कैरेक्टर पीस जर्मन चरक्टरस्टेक का एक शब्द है, एक शब्द, जिसे बहुत सटीक रूप से परिभाषित नहीं किया गया है, एक एकल विचार या कार्यक्रम के आधार पर 19 वीं शताब्दी के पियानो संगीत की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए उपयोग किया जाता है। यह शब्द पियानो संगत के साथ एक और उपकरण (कभी आवाज नहीं) के लिए संगीत पर कम बार लागू होता है, लेकिन बड़े कलाकारों के लिए बहुत कम होता है।

चरित्र के टुकड़े रोमांटिक संगीत का एक मूल हैं, और विशेष रूप से मूड या क्षणों की निकासी में उस आंदोलन की रुचि के लिए आवश्यक हैं। जो चरित्र टुकड़े अलग करते हैं वे उस विचार की विशिष्टता है जिसे वे आमंत्रित करते हैं। कई चरित्र टुकड़े त्रिनेत्र रूप में रचे गए हैं, लेकिन यह रूप शैली में सार्वभौमिक नहीं है। एक सामान्य विशेषता चरित्र का एक शीर्षक व्यक्त करना है, जैसे कि स्टीफन हेलर के वॉयेरेज ऑटोर डे मा चम्बरे (“मेरे कमरे के चारों ओर यात्रा”), शैली का प्रारंभिक उदाहरण, या ब्रुकर के एबेंडक्लाज (“शाम के सामंजस्य”)। अन्य चरित्र टुकड़ों में शीर्षक हैं, जैसे कि बीथोवेन की बगैटलस, या डेब्यू की प्रेड्यूल्स, या आकस्मिक निर्माण जैसी संक्षिप्तता और विलक्षणता का सुझाव: इम्प्रोम्टू शीर्षक आम है। कई 19 वीं सदी के निशाचर और इंटरमेजी चरित्र के टुकड़े हैं, जिनमें क्रमशः चोपिन और ब्रह्म भी शामिल हैं।

इतिहास
चरक के पहले उल्लेख- नाटकों के शीर्षकों में पहले से ही 18 वीं शताब्दी में पाए जाते हैं, उदाहरण के लिए, बीथोवेन में, जिन्होंने सिम्फनी ओवरचर को “लियोनोरा” कहा था। 1830 के दशक तक, इस शब्द का उपयोग बहुत कम होता है, लेकिन फिर, पियानो संगीत के विकास के साथ, यह इस रूप के अधिक से अधिक अनुयायियों को ढूंढता है। XIX सदी के उत्तरार्ध में, कई चरित्रवादी नाटक दिखाई देते हैं और शब्द के अर्थ का विस्तार करने की प्रवृत्ति होती है: संगीत के अलावा जो मनोदशा को चित्रित करता है, वह स्थानों, घटनाओं और पात्रों के संगीत विवरण से संबंधित होने लगता है।

मूल
कभी-कभी, बारोक अवधि के संगीत संबंधी आरोपों को पहले से ही चरित्र के टुकड़ों में गिना जाता है। स्नेह के सिद्धांत ने संगीत शैली के उपकरणों के साथ संयुक्त मूड बनाए। यह सुनिश्चित करने के लिए, ये अभी भी बहुत सामान्य और प्रतीकात्मक पत्राचार हैं, न कि अठारहवीं शताब्दी के अंत से मांग की गई व्यक्तिगत अभिव्यक्ति और पियानोफोर्ते की आवाज़ से संभव हुआ।

