चैपल में मेलैंडर मैडोना (“मिलन मैडोना”) है, जो 1290 के आसपास डेटिंग कर रही थी, एक लकड़ी की मूर्तिकला, जिसमें धन्य वर्जिन मैरी और शिशु यीशु का चित्रण था। अंतर्राष्ट्रीय गॉथिक चित्रकार स्टीफन लोचनर की एक वेदपाठी के साथ कोलोन के संरक्षक संतों की वेदी मैरिएनकेपेल (“सेंट मैरी चैपल”) में है। 1265 में पूरा होने के बाद, विकिरण वाले चैपल को तुरंत दफन स्थान के रूप में सेवा में ले लिया गया। सेंट इरज़मर्डिस के अवशेषों को सेंट एग्नेस चैपल में अंतिम आराम स्थान मिला। कैथेरीयड राजमिस्त्री द्वारा बनाई गई उसकी निशानदेही को लगभग 1280 के आसपास माना जाता है। कला के अन्य कार्य कैथेड्रल ट्रेजरी में हैं।

आंतरिक दीवार में एंबेडेड पत्थर की गोलियों की एक जोड़ी है जिस पर आर्कबिशप एंगलबर्ट द्वितीय (1262–67) द्वारा तैयार किए गए प्रावधानों को तराशा गया है जिसके तहत यहूदियों को कोलोन में निवास करने की अनुमति दी गई थी।

उपकरण
कोलोन कैथेड्रल, कोलोन के आर्कडिओसी का केंद्रीय चर्च है और इसलिए एक अत्यंत समृद्ध कलात्मक इंटीरियर है। उपकरण का सबसे महत्वपूर्ण टुकड़ा हमेशा तीन राजाओं का श्राइन रहा है, जिसमें तीन राजाओं की अस्थियां शामिल हैं। गोथिक कैथेड्रल के निर्माण को एक पत्थर के अवशेष के रूप में भी समझा जा सकता है जो इन अवशेषों के आसपास की योजना बनाई गई थी। मध्य युग में, ओटोनियन काल से जीरो क्रॉस और तथाकथित मिलान मैडोना (लगभग 1290) को भी पूजा की विशेष वस्तुएं माना जाता था। आज, कैथेड्रल साज-सज्जा के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों के अलावा, सेस्टफान लोचनर ने कारतूस की वेदी (1426 के अनुसार) और स्पष्ट अल्टार (1350) बनाई, जो दोनों गुंबद में 1810 पर आ गए।

तीन राजाओं का तीर्थ
थ्री किंग्स के श्राइन को गाना बजानेवालों के केंद्र में रखा गया है और इस तरह यह हावी है। यह 13 वीं शताब्दी से है और यूरोप में सबसे बड़ा मध्ययुगीन सुनार का काम है।

तीर्थस्थल 220 सेमी लंबा, 110 सेमी चौड़ा, 153 सेमी ऊंचा है और एक बेसिलिका की शैली में बनाया गया है। यह सोने से मढ़े चांदी से बने oss४ उभरे हुए आकृतियों से सुशोभित है। कीमती मंदिर के सामने और पीछे के विशालकाय पैनलों पर कास्टल धातु के कंघों से मीनाकारी और घिरा हुआ है, तामचीनी स्ट्रिप्स के रंगीन बैंड, नीले और सोने के शिलालेखों और कीमती पत्थरों के साथ फिलिग्री पैनल सेट हैं। 1000 से अधिक रत्न और मोती इसकी चमक को बढ़ाते हैं। 300 कट पत्थरों के साथ कई प्राचीन रत्न और कैमोस दुनिया भर में मध्य युग से प्राचीन मूर्तियों के सबसे बड़े संग्रह का प्रतिनिधित्व करते हैं। इस मंदिर में तीन बुद्धिमानों के अवशेष के रूप में पूजा के अवशेष हैं और यह हर जनवरी 6Carol के तीर्थयात्रियों का गंतव्य है।

जीरो क्रॉस
Kreuzkapelle Gero में सेट की आवश्यकता 970 के आस-पास की अवधि से है। इसे क्रूसीफाइड के सबसे पुराने स्मारकीय अभ्यावेदन और पश्चिम की सबसे पुरानी पोस्ट-क्लासिकल मूर्तिकला में से एक माना जाता है। यह मसीह को सिर झुकाकर मरा हुआ दिखाता है। टूटी हुई आँखों वाला चेहरा और थोड़ा खुला मुँह बहुत अभिव्यंजक माना जाता है। यह मूर्तिकला को उस रूप का एक उत्कृष्ट उदाहरण बनाता है, जो उस समय नया था, जो अब मसीह को एक विजेता के रूप में नहीं, बल्कि पीड़ित और मानव के रूप में दिखाता है। क्रॉस का नाम आर्कबिशप गेरो के नाम पर रखा गया है, क्योंकि उन्होंने इसका इस्तेमाल पुराने कैथेड्रलशोल्ड में क्रॉस वेदी के लिए किया था। वहां क्रॉस को बहुत ही प्रमुखता से रखा गया था। यह गॉथिक कैथेड्रल में एक कम प्रमुख स्थान पाया गया, लेकिन फिर भी एक चमत्कारी छवि के रूप में बड़ी मन्नत का आनंद लिया।

मिलन मैडोना
मध्य युग में, तथाकथित मिलान मैडोना एपिफेनी मंदिर और गेरो क्रॉस के बाद गिरजाघर में वंदना की तीसरी वस्तु थी। आज 1290 के आसपास बनाई गई उच्च-गोथिक लकड़ी की मूर्ति, मारियनकैपेल में दक्षिणी गायक मंडली के दक्षिणी दीवार पर रखी गई है। रंगीन लकड़ी की आकृति गॉथिक गिरजाघर में वर्जिन मैरी की सबसे पुरानी छवि है। इसका नाम इसलिए पड़ा क्योंकि यह संभवतः रैनाल्ड वॉन डसेल द्वारा मिलान से वापस लाए गए तीन राजाओं की हड्डियों के साथ एक प्रतिमा के प्रतिस्थापन के रूप में था, जो ओल्ड कैथेड्रल की आग में नष्ट हो गया था। गॉथिक प्रतिमा आसन और परिधान के डिजाइन के मामले में गाना बजानेवालों के स्तंभों से निकटता से संबंधित है, और इसकी शैली को “फ्रांसीसी से परे” के रूप में वर्णित किया गया है। इसे उच्च गोथिक मैनीक्योर मूर्तिकला का एक उच्च बिंदु माना जाता है।

गाना बजानेवालों के उपकरण
कोलोन कैथेड्रल को शाही कैथेड्रल में बदलने के लिए, मध्ययुगीन कलाकार भी असबाब में उच्चतम संभव कलात्मक अभिव्यक्ति के लिए प्रयास करते थे। “उनकी उत्कृष्ट गुणवत्ता, कोलोन कैथेड्रल चोइर के साज-सामान को घेरती है, जिसमें गाना बजानेवालों की खंभे, गाना बजानेवालों की स्टॉल और गाना बजानेवालों के चित्र भी शामिल हैं।

