कैम्पाना राहतें प्राचीन रोमन टेराकोटा राहतें हैं जो पहली शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य से दूसरी शताब्दी ईस्वी की पहली छमाही तक बनी थीं। इनका नाम इटैलियन कलेक्टर गेम्पिट्रो कैम्पाना के नाम पर रखा गया है, जिन्होंने पहली बार इन राहत (1842) को प्रकाशित किया था।
राहत का उपयोग छत के नीचे एक दीवार के शीर्ष पर फ्रिज़ के रूप में किया गया था, और अन्य बाहरी स्थानों में, जैसे कि रिज टाइल और एन्टेफिक्स, लेकिन आंतरिक रूप से सजावट के रूप में, आमतौर पर एक क्षैतिज फ्राइज़ बनाने वाले कई वर्गों के साथ। दीवारों पर फ्रिज़ में उनकी व्यवस्था का सिद्धांत अभी तक स्पष्ट नहीं है, क्योंकि प्लेटें एक विषयगत अनुक्रम में पंक्तिबद्ध नहीं होती हैं। शायद वे केवल एक आंतरिक विचार से जुड़े थे, जैसा कि ग्रीक पुरातन में मामला था।
वे सांचों से अज्ञात मात्रा में उत्पादित किए गए थे और मंदिरों के साथ-साथ सार्वजनिक और निजी इमारतों के लिए सजावट के रूप में कार्य किया गया था, नक्काशीदार पत्थर के तख्ते की सस्ती नकल के रूप में। इनकी उत्पत्ति एट्रस्कैन मंदिरों की टेराकोटा टाइल वाली छतों में हुई थी।
पौराणिक कथाओं और धर्मों से कई प्रकार के रूपांकनों को राहत के साथ-साथ हर रोज़ रोमन जीवन, परिदृश्य और सजावटी विषयों की छवियां दिखाई गईं। वे मुख्य रूप से नव – अटारी शैली में, अज़ेज़ो सिरेमिक और सजावटी संगमरमर राहत के समान तरीके से चित्रित दृश्यों या सजावटी रूपांकनों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसके साथ वे कई आइकॉनिक थीम साझा करते हैं। पौराणिक दृश्य, पंथ दृश्य, डायोनिसियन थीम, सर्कस दौड़ के दृश्य, थिएटर के दृश्य, विजय के आरोपों को चित्रित किया गया है; एक अधिक चिह्नित सजावटी चरित्र के रूपांकनों भी हैं, हेराल्डिक, पशु और पौधे रूपांकनों में आंकड़े, विभिन्न संयुक्त रूप से।
मूल रूप से वे रंग में चित्रित किए गए थे, जिनमें से केवल इसका निशान कभी-कभी रहता है। वे मुख्य रूप से रोम के शहर के आसपास लैटियम के क्षेत्र में उत्पादित किए गए थे, और उनका उपयोग भी काफी हद तक इस क्षेत्र तक सीमित था। पांच अलग-अलग प्रकार का उत्पादन किया गया। आज उदाहरण दुनिया भर में रोमन कला के लगभग सभी प्रमुख संग्रहालयों में पाए जाते हैं।
उपयोग और विनिर्माण
उच्च गुणवत्ता के नमूने आम तौर पर अगस्तन युग से हैं, लेकिन उनका उपयोग जूलियो-क्लाउडीयन युग में जारी रहा और दूसरी शताब्दी ईस्वी तक जारी रहा।
स्लैब बड़े पैमाने पर उत्पादित किए गए थे, उसी तरह जैसे कि टाइल और ईंटें और एक मैट्रिक्स में बनाया गया था।
उपयोग संभवतया Etruscan वास्तुकला में मौजूद टेराकोटा की सजावट के लिए है और शायद यह आधार और वेदियों पर लगाए गए कांस्य की सजावट या दीवार को ढंकने के रूप में दर्शाता है।
शोध का इतिहास
