कैपिटोलिन संग्रहालय, रोम, इटली

कैपिटोलिन संग्रहालय 12,977 वर्ग मीटर के प्रदर्शनी क्षेत्र के साथ “साझा संग्रहालयों की प्रणाली” का हिस्सा रोम में मुख्य नगरपालिका नागरिक संग्रहालय संरचना है। पोप क्लेमेंट XII के तहत वर्ष 1734 में जनता के लिए खुला, उन्हें दुनिया का पहला संग्रहालय माना जाता है, जिसका उद्देश्य एक ऐसी जगह के रूप में है जहाँ कला का उपयोग सभी के द्वारा किया जा सकता है और न केवल मालिकों द्वारा। बहुवचन में “संग्रहालयों” की चर्चा है, क्योंकि पिनकोटेका को 18 वीं शताब्दी में पोप बेनेडिक्ट XIV द्वारा प्राचीन मूर्तियों के मूल संग्रह में जोड़ा गया था, जिसमें मुख्य रूप से रोमन विषयों को दर्शाया गया है।

म्यूज़ियम के संग्रह को तीन इमारतों में से दो में प्रदर्शित किया गया है जो एक साथ पियाज़ा डेल कैंपिडोग्लियो: पलाज़ो देई कंज़र्वेटोरी और पलाज़ो नुवोवो, जो कि पलाज़ो सेनेटोरियो हैं, को घेरते हैं। ये दोनों इमारतें एक भूमिगत सुरंग से जुड़ी हुई हैं, जिसमें गैलेरिया लापीडारिया शामिल है और प्राचीन तबलेरियम की ओर जाता है, जिसके स्मारकीय मेहराब फोरम की अनदेखी करते हैं।

पलाज़ो नूवो में अतीत के महान महान परिवारों द्वारा बनाई गई प्राचीन मूर्तियों का संग्रह है। अठारहवीं शताब्दी के बाद से उनकी आकर्षक व्यवस्था काफी अपरिवर्तित बनी हुई है। वे रोमन दार्शनिकों और सम्राटों के बस्ट के प्रसिद्ध संग्रह, कैपिटोलिन गॉल की प्रतिमा, कैपिटोलीन वीनस, और आंगन में हावी होने वाली मारफोरियो की भव्य मूर्ति शामिल हैं।

कंजर्वेटर्स अपार्टमेंट में इमारत का मूल वास्तुशिल्प नाभिक शामिल है, जो रोम के इतिहास को चित्रित करने वाले शानदार भित्तिचित्रों से सजाया गया है। यहां प्रदर्शन पर प्राचीन कैपिटोलिन कांस्य नेक वातावरण में जोड़ते हैं: कैपिटलिन शी-भेड़िया, स्पिनारियो और कैपिटोलिन ब्रूटस।

महल की पहली मंजिल पर, एक विशाल कांच का कमरा, जिसे हाल ही में बनाया गया था, में मार्कस ऑरेलियस की घुड़सवारी की मूर्ति है, जो एक बार पियाज़ा डेल कैम्पिडोग्लिओ में खड़ी थी, और कैपिटोलिन ज्यूपिटर के मंदिर के भव्य अवशेष। एक खंड, कैंपिडोग्लियो के इतिहास के सबसे प्राचीन भाग को समर्पित है, जो कि पहले भवन से लेकर पवित्र भवन के निर्माण तक, हाल ही की खुदाई के परिणामों को प्रदर्शित करता है। कमरे की अनदेखी करने वाले हॉल में एस्क्विलाइन के हॉर्टी से काम होता है; हॉल जो पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी के अपार्टमेंट से कमरे को जोड़ता है, उसमें कास्टेलानी संग्रह, उन्नीसवीं शताब्दी के एकत्रीकरण प्रथाओं की गवाही है।

दूसरी मंजिल पर, कैपिटोलिन पिक्चर गैलरी में कई महत्वपूर्ण कार्य शामिल हैं, जो देर से मीडियावैल के समय से अठारहवीं शताब्दी तक के कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित हैं। संग्रह में कैरावैगियो (गुड लक और सेंट जॉन द बैप्टिस्ट) की पेंटिंग, गुएरिनो (सेंट पेट्रोनिला का दफन) और गुइडो रेनी और पिएत्रो द कोर्टोना की कई पेंटिंग शामिल हैं।

पलाज़ो कैफ़ेरेली-क्लेमेंटिनो ने संख्यात्मक संग्रह किया है, जिसे मेडाग्लियर कैपिटलिन के रूप में जाना जाता है। प्रदर्शन पर कई दुर्लभ सिक्के, पदक, जवाहरात और गहने हैं, साथ ही अस्थायी प्रदर्शनियों के लिए समर्पित क्षेत्र भी है।

संग्रहालय का इतिहास
कैपिटलिन म्यूजियम के निर्माण का पता 1471 से चला है, जब पोप सिक्सटस IV ने रोम के लोगों को महान प्रतीकात्मक मूल्य की कांस्य की मूर्तियों का एक समूह दान किया था। ये संग्रह रोम शहर से बहुत निकट से जुड़े हुए हैं, और अधिकांश प्रदर्शन शहर से ही होते हैं।

फाउंडेशन और पहला अधिग्रहण
पोप सिक्सटस IV, म्यूजियम कैपिटलिनी के नाभिक के निर्माण के लिए जिम्मेदार थे जब 1471 में उन्होंने रोमन लोगों को कुछ कांस्य प्रतिमाएं दान कीं, जो पहले लेटरन (शी-वुल्फ, स्पिनरियस, कैमिलस और कॉन्स्टैंटाइन के कोलोसल हेड में रखे गए थे। , हाथ और ग्लोब के साथ)।

रोम के अतीत के महानता के कुछ निशानों के शहर में वापसी, कैपिटलिन हिल, प्राचीन रोमन धार्मिक जीवन के केंद्र और मध्य युग से नागरिक मजिस्ट्रेट की सीट के लंबे समय तक गिरावट के बाद, उनके समतलीकरण द्वारा और भी महत्वपूर्ण बना दिया गया था। । मूर्तियों को पलाज़ो देई कंसर्वेटरी के बाहरी अग्रभाग और प्रांगण में व्यवस्थित रूप से रखा गया था। मूल नाभिक शीघ्र ही शहर में हो रही खुदाई से प्राप्त होने वाले अधिग्रहण से समृद्ध हो गया, जो सभी प्राचीन रोम के इतिहास से निकटता से जुड़े थे।

16 वीं शताब्दी के मध्य के दौरान कैपिटोलिन हिल पर मूर्तिकला के कई महत्वपूर्ण टुकड़े स्थापित किए गए थे (जिसमें बोएरीज़ फोरम से हरक्यूलिस की सोने की कांस्य प्रतिमा भी शामिल थी, मैक्सेंटियम के बेसिलिका से कॉन्स्टेंटाइन के एक्रोलिथ के संगमरमर के टुकड़े, तीन) राहत पैनल मार्कस ऑरेलियस, तथाकथित कैपिटोलिन ब्रूटस और रोमन अभिलेख में खोजे गए कैपिटलिन फास्टी सहित महत्वपूर्ण शिलालेखों के कार्यों को दिखाते हैं। टाइबर और नाइल की दो विशाल प्रतिमाएं, जो वर्तमान में पलाज्जो सेनेटोरियो के बाहर हैं। लगभग एक ही समय में पलाज़ो डेल कुइरिनले में चले गए, जबकि पोप पॉल III की इच्छा पर 1538 में मार्कस ऑरेलियस की घुड़सवारी मूर्ति को लेटरन के रूप में लाया गया था।

कैपिटोलिन संग्रहालय और पिक्चर गैलरी
संग्रह के समग्र लेआउट को XVI सदी के उत्तरार्ध में बदल दिया गया था, जब संग्रहालय ने “पोगन” छवियों के वैटिकन से छुटकारा पाने के लिए पोप पायस वी के फैसले के बाद मूर्तियों के एक महत्वपूर्ण समूह का अधिग्रहण किया: कला के उल्लेखनीय कार्यों ने संग्रह में वृद्धि की, जिससे जोड़ रहे थे आम तौर पर ऐतिहासिक प्रकृति के लिए उनके सौंदर्य आयाम।

इस वर्ग के दूसरी तरफ पलाज़ो नूवो के निर्माण के साथ यह 1654 से घर तक अधिक संतोषजनक तरीके से संभव हो गया था, जो नए भवन के हिस्से का उपयोग करके पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी में इकट्ठा किए गए कार्यों का बड़ा संग्रह था। कैपिटलिन संग्रहालय, हालांकि, केवल अधिग्रहण के बाद, पोप क्लेमेंट XII द्वारा, कार्डिनल अल्बानी की मूर्तियों और चित्रों के संग्रह के बाद, जनता के लिए खोला गया था। पोप क्लेमेंट ने 1734 में संग्रहालय का उद्घाटन किया।

कुछ दशकों के बाद, XVIII सदी के मध्य में, पोप बेनेडिक्ट XIV (जो एज ऑफ सेवेरस से फोर्मा अर्बिस के टुकड़े के लिए जिम्मेदार था, प्राचीन रोम की सबसे बड़ी संगमरमर की सड़क-योजना) कैपिटलिन पिक्चर गैलरी की स्थापना की , जिसमें दो महत्वपूर्ण संग्रहों के संगम को देखा गया, सच्चीति और पियो।

19 वीं सदी का रूपांतरण
XIX सदी के अंत में नए एकीकृत इटली की राजधानी के रूप में रोम के 1870 में पदनाम के बाद संग्रह में काफी विस्तार हुआ, और नए आवासीय क्वार्टरों के निर्माण के लिए परिणामी खुदाई हुई।

इन उत्खनन से निकलने वाली बड़ी मात्रा में सामग्री को समायोजित करने के लिए, नए प्रदर्शनी क्षेत्रों को पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी में स्थापित किया गया था, साथ ही साथ काइलियन हिल पर सिटी काउंसिल के अपने पुरातात्विक गोदाम के निर्माण के साथ, जिसे बाद में एंटीकैरियम के रूप में जाना जाता था।

एक अष्टकोणीय आकार के मंडप में कई मूर्तियों को “अष्टकोणीय हॉल” के रूप में जाना जाता था, जिसे पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी की पहली मंजिल पर आंतरिक उद्यान में उद्देश्य के लिए बनाया गया था। यह अवधि, पिछले वाले की तरह, निजी संग्राहकों की उदारता के लिए कई महत्वपूर्ण दान भी देखी गई; हम सब से ऊपर उल्लेख करना चाहिए, प्राचीन मिट्टी के कास्टेलनी संग्रह और चीनी मिट्टी के बरतन का सिनी संग्रह।

