चैपल ऑफ होली श्राउड, रॉयल पैलेस ऑफ ट्यूरिन, इटली

चैपल ऑफ़ द होली श्राउड या ग्वारिनी चैपल, वास्तुशास्त्री का काम है, जो कि ग्वारिनो ग्वारिनी द्वारा बनाया गया है, जिसे 17 वीं शताब्दी के अंत में ट्यूरिन में बनाया गया था, जो कि इटैलियन बारोक की एक उत्कृष्ट कृति है।

सुंदर और बड़े अनुपात के मेहराब और स्तंभों के साथ पूरी तरह से काले संगमरमर के एक रोटुंडा के ऊपर, भारतीय मंदिरों की तरह अतिव्यापी और वैकल्पिक हेक्सागोनल क्षेत्रों के साथ गुंबद उगता है, प्रकाश और शानदार; एक निश्चित ऊँचाई तक पहुँच गया, आंतरिक भाग तेजी से परिवर्तित होता है, और त्रिकोणीय रोशनी द्वारा सभी को छेद दिया जाता है, जब तक कि अंतरिक्ष, संकीर्ण नहीं किया जाता है, एक नक्काशीदार तारे द्वारा बंद किया जाता है जो आपको अपने डिब्बों के माध्यम से दूसरी बार देखने देता है जिस पर संत को गौरव की आत्मा मिलती है। ।

ट्यूरिन के कफ़न, जिसे पवित्र कफ़न भी कहा जाता है, एक आदमी की नकारात्मक छवि को प्रभावित करने वाले लिनन कपड़े की लंबाई है। कुछ का दावा है कि छवि में नासरत के यीशु को दर्शाया गया है और कपड़े दफन कफन है जिसमें वह क्रूस पर चढ़ने के बाद लिपटे थे।

सबसे पहले 1354 में उल्लेख किया गया था, कफन को 1389 में ट्रॉयज़ के स्थानीय बिशप ने नकली के रूप में घोषित किया था। वर्तमान में कैथोलिक चर्च न तो औपचारिक रूप से घोड़ों का समर्थन करता है और न ही कफन को खारिज करता है, और 2013 में वर्तमान पोप फ्रांसिस ने इसे “एक आदमी के प्रतीक के रूप में संदर्भित किया गया था जिसे क्रूस और क्रूस पर चढ़ाया गया था”। कफ़न को 1578 से उत्तरी इटली में ट्यूरिन के कैथेड्रल के शाही चैपल में रखा गया है।

इतिहास
चैपल को कौरव के ड्यूक कार्लो इमानुएल I द्वारा कार्लो डी कैस्टेलमोन्टे के लिए कमीशन किया गया था जो कि कफन के कीमती कपड़े को संरक्षित करने के लिए था, जो कि सावॉय डुकाल परिवार ने कुछ शताब्दियों के लिए रखा था।

समय के साथ, प्रोजेक्ट्स को कार्लो के बेटे, एमेडियो डी कैस्टेलमोन्टे, और फिर स्विस बर्नार्डिनो क्वाड्री द्वारा संशोधित किया गया, जो डसेल महल (पूर्व के राजमहल और भविष्य के शाही महल) के बीच एक वर्ग-आधारित इमारत के डिजाइन के लिए जिम्मेदार थे। सैन जियोवानी बैटीस्टा के कैथेड्रल के वानर। हालांकि मंदिर के हॉल को बर्नार्डिनो क्वाड्री द्वारा एक रोटंडा में संशोधित किया गया था और डुकल पैलेस (बाद में रॉयल) की पहली मंजिल तक बढ़ा दिया गया था।