18 वीं शताब्दी में बारोक और रोमांटिकतावाद के बीच एक कड़ी संगीत संवेदनशीलता थी: फ्रांस्वा कूपेरिन या जीन-फ्रांस्वा डांड्रीयू जैसे फ्रांसीसी क्लैविसिनिस्ट्स के कुछ कामों ने क्रिश्चियन गॉटफ्रीड क्रूस जैसे उत्तर जर्मन रचनाकारों को प्रेरित किया, जिन्होंने अपनी पुस्तक वॉन डेर मुसिकालिसचेन पोसी में संगीत के टुकड़ों की सिफारिश की। (१ give५३) एक उपाधि देने के लिए। उस समय महत्वपूर्ण अभी भी प्रभाव की बैरोक एकता थी, जो कि अरीया के लिए भी सच थी, और प्रकृति की नकल करने का सिद्धांत, जैसा कि वह चार्ल्स बट्टेक्सवस द्वारा प्रचारित किया गया था। संगीत को अभी तक एक स्वतंत्र कला नहीं माना गया है।

सैद्धांतिक रुचि और शैक्षिक आवश्यकताओं के आसपास 1800
इसी तरह के विचार अभी भी संगीत सिद्धांतकार फ्रेडरिक विल्हेम मारपुरग और संगीतकार जोहान फ्रेडरिक रीचर्ड थे। क्रिश्चियन गॉटफ्रीड कोर्नर ने 1785 में संगीत में चरित्र प्रतिनिधित्व पर अपना निबंध लिखा था।

इन संगीत कार्यों की आवश्यकता पेशेवर संगीतकारों के बजाय सभी प्रेमियों से ऊपर उठती है। 19 वीं सदी के बाद के (पियानो) अध्ययनों के अग्रदूत, संगीत पाठ हस्तलिपियों के लिए तथाकथित।

1784 में गॉटलीब क्रिश्चियन फ्यूगर ने बारह प्रभावितों के प्रतिनिधित्व के लिए विशेषता पियानो टुकड़ों को प्रकाशित किया। जोहान अब्राहम पीटर शुल्ज़ (“सिक्स डायनेमिक पियरेस ले लेवेसिन यू पियानोफोर्ते”, 1778/79) के चरित्र के टुकड़े अब एक चक्रीय संबंध नहीं रखते हैं। एकल आंदोलन की मुक्ति रचनाकारों को चरित्र के टुकड़े लिखने के लिए एक प्रेरणा थी। लेकिन केवल रोमांटिकतावाद की शुरुआत ने नई परिस्थितियों का निर्माण किया। इस समय में महत्वपूर्ण यह था कि पियानो सोनाटा को अब पियानो संगीत की प्रतिनिधि शैली नहीं माना जाता था। बल्कि, गीत-जैसी, गीतात्मक डिजाइन का सिद्धांत वाद्य संगीत के युग के लिए नया आधार बन गया। अपने काव्यात्मक झुकाव के साथ चरित्र का टुकड़ा अब रंग में लाया गया है।

19 वीं सदी में संगीतमय कविता
अधिक आधुनिक चरित्र टुकड़े के पहले प्रतिनिधियों में से एक के रूप में, 1807 से जोहान वेन्जेल टोमाशेक ने 30 से अधिक वर्षों के पाठ्यक्रम में 1807 से उच्चारित चरित्र के टुकड़ों के साथ कुल दस एल्बम लिखे, जिनमें ज्यादातर तीन-भाग गीत के रूप में थे। 1810/1811 के बाद से प्रकाशित इकोलॉजेज का बाद में रैपरियों द्वारा किया गया। के रूप में एक बारोक के देर से वेरिएंट प्रतिनिधित्व को प्रभावित करते हैं एक अभी भी इग्नाज़ मॉस्केल द्वारा पियानोफोर्ट (1836) के लिए विशेषता अध्ययन को समझ सकता है। वे सुर्खियों में हैं जैसे: “क्रोध, विरोधाभास, कोमलता, भय”।

“हैंडपीस” समय के साथ अधिक तकनीकी रूप से मांग करने वाले दृष्टिकोण बन गए। यहां बाद के कलाकारों के काम के लिए आवश्यक शुरुआती बिंदु हैं, जिनमें फेलिक्स मेंडेलसोहन बरथोल्डी के लिडर ओहने वोर्टे, सेवेन कैरेक्टरिस्टिक ऑप्स शामिल हैं। 7 (1827)। ये अपने पूर्ववर्तियों लुडविग बर्जर और मॉस्केल के संकेत में हैं। मेंडेलसोहन के विपरीत, फ्रांज शूबर्ट ने अपने संगीत मॉडल मुख्य रूप से मुखर संगीत में पाए।

