कोरले प्रस्तावना

संगीत में, एक कोरल प्रस्तावना या कोरले सेटिंग एक आधार के रूप में एक कोरले ट्यून का उपयोग करने वाले अंग के लिए एक छोटी मुकुट रचना है। यह जर्मन बारोक युग की एक प्रमुख शैली थी और जेएस के कार्यों में इसकी परिणति तक पहुंच गई। बाख, जिन्होंने अपने Orgelbüchlein में रूप के 46 (47 वें अपूर्ण के साथ) के उदाहरणों के साथ-साथ अन्य संग्रह में टाइप के कई अन्य कार्यों के साथ लिखा था।

जर्मनी में बारोक अवधि के दौरान इस रूप का बहुत उपयोग किया गया था, जिसका प्रकार था:

सामंजस्यपूर्ण कोरले: ऊर्ध्वाधर लेखन (कॉर्ड में) कुछ कंट्रिपंटल लेखन तत्वों (क्षैतिज) के साथ …
कोरले फ़्यूग्यू: सब्जेक्ट, काउंटर-सब्जेक्ट, स्ट्रेटो, एंटरटेनमेंट के साथ … (एक फ्यूग्यू में)
आलंकारिक कोरले: नकल में महत्वपूर्ण काउंटरपॉइंट तत्वों के साथ
कोरल सजाया गया: ग्रेस नोटों के साथ, नोट्स पास करके, यह अधिक मधुर है …
विविध प्रकार के: कोरल फंतासी, अन्य रूपों के साथ मिश्रण …
इन विभिन्न संस्करणों को विशेष रूप से जोहान सेबेस्टियन बाख के कई चोरेल प्रस्तावनाओं से चित्रित किया गया था, जिसमें ऑर्गेल्बुचलिन के छत्तीस शामिल थे।

समारोह
बैरोक काल में एक कोरल प्रस्तावना के लिटर्जिकल फ़ंक्शन पर बहस की जाती है। एक संभावना यह है कि वे भजन पेश करने के लिए इस्तेमाल किए गए थे, जिन्हें मंडली द्वारा गाया जाता था, आमतौर पर एक प्रोटेस्टेंट में, और मूल रूप से एक लूथरन, चर्च में।

अंदाज
चोरेल प्रस्तावना आम तौर पर पॉलीफोनिक सेटिंग्स होती हैं, एक चोरेल ट्यून के साथ, स्पष्ट रूप से श्रव्य और अक्सर सजावटी, केंटस फर्मस के रूप में उपयोग किया जाता है। Accompanying रूपांकनों को आमतौर पर कोरल मेलोडी के कंट्रिपंटल जोड़तोड़ से प्राप्त किया जाता है।

बैरोक काल के दौरान कोरल प्रस्तावना के उल्लेखनीय रचनाकारों में डाइटेरिच बक्सेटहुड, जोहान पचेलबेल और जोहान सेबेस्टियन बाख शामिल हैं। 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से उदाहरण भी मौजूद हैं, जिनमें जोहानस ब्रहम और मैक्स रेगर के काम भी शामिल हैं।

शैली
हालांकि रचना की यह शैली आम तौर पर एक पॉलीफोनिक काम रही है, लेकिन राग अच्छी तरह से श्रव्य है, जैसा कि होमोफोनिक मंत्रों में है। समय-समय पर मेलोडी के ऊपर या नीचे एक ओब्लिगैगेटो होता है।
फार्म
हमेशा की तरह कोरल प्रोल्यूड स्वयं को स्ट्रॉफिक रूप में प्रस्तुत करता है, जैसा कि कोरले में — इसका विस्तारित संस्करण — लेकिन बहुत संक्षिप्त प्रस्तुति में। एक सरल “एए” या उससे भी लंबी, विहित “ए” के रूप में प्रतिनिधित्व किया जा रहा है, आवाज़ों के बीच भिन्नता के साथ जिसमें केवल गाना बजानेवालों का मूल विषय प्रस्तुत किया जाता है, इस दूसरे मामले में फॉर्म विषय और भिन्नता है, जिसमें बाख दर्पण, उल्टा, प्रतिगामी विषय का उपयोग करता है, मूल विषय की नकल में अंतराल को स्थानांतरित करना, आदि फॉर्म भी मुक्त हो सकता है, क्योंकि बारोक में यह निरंतर बास पर सुधार करने के लिए कस्टम था।

