कैटरिना मार्सेनरो संग्रह, मिलान डायोकेसन संग्रहालय

कैरिलो फाउंडेशन द्वारा डायोकेसन म्यूज़ियम में जमा पर मार्सेनरो संग्रह, 1976 में कैटरिना मार्सेनरो (जेनोआ 1906-1976) द्वारा फाउंडेशन में प्राचीन कला के संग्रह के सबसे प्रासंगिक भाग का प्रतिनिधित्व करता है। कला इतिहासकार और शहर के ललित कला कार्यालय के निदेशक के रूप में जेनोआ की वसूली और संग्रहालय के नवीनीकरण के नायक, मार्सेनेरो पलाज़ो बियान्को और पलाज़ो रोसो को पुनर्निर्मित करता है और एक ही समय में एक व्यक्तिगत संग्रह के निर्माण के लिए समर्पित है जिसमें ऊपर शामिल है सभी चित्रों और मूर्तियों, स्पष्ट रूप से पहचान योग्य स्वाद निर्देशों के अनुसार, मुख्य रूप से धार्मिक विषयों की ओर और चित्रण की ओर उन्मुख हैं।

मूर्तियों के लिए, कार्य कालानुक्रमिक अवधि को कवर करता है जो पंद्रहवीं से उन्नीसवीं शताब्दी तक फैला हुआ है और उत्तरी यूरोप से लिगुरिया तक, सार्डिनियन-नियोजन क्षेत्र तक विभिन्न क्षेत्रों में वापस खोजा जा सकता है। लकड़ी की मूर्तियां निस्संदेह एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लेती हैं, जो कि लिगुरियन क्षेत्र में इस कलात्मक रूप के उल्लेखनीय प्रसार से विद्वान द्वारा रुचि व्यक्त करता है।

जीवनी
कैथेइन मार्सेनरो (23 जुलाई 1906 – 2 जुलाई 1976) एक कला हर्टोरियन, म्यूजियोलॉजिस्ट और इतालवी अधिकारी थे।

वह एक मामूली परिवार में, जेनोआ के एक लोकप्रिय जिले टेराल्बा में पली-बढ़ी है। उसके फेटे की मृत्यु हो जाती है जब वह केवल दो साल का होता है, उसका भाई मारियो उसे और उसकी प्रेरणा रखेगा, और उसे 1926 में क्रिस्टोफोरो कोलंबो हाई स्कूल में अध्ययन और स्नातक करने की अनुमति देगा। 1930 में उन्होंने स्नातक की उपाधि प्राप्त की और बाद में खुद को इतालवी साहित्य में सिद्ध किया।

1933 से 1937 तक वह रोम के स्कूल ऑफ आर्ट हर्टोरी के सैपनिजा विश्वविद्यालय में भाग लिया, पिएत्रो टोएस्का द्वारा उन वर्षों में निर्देशित किया गया, जिसमें उन्होंने एंटोनियो वान डाइक द्वारा दर्द निवारक इतालवी थैला शीर्षक से एक थीसिस के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जिसका अध्ययन उनके करियर के दौरान किया जाएगा। एंटीफैसिस्ट, यह अस्पष्ट है शेशे उसने प्रतिरोध में सक्रिय भूमिका निभाई। हालांकि, शी ने अपने घर में पार्टीजन और होस्ट सीएलएन के साथ संपर्क किया है।

कैरियर
1932 से 1948 तक उन्होंने जेनेसे हाई स्कूलों कोलंबो और डी’ओरिया में आर्ट हर्टरी पढ़ाया और पहले लेखों को पबिसिस किया। 1938 में, उन्होंने ऑरलैंडो ग्रोसो के साथ सहयोग करना शुरू किया, जो कि जेनोवा के ललित कला कार्यालय के निदेशक, सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी के लिगुरियन और जेनोइस चित्रों पर कुछ प्रदर्शनियों के लिए, उन वर्षों में फिर से खोले गए थे।

1945 में उन्हें मजिस्ट्रियम संकाय में आर्ट हर्टरी का प्रोफेसर नियुक्त किया गया; sShe, जेनोइस विश्वविद्यालय की गैर-स्थायी, पहली महिला टेकर है, जिसे उस विश्वविद्यालय में अनुपस्थित एक शिक्षण हितेओ के साथ भी सौंपा गया है। SShe ने 1951 में जेनोआ की नगरपालिका के ललित कला के कार्यालय में काम करने के लिए विशेष रूप से खुद को समर्पित करने के लिए पद छोड़ दिया, जिसमें सेशे 1950 में ऑरलैंडो ग्रोसो के बाद निर्देशक बने।

