Buonarroti घर, फ़्लोरेंस, इटली

कासा बुओनारोती, माइकल एंजेलो और उनके वंशजों को समर्पित फ्लोरेंस में घर-संग्रहालय है, जो घर को अलंकृत करके यहां रहते थे। यह बुनीबारोती के साथ कोने पर घिबेलिना 70 के माध्यम से स्थित है।

Buonarroti घर एक संग्रहालय और स्मारक है, स्मृति का स्थान है और माइकल एंजेलो की प्रतिभा का उत्सव है और, एक ही समय में, एक शानदार बारोक प्रदर्शन और परिवार के समृद्ध कला संग्रह की प्रदर्शनी, Casa Buonarroti में से एक प्रदान करता है। फ्लोरेंस के कई संग्रहालयों में से सबसे दिलचस्प आगंतुक अनुभव। यह संगमरमर में दो प्रसिद्ध राहतें देखने की अनोखी खुशी प्रदान करता है, युवा माइकल एंजेलो की उत्कृष्ट कृतियाँ: सीढ़ियों का मैडोना और बैटल ऑफ़ द सेंटॉर्स।

भवन का इतिहास
इमारत मूर्तिकार माइकल एंजेलो के स्वामित्व वाली एक संपत्ति थी, जिसे उन्होंने अपने भतीजे लियोनार्डो बुओनारोती के पास छोड़ दिया था। घर को उनके महान भतीजे, माइकल एंजेलो बुओनारोती द यंगर द्वारा कलाकार को समर्पित संग्रहालय में बदल दिया गया था। इसके संग्रह में माइकल एंजेलो की दो शुरुआती मूर्तियां, सीढ़ियों का मैडोना और सेंटूरों का युद्ध शामिल हैं। दस हजार की पुस्तक लाइब्रेरी में परिवार का संग्रह और माइकल एंजेलो के कुछ अक्षर और चित्र शामिल हैं। गैलेरिया को बूनारोटी द यंगर द्वारा कमीशन की गई पेंटिंग्स से सजाया गया है और आर्टेमिसिया जेंटिल्ची और सत्रहवीं सदी के शुरुआती इतालवी कलाकारों द्वारा बनाया गया है।

माइकल एंजेलो और उत्पत्ति
माइकल एंजेलो का जन्म यहाँ नहीं हुआ था, लेकिन अरेज़ो प्रांत में कैप्रिस में, जब उनके पिता लुडोविको डि लियोनार्डो, यद्यपि फ्लोरेंटाइन, एक सार्वजनिक कार्यालय को भरने के लिए चले गए थे। यह शहर में माइकल एंजेलो द्वारा बसे हुए एकमात्र निवास भी नहीं है, जो एक से अधिक थे, लेकिन यहां, 1508 में, उन्होंने बोनसी से संबंधित तीन छोटे पड़ोसी भूखंड खरीदे थे। यह खबर गलत है कि रोम में रहने वाले माइकल एंजेलो ने कभी इस घर का उपयोग नहीं किया: वह वास्तव में मौजूद था, खरीद के समय बोलोग्ना से लौटने पर, और इसे देखने और वहां रहने का अवसर मिला, साथ में सैन लोरेंजो (1516-1534) में काम के मौसम के दौरान उनके पोते लियोनार्डो। 1514 में संपत्ति को मूर्तिकार द्वारा खरीदे गए सांता मारिया नुओवा के अस्पताल के एक अन्य पड़ोसी फंड ने बढ़ाया था।

माइकल एंजेलो ने यहां निवास किया, उन दस्तावेजों की गवाही दी, जिनके साथ उन्होंने गौण घरों को किराए पर दिया और 1525 में, परिसर के दो मुख्य घरों में से एक; घोषणा के अलावा, 1034 के भव्य डुकल की संस्था से जुड़ी, 1534 में, माइकल एंजेलो ने अन्य बातों के साथ, “घिबेलिना के माध्यम से स्थित एक घर, जो मेरे रहने के लिए है” के रूप में निंदा की। 1539 से मुख्य भवन अब किराए में नहीं दिया गया था, वास्तव में कलाकार के पत्राचार से हम अपने रिश्तेदारों के बेहतर आवास में रुचि को नोट करते हैं, विशेष रूप से उनके छोटे भाई बूनारारतो के बेटे उनके भतीजे लियोनार्डो, जिनके प्रति कलाकार ने सभी को खिलाया वंश को जारी रखने की उम्मीद। पैट्रिशियन शहर की एक महिला से अपनी शादी के इच्छुक माइकल एंजेलो ने अधिक “माननीय” निवास खोजने से पहले सुझाव दिया,