इस अवधि में कैपिटोलिन सिक्का और पदक संग्रह भी स्थापित किया गया था, जिसमें कई महत्वपूर्ण निजी संग्रह का अधिग्रहण किया गया था, और शहर में पुरातात्विक खुदाई के दौरान कई सिक्के प्रकाश में आए थे।

20 वीं सदी
संग्रह XXX सदी की शुरुआत में रोडोल्फो लैंसियानी द्वारा फिर से व्यवस्थित किया गया था, और 1925 में अधिक कठोर हस्तक्षेप के बाद, जब मुसोलिनी संग्रहालय (बाद में म्यूज़ो नुवोवो) को नए-अधिग्रहण किए गए पलाज़ो कैफ़ेरेली में स्थापित किया गया था। यह वहाँ था कि मूर्तिकला के काम जो पहले केलियन हिल पर एंटिकैरियम में रखे गए थे, तथाकथित “मामूली कला” के लिए आरक्षित हैथ्रो को स्थानांतरित कर दिया गया था।

1952 में अतिरिक्त प्रदर्शनी स्थान, जिसे ब्रैकियो नुवो (न्यू विंग) के रूप में जाना जाता है, को पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी के एक विंग में बनाया गया था। 1957 में, तीसरा अंतर्राष्ट्रीय ग्रीक और लैटिन एपिग्राफी कांग्रेस के अवसर पर म्यूजियम कैपिटलिनी जंक्शन गैलरी खोली गई। 1939-41 के बीच कैपिटलिन इमारतों में शामिल होने के लिए बनाया गया, यह लगभग 1,400 प्राचीन लैटिन और ग्रीक शिलालेखों का घर बन गया, जो ज्यादातर सिटी काउंसिल के एंटीकेलियम में केलियन हाईल के कमरों से उत्पन्न हुए थे, और स्वयं म्यूजियम कैपिटोलिनी से भाग में।

पानी के रिसने और बढ़ती नमी की गंभीर समस्याओं के कारण अंततः जंक्शन गैलरी को जनता के लिए बंद कर दिया गया, म्यूजियो नुवोओ और पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी के न्यू विंग के कमरों के साथ संग्रहालय की यात्रा मार्ग भी बंद हो गया।

1997 में, उन क्षेत्रों में जगह बनाने के लिए जिन्हें पुनर्जीवन की आवश्यकता थी, पलाज़ो देई कंज़र्वेटोरी, म्यूज़ो नुवो और न्यू विंग की मूर्तियों को वाया ओस्टिएंस पर पुराने एसिया स्टेशन में बनाए गए असामान्य प्रदर्शनी क्षेत्र में अस्थायी प्रदर्शन पर रखा गया था। मोंटेमार्टिनी पावर प्लांट के रूप में जाना जाता है।

“ग्रेट कैपिटल”
कैपिटलिन पहाड़ी के ऐतिहासिक, वास्तुशिल्प और कलात्मक संसाधनों के विकास के लिए कार्यक्रम के केंद्र में, राजनीतिक शक्ति की सीट के रूप में अपनी पारंपरिक भूमिका के लिए पूरे सम्मान के साथ, हम संग्रहालय क्षेत्रों के विकास और पुन: संरचना पाते हैं।

पुनर्विकास परियोजना को डार्डी और ईनाउदी स्टूडियो को सौंपा गया था, जबकि रोमन गार्डन वास्तुकार कार्लो आयोनिनो की जिम्मेदारी है। यह परियोजना एक जटिल और पूरी तरह से एकीकृत संग्रहालय सर्किट के निर्माण के उद्देश्य से थी, जिसमें कुछ मौजूदा क्षेत्रों के पुनर्गठन के साथ-साथ नए प्रदर्शनी क्षेत्रों के उद्घाटन और कुछ वर्गों के उद्घाटन के साथ जनता के लिए बंद कर दिया गया था। गैलेरिया डि कॉन्ग्युनज़िऑन, पलाज़ो कैफ़रेली के पुनर्गठन और पलाज़ो क्लेमेंटिनो के अधिग्रहण, एक बार कार्यालय ब्लॉक के रूप में अन्य भवनों से जुड़े टैबुलारियम के सार्वजनिक को खोलने के साथ प्रदर्शनी क्षेत्र में काफी वृद्धि हुई है।

संग्रहालय यात्रा कार्यक्रम को नए खंडों के अलावा समृद्ध किया गया है: पलाज़ो क्लेमेंटिनो में कैपिटोलिन सिक्का कैबिनेट और गैलेरिया डी कोन्जोनियोन में गैलेरिया लापीडारिया। इसके अलावा नवीकरण का काम रोमन गार्डन (रोमन गार्डन) को एक बड़े ग्लास कवर हॉल में बदलने और कैस्टेलानी कलेक्शन के पुनर्गठन, रोमन हॉर्टी के हॉल और कैपिटोलिन ज्यूपिटर के मंदिर को समर्पित खंड की चिंता करता है।

संग्रहालय
शायद सबसे प्रसिद्ध काम जो वहाँ संरक्षित है, मार्कस ऑरेलियस की घुड़सवारी मूर्ति है; वर्ग के केंद्र में से एक एक प्रति है, जबकि मूल, अंडरस्टोन बहाली कार्यों के बाद, अब नए ग्लास रूम में रखा गया है, मार्को ऑरेलियो के एस्ड्रा, रोमन गार्डन में, पलाज्जो डेविस कंजर्वेटरी के पीछे।

अन्य संग्रहालय की इमारत, पलाज़ो नुवोवो की यात्रा एक ही प्रवेश टिकट में शामिल है; इसे हमेशा 1930 के दशक में वर्ग से या भूमिगत सुरंग से (सुरंग को जोड़ने वाली) खुदाई से पहुँचा जा सकता है और वर्तमान में एक लापीडरी गैलरी के रूप में स्थापित किया गया है (यानी एपिग्राफ प्रदर्शित करने के लिए प्रभारी), जो तबुलरियम तक भी पहुँच देता है और दो भवनों में शामिल हो जाता है । यहां संग्रहालयों की आर्ट गैलरी है, जिनके कैटलॉग में सैन गियोवन्नी बतिस्ता की प्रसिद्ध पेंटिंग है, जो कार्गैगियो की कृति है।

लेकिन शहर का प्रतीक भी है, कैपिटोलिन की भेड़िए का कांस्य, जिसे लंबे समय ईसा पूर्व पांचवीं शताब्दी का एट्रस्कैन काम माना जाता था और हाल ही में कुछ पुनर्स्थापकों द्वारा बारहवीं शताब्दी में वापस डेटिंग के रूप में माना जाता है; सभी संभावना में मूल प्रतिमा में लीजेंड रोमुलस और रेमुस के जुड़वा बच्चे शामिल नहीं थे, जिन्हें पुनर्जागरण में जोड़ा गया लगता है। कॉन्सटेंटाइन I का प्रसिद्ध कोलोसल हेड, जो आंगन में दिखाई देता है, चौथी शताब्दी का है। एक और कांस्य मूर्तिकला पाल्म्स की गली से हार्स है।

मध्ययुगीन मूर्तिकला की उत्कृष्ट कृति अर्नोल्फो डि कंबियो (1277) द्वारा अंजु के चार्ल्स I का चित्रण है, यूरोप में नक्काशी की गई एक जीवित चित्र की पहली संभावना चित्र है, जो पोस्ट-शास्त्रीय युग के बाद से हमारे पास आ गई है।

समय के साथ अन्य और कई ऐतिहासिक संग्रह यहां प्रदर्शित किए गए, जैसे कि प्रोटोमोटेका (1820 में पायस सप्तम की इच्छा से पेंटीहोन से कैपिटल में स्थानांतरित किए गए शानदार पुरुषों के बस्ट और हिर्म का संग्रह); कार्डिनल एलेसेंड्रो अल्बानी का संग्रह; 800 के उत्तरार्ध में ऑगस्टो कास्टेलानी द्वारा दान किया गया, जिसमें मुख्य रूप से इट्रस्केन के क्षेत्र में, लेकिन ग्रीक और इटैलिक का भी उत्पादन होता है।

पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी
पलाज़ो डीई कंज़र्वेटोरी पियाज़ा डेल कैंपिडोग्लियो में पलाज़ो सेनेटोरियो के दाईं ओर और पलाज़ो नुवोवो के सामने स्थित है। पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी ने इस तथ्य पर अपना नाम दिया है कि यह शहर की वैकल्पिक न्यायपालिका, कंज़रवेटर्स की सीट थी, जिन्होंने सीनेटर के साथ मिलकर शाश्वत शहर का संचालन किया था। इस स्थान में इमारत पोप निकोलस वी। माइकल एंजेलो बुओनारोती द्वारा बनाई गई थी, जिन्हें वर्ग के समग्र पुनर्व्यवस्था पर काम करने के लिए कमीशन किया गया था, उन्होंने नया मुखौटा डिजाइन किया था, जो हालांकि काम के दौरान समाप्त होने के बाद देखने में असमर्थ था। 1564)।

उनकी परियोजना ने इमारत के मध्ययुगीन पहलू को बदल दिया, पोर्टिको को दो आदेशों के साथ बदल दिया: कोरिंथियन एक का गठन पूर्ण ऊंचाई पर बड़े पैदल यात्रियों द्वारा रखा गया था, और इओनिक जो पोर्टिको के वाल्टों का समर्थन करता है। इन आदेशों के बीच एक ही आकार के सभी बड़ी खिड़कियों की एक श्रृंखला रखी गई थी। कार्यों को गुइडो गाईडेट्टी द्वारा जारी रखा गया था और 1568 में जियाकोमो डेला पोर्टावो द्वारा पूरा किया गया था, इसके बाद माइकल एंजेलो के डिजाइनों का ईमानदारी से पालन किया गया, जिससे केवल पहली मंजिल पर एक बड़े स्वागत कक्ष का निर्माण हुआ और इसके परिणामस्वरूप, एक बड़ी खिड़की भी, सभी अन्य लोगों की तुलना में। ईमारत। महल के अंदर भी परिवर्तन हुए, दोनों एक बड़े स्मारक की सीढ़ी के निर्माण के लिए, और “कंजर्वेटर्स अपार्टमेंट” के कमरों के नए पुनर्वितरण के लिए,

भू तल
सर्विस स्पेस (टिकट ऑफिस, क्लोकरूम, बुक शॉप) पास करने के बाद आप आंगन में प्रवेश करते हैं।

आंगन
पलाज्जो देई कंसर्वेटोरी के प्रांगण ने हमेशा से, प्राचीन काल की स्मृति के संरक्षण के लिए शुरू से ही आकर्षण का एक बिंदु का प्रतिनिधित्व किया है: महल में प्रवाहित होने वाले कार्यों का प्रतिनिधित्व करता है कि प्राचीन दुनिया से विरासत में मिली सांस्कृतिक निरंतरता, जैसे कि वे प्रतिनिधित्व करते हैं। एक शानदार अतीत के साथ आभासी संबंध में एक पुल।