बारोक काल
पुराने स्वामी के बीच जिन्होंने कोरल प्रस्तावना लिखी थी, सैमुअल शेहिड्ट हैं। उनका तबुलतुरा नोवा [स्कोर], ऐसे कई कार्यों से युक्त, 1624 में प्रकाशित हुआ था। स्वेलिनक शुरुआती बारोक काल की भी विशिष्ट है।

डोरिसिच बक्सेटहुड और जॉर्ज बॉहम के कार्यों में कोरले प्रस्ताव भी दिखाई देते हैं। बक्सथे द्वारा 40 से अधिक चोरेल प्रस्ताव आज तक बच गए हैं। [सत्यापन की आवश्यकता है]

जोहान पचेलबेल की रचनाओं का एक और उदाहरण है, प्रोटेस्टेंट कोरले की धुन पर उनके कई कोरल प्रस्तावनाओं का विस्तृत वर्णन है।

कोरले प्रस्तावना के सबसे प्रसिद्ध संगीतकार जोहान सेबेस्टियन बाख हैं। उनकी शुरुआती शुरुआती रचनाएँ, उस अंग के लिए काम करती हैं, जो संभवतः उन्होंने अपने पंद्रहवें जन्मदिन से पहले लिखी थी, जिसमें बीआरवी 700, 724, 1091, 1094, 1097, 1112, 1113 और 1119 शामिल हैं।

बाख के आरंभिक ऑर्गेल्ब्यूचेलिन (1708-1717) में, कोरल राग आमतौर पर ऊपरी भाग में और निचले हिस्सों में होता है, जबकि उनके हार्मोनिक और विपरीत विवरण में अत्यधिक विस्तृत होने के कारण, वाक्यांशों की शुरुआत और अंत आमतौर पर कोरले के साथ मेल खाते हैं। एक उदाहरण “जेसु, माइन फ्रायड” है, जहां ऊपरी हिस्से में कोरले राग को तीन हिस्सों में बारीकी से बुना और सामंजस्यपूर्ण सूक्ष्म रूप से समर्थन किया जाता है:

पीटर विलियम्स (1972, पृ। 27) ऑर्गेल्ब्यूक्लिन के बारे में कहते हैं: “बाख के अंग कोरल का प्रत्येक दृष्टिकोण – उनकी सुंदरता, उनकी ‘प्रतीकात्मकता’, उनकी निपुणता पुरस्कृत है।” विलियम्स जारी है (1972, p29): “सबसे उल्लेखनीय में से एक। अधिकांश सेटिंग्स की विशेषताएं यह है कि संगत और रूपांकनों जिनसे यह बना है, नए आविष्कार किए गए हैं और मेलोडी के लिए प्रासंगिक रूप से संबंधित नहीं हैं। ”

इसके विपरीत, वचेत औफ पर प्रस्तावना में, छह Schübler Chorales के सेट से ruft uns die Stimme (BWV 645), जो पहले कैंटाटा आंदोलनों से लिया गया था, संगत एक मुक्त-प्रवाहशील obbligato है जो दोनों कोरल मेलोडी से निकलता है, फिर भी लगता है इसके ऊपर स्वतंत्र रूप से तैरने के लिए। “कैंटस फर्म के एक माधुर्य स्वतंत्र को प्राप्त करना, हालांकि सिद्धांत रूप में यह ओब्लिगैटो अरियस में परिचित है, यहां असामान्य रूप से पूर्ण है।” जूलियन मिनचम (2010) यहाँ एक विषमता को देखता है जो संभवतः “मुख्य वाक्यांश लंबाई के अपने थोड़े गूंथे हुए मिश्रण के साथ” कोरले में निहित है:

कोरले से दो मधुर विचार, ऊपर लेबल किए गए (ए) और (बी) ओब्लिगैटो लाइन में एम्बेडेड हैं:

मिन्चम का कहना है कि “विषय और कोराले को एक साथ शुरू और समाप्त करने के लिए डिज़ाइन नहीं किया गया है … [वे] पूरी तरह से एक साथ फिट होते हैं। कॉरेल और रीटोर्नेल मेलोड्स को अच्छी तरह से जान लें और जाहिरा तौर पर सहज तरीके से जिसमें वे अंतर-संबंध स्पष्ट करते हैं। महत्वपूर्ण बिंदु यह है कि वे फिट नहीं लगते हैं; लेकिन वे करते हैं। ”

बक्साहेउड के कोरल को छोड़ दें
चोरेल प्रस्तावना (और मैग्नीटेट्स) 177-224

BuxWV 177 – Ach Gott und Herr
BuxWV 178 – Ach Herr, mich armen Sünder
BuxWV 179 – Auf meinen lieben Gott
BuxWV 180 – क्राइस्ट, unser Herr, zum जॉर्डन kam
BuxWV 181 – डंकेट डेम हेरेन, डेन एर इस् ते सेहर फ्रीन्डलिच
BuxWV 182 – Der Tag, der ist so freudenreich
BuxWV 183 – डर्क एडम्स फॉल ist ganz verderbt
BuxWV 184 – ईन फेस्ट बर्ग ist unser गॉट
BuxWV 185 – एराल्ट अनस, हेरे, बीइ दीनम वोर्ट
BuxWV 186 – Es ist das Heil uns kommen उसे
BuxWV 187 – Es spricht der Unweisen Mund wohl
BuxWV 188 – गेलोबेट seist du, जेसु मसीह
BuxWV 189 – गेलोबेट seist du, जेसु मसीह
BuxWV 190 – गोट डेर वेटर वॉन अनस बे
BuxWV 191 – हेर मसीह, डेर इनिग गोटेस सोहन
BuxWV 192 – हेर मसीह, डर एनीग गोटे सोहन
BuxWV 193 – हेरु येसु मसीह, ich wei w gar wohl
BuxWV 194 – Ich dank dir, लेबर हेरे
BuxWV 195 – Ich dank dir schon durch deinen Sohn
BuxWV 196 – Ich ruf zu dir, हेरे जेसु मसीह
BuxWV 197 – दुलसी जुबिलो में
BuxWV 198 – जीसस क्राइस्टस, अनसर हाइलैंड
BuxWV 199 – कोम, हेइलिगर गीस्ट, हेरे गॉट
BuxWV 200 – कोम, हेइलिगर गीस्ट, हेर्रे गॉट
BuxWV 201 – Kommt उसकी ज़ु मीर, Gottes सोहन समृद्ध
BuxWV 202 – विरल गोट, इहर क्रिस्टन, अल्जुग्लीच
(BuxWV 203 – मैगनीफाइट प्राइमी टोनी)
(BuxWV 204 – मैगनीफाइट प्राइमी टोनी)
(BuxWV 205 – मैगनीफैट नोनी टोनी)
BuxWV 206 – मेन्स्च, विल्ट डू लीबेन सेलीगिच
BuxWV 207 – निम्म वॉन अनस, हेर
BuxWV 208 – नन काट दिया wir den heiligen Geist
BuxWV 209 – नन काटा हुआ wir den heiligen Geist
BuxWV 210 – नन फ्रूट यूच, लेबेनबेन क्रिस्टन जी’मीन
BuxWV 211 – नन कोम, डेर हैडेन हेइलैंड
BuxWV 212 – नन लोब, mein सील, डेन हेरेन
BuxWV 213 – नन लोब, mein सील, डेन हेरेन
BuxWV 214 – नन लोब, mein सील, हर हेरेन
BuxWV 215 – नन लोब, mein सील, डेन हेरेन
BuxWV 216 – लक्स बीट, ट्रिनिटास
BuxWV 217 – बेथलहम में Puer natus
(बुक्सवु 218 – ते देउम लॉडमस)
BuxWV 219 – हिममेलरिच में वैटर अनसर
BuxWV 220 – वॉन गॉट ich nicht लसेन होगा
BuxWV 221 – वॉन गॉट ich nicht लसेन होगा
BuxWV 222 – वॉर गॉट नीच माइट अन डीस ज़ीट
BuxWV 223 – Wie schön leuchtet der Morgenstern
BuxWV 224 – Wir danken dir, हेरु जेसु मसीह