अंत में इस परियोजना को पुजारी-वास्तुकार ग्वारिनो ग्वारिनविच को सौंपा गया था, 1666 में पेरिस छोड़ दिया, सावॉय राजधानी में बंद हो गया और 1667 में चैपल के कामों को संभाला, पहले बर्नार्डिनो क्वाड्री द्वारा विकसित गोल आकार की परियोजना को अपनाया, जो मंदिर के हॉल के साथ मेल खाना, पहले स्तर के लिए लगभग पूरी तरह से पूरा हो गया था। हालांकि, गरिनी ने कुछ संरचनाओं को संशोधित किया, सबसे ऊपर उन दीवारों को सुदृढ़ करने के लिए जो पतलेपन के लिए आशंका थी और इसलिए पहले स्तर पर पूरे ऊपरी हिस्से की पकड़ के लिए; उन्होंने पूरी तरह से चैपल के बाकी हिस्सों, विशेष रूप से गुंबद में, इसे हल्का करने के लिए और इसे ऊपर की ओर गति प्रदान करने के लिए पूरी तरह से क्रांति दी, जो कि सावॉय को काम करने के लिए आवश्यक था। 27 अक्टूबर 1679 को गुंबद पूरा हुआ और 12 मई 1680 को गुआरिनी ने खुद वहां का उद्घाटन किया।

उन्नीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में चैपल को किंग कार्लो अल्बर्टो द्वारा चार अलग-अलग कलाकारों के लिए गठित हाउस ऑफ सेवॉय की महान विभूतियों की मूर्तियों के कुछ समूहों के साथ सजाया गया था: बेनेटेटो सेसिआटोरि, पोम्पेरी मार्केसी, इनोसेंजो फ्रैकोरोली और ग्यूसेप गगिनी। चार महान स्मारक ड्यूक एमेडियो VIII, ड्यूक इमानुएल फिलीबर्टो डि सावोइया, ड्यूक कार्लो इमानुएल II और राजकुमार टॉमीसो डि सावोइया-कारिग्नानो, सवॉय कारिग्नानो की लाइन के पूर्वज का प्रतिनिधित्व करते हैं जो किंग कार्लो अल्बर्टो के साथ सिंहासन पर चढ़ेंगे। 27, 1831, किंग कार्लो फेलिस की मृत्यु के बाद, सेवॉय हाउस की मुख्य शाखा के अंतिम शासक वंशज।

श्रॉफ का चैपल 4 मई, 1990 को जनता के लिए बंद कर दिया गया था, जब एक आंतरिक कंगनी से संगमरमर का एक टुकड़ा फर्श पर गिर गया। बाद के रूढ़िवादी बहाली स्थल के दौरान शॉर्ट सर्किट के कारण लगभग पूरा हो गया।

11 और 12 अप्रैल 1997 की रात में इस इमारत में आग लगने से भारी नुकसान हुआ था, जिसका कारण अभी भी एक रहस्य है। कफन अपने आप नष्ट हो जाने का खतरा है, मौके पर पहुंचे अग्निशामकों ने इस बुलेटप्रूफ के माध्यम से मुंहतोड़ द्वारा कथित रूप से कफन को बचाने में कामयाब रहे। काँच का डिब्बा। इसके बाद, इसे जनता के लिए बंद कर दिया गया और 21 साल का समय लगा, और इसकी मूल भव्यता के लिए चैपल की मरम्मत और इसे बहाल करने के लिए 30 मिलियन € की राशि दी गई। 27 सितंबर, 2018 को, महापौर और कई सरकारी अधिकारियों ने भाग लिया रिबन काटने के समारोह के साथ चैपल जनता के लिए फिर से खुल गया।

2019 के यूरोपीय विरासत पुरस्कारों के विजेताओं के बीच एक प्रभावशाली बहाली और पुनर्निर्माण कार्यों से प्रभावित चैपल, शहर में वापस आ गया और 27 सितंबर 2018 को आगंतुकों के लिए फिर से खोल दिया गया, इस प्रकार ट्यूरिन के रॉयल संग्रहालय के दौरे का हिस्सा बन गया।

1694 से बीसवीं शताब्दी के शुरुआती नब्बे के दशक तक चैपल ऑफ द होली श्राउड ने कीमती अवशेष को रखा, जो अब ट्यूरिन कैथेड्रल के ट्रांससेप्ट में संरक्षित है।

कैमिलो ग्वारिनो गुआरिनी
कैमिलो ग्वारिनो ग्वारिनी (17 जनवरी 1624 – 6 मार्च 1683) पीडमोंटेस बारोक का एक इतालवी वास्तुकार था, जो ट्यूरिन के साथ-साथ सिसिली, फ्रांस और पुर्तगाल में भी सक्रिय था। वह एक थियेटिन पुजारी, गणितज्ञ और लेखक थे।