दाईं ओर 1486 में पोप इनोसेंट VIII के तहत पाए गए कॉन्स्टेंटाइन I (सिर, हाथ, पैर, बांहों का हिस्सा) की विशाल प्रतिमा के टुकड़े हैं। प्रतिमा मैक्सेंटियस के बेसिलिका के पश्चिमी एप में खड़ी थी, जहां कुछ इसके अवशेष पाए गए; शरीर की कमी ने सुझाव दिया कि यह एक एरोलीथ था, जो आंशिक रूप से संगमरमर में बनाया गया था और आंशिक रूप से लकड़ी और ईंट में लोड-असर संरचना पर गिल्डेड कांस्य में, समग्र ऊंचाई के लिए जो कि 12 मीटर तक पहुंचना था। अकेले सिर 2.60 मीटर और पैर 2 को मापता है। कार्य की डेटिंग 313 (उस वर्ष जिसमें बेसिलिका को कॉन्स्टेंटाइन I को समर्पित किया गया था) और 324 (जब रोमन सम्राट के चित्रों में चित्र दिखना शुरू होता है) के बीच दोलन होता है।

आंगन के बाईं ओर, पियाजा पिएत्रा में हैड्रियन के मंदिर से प्रांतों को दर्शाने वाली राहतें रखी गई हैं। इनमें से कुछ राहतें 16 वीं शताब्दी के अंत में मिलीं, जबकि अन्य 1883 में। प्राचीन मंदिर का निर्माण सम्राट हैड्रियन के सम्मान में किया गया था, उनकी मृत्यु के बाद इसे हटा दिया गया था। यह संभव है कि निर्माण स्थल पहले से ही हैड्रियन द्वारा अपनी पत्नी विबिया सबीना की याद में शुरू किया गया था, जिनकी मृत्यु हो गई और 136 में उनका निधन हो गया। असली निर्माण उनके उत्तराधिकारी एंटोनिनो पियो के कारण था, जिन्होंने इसे लगभग 145 में पूरा किया था।

आलेसैंड्रो स्पीची द्वारा निर्मित पोर्टिको के नीचे, आंगन की पीठ पर: बिगियो मोरेटो मार्बल (ट्रैजन फ़ोरम से) में डासियों की दो विशाल प्रतिमाएँ हैं, जो पोप क्लेमेंट इलेवन द्वारा 1720 में सेसी संग्रह से खरीदी गई थी और किनारों पर रखी गई थी। ; केंद्र में बैठा देवी रोम की एक प्रतिमा है, जो फिदियास की ग्रीक मूर्तियों पर आधारित है, जो संभवतः 1 शताब्दी के मेहराब से संबंधित थी; अंततः कैसिन संग्रह से डेसीयन की दो अन्य प्रतिमाएं हैं, जो कैपिटोलिन संग्रहालय के लिए खरीदी गई हैं।

सीढ़ी
आंगन से पहली मंजिल तक जाने के लिए एक सीढ़ी तक पहुंच है जहां कुछ राहतें हैं, जिनमें से तीन मार्कस ऑरेलियस को समर्पित एक विजयी मेहराब का हिस्सा थे और 1515 के बाद कैपिटल पहुंचे। वे बारह की एक श्रृंखला के थे। राहतें (जिनमें से आठ कांस्टेंटाइन के मेहराब पर फिर से इस्तेमाल की गईं और एक आखिरी, गायब हो गई, जिसमें से एक टुकड़ा कोपेनहेगन में है)। १ ,३ और १veds६ में दो चरणों में की गई राहतों को मध्ययुगीन स्रोतों द्वारा उद्धृत कैपिटोलियो में एक आर्कस ऑरियस या आर्कस पानिस ऑरिए को जिम्मेदार ठहराया गया था और जो कैपियाटोल की ढलान पर एल्विया लता और क्लिवस अर्जेंटीना के बीच चौराहे पर खड़ा था। सेंटी लुका ए मार्टिना के चर्च से दूर नहीं, जहां कैपिटलिन म्यूजियम की तीन राहतें पुन: उपयोग की गई थीं।

इसके बजाय दो अन्य “पुर्तगाल के” नामक एक विजयी मेहराब के थे (1664 में कैपिटल के विनाश के बाद कैपिटल को हस्तांतरित), इसके बजाय सम्राट पब्लियस एलियो ट्रानियो एड्रियानो का आंकड़ा। पहले पैनल में एड्रियानो अपनी पत्नी वाइबिया सबीना की उदासीनता का गवाह है, दूसरे में उसे देवी रोमा और सीनेट और रोमन लोगों की प्रतिभा का अभिवादन किया जाता है। एक तीसरा पैनल, दूसरी ओर, पियाज़ा किन्सेरा से आता है, हमेशा सम्राट हैड्रियन के विषय में, और सजावटी चक्र को पूरा करने के लिए 1573 में कंज़र्वेटर्स द्वारा खरीदा गया था।

फिर हम बाघ और बछड़े के साथ दो अद्भुत मोज़ाइक पाते हैं, एक दूसरे के लगभग सममित (1.84 मीटर चौड़ा दोनों 1.24 मीटर ऊंचे)। ये ओपस सेक्टाइल में दो पैनल होंगे, रंगीन संगमरमर (चौथी शताब्दी की दूसरी तिमाही के रोमन कार्यों) में निर्मित, एस्क्विलाइन पर गियुनियो बासो के बेसिलिका से आते हैं, 317 के रोमन कंसूल। दो अन्य छोटे पैनल इसके बजाय रखे गए हैं। पलाज़ो मासिमो के राष्ट्रीय रोमन संग्रहालय में।

महान मंजिल
सीढ़ी 9 कमरों से मिलकर “कंजर्वेटर्स अपार्टमेंट” की ओर जाती है। इस “अपार्टमेंट” को उस समारोह से निकटता से जोड़ा गया था जिसमें कंज़र्वेटर्स ने प्रदर्शन किया था, जो कैपो रियोनी के पूर्व के साथ मिलकर 1305 से तीन रोमन मजिस्ट्रेटों का प्रतिनिधित्व करता था।

हालांकि, 15 वीं / 16 वीं शताब्दी के अंत से, स्वागत कक्षों में भित्तिचित्रों के पहले चक्र के आयोग के बाद, कुछ महत्वपूर्ण कांस्य मूर्तियों की शुरूआत के अलावा, महल का एक वास्तविक कलात्मक और सजावटी पुनरुद्धार था परिवादी। हमारे द्वारा नीचे आए भित्तिचित्रों के इस पहले चरण में जिन विषयों का इस्तेमाल किया गया है, वे रोम के इतिहास (अब उरबे कंडिता लिबरी) से प्रेरित थे, जो टिटो लिवियो द्वारा, अधिक सटीक रूप से शहर का जन्म और कुछ सबसे अधिक प्रतिनिधि व्यक्तित्वों का अधिकतम गुण है। रिपब्लिकन इतिहास में। इनमें से, “साला दी एनीबेल” और “साला डेला लुपा” में भित्तिचित्र बाहर खड़े हैं।

बाद में, यहां तक ​​कि अगले वर्षों में कमीशन किए गए भित्ति-चित्र भी इस सजावटी मानदंड का पालन करते रहे, जिसमें रोम के प्राचीन इतिहास पर वर्णित कथानकों के विषय, इस “अपार्टमेंट” के संपूर्ण कलात्मक लक्षण वर्णन के केंद्रीय धुरी का गठन करते रहे, यद्यपि पूरी तरह से अलग सांस्कृतिक और ऐतिहासिक संदर्भों में प्रदर्शन किया गया था।

होराती और कुरावती का हॉल
माइकल एंजेलो नवीकरण के बाद, सार्वजनिक परिषद महान हॉल में मिले। आज भी अक्सर इसका उपयोग महत्वपूर्ण समारोहों के लिए किया जाता है, जैसे कि 1957 में रोम की संधि पर हस्ताक्षर, जिसने यूरोपीय आर्थिक समुदाय की स्थापना की।

1595 में पिछले एक को बदलने के लिए फ्रेस्स्को की एक नई श्रृंखला को ग्यूसेप केसरी कहा गया, जिसे कैवेलियर डी’रपिनो कहा जाता है। कंज़र्वेटर्स की पूरी संरचना में, केसरी इस तरह के कार्यों को अंजाम देगा जैसे: शी-वुल्फ की खोज (1595 – 1596), रोमनों और वैरिएटी के बीच की लड़ाई (1597) और होराती और करियाज़ी के बीच मुकाबला ( 1612 – 1613); वह 1636 में साबियों के बलात्कार को अंजाम देने के लिए चक्र पूरा करने के लिए लौटा, नुमा पोम्पिलियो ने रोम में वेस्टाली और रोम के फाउंडेशन की स्थापना की।

कमरे में जियान लोरेंजो बर्निनी की एक संगमरमर की मूर्ति भी है जो शहरी VIII बारबेरिनी (1635 और 1640 के बीच निष्पादित) और एलेसेंड्रो अल्गार्डी द्वारा एक कांस्य का प्रतिनिधित्व करता है जो मासूम एक्स पामिली (1646 और 1650 के बीच निष्पादित) का प्रतिनिधित्व करता है। कमरे को अंत में तीन अखरोट के दरवाजों से जोड़ा गया था, सभी में रोम के इतिहास के कुछ दृश्यों को दर्शाते हुए हथियारों और टाइलों के कोट के साथ नक्काशी की गई थी।

कैपिटानी का कमरा
1586 और 1594 के बीच सिसिली के चित्रकार टॉमासो लॉरिटी द्वारा फ्रेस्को, गियुलियो रोमानो, माइकल एंजेलो बुओनारोती और राफेल के लिए एक शैली के अनुसार। प्राचीन रोम के गुणों का बहिष्कार भी इस कमरे के निरूपण में जारी है, जिसमें निम्नलिखित चित्र मौजूद हैं: “मुजियो सेसोला और पोर्सेन्ना” (जो बुओनारोती से प्रेरित है), “ओबेरियो कोलाइटिस ऑन द रिपब्लिक ब्रिज”, “जस्टिस डी ब्रुटो “(जाहिर तौर पर राफेल की पेंटिंग से प्रेरित) और” ला विटोरिया डेल लागो रेजिलो “। ये चार भित्तिचित्र मुख्य रूप से रोमन इतिहासकार टिटो लिवियो और उनके अब अर्बे कंडिटा लिबरी से प्रेरित हैं।