उन्नीसवीं शताब्दी में भूमध्य सागर में गहन उत्खनन के साथ, रोम और उसके आसपास के इलाकों में टेराकोटा राहत तेजी से सामने आई, जिससे मूल स्थापत्य संदर्भों का निर्धारण किया गया था। धातु और संगमरमर की वस्तुएं पहले उत्खननकर्ताओं, विद्वानों और संग्राहकों द्वारा सबसे अधिक मांगी गई थीं, लेकिन इस समय अन्य सामग्रियों में कलाकृतियों को व्यापक रुचि मिली, जिसकी शुरुआत 18 वीं सदी के अंत में ग्रीक गैसों की सराहना के रूप में हुई जब उन्हें पहली बार नृसिस्कैन का प्रतिनिधित्व करने के लिए सोचा गया था। मिट्टी के बर्तनों।
ब्याज की टाइल वस्तुओं को बनाने वाला पहला कलेक्टर मार्केसी ग्याम्पिएत्रो कैम्पाना था। पुरातत्व में उनका प्रभाव और समकालीन प्रतिष्ठा इतनी महान थी कि उन्हें इंस्टीट्यूटो डि गलस्पोंडोज़ा अर्लोगोलिका का मानद सदस्य नामित किया गया था। उन्होंने 1842 में एंटिचा ऑपरे में प्लास्टिका (“प्लास्टिक आर्ट्स में प्राचीन काम”) में अपना संग्रह प्रकाशित किया, जिसमें राहत के बारे में उनके निष्कर्षों को पहली बार एक विद्वानों के फैशन में रखा गया था। इस प्रकार टाइलें कैम्पाना राहत के रूप में जानी जाने लगीं। बाद में कैंपाना को गबन के लिए कारावास की सजा सुनाई गई थी: 1858 में उन्होंने इस्सिटुटो डि गलस्पोंडोजेनिया पुरातत्व में अपनी मानद सदस्यता खो दी और उनके संग्रह को बेच दिया गया और बेच दिया गया। उसके स्वामित्व वाली टेराकोटा राहतें अब पेरिस में लौवर, लंदन में ब्रिटिश संग्रहालय और सेंट पीटर्सबर्ग में हर्मिटेज में हैं।
अन्य कलेक्टरों, जैसे अगस्त केस्टनर, ने भी उन्हें अधिक से अधिक संख्या में राहत और टुकड़े एकत्र किए। आज के उदाहरण रोमन पुरातात्विक खोजों के सबसे बड़े संग्रह में पाए जाते हैं, हालांकि अधिकांश राहतें इतालवी संग्रहालयों और संग्रहों में हैं।
कैम्पाना के शोध के बावजूद, लंबे समय तक राहतें उपेक्षित थीं। उन्हें हस्तशिल्प के रूप में देखा जाता था, इस प्रकार संगमरमर की मूर्तियों की तरह स्वाभाविक रूप से हीन और कला नहीं। विचार यह है कि उन्हें अवधि के शिल्पकार के लिए, सजावटी फैशन के लिए, और उनकी आइकनोग्राफी के लिए महत्वपूर्ण स्रोतों के रूप में माना जाना चाहिए, जो केवल बीसवीं शताब्दी के शुरुआती वर्षों में प्रमुखता प्राप्त करते थे। 1911 में हर्मन वॉन रोहडेन और हरमन विन्नेफेल्ड ने रीइनहार्ड केकुले वॉन स्ट्रैडोनित्ज़ की श्रृंखला डाई एंटिकेन ट्राकेन में छवियों के एक वॉल्यूम के साथ आर्किटेकटनिस्को रॉमिस्चे टोनरेलिफ़्स डेर कैसरज़ित (“इंपीरियल काल के रोमन वास्तुशिल्प क्ले रिलीफ़”) प्रकाशित किए। कला इतिहास के उभरते सिद्धांतों के अनुसार राहत को व्यवस्थित और वर्गीकृत करने का यह पहला प्रयास था। दो लेखकों ने पहले मुख्य प्रकारों को प्रतिष्ठित किया, उनके उपयोग पर चर्चा की और उनके विकास, शैली और आइकनोग्राफी पर विचार किया। किताब मौलिक बनी हुई है।