गुआरिनी का जन्म मोडेना में हुआ था। उन्हें 1639 में एक थिएटिन नौसिखिए के रूप में स्वीकार किया गया था, उन्होंने रोम में सैन सिल्वेस्ट्रो अल क्विरिनले के मठ में अपने नौसिखिए बिताए, जहां उन्होंने वास्तुकला, धर्मशास्त्र, दर्शन और गणित का अध्ययन किया। वह 1647 में मोडेना लौट आया, जहां उसे 1648 में ठहराया गया था। वह थिएटिन पदानुक्रम में जल्दी से बढ़ गया, पहले ऑडिटर बन गया, फिर अधीक्षक, कोषाध्यक्ष, दर्शनशास्त्र में लेक्चरर, प्रोक्योरटोर, और आखिरकार 1654 में प्रोवोस्ट किया। प्रिंस अल्फोंस ने एक और उम्मीदवार का समर्थन किया और गुआरिनी को जल्द ही बदल दिया गया और मोडेना को छोड़ना पड़ा। अगले कुछ साल खराब दस्तावेज हैं। वह 1656 में थर्माइन हाउस ऑफ परमा के सदस्य बने और जाहिरा तौर पर 1660 में मेसीना में अपने नाटक ला पिएटा ट्रिओनफांटे के प्रकाशन से पहले प्राग और लिस्बन गए, जहां वे गणित के व्याख्याता थे।

उन्होंने ट्यूरिन में चार्ल्स इमैनुअल II, ड्यूक ऑफ सवॉय (साथ ही उनकी बहन (लुईस क्रिस्टीन ऑफ सेवॉय), सैन लोरेंजो के शाही चर्च (1666-1680) के महलों सहित सार्वजनिक और निजी इमारतों की एक बड़ी संख्या को डिजाइन किया। चैपल ऑफ द होली श्राउड (ट्यूरिन के कफन को आवास देना; 1668 में अमेडियो डि कैस्टेलमोन्टे से शुरू हुआ), पलाज्जो कैरिग्नानो (1679–85), रास्कोंजी का महल और मोडेना, मेसिना, वेरोना में कई अन्य सार्वजनिक और विलक्षण इमारतें। , वियना, प्राग, लिस्बन, और पेरिस। पलाज़ो कारिग्नानो को इटली में 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सबसे बेहतरीन शहरी महलों में से एक माना जाता है। गुआरिनी बोरोमिनी से प्रभावित दिखाई देती है। 1657 और 1659 के बीच वह स्पेन में रही। , जहां उन्होंने मूरिश इमारतों का अध्ययन किया, इससे ट्यूरिन में उनकी कुछ इमारतों की शैली प्रभावित हुई। 1660 में वह मेसिना में बस गए।

मारियो लाबो ने इन शब्दों में गुआरिनो गुआरिनी की शैली को परिभाषित किया:
“ट्यूरिन जी एक मूल रूप से इतालवी वर्तमान का प्रतिनिधित्व करता है, जो पिडमॉन्ट में पहले से ही जोरदार फ्रांसीसी प्रवृत्तियों के साथ विरोधाभासी है। उनकी कला में हम गोथिक अवशेषों का पता लगा सकते हैं, जो हिसानो-मूरिश योगदान के साथ मिश्रित होते हैं, जो सिसिली और स्पेन से प्राप्त हुए हैं, यदि जी कभी भी था। , जिसमें से विशेष रूप से उसका ओपनवर्क गुंबददार होता है। बिल्कुल मूल उसकी स्मारकीय प्लास्टिक की समझ है, उपयोग में मीट्रिक के लिए विद्रोही रूप से विद्रोही है, और नए लय और रूपों का एक उत्सुक शोधकर्ता है। कुछ परिष्कृत ज्यामितीय गुणात्मक गुण केवल उसके जैसे वैज्ञानिक द्वारा कल्पना की जा सकती है। गणितज्ञ और खगोलशास्त्री, और इस तरह के एक किलोमीटर के रूप में माना जाता है कि प्रक्षेपवती ज्यामिति की नींव रखने में मोन्ग का अग्रदूत माना जाता है। ग्वारिनी का प्रभाव बहुत महान और स्थायी था, इटली के बाहर विशेष रूप से बोहेमिया और फ्रेंकोनिया में “;