यह कमरा आकार और सजावटी समृद्धि में केवल पिछले एक, “साला डिगली ओरेजी ई क्यूरियाजी” में दूसरा था। यह प्राचीन रोमनों के गुणों के अलावा मनाने के लिए भी चुना गया था, सोलहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के उन समकालीन पुरुषों में से जिन्होंने खुद को पोप राज्यों में गुण और मूल्यों के लिए प्रतिष्ठित किया था। इस प्रकार उनकी स्मृति में तख्तियों की दीवारों पर रखा गया था, साथ ही नेताओं की बड़ी उत्सव मूर्तियों की एक श्रृंखला थी, जो प्राचीन खोजों का पुन: उपयोग कर रहे थे, जो आंशिक रूप से स्टम्प्ड थे (1571 में लेपेंटो के विजेता अल्सेन्ड्रो फारनीस, मार्केंटोनियो कोलोना सहित)। 1630 में, कार्लो बरबेरिनी, जो कि पोप अर्बन VIII के भाई हैं, को मनाने के लिए, एक प्राचीन मूर्ति का लोरिकेट ट्रंक फिर से इस्तेमाल किया गया, जिसमें मूर्तिकार अलेसांद्रो अल्गार्डी ने ढाल के अलावा पैर, हथियार बनाए; जियान लोरेंजो बर्निनी ने प्रतिमा का निर्माण करके मूर्ति को पूरा किया।

हनीबल का हॉल
16 वीं शताब्दी (1516 के आसपास) के पहले दशकों के मूल भित्तिचित्रों को संरक्षित करने के लिए एकमात्र कमरा। हाल के अध्ययनों ने मुख्य फ्रेस्को के निष्पादन पर सवाल उठाया है, जो माना जाता था कि चित्रकार जैकोपो रिपांडा से संबंधित था। कमरे में भित्तिचित्रों की श्रृंखला पुनिक युद्धों के चक्र से संबंधित है। दृश्यों के नीचे हमें रोमन सैन्य नेताओं के चित्रित भंडारों की एक पूरी श्रृंखला मिलती है। सुनाई गई कड़ियाँ हैं: “सिसिली पर रोम की विजय”, “इटली में हैनिबल”, “लुताज़ियो कैतुलो और अमिलकेयर के बीच शांति वार्ता” और “नौसेना युद्ध”, जो परंपरा 241 ईसा पूर्व के एगादी द्वीप की लड़ाई का श्रेय देती है।

चैपल
शहर के मैडोना और संन्यासी पीटर और पॉल संरक्षक के लिए समर्पित, यह 1575 – 1578 में चित्रकारों मिशेल अल्बर्टी और इकोपो रोचेट्टी द्वारा तैयार किया गया था। मूल रूप से रूढ़िवादी एक भट्ठी के माध्यम से पड़ोसी “होराती और करियाज़ी के कमरे” के कार्यों में भाग ले सकते हैं। हन्नीबल के कमरे में वापस, आप अगले कमरे “डिगली ओरज़ी” में प्रवेश कर सकते हैं। हाल के जीर्णोद्धार ने वेदी के पुनर्नवीनीकरण (1870 के बाद विघटित) को देखा है, जो कीमती रंगीन पत्थरों से सुसज्जित है जो संभवतः पोप अर्बन VIII (1623-1644) के तहत बनाया गया था। यह मार्सेल्लो वेनस्टीनमड मैडोना द्वारा सेंट पीटर और पॉल (1577 -1578) के बीच बाल के साथ एक पेंटिंग द्वारा प्रस्तुत किया गया है।

चित्रकार जियोवन्नी फ्रांसेस्को रोमानेली द्वारा कुछ चित्रों से कमरा भी समृद्ध है, जो दो संतों और इवेंजलिस्टों के जीवन से संबंधित है। बच्चे और स्वर्गदूतों के साथ मैडोना नामक फ्रेस्को भी है, जिसका श्रेय एंड्रिया डी’एसिसी को है।

टेपेस्ट्री रूम
1770 में पपील चंदवा के घर में रखा। टेपेस्ट्रीस सैन मिशेल के पापल फैक्टरी द्वारा एक रिपा बनाया गया था। टेपेस्ट्रीज़ के विषयों को डोमिनिको कोरवी द्वारा निष्पादित किया गया था और कैपिटल में संरक्षित कामों को संरक्षित किया गया था, जैसे कि पीटर पॉल रूबेन्स द्वारा रोमुलस और रेमस, देवी रोम की मूर्तिकला (जिसे रोमा सेसी कहा जाता है, पलाज़ो देई कंजर्वेटरी के प्रांगण में संरक्षित है)। , वेस्टले टुकेया और कैमिलो और “फलेरी” के मास्टर।

पहले वाला कमरा (1544 में) अफ्रीकी स्किपियो पर एक फ्रेस्को के साथ चित्रित किया गया था, जिसका श्रेय डेनियल दा वोलेत्रा को दिया गया था। छत को XVIII सदी से हेक्सागोनल के साथ बनाया गया था, एक नीले रंग की पृष्ठभूमि के साथ, जहां गोल्डन नक्काशी, हेलमेट, ढाल और विभिन्न हथियार रखे गए हैं।

यहाँ से, कमरों की संख्या के क्रम में मार्ग को जारी रखने के लिए, आपको सला डेई कैपिटानी पर वापस जाना होगा।

ट्राइंफ्स का हॉल
शहर की ओर देखने वाले पहले कमरों को “साला देई ट्रियोन्फी” कहा जाता है क्योंकि 1569 में कुछ भित्ति चित्र अंदर करने के लिए चित्रित किए गए थे, चित्रकारों मिशेल अल्बर्टी और इकोपो रोचेट्टी (दोनों डेनियल डा वोलेत्रा के शिष्य)। फ्रेज़ेज़ मैसिडोनिया के पर्सियस के ऊपर रोमन कौंसल लुसियस एमिलियो पाओलो की विजय का प्रतिनिधित्व करता है, जो 167 ईसा पूर्व में इतिहासकार प्लूटार्क ने हमें सौंप दिया था। और इस कमरे के लिए अन्य पेंटिंग भी बनाई गई हैं जैसे: पाओलो पियाज़ा (1614 से) द्वारा “ला डिपोज़िशन”, गियोवन्नी फ्रांसेस्को रोमानी द्वारा “सांता फ्रांसेस्का रोमाना” (1638 से), पिएत्रो दा द्वारा “विटोरिया डी एलेसेंड्रो सु डारियो”। Cortona।

लकड़ी की छत Flaminio Boulanger के कारण है, जिन्होंने 1568 में कार्यों को अंजाम दिया था।

अंत में, हम कुछ प्रसिद्ध रोमन कांस्य पाते हैं: स्पिनारियो, कैमिलस (1471 में पोप सिक्सटस IV द्वारा दान किया गया), लुसिओ गियुनियो ब्रुटो का तथाकथित चित्र (1564 में कार्डिनल रोडोफो जिओ द्वारा दान किया गया), जिसे आमतौर पर कैपिटोलिन ब्रूटस कहा जाता है, और एक। Mithridates VI Eupatore का शानदार कांस्य गड्ढा।

शी-वुल्फ का हॉल
यह कमरा, जिसकी दीवारों पर फास्टी कॉन्सुलर (483 से 19 ईसा पूर्व) और उन विजयी (753 से 19 ईसा पूर्व तक) चिपकाए गए हैं, पंद्रहवीं शताब्दी में रोमन फोरम में पाए गए (और 19 ईसा पूर्व में ऑगस्टस के परशियन आर्क को मानते हैं) , पूर्व में एक लॉगगिआ था जो शहर की ओर खुलता था, चित्रात्मक भित्तिचित्रों के साथ अब लगभग पूरी तरह से खो गया है। इन भित्तिचित्रों को प्राचीन फ़ासी की दीवारों और उस समय के दो महत्वपूर्ण नेताओं के कब्रिस्तान, एलेसेंड्रो फ़ार्निस (1545-1592) और मार्केन्टोनियो कोलोना (15-15-1584) की प्रविष्टि के साथ लगभग नष्ट कर दिया गया था। ये १५० – – १५१३ (जैकोपो रिपांडा के लिए जिम्मेदार) के आसपास की पेंटिंग थे, जिनके विषय “लुसियस एमिलियो पाओलो की विजय” और “टॉलिस्टोबोगी के खिलाफ अभियान” प्रतीत होते हैं।

कमरे के केंद्र में तथाकथित “कैपिटोलिन वुल्फ” (पोप सिक्सटस IV द्वारा दान किया गया) है, जबकि 1865 में वर्तमान लकड़ी के बने छत को बनाया गया था।

हॉल ऑफ द गेस
यह गियान लोरेंजो बर्निनी द्वारा मेडुसा के प्रमुख का घर है, जो कोस्टानज़ा पिकोल्कोमिनी बोनेरेली, माइकल एंजेलो बुओनारोती के अठारहवीं शताब्दी के चित्र और छोटे कांस्य कार्यों की एक पूरी श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करता है जो पोप बेनेडिक्ट XIII द्वारा खरीदे गए हैं। हम एक कांस्य फूलदान भी याद करते हैं, जहाँ हम आइसिस के चित्रण को दर्शाते हैं; गोल्डन फूलदान और ढाल के साथ समृद्ध कोफ़रेड छत; एक तंतु के नीचे, जहां विभिन्न परिदृश्य बनाए गए हैं। कमरे के केंद्र में अकिलिस के जीवन के दृश्यों से सजाया गया एक कैंटीन है।

कार्यों का समूह 390 ईसा पूर्व के गली सेनी द्वारा रोम की बोरी से संबंधित था, जब जूनो के कैपिटोलिन मंदिर के पवित्र भू-भाग ने मार्को मान्लियो को चेतावनी दी, 392 ईसा पूर्व के वाणिज्य दूत, गल्स द्वारा घेरने के प्रयास में प्रवेश किया, इस प्रकार उनका निर्माण किया योजना विफल।

ईगल्स का हॉल
यह रोम के कई दृश्यों के साथ सजाया गया एक छोटा कमरा है, जैसे कि पियाज़ा डेल कैंपिडोग्लियो (मार्कस ऑरेलियस की बराबरी की प्रतिमा के तुरंत बाद स्थानांतरित किया गया था), कोलोसियम और अन्य, साथ ही साथ एक समृद्ध लकड़ी की छत, जिसमें दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया जाता है। चित्रित और सोने का पानी चढ़ा गुलाब। फिर देवी डायना-आर्टेमाइड एफेसिना की एक छोटी मूर्ति है।

