निवास का दिल अपने विचारोत्तेजक अवतल के साथ बड़ा अंडाकार हॉल है – उत्तल बालकनियाँ। चार निचले हथियार सेंट हॉल से शुरू होते हैं, और सेंट’आंड्रिया का एक क्रॉस बनाते हैं, जहां शाही अपार्टमेंट और मेहमानों के लिए स्थित हैं। कमरों की सजावट के विषय शिकार अभ्यास और विवरणों की संक्षिप्तता के लिए एक भजन हैं, इतालवी रोकोको शैली के सामान की समृद्ध गवाही, कीमती सामग्री धूमधाम और अदालत के शोधन के लिए गवाही है।

हॉल इतालवी रोकोको का एक उदाहरण है, बारीक रूप से सजाया गया है और भित्तिचित्रों, मूर्तिकला तत्वों, बेस-रिलीफ, प्लास्टर, पेंटिंग्स में सोने का पानी चढ़ा हुआ स्टिक, भित्ति चित्र, पेंटिंग, शानदार सजावट, जिसका मूल्य लगातार जीवित रखा जाता है।

सेंट्रल हॉल, भवन का मूल, जुवार का पहला विचार था जिसे पूरा किया जाना था और जिसके चारों ओर इसका पूरा भवन परिसर विकसित किया गया था। कमरे में एक बड़े अंडाकार के आकार का कमरा है जो गुंबददार छत से घिरे गुंबद में स्थित है। हॉल 1730 में पूरा हुआ और 10 फरवरी 1731 को राजा ने बोलोग्नीज़ भाइयों गिउसेपे और डोमेनिको वेलेरियानी को तिजोरी पर एक बड़ा भित्तिचित्र बनाया, जिसमें डायना की विजय को दर्शाते हुए, एक खगोलीय रथ के ऊपर, बादलों के बीच दिखाई देने वाली शिकार की क्लासिक देवी दिखाई दी। अनदेखी जंगल। चारों ओर खेल या फूलों की माला के साथ पुती भी हैं, जो अप्सराओं द्वारा फहराई जाती हैं। हॉल के गुंबद का समर्थन करने वाले चार स्तंभों के शीर्ष पर, बड़े फ्रेस्को के ठीक नीचे, एक ही देवता से संबंधित समान एपिसोड का प्रतिनिधित्व करने वाले चार मोनोक्रोमैटिक पदक हैं।

जुवरा के चले जाने के बाद, सैलून की बड़ी खिड़कियों में कुत्तों और हिरणों के बड़े-बड़े मूर्तिकला समूहों को रखने का उनका विचार छोड़ दिया गया था, ताकि शानदार परिप्रेक्ष्य के दृष्टिकोण को अत्यधिक सीमित न किया जाए जो अभी भी बाहर की ओर देखने का आनंद ले रहे हैं। परियोजना को ग्यूसेप मारुको को सौंपा गया था, जिन्होंने छत्तीस लकड़ी के प्रशंसकों (तालियों) को हिरण के सिर के साथ कल्पना की थी जो हॉल की दीवारों पर खुद को दिखाते हैं। इसी अवधि से हॉल के ऊपरी भाग में गायकों के बालस्ट्रेड के गिल्ड की लकड़ी की इनले और लोम्बार्ड गियोवन्नी क्रिवली (1733) द्वारा चित्रित पेरासेमल हैं। इसके अलावा ध्यान देने योग्य बात यह है कि 1773 में जियोवानी बतिस्ता बर्नेरो द्वारा बनाई गई चार संगमरमर की बस्ट हैं, जो हॉल में प्रवेश द्वार की समान संख्या को नजरअंदाज करती हैं और जो शिकार और खेतों से जुड़ी छोटी दिव्यताओं का प्रतिनिधित्व करती हैं: सेरेस, पोमोना, नायड और नेपा।

सैलून, अपनी संरचना में और अठारहवीं शताब्दी की सजावट की विशेषता में डूबा हुआ, कई समकालीनों का ध्यान भी आकर्षित किया, जो इसे व्यक्तिगत रूप से फ्रांसीसी उत्कीर्ण चार्ल्स निकोलस कोचीन के रूप में देखने में सक्षम थे, जिन्होंने अलंकरण और अत्यधिक सनकीपन के अतिरेक की आलोचना की। इसी राय में जोसेफ जेरोम लालंडे थे, जिन्होंने बताया कि जुवारा सैलून पर लगभग पूरी तरह से केंद्रित था, बाकी सभी को पीछे छोड़ते हुए और खुलासा किया कि कैसे इसे “एक वास्तुकार के सपने” के रूप में व्यवस्थित किया गया था, एक शहर के महल के लिए भी जोखिम भरा था और केवल एक शानदार देश निवास के लिए।