बाख प्रस्तावना
ऑर्गेलब्यूचेलिन “लिटिल बुक ऑफ़ ऑर्गन” (पुर्तगाली में) के कोरल प्रागण लिटर्जिकल वर्ष के उत्सव में आते हैं

आगमन
बीडब्ल्यूवी 599 – नन कोम, डेर हैडेन हेइलैंड
बीडब्ल्यूवी ६०० – गॉट, डर्च डेइन गुटे (या गोटे सोहन आइसट कोमेन)
BWV 601 – हेर मसीह, डेर इगिंग गोटे-सोहन (या हेर गॉट, नन सेई गेप्रिसैट)
बीडब्ल्यूवी 602 – लोब सेई डेम ऑलमाच्टिजेन गॉट

क्रिसमस
बीडब्ल्यूवी 603 – बेथलहम में Puer natus
बीडब्ल्यूवी 604 – गेलोबेट सीस्ट डू, जेसु मसीह
BWV 605 – Der Tag, der ist so freudenreich
बीडब्ल्यूवी 606 – वोम हिमल होच, दा कोम इच उसका
BWV 607 – वोम हिममेल काम डेर एंगेल शेहर
बीडब्ल्यूवी 608 – दुलसी जुबिलो में
बीडब्ल्यूवी 609 – लेवर गॉट, इहर क्रिस्टन, अल्जुग्लीच
बीडब्ल्यूवी 610 – जेसु, माइन फ्रायड
बीडब्ल्यूवी 611 – क्राइस्टम वाइर सोलेन लोबेन स्कोन
BWV 612 – Wir Christenleut

नया साल
बीडब्ल्यूवी 613 – हेल्ट मीर गोट्स प्रीटे
बीडब्ल्यूवी 614 – दास अल्टे जाहरे वर्गांगेन आईएसटी
BWV 615 – dir ist फ्रायड में

मंदिर में यीशु की प्रस्तुति
BWV 616 – मित फ्राइड und Freud ich fahr dahin
BWV 617 – हेर गॉट, नन स्लेलेउ डेन हिमेल औफ

रोज़ा
बीडब्ल्यूवी 618 – द लेम गॉट्स, अनस्किल्डिग
बीडब्ल्यूवी 619 – क्रिस्टे, डु ल्म गोटेस
BWV 620 – क्राइस्टस, डेर अन सेलिग मच
बीडब्ल्यूवी 621 – दा जीसस ए डे क्रुज़े स्टंड
बीडब्ल्यूवी 622 – द मेन्श, बेविन डिन स्यूडे ग्रो
बीडब्ल्यूवी 623 – वीर डेंकेन डायर, हेर जेसु मसीह
बीडब्ल्यूवी 624 – हिलफ, गॉट, डाir मीर का गेलिंग
द ट्रैरिगिट, हर्ज़ेलेड (टुकड़ा)
ईस्टर
बीडब्ल्यूवी 625 – ट्रोड्सडेन में क्राइस्ट लैग
बीडब्ल्यूवी 626 – जीसस क्राइस्टस, अनसर हीलैंड, डेर डेन टॉड andberwand
BWV 627 – ईसा मसीह को समझा जाता है
बीडब्ल्यूवी 628 – एसेस्टेन आईएसटी डेर हीलगे क्राइस्ट
BWV 629 – Erschienen ist der herrliche टैग
बीडब्ल्यूवी 630 – हट ट्राइम्फियरेट गोटे सोहन
Pentecost
बीडब्ल्यूवी 631 – कोम, गोट शॉफर, हेइलिगर गीस्ट
बीडब्ल्यूवी 632 – हेरु जेसु मसीह, दिच जू अनसु वेंड
बीडब्ल्यूवी 634 – लिबस्टर जेसु, वाइर सिंद हियर
BWV 633 – लिबस्टर जेसु, वाइर सिंद हियर (विशिष्ट)