कैस्टेलनी का हॉल
इन तीन कमरों में 1867 के अगस्तो कास्टेलानी (“टायरेनियन vases का संग्रह”) और 1876 (प्राचीन वस्तुओं का बड़ा संग्रह) के दान से वस्तुओं का प्रदर्शन किया जाता है। यहां, यात्रा के वैचारिक क्रम को बनाए रखने के लिए, प्रवेश की सीढ़ी पर वापस जाने की सलाह दी जाती है। ऑगस्टो कास्टेलानी एक सुनार, कलेक्टर और प्राचीन वस्तुएँ व्यापारी था जो रोम में सक्रिय था, जिसमें एक बड़ा अंतर्राष्ट्रीय ग्राहक था। अपने भाई एलेसेंड्रो के विपरीत, उनके व्यवसाय का लक्ष्य मुख्य रूप से था – और हमेशा बने रहे – अपने संग्रह को बढ़ाने के लिए, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, “रोम में रहना चाहिए”। इटली के एकीकरण के समय, ऑगस्टस ने नई राजधानी की स्थापना में सक्रिय रूप से भाग लिया, नगर पुरातात्विक आयोग के संस्थापक सदस्य के रूप में भी इसमें योगदान दिया (जो कि बुखार के निर्माण के उन वर्षों में नई खोज की एक प्रभावशाली राशि थी), और रोम के औद्योगिक कलात्मक संग्रहालय की स्थापना, 1872 में दो कास्टेलानी और प्रिंस बालदासारे द्वारा की गई थी। ओडेलस्कैची, पेरिस, लंदन और वियना के एनालॉग्स के मॉडल पर। इस संदर्भ में उन्हें 1873 से, कैपिटोलिन संग्रहालय के मानद निदेशक भी नियुक्त किया गया था।

कास्टेलानी संग्रह में इट्रुरिया, लैटियम वेटस और मैग्ना ग्रीशिया से आने वाले लगभग 700 खोज शामिल हैं, एक कालानुक्रमिक अवधि में जो आठवीं से चौथी शताब्दी ईसा पूर्व तक जाती है। पहले समूह में वियो, सेर्वेरेटरी, टारक्विनिया और वाल्सी के एट्रीस्कैन नेक्रोपोलिज़ के निष्कर्षों के साथ-साथ लाजियो साइटों जैसे कि फिलिस्तीन, सबीना के कुछ केंद्रों और एग्रो फालिस्को (सिविटा कास्टेलाना) के निष्कर्ष शामिल थे, साथ ही साथ स्पष्ट रूप से भी। रोम में। उनके भाई एलेसेंड्रो ने अपने कैम्पेनिया और दक्षिणी इटली संग्रह से ऑगस्टो को कई सामग्रियों का हवाला दिया।

कमरे निम्नानुसार व्यवस्थित किए गए हैं: पहले में सिरेमिक का आदेश दिया गया था, जिसमें ग्रीस से आयात किए गए, दूसरे में स्थानीय स्तर पर उत्पादित किए गए थे। विशेष रूप से एट्रीस्कैन नेक्रोपोलिज़ में पाए जाने वाले कई अटारी vases पुरातात्विकों को न केवल प्राचीन ग्रीस के, बल्कि VIII-IV के दौरान भूमध्यसागर में मौजूद अन्य सभी सभ्यताओं के कलात्मक उत्पादन के इतिहास को फिर से बनाने की अनुमति देते हैं।

आधुनिक वैभव का हॉल
ये कमरे, जहाँ 1640 से 1870 तक शहर के नागरिक मजिस्ट्रेटों (सीनेटरों) के नाम फास्टनी कॉन्सुलरस कैपिटोलिनी में संगमरमर की मेजों पर उत्कीर्ण हैं। निम्न कक्ष XV से विभिन्न उपनगरीय होर्टी में उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध की खुदाई से सामग्री युक्त गैलरी शुरू होती हैं, जो उस अवधि में नई राजधानी की आबादी को घर करने के लिए गहन रूप से बनाई गई थीं (एकीकरण के पहले तीस वर्षों में दोगुनी) इटली), एस्क्विलिनो, क्विरिनले और विमिनले के बीच। इन खुदाई के गवाह और सक्रिय नायक रोडोल्फो लानसियानी थे, जिन्होंने इसे पर्याप्त दस्तावेज दिए, नगरपालिका पुरातत्व आयोग के सचिव के रूप में भी।

हॉर्टी लमियानी के हॉल
यहाँ पियाज़ा विटोरियो और पियाज़ा दांते के बीच एस्क्विलिनो क्षेत्र में खुदाई से सामग्री एकत्र की जाती है। इनमें, एक शानदार एलाबस्टर मंजिल का हिस्सा और एक क्रिप्टोपॉर्टिकस के ओपस सेक्टाइल में वास्तु सजावट के टुकड़े, वीनस एस्क्विलाइन और हरक्यूलिस के रूप में प्रसिद्ध पोर्ट्रेट ऑफ कोमोडस।

टॉरियन और वेटियन हॉर्टी और हॉर्टी डी मेनेट के हॉल
यहाँ, अन्य बातों के अलावा, अत्याचार में मर्ज़ी और अमेज़ॅन के तथाकथित प्रमुख, पोंटनियोस के रिहटन (हॉर्टी मैकेनेटीस से नव-अटारी फव्वारा) उजागर होते हैं।

गेलरी
यहाँ दो बड़े सजावटी क्रेटर हैं और टॉरियन होर्टी से एड्रियानो, विबिया सबीना और माटीडिया के चित्र हैं।

मार्को ऑरेलियो का एक्सिड्रा
यह एक्सड्रा वास्तुकार कार्लो आयमिनो द्वारा रोमन उद्यान के क्षेत्र में प्राप्त किया गया था, जहां 1876 में विर्गिलियो वेस्पिग्ननी ने पहले ही एक मंडप रखा था, जहां उस अवधि की खुदाई से सबसे अच्छा पाया गया था। अब बड़े ग्लेज़ेड एक्सड्रा में स्थायी रूप से प्रदर्शित दो मुख्य टुकड़े मार्कस ऑरेलियस की मूल घुड़सवारी प्रतिमा है, जिसे पुनर्स्थापना के बाद घर के अंदर रखा जाता है, फोरम बोअरी से गिल्ड कांस्य हरक्यूलिस, दान से संबंधित कांस्टेंटाइन की कोलोसल कांस्य प्रतिमा के टुकड़े। सिक्सटस IV (कैपिटलिन वुल्फ के साथ)।

दिसंबर 2005 के तथ्य में, इस नए विंग का उद्घाटन किया गया है, जो एक ग्लास रूम के साथ संग्रहालय के प्रदर्शनी स्थान को चौड़ा करता है। इस परियोजना में बृहस्पति कैपिटोलिन के मंदिर की नींव की नई व्यवस्था भी शामिल है। इस नए विंग का उद्घाटन संग्रहालयों के पुनर्व्यवस्था और विस्तार की एक बड़ी परियोजना (“ग्रांडे कैम्पिडोग्लियो”) का हिस्सा है, जिसमें गैलेरिया लापीडारिया (नवीकरण के लिए कई साल पहले बंद), अब पलाज़ो क्लेमेंटिनो, अधिग्रहण की तैयारी देखी गई कैपिटोलिन सिक्के (संख्यावाद का संग्रह) के लिए घर और पलाज़ो कैफ़रेली को रीसेट करें। आसन्न कमरों में कैस्टेलानी संग्रह की खिड़कियां रखी जाती हैं, जो रोम के नगर पालिका ऑगुस्टो कैस्टलानी को दान में दी जाती हैं।

बृहस्पति के मंदिर का क्षेत्र
पथ प्रस्तुत करने के अंत में प्रदर्शनी स्थान 6 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के आर्कटिक मंदिरों से प्राप्त होता है, जो सेंट’ओमोबोनो क्षेत्र में बीसवीं शताब्दी के मध्य में खुदाई की गई थी, और एक ऐसा क्षेत्र जो हाल ही में हुई खुदाई के परिणामों का चित्रण करता है। कैपिटलिन पहाड़ी के इस क्षेत्र की निचली परतें, जो 10 वीं शताब्दी ईसा पूर्व से अपने कब्जे का दस्तावेज है।

दूसरी मंजिल

कैपिटलिन पिक्चर गैलरी
कैपिटोलिन पिक्चर गैलरी, मूल रूप से मार्क्विस सैक्शेट्टी परिवार के संग्रह और Pio di Savoia राजकुमारों से। यह कैपिटलिन संग्रहालय के परिसर का हिस्सा है, जो कि पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी में और कैपाज़ोल नूवो में कैपिटल पर स्थित है। कैपिटोलिन संग्रह – दुनिया में सबसे पुराना सार्वजनिक संग्रह – 1471 में मूल रूप से वापस आया, दान के साथ, पोप सिक्सटस चतुर्थ डेला रोवर द्वारा, कुछ प्राचीन कांस्य: प्रसिद्ध लुपा को समूह में शामिल किया गया था, उस समय भी जुड़वां बच्चों के बिना। , बाद में जोड़ा गया। 1734 में कैपिटोलिन संग्रहालय की स्थापना हुई, जो पलाज़ो नुवो के हॉल में स्थित था। पिनाकोटेका के निर्माण की योग्यता पोप बेनेडिक्ट XIV और उनके राज्य सचिव, कार्डिनल सिल्वियो वेलेंटी गोंजागा के बीच विभाजित है, जो मुख्य संरक्षक और अठारहवीं सदी के रोम के कलेक्टरों में से एक है।

समय के साथ पिनाकोटेका की पैमाइश ने कई चित्रों के आगमन के लिए धन्यवाद में वृद्धि की है, जो खरीद, वसीयत और दान के लिए कैप्टिटोल। 1880 के सिनी दान के साथ, कई सजावटी कला वस्तुएं संग्रह का हिस्सा बन गईं, जिसमें चीनी मिट्टी के बरतन का एक उल्लेखनीय संग्रह भी शामिल है। प्रशासित, जीवन के पहले सौ वर्षों में, कैमरलेंगाटो और सेक्रेड एपोस्टोलिक पैलस की पोपल संरचनाओं द्वारा, कैपिटोलिन पिक्चर गैलरी 1847 के बाद से रोम के नगर पालिका के अधिकार क्षेत्र में है। यह संग्रह कारवागियो, टिटियन, पीटरेर द्वारा बनाई गई पेंटिंगों को संरक्षित करता है। पॉल रूबेन्स, एनीबेल कार्रेसी, गुइडो रेनी, गुएरिनो, पिएत्रो दा कॉर्टोना, डोमेनिचिनो, जियोवन्नी लानफ्रेंको, दोसो डोसी और गैरोफ्लो।

पलाज़ो क्लेमेंटिनो-कैफ़रेली
कैपिटोलिन पदक संग्रह: नगरपालिका के सिक्के, पदक और गहने का संग्रह, 1872 में स्थापित किया गया और 2003 में जनता के लिए खुला।