केवल 1553 में लियोनार्डो ने कैसेंड्रा डि डोनाटो रिडोल्फी को अपनी पत्नी के रूप में पाया, जो एक साल बाद गर्भवती हो गई, कलाकार के महान आनंद के लिए, अब बुजुर्ग और रोम में कुछ समय के लिए निवासी। फिर से एक बेटे का जन्म 1554 में हुआ, लेकिन एक तीसरा बेटा, या जो चरित्र पारिवारिक चमक को नवीनीकृत करेगा, वह 1568 में कलाकार की मृत्यु के चार साल बाद पैदा हुआ होगा, जिसे माइकल एंजेलो “द यंगर” कहा जाता है।

माइकल एंजेलो का युग छोटा
1599 में लियोनार्डो की मृत्यु के बाद, घिबेलिना (जिसे “सांता मारिया के माध्यम से” भी कहा जाता है) के माध्यम से उस खिंचाव के गुणों को और बढ़ा दिया गया और इमारतों को एक ही इमारत में बदलना शुरू कर दिया गया: कलाकार की मृत्यु वास्तव में हुई थी परिवार के लिए बहुत विशिष्ट विरासत। लियोनार्डो के बेटे, बुओनेरारतो, सबसे बड़े और माइकल एंजेलो, नाबालिग, ने इस संपत्ति को साझा किया: पहला “नया” निर्माण था, दूसरा पुराना घर जो हाल ही में जीर्णोद्धार से प्रभावित नहीं हुआ था, और जो जल्द ही बढ़ गया था एक अतिरिक्त आसन्न फंड की खरीद। 1612 से माइकल एंजेलो छोटे ने महल का निर्माण शुरू किया जैसा कि आज देखा गया है, जिसमें से एक दुर्लभ अवशेष है।

युवक ने एक परियोजना का उपयोग किया जिसमें खुद माइकल एंजेलो द्वारा दो चित्र शामिल थे और आंतरिक सजावट में उन्होंने प्रसिद्ध महान-चाचा को एक सटीक सजावटी कार्यक्रम के साथ व्यापक रूप से मनाया।

बाद में संबंधित मामले
माइकल एंजेलो द यंगर का निधन 1647 में हुआ और परिवार की सारी विरासत उनके भतीजे लियोनार्डो, बुओनारतो के बेटे लियोनार्डो को दे दी गई और वह अपने बड़े भाई सिगिस्मोंडो से बच गया। लियोनार्डो, जिनकी “पुराने” माइकल एंजेलो के लिए पूर्ण श्रद्धा थी, और उनके “युवा” चाचा के काम के लिए, 1684 में उनकी मृत्यु पर, गैलरी के रखरखाव के बारे में एक विशेष रूप से स्पष्ट वसीयतनामा (1678) तैयार किया था, स्मारक कमरे और परिवार के कलात्मक और पुस्तक संग्रह, विशेष रूप से ज़बरदस्त खंडों की स्थापना, जो कि कमरे के उपयोग, परिवर्तन, फैलाव, के परिवर्तन की स्थिति में जन्मसिद्ध अधिकार और अन्य पारिवारिक आय की हानि का संबंध है।

उनके बेटे माइकल एंजेलो, सभी परिवार के सामानों की एक अनमोल विवरण-सूची के लेखक, 1697 में निधन हो गया। तीन जीवित भाइयों ने महल की देखभाल केवल फिलिप्पो को सौंपने का फैसला किया: क्राइस्ट, सेनेटर, शिक्षाविद, एट्रस्कैन अकादमी के अध्यक्ष सदाबहार में कोर्टोना, ने अपने बड़े पुरातात्विक संग्रहों से समृद्ध घर परिवार को शहर की संस्कृति का एक प्रसिद्ध केंद्र बना दिया। अपने भाइयों की मृत्यु के साथ, वंशजों के बिना, उन्होंने आसन्न सभी संपत्तियों को एक ही परिसर में फिर से स्थापित किया, जो उन्होंने अपने इकलौते बेटे लियोनार्डो को दिया, जिसमें उनके चार बच्चे थे, जिनमें जाने-माने फिलीपो भी शामिल थे, जिन्होंने इसमें भाग लिया फ्रांसीसी क्रांति की घटनाएँ। 1799 में लियोनार्डो की मृत्यु के बाद, उनका कोई भी बच्चा विरासत की देखभाल करने के लिए शहर में नहीं था, और फ्रांसीसी कब्जे की नाजुक अवधि के दौरान,