जुवेरा गायब हो गया, हॉल के बड़े खिड़कियों पर कुत्तों और हिरणों के बड़े मूर्तिकला समूह रखने के मेसिना कलाकार के विचार को किसी भी अधिक पूरा नहीं किया गया था ताकि शानदार परिप्रेक्ष्य दृश्य को सीमित न किया जा सके जो अभी भी बाहर देख कर आनंद लिया जा सकता है। दूसरी ओर, इस परियोजना को पूरा किया गया, छत्तीस लकड़ी के प्रशंसकों (appliques) के ग्यूसेप मोरक्को को सौंपा गया, जो हिरण के सिर के साथ थे, जो कमरे की दीवारों पर दिखाते थे। उसी अवधि के हॉल के ऊपरी हिस्से में गायकों के बालस्ट्रेड की सोने की लकड़ी की दीवारें हैं और चिमनी गार्ड, लोंबार्ड जियोवानी क्रिवली (1733) द्वारा चित्रित हैं।

जुवरा की सावधानीपूर्वक दिशा में पालज़ीना के सभी सजावटी उपकरण शामिल थे, जो ग्रैंड सेंट्रल सेंट्रल हॉल से शुरू होता है, एक अण्डाकार योजना के साथ एक विशाल कमरा, जो एक बालकनी का समर्थन करने वाले चार स्तंभों पर एक उच्च तिजोरी द्वारा संपन्न होता है। हॉल का भौगोलिक प्रभाव असाधारण है और जुवार्रा की प्रतिभा के कारण है, जिन्होंने पार्क को पार करने वाले चार रास्तों के प्रति विचारों के साथ प्राकृतिक परिप्रेक्ष्य प्रभाव का भी शोषण किया है।

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हॉल को फ्रेश किया गया था, लेकिन रोमांचक परिणामों के साथ नहीं, भाइयों Giuseppe और Domenico Valeriani द्वारा। अन्य कलाकारों के काम बहुत बेहतर हैं, जैसे कि जीओवन बतिस्ता क्रोसातो (पूरे परिसर के सबसे सुंदर फ्रेस्को के लेखक, द सैक्रिफाइस ऑफ इफेनजिया, जो रानी की एनटेरूम की छत को सजाते हैं), क्वाड्रुट्रिस्ट (यानी वास्तु चित्र के चित्रकार,) स्क्रॉल और फ्रेम कि “फ्रेम”) Girolamo Mengozzi Colonna और विशेष रूप से Scipione और Vittorio Amedeo Cignaroli (हारा शिकार के लिए समर्पित साला डिडली स्कूडियरी के चार प्रसिद्ध कैनवस के बाद के लेखक)। मूर्तिकारों में, लादेटे के अलावा, हमें ग्यूसेप मारुको को याद करना चाहिए, जो कि बड़े केंद्रीय हॉल के छत्तीस तालियों के लेखक हैं, जो स्वयं जुवार द्वारा डिजाइन किए गए हैं।

स्टूपिनिगी का पालज़िना डी कैसिया सबसे महत्वपूर्ण पीडमोंटेस कलाकारों और शिल्पकारों द्वारा बनाई गई मूल साज-सज्जा को संरक्षित करता है। वास्तुशिल्प परिसर के अंदर म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट एंड फर्निशिंग्स स्थित है, जिसमें पालज़िना के साज-सज्जा के अलावा, अन्य सेवॉय निवास (मोनक्लेरी और वेनारिया) के लोग भी आते हैं और कैबिनेट मंत्री पीटरो पिफ़ेट्टी और लकड़ी के मूर्तिकार जैसे कलाकारों द्वारा काम किया जाता है। Giuseppe Maria Bonzanigo, साथ ही गाड़ी जो नेपोलियन ने 1805 में पेरिस से मिलान के लिए इस्तेमाल की थी, इटली के राजा के रूप में अपने राज्याभिषेक के लिए, 1790 के आसपास फ्रांसीसी शिल्प कौशल का एक काम था।