नए निर्देशक द्वारा पहला बड़ा हस्तक्षेप पलाज्जो बियान्को का निर्माण (1949 में शुरू हुआ और 1950 में पूरा हुआ) है, जो वास्तुकार फ्रेंको अल्बिनी के साथ लंबे सहयोग की शुरुआत को भी दर्शाता है। परियोजना में एक संग्रहालय का निर्माण शामिल है, जो मौजूदा लेआउट को गहराई से संशोधित करता है; अभी भी संग्रह की उत्पत्ति के मूल वातावरण को फिर से संगठित करने के विचार पर आधारित था जिसमें निजी कलेक्टर के स्वाद को दिवालिएपन और वैज्ञानिक मानदंडों से पहले रखा गया था। वॉलपेपर हटाए गए सामान हैं। कार्यों को कालानुक्रमिक रूप से और हर्टोरिकल-कलात्मक अवधि द्वारा आदेश दिया गया है; जमाएँ बनाई जाती हैं जो उस संग्रह से घर का काम करती हैं जो प्रदर्शन पर, संगठित और परामर्श के लिए उपलब्ध नहीं हैं; चित्रों को फ्रेम के बिना प्रस्तुत किया जाता है (क्योंकि वे मूल नहीं हैं) आगंतुकों के साथ सीधे संबंध को बढ़ावा देने के लिए; लोहे का समर्थन करता है और असबाब (अल्बिनी द्वारा डिजाइन की गई कुर्सियों सहित, तथाकथित “ट्रिपोलिनेस”) इमारत के साथ फर्नीचर की शैली की नकल नहीं करता है।

1953 में यह पलाज़ो रोसो की बारी थी, जिसका निर्माण स्थल 1961 तक खुला रहेगा। इमारत की बारोक विशेषताओं को पुनर्प्राप्त करने के लिए अठारहवीं और उन्नीसवीं सदी के हस्तक्षेप को समाप्त कर दिया गया था। दीवारों को कपड़ों से ढंक दिया गया है और कुछ चित्रों को दीवारों से अलग लोहे की संरचनाओं पर रखा गया है, ताकि उनके दो तरफा अवलोकन को सुविधाजनक बनाया जा सके।

उसी वर्ष वह अल्बनी द्वारा पुनर्निर्मित भवन में एक अपार्टमेंट में चली गई। इसके बजाय, वास्तुकार इग्नाजियो गार्डेला को सौंपे गए क्रिस्टोफर कोलंबस के घर संग्रहालय के लिए परियोजना कागज पर बनी हुई है। 1952 और 1956 के बीच उसने सैन लोरेंजो के गिरजाघर के खजाने के लिए एल्बिनी के साथ फिर से एक साथ काम किया, जो कि oth के टुकड़ों, पवित्र बेसिन के बीच संरक्षण करता है। संग्रहालय जेनोआ में आर्कबिशप के महल के आंगन के उप-क्षेत्र में स्थित है और एक शेक्सागोनल थेलोस संरचना की विशेषता है, एक विकल्प जो अल्बनी द्वारा अपने सहकर्मी फ्रैंका शेलग के साथ माइसेनी की पिछली यात्रा से प्रेरित है। परियोजना एक बंद दरवाजे के संग्रहालय के एक महत्वपूर्ण मॉडल का प्रतिनिधित्व करती है जिसमें लेआउट तय किया गया है और केवल कार्यों का एक हिस्सा प्रदर्शित किया जाता है।

इसके शासनादेश के तहत, एडोआर्डो चियोसोन ओरिएंटल आर्ट म्यूजियम बनाया गया था; संग्रह के पहले नाभिक, जो कि एडोअर्डो चियोसोन से संबंधित जापानी कला है, को othe पूर्वी देशों से अधिग्रहण के साथ एकीकृत किया गया है। एक्सपोज़र सैन लोरेंजो में विशेष प्रभावकारिता के साथ परीक्षण किए गए मानदंडों का पालन करता है। पूर्व चर्च में प्राचीन मूर्तिकला और आर्कियोलॉजी के संग्रहालय के पूरा होने और सेंट एगोस्टीनो के कॉन्वेंट में फ्रेंको अल्बिनी को उसके पक्ष में फिर से देखा जाएगा, लेकिन दोनों की मौत के कई साल बाद केवल 1988 में पूरा हो जाएगा।