गाना बजानेवालों की छवि को क्षैतिज स्तरों में तैयार किया जाता है, जो मनुष्यों के निकट-भूमि वाले संसार से स्वर्गीय क्षेत्रों में बढ़ती ऊँचाई से प्रवेश करता है और अंत में तिजोरी में पूरी तरह से आध्यात्मिक हो जाता है। गाना बजानेवालों ने अपनी नक्काशी के साथ स्टॉल दिखाया, जिसमें कई जीव-जंतु पौराणिक जीव, सांसारिक मानव अस्तित्व को दर्शाते हैं। प्रेरितों को एक साथ चर्च के आध्यात्मिक स्तंभों के रूप में एक गाना बजानेवालों के रूप में माना जाता है। इसके बाद, स्वर्गदूत स्वर्गीय संगीत प्रदान करते हैं और आर्केड स्पैन्ड्रेल में देवदूत चित्र स्वर्गीय स्तर तक ले जाते हैं। क्लैपबोर्ड विंडोमाई के आंकड़ों को एक शाही अदालत के रूप में समझा जाना चाहिए जो ईश्वर के सिंहासन के चारों ओर इकट्ठा हुई है। अंत में, ट्रेसरी खिड़कियों से रंग टोन का उद्देश्य भगवान की आध्यात्मिक उपस्थिति का प्रतीक है।

गाना बजानेवालों के स्टॉल
देर से मध्ययुगीन गाना बजानेवालों के स्टाल जर्मनी में 104 सीटों के साथ सबसे बड़े हैं और एक विशेष विशेषता के रूप में, पोप और सम्राट के लिए प्रत्येक स्थान को आरक्षित करते हैं। यह पूरी तरह से 1308 और 1311 के बीच ओक से बनाया गया था। स्टालों में दोनों गालों पर व्यापक रूप से नक्काशी दिखाई गई है, लेकिन सहायक बोर्डों (मिसेरिकॉर्डिया) के ऊपर। कलाकारों ने लोगों, जानवरों और पौराणिक जीवों के साथ चित्र बनाए, जिनमें से कुछ पुराने नियम के दृश्यों से प्रेरित थे, लेकिन प्राचीनता और लोकप्रिय विश्वास से भी। दुराचारियों के साथ हमेशा की तरह, कार्वर्स ने लोगों को नाचने, लड़ने, भीख मांगने, मजाक करने और प्यार करने के साथ आकर्षक और मोटे रूप बनाने के लिए एक बेलगाम कल्पना दिखाई।

चोईर स्क्रीन पेंटिंग
गाना बजानेवालों के स्टालों के पीछे ईंट की गाना बजाने वाले स्क्रीन हैं, जो 30 मीटर से अधिक चौड़े चित्रों के बड़े-प्रारूप वाले चक्र से सजी हैं। “14 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध से जर्मन स्मारकीय चित्रकला का सर्वोच्च कलात्मक काम, विकास इतिहास के लिहाज से गायन स्क्रीन पेंटिंग सबसे महत्वपूर्ण काम है।” उत्तर में तीन दीवारें हैं और तीन गायन करने वाले के दक्षिण में हैं। चित्रों ने गाना बजानेवालों के स्टालों की पिछली दीवार बनाई; एक पेंटेड गॉथिक फ्रेम सिस्टम, जो ट्रेसीरी फॉर्म से प्रेरित है, चित्र फ़ील्ड बनाता है जो लगभग 60 सेंटीमीटर चौड़ा होता है, प्रत्येक में कुर्सियों की सीट जितनी चौड़ी होती है।

सभी छवियों को तीन क्षैतिज क्षेत्रों में विभाजित किया गया है। बेस ज़ोन सम्राटों और बिशप के कई आंकड़े दिखाता है। मुख्य क्षेत्र में, संतों की कहानियों को प्रति बाधा सात आर्केड में प्रस्तुत किया जाता है। वैकल्पिक वास्तु चित्रण के साथ एक चंदवा क्षेत्र पेंटिंग के ऊपरी छोर का निर्माण करता है। दक्षिण की ओर बेस ज़ोन में, सभी रोमन और जर्मन सम्राटों को सम्राट की सीट के ऊपर सेसर के साथ शुरू करते देखा जा सकता है। उत्तर की ओर, कोलोन बिशप और आर्कबिशप को चित्रित किया गया है, पोप की सीट के ऊपर मेटरनस से शुरू होता है। दक्षिण की ओर की तस्वीरें मैरी के जीवन के दृश्यों को दर्शाती हैं, तीन बुद्धिमान लोगों की कहानी कोलोन को अपनी हड्डियों के हस्तांतरण के साथ-साथ सेंट फेलिक्स, नाबोर और स्पोलेटो के ग्रेगोरी के शहीदों को भी सुनाई देती है। उत्तर की ओर की तस्वीरें, नए साल की किंवदंती पीटर और पॉल की कहानी से दृश्य दर्शाती हैं ‘

कलाकारों ने एक टेम्पर तकनीक का इस्तेमाल किया और पेंट को सीधे पत्थर की चाक आधार पर लागू किया, जो ड्रैगन रॉक स्ट्रेचे से बने पत्थर की दीवारों के आधार पर था। उन्होंने पैनल पेंटिंग की पेंटिंग तकनीक को भित्ति में स्थानांतरित कर दिया। दुर्भाग्य से, चाक मैदान और पेंटिंग कई स्थानों पर बंद हो गए हैं। क्योंकि कार्यों को कभी भी चित्रित नहीं किया गया था, हम केवल मूल को देखते हैं। पर्यावरण की दृष्टि से दोषों को विवेकपूर्वक बंद कर दिया गया। कुल मिलाकर, टेम्परा पेंट के उपयोग के माध्यम से, कलाकार एक बड़े रंग पैलेट पर वापस गिरने में सक्षम थे और साथ ही वे विवरण भी दर्शाते थे जो शायद ही कभी रोशनी को बुक करने में हीन हैं।

रूपांकनों और प्रतिनिधित्व की विधि से पता चलता है कि कलाकार अपने समय की पेंटिंग फ्लैंडर्स, इटली और इंग्लैंड से जानता था, लेकिन पेरिस में कला आंदोलनों से प्रेरित था। उन्होंने सभी आवेगों को एक स्वतंत्र शैली में संयोजित किया, जिसने कोलियर स्क्रीन पेंटिंग को कोलोन स्कूल ऑफ पेंटिंग का सबसे पुराना उदाहरण बनाया, जिसे बाद में जाना जाता था।

गाना बजानेवालों के स्टालों और एक पीछे की दीवार (पृष्ठीय) के रूप में डिज़ाइन की गई गाना बजानेवालों की पेंटिंग समग्र रूप से उपयोग किए गए रूपांकनों के माध्यम से, लेकिन शैलीगत विवरण में भी बारीकी से जुड़ी हुई है। इसलिए संभावना है कि कैथेड्रल बिल्डर जोहान्स वॉन कॉलेन की देखरेख में दोनों साज-सज्जा की एक साथ योजना बनाई गई थी और 1322 में गायन के संरक्षण में गायन स्क्रीन पेंटिंग भी बनाई गई थीं।