Catechism के भजन पर आधारित
बीडब्ल्यूवी 635 – डायस सिंड डाई हेइलगेन ज़ेहन गेबोट
बीडब्ल्यूवी 636 – वैटर अनसर इम हिमेलरिच
BWV 637 – Durch Adams Fall ist ganz verderbt
BWV 638 – Es ist das Heil uns kommen her
कई तरह का
बीडब्ल्यूवी 639 – इच रफ जू दिर, हरे जेसु मसीह
बीडब्ल्यूवी 640 – डिच हैब ich गेहॉफेट, हेर में
BWV 641 – हॉन्स्टन नॉटेन सीन में वेन वाइर
बीडब्ल्यूवी 642 – वीर यूनिट डेन लेबेनबेन गॉट लाट वाल्टेन
बीडब्ल्यूवी 643 – एले मेन्सचेन म्यूसेन स्टेरन
BWV 644 – Ach wie nichtig, ach wie flüchtig

बाख के अलावा, एज बरोक ने भी अपने कोरल प्रस्तावनाओं के साथ पाचेलबेल का विशेष महत्व रखा था जिन्होंने उत्तरी जर्मनी में प्रोटेस्टेंटिज़्म की धुनों को स्थापित करने में बहुत योगदान दिया था।

रोमांटिक काल और बीसवीं सदी
19 वीं और 20 वीं शताब्दी के कोरल प्रस्ताव के कई उदाहरण हैं, जैसे जोहान्स ब्राह्मस, सेसार फ्रेंक, मैक्स रेगर और सैमुअल बार्बर द्वारा इलेवन चोरेल प्रस्तावना। ऐसे काम करता है जैसे आजकल निर्मित किया जाता है जैसे कि हेल्मुट वाल्चा के चार खंड और फ्लोर पीटर्स के सात खंड।

जोहान्स ब्रम्ह प्रस्तावना
सेशन। 122, अंग के लिए ग्यारह कोरल (1896)

नंबर 1 मीन जेसु, डेर डू मिच
नंबर 2 हर्ज़लीबस्टर जेसु, हस्ट डू वर्ब्रोचेन थे
नंबर 3 ओ वेल्ट, ich muss dich lassen
नंबर 4 हर्ज़लिच टट मिच इरफ्रेयूएन
नंबर 5 श्मुकी डिच, ओ लिबे सेले
नं। 6 वेई सेलीग सीद इहर डोच, इहर फ्रॉमेन
नंबर 7 द गोट, डु डिकमर गॉट
नंबर 8 Es ist ein Ros ‘entsprungen
नंबर 9 हर्ज़लिच टट मिच वर्लेन
नंबर 10 हर्ज़लिच टट मिच वर्लेन (दूसरा संस्करण)
नंबर 11 हे वेल्ट, ich muss dich lassen (दूसरा संस्करण)

मैक्स रेगर
अन्य लोगों के बीच रचित रचना, 52 कोरल प्रस्तावना, ऑप। ऑर्गन, ओप के लिए 67, चोरेल प्रस्तावना। ९ बी (१ ९ ००-०४) और ३० छोटे कोरेल प्रस्तावना, ऑप। 135 ए (1914)।

कोरल ऑर्गेल्ड टू ऑर्गन, ऑप। 79 बी (1900-1904)

नंबर 1 ‘अच गॉट, वर्लाउ मिच निक्ट
नंबर 2 ‘एइन फ़ेस्टे बर्ग ist unser गॉट
नंबर 3 ‘हेर, नन सेलबस्ट डेन वेजेन हॉल्ट’
नंबर 4 ‘मॉर्गेंगलानज़ डेर इविग्केट
नंबर 5 ‘मित फ्राइड अन्ड फ्रायड फराह ich dahin’
नंबर 6 ‘वी वेइस, वाई नाह मीर में एंड’
नंबर 7 ‘ऑफेरस्टेन, जे एयूएफ़रस्टेन व्रस्ट ड्यू’
नं। 8 ‘क्राइस्ट इस्टट अगेन वॉन डेम टॉड’
नं। 9 ‘क्राइस्टस, डेर आइएस मे लेबेन’
नंबर 10 ‘मित फ्राइड अन्ड फ्रायड फ़र इच दहिन’
नंबर 11 ‘नन डंकेट गोट गोट’
नंबर 12 ‘हेर, नन सेल्बस्ट डेन वेगन हॉल्ट
नंबर 13 ‘वारुम सोलिट इच मच ग्रामेन’

मैक्स रेगर के ओपस 79 बी के अलावा, उन्होंने 30 छोटे कोरल प्रील्यूड्स, ऑप भी बनाए। 135a (1914)