इसके बाद, नई खोजों के प्रकाशन के अलावा, ब्याज ने पचास से अधिक वर्षों के लिए झंडी दिखाई। 1968 में एडॉल्फ हेनरिक बोरबिन की थीसिस कैंपनारेलिफ़्स। टाइपरोलिसिच und स्टिल्क्रिटिशे अन्टर्सचुंगेन (“कैम्पाना रिलीफ्स: टाइपोलॉजिकल एंड स्टाइलिस्टिक इन्वेस्टिगेशन्स”) ने इन पुरातात्विक खोजों को व्यापक ध्यान में लाया। अपने काम में, बोरबिन एट्रसकेन-इटालियोट टेराकोटा टाइल्स के बीच अपने मूल से कैंपाना राहत के विकास को स्थापित करने में सक्षम था। उन्होंने अन्य मीडिया से प्राप्त रूपांकनों और टेम्पलेट्स के उपयोग से भी निपटा और बताया कि कारीगरों ने रचनात्मक नए कार्यों का उत्पादन किया है।
बोरबिन के प्रकाशन के बाद से, शोधकर्ताओं ने हाल के उत्खनन और पुराने संग्रह के प्रकाशनों से सामग्री के कैटलॉग की तैयारी के लिए मुख्य रूप से खुद को समर्पित किया है। 1999 में मैरियन राउच ने एक आइकनोग्राफिक अध्ययन Bacchische Themen und Nilbilder auf Campanareliefs (“बेचैनी थीम्स और कैंपाना रिलीफ में नील छवियां”) का निर्माण किया और 2006 में क्रिस्टीन बोल्गिल्ड जोहानसन ने हाल के पुरातात्विक खोज के आधार पर रोमन विला में टाइल्स के उपयोग संदर्भों का वर्णन किया। उसने दिखाया कि पहली शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य से रोमन विला के सबसे आम सजावटों में से दूसरी शताब्दी ईस्वी की शुरुआत तक, कुलीनता के देश के घरों में और अनिवार्य रूप से कृषि विला की जंग में थे।
सामग्री, तकनीक, उत्पादन और पेंटिंग
सिरेमिक उत्पाद की गुणवत्ता मिट्टी की गुणवत्ता और प्रसंस्करण पर मुख्य रूप से निर्भर करती है। तड़के से जुड़ा विशेष महत्व, जब मिट्टी (एकसमान स्थिरता) में विभिन्न योजक होते थे: रेत, कटा हुआ पुआल, कुचल ईंट, या यहां तक कि ज्वालामुखी पोज़ोलन। इन एडिटिव्स ने सूखने के साथ टाइल के संकुचन को कम कर दिया ताकि यह अपने आकार को बनाए रखे और दरारें विकसित न हो। इन एडिटिव्स को छोटे लाल, भूरे या काले ऊन के रूप में पहचाना जा सकता है, विशेष रूप से ध्यान देने योग्य जब कुचल ईंट का उपयोग किया जाता है। हीडलबर्ग विश्वविद्यालय के पुरातात्विक संग्रह में बंद संग्रहों की जांच और संरचना की सुंदरता में हनोवर में संग्रहालय अगस्त केस्टनर के माध्यम से निर्धारित किया गया था।