रॉबर्ट शुमान के काव्यात्मक तत्व में अक्सर सुर्खियों (वन दृश्यों, बच्चों के दृश्यों, नक्टस्टक, फंतासी टुकड़ा, एल्बम पृष्ठ …) द्वारा पुष्टि की जाती है। 18 डेविडसंडलर्टनज़े ऑप। 6 (1837) को केवल 1850/51 के दूसरे संस्करण में चरित्र के टुकड़े के रूप में जाना जाता है।

लोकप्रियता और प्रतिष्ठा हानि
लोकप्रिय संगीत में चरित्र टुकड़ा के लोकप्रिय होने और प्रोग्राम सिम्फनी, सिम्फनी कविता और रोमांटिक बैले में संगीत के आगमन के साथ जहां बड़े पैमाने पर और बड़े कलाकारों की टुकड़ियों के सभी कार्यों को संगीत प्रस्तुत किया जाता है, चरित्र टुकड़ा अपना महत्व खो देता है। यह सभी अधिक बार उस समय की दृश्य संवेदनाओं के साथ संयुक्त था जैसे कि पैनोरमा और डायरैमा या लोकप्रिय थिएटर में जीवन की छवि। बदले में, एक निरपेक्ष संगीत का आदर्श बनाया गया था, जिसे अतिरिक्त-संगीत अर्थों का “शुद्ध” होना चाहिए।

शुमान के उत्तराधिकारियों में स्टीफन हेलर, थियोडोर किरचनर (नीयू डेविडस्बंडर्लेंटेज़ ऑप। 17, 1872 और चरित्र के टुकड़े सेशन 61, 1882) और एडोल्फ जेन्सेन जैसे कलाकार शामिल थे। चरित्र टुकड़ा अधिक से अधिक एक प्रकार का टेम्पलेट बन गया। बाद में एडवर्ड ग्राग जैसे संगीतकारों ने अपनी शैली विकसित की (ट्रॉल्डहुगेन पर शादी का दिन [ब्रायलूप्सडाग पे ट्रॉल्डहुगन], 1897)।

20 वीं सदी में वेरिएंट
क्लॉड डेब्यू के प्रभाववाद ने चरित्र के चरित्र (बच्चों के कोने, अनुमान, चित्र) की एक फ्रांसीसी परंपरा में विकसित किया, जो मौरिस रवेल, एरिक सैटी से लेकर ओलिवियर मेसिएन तक है।

19 वीं शताब्दी के अंत से, सैलून संगीत के कार्यों को चरित्र के टुकड़े भी कहा जाता था। 20 वीं शताब्दी के रेडियो संगीत ने एक पर्यटक स्मारिका (गेरहार्ड विंकलर द्वारा नीले एड्रियाटिक पर) या कार्यात्मक संगीत टुकड़ा (बोरिस मेर्सन द्वारा मीरा अलार्म घड़ी) के रूप में चरित्र टुकड़े का उपयोग किया। इस शब्द को एक चकाचौंध वाला किरदार मिलता है और अक्सर इसका इस्तेमाल ख़ुशी से किया जाता है। इस युग के चरित्र टुकड़ों में, एक आश्चर्यजनक संगीत प्रभाव अग्रभूमि में है। इसके उदाहरण हैं सेंट पीटर्सबर्ग स्लीव राइड (व्हिप बैंग्स एंड डॉग बार्किंग के साथ शॉट्स) और ब्लैक फॉरेस्ट में मिल्स (बर्डसॉन्ग के साथ रिकॉर्डिंग कर रहे हैं), रिचर्ड एलेनबर्ग द्वारा, अल्बर्ट केटेबेल द्वारा एक फारसी बाजार पर (सर्कस संगीत द ओरिएंट ऑफ़ द ओरिएंटल) और हाइनज़ेलमचेन की कर्ट नैक द्वारा परेड की गई।