1801 में बुओनरोटी महल में लौट आया, विशेष रूप से फिलिप्पो शाखा और फिर उनके बेटे कोसिमो के लिए, जिन्होंने 1820 और 1823 के बीच एक बहाली की, जहां आंगन पर पहली मंजिल पर सीढ़ी और लॉजिया दुर्भाग्य से खो गए थे। उस समय की रिपोर्टों से यह पता चलता है कि बीस साल का घर छोड़ना और छोड़ना विनाशकारी था: गैलरी और स्मारक कमरों को छोड़कर, अन्य कमरे गंभीर गिरावट में थे, और यह केवल पुनर्स्थापना के साथ था घर में एक गरिमा बहाल हुई, जो कोसिमो और उनकी पत्नी, रोसीना वेंद्रमिन द्वारा बसाए गए घर में लौट आई।

यह खुद कोसिमो था, शायद 1856 में अपनी पत्नी की इच्छा पूरी करने वाले, जिन्होंने 1858 में भवन की स्थापना की और इसमें कला संग्रह मोरल बॉडी में स्थापित किया (वास्तव में दस्तावेजों में एक स्मृति पहले से ही इमारत के सामने रखी गई थी और (आज इंटीरियर), कासा बुओनरोटी के उस सक्रिय संग्रहालय की नींव रखना जो आज भी एक फाउंडेशन के रूप में संपत्ति का प्रबंधन करता है।

ग्रैंड ड्यूक लियोपोल्ड II के मध्यस्थता ने कोसिमो की बहनों के बच्चों के दावों को शांत कर दिया था, जिन्होंने शुरू में घिबेलिना के माध्यम से इमारत में परिवार के उत्तराधिकार के कुछ हिस्सों का दावा किया था, बाद में इसे त्याग दिया।

1950 में इमारत ने एक आंशिक और किसी भी मामले में Giovanni Poggi और एक शहर की समिति द्वारा पदोन्नत महत्वपूर्ण पुनर्स्थापना की, दूसरी मंजिल के अपवाद के साथ, जिसने पहले से ही फ्लोरेंटाइन स्थलाकृतिक ऐतिहासिक संग्रहालय रखा था और जिसे बाद में आवास निजी के लिए अपार्टमेंट के रूप में इस्तेमाल किया गया था। 26 मई, 1951 को घर को जनता के लिए फिर से खोल दिया गया, और इसे 1964 तक इंतजार करना पड़ा, कलाकार की मृत्यु की चौथी शताब्दी के साथ मेल खाने के लिए, शिक्षा और सार्वजनिक मंत्रालयों द्वारा प्रचारित एक अधिक कट्टरपंथी हस्तक्षेप से प्रभावित इमारत को देखने के लिए। वास्तुकार गुइडो मोरोज़ज़ी द्वारा निर्मित और निर्देशित, संभावना की अनिवार्यता को बढ़ाने के लिए आंतरिक अनुकूलन के साथ संग्रहालय के लिए काम करता है और उस नींव के लिए जो पिछले दशकों में विकसित की गई परियोजनाओं (इंटीरियर की समृद्धि के संबंध में बहुत सरल समझा जाता है) को समृद्ध करने के लिए। इंटीरियर में, अब पूरी तरह से किरायेदारों से मुक्त हो गया, इस अवसर पर, इस अवसर पर, सोलहवीं शताब्दी के प्रवेश द्वार (तब तक विभाजन और गलियारों से विभाजित) और शीर्ष मंजिल पर, एक सुंदर लॉजिया पहले से ही बफर हो गया था।

4 नवंबर 1966 की बाढ़ के दौरान, संरचना ने दुर्भाग्य से व्यापक क्षति का सामना किया, जिससे अगले वर्ष के अक्टूबर तक आगे के हस्तक्षेप ने बाहरी ऊंचाई और आंतरिक भूमि रिक्त स्थान दोनों को प्रभावित किया।