टाइल्स को व्यक्तिगत रूप से अद्वितीय कलाकृतियों के रूप में नहीं बल्कि श्रृंखला के रूप में बनाया गया था। एक मूल राहत (पंच) से एक नकारात्मक के आकार में एक मोल्ड का उत्पादन किया गया था। फिर नम मिट्टी को इन सांचों में दबाया गया। संभवतः छवि और फ़्रेमिंग सजावट अलग-अलग बनाई गई थी, क्योंकि फ़्रेमिंग सजावट को देखा जाता है जिसे विभिन्न डिज़ाइनों पर लागू किया गया है। उनके सूखने के बाद, टाइलों को मोल्ड से हटा दिया गया और संभवतः हल्के ढंग से काम किया गया। फिर उन्हें निकाल दिया गया। फायरिंग और कूलिंग के बाद, टेराकोटा को चित्रित किया गया था, हालांकि कभी-कभी फायरिंग से पहले पेंट लागू किया गया था। आमतौर पर राहत को एक कोटिंग मिलती थी, जो पेंटिंग के लिए एक सतह के रूप में काम करती थी। यह अगस्टान के समय में सफेद पेंट या ग्रे-पीला पेंट हो सकता है, लेकिन यह प्लास्टर भी हो सकता है।
वर्तमान में, रंगों के किसी भी कैनोनिकल, निर्धारित उपयोग का पता नहीं लगाया जा सकता है, सिवाय इसके कि कम से कम अगस्तान के समय की पृष्ठभूमि आमतौर पर हल्के नीले रंग में होती है, भले ही दृश्यों और रूपांकनों की परवाह किए बिना, लेकिन इसमें दो या अधिक अन्य रंगों को भी शामिल किया जा सकता है। मानव त्वचा का रंग आमतौर पर गहरे लाल और गर्म गुलाबी रंग के बीच होता है। डायोनिसियक दृश्यों में, त्वचा को लाल-भूरे रंग में भी चित्रित किया जा सकता है। ऑगस्टान के समय में हल्का पीला त्वचा के लिए असामान्य नहीं था। हनोवर में, बैंगनी-भूरा, लाल भूरा, बैंगनी, लाल, पीला, पीला-भूरा, फ़िरोज़ा-हरा, गहरा बोना, गुलाबी, नीला, काला और सफेद सभी को पहचाना जा सकता है। आज पेंट लगभग सभी मामलों में खो गया है और केवल अवशिष्ट निशान को पहचाना जा सकता है।
वितरण और डेटिंग
लगभग सभी कैंपाना राहतें मध्य इटली, विशेष रूप से लैटियम से हैं। सबसे बड़ी और सबसे महत्वपूर्ण कार्यशालाएँ लेटियम में लगती हैं, खासकर रोम शहर के पड़ोस में। लेटियम के बाहर टाइलें ज्यादातर कैंपनिया में और पूर्व एट्रस्कैन क्षेत्र में पाई जाती हैं। 1990 के दशक के अंत में मैरियन राउच ने डायोनिसियक-बाचिक विषयों के साथ राहत को संकलित किया और वह इस सीमा की पुष्टि करने में सक्षम थी, जिसकी वह जांच कर रही थी। नील के दृश्य केवल लैटियम में पाए जाते हैं। दक्षिणी इटली या सिसिली के ग्रीक क्षेत्रों में कोई टुकड़े नहीं मिले हैं। बॉन में अकादेमीचेस कुन्स्टम्यूजियम का एक उदाहरण, एक नाइक को एक बैल को मारते हुए दिखा रहा है जो कथित तौर पर ग्रीस में अगिया त्रियाडा में पाया गया था। कुछ स्पष्ट उदाहरण रोमन साम्राज्य के पश्चिमी भाग, हिस्पेनिया और गॉल (आधुनिक स्पेन और फ्रांस) के प्राचीन क्षेत्रों से प्राप्त होते हैं।
रोमन गणराज्य के अंतिम काल के दौरान, पहली शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में कैंपाना राहतें बनाई गई थीं, और वे पहली शताब्दी ईस्वी की पहली तिमाही में सबसे आम थीं। इस समय, राहत ने न केवल उनकी सबसे बड़ी सीमा का अनुभव किया, बल्कि उनकी सबसे बड़ी विविधता भी थी। अंतिम राहत लगभग दो सौ साल बाद प्राप्त होती है – हेड्रियन के समय में उत्पादन और उपयोग बंद हो गया। जबकि यह सामान्य डेटिंग काफी हद तक सुरक्षित है, व्यक्तिगत टुकड़ों की सटीक तारीख शायद ही कभी दी जा सकती है।