स्टुपिनिगी का शिकार निवास
स्टुपिनिगी का पालज़िना डि कैसिया उत्तरी इटली के रॉयल हाउस ऑफ सवॉय का निवास स्थान है, जो यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थलों की सूची में शामिल है। 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक शाही शिकार लॉज के रूप में निर्मित, यह स्टुपिनिगी में स्थित है, जो ट्यूरिन के दक्षिण-पश्चिम में 10 किमी (6 मील) निकेलिनो शहर का एक उपनगर है।

मूल महल 1418 तक सेवॉय हाउस, लॉर्ड्स ऑफ पीडमोंट की अकाजा लाइन के स्वामित्व में था, और 1493 में रोलांडो पल्लविकिनो को बेच दिया गया था। इसे तब 1563 में इमैनुएल फिलाबर्ट द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जब डंबल राजधानी चंबेरी से स्थानांतरित कर दी गई थी। ट्यूरिन। नए महल को आर्किटेक्ट फिलिपो जुवरा द्वारा डिजाइन किया गया था, जिसे सार्डिनिया के राजा विक्टर अमेडियस II के लिए एक पलाज़िना डी कैसिया (“शिकार लॉज”) के रूप में इस्तेमाल किया जाना था। वर्क्स 1729 में शुरू हुआ। दो साल के भीतर निर्माण पहले औपचारिक शिकार के लिए पर्याप्त उन्नत था।

जुवरा ने सज्जाकारों की एक टीम को बुलाया, जिनमें से कई वेनिस से आए थे, ताकि वे पलाज़िना के अंदरूनी हिस्से की सजावट कर सकें। कार्लो इमानुएल III और विक्टर अमाडेस III के शासनकाल में पल्जाइना और उसके औपचारिक पार्क का विस्तार जारी रहा, सबसे पहले जुवरा के सहायक, गियोवन्नी टॉमासो प्रूनोट्टो, उसके बाद कई उत्तर इतालवी आर्किटेक्ट्स, जैसे कि इग्नाज़ियो बिरगो डी बोर्गारो, लुडोविको बो, इग्नाज़ियो। बर्टोला और बेनेटेटो अल्फेरी। अंतिम इमारत में कुल 137 कमरे और 17 गैलरी हैं, और 31,050 वर्ग मीटर में फैला हुआ है। हेस्से-रोटेनबर्ग की पोलीसेना, कार्लो इमानुएल III की पत्नी ने भी सुधार किए। शिकार लॉज का मूल उद्देश्य इसके केंद्रीय गुंबद की सीढ़ीदार छत के शीर्ष पर स्थित कांस्य हरिण का प्रतीक है, और छतों पर vases को सजाने वाले शिकारी के सिर हैं। भवन में एक समुद्री योजना है:

विस्तारों के परिणामस्वरूप अलग-अलग मंडप थे जो लंबे कोण वाली दीर्घाओं और पंखों से घिरे एक लंबे अष्टकोणीय फोरकोर्ट से जुड़े थे, आगे के दो प्रवेश द्वारों में विस्तारित थे। सेविन हाउस के सदस्यों द्वारा उत्सव और वंशवादी शादियों के लिए इस्तेमाल की जाने वाली पसंदीदा इमारत स्टुपिनिगी थी। यहां, 1773 में, सवेय की राजकुमारी मारिया टेरेसा ने चार्ल्स फिलिप, काउंट ऑफ आर्टोइस, लुई सोलहवें के भाई और फ्रांस के भविष्य के चार्ल्स एक्स से शादी की।

आज स्टुपिनिगी के महल में म्यूजियो दी अर्टे ई अम्मोबिलियोन्टो, कला और साज-सामान का एक संग्रहालय है, जो कि पलाज़िना के कुछ मूल हैं, दूसरों को मोनोकेलीरी और वेनेवल रीले के पूर्व साविया निवासों से लाया गया है। स्टुपिनिगी के पास पिडमॉन्टिज फर्नीचर का सबसे महत्वपूर्ण संग्रह है, जिसमें ट्यूरिन के तीन सबसे प्रसिद्ध रॉयल कैबिनेट-निर्माताओं, ग्यूसेप मारिया बोनाज़निगो, पिएत्रो पिफ़ेट्टी और लुइगी प्रिंसी द्वारा काम शामिल है। शिकार के आंकड़ों की कुछ मूर्तियां जियोवानी बतिस्ता बर्नेरो द्वारा हैं। इसके अतिरिक्त, अस्थायी प्रदर्शनियों को इसके दीर्घाओं में आयोजित किया जाता है, जैसे मोस्ट्रा डेल बारोकू (1963)।

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