हालांकि, कला इतिहासकार गिउलिओ कार्लो आर्गन की राय निम्नलिखित है:
“बर्निनी का विचार (कल्पना जिसे साकार किया जाता है) ग्वारिन में जो परिकल्पना होती है, और जो मानव व्यवहार में होती है, उसका विचार एक तकनीक में हो जाता है: लेकिन एक तकनीक जो कार्यान्वयन के बजाय शोध की जा रही है, बोरोमिनी की तकनीक के समान है। , ग्वारिनी वह है जो बर्निनी और बोरोमिनी के विपरीत पदों को डायल करने के लिए प्रबंधन करता है, और इसमें शामिल होने के लिए, एक समय में जब प्रौद्योगिकी का सवाल यूरोपीय संस्कृति के लिए मौलिक होता जा रहा है, प्रौद्योगिकी के दो द्वंद्वात्मक नैतिक-धार्मिक अवधारणाएं।

अपने गुंबदों की नग्न संरचना को देखें: खाली जगह में लॉन्च किए गए वक्रतापूर्ण खंडों की एक और अधिक तेजी से लयबद्ध, चमत्कारी बेलनस्टॉप का एक पल। यह वह तात्कालिक है जिसमें गणितीय गणना उस कल्पना के मार्ग से मेल खाती है जो ईश्वर की ओर ले जाती है, वह इंस्टेंट जिसमें तर्क विश्वास के साथ मेल खाता है, वह इंस्टेंट जिसमें ईश्वर स्वयं को विचार और कार्य (अब अविभाज्य) मनुष्य में प्रकट करता है। इसलिए, तकनीक मानव में ईश्वरीय तर्क के प्रकटीकरण का अवसर है; और क्योंकि ईश्वरीय तर्क का कानून चमत्कार है, वास्तुकला एक तार्किक और तकनीकी चमत्कार है। वास्तुकला के इतिहास में, ग्वारिनी के पास बोरोमीनी द्वारा प्रत्याशित रूप से एक उदाहरण को स्पष्ट रूप से स्पष्ट करने का गुण है: एक पूर्ववर्ती गर्भाधान स्थान द्वारा वास्तुशिल्प रूप निर्धारित नहीं किया गया है, लेकिन यह स्वयं अंतरिक्ष का निर्धारक है या, अधिक सटीक रूप से अंतरिक्ष छवियों की। इसलिए यह सभी शास्त्रीय टाइपोलॉजी का अंत है, जो स्थानिक संरचनाओं की योजनाओं से ज्यादा कुछ नहीं थे; और आधुनिक वास्तुकला की शुरुआत या अग्रदूत ”

सावॉय के साथ एक तत्काल समझौते की स्थापना की गई, ग्वारिनी को 19 मई 1668 को सभी सम्मानों के साथ सबसे पवित्र कफन के चैपल की फैक्टरी के लिए “इंजीनियर” के लाइसेंस के साथ निवेश किया गया और प्रत्येक वर्ष बीस हजार चांदी के एक हजार वेतन के साथ चालू वर्ष के जनवरी की शुरुआत में शुरू करें »पहले से ही पिछली शताब्दी में पेलेग्रिनो पेलेग्रिनी और कार्लो डी कैस्टेलमोन्टे ने पवित्र कफन की हिरासत और प्रदर्शन के लिए एक चैपल डिजाइन किया था; कार्य को तब 1657 में टिसिनो वास्तुकार बर्नार्डिनो क्वाड्रिआइन को सौंपा गया था। , जिसकी परियोजना, हालांकि, कुछ तकनीकी कठिनाइयों के कारण तुरंत खारिज कर दी गई थी।