एक सापेक्ष कालक्रम को आकृति और शैलियों की तुलना के आधार पर निर्धारित किया जा सकता है। इस उद्देश्य के लिए आइकोनोग्राफिक अनुसंधान अनपेक्षित है, क्योंकि रूपांकनों एक पारंपरिक प्रदर्शनों की सूची से निकलते हैं, जो लंबे समय तक भिन्नता के बिना बड़े पैमाने पर उपयोग किया जाता था। दैनिक जीवन से मोती अधिक उपयोगी होते हैं, हालांकि, उनमें से कुछ दैत्य निर्माण कार्य जैसे कि कैपिटोलिन मंदिर का चित्रण करते हैं, जो 82 ईस्वी में बनाया गया था और लौवर संग्रहालय से राहत के रूप में चित्रित किया गया है, जो उस टाइल के लिए टर्मिनस एंटेम प्रदान करता है।
डेटिंग के लिए एक बेहतर सहायता मिट्टी की गुणवत्ता है। समय के साथ उनकी संगति मोटे, शिथिल, अधिक दानेदार, और हल्के होते गए। टाइल्स की सजावटी छंटनी भी उपयोगी है: क्योंकि वे रूपांकनों की पूरी श्रृंखला के लिए समान थे, इसलिए कोई कार्यशालाओं में अपने रिश्तों को फिर से संगठित कर सकता है और समकालीनता का सुझाव दे सकता है। इयानियन सिमेटियम और पामेटाइट्स जैसे बहुत सामान्य रूपांकनों का उपयोग केवल सीमित उपयोग के कारण होता है, क्योंकि ये एक ही समय में कई प्रकार की कार्यशालाओं द्वारा उपयोग किए जाते थे। अंत में, छः तुलनाएं डेटिंग में भी मदद कर सकती हैं। नए नए साँचे न केवल मूल पंच से बनाए गए थे, बल्कि अक्सर टाइल्स से भी थे।
इससे नई टाइलों के आयामों का एक स्वाभाविक “संकोचन” होता है। क्योंकि साँचे कभी-कभी लंबे समय तक पुन: उपयोग किए जाते थे, टाइल्स के आकार में कभी-कभी ध्यान देने योग्य परिवर्तन होते हैं। बच्चे ज़ीउस के चारों ओर एक हथियार नृत्य का प्रदर्शन करने वाले क्यूरेट्स के चित्रण के लिए, मोल्ड को 170 साल की अवधि में पता लगाया जा सकता है। इस प्रक्रिया में, टाइलों को मोल्ड के रूप में पूरी तरह से पुन: उपयोग किए जाने वाले टाइल के पुन: उपयोग के परिणामस्वरूप लगभग 40% आकार खो दिया। इसलिए, टाइलें जो एक आकृति साझा करती हैं, छोटे को छोटे के रूप में पहचाना जा सकता है। बार-बार रिमूव करने से भी मोटिफ ने स्पष्टता खो दी।
प्रकार और उपयोग
यहां तक कि जब यह जाना जाता है कि वास्तव में एक राहत टाइल कहां मिली है, तो कोई निश्चित निश्चितता नहीं है क्योंकि आज तक उनके मूल उपयोग के स्थान पर कोई टाइल नहीं मिली है। विद्वान काफी हद तक इस बात से सहमत हैं कि टाइलें सजावटी और व्यावहारिक कार्य करती हैं, हालांकि यह अनिश्चित है कि भवन के किस हिस्से पर उन्हें रखा गया था। Etruscan-Italiote मंदिर वास्तुकला में उनकी उत्पत्ति स्पष्ट और निश्चित है, लेकिन फिर भी यह माना जा सकता है कि मंदिर कम से कम टाइलों के बाद के चरणों में प्राथमिक उपयोग के संदर्भ नहीं थे।