पदक संग्रह का जन्म 1872 के लुडोविको स्टैनजानी की विरासत के बाद हुआ था, और ऑगस्टो कास्त्रानी के हित के बाद स्थापित किया गया था। बाद में, रोमन और बीजान्टिन औरेई और ठोस का एक बड़ा समूह, Giampietro Campana संग्रह और Giulio Bignami के एक गणतंत्रात्मक denarii, संग्रह में एक साथ आया था। 1942 में एलेसेंड्रिना के माध्यम से खजाना मेडाग्लियर का हिस्सा बन गया, जो कि डेल के रोम के निर्माण के लिए विध्वंस के दौरान पाया गया, डेल फोरी रोमानी के माध्यम से वर्तमान, एक एंटीक डीलर के घर में उन्हें उनके घर में छिपा दिया गया था। सिक्कों और गहनों के बीच खजाने में 17 किलो सोना था। 2003 में पदक तालिका जनता के लिए खोल दी गई थी।

भंडारण क्षेत्र
आम राय के अनुसार, इमारत का उद्देश्य राज्य के सार्वजनिक अभिलेखागार को घर देना था: प्राचीन रोम के सबसे महत्वपूर्ण सार्वजनिक कार्य, सीनेट के फरमानों से लेकर शांति संधियों तक। इन दस्तावेजों को कांस्य तबले पर उत्कीर्ण किया गया था (इसलिए रोमन दुनिया से किसी भी संग्रह के लिए नाम सारणी)। कैपिटोलिन भवन का नाम, हालांकि, एक शिलालेख से निकला है, जो पुनर्जागरण में इमारत में संरक्षित है, एक संग्रह का उल्लेख करते हुए: यह एक या एक से अधिक कमरे हो सकता है, जरूरी नहीं कि एक कथित ‘राज्य संग्रह’ हो जिसने पूरे परिसर पर कब्जा कर लिया हो। अन्य बातों के अलावा, राज्य प्रशासन के अभिलेखागार शहर के विभिन्न भवनों में बिखरे हुए थे।

वर्तमान में Tabularium Capitoline Museums के परिसर का एक हिस्सा है और इसे Lapidary Gallery से एक्सेस किया जाता है जो Palazzo Nuovo को Palazzo dei Conservatori से जोड़ता है। तहखाने की दीवारों के साथ 73,60 मीटर लंबा, ‘एनेन और लावा पत्थर के टुफा के ब्लॉकों के साथ, आज के सीनेटरियल पैलेस, रोम के नगर पालिका की सीट का कहना है। पहले तो यह मंच से Tabularium को 67 चरणों की सीढ़ी के माध्यम से एक्सेस करना संभव था, अभी भी बहुत अच्छी तरह से संरक्षित है, लेकिन डोमिशियन के समय में वेस्पासियन मंदिर के निर्माण के साथ मंच के प्रवेश द्वार को अवरुद्ध कर दिया गया था।

लिपिडरी गैलरी
कई शिलालेखों में से हम याद करते हैं कि पूर्व वोटो देवी केलीस्टिस को एक खुशहाल यात्रा (तृतीय शताब्दी) के लिए। समर्पित पाठ में लिखा है: “ए कैलेस्टिस विटोरियोसा इओविनस ने अपनी प्रतिज्ञा भंग कर दी”।

न्यू पैलेस
महल केवल 17 वीं शताब्दी में बनाया गया था, शायद दो चरणों में, गिरोलामो रैनाल्डी के निर्देशन में और उसके बाद उनके बेटे कार्लो रैनाल्डी ने इसे 1663 में पूरा किया। हालांकि, डिजाइन, कम से कम, माइकल एंजेलो को जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। Buonarroti। इसे पलाज़ो देई कंज़र्वेटोरी (अरकोएलिफ़रोम स्क्वायर में सांता मारिया के बेसिलिका के दृश्य को बंद करते हुए) के सामने बनाया गया था, जहाँ से मिशेल एंजेलो द्वारा भूतल पर पोर्टिको के साथ डिजाइन किए गए मुखौटे और थोड़ी तिरछी अभिविन्यास की तुलना में, ईमानदारी से पुनरावृत्ति होती है। पलाज़ो सेनेटोरियो, एक ट्रेपोज़ॉइडल आकार की विशेषता वाले वर्ग के सममित डिजाइन को पूरा करने के लिए। 19 वीं शताब्दी से इसका उपयोग संग्रहालयों के लिए किया जाता रहा है। लकड़ी और गिल्ड वाले प्लास्टर में आंतरिक सजावट अभी भी मूल हैं।

एट्रियम
भूतल पर आंतरिक स्थान पर बड़ी मूर्तियों (जैसे कि मिनर्वा या फॉस्टिना मैगीगोर – सेरेरे) के साथ एक आर्केड है, एक बार वेटिकन बेल्वेडियर कलेक्शन से संबंधित था और बाद में रोम शहर को दान कर दिया था।

आंगन
प्रांगण आलिंद के मध्य में खुलता है, जहाँ हमें फुल मार्फियो नामक प्रतिमा द्वारा बनाया गया फव्वारा लगता है, इसलिए सोलहवीं शताब्दी में, मार्स के फोरम (मार्टिस फ़ोरम) में इसकी खोज के बाद अपील की गई, कि फोरम के लिए पूर्वजों को जिम्मेदार ठहराया जाए। ऑगस्टस के)। Marforio को प्राचीन मूर्तियों की रूपरेखा के साथ आंगन में रखा गया था; ट्रेक्टरटाइन में दो आयताकार निशानों का स्वागत किया गया, विभिन्न परिवर्तनों के बाद, सतियों की दो मूर्तियाँ अपने सिर पर फलों की टोकरी लेकर चलती हैं। वे दो दर्पण हैं जो देव पान का चित्रण करते हैं, संभवतः पोम्पी के थिएटर की वास्तुकला संरचना में टेलमोन के रूप में उपयोग किया जाता है, और लंबे समय तक खोज की जगह से बहुत दूर नहीं रखा जाता है, पलाज़ो डॉल वेले के प्रांगण में (संयोग से नहीं) वे घाटी के व्यंग्य कहलाते हैं)। संगमरमर के उपचार और मॉडलिंग के प्रतिपादन उन्हें देर से हेलेनिस्टिक युग की तारीख करने की अनुमति देते हैं। संगमरमर के उपचार और मॉडलिंग के प्रतिपादन उन्हें देर से हेलेनिस्टिक युग की तारीख करने की अनुमति देते हैं।

आंगन की पृष्ठभूमि में नए फव्वारे पर, 1734 में क्लेमेंटोल XII ने कैपिटोलिन संग्रहालय के उद्घाटन के लिए एक स्मारक पट्टिका रखी, इसे अपने स्वयं के कोट के साथ सर्माउंट किया।

इसके अलावा प्रांगण में वर्तमान में मंगल ग्रह की एक विशाल प्रतिमा है, जो 16 वीं शताब्दी में नेरवा के फोरम में मिली थी। एपिरस के राजा पाइरियस के साथ अठारहवीं शताब्दी तक की पहचान की गई, बाद में उन्हें एक सैन्य पोशाक में युद्ध के देवता के रूप में पहचाना गया, जिनके कवच पर दो पंखों वाले ग्रिफिन और एक जेलीफ़िश खुदी हुई हैं। फिर पॉलीपेमस की विशेषता वाला एक समूह है, जो अपने पैरों पर एक युवा कैदी रखता है।

कमरे के मिस्र के स्मारक
क्लेमेंट इलेवन के पोंट सर्टिफिकेट के दौरान विला वेरोस्पी विटलेस्की (हॉर्टि सल्स्टुअनि) के क्षेत्र में पाए जाने वाली मूर्तियों की एक श्रृंखला का अधिग्रहण किया गया था, जो रोमन सम्राट, हैड्रियन द्वारा निर्मित मिस्र के मंडप को सजाया गया था। इसमें चार मूर्तियाँ शामिल थीं, जिन्हें पलाज़ो नुवो में रखा गया था। हालांकि, बाद में (1838 से), लगभग सभी मिस्र की मूर्तियों को वेटिकन में स्थानांतरित कर दिया गया था।

मिस्र के स्मारक कक्ष आज आंगन के माध्यम से पहुँचा जा सकता है; एक बड़ी कांच की दीवार के पीछे बड़े ग्रेनाइट कार्य हैं। सबसे अधिक प्रतिनिधि कार्यों में, विला एड्रियाना का एक बड़ा घंटी के आकार का गड्ढा और सबसे महत्वपूर्ण मिस्र के देवताओं का प्रतीक जानवरों की एक श्रृंखला: मगरमच्छ, दो cynocephalics, एक गौरैया, एक स्फिंक्स, एक बीटल, आदि।

सांसारिक कमरे दाईं ओर
“स्थलीय कमरे” का नाम ग्राउंड फ्लोर पर एट्रियम के दाईं ओर तीन कमरों की पहचान करता है, जिसमें काफी रुचि के घर एपिग्राफिक स्मारक हैं; इन सबके बीच सीज़ेरियन रोमन कैलेंडर के अंशों का उल्लेख करना महत्वपूर्ण है, जिसमें नए साल के परिणाम, जो सीज़र ने 365 दिनों को परिभाषित किया है, साथ ही सबसे प्रसिद्ध फास्टनरों के संरक्षण के संबंध में, Fasti Minori नामक मजिस्ट्रेटों की सूची भी संरक्षित है। पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी।

पहले कमरे में रोमन निजी व्यक्तियों के कई चित्र हैं, जिनमें से हम शायद जर्मनस जूलियस सीजर द्वारा ड्रूज़ प्रमुख के बेटे या ड्रूसस द्वारा खुद को नोट करते हैं; टी। स्टेटिलियो एप्रो और ऑर्किविया एंथिस की यात्रा कार्यक्रम; एरिकस के जीवन से एक प्रकरण को दर्शाती राहत के साथ सरकोफेगस।

गेलरी
भूतल से आगे बढ़ते हुए आप सीढ़ियों की दोहरी उड़ान के सामने पहुंचते हैं जिसके अंत में गैलरी शुरू होती है। लंबी गैलरी, जो कैपिटोलिन संग्रहालय की पहली मंजिल पर लंबे समय तक चलती है, विभिन्न प्रदर्शनी कक्षों को जोड़ती है और आगंतुक को मूर्तियों, पोर्ट्रेट्स, राहत और एपिग्राफ के बड़े और विविध संग्रह को पेश करती है, जो एक आकस्मिक तरीके से अठारहवीं शताब्दी के संरक्षकों द्वारा व्यवस्थित किए जाते हैं। एक आँख के साथ वास्तुशिल्प समरूपता और ऐतिहासिक-कलात्मक और पुरातात्विक की तुलना में समग्र सजावटी प्रभाव के लिए अधिक बदल गया।

दीवारों पर, चौकों के भीतर, छोटे आकार के एपिग्राफ हैं, जिसमें फ्रीडमैन के कोलोम्बैरियम और लिविया के स्वतंत्रता समूह का एक बड़ा समूह भी शामिल है।