विवरण
आठ अक्षों के विस्तार के लिए तीन मंजिलों पर आयोजित इमारत, यूनियनों की एक श्रृंखला से पैदा हुई थी, जो 1612 से शुरू होने वाले अपने वर्तमान रूप में पहुंच गई। संभावना है कि पत्थर के मॉडल द्वारा तैयार की गई खिड़कियां दिखाती हैं, समान रूप से आकर्षक स्टोन पर आराम करती हैं। घिबेलिना के माध्यम से दरवाजे पर 1875 से क्लेमेंटे पपी और लोदोविको कैसली द्वारा माइकल एंजेलो का चित्रण किया गया एक पर्दाफाश है, जो बार्गेलो में अब डेनिले डा वोलेत्रा के एक प्रसिद्ध चित्र पर बनाया गया है। कोने पर हथियारों की बूनारोटी कोट के साथ एक ढाल है (नीला, एक सोने के बैंड में जुड़वां, अंजु के सिले हुए सिर के साथ, लियो एक्स के सिर के नीचे उतारा गया)।

1612 के आसपास, उत्सव के भित्तिचित्रों के एक चक्र को परिभाषित करने के उद्देश्य से इंटीरियर में एक महत्वपूर्ण निर्माण स्थल खोला गया, जो पच्चीस साल बाद (1637) समाप्त हो गया, विशेष रूप से गैलरी और तीन बाद के कमरों में, प्रमुख कलाकारों की भागीदारी के साथ। फ्लोरेंस में सक्रिय।, जिसमें एम्पोली, जियोवनी बिल्वर्ट, क्रिस्टोफानो एलोरी, डोमेनिको पासिग्नानो, आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की, पिएत्रो दा कॉर्टोना, जियोवानी दा सैन जियोवन्नी, फ्रांसेस्को फुरिनी और जैकोपो विगनाली शामिल हैं। चक्र माइकल एंजेलो को अपने जीवन के सबसे महत्वपूर्ण एपिसोड (गैलरी) से बाहर निकालता है, फिर परिवार के अन्य पात्रों (रात और दिन का कमरा) का जश्न मनाने के लिए जाता है, और अपने संतों के प्रतिनिधित्व के माध्यम से फ्लोरेंस शहर को गौरवान्वित करता है ( कैमरा डिगली एंगियोली) और उनके शानदार पुरुष (पुस्तकालय)।

संग्रहालय यात्रा कार्यक्रम

भू तल

पुरातत्व कक्ष
कासा बुओनारोती के संग्रह में से एक है, लेकिन इसका जटिल इतिहास: पुरातात्विक संग्रह के कारण दूसरों की तुलना में अभी भी बहुत कम जाना जाता है। यह बहुत अलग मूल, उम्र, प्रकार, तकनीक और आयामों के लगभग एक सौ पचास टुकड़ों से बना है।

इस तरह के एक विविध और महत्वपूर्ण संग्रह को इकट्ठा करने का श्रेय मुख्य रूप से बुओनारोती परिवार के दो सदस्यों को जाना चाहिए जो घर में रहते थे, माइकल एंजेलो द यंगर और फिलिपो। उत्तरार्द्ध संग्रह के सबसे विशिष्ट वृद्धि के लिए जिम्मेदार था, विशेष रूप से जहां एट्रसकेन अनुभाग चिंतित है। एक लंबे समय के लिए कासा बुओनरोटी के कमरे में रहने के बाद, इसे 1882 में फ्लोरेंस के नव-निर्मित म्यूजियो आर्कियोलोजिक को जमा कर दिया गया था। 1965 में, कासा बुउरारोटी चार्ल्स डी टोलने के निदेशक के कहने पर अधिक कीमती टुकड़े वाया घिबेलिना पर संग्रहालय में वापस आ गए। लेकिन कई बार दुर्लभ और सुंदर टुकड़े जो कि म्यूज़ो आर्केलोगिको में जमा रहते थे, 1996 तक कासा बुओनारोती में वापस नहीं लाए गए। प्रदर्शनी और संबंधित कैटलॉग स्टेफानो कोर्सी (1964- 2007) के कारण हैं। यह कमरा उनकी स्मृति को समर्पित है।

माइकल एंजेलो से व्युत्पन्न
इस हॉल की विषय-वस्तु सोलहवीं शताब्दी के दौरान माइकल एंजेलो के ग्राफ- ic, सचित्र और मूर्तिकला विचारों की लोकप्रियता की गवाही देती है।

शो के लगभग सभी काम यहां फ्लोरेंटाइन राज्य के संग्रह से आते हैं और अलग-अलग समय में माइकल एंजेलो में प्रवेश करते हैं, बड़े पैमाने पर जियोवन्नी पोगी (1880-1961) के प्रयासों के माध्यम से, माइकल एंजेलो के एक विशेषज्ञ और कई वर्षों से फ्लोरेंटाइन गैलरी के अधीक्षक हैं।