उनके लगातार मामूली पैमाने पर, राहतें नज़दीकी देखने के लिए अधिक उपयुक्त थीं, जिसका अर्थ है कि छोटी इमारतों पर उपयोग। जबकि उनके Etruscan और Italiote अग्रदूतों ने लकड़ी के मंदिर की छतों को ढंकने और उन्हें अपक्षय से बचाने के लिए सेवा दी, ऐसा लगता है कि कैंपाना राहत का इस्तेमाल धर्मनिरपेक्ष संदर्भों में कहीं अधिक किया गया है। वहां उन्होंने अपने सुरक्षात्मक कार्यों को खो दिया और दीवार की सजावट बन गई। कुछ समय तक दोनों प्रकार के उपयोग मंदिरों के किनारे-किनारे पाए गए, जब तक कि कैंपाना राहत ने अपना पुराना उपयोग नहीं खो दिया। उनकी नाजुकता के कारण, ईंटों को अक्सर बदल दिया गया होगा – यह सुझाव दिया जाता है कि यह हर पच्चीस साल या एक बार हुआ होगा। पहले उन्हें पिछली सजावटी टाइलों की प्रतियों के साथ बदल दिया गया था, लेकिन बाद में नए रूपांकनों को भी प्रतिस्थापित किया गया।
कैंपाना राहत को पांच आधारों पर व्यवस्थित किया जा सकता है: कालक्रम, भूगोल, आइकनोग्राफी, आकार और उपयोग। सबसे अधिक उत्पादक प्रणाली टाइल के आकार के आधार पर वर्गीकरण है। उपयोग की जाने वाली श्रेणियां क्लैडिंग टाइलें, रिज टाइलें, सिमा टाइलें, मुकुट टाइलें और एन्टेफिक्स हैं।
क्लेडिंग टाइलें: ऊपरी सीमा पर, जहां टाइल एक चिकनी बढ़त बनाती है, वहाँ एक अंडा और डार्ट पैटर्न के साथ सजावट थी और निचली सीमा लोटस, पैलेटाइट्स, और एंटीमिया से सजाया गया है। निचला किनारा सजावटी पैटर्न के समोच्च का अनुसरण करता है। प्रत्येक टाइल में तीन या चार छेद होते थे, जिसके माध्यम से टाइल को दीवार से बांधा जाता था।
सिमा और क्राउनिंग टाइल्स एक साथ हैं। वे जीभ और नाली विधि के उपयोग से जुड़े थे। सिमा के ऊपर एक जीभ थी जिसे मुकुट टाइल के नीचे डाला गया था। सिमा एक अंडा और डार्ट पैटर्न के साथ क्लैडिंग टाइल में शामिल हो गया, अंडरसीड पर एक चिकनी पट्टी छोड़ दी गई। वाट्सएप को सिमा में शामिल किया जा सकता था। मुकुट टाइल में आमतौर पर सजावटी, पुष्प पैटर्न होते हैं। वे अंडरसाइड पर स्लॉट्स से लैस थे, जिसमें सिमा डाला गया था। साथ में, दो टाइल प्रकार छत के ईगल के रूप में उपयोग किए जाते हैं।
रिज टाइल्स ‘को क्लैडिंग टाइलों के समान राहत के साथ सजाया गया था। वे एक पैलेट और गान पैटर्न द्वारा ऊपरी तरफ समाप्त हो गए थे और अपने आकार को साझा किया था, लेकिन छेद में कमी थी। निचले हिस्से में वे मुकुट टाइल की तरह स्लॉट्स से लैस थे। इन टाइलों का इरादा आंतरिक सजावट के लिए था, जहां वे लंबे समय तक फ्रिज़ बना सकते थे।
पूर्व की ओर, सबसे निचली पंक्ति की टाइलों के ऊपर या ऊपर, सामने खुलने से बंद कर दिया गया। वे दो भागों से बने थे। घुमावदार टाइल को ईव की ईंटों के ऊपर रखा गया था, जबकि सामने के हिस्से ने एक ऊर्ध्वाधर टाइल के साथ छत की गुहा को बंद कर दिया था। इन टाइलों को सजाया जा सकता है और अक्सर चित्रित किया जाता है।