गतिविधि के अंतिम वर्षों में कैटरिना मार्सेनारो ने ललित कला दिशा के प्रगतिशील हाशिए पर होने की निंदा की है, जो उन्नत स्तर पर नहीं है, अगर यह उन परियोजनाओं में शामिल है जो शहर के इलाके को प्रभावित करते हैं, जैसे कि एलिवेटेड रोड का निर्माण। वह 1971 में सेवानिवृत्त हुईं लेकिन पलाज़ो रोसो अपार्टमेंट में रहना जारी रखा। 2 जुलाई, 1976 को उनका निधन हो गया।

इतालवी संग्रहालय में भूमिका
मुख्य रूप से फ्रेंको एल्बिनी के साथ कैटरिना मार्सेनारो को जो परियोजनाएं पता चलती हैं, वे इतालवी युद्ध के बाद के संग्रह के महान नवीकरण का हिस्सा हैं। हर्टोरिकल अवधि में, युद्ध की क्षति के कारण पुनर्निर्माण की जरूरतों को संग्रहालयों को पुनर्विचार करने का अवसर बन जाता है। मार्सेनरो-अल्बिनी सहयोग, कला का एक उदाहरण है, जो आर्ट हर्टोरियन और आर्किटेक्ट्स के बीच पचास के दशक से पचास के दशक के अंत तक फलदायक विनिमय संबंध एस्टेब्लिश का एक उदाहरण है, एक ऐसा रिश्ता जो जीवविज्ञानी और म्यूजोग्रैप के कौशल की परिभाषा में योगदान देगा।

इन वर्षों की परियोजनाओं में पुराने और नए के बीच एक संवाद में कमरे के हर्टोरिकल आर्किटेक्चर आर्किटेक्ट्स के प्रस्तावों (एडहेयरिंग, कई मामलों में, इतालवी तर्कवाद के साथ) को एकीकृत करता है। संग्रहालयों को बनाने वाले स्मारक भवन नए कार्यों के लिए खुलते हैं, जिनके बीच शिक्षण कार्य होता है; हम पुराने संग्रह और नए उपयोगकर्ताओं के बीच एक पुल बनाना चाहते हैं। इस कारण से, संग्रहालय संग्रह को आलंकारिक मानवविज्ञान के रूप में आयोजित किया जाता है, जिसमें ऐसे काम हैं जो विशेष रूप से कुछ कलात्मक धाराओं के प्रतिनिधि हैं। कसौटी पर स्थापना के सौंदर्य प्रभाव पर ध्यान दिया जाता है। दृष्टिकोण से विशेष रूप से द्योतक है, Giovanni Pisano द्वारा मार्ग Herita di Brabante के एलेवेटो एनीमा का स्थान है जो कि अल्ज़िनी और मार्सेनारो पलाज़ो बियानको संग्रहालय के लिए अध्ययन करते हैं। मूर्तिकला एक काले स्लेट पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा है, स्थानीय पत्थर; यह एक टेलीस्कोप के साथ मोबाइल मेटल सपोर्ट पर प्रदर्शित होता है, जो कि शीट और कुंडा में समायोज्य है। इस प्रकार आगंतुक काम के साथ बातचीत कर सकते हैं, इसे घुमा सकते हैं और इसे विभिन्न दृष्टिकोणों से देख सकते हैं।

संग्रहालय के विचार के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका सार्वजनिक अधिकारियों द्वारा निभाई जाती है, जिन्होंने उन वर्षों में सांस्कृतिक विरासत क्षेत्र में प्रबंधन गतिविधियों को अंजाम दिया। कैटरिना मार्सेनरो विश्वविद्यालय के अनुशासन के रूप में म्यूजियोलॉजी की शुरुआत पर बहस में सक्रिय है। यह उनकी प्रतिबद्धता के लिए भी धन्यवाद है कि 1963 में जेनोआ आर्कियोलॉजी और आर्ट हर्टरी में विशेषज्ञता पाठ्यक्रम में शिक्षण के रूप में म्यूजियोलॉजी पेश करने वाला पहला इतालवी विश्वविद्यालय होगा। और यह उसके लिए होगा कि Giulio Carlo Argan को संपादकीय कर्मचारियों को सौंपना होगा। यूनिवर्सल आर्ट इनसाइक्लोपीडिया में प्रवेश “म्यूजियोलॉजी”।