गायन क्षेत्र में स्तंभ मूर्तियां
उच्च कोइर के खंभों पर मैरी, मसीह और बारह प्रेरितों को दर्शाती 14 मूर्तियां हैं, जिनमें बारह स्वर्गदूत संगीत बनाते हैं। ये आंकड़े कोलोन कैथेड्रल कार्यशाला में 1320 से 1340 के बीच कोलोन के कैथेड्रल वास्तुकार जॉन की देखरेख में बनाए गए थे और आज 14 वीं शताब्दी में यूरोपीय मूर्तिकला के प्रमुख कार्यों में गिने जाते हैं। 13 वीं शताब्दी के मध्य में एक गाना बजानेवालों के लिए प्रेरितों के एक चक्र की योजना बनाना दुर्लभ था। मध्य युग ने मूल रूप से प्रेरितों को चर्च के आध्यात्मिक स्तंभों के रूप में एक तिजोरी के स्तंभों के साथ तुलना करने का विचार विकसित किया था। चर्च के निर्माण में इस प्रतीकवाद का एहसास 1248 में पहली बार पेरिस में किया गया था, जिसे कोलोन में मास्टर गेरहार्ड ने उठाया था। अपने असाधारण रूप से समृद्ध रंगों के साथ, लगता है कि सेंट-चैपल ने गायन स्तंभों की स्थापना के लिए महत्वपूर्ण आवेग दिए हैं। 1300 के आसपास स्वर्गदूतों को जोड़ा गया था; उन्हें संगीतज्ञ के रूप में समझा जाता था, जो अनसुना संगीत बनाते हैं।

14 आंकड़े उच्च गोथिक मूर्तिकला के प्रतीक हैं, जो आदर्श रूप से आदर्श गोथिक कैथेड्रल की आवश्यकताओं को पूरा करते हैं। गिरजाघर की वास्तुकला के संबंध में आंकड़ों की कलात्मक शैली का आकलन किया जाना चाहिए, क्योंकि प्रतिमाएं कोलोन कैथेड्रल भवन की कृतियां हैं और इन्हें गायन भवन के अभिन्न अंग के रूप में डिजाइन किया गया था। कैथेड्रल का आकार आंकड़े के स्मारकीय आयामों से भी मेल खाता है, प्रत्येक में लगभग 2.15 मीटर ऊंचा और 5.25 मीटर ऊंचा कंसोल, चंदवा और मुकुट परी के साथ पहनावा है।

आंकड़े एक शीट कंसोल पर खड़े होते हैं। प्रेरितों के ऊपर एक छतरी उगती है, प्रत्येक एक वाद्य यंत्र के साथ एक दूत ले जाती है। कलाकार ने टफ से आंकड़े बनाए, जो चमकीले रंगों में चित्रित किया गया था। 1841/42 में लागू की गई वर्तमान पेंटिंग को मध्यकालीन मॉडलों की एक सच्ची प्रति माना जा सकता है। दिखाए गए 39 अलग-अलग कपड़े के नमूने सभी मध्य युग में वापस आ सकते हैं।

पेरिस और रीम्स मूर्तिकला दोनों की परंपरा में शानदार वस्त्रों में पतला आंकड़े अपनी शैली में रखा जा सकता है। यह सराहना की गई थी कि वे एक दूसरे के साथ स्वर्गीय सुदूरता और जीवंत इशारों में संवाद करते दिखते हैं। हालांकि, कुछ मामलों में, यह ध्यान दिया गया कि अभ्यस्त और हावभाव स्पष्ट रूप से अति-परिष्कृत होते हैं।

बारह प्रेरितों में से प्रत्येक को एक स्वर्गदूत संगीत बनाने का काम सौंपा जाता है, जो आंकड़े के कलाकारों की टुकड़ी का ताज पहनता है। स्वर्गदूत मूल रूप से अभिप्रेत नहीं थे; हालाँकि, उन समय की योजना बनाई गई थी जब गाना बजानेवालों का निर्माण किया जा रहा था। स्वर्गदूत निष्पादन में सरल और प्रेषितों की तुलना में कम कृत्रिम दिखाई देते हैं। स्वर्गदूतों के वस्त्र भी बहुत सरल हैं और केवल एक साधारण अंडरगारमेंट और कंधे के ऊपर एक लबादा दिखाते हैं। स्वर्गदूतों के चेहरे की अभिव्यक्ति, जिनमें से सभी घुंघराले गोरा हैं, को एक आनंदित मुस्कान के रूप में वर्णित किया गया है, जो दर्शाता है कि उन्होंने स्वर्गीय संगीत को कैसे सुना। प्रत्येक परी एक अलग संगीत वाद्ययंत्र बजाता है। शो में शामिल हैं: स्तोत्र, अंश, सिटोल, फिडल, बैगपाइप, बेल, बेल ड्रम, वीणा, क्विनटर्न और शम।

चोइर आर्केड पेंटिंग
उच्च गाना बजानेवालों के आर्केड स्पैन्ड्रल्स पर, एक परी के आंकड़े को सोने के रंग की पृष्ठभूमि पर चित्रित किया गया है। चित्रकार एडवर्ड वॉन स्टीनले ने 19 वीं शताब्दी में इस चक्र को एक फ्रेस्को के रूप में बनाया। 14 वीं शताब्दी के मध्ययुगीन चित्रकला में संगीत वाद्ययंत्र और क्रेन के साथ स्वर्गदूतों को दिखाया गया था, लेकिन 18 वीं शताब्दी में इसे सफेद कर दिया गया था और 1841 में खोजे जाने पर इसे बर्बाद कर दिया गया था। नए डिजाइन 15 आर्केड क्षेत्रों में अपने अलग-अलग स्वर्गदूतों के नौ गायन दिखाता है। 6 वीं शताब्दी में छद्म-डायोनिसियस आर्योपेगैरफॉर्म की तरह पदानुक्रम। इसके अनुसार, देवदूत, अभिभावक देवदूत और धनुर्धारी स्वर्गदूतों की पहली पदानुक्रम बनाते हैं। वे दो उत्तरी आर्कडैड के स्पैन्ड्रेल में पाए जा सकते हैं।