गुआरिनी ने रॉयल पैलेस के संपर्क में ट्यूरिन कैथेड्रल के एप में स्थित एक चैपल का निर्माण किया। बेलनाकार शरीर पर उन्होंने तीन पेंडेंटिव्स तैयार किए, जो ड्रम का समर्थन करते हैं, जहां छह बड़ी खिड़कियां उत्तल niches के साथ वैकल्पिक होती हैं; गुंबद खुद को पसलियों द्वारा परिभाषित किया गया है जो कि intertwine, गुंबद की सतह को चकनाचूर कर रहा है और कई खिड़कियों के माध्यम से विसरित प्रकाश द्वारा जो कि संरचना के बाहर उत्सुकता से उभरता है, जहां ड्रम एक पापी लाइन द्वारा बंद किया जाता है जो बड़ी खिड़कियों को घेरता है। धीरे-धीरे उपयोग किए जाने वाले गाढ़ा तत्वों को कम करके प्राप्त की जाने वाली मुकुट उपलब्धि महान मौलिकता की है।

चैपल का विवरण

बाहरी
बाह्य रूप से चैपल एक स्क्वायर-प्लान बिल्डिंग की तरह दिखता है, जो कैथेड्रल और रॉयल पैलेस दोनों को परस्पर जोड़ता है। आधार के ऊपर 6 बड़े धनुषाकार खिड़कियों के साथ एक बहुभुज ईंट ड्रम उठता है, जिसे पायलटों द्वारा फंसाया जाता है और एक छत द्वारा संरक्षित किया जाता है जो मेहराब पर धीरे से आराम करता है। ऊपर पसलियों द्वारा समर्थित एक चैपल छत है जिस पर कई पत्थर के कलश स्थापित हैं।

पसलियों के बीच, धनुषाकार प्राच्य रेखाएँ धीरे-धीरे उभरती हैं, कई अर्धवृत्ताकार उद्घाटन खींचती हैं, गुंबद के टर्मिनल भाग तक, एक छोटी गोलाकार खिड़की और एक टेलीस्कोप संरचना के साथ लंबे समय तक ड्रम (मूल परियोजना के लिए असंबंधित, जो एक सर्पिल पुच्छ के लिए प्रदान की जाती है)। गुंबद को उच्चतर बनाया गया है, एक ऑप्टिकल भ्रम के लिए धन्यवाद।

आंतरिक
यह आंतरिक रूप से है कि ग्वारिनी की बारोक जीनियस भौतिकता: कैथेड्रल की मुख्य वेदी के किनारों पर दो काले संगमरमर के पोर्टल्स हैं जो कम अर्धवृत्ताकार चरणों के साथ दो अंधेरे सीढ़ियों तक ले जाते हैं। दो सीढ़ियों के अंत में आप काले संगमरमर में तीन स्तंभों के तीन समूहों द्वारा सीमांकित दो समानांतर गोलाकार वेस्टिब्यूल दर्ज करते हैं।

यहां से आप एक गोलाकार योजना के साथ चैपल में प्रवेश करते हैं, जहां केंद्र में बारोक वेदी (एंटोनियो बर्तोला द्वारा) खड़ा है जिसने कफन को चांदी और कांच के मामले में रखा था। वृत्ताकार योजना में पाँच चैपल हैं जिनमें से केंद्रीय एक काल्पनिक समबाहु त्रिभुज के एप्स और एपेक्स के रूप में कार्य करता है, जिसमें दो समानांतर परिपत्र वेस्टिब्यूल द्वारा परिभाषित आधार होता है। मंजिल में एक काले और सफेद संगमरमर के डिजाइन की विशेषता है जो वेदी के महत्व पर जोर देती है, जबकि सफेद संगमरमर में स्थापित बड़े कांस्य सितारे ऊपर से प्रकाश को दर्शाते हैं। चैपल के प्लास्टर सजावट और इसकी पवित्रता प्लास्टर कलाकार पिएत्रो सोमाज़ी के कारण है। चैपल की ऊंचाई स्तंभों द्वारा चिह्नित है, दो द्वारा दो से तीन बड़े मेहराबों में शामिल हो गए, जो गुंबद के नीचे तीन पेंडेंट को परिभाषित करते हैं। चैपल में एक संगमरमर कोटिंग है, निचले हिस्से में काले और ऊपरी एक में ग्रे है।

गुंबद अपने शीर्ष की ओर झुका हुआ मेहराब के छह स्तरों से बना है, जिससे इसकी अधिक ऊंचाई का ऑप्टिकल प्रभाव होता है। मेहराब, गॉथिक विरासत के प्रति जागरूक, प्रकाश संरचनाएं हैं जिनसे प्रकाश प्रवेश करता है।