गैलरी में कई प्रतिमाएँ हैं जैसे कि हरक्यूलिस की पुनर्स्थापना के रूप में हरक्यूलिस ने हाइड्रा (4 वीं शताब्दी ईसा पूर्व की एक ग्रीक मूल की रोमन प्रति, 1635 में पुनर्स्थापित की गई संगमरमर की रोमन प्रति; सिद्धता: रोम में सांता अग्निसे के चर्च का स्थान) की हत्या की। हाइड्रा से लड़ने वाले हरक्यूलिस के पैर का टुकड़ा (दृढ़ता से सत्रहवीं शताब्दी की बहाली में पुन: काम किया गया); एक घायल योद्धा की प्रतिमा जिसे कैपिटोलिन डिस्कोबोलस भी कहा जाता है (जिनमें से एकमात्र धड़ प्राचीन है, जबकि बाकी 1658 और 1733 के बीच पियरे-सियेटेन मोनोट द्वारा की गई बहाली का काम है; यह मायरोन के डिस्कस की एक प्रति हो सकती है; फेंकने वाला; इसे “छोटे बर्बर” के रूप में जाना जाने वाला पेरगाम की मूर्तियों के मॉडल पर पुनर्स्थापित किया जा सकता है;

लेडविथ की मूर्ति हंस (देवत्व ज़ीउस का प्रतिनिधित्व), जिसका विषय कामुक है (प्रतिमा ईसा पूर्व चौथी शताब्दी के टिमोथी के लिए जिम्मेदार समूह की एक रोमन प्रति हो सकती है); सांप को काटते हुए एक लड़के हेराक्लेस की प्रतिमा (150-200 सीए।, कार्डिनल एलेसेंड्रो अल्बानी का संग्रह) जिसे हाल ही में एक युवा काराकाला में या यहां तक ​​कि मार्को ऑरेलियो के बेटे, मार्को एनियो वेरो सेसरे में पहचाना जाना चाहता था; धनुष के साथ इरोस (टिवोली से लिसिपस से रोमन प्रतिलिपि); एक शराबी बूढ़ी महिला की प्रतिमा, संगमरमर की मूर्तिकला लगभग 300-280 ईसा पूर्व की है और रोमन प्रतियों से जानी जाती है, जिनमें से सबसे अच्छी मोनाको के ग्लाइप्टोथेक (एच 92 सेमी) और रोम में कैपिटोलिन संग्रहालय में हैं।

हॉल ऑफ कोलंबो
कमरा प्रसिद्ध फर्श मोज़ेक से अपना नाम लेता है: कबूतरों की पच्चीकारी, विला डि एड्रियानो में टिवोली में पाई जाती है और जिसे सोसो नामक एक ग्रीक मोज़ेक के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है। यहाँ निहित कार्य ज्यादातर कार्डिनल एलेसेंड्रो अल्बानी के संग्रह से संबंधित थे, जिनका अधिग्रहण कैपिटलिन संग्रहालय के मूल में है। पुरुष और महिला चित्रों की व्यवस्था (रोमन सम्राट के चित्र सहित, ट्रोजन; गणतंत्र युग का एक पुरुष चित्र), अलमारियों के साथ जो कमरे की दीवार की पूरी परिधि को चलाती है, एक अठारहवीं शताब्दी की डिजाइन परियोजना के लिए वापस आती है और है अभी भी दिखाई दे रहा है, कुछ अगोचर परिवर्तनों के साथ। एक व्यवस्था कभी नहीं बदली है कि दीवारों के ऊपरी हिस्से में अठारहवीं शताब्दी के मध्य में रोमन सेपुलच्रल शिलालेखों को पोस्ट किया गया है। कमरे के अंदर हम याद करते हैं:

कांस्य तबुला (III सदी) जिसके साथ कोलेजियो डी फेब्री डि सेंटिनम (सस्सोफेरटो, मार्चे) ने कोरीसियस फुस्कस को संरक्षक का मानद उपाधि प्रदान की;
इलियाक तबुला (पहली शताब्दी);
सेवेंटिमियस सेवरस और शाही परिवार के प्रति समर्पण वाले एवेंटिनो से एक कांस्य शिलालेख, जिसे 203 में शाही एक के आईवी सहवास के विघालयों द्वारा रखा गया था;
गेनो पोम्पेओ स्ट्रैबोन (अस्कोली के तथाकथित कांस्य) का फरमान, जिसके साथ कुछ विशेषाधिकारी स्पैनिश शूरवीरों को अस्कोली (90-89 ई.पू.) की लड़ाई में रोमन के पक्ष में अनुमति दी गई थी;
सीनेट के एक कांस्य डिक्री के सबसे पुराने अवशेष लगभग पूरी तरह से संरक्षित हैं: एसैटोकोनसुल्टो असिकियापेड डी क्लैज़ोमिन और सहयोगी (78 ईसा पूर्व) के बारे में, जहां रोमन पॉपुली दोस्तों का शीर्षक तीन ग्रीक नवाराची को दिया गया था, जिन्होंने सामाजिक रूप से रोमनों के साथ लड़ाई की थी। युद्ध, या शायद सिल्लान युद्ध (83-82 ईसा पूर्व) में। पाठ लैटिन में एक ग्रीक अनुवाद के साथ लिखा गया था, जो तालिका के निचले भाग में बना रहा, जिसने म्यूटिलो स्क्रिप्ट के एकीकरण की अनुमति दी।
“कबूतरों की मोज़ेक” के अलावा, कमरे में हम “सुंदर मुखौटों की मोज़ेक” पाते हैं।
केंद्र में स्थित, एक कबूतर के साथ एक छोटी लड़की की प्रतिमा (संगमरमर, दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के एक हेलेनिस्टिक मूल से रोमन प्रति), एक लाक्षणिक आकृति जो पांचवीं और ग्रीक अंतिम संस्कार के स्टेल के राहत में एक संभव प्रतिपक्षी पाता है। चौथी शताब्दी ई.पू.

शुक्र का मंत्रिमंडल
यह छोटा बहुभुज कक्ष, एक निम्फियम के समान, वेनरे कैपिटलोलिना नामक प्रतिमा को फ्रेम करता है, जो सैन विटाले के बेसिलिका में क्लेमेंटे एक्स (1670-1676) के पॉन्टोसिट के दौरान पाया गया; पिएत्रो सैंटी बार्टोली के अनुसार मूर्ति अन्य मूर्तियों के साथ कुछ प्राचीन कमरों में स्थित थी। पोप बेनेडिक्ट XIV ने 1752 में स्टैजी परिवार को मूर्ति खरीदी और इसे कैपिटलिन संग्रहालय को दान कर दिया। 1816 में टोलेंटीनो की संधि के अंत में विभिन्न उलटफेरों के बाद संग्रहालय में निश्चित रूप से लौट आए। वीनस के असली (h। 193 सेमी) की तुलना में थोड़ा बड़ा आयाम है और यह कीमती संगमरमर (शायद पैरामिल मार्बल) से बना है; लड़की को बाथरूम छोड़ने का प्रतिनिधित्व किया जाता है, जबकि एक राक्षसी रवैये में वह अपने यौवन और स्तनों को ढंकती है; रोमन प्रिक्सिटेल से कॉपी। मूर्तिकला, जो आज संग्रहालय में सबसे प्रसिद्ध में से एक है, 19 वीं सदी के इस छोटे से कमरे में अपनी सारी सुंदरता दिखाई देती है। जो एक विचारोत्तेजक और ईथर सेटिंग में, गैलरी पर खुलता है।

सम्राटों का हॉल
सम्राटों का कमरा कैपिटोलिन संग्रहालय के सबसे पुराने कमरों में से एक है। जब से 1734 में प्रदर्शनी क्षेत्रों को जनता के लिए खोला गया था, क्यूरेटर रोमन सम्राटों और उनके सर्कल के पात्रों को एक कमरे में चित्रित करना चाहते थे। वर्तमान लेआउट पिछली सदी के दौरान लागू किए गए विभिन्न कार्यों का परिणाम है। इसमें 67 पोट्रेट बस्ट, एक बैठा महिला प्रतिमा (केंद्र में), 8 राहत और एक आधुनिक मानद एपिग्राफ शामिल हैं। पोर्ट्रेट को संगमरमर के अलमारियों के दो स्तरों पर व्यवस्थित किया जाता है, आगंतुक इस प्रकार कालानुक्रमिक रूप से रिपब्लिकन युग से लेकर प्राचीन काल तक रोमन चित्रण के विकास का अनुसरण कर सकते हैं।

कमरे के फ़्लेविया जूलिया हेलेना की प्रतिमा के केंद्र में, ‘रोमन साम्राज्य के ऑगस्टा,’ सम्राट कॉन्स्टेंटियस की उपपत्नी (या शायद पत्नी) और साथ ही सम्राट कॉन्सटेंटाइन की माँ। कैथोलिक उसे महारानी सेंट हेलेना के रूप में सम्मानित करते हैं।

सबसे उल्लेखनीय चित्रों में, लॉरेल के पत्तों के मुकुट वाले युवा ऑगस्टस और फ्लेवियन राजवंश (वेस्पासियन, टाइटस और डोमिशियन) के सम्राटों के या नीरो के वयस्क ऑगस्टस, या दूसरे के सम्राटों के हैं। सदी (ट्रोजन, एड्रियानो, एंटोनिनो पियो, मार्को ऑरेलियो युवा और वयस्क, लुसियो वेरो, कमोडो युवा और वयस्क)।

सेवरियन राजवंश को सेप्टिमियस सेवेरस, गेटा, काराकल्ला के चित्रों और इलागाबेलो, मस्सिमिनो इल ट्रेस, ट्रानियानो डेसियो, मार्को ऑरेलियो प्रोबो और डायोक्लेटियन के साथ भी चित्रित किया गया था। श्रृंखला का अंत थेरोसियस के बेटे होनोरियस के साथ हुआ।

उनके जटिल केशविन्यास, उनके विग और उनके विस्तृत कर्ल के साथ महिला चित्रों की कोई कमी नहीं है; हम ऑगस्टो लिविया ड्रूसिला की सहमति को याद करते हैं, जो कि जर्मेनिकस, एग्रीपिना मैगीगोर, प्लोटिना, फॉस्टिना मैगीगोर और गिउलिया डोम्ना है।

पोर्ट की श्रृंखला के माध्यम से यात्रा पथ हवाओं को एक पेचीदा तरीके से दक्षिणावर्त, बाईं ओर से प्रवेश करने वाले ऊपरी शेल्फ से शुरू होता है, दाहिनी ओर निचले शेल्फ के अंत में समाप्त होता है। आगंतुक रोमन चित्रों और फैशन (हेयर स्टाइल, दाढ़ी, आदि) के प्रतिनिधित्व में कलात्मक स्वाद के विकास की सराहना करेंगे।