उनके बाद फरिश्ता गायकों (गुण, वर्चस्व, पोटेस्टेट्स) का पालन किया जाता है, जो केंद्रीय आर्कड में ब्रह्मांड के क्रम को देखते हैं। गाना बजानेवालों के सिर के पांच चापों में सेराफिम और करूब को दर्शाया गया है, जो मध्य युग में प्रेम और अग्नि से बने आत्मा प्राणियों के रूप में कल्पना की गई थी, जो किसी भी पृथ्वी से छुटकारा पा रहे हैं। एडवर्ड वॉन स्टीनल एक कलाकार थे जिन्होंने लेट नाज़ेनेरिस को जिम्मेदार ठहराया। उन्होंने १ to४३ से १ He४५ तक अपने चित्रमय कार्यक्रम का निर्माण किया। परी की आकृतियाँ एक स्वर्णिम सजावटी पृष्ठभूमि पर तैरती प्रतीत होती हैं, जो चक्र की संरचनागत इकाई बनाती है। आभूषण पैटर्न, जो सभी आर्केडों में विविध था, को प्लास्टर में दबाया गया और सोने की पत्ती से ढंका गया।

गाना बजानेवालों में फर्श मोज़ेक
गाना बजानेवालों की फर्श की पच्चीकारी लगभग 1300 वर्ग मीटर है। यह 1885 से 1892 के अगस्त Essenwein द्वारा डिजाइन किया गया था और Metllach में Villeroy & Boch कंपनी द्वारा स्थानांतरित किया गया था।

गाना बजानेवालों में फर्श मोज़ेक एक व्यापक धर्मशास्त्रीय-रूपक चित्र में दिखाता है मध्ययुगीन विश्वदृष्टि के तरीके में पूरे आध्यात्मिक और धर्मनिरपेक्ष जीवन। इसमें सम्राट और पोप शामिल हैं। पोप से शुरू होकर, स्वर्ग की चार नदियाँ गायन के माध्यम से चलती हैं। सम्राट सात उदार कलाओं और ईसाई राष्ट्रों के मुख्य चर्चों से घिरा हुआ है। पश्चिम में, व्यक्ति की उम्र और उसकी गतिविधियों को दिखाया गया है। एंबुलेटरी में, कोलोन में चर्च के इतिहास को बिशप और आर्कबिशप की एक सूची का उपयोग करके दर्शाया गया है। क्रॉसिंग दिन के समय, चार हवाओं और चार तत्वों को दर्शाता है। वहां पर पच्चीकारी वेदी द्वारा छिपाई गई है। अक्ष चैपल में मोज़ेक 1947 में खुदाई के दौरान नष्ट हो गया था और केवल टुकड़ों में मौजूद है।

गाना बजानेवालों के उपकरण
लगभग 1265 के बाद से सात गायन चैपलों का उपयोग एम्बुलेंस के साथ किया गया है; चैपल स्पष्ट रूप से शुरू से दफन स्थानों के रूप में करना चाहते थे। उच्च गायन पूरा होने से पहले, पांच अभिजात वर्ग के आर्कबिशप और इरगार्डिस की कब्रें, जो संत के रूप में प्रतिष्ठित थीं, को चैपल्स में हिल्डबोल्ड कैथेड्रल से पुन: प्राप्त किया गया था। कोनराड के लिए आधारशिला रखने वाले कोनराड वॉन होचस्टेन की तुंबा को अक्षीय चैपल में सम्मान के स्थान पर रखा गया था।

कैथेड्रल की धुरी में ड्रेइकोनिजेनकैपेल का प्रमुख महत्व पहले से ही निर्माण अवधि के दौरान इस तथ्य से जोर दिया गया था कि यह रंगीन कांच की पेंटिंग प्राप्त करने वाला एकमात्र था। यह पुरानी बाइबिल की खिड़की गिरजाघर की सबसे पुरानी जीवित खिड़की है। 1322 में थ्री किंग्स का श्राइन एक्सल चैपल में स्थापित किया गया था और कोनराड की कब्र को पड़ोसी जोहानस्कैपेल में ले जाया गया था। मंदिर को एक विशेष रूप से निर्मित जाली चैपल दिया गया था, जिसे 1660 में एक बारोक मकबरे से बदल दिया गया था। चैपल को अपनी वर्तमान उपस्थिति 19 वीं शताब्दी के अंत में मिली जब नव-गॉथिक इसे कला की कुल कला में बदलना चाहते थे। आदर्शित गोथिक। 1889 में बरोक समाधि को नष्ट कर दिया गया था; फ्रेडरिक स्टममेल ने 1892 में उच्च गोथिक दीवार पेंटिंग को नवीनीकृत और पूरक किया और पेरिस में सैंटे-चैपल से प्रेरित था। फ्रेडरिक विल्हेम मेंगेलबर्ग ने 1908 में नव-गॉथिक वेदी का निर्माण किया और इसके लिए चार कोलोन रिक्वेरी बस्ट का इस्तेमाल किया। एक सारणी में उन्होंने 13 वीं शताब्दी से फ्यूसेनिक मैडोना के लिए स्थान पाया।

अन्य गाना बजाने वाले चैपल में, मध्ययुगीन उच्च कब्रें अभी भी एक ऐतिहासिक दृष्टिकोण से कला के सबसे महत्वपूर्ण टुकड़े हैं: आर्कबिशप गेरो (969-976) के साधारण पत्थर के सरोफैगस (लगभग 1260) स्टीफनस चैपल में है। एग्नेस चैपल में, सेंट इर्गमार्डिस वॉन सुचटेलन (मृत्यु 1085) ने एक ट्रेची सार्कोफैगस (लगभग 1280) में अपना अंतिम विश्राम स्थान पाया, जो कोलोन कैथेड्रल बिल्डर द्वारा बनाया गया था। फिलिप I वॉन हेन्सबर्ग (1167–1191) ने मटर्नस चैपल में एक दीवारों वाले शहर के रूप में एक तुंबा (लगभग 1320) प्राप्त किया।

जोहान्सकैपेल में कोनराड वॉन होचस्टेन (1238–1261) के लिए उच्च कब्र पर टिकी हुई है, जो कि जर्मनी में 13 वीं शताब्दी की सबसे महत्वपूर्ण कांस्य कृति है। गाना बजानेवालों की आखिरी खाली जगह पर माइकल के चैपल में वालराम वॉन ज्युलिख (13321349) का कब्जा था, जहां कैरारा संगमरमर से बना एक आकृतिक चित्र उनके तुम्बा को सुशोभित करता है। इससे यह निष्कर्ष निकाला गया कि एक तीर्थयात्रा मार्ग के रूप में एम्बुलेटरी का फिर से डिज़ाइन और पूरी तरह से प्रभावी, लाक्षणिक और रंगीन कांच की खिड़कियों के साथ चैपल का पूरा प्रस्तुतिकरण उनके समय में आया था और यहां तक ​​कि उनसे प्रेरित भी था।

सैक्रामेंट चैपल के प्रवेश द्वार के पास, 1266 से पत्थर में खुदे हुए एक दस्तावेज को आज कोलोन यहूदी विशेषाधिकार के रूप में देखा जा सकता है, जिसके माध्यम से फॉकनबर्ग के आर्कबिशप एंगेलबर्ट द्वितीय ने कोलोन की आर्कडिओसीज की यहूदी आबादी को कुछ अधिकार दिए थे। कब्रिस्तान और अंतिम संस्कार कानून, सीमा शुल्क नियमों और धन उधार पर एकाधिकार को विनियमित किया गया था।