इन टेराकोटा की टाइलें उनके विकास में समानताएं थीं जो लेट रिपब्लिक और अर्ली एम्पायर के “नव-अटारी रूप” के संगमरमर सजावटी राहत के साथ थीं, हालांकि उनके असमान आकार आवश्यक रूप से परस्पर निर्भर नहीं थे। दोनों के अपने अलग प्रकार और विषय थे। उत्पादन और प्रस्तुति में, संगमरमर राहत एकल कार्य थे, जबकि कैंपाना राहतें श्रृंखला में बनाई गई थीं और एक बार एकजुट होने के स्थान पर एक भी काम नहीं किया गया था।
रूपांकनों
कैम्पाना राहत उनके रूपांकनों में बहुत विविधता दिखाती है। हालाँकि, छवियों को चार बड़ी श्रेणियों में बांटा जा सकता है:
पौराणिक विषय: तीन श्रेणियों में बदले विभाज्य। सबसे पहले, ट्रोजन युद्ध के साथ होमरिक महाकाव्यों और उसके बाद की घटनाओं (जैसे कि ओडिसी। दूसरा, नायकों के कर्म, विशेष रूप से हेराक्लेस, लेकिन ये भी थेस और अन्य। तीसरे, डायोनिसियक विषय।
परिदृश्य, विशेष रूप से नील नदी के दृश्य
दैनिक जीवन: दिन-प्रतिदिन रोमन जीवन के चित्रण के साथ-साथ ट्राइंफ्स जैसी लगातार कम होने वाली घटनाएं। उनमें थिएटर, पलेस्ट्रा, सर्कस और यहां तक कि कैदियों के चित्रण शामिल हैं।
सजावटी छवियां जिनमें न केवल पूरी तरह से सजावटी डिजाइन शामिल हैं, जैसे बेलें, बल्कि मुखौटे और गोरगॉन प्रमुख भी हैं।
कई टाइलों में मिस्र के तत्व विशेष रुचि रखते हैं, जैसे कि ब्रिटिश संग्रहालय में आयोजित क्लैडिंग टाइलें और हनोवर में संग्रहालय अगस्त केस्टनर में, जिसमें मिस्र के चित्रलिपि की क्रूड नकल शामिल हैं – रोमन कला में शायद ही कभी सामना किया जाता है। वे प्राचीन इमारतों और कला के अध्ययन के लिए भी बहुत रुचि रखते हैं, जैसे कि उपरोक्त कैपिटलिन मंदिर।
प्रकाशन और अध्ययन
Giampietro Campana ने अपने संग्रह की सूची 1842 में प्रकाशित की, जिसमें प्राचीन प्लास्टिक कृतियों के शीर्षक को खोजा गया, एकत्र किया गया और घोषित किया गया, विशेष रूप से अभ्यावेदन की पौराणिक व्याख्या के साथ।
टेराकोटा राहत का व्यवस्थित प्रकाशन बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में जर्मन विद्वानों एच वॉन रोहडेन और एच। विन्नेफेल्ड द्वारा किया गया था, जिन्हें हम शैलीगत दृष्टिकोण से विकास के एक प्रकार और विकास की पहचान के रूप में एक उपखंड मानते हैं। । इस सामग्री के अध्ययन के लिए एक बाद का आवेग, विशेष गुणवत्ता के और कुछ मामलों में अभी भी मूल पेंटिंग के निशान को बनाए रखने के अपोलो पालाटाइन के मंदिर की सजावट की प्लेटों की खोज के बाद आया था। बाद के अध्ययनों ने उन इमारतों के प्रकारों का सामना किया, जिनमें उनका उपयोग किया गया था (मंदिर, सार्वजनिक भवन, निजी घर), उनके कालानुक्रमिक और भौगोलिक वितरण और संबंध में अभ्यावेदन का अर्थ, विशेष रूप से, अगस्ता का प्रचार करना।