दार्शनिकों का हॉल
जैसा कि “साला डिगली इम्पेटरी” के मामले में, दार्शनिकों के कमरे का जन्म कैपिटोलिन संग्रहालय की नींव के समय में, कवियों, दार्शनिकों और प्राचीन काल के साहित्यकारों के पोर्ट्रेट, बस्ट और हर्म्स को इकट्ठा करने की इच्छा से हुआ था। कमरे में उनमें से 79 हैं। यात्रा प्राचीनता के सबसे प्रसिद्ध कवि, होमर के साथ शुरू होती है, जिसे एक बूढ़े व्यक्ति के रूप में दर्शाया गया है, दाढ़ी के साथ, बहते हुए बाल और सुस्त टकटकी, अंधापन का संकेत। एक अन्य प्रसिद्ध ग्रीक कवि, पाइथागोरस, अपने सिर पर पगड़ी, और एक सिल्नेस के समान मांसल नाक वाले सुकरात के साथ पिंडर का अनुसरण करता है। वर्तमान में भी महान एथेनियन ट्रेजेडियोग्राफर हैं: एशेलियस, सोफोकल्स और यूरिपिड्स।

ग्रीक दुनिया के कई पात्रों में, रोमन युग के कुछ चित्रों को भी प्रदर्शित किया गया है, उनमें से मार्को टुलियो सिसरोन, प्रसिद्ध राजनेता और विद्वान, ने अपनी बौद्धिक और राजनीतिक संकायों के पूर्ण में पचास वर्ष से कम उम्र का प्रतिनिधित्व किया।

द ग्रेट हॉल
पलाज़ो नूवो का हॉल निश्चित रूप से पूरे कैपिटोलिन संग्रहालय परिसर का सबसे स्मारक वातावरण है। यह उस बड़े पोर्टल का उल्लेख करने योग्य है जो गैलरी के साथ संचार की लंबी दीवार में खुलता है, अठारहवीं शताब्दी के पहले छमाही में फिलिप्पो बारिगियोनी द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जो धनुषाकार दो अति सुंदर कारीगरी के विजय वाले हैं।

पक्षों और कमरे के केंद्र में, कैपिटोलिन संग्रह की कुछ सबसे सुंदर मूर्तियां उच्च और प्राचीन ठिकानों पर रखी गई हैं। कमरे के केंद्र में बड़ी कांस्य प्रतिमाएं हैं, जिनमें पुराने सेंटौर और युवा सेंटौर (विला एड्रियाना में पाई गई बड़ी पोलियो संगमरमर की मूर्तियां और 1765 में कैपिटिटिना संग्रह के लिए पोप क्लेमेंट XIII द्वारा खरीदी गई) हैं। चारों ओर एक दूसरे स्तर पर, बस्ट की एक श्रृंखला के साथ समतल (जैसे कि ट्रोजन की एक प्रति, 16 वीं शताब्दी की एक प्रति)। फिर रोमन सम्राटों की कुछ प्रतिमाएँ हैं जैसे कि मार्कस ऑरेलियस में सैन्य कपड़े (अलबनी संग्रह से 161-180 तक), ऑगस्टस जो अपने हाथ में दुनिया को थामे हुए हैं (डेडिएडेनो डी पोलिसिलेटो से कॉपी किए गए शरीर के साथ) और एड्रियानो -मार्टे (अल्बानी संग्रह से)।

गैलरी में अन्य और कई प्रतिमाएं हैं, जैसे: असिकल्पियस (बिगियो मोरेटो मार्बल में, शुरुआती हेलेनिज़्म के मूल से दूसरी शताब्दी; उत्पत्ति: अल्बानी संग्रह); एल्बेर संग्रह से ओम्फालोस (470-460 ईसा पूर्व के मूर्तिकार कैलमाइड के एक ग्रीक संस्करण से) एक अपोलो; एक एरम्स (लिस्सिपो से रोमन संगमरमर की नकल; टिवोली से मूल विला एड्रियाना); पोथोस की एक मूर्ति को अपोलो सिटारेडो (किथ्रायडोस, स्कोप से एक ग्रीक मूल से रोमन प्रति) के रूप में बहाल किया गया; मार्कस ऑरेलियस और फॉस्टिना माइनर (सम्राट कोमोडस के माता-पिता, मंगल और वेनस के रूप में फिर से प्रकाशित हुए और लगभग 187 – 189) एक युवा व्यंग्य (स्वर्गीय हेलेनिज़्म के मूल से दूसरी शताब्दी; अल्बानी संग्रह); पोर्टा लैटिना (1747 में) के पास एक “शिकारी के साथ शिकारी” (तीसरी शताब्दी के लिए, गैलेनियो की उम्र के लिए); हारिसोक्रेट्स, आइसिस और ओसिरिस के पुत्र, विला एड्रियाना की भेड़ में पाया गया और 1744 में पोप बेनेडिक्ट XIV द्वारा कैपिटोलिन संग्रह के लिए दान किया गया; एथेना प्रोमाचोस (5 वीं शताब्दी ई.पू. प्रोटोटाइप कॉपी जिसका श्रेय प्लिसलेटो, अल्बानी संग्रह को दिया गया); और बहुत सारे।

हॉल ऑफ फ़ॉनो
कमरा 1817 से पर्यावरण के केंद्र में मौजूद प्रसिद्ध मूर्तिकला से अपना नाम लेता है, एड्रियानो के विला में टिवोली में पाया गया “रेड फौन”। फौन प्रतिमा 1736 में मिली थी और क्लेमेंटे बियानची और बार्टोलोमो कैवेसेपी द्वारा बहाल की गई थी। यह 1746 में संग्रहालय द्वारा खरीदा गया था और बहुत जल्द उस सदी के आगंतुकों द्वारा सबसे अधिक सराहना की गई कृतियों में से एक बन गया।

दीवारों को अठारहवीं शताब्दी में डाले गए शिलालेखों के साथ कवर किया गया है, सामग्री के अनुसार समूहों में विभाजित किया गया है और ईंट टिकटों के लिए बनाया गया एक खंड है। एपिग्राफिक ग्रंथों में हम पहली शताब्दी के लेक्स डे एम्पियो वेस्पासियानी (डिक्री जिसके साथ सम्राट वेस्पासियन को विशेष शक्ति दी जाती है) का उल्लेख करते हैं, सही दीवार पर। कैंपिडोग्लियो में चौदहवीं शताब्दी से गवाही दी गई यह अनमोल दस्तावेज, कांस्य में है और एक तकनीकी विशिष्टता है: पाठ उत्कीर्ण नहीं है, लेकिन संलयन में तैयार किया गया है। यहां प्रतिमाएं और प्रतिमाएं भी हैं।

गलता का हॉल
यह कमरा केंद्रीय मूर्तिकला, गलता कैपिटोलिनो (III सदी के रोमन कार्य, ईसा पूर्व तीसरी शताब्दी के कांस्य में ग्रीक मूल की नकल) से अपना नाम लेता है, जिसे गलती से अपनी ढाल पर गिरने के लिए एक ग्लैडीएटर माना जाता है, जिसे खरीदा गया था 1734 कार्डिनल लुडोविको लुडोविसी द्वारा एलेसेंड्रो कैपोनी, कैपिटोलिन संग्रहालय के अध्यक्ष, शायद संग्रह का सबसे अच्छा ज्ञात हो रहा है, बार-बार उत्कीर्णन और चित्र पर दोहराया गया है।

गलता उल्लेखनीय गुणवत्ता की अन्य प्रतियों से घिरा हुआ है: घायल अमेज़ॅन, हर्म्स की प्रतिमा – एंटिनस (1734 के आसपास पोप क्लेमेंट XII द्वारा कार्डिनल अल्बानी द्वारा खरीदा गया; यह विला एड्रियाना से आता है), और रेस्ट एट रेस्ट (प्रैक्सिटेल्स द्वारा मूल से) 4 वीं शताब्दी ईसा पूर्व, बेनिडिक्ट XIV द्वारा कैपिटलिन संग्रहालय में 1753 में दान किया गया), जबकि खिड़की के खिलाफ, कामदेव और मानस के रमणीय रोकोको समूह मानव आत्मा की दिव्य प्रेम के साथ निविदा संघ का प्रतीक है, एक विषय के अनुसार वापस डेटिंग। दर्शन प्लैटोनिक जिन्हें शुरुआती हेलेनिज़्म के बाद से कलात्मक उत्पादन में बड़ी सफलता मिली। इसके बाद कैसरिसाइड, मार्को गिआनियो ब्रुटो और मेसिडोनियन नेता अलेक्जेंडर द ग्रेट (संगमरमर, रोमन प्रतिलिपि III-II शताब्दी ईसा पूर्व के हेलेनिस्टिक मूल से) की बस्ट हैं।

घायल अमेज़ॅन (पांचवीं शताब्दी ईसा पूर्व के एक मूल से; मूल विला डीएस्ट इन तिवोली, विला एड्रियाना की परिधि के भीतर), को “प्रतिकृति के प्रकार” भी कहा जाता है, इस प्रतिकृति से चिपकाए गए हस्ताक्षर से। आम तौर पर पोलिसलेटो (या फ़िडिया) के लिए जिम्मेदार, यह सच्चाई की तुलना में थोड़ा बड़ा आयाम है। उठाया हाथ एक बहाली का परिणाम है, शायद मूल रूप से एक भाला पकड़े हुए जिस पर आंकड़ा आराम कर रहा था। सिर दाईं ओर मुड़ा हुआ है, बायीं बांह में घाव दिखाते हुए चिलमन है। यह 1753 में बेनेडिक्ट XIV द्वारा कैपिटोलिन संग्रहालय को दान किया गया था।

Montemartini
1997 में, गंभीर जल और आर्द्रता की घुसपैठ की समस्याओं के कारण, लैपिडरी गैलरी और पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी के विभिन्न क्षेत्रों को जनता के लिए बंद करना पड़ा; नवीनीकरण कार्यों की अनुमति देने के लिए सैकड़ों मूर्तियां पूर्व मॉन्टमार्टिनी पावर प्लांट (वाया ओस्टिएन्स के साथ स्थित) के कुछ क्षेत्रों में स्थानांतरित कर दी गईं, जहां एक प्रदर्शनी लगाई गई थी। संग्रह में एपिग्राफ और मोज़ाइक के साथ 400 रोमन मूर्तियाँ शामिल हैं। इटली के एकीकरण के बाद किए गए उत्खनन से आने वाली अधिकांश खोजों में सबसे अधिक हाल ही में प्राप्त टुकड़ों का गठन हुआ है, विशेष रूप से प्राचीन रोमन हॉर्टी में।