Buonarroti परिवार संग्रह
माइकल एंजेलो के प्रत्यक्ष वंशज, जो सदियों से भवन में रहते थे, विभिन्न शैलियों की कलाकृतियां और अलग-अलग अवधि में काम करते थे। संग्रह के मुख्य परिवर्धन को माइकल एंजेलो बुओनारोती द यंगर (1568-1647) के लिए देखा जा सकता है। इस कमरे में उन टुकड़ों को रखा गया है जिन्हें संरक्षण के कारणों (डेला रॉबियस के ठीक संग्रह) और सत्रहवीं शताब्दी में जिनके सटीक स्थान का पता नहीं है (पेंटिंग और चीन) के लिए ले जाया जा सकता है।

टिटियन की पेंटिंग रोसीना वेंद्रमिन (1814-1856) के लिए एक महत्वपूर्ण अधिग्रहण है, जो कि कोस्मो बुओनारोती (1790-1858) की पत्नी, परिवार का अंतिम प्रत्यक्ष वंशज है। मोंटे देई पसची डी सिएना बैंक से ऋण पर एमिलियो ज़ोची (1835-1913) द्वारा मूर्तिकला, युवा माइकल एंजेलो के विषय का सबसे अच्छा ज्ञात चित्रण है, जिसमें एक लेखक के सिर को देखा गया था, जिसे लेखक ने कई बार दोहराया।

स्थैतिक कारणों से, काम के वजन के कारण, यह 1800 के दशक में माइकल एंजेलो को समर्पित पहली मंजिल के कमरे के बजाय भूतल पर प्रदर्शित किया गया था।

प्रदर्शनी की जगह
अस्थायी प्रदर्शनियों के लिए, कासा बुओनरोटी के एट्रियम के बाईं ओर के कमरों का उपयोग 1984 से किया जाता है। 1990 तक, प्रदर्शनी अंतरिक्ष में तीन कमरे शामिल थे, जिसमें उस वर्ष एक चौथा कमरा जोड़ा गया था, जो कि सदन के सबसे प्राचीन क्षेत्र का हिस्सा बहाल करके बरामद किया गया था, किसी भी पिछली बहाली से बच गया और माइकल एंजेलो के समय में वापस डेटिंग किया। पहले तीन कमरे निश्चित रूप से हस्तक्षेपों में रुचि रखते थे, जो सत्रहवीं शताब्दी की पहली छमाही में पलाज़ो माइकल एंजेलो द यंगर को प्रस्तुत किया था: यह रिक्त स्थान के बड़प्पन में और विशेष रूप से जैकोपो विगनाली द्वारा सुंदर भित्तिचित्रों में एक गवाही बनी हुई है – पर पहले कमरे की छत – जैकब के सपने को दर्शाती है।

माइकल एंजेलो और कासा बुओनरोटी की सांस्कृतिक, कलात्मक और स्मारक विरासत से संबंधित विषयों पर, प्रतिवर्ष प्रदर्शनियां आयोजित की जाती हैं। विषय संस्थागत उद्देश्यों और सदन के वैज्ञानिक अनुसंधान कार्यक्रमों से निकटता से संबंधित है, और यह बहुत विशाल है। वास्तव में, उन्होंने उसे अन्य चीजों के साथ, कुछ सीधे माइकलएंजेल्स्क समस्याओं (सैन मार्को के बगीचे में कलाकार की जवानी, या सैन लोरेंजो और सैन पिएत्रो के लिए अपनी स्थापत्य प्रतिबद्धता) से निपटने की अनुमति दी; उन्नीसवीं शताब्दी में माइकल एंजेलो के मिथक (1875 के शताब्दी से अगस्ते रोडिन की कला के साथ विकास की तुलना करने के लिए); परिवार का संग्रह, प्रदर्शनियों के माध्यम से जो सदन के सबसे प्रतिष्ठित टुकड़ों से शुरू होता है (Giovanni di Francesco द्वारा प्रीडेला से प्राप्त “लाइट पेंटिंग” की खोज);

ऊपरी मंजि़ल

गेलरी
इस के जटिल सजावटी कार्यक्रम और निम्नलिखित तीन कमरे (कैमरा डेला नोट ई डेल डी, कैमरा डिगली एंगियोली, स्टूडियो) माइकल एंजेलो बुओनारोती द यंगर द्वारा तैयार किए गए थे। 1613 और 1635 के बीच सजाए गए इस पहले कमरे की विषयवस्तु माइकल एंजेलो की एक स्तवन है, जो कि एक महत्वपूर्ण चित्रकार की जीवनी के रूप में सबसे महत्वपूर्ण कलाकारों द्वारा महसूस की गई है, जिसमें फ्लोरेंस में काम किया गया है, जिसमें एम्पोली, पासिग्नानो, आर्टेमिसिया जेंटिलेस्की, जियोवानी दा सैन जियोवानी, माटेओ रोसेली और फ्रांसेस्को फुरिनी।

दीवार पर दस कैनवस में से अधिकांश माइकलएंजेलो और चबूतरे और संप्रभु के बीच बैठकों का प्रतिनिधित्व करते हैं। अपने गुणों के आरोपों से घिरे कलाकार की मृत्यु और एपोथोसिस की छत पर दृश्यों को चित्रित करता है। मोनोक्रोम अपने जीवन के उन प्रकरणों का उल्लेख करते हैं जिन्हें उनके गुणों के उदाहरण के रूप में लिया जाता है। सजावट को तीन मूर्तियों द्वारा पूरा किया गया है: एंटोनियो नोवेल्ली (1600-1662) द्वारा माइकल एंजेलो का एक पुतला और डोमेनिको पियराती (1656 में मृत्यु हो गई) के सक्रिय और चिंतनशील जीवन की रचनाएं।

कई लैटिन शिलालेख विद्वानों जैकोपो सोलानी (1579-1651) द्वारा आपूर्ति किए गए थे। मॉन्टेलुपो से चमकता हुआ पॉलीक्रोम टाइल्स से बना फर्श, 1616 में रखा गया था और यह कासा में अवधि का एकमात्र मंजिल है। पीटरो कॉर्टोना (1596-1669) द्वारा डिजाइन करने के लिए बेनेडेट्टो कैलेंज़ुओली द्वारा लकड़ी के दरवाजों की जाली सजावट की गई थी, जो 1637 और 1641-1642 में यंगरेंजो द यंगर के अतिथि थे।

1875 तक, गैंगेरिया में सेन्टॉरस की लड़ाई का प्रदर्शन किया गया था, माइकल एंजेलो द्वारा एक कार्टून पर आधारित एस्कानियो कोंडीवी (1515-1574) की बड़ी तस्वीर के नीचे कि माइकल एंजेलो द यंगर ने अपने महान पूर्वजों के स्वयं के काम के लिए खरीदा था।

रात और दिन का कमरा
इस कमरे की सजावट, जिसे सालों से खींचा गया था, 1624 में शुरू किया गया था। अगले साल जैकोपो विग्नाली ने अनन्त पिता के साथ छत को अंधेरे और रात और दिन की रोशनी से अलग करते हुए छत का निर्माण किया, जो “कक्ष” को अपना नाम देता है, और भित्तिचित्रों के साथ दीवारों का ऊपरी भाग जिसमें पुट्टी के जोड़े बुओनरोटी से संबंधित परिवारों के हथियारों के कोट रखते हैं।

“स्क्रिट्टियो” के निर्माण के साथ कई वर्षों बाद काम फिर से शुरू हुआ, जहां माइकल एंजेलो द यंगर अध्ययन के लिए सेवानिवृत्त हुआ करते थे। इस छोटे से कमरे के लकड़ी के खंड को 1629 में फ्रांसेस्को दा सैंट’आंड्रिया रोवेज़ानो द्वारा और बीसीसियो डेल बियान्को द्वारा चित्रों को निष्पादित किया गया था, जो एक ही समय में तेल में दीवारों पर सुंदर नकली दरवाजों को चित्रित करते हैं। कमरे की सजावट 1637-1638 में पूरी हुई, जिसमें बुओनारोती परिवार के सदस्यों के चित्रण और उनके साथ विभिन्न कलाकारों द्वारा जुड़े हुए कार्यक्रम शामिल थे, जिसमें पिएत्रो द कोरटोना भी शामिल थे, जिन्होंने पोन लियो एक्स द्वारा बुओनारतो को चित्रित किया गया था, जिसे एक गिनती तालु बनाया जा रहा था।

दीवारों पर हैं:
Giovanni di Francesco की उत्कृष्ट कृति
वेरी के सेंट निकोलस, द लाइफ ऑफ सेंट निकोलस के जीवन के दृश्य, वेलेरियो सिओली (1529-1599) से शुरू हुए और एंड्रिया डि माइकल एंजेलो फेर्रुसी (1626 में मृत्यु) द्वारा समाप्त हुए;
Giuliano Bugiardini (1475-1555) द्वारा चित्रित माइकल एंजेलो का चित्र;
क्रिस्टोफ़ानो एलोरी (1577-1621) द्वारा माइकल एंजेलो द यंगर का चित्र।
माइकलएंजेलो के कांस्य प्रमुख डेनियल दा वोलेत्रा का काम है।

स्वर्गदूतों का कमरा
इस कमरे का उपयोग 1677 से चैपल के रूप में किया जाता था। दीवारों पर भित्तिचित्र, 1622 और 1623 के बीच जैकोपो विगनाली द्वारा चित्रित, संतों और जुलूस में आगे बढ़ते हुए फ्लोरेंस के शहर और क्षेत्र के धन्य का प्रतिनिधित्व करते हैं, उनके सिर पर जॉन बैपटिस्ट, चर्च आतंकवादी से चर्च विजयी से।

कपोला के अंदर और छत को माइकल एंजेलो सिंगानेली (लगभग 1558-1635) द्वारा भित्तिचित्रों से सजाया गया है, जिसमें सेंट माइकल अर्चेलेल को स्वर्गदूतों के साथ संगीत और होसानस गाते हुए चित्रित किया गया है, जिससे कमरे का नाम (“चैंबर ऑफ एंजेल्स”) है। । वेदी की मेज के ऊपर, 1627 में रोवेन्ज़ानो में फ्रांसेस्को और टोमासो दा सैंट’एंड्रिया द्वारा बनाई गई, बेन्टेटो कैलेंजुओली द्वारा पिएत्रो द कोरटोना द्वारा एक कार्टून पर आधारित और मैडोना एंड चाइल्ड का प्रतिनिधित्व करते हुए एक इंटेरसिया सेट किया गया है।

वेदी के नीचे, सेंट अगाथा की धर्मपत्नी, 1 मार्च, 1638 को सिस्टर इनोसेन्ज़ा बर्बेरिनी द्वारा माइकल एंजेलो बुओनारोटी द यंगर को दान में दी गई। सातवीं शताब्दी की बड़ी परंपराओं में, गिचुलियानो की सर्वश्रेष्ठ कृति माइकल एंजेलो द यॉन्कर का एक समूह खड़ा था। 1850 और 1857 के बीच अरिस्टोडेमियो कोस्टोली द्वारा चित्रित, फिमेलि, और कोसिमो बुओनारोती और उनकी पत्नी रोसिना वेंद्रमिन की तस्वीरें। अन्य niches घर में लुका बेला रोबेबिया द यंगर द्वारा सेंट जेरोम की एक राहत है, जो माइकल एंजेलो के मैडोना डेला स्लैला की सोलहवीं शताब्दी की कांस्य प्रति है। सदियों से संगमरमर की राहत इस कमरे में दिखाई दे रही थी), और एक बूढ़े आदमी के प्रमुख ने, सत्रहवीं शताब्दी के अंत में सोचा कि “गुइडो रेनी द्वारा एक बहुत अच्छा काम है।”

स्टूडियो
इस कमरे की सजावट, माइकल एंजेलो द यंगर द्वारा भी परिकल्पित है, जो वर्ष 1633-1637 से है। छत पर, सेको ब्रावो ने प्रसिद्धि के रंग को चित्रित किया।

दीवारों पर, सेको ब्रावो फिर से, माटेओ रोसेली और डोमेनिको पुग्लियानी ने शानदार टस्कन के पुतलों को चित्रित किया, जिन्हें विभिन्न श्रेणियों में बांटा गया:
प्रवेश द्वार के विपरीत, कवियों और लेखकों;
बाईं ओर, खगोलविद, गणितज्ञ, मल्लाह, भौतिक विज्ञानी, चिकित्सक और हर्बलिस्ट;
दाईं ओर, orators, न्यायविदों, इतिहासकारों और मानवतावादियों;
प्रवेश द्वार के ऊपर, दार्शनिक और धर्मशास्त्री।
भित्तिचित्रों के नीचे, अलमारियाँ की एक पंक्ति चलती है, जिसमें फल, फूलों के पत्तों के फूल और हाथीदांत की पत्तियां और मोती की माला है। अलमारियाँ दो बेंच और छह शोकेस के साथ वैकल्पिक हैं, जो परिवार के संग्रह के कुछ रिकॉर्ड प्रदर्शित करते हैं। विशेष रूप से दिलचस्प यह शोकेस है, जो माल्टा के नाइट फ्रांसेस्को बूनारोटी, अपने भाई माइकल एंजेलो द यंगर के लिए उपहार के रूप में किए गए जहर के खिलाफ पैंतीस पदक प्रदर्शित करता है। इन पदकों के लिए इस्तेमाल की जाने वाली सामग्री सेंट पॉल ग्रोटो से एक पत्थर है, जिसका नाम किंवदंती के अनुसार है, जिसके अनुसार सेंट पॉल को इस गुफा में माल्टा में उतरने पर एक वाइपर द्वारा काट लिया गया था – फिर भी, चमत्कारी रूप से, अप्रकाशित।

अपोलो की कोठरी
इस छोटे से कमरे में माइकल एंजेलो द यंगर ने शास्त्रीय विषयों के साथ काम का एक बड़ा समूह इकट्ठा किया था, हालांकि हमेशा प्राचीन मूल के नहीं। अब शो के टुकड़े मूल साज-सामान का हिस्सा बन गए हैं: सोलहवीं शताब्दी की शुरुआत से ठीक लकड़ी की तीलियाँ, हाल ही में बैसिओ डी’अग्नोलो के लिए जिम्मेदार; संगमरमर से नक्काशीदार एक हाथ, शायद मायरोन के डिस्कोबोलस की एक रोमन प्रति से; दो सिर के साथ काले संगमरमर का एक अंडाकार, कोस्टान्ज़ा बारबेरिनी द्वारा माइकल एंजेलो द यंगर को दिया गया और संगमरमर में एक “छोटा अपोलो”।

पीछे की दीवार पर हम एक छत की नकल करने वाली एक बहुत-घृणित भित्ति पेंटिंग को समझ सकते हैं। संभवतया, एक विशेष रूप से निर्मित दरवाजे द्वारा छिपाए गए – एक boudoir के रूप में उपयोग की जाने वाली एक जगह जो आज भी मौजूद है – खिड़की से बाहर नक्काशी की गई थी।

सीढ़ियों के मैडोना और लड़ाई
इस कमरे में माइकल एंजेलो द्वारा उकेरी गई दो राहतें हैं, जो उनके शुरुआती युवाओं में कासा बुओनरोटी के सच्चे और सबसे व्यापक रूप से पहचाने जाने वाले प्रतीक हैं। माइकल एंजेलो द यंगर ने उन्हें पियानो नोबेल के सत्रहवीं सदी के कमरों में प्रदर्शन पर रखा था: गैंगेरिया में लड़ाई, एस्कानियो कोंडीवी द्वारा एपिफेनी की बड़ी तस्वीर के तहत, माइकल एंजेलो के समय के लिए जिम्मेदार ठहराया; कैमरा में मैडोना degli Angioli, जो भी शामिल है, और अभी भी शामिल है, राहत की एक कांस्य प्रतिकृति। 1875 में, कासा बुओनारोटी माइकल एंजेलो के जन्म के चौथे शताब्दी के उत्सव के प्रमुख प्रतीकों में से एक था, जिसका मंचन फ्लोरेंस में किया गया था। घटना का एक उपोत्पाद कमरे में बैटल का बढ़ना था, जिसमें इसे आज भी देखा जा सकता है, जबकि एपिफेनी के नीचे एक स्मारक टैबलेट स्थापित किया गया था।

दूसरी ओर, मैडोना कैमरा डिगली एंगियोली में लंबे समय तक रहा, जहां इसकी उपस्थिति अभी भी 1896 में दर्ज की गई थी। फिर भी बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में ली गई तस्वीरों में माइकल एंजेलो की एक ही कमरे में दो राहतें दिखाई देती हैं, जहां वे थे कई दशकों तक परिवार के संग्रह और उन्नीसवीं सदी के क्यूरियोस के टुकड़ों के साथ प्रदर्शित किया गया। 1950 के दशक की शुरुआत में, अक्सर जिन वस्तुओं के साथ एक मोटीवेट चयन होता था, या बिना किसी गुणवत्ता या सामग्री के किसी भी विषय के साथ रखे गए कमरों के साथ, नए समाधानों की आवश्यकता स्पष्ट होने लगी थी। प्रयासों को सिर्फ इस कमरे पर केंद्रित किया गया