वेदियां

ऊँची वेदी
सामान्य मध्ययुगीन वेदी के विपरीत, कोलोन कैथेड्रल में उच्च वेदी में एक वेदी संरचना (रेरडोस) नहीं है। चूँकि कोलोन के आर्कबिशप को वेदियों के पीछे खड़े होने और तोपों के दृश्य के साथ मास मनाने का अधिकार था। संभवतः इस कारण से वेदी टेबल (कैफेटेरिया) विशेष रूप से बड़े और असाधारण रूप से समृद्ध आलंकारिक सजावट के साथ बनाया गया था। ईसाई वेदी पर अपने मानक काम में, जोसेफ ब्रौन ने इसे “निस्संदेह सबसे शानदार और शानदार वेदी के रूप में मूल्यांकित किया, जो मध्य युग में न केवल जर्मनी में, बल्कि सामान्य रूप से बनाया गया था।”

ऊँची वेदी को 1310 के आसपास बनाया गया था और 27 सितंबर, 1322 को संरक्षित किया गया था। इसकी 25 सेमी मोटी वेदी की प्लेट काले संगमरमर के एक टुकड़े से तराशी गई थी। यह 9.58 वर्ग मीटर के कुल क्षेत्रफल के साथ 452 सेमी × 212 सेमी मापता है, जिससे यह कैथेड्रल में सबसे बड़ा पत्थर और मध्य युग से सबसे बड़ा ज्ञात वेदी पत्थर है। वेदी के चारों ओर गॉथिक आर्कडेस के साथ सजाया गया है, जिसमें प्रेरितों, पैगंबरों और संतों के साथ-साथ मैरी के जीवन के दृश्यों को दर्शाने वाली छोटी मूर्तियाँ हैं। सफेद अलंकरण संगमरमर से आकृति की सजावट की गई है, जो कि वेदी के काले संगमरमर पत्थर के साथ बहुत प्रभावी ढंग से विरोधाभासी है। अलग-अलग आंकड़ों को स्पष्ट आंदोलन में घुमाए गए कॉर्पस के साथ दिखाया गया है, जो कि एक अमीर, प्लीड बागे में छिपा हुआ है। Stylistically, वे गाना बजानेवालों के खंभे से संबंधित हैं, भले ही वे कुछ अधिक कॉम्पैक्ट भौतिकता दिखाते हों।

वेदी के सामने अभी भी मूल है और आर्कड्स में प्रत्येक तरफ छह प्रेरितों के साथ केंद्र में मैरी के राज्याभिषेक को दर्शाता है। पक्ष की दीवारों पर सजावटी मूर्तियों को बारोक युग के दौरान हटा दिया गया था। अलेक्जेंडर इवेन ने 1900 के आसपास म्यूजियम श्नाटजेन में मूल की प्रतियां बनाईं, जब वेदी को कैथेड्रल के पूरा होने के दौरान अपने उच्च-गोथिक रूप में बहाल किया गया था।

अल्टार को साफ़ करें
सादी वेदी (वैकल्पिक वर्तनी: क्लेयर वेदी) 1350 के आसपास बनाई गई थी। इसे जर्मनी में 14 वीं शताब्दी की सबसे महत्वपूर्ण पंखों वाली वेदियों में से एक माना जाता है, जिसके पंखों वाले दरवाजे प्राचीनतम गोथिक कैनवास चित्रों में से हैं। मूल रूप से यह कोलोन में सेंट क्लारा सेंट क्लारा चर्च के लिए दान किया गया था। 1804 में सेंट क्लारा के विध्वंस के बाद, यह गिरजाघर में समाप्त हो गया। आज इसे वहाँ उत्तर की ओर ट्रेसेप्ट के सामने स्थापित किया गया है।

स्पष्ट वेदी, जो अपने दोहरे दरवाजों के साथ तीन अलग-अलग विचारों को सक्षम करती है – कार्यदिवस पक्ष, त्योहार पक्ष और उच्च उत्सव पक्ष – एक जटिल छवि संरचना को दर्शाता है जो स्वर्गीय यरूशलेम को चित्रित करने वाली है। उनके चित्रों के चक्र का मूल आयाम संख्या बारह है: वेदी बारह संतों को दिखाती है, यीशु के बचपन के बारह दृश्य और जुनून से बारह अधिक, बारह प्रेरित और बारह अवशेष। छवियों के चक्र को वेदी के केंद्र में निर्मित एक सारणी द्वारा संरचित किया गया है, जिसके द्वार को शायद ही कभी सेंट मार्टिन मास के चित्रण के साथ चित्रित किया गया है। कैथेड्रल बिल्डर बारबरा शॉक-वर्नर ने रिटेबल को “अतिशयोक्ति की वेदी” के रूप में वर्णित किया है।

Stylistically, स्पष्ट वेदी को प्रारंभिक कोलोन स्कूल ऑफ पेंटिंग के प्रमुख कार्यों में से एक माना जाता है, जिसमें मास्टर्स स्पष्ट रूप से गाना बजानेवालों की पेंटिंग और कैथेड्रल स्तंभों से प्रभावित होते हैं। कथा चित्र, जिनमें से कुछ को संभवतः सेंट वेरोनिका के मास्टर द्वारा चित्रित किया गया था, “उस समय की सबसे अच्छी जर्मन कलाओं में से एक है।” वेदी की पीठ पर 1905 तक मोस्ट होली ट्रिनिटी की पेंटिंग फ्रेडरिक विल्हेम मेंगेलबर्ग ने जोड़ी थी, जो कैथेड्रल में कला का सबसे कम नव-गॉथिक काम है।

शहर संरक्षक का अल्टार
शहर के संरक्षक की वेदी को स्टीफन लोचनर द्वारा सबसे महत्वपूर्ण काम और कोलोन में मध्ययुगीन चित्रकला का एक आकर्षण माना जाता है। यह तीन-पंखों वाला रिटेबल है जो 1809 से गिरजाघर में है। वेदी को नगर परिषद द्वारा 1426 के बाद काउंसिल चैपल में रखा गया था। बीच की तस्वीर में, मैरी, गॉड की माँ, बेबी यीशु के साथ उत्साहित है और मैगी के आराध्य को स्वीकार करती है। उसके कोट पर ब्रोच एक गेंडा दिखाता है। शहर के संतों को साइड पैनल पर चित्रित किया गया है। बाईं ओर एथरियस के साथ सेंट उर्सुला और बड़ी संख्या में कुंवारी साथी हैं। दायीं बाहरी शाखा में सेंट गेबोनपिकटर्ड विथ थेबिक लीजन के सदस्य हैं। जब वेदी को बंद कर दिया जाता है, तो घोषणा को देखा जा सकता है।