कला संग्रह और संग्रह
एक्सप्रेस वसीयतनामा द्वारा, फेडेरिको ज़ेरी (हर्शेल द्वारा प्रदान की गई) की एक विशेषज्ञ रिपोर्ट के बाद, शीशे ने कैस डि रिस्पर्मियो डेल प्रोन्सिया लोम्बार्डे (कारिप्लो) में अपने कला संग्रह को छोड़ दिया, जो कि कारिप्लो फाउंडेशन में विलय हो गया। हालाँकि, म्यूजियम शी ने खुद के निर्माण के नाम पर पसंद नहीं किया होगा। कार्यों का एक हिस्सा मिलान में डियोकेसन संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया है। कई संग्रहालयों के डिजाइन के प्रत्येक चरण में निभाई गई सक्रिय भूमिका कार्यालय के ललित कला के प्रशासनिक संग्रह में दर्ज की गई है, जो जेनोआ के नगर पालिका के हर्टोरिकल संग्रह में संरक्षित है।

हाइलाइट
इस खंड में प्रदर्शित मूर्तियां मिलान में फोंडाजिओन कारिप्लो की एक जमा राशि हैं। यह कला इतिहासकार के संग्रह का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा है, कैटरिना मार्सेनरो, जो 1976 में फाउंडेशन को दान किया गया था। वे तेरहवीं से सत्रहवीं शताब्दी तक एक कालानुक्रमिक काल पर कब्जा करते हैं और उत्तरी यूरोप से लिगुरिया, मध्य इटली तक विभिन्न कलात्मक क्षेत्रों में वापस पता लगाया जा सकता है।

पवित्र बिशप,
वैल डीओस्टा मूर्तिकार, 15 वीं शताब्दी, लकड़ी को पॉलीक्रॉमी के निशान के साथ खुदी हुई, 70.3 x 20.1 x 17.8 सेमी
कार्य को उदारतापूर्वक पवित्र बिशप के एक आंकड़े के रूप में इंगित किया गया है, जैसा कि मशीन गन और ग्रह की उपस्थिति से स्पष्ट है: दुर्भाग्य से हथियारों और हाथों का नुकसान, जो संभवतः आइकोनोग्राफिक विशेषताओं को दिखाता है, संत के साथ की पहचान करने की अनुमति नहीं देता है अधिक सटीक। एस्टा में एकेडेमी सेंट-एंसेलमे में संरक्षित एक मूर्तिकला के साथ तुलना वाल्डोस्तान स्कूल और पंद्रहवीं शताब्दी के लिए डेटिंग की पुष्टि करने की अनुमति देती है, साथ ही साथ प्रज्जवलित पोशाक और ग्रह द्वारा कठोर और थोड़ा वर्धमान-आकार के सिलवटों से संकेत मिलता है। ।

बाल के साथ चित्रित टेराकोटा मैडोना
फ्लोरेंटाइन मूर्तिकार, मध्य 15 वीं शताब्दी, 105 सेमी, 5 x 59 x 55.8
पॉलीक्रोम टेराकोटा की मूर्तिकला में आमतौर पर पंद्रहवीं शताब्दी की आइकनोग्राफी के अनुसार, वफादार, खड़े, हावभाव वाले निर्णायक और गंभीर अभिव्यक्ति के साथ आशीर्वाद देने वाले बच्चे को बैठा मैडोना दर्शाया गया है। इस कार्य को पूर्व में लुका डेला रोबेबिया के लिए गलत तरीके से जिम्मेदार ठहराया गया था, लेकिन यह व्यापक रॉबक्स भक्ति मॉडल से दुकान की संभावित व्युत्पत्ति है। वर्जिन की सीट के किनारों पर लोहे के हैंडल हैं जो मूर्तिकला समूह के एक प्राचीन प्रक्रियात्मक उपयोग का संकेत देते हैं।