कार्यक्रम से सीमांकन
प्रोग्राम संगीत से चरित्र के टुकड़ों को अलग करना हमेशा आसान नहीं होता है। संगीतज्ञ ह्यूगो रीमैन ने “एकल प्रभाव में संगीतकार की प्रसन्नचित्तता” पर विचार किया (हैंडबच डेर मुसिकेजिचटे, 1913) चरित्र टुकड़े की एक विशेषता। इसके विपरीत, प्रोग्राम संगीत एक पूरे कथानक का वर्णन करता है। चरित्र और कार्रवाई के बीच का अंतर अरस्तू की कविताओं में सबसे अच्छा इस्तेमाल किया जा सकता है: कार्यक्रम संगीत एक प्रकार के नाटक या महाकाव्य का वर्णन करता है, जबकि चरित्र टुकड़ा स्थिर रहता है और अधिकांश शो कॉन्ट्रास्ट (अक्सर एक मध्य खंड में)।

आकृतियाँ
चरित्र का टुकड़ा, सोनाटा या सुइट के आंदोलनों के विपरीत होता है, अक्सर अकेले, जैसे अल्बंबलट, पिएसे डेताची या मोमेंट म्यूज़िकल। कई गीतात्मक टुकड़े कभी-कभी एक-दूसरे के साथ चक्र में जोड़ते हैं, उदाहरण के लिए, समान विषयों (जैसे कि शूमैन किंडरज़ेनज़ेन) के साथ। एक टेम्पलेट के रूप में नृत्य, गीत और रोंडोफार्मेन की सेवा की जाती है, क्योंकि रोमांस मुख्य रूप से गीत के रूप हैं।

रोमांटिकतावाद के संगीत में चरित्र के टुकड़े आवश्यक हैं, और उन आंदोलनों के लिए आवश्यक हैं जिनमें विशेष साधनों या क्षणों की निकासी रुचि है। चरित्र के टुकड़ों में क्या अंतर होता है, यह उस विचार की विशिष्टता है जो वे प्रकट करते हैं। चरित्र के कई टुकड़े टर्नरी रूप में रचे गए हैं, लेकिन यह एक सार्वभौमिक विशेषता नहीं है। एक सामान्य विशेषता यह है कि स्टीफन हेलर द्वारा शैली का एक प्रारंभिक उदाहरण, वॉयेज ऑटोर डे मा चंबरे (“मेरे कमरे के चारों ओर यात्रा”) जैसे अभिव्यंजक खिताब देने का इरादा है। अन्य चरित्र अंशों में शीर्षक की अवधारणा और विलक्षणता का सुझाव दिया गया है, जैसे कि बीथोवेन या प्रीलडेस डेबूसि के ट्रिफ़ल्स या आकस्मिक निर्माण: शीर्षक इंप्रोमेप्टू आम है। कई रात्रिचर और अंतरजामी भी चरित्र के टुकड़े हैं, उनमें से क्रमशः चोपिन और ब्रह्म के हैं।

कई व्यक्तिगत चरित्र के टुकड़ों के बड़े सेट, जिन्हें संगीत के एक टुकड़े के रूप में खेला जाना था, असामान्य नहीं थे; शुमान के इस रूप के कई कार्य (क्रेस्लेरियाना और कार्निवाल सहित) सबसे अच्छे उदाहरण हैं। 19 वीं और बीसवीं सदी के अंत में, जैसा कि पियानो संगीत महत्वाकांक्षी और बड़े पैमाने पर बड़ा हो गया था, एक चरित्र टुकड़ा के रूप में अच्छी तरह से बढ़ सकता है की गुंजाइश। न्यू ग्रोव स्मेताना के “जिप्सी किसानों के त्योहार” और सिबेलियस के “द ओर्समैन” को इस बाद की प्रवृत्ति के उदाहरण के रूप में बताता है।