इस चित्रण के साथ, कोलोन शहर तीन राजाओं के अवशेष के स्वामित्व के अपने दावे को स्पष्ट करना चाहता था। अपनी ऊँचाई में, लोचनर ने इतालवी रंग-रूप और फ्लेमिश यथार्थवाद को अपनी स्वयं की सुखद शांति के साथ एक उत्कृष्ट तरीके से विलय कर दिया, और तीन किंग्स अल्टार के साथ उन्होंने तथाकथित कोलोन स्कूल ऑफ़ पेंटिंग के लिए एक संदर्भ कार्य बनाया।

एगिलोल्फस अल्टार और अगिलोल्फस श्राइन
Agilolphus वेदी को 8 वीं शताब्दी के कोलोन बिशप Agilolf के नाम पर रखा गया है। यह 1520 के आसपास बनाया गया था और यह एंटवर्प रेरेडोस है। यह सबसे बड़े और सबसे महत्वपूर्ण एंटवर्प नक्काशीदार वेदियों में से एक है जिसमें जीवन और मसीह के जुनून (लगभग 5.5 मीटर ऊँचा और लगभग सात मीटर चौड़ा) के दृश्य हैं। यह एक बार कैथेड्रल के पास सेंट मारिया एड ग्रेडस के कॉलेजिएट चर्च के गोथिक पूर्व गाना बजानेवालों में मुख्य वेदी था। 1817 में इसे ध्वस्त करने के बाद, संभवतः कोलोन कैथेड्रल में इसका अंत हुआ। जुलाई 2012 में इसे बड़े पैमाने पर बहाल किया गया और कैथेड्रल के दक्षिणी भाग में उत्सव की सेवा के साथ उद्घाटन किया गया।

अलंकृत मैडोना का अल्टार
उत्तरी गलियारे में अलंकृत मैडोना की वेदी फर्नीचर के कुछ बारोक टुकड़ों में से एक है जिसे गिरजाघर में संरक्षित किया गया है। ब्लैक मार्बल और व्हाइट अलाबस्टर से बनी वेदी की दीवार मूल रूप से 1668 और 1683 के बीच कोलोन कलाकार हेरिबर्ट नीस द्वारा मकबरे के लिए एक मोर्चे के रूप में बनाई गई थी, जिसमें तीन राजाओं के श्राइन स्थित हैं। 1889 में मकबरे के ध्वस्त हो जाने के बाद, 1920 में सामने की ओर की वेदी के रूप में सामने का पुनर्निर्माण किया गया; 1939 तक, इसके पीछे राजकोष में रखे गए तीन राजाओं के मंदिर को जाली के माध्यम से देखा जा सकता था। 1963 के बाद से, 18 वीं शताब्दी की एक चमत्कारी छवि तथाकथित अलंकृत मैडोना, जो पूरी तरह से गहनों से लदी थी, को वेदी में प्रतिष्ठित किया गया। चार स्तंभों के साथ वेदी की मुख्य मंजिल के ऊपर, एक अलबास्टर राहत मैगी के आराध्य को दर्शाती है।

क्रॉसिंग की विशेषताएं
मूल रूप से तीन राजाओं के श्राइन को क्रॉसिंग में खड़ा किया जाना था। चूंकि यह मध्य युग में पूरा नहीं हुआ था, हालांकि, इसे छोड़ दिया गया था। 1960 के दशक की शुरुआत में क्रॉसिंग को कैथेड्रल के नए लिटर्जिकल सेंटर में बदल दिया गया था।

जीर्णोद्धार के दौरान क्रॉसिंग वेदी को गिरजाघर में भी जोड़ा गया था। इसे 1960 में Elmar Hillebrand द्वारा डिज़ाइन किया गया था। इसकी भुजाएँ चार कांस्य प्लेटों से मिलकर बनी हुई हैं, जिन्हें शैलीबद्ध अंगूरों और कानों के साथ-साथ सिपोलिनो की बनी गेंदों से सजाया गया है। उसका कैफेटेरिया (वेदी प्लेट) भी सिपोलिनो से बनाया गया है। इसका सुंदर आकार (१ मीटर ऊँचा, १. meters० मीटर चौड़ा और १.१) मीटर गहरा) अभी भी घोंसले से गाना बजानेवालों के एक अबाधित दृश्य की अनुमति देता है।

उत्तर-पूर्वी क्रॉसिंग पिलर के सामने आर्कबिशप का कैथेड्रा है, जो पॉलिश चेरी की लकड़ी से बना है और विली वेयर्स द्वारा डिजाइन किया गया है। दो राहतें मसीह को पीटर द्वारा कुंजी सौंपने और पीटर को मेटरनस को पीटर द्वारा चाबी सौंपने के बारे में बताती हैं, जो कोलोन के पहले बिशप थे, जो एक किंवदंती के अनुसार पीटर के शिष्य थे। अवलंबी आर्चबिशप की बाहों का कोट कैथेड्रा के ऊपर लटका हुआ है।

कैथेड्रर ओक पल्पिट है, जो कि 1544 को दिया जाता है और इस प्रकार पुनर्जागरण से आता है। इसे पीटर और पॉल की राहत से सजाया गया है।

क्रॉसिंग में एक एंबो और एक लेक्चर भी है, जो वेदी द्वीप के पश्चिमी छोर पर खड़ा है, जो 1990 के बाद से अपने वर्तमान स्वरूप में है।

क्रॉसिंग में मूल रूप से संस्कार गृह भी था, जिसे 1964 में एल्मार हिलब्रांड ने बनाया था। यह सवोनियर चूना पत्थर से बना है और बाद में इसे 1508 से गॉथिक टैब के स्थान पर गायन में ले जाया गया, जिसे बारोक युग के दौरान हटा दिया गया था।

क्रिस्टोफोरस की मूर्ति
कोलोन कैथेड्रल में सेंट क्रिस्टोफर की प्रतिमा टफ पत्थर से बनी एक भव्य मूर्तिकला है। यह 1470 के आसपास बनाया गया था और इसे मास्टर तिलमन की कार्यशाला के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। इसे चैपल पुष्पांजलि के दक्षिणी भाग से संक्रमण के स्तंभ पर एक स्तंभ पर रखा गया है।

गुफ़ा में स्तंभ मूर्तियाँ
Nave में स्तंभ के आंकड़े फ्रेंकोनियन साम्राज्य के संतों का प्रतिनिधित्व करते हैं। टॉवर हॉल में पुरानी वाचा के आंकड़े हैं। कुल 46 आकृतियों में से अधिकांश पीटर फुच्स द्वारा हैं, एंटोन वेरेस द्वारा उत्तर ट्रांसेप्ट में से छह, कंसोल और कैनोपी 14 वीं और 15 वीं शताब्दी में बनाए गए थे। सेंचुरी बनाई।

कालीनों को रगड़ता है
पीटर पॉल रूबेन्स द्वारा डिजाइन किए गए आठ बड़े टेपेस्ट्रीस ईस्टर के दौरान गुफा में लटका दिए जाएंगे। रुबेन कालीनों में से चार पुराने नियम से दृश्य दिखाते हैं, जो कि यूचरिस्ट के संबंध में व्याख्या किए गए हैं, चार अन्य कालीन यूचरिस्ट की विजय के उपहासपूर्ण प्रतिनिधित्व को दर्शाते हैं। बुना हुआ चित्र लगभग चार मीटर ऊंचे और तीन से सात मीटर से अधिक चौड़े प्रारूप में हैं। स्पैनिश इन्फेंटा इसाबेलहाड ने 1627 में मैड्रिड में एक मठ के लिए रूबेन्स से बीस टेपेस्ट्री का कमीशन किया।

ब्रसेल्स कालीन निर्माता फ्रैंस वैन डेन हेके ने रूबेन्स के थोड़ा संशोधित डिजाइनों के आधार पर दशकों से व्यक्तिगत कालीन और छोटे चक्रों का उत्पादन किया; 1687 में दिया गया रुबेंस कालीन इन चक्रों में सबसे बड़ा जीवित है। विल्हेम एगॉन वॉन फ़र्स्टनबर्ग, स्ट्रासबर्ग के राजकुमार-बिशप ने कोलोन कैथेड्रल चैप्टर को टेपेस्ट्रीस दिया था, संभवतः इसके लिए कोलोन के आर्कबिशप के रूप में अपने इच्छित चुनाव को प्राप्त करने के लिए। बैरोक कालीन मूल रूप से गाना बजानेवालों की स्क्रीन से जुड़े थे, लेकिन तब गुमनामी में गिर गए और केवल 1974 से 1986 तक उनकी बहाली के बाद से इसे गिरजाघर में देखा जा सकता है।

पाइप ऑर्गन्स
कोलोन कैथेड्रल के दो मुख्य अंग हैं, जिन्हें अंग निर्माता क्लीस ने बॉन से बनाया था: ट्रान्सेप्ट अंग को उत्तरी क्रॉसिंग की एक गैलरी पर 1948 में पूरा किया गया था, 1998 में नेवले अंग को निगलने वाले घोंसले अंग के रूप में लटका दिया गया था। दोनों अंगों को एक सामान्य कंसोल से खेला जा सकता है, जैसा कि एक उच्च दबाव इकाई है जो 2006 में कैथेड्रल के पश्चिम भाग में स्थापित किया गया था।

दूसरे विश्व युद्ध के बाद क्रॉसिंग के उत्तरपूर्वी कोने में ट्रेंसेप्ट ऑर्गन बनाया गया था, जब कैथेड्रल को अभी तक बहाल नहीं किया गया था, लेकिन नैवे को अभी भी एक ढाल की दीवार द्वारा ट्रांससेप्ट और चैंसेल से अलग किया गया था। कैथेड्रल की 700 वीं वर्षगांठ के अवसर पर 1948 में ट्रान्सेप्ट अंग का उद्घाटन किया गया था। 1956 और 2002 में इसका विस्तार किया गया था और आज चार मैनुअल और पेडल पर 88 स्टॉप हैं। घोंसला अंग 1998 में 53 रजिस्टरों के साथ एक निगल घोंसला अंग के रूप में बनाया गया था। इसने युद्ध के बाद की अवधि की असंतोषजनक ध्वनि स्थिति को याद दिलाया, विशेष रूप से वाद-विवाद वाले अंग की। यह जाहिरा तौर पर गोथिक चर्च के इंटीरियर में अच्छी तरह से स्थित है, लेकिन यह 19 वीं शताब्दी के नव-गोथिक द्वारा वांछित नैवे, क्रॉसिंग और उच्च गाना बजानेवालों के स्थानिक निरंतरता को बाधित करता है। 2006 में,

Winfried Bönig 2002 के बाद से गिरजाघर के आयोजक रहे हैं, जिन्होंने क्लेमेंस गैंज़ को सफल बनाया। 1994 के बाद से उलरिच ब्रुग्मेन दूसरे जीवकार हैं।

इसके अलावा, गिरजाघर में दो छोटे अंग होते हैं, जिन्हें मारियनकैपेल और संस्कार कक्ष में रखा जाता है।

घंटी
कोलोन कैथेड्रल में ग्यारह घंटियाँ हैं। दक्षिण टॉवर में आठ लटकते हैं और मुख्य घंटी बनाते हैं। उनमें से 1924 के बाद से पीटर्सग्लोक है, जिसे कोलोन के लोग प्यार से डी’आर डेक पीटर या बस डेकर पिटर (यानी मोटी पीटर) के रूप में संदर्भित करते हैं। यह दुनिया में सबसे बड़े झूलते चर्च की घंटियों में से एक है और इसका वजन लगभग 24 टन है। इसे 1923 में अपोलो में मास्टर बेल के संस्थापक हेनरिक उलरिच ने डाला था। इसने लगभग इसकी जगह ले ली। 1875 से 26 टन इंपीरियल बेल (ग्लोरियोसा), जिसका क्लैपर 8 जून, 1908 को बंद हो गया और घंटी टॉवर को नुकसान पहुंचा, और जिसे 1918 में आयुध प्रयोजनों के लिए पिघला दिया गया था। दो बड़े देर से मध्ययुगीन घंटियाँ भी दक्षिण टॉवर में लटकती हैं: 1448 से प्रीतिओसा और 1449 से स्पीशीओसा। 1911 में, हेमलिंगेन / ब्रेमेन में ओटो बेल फाउंड्री से कार्ल (I) ओट्टो ने नए अध्याय की घंटी और एवलग्लोक डाला।

तीन और घंटियाँ क्रॉसिंग के ऊपर बुर्ज में लटकी हुई हैं: 1719 से छोटी मेट्ट बेल और गिरजाघर में दो सबसे पुरानी घंटियाँ: 14 वीं शताब्दी से एंजेलस बेल और परिवर्तन बेल।

कैथेड्रल घड़ी
कोलोन कैथेड्रल में पहले से ही 14 वीं शताब्दी में एक बड़ी खगोलीय कला घड़ी थी, जिसने दोपहर के भोजन में उन तीन राजाओं के आंकड़े दिखाए थे जिन्होंने क्राइस्ट चाइल्ड को श्रद्धांजलि दी थी। 1750 के आसपास इस घड़ी को तोड़ दिया गया और किंवदंती के अनुसार, राइन में डूब गया। कोलोन घड़ी निर्माता सिगमंड बर्टेल ने 1787 में एक लोहे की लोहे की घड़ी बनाई, जो 1877 तक संचालन में रही। घंटे के हाथ और बारोक बॉर्डर के साथ एक बड़ी, पॉलीक्रोम चित्रित लकड़ी के डायल को संरक्षित किया गया है। निर्माण-संबंधी अशुद्धियों और निरंतर मरम्मत के कारण, यह 1878 में तय किया गया था कि रॉयल बवेरियन कोर्ट = जोर्म मैनहार्डेट्टो द्वारा थर्मुह्रेनफैब्रिक में पूरी तरह से नई घड़ी बनाई गई है। बड़े, नव-गॉथिक ओक घड़ी के मामले को मूर्तिकार रिचर्ड मूस द्वारा डिजाइन किया गया था।

घड़ी प्रणाली, जो लगभग 60 मीटर तक फैली हुई है, को 9 अप्रैल, 1880 को परिचालन में लाया गया था। कुछ शुरुआती समस्याओं के बाद, जिसके कारण घड़ी पर सफल काम के बारे में बिल्डर को वांछित प्रमाणपत्र से वंचित होना पड़ा। पूरी तरह से चलाता है। आंदोलन ऑपरेशन में अंतिम मैनहार्ड्ट आंदोलनों में से एक है और इसकी मूल स्थिति में संरक्षित किया गया है। इसमें एक तथाकथित फ्री-स्विंगिंग पेंडुलम है, जिसमें एक उच्च उच्च, लगभग मौसम-स्वतंत्र दर सटीकता है। यह 1862 में जोहान मैनहार्ट द्वारा प्रस्तुत किया गया था। इस पेंडुलम डिवाइस पर तेल और तेल जैसे स्नेहक की कमी के कारण, आंदोलन शायद ही मौसम के प्रभावों पर प्रतिक्रिया करता है। जोहान मैनहार्ड्ट ने म्यूनिख में फ्राउएनकिरशे, बर्लिन में रेड सिटी हॉल और रोम में वेटिकन के लिए टॉवर घड़ियों की आपूर्ति की। हालांकि, मुक्त झूलते पेंडुलम का मूल आविष्कार,

घंटी की घंटी के साथ डायल, कैथेड्रल के अंदर ट्रेसी से जुड़ा हुआ है, जो टॉवर हॉल से बाहरी दक्षिण गलियारे को अलग करता है। यही कारण है कि घड़ी को नैव घड़ी भी कहा जाता है। द्वितीय विश्व युद्ध में डायल प्रणाली क्षतिग्रस्त हो गई थी। क्लॉकवर्क को संरक्षित किया गया था और शुरू में एक घंटे की हड़ताल के बिना डायल में इस्तेमाल किया गया था, जनवरी 1989 में, एस्टन (नीदरलैंड) में कंपनी रॉयल ईजबाउट्स ने घड़ी की कल को साफ किया और ऐतिहासिक योजनाओं के आधार पर एक नया ओपनवर्क डायल बनाया, जो अभी भी अस्तित्व में है। मूल के विपरीत, हालांकि, यह केवल एक तरफ खंगाला गया था।

क्वार्टर और घंटे की हड़ताल कैथेड्रल इंटीरियर में दो ऐतिहासिक घड़ी की झंकार पर होती है जो पिछली घड़ियों में से एक से आती हैं। दक्षिण टॉवर के घंटाघर की घंटी एव या चैप्टर बेल (ओटो कंपनी, ब्रेमेन-हेमलिंगन, 1911) से टकराती है। एक क्रैंक का उपयोग करके तीन भारी वजन रोजाना हाथ से उठाए जाते हैं। कैथेड्रल घड़ी अतिरिक्त बिजली के उपकरणों की सहायता के बिना, अपनी महान सटीकता के साथ आज भी आश्वस्त है। एक और पुनर्स्थापना, जिसमें अतीत में खो गए आंदोलन की रूपरेखा को बहाल किया गया था, वसंत चौकी 2018 में मास्टर वॉचमेकर और संयोजक क्रिश्चियन श्नेबर्स, डसेलडोर्फ द्वारा किया गया था।

प्रकाश
कैथेड्रल का इंटीरियर, जो अन्यथा बहुत उदास है, विशेष रूप से शाम के घंटों में, अक्टूबर 2008 के बाद से 1000 से अधिक रोशनी द्वारा कंप्यूटर नियंत्रित किया गया है। ताकि कार्डिनल के रूप में “ऑल सोल्स डे जैसा माहौल न हो।” मेइस्नर ने एक बार गिरजाघर में प्रकाश व्यवस्था की स्थिति पर टिप्पणी की थी। नई लाइटिंग में 80 प्रोग्रामेबल सेटिंग्स हैं जो विभिन्न लाइटिंग इफेक्ट्स को सक्षम करती हैं। यह लगभग 1,200,000 यूरो के साथ ज़ेंटराल-डोंबाउ-वेरेन द्वारा समर्थित था।

ल्यूचटेंडेस रिनपोनोरमा एसोसिएशन के लिए धन्यवाद, कैथेड्रल कोलोन में एकमात्र सार्वजनिक इमारत है जो रात भर रोशन की जाती है।

दफन स्थान और क्रिप्ट
कोलोन के आर्कबिशप को कैथेड्रल में अपना अंतिम आराम स्थान मिला। कैथेड्रल के नीचे और नीचे 33 आर्कबिशप, एक पोलिश रानी, ​​दो धर्मनिरपेक्ष राजकुमारों और एक लोकप्रिय संत दफन हैं।

दफन जगह
जोहानसकपेल में आर्कबिशप कोनराड वॉन होचस्टेन की उच्च कब्र आर्कबिशप को एक युवा कांस्य के रूप में दिखाती है। मेटरनस चैपल में, आर्कबिशप फिलिप I वॉन हेन्सबर्ग की उच्च कब्र को शहर की दीवार के बीच में दिखाया गया है, जिसे कोलोन शहर की दीवार के निर्माण के बाद के अनुमोदन के रूप में समझा जाता है। आर्कबिशप फ्रेडरिक वॉन सार वर्डन की उच्च कब्र मारिएनकेपेल में पाई जा सकती है। असामान्य रूप से उच्च तुम्बा के बड़े कांस्य के आकार का आंकड़ा चेहरे की विशेषताओं को दर्शाता है, जिसे आर्कबिशप का एक चित्र माना जाता है, जिसने 1370 में पश्चिम की ओर कमीशन किया था। गॉथिक उच्च कब्र रेनॉल्ड वॉन डसेल्समेड ऑफ सैंडस्टोन मारिएनकेपेल की बाहरी दीवार पर है। 1905 में, अलेक्जेंडर इवेन ने मध्ययुगीन कांस्य आकृति के बजाय चूना पत्थर की आकृति बनाई थी, जो 18 वीं शताब्दी के अंत में नष्ट हो गई थी।

तहखाने
1960 में उच्च कोइर के तहत उत्खनन क्षेत्र के हिस्से में एक आधुनिक तीन-गुफ़ा तहखाना बनाया गया था। क्रिप्ट को मास्टर बिल्डर विली वेयर्स द्वारा डिजाइन किया गया था और एरलेफ्राइड हॉपी द्वारा थोड़ी सी उठी हुई केंद्रीय गुफा में एक प्लास्टर छत के साथ डिजाइन किया गया था। पूर्व में, पॉल नागेल द्वारा लोहे-लोहे की झंझरी के पीछे, आर्कबिशप की तहखाना है। यह कार्डिनल जोसेफ फ्रिंग्स की पहल पर 1958 और 1969 के बीच बनाया गया था और इसमें 19 वीं शताब्दी के बाद से कई आर्कबिशप के दफन कक्ष शामिल हैं।

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