बोट्टेगा लुचसे सोलहवीं शताब्दी की पहली तिमाही की इको होमो पेंटेड प्लास्टर, 49.7 x 48.2 x 20 सेमी
डोनाटेलो के लिए मूल अभिप्राय, फिर चतुराई से पंद्रहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के एक और अधिक जेनेरिक फ्लोरेंटाइन स्कूल में खोजा गया, जो अब हाल ही के अध्ययनों के आधार पर सोलहवीं शताब्दी के लुक्का स्कूल में अपनी अभिव्यंजक अभिव्यक्तियों के बारे में बताया गया है। इस तरह के काम का नाटक विचाराधीन है, जो उस समय बहुत व्यापक प्रवृत्ति में फिट बैठता है, जिसका उद्देश्य भावनात्मक रूप से वफादार लोगों को शामिल करना है, जिससे वह खुद को मसीह के कष्टों से पहचानने के लिए प्रेरित करता है।

मसीह को क्रूस पर चढ़ाया
जर्मन मूर्तिकार, 17 वीं शताब्दी, नक्काशीदार और चित्रित लकड़ी, 73.8×18.5×13.4 सेमी
काम, दुर्भाग्य से हथियार, बाएं पैर, दाहिने पैर का आधा हिस्सा और पूरे क्रॉस को गायब करना, तीव्र अभिव्यंजक लक्षण वर्णन के साथ दर्शाया गया है मसीह सिर के साथ झुकता है, आँखें बंद हो जाती हैं, नियमित रूप से ताले में नक्काशीदार दाढ़ी द्वारा बनाए गए चेहरे को प्राप्त करने के साथ फेंकना। पेटी एक डबल रस्सी पर मुड़ा हुआ कपड़ा होता है। पहले से ही 15 वीं शताब्दी के वाल्डोस्टन स्कूल के लिए संदर्भित है, इसे इस भौगोलिक क्षेत्र के कार्यों के साथ तुलना के आधार पर हाल के अध्ययनों से जर्मन संदर्भ में ले जाया गया है: विशेष रूप से स्पष्ट cheekbones, मुकुट का उपचार और चिलमन का प्रकार नॉर्डिक दुनिया पेटी के लिए।

मिलान का डायोकेसन संग्रहालय
मिलान के डायोकेसन संग्रहालय का जन्म 2001 में मिलान के आर्चडायसीज़ की पहल पर हुआ था, जिसने आध्यात्मिक संदर्भ के संदर्भ में उन्हें प्रेरित करने वाले डायोकेज़ के कलात्मक खजाने की रक्षा करने, बढ़ाने और बनाने के उद्देश्य से प्रेरित किया था। अगले वर्ष से यह पहल ए मिलन के लिए कृति का दृश्य है।

डायोकेसन म्यूज़ियम, संत “क्लेगोरियो” की कलाकृतियों की स्थापना में स्थित है, जो मिलान के सबसे प्राचीन स्मारकीय परिसरों में से एक का अभिन्न अंग है, जो बेसिलिका और डोमिनिकन कॉन्वेंट की सम्मिलित इकाइयों से बनाया गया है, जो पाठ्यक्रम के दौरान एक संपन्न केंद्र है। मिलानीस ईसाई धर्म के इतिहास के लिए एक महत्वपूर्ण क्षेत्र में सदियों।

स्थायी संग्रह कला के सात सौ से अधिक कार्यों का गठन किया गया है जो कि 4 वीं से 21 वीं शताब्दी तक की अवधि का है। आर्कबिशप पेंटिंग गैलरी के भीतर मिलानी आर्कबिशप्स (मोंटी, विस्कोनी, रिककार्डि संग्रह और एर्बा ओडेस्केलची का पूरा संग्रह) का संग्रह है। इसके अलावा, डायोकेसी के चर्चों से आने वाले चित्रों के अलावा, संग्रहालय में संग्रहालय हैं। लिटर्जिकल फर्निशिंग के कार्यों का महत्वपूर्ण समूह। संग्रह पूरा करना गोल्ड लीफ पैनल चित्रों को समर्पित अनुभाग है (मुख्य रूप से 14 वीं और 15 वीं शताब्दी के टस्कनी के क्षेत्र से काम करता है, प्रो। अल्बर्टो क्रेस्पी द्वारा संग्रहित और संग्रहालय को दान किया गया), और मूर्तियां और कैटरिना मार्सेनरो के संग्रह से आने वाली पेंटिंग। अंत में, लुसियाना फोंटोन द्वारा गढ़ी गई रचनाओं के पहले नाभिक के आसपास,