1611 में, एक अंडाकार चैपल पर काम शुरू हुआ, जिसे Ascanio Vitozzi और Carlo di Castellamonte द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जिसे कैथेड्रल और नए Ducal पैलेस के पश्चिमी विंग के बीच रखा गया था। जब यह पद गुरैनी को सौंपा गया था, तो फ्रोबोसा सोप्राना (क्यूनो) से काले संगमरमर में हॉल का निर्माण पहले ही बन चुका था। इसलिए उन्होंने इमारत के ऊर्ध्वाधर विकास पर ध्यान केंद्रित किया, अपनी सभी कल्पना का उपयोग करते हुए एक आश्चर्यजनक टावर-रिक्वेरी बनाई, जिसमें प्रत्येक स्तर ज्यामिति और वास्तुकला दोनों रूपों के संदर्भ में नीचे से अलग है।

पहले कंगनी से, संरचना तीन बड़े मेहराबों के साथ एक छंटनी शंक्वाकार ड्रम के रूप में जारी है, जिस पर छह विशाल खिड़कियों के साथ एक ड्रम खड़ा है। बाहर की तरफ, ये अनडूलेटिंग प्रोफाइल बनाते हैं जो गुंबद को थोड़ा प्राच्य रूप देते हैं। इमारत के ऊपरी हिस्से प्रकाश द्वारा अनुमत एक आश्चर्यजनक रचना बनाते हैं। यह छत्तीस चौंका देने वाली मेहराबों से बनी एक उलटी टोकरी की तरह है, जो ग्वारिनी की हल्कापन और चमक की जरूरत का जवाब देती है: वफादार लोगों के लिए, स्वर्ग की ओर की यात्रा अंधकार से प्रकाश की ओर, पृथ्वी के कष्टों से अनन्त मोक्ष तक जाती है। गुंबद द्वारा पवित्र आत्मा की उज्ज्वल कबूतर के साथ संरचना पूरी की जाती है, जबकि बाहरी शिखर मसीह के जुनून के प्रतीकों को पार करने वाले एक क्रॉस द्वारा अधिभूत किया जाता है।

चैपल की अधिरचना, एक पूरे के रूप में, इसके विभिन्न तत्वों की अंतर्वस्तु में, और इसके सजावटी और प्रतीकात्मक विवरणों के लिए उत्तम ध्यान में, पश्चिमी वास्तुकला में अद्वितीय है। असंयम, उकसावे, विरोधाभास, और असंगति इस बात को बहुत आकर्षक बनाते हैं, इसके विभिन्न भागों की संयुक्त क्रियाओं के बारे में शानदार प्रभाव के साथ पर्यवेक्षक को आश्चर्यचकित करते हैं।

प्रतीकविद्या
चैपल में मौजूद रंगों और संख्याओं का एक प्रतीकात्मक अर्थ है, जो इसे एक ऐसी दृष्टि के निर्माण के लिए जगह बनाते हैं जो त्रासदी से आशा में विकसित होती है।

मृत्यु के साथ काले रंग के पारंपरिक प्रतीकात्मक अर्थ के कारण मार्बल्स के गहरे रंग सेपुलचर को उत्तेजित करते हैं। गुंबद के उठते ही संगमरमर हल्का और हल्का हो जाता है और मोर्चरी ब्लैक से जीवन के प्रकाश तक विकास के इस प्रभाव को धनुषाकार उद्घाटन के कारण प्राकृतिक चमक द्वारा रेखांकित और बल दिया जाता है।

नंबर तीन ट्रिनिटी को संदर्भित करता है, लेकिन कब्र में यीशु द्वारा खर्च किए गए तीन दिनों के लिए भी और निर्माण में कई बार पुनरावृत्ति करता है: वेस्टिब्यूल में तीन स्तंभों के तीन समूह, परिधि योजना में त्रिभुज के तीन कोने, तीन बड़े मेहराब। गुंबद के नीचे, तीन पेंडेंटिव।

पुनर्निर्माण
11 से 12 अप्रैल 1997 के बीच, पवित्र कफन की चैपल विशाल अनुपात की आग से प्रभावित हुई थी, जिसने इमारत को गहरा नुकसान पहुंचाया, जिससे लंबे समय तक बाहर ले जाने और वास्तुशिल्प और संरचनात्मक बहाली की मांग करने के लिए आवश्यक हो गया, जिसका उद्देश्य इसकी पुनर्स्थापना करना था। अपनी असर क्षमता और अपनी छवि। यह हस्तक्षेप, जो इस अनुशासन के संदर्भ में सबसे जटिल में से एक का प्रतिनिधित्व करता है, इस तथ्य को भी ध्यान में रखते हुए कि चैपल ऑफ द होली शॉर्प की प्रतिरोधी संरचना की पहले कभी जांच नहीं की गई थी, फाइनल में जा रही है चरण, एक विशिष्ट आयोग के निर्देशन में, सांस्कृतिक धरोहर और गतिविधियों और पर्यटन मंत्रालय के संस्थानों के प्रतिनिधियों से बना (पीडमोंट के लिए क्षेत्रीय सचिवालय, रॉयल म्यूजियम)

इन घटनाओं ने एक लंबी और चुनौतीपूर्ण संरचनात्मक और स्थापत्य बहाली की शुरुआत को चिह्नित किया, इस तथ्य के कारण और भी जटिल बना दिया कि चैपल की सहायक संरचना की पूरी तरह से जांच और व्याख्या कभी नहीं की गई थी। बहाली को मिनियो प्रति आई बेनी ई ले अटविता सांस्कृतिक द्वारा कम्पैग्निया डि सैन पाओलो, फोंडाजिओन ला स्टैम्पा – स्पेचियो डी टेम्पी, कंसल्टा प्रति ला वाल्लाइज्जैजियोन डी बेनी आर्टिस्तिली ई कल्चरली डी टोरिनो, इरेन स्पा और प्रदर्शन के समर्थन से वित्त पोषित किया गया था। प्रकाश।

क्षति की सीमा बहुत अधिक थी। आग की लपटों और बुझते पानी की वजह से हुए थर्मल झटके ने इमारत के भीतरी खोल को बनाने वाले संगमरमर ब्लॉकों में गहरी फ्रैक्चरिंग का कारण बना था। संरचना पूरी तरह से गिरने का खतरा था। संगमरमर के कई स्तंभ फट गए थे और सजावटी सुविधाएँ बड़े पैमाने पर क्षतिग्रस्त हो गई थीं। चैपल की संगमरमर की सतह का 80% से अधिक मरम्मत की आवश्यकता थी। अंततः, 1,400 बुरी तरह से क्षतिग्रस्त तत्वों को पूरी तरह से बदल दिया गया और शेष 4,050 को समेकित किया गया। पिडमॉन्ट में फ्रबोसा में खदान, जिसमें से काले और भूरे संगमरमर को मूल रूप से निकाला गया था, इस उद्देश्य के लिए फिर से खोल दिया गया था। क्षतिग्रस्त अंशों को शामिल किया गया है और फिर उन्हें पेटेंट कराया गया है ताकि वे नए संगमरमर के साथ मिश्रण करें। चैपल की असाधारण रूप से जटिल वास्तुकला अब एक बार फिर समर्थन के बिना खड़ी है,

वीडियो और वर्चुअल रियलिटी स्टेशनों जैसे नए शैक्षिक तत्वों के साथ, चैपल के सार्वजनिक उपयोग की गारंटी के लिए नई सुरक्षा और प्रकाश व्यवस्था को जोड़ा गया है। दृढ़ संकल्प और उस काम के लिए धन्यवाद, जिसमें बीस वर्षों के समय में बहुत नाजुक बहाली में सैकड़ों लोग शामिल थे, इमारत अब जनता के लिए सुलभ है और ट्यूरिन के रॉयल संग्रहालय के दौरे में शामिल है।

लंबे और कठिन पुनर्स्थापना के बाद, ग्वारिनो गुआरिनी की सराहनीय बारोक वास्तुकला अंततः दुनिया में वापस आ गई है, जो शाही संग्रहालय के दौरे पर जनता के लिए सुलभ है।