इंग्लैंड के चर्च आर्किटेक्चर इंग्लैंड में ईसाई चर्चों की इमारतों की वास्तुकला को संदर्भित करता है। यह ईसाई धर्म के दो हज़ार वर्षों में विकसित हुआ है, आंशिक रूप से नवाचार और आंशिक रूप से अन्य वास्तुशिल्प शैलियों का अनुकरण करके और बदलती मान्यताओं, प्रथाओं और स्थानीय परंपराओं का जवाब देकर। ईसाई संस्कृति में ईसाई धर्म की नींव से ईसाई संस्कृति में इमारतों और संरचनाओं के निर्माण और निर्माण को प्रभावित करने, ईसाई धर्म की नींव से धर्मनिरपेक्ष और धार्मिक शैलियों दोनों की एक विस्तृत श्रृंखला शामिल है। ईसाई धर्म के जन्म से लेकर वर्तमान तक, ईसाई वास्तुकला और डिजाइन के लिए परिवर्तन की सबसे महत्वपूर्ण अवधि गोथिक कैथेड्रल थी।

सैक्सन और नॉर्मन काल
इंग्लैंड में, सैक्सन चर्च अभी भी कुछ स्थानों पर जीवित रहते हैं, सबसे पुराना उदाहरण सेंट पीटर-ऑन-द-वॉल, ब्रैडवेल-ऑन-सी चर्च का चर्च है। लेकिन नॉर्मन विजय के साथ, तेजी से नए रोमनस्क्यू चर्च, जिसे अक्सर इंग्लैंड में नॉर्मन कहा जाता था, शासन बन गया। ये उनके द्वारा संलग्न अंतरिक्ष के संबंध में बड़े पैमाने पर थे, उनकी दीवारें सेमी-सर्कुलर मेहराब वाली खिड़कियों से छिड़कती थीं। आंतरिक वॉल्टिंग ने एक ही आकार का आर्क इस्तेमाल किया। असमर्थित छत कभी भी चौड़ी नहीं थीं। फिर भी इनमें से कुछ इमारतों विशाल और असाधारण सुंदरता थीं। इंग्लैंड में बरगंडी और डरहम कैथेड्रल में वेज़ेले में सेंट मैरी मैडगालेन का एबी चर्च इस रूप के दो अलग-अलग उदाहरण हैं।

मध्य युग
अगला विकास मास्टर मेसन की गतिशीलता के कारण था जिसका काम यह था। उन्होंने क्रुसेड्स का पालन किया और पवित्र भूमि में अपने स्वयं के चर्च बनाए, सबसे विशेष रूप से यरूशलेम में सेंट ऐनी चर्च। हालांकि, उन्होंने यह भी देखा कि स्थानीय मुस्लिम वास्तुकला ने अधिक लचीला दो-बिंदु या गोथिक आर्क तैनात किया है। सेमी-सर्कुलर आर्क भारी था और इसके बावजूद, कमजोर पड़ने के परिणामस्वरूप जब दो बैरल वाल्ट छेड़छाड़ की गईं। दूसरी तरफ ‘गोथिक आर्क’ मजबूत था और व्यापक असमर्थित रिक्त स्थान बनाने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता था।

इस प्रकार यूरोप में आया, पहली संकीर्ण, लेंस खिड़की, अक्सर जोड़े या तिगुना में पाया जाता है, जिसे इंग्लैंड में प्रारंभिक अंग्रेजी शैली (यहां सालिसबरी कैथेड्रल में देखा जाता है) में बुलाया जाता है। पैरिश चर्चों के उदाहरणों में बेडफोर्डशायर में ईटन ब्रै और नॉरफ़ॉक में वेस्ट वाल्टन शामिल हैं; यह आमतौर पर दक्षिण पूर्वी काउंटी में पाया जाता है। शैली छोटी सी नक्काशी के साथ चरित्र में अतिरिक्त, सरल और मठवासी थी, पेवर्सर द्वारा लगभग 11 9 0 से 1250 तक दौड़ने के लिए यह अवधि माना जाता है। इसके नाम के बावजूद स्टाइल को फ्रेंच शैली कहा जाता था और यह सब खत्म हो जाता है ब्रिटिश द्वीप।

तेरहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध तक, ट्रेजरी की अधिक साहसी रूप से अलंकृत शैलियों की कोशिश की गई – तथाकथित सजाया गया, 1290-1350 से डेटिंग। प्रारंभ में ज्यामितीय, सर्किलों के साथ-साथ दो बिंदु आर्क का उपयोग करके, यह फ्रेंच रेयोनेंट शैली से लिया गया था। हालांकि, यह धीरे-धीरे और साहसी और बहती हुई; नाम curvilinear इसके लिए निर्धारित किया गया है। विंडोज़ बड़े हो गए, रोशनी के बीच mullions (खिड़की के मुख्य भाग को विभाजित लंबवत सलाखों) की संख्या में वृद्धि; उनके ऊपर, खिड़की के कमान के भीतर, ट्रेसरी का आकार स्टाइल ‘डैगर्स’ और ‘मॉचेट्स’, ट्रेफोइल्स और क्वाड्रिफॉइल के आकार का गठन किया गया था; पूरी तरह गोलाकार गुलाब खिड़कियां बनाई गईं, सभी आकारों को शामिल किया गया। वेल्स कैथेड्रल में, अधिक औपचारिक रूप से रेटिक्युलेटेड (नेटिकल) ट्रेकरी भी मिल सकती है। विदेशी रूपों में ओजी आर्क शामिल था, जिसमें आर्क के वक्र ऊपरी भाग में उलट जाते हैं, इस प्रकार शीर्ष पर एक तीव्र कोण पर मिलते हैं; दूसरों में तथाकथित केंटिश ट्रेकरी शामिल थी जिसमें ट्रेफोल्स और क्वाट्रेफॉइल के गोलाकार लॉब्स के बीच स्पाइकी पॉइंट्स शामिल थे। बड़ी खिड़कियां अनिवार्य रूप से दीवारों को कमजोर कर दी गईं जो अब बड़े बाहरी बटों द्वारा समर्थित थीं जो एक विशेषता थीं। इस अवधि के चर्चों के भीतर आर्केड बनाने वाले कॉलम अधिक पतले और सुरुचिपूर्ण हो गए, राजधानियों के पत्ते अधिक बहते रहे। पहले के उदाहरणों के उदाहरणों में वेस्टमिंस्टर एबे के गाना बजानेवालों और अध्याय हाउस और हेरफोर्ड कैथेड्रल के उत्तर ट्रान्ससेप्ट शामिल हैं; बाद के रूपों में यॉर्क मिस्टर का गुफा शामिल है। एली में अष्टकोणीय, क्रॉसिंग पर लालटेन टावर तैयार लकड़ी, विकसित शैली की साहसीता को दर्शाता है। लेकिन यह सैंटिशिशम के एलीशम और नॉरफ़ॉक में आइलशम में यॉर्कशायर में बेवर्ली और हेरफोर्डशायर में मैडली में देखा जा सकता है। निस्संदेह कई और उदाहरण थे लेकिन कई बाद में विकास के द्वारा प्रतिस्थापित किए गए थे।

अंत में, लंबवत शैली (तथाकथित क्योंकि मलिन और ट्रांसम ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज थे) विशाल खिड़कियों की अनुमति देते थे, अक्सर रंगीन गिलास से भरे हुए थे। इस शैली का वर्णन लगभग 1330 तक चलता है, शुरुआत में 1530 तक सजाए गए शैली के साथ समानांतर में। कभी-कभी औपचारिक रूप से आलोचना की जाती है, ग्लास के लिए अनुमति देने वाली जगहें बहुत बड़ी थीं। एक और विशेषता यह थी कि दरवाजे अक्सर स्क्वायर मोल्डिंग्स से घिरे होते थे और मोल्डिंग और दरवाजे के कमान के बीच की जगहें – जिसे स्पैन्ड्रल्स कहा जाता था, क्वाड्रिफॉइल आदि से सजाए गए थे। तथाकथित प्रशंसकों का उपयोग करके तथाकथित प्रशंसक छत का उपयोग करते हुए पत्थर की छतें, बिना असमर्थित रिक्त स्थान के लिए बनाई गईं। किंग्स कॉलेज चैपल, कैम्ब्रिज में इनके शानदार नमूने हैं। इस बीच, एली कैथेड्रल के लेडी चैपल में लीनर्न वाल्ट और बॉस के स्टार गठन का उपयोग करके 80 फीट तक लगभग 30 फीट की असमर्थित पत्थर की छत है।

देर से मध्यकालीन काल में इंग्लैंड में चर्च वास्तुकला में एक असमान विकास देखा गया। दीवार पतली हो गई; ठोस buttresses pinnacles द्वारा surmounted अधिक सुरुचिपूर्ण उड़ान buttresses बन गया; टावर, अक्सर पत्थर के मकड़ियों से ऊपर चढ़ाया लंबा हो गया, और अधिक सजाया, अक्सर castellated; आंतरिक खंभे अधिक पतला हो गया; उनके बीच असमर्थित रिक्त स्थान; छतों, पूर्व में सुरक्षित रूप से ढीले ढंग से ढंके चापलूसी बन गए, अक्सर नक्काशीदार लकड़ी के स्वर्गदूतों और एक सहायक के साथ सजाए गए, जहां वे खड़े थे, वे नक्काशीदार हथौड़ा बीम द्वारा समर्थित थे; खिड़कियों ने दीवार की अधिक से अधिक जगह पर कब्जा कर लिया; सजावटी नक्काशी अधिक स्वतंत्र रूप से बहती है; आंकड़े गुणा, विशेष रूप से कैथेड्रल और abbeys के पश्चिमी मोर्चों पर। आखिरकार फ्रांसीसी के साथ युद्धों को समाप्त करने और 1471 में एडवर्ड चतुर्थ की वापसी के साथ गुलाब के युद्धों के स्पष्ट समापन के साथ, वहां और अधिक पैसा था ताकि नई इमारतों को रखा जा सके और मौजूदा इमारतों को बढ़ाया जा सके। “शायद ही कभी इस तरह के टावरों को सभी तरफ बढ़ी थी; ऐसी लकड़ी की छतों और स्क्रीनों को कभी भी नहीं बनाया गया था और नक्काशीदार …” (हार्वे) यह कैम्ब्रिज में लांग मेल्फोर्ड और लेवेनहम और किंग्स कॉलेज चैपल जैसे ऊन चर्चों की इमारत की अवधि है ।

मध्यकालीन चर्चों के अंदरूनी हिस्सों, उनके कई वेदों और दाग़े हुए गिलास के अलावा (जो, निश्चित रूप से केवल अंदर से सही ढंग से देखा जा सकता है) ने अपने उद्देश्य को रूढ़िवादों की लगभग सार्वभौमिक उपस्थिति, क्रूस पर चढ़ाए गए मसीह के विशाल आंकड़ों, मण्डली, चांसल आर्क पर एक रूड लॉफ्ट पर चढ़ाया-साथ-साथ पुजारी चढ़ने में सक्षम होने के लिए कदम उठाए; ऐसा कुछ जो कोई भी याद नहीं कर सकता। नीचे लकड़ी की रड स्क्रीन ने प्रेरितों और स्वर्गदूतों के आंकड़ों पर चित्रित किया होगा।

प्रोटेस्टेंट सुधार
हेनरी VIII के शासनकाल के साथ इस सब को पहले प्रश्न में रखा जाना था और फिर एक शर्मनाक ठहराव के लिए आना था। उनकी मृत्यु पर, और एडवर्ड VI के प्रवेश के लगभग सभी आंतरिक सजावट को नष्ट करना था। जिन मंत्रियों और गिल्डों ने उन्हें समर्थन दिया, वे अवैध हो गए या उनके कार्यों से लिया गया। छवियों को हटा दिया गया, संतों के दिन बड़े पैमाने पर कम हो गए। चर्चों ने हथौड़ा के उछाल की आवाज़ को प्रतिबिंबित किया क्योंकि पत्थर की वेदियां और छवियों को तोड़ दिया गया था, ग्लास टूटा हुआ, फ़ॉन्ट कवर और रूड और उनकी स्क्रीन टूटी और जला दी गई थी। जिन लोगों ने पूर्व में लाभकारी थे, वे 150 से अधिक वर्षों तक सरकारी नीति की दिशा में बदलाव के कारण अधिक सावधान थे। उन्होंने अपने पैसे बड़े घरों पर बिताए।

श्रवण चर्च
सत्रहवीं शताब्दी में, पश्चिमी यूरोप भर में, एक कमरे के चर्च की ओर एक वापसी देखी गई जिसमें सबकुछ देखा जा सकता था। प्रोटेस्टेंट देशों में ये कुछ सरल थे और बेहतरीन उदाहरणों में, वास्तुकला के दृष्टिकोण से सर क्रिस्टोफर वेरेन के चर्च थे। यह एक कमरा डिजाइन था जिसमें वेदी और लुगदी दोनों दिखाई दे रहे थे। चर्चों को गैलरी समेत पर्याप्त रूप से छोटा होना था, ताकि सभी देख सकें कि क्या हो रहा था। चांसल दबाए गए थे, स्क्रीन अनावश्यक बाधाओं को समझा गया था। भवनों में तीन परिभाषित केंद्र थे: फ़ॉन्ट – दरवाजे से, लुगदी और पढ़ने डेस्क, और वेदी। लूथरनवाद के भीतर समान सिद्धांत प्राप्त हुए। प्रिंज़िपलस्टक आदर्श पूर्व में एक ही स्थान के साथ एक चांसल के बिना एक आइलॉन्ग बिल्डिंग का था, जिसमें सभी विवादास्पद कृत्यों: बपतिस्मा, शब्द और सामंजस्य की सेवा शामिल थी। ये विचार, भिन्नताओं के साथ, सत्तरवीं शताब्दी इंग्लैंड में गैर-अनुरूपतावादी चैपल के निर्माण को प्रभावित करना था। गैलरी ने पूजा करने वाले और प्रचारक के बीच की दूरी को बढ़ाए बिना क्षमता में वृद्धि की।

रॉयल शस्त्र – अंग्रेजी चर्चों में एक विशिष्ट विशेषता
सोलहवीं और सत्रहवीं सदी के दौरान अंग्रेजी चर्चों में दो उल्लेखनीय हेराल्डिक विशेषताएं दिखाई देने लगीं। इनमें से एक मजेदार हैचमेंट था, जो मूल रूप से काले या काले और सफेद लोज़ेंग पर प्रदर्शित हथियारों का एक कोट था, और एक उल्लेखनीय स्थानीय व्यक्ति का जश्न मनाया गया था।

दूसरा रॉयल शस्त्र का प्रतिनिधित्व था, जो एंग्लिकन चर्चों की एक विशेषता थी, जो चर्च ऑफ इंग्लैंड के प्रमुख के रूप में राजा की भूमिका का प्रतिनिधित्व करता था। हथियारों को कई अलग-अलग रूपों में बनाया गया है। यह एक कढ़ाई के रूप में, या लकड़ी, पत्थर या लोहे से बने राहत के रूप में चित्रकला के रूप में किया गया है।

अंग्रेजी चर्चों में रॉयल शस्त्र का उपयोग मध्यकालीन काल में अंग्रेजी राजशाही से जुड़े स्थानों में हुआ था। किंग्स कॉलेज चैपल, कैम्ब्रिज में हेनरी VI की एक क्लासिक जीवित उदाहरण है।

सुधार के बाद, यह रॉयल शस्त्र को चर्च के प्रमुख के रूप में संप्रभु की भूमिका के प्रतीक के रूप में प्रदर्शित करने के लिए प्रथागत बन गया। रुड स्क्रीन के प्रतिस्थापन के रूप में हथियारों को परंपरागत रूप से वेदी के ऊपर रखा गया था। समय के साथ, चर्चों के पास हथियार स्थित होंगे जहां परियों को उचित समझा जाएगा – चांसल आर्क पर, एक तरफ की दीवार पर, या पश्चिम के दरवाजे पर।

रोमन कैथोलिक के रूप में मैरी प्रथम ने रॉयल शस्त्रों को चर्चों से हटा दिया और छिपे रखा, लेकिन सुविधाओं को उनके उत्तराधिकारी एलिजाबेथ 1 के तहत वापस लाया गया और सुधार किया गया। ओलिवर क्रोमवेल एकमात्र अन्य शासक था जिसने उपयोग को हतोत्साहित किया रॉयल शस्त्र

“ईसाईकरण” के लिए विक्टोरियन फैशन के कारण, 1830 के दशक में अंग्रेजी चर्चों में रॉयल शस्त्रों का उपयोग घटना शुरू हुआ, और इसके परिणामस्वरूप, विक्टोरियन काल से बने कुछ अंग्रेजी चर्च हथियारों का उपयोग करते थे।

गोथिक पुनरुद्धार
उन्नीसवीं शताब्दी में, इंग्लैंड में कहीं और, नए चर्चों के लिए अधिक पैसा उपलब्ध हो गया। गोथिक पुनरुद्धार शैलियों लोकप्रिय हो गईं और शहरी आबादी बढ़ी, प्रमुख नव-गॉथिक चर्चों को उन्हें समायोजित करने के लिए बनाया गया था। कैथोलिक राहत अधिनियम के उत्तीर्ण होने से इंग्लैंड के रोमन कैथोलिकों के लिए नए चर्चों के निर्माण की इजाजत दी गई, और इन्हें नव-गोथिक शैली में भी किया गया। आखिरकार, एक संशोधित रूप में, इस शैली का उपयोग मेथोडिस्ट और अन्य गैर-अनुरूपतावादी चर्चों के डिजाइन के लिए भी किया गया था, जो इस समय के दौरान संख्या में भी बढ़ रहे थे।

नक्काशीदार pinnacles, टाइल छत और ग्लेज़िंग के साथ tracery, buttresses का उपयोग विक्टोरियन युग में चर्च वास्तुकला की एक विशेषता का गठन किया, जबकि एक कमान और क्रूस पर चढ़ाई के साथ एक गहरी चांसल, एक और गठन किया। यद्यपि रोमन कैथोलिक चर्चों के लिए यह असामान्य नहीं था, लेकिन यह इंग्लैंड के चर्च के लिए विदेशी लग रहा था, लेकिन फिर भी अपनाया गया था।

इस समय के दौरान, व्यक्तिगत आर्किटेक्ट्स ने इंग्लैंड में बनाए गए चर्चों पर अपना प्रभाव महसूस करना शुरू कर दिया। जल्द से जल्द अगस्तस पगिन था, जिसने रोमन कैथोलिक चर्चों को डिजाइन किया था; हालांकि, स्टाफ़र्डशायर में चेडल में सेंट गेइल्स चर्च को छोड़कर आज उनके कुछ कामों की सराहना की जाती है।

मध्य-विक्टोरियन युग के आर्किटेक्ट्स जिन्होंने गॉथिक शैली को पूर्णता में लाया, दोनों चर्च के अंदरूनी और चर्च के बाहरी इलाकों में, विलियम बटरफील्ड और जॉर्ज गिल्बर्ट स्कॉट शामिल थे। संबंधित आर्किटेक्ट्स द्वारा दो उल्लेखनीय चर्च सभी संतों का चर्च, लंदन में मार्गरेट स्ट्रीट और हैलिफ़ैक्स, वेस्ट यॉर्कशायर में ऑल सोल्स चर्च हैं।

बाद के विक्टोरियन युग ने कला और शिल्प आंदोलन के प्रभाव को देखा, और इस अवधि के चर्च उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में कम चमकदार शैलियों में लौट आए। बेहतरीन चर्चों को अक्सर निजी व्यक्तियों द्वारा वित्त पोषित किया जाता था। इस समय के उल्लेखनीय आर्किटेक्ट्स में जॉर्ज फ्रेडरिक बोडली शामिल थे, जिनकी सबसे प्रतिष्ठित डिजाइन चेशर में एक्लेस्टन में सेंट मैरी चर्च है, और रिचर्ड नॉर्मन शॉ, जिसका उत्कृष्ट कृति चर्च ऑफ सेंट माइकल और लंदन के बेडफोर्ड पार्क में ऑल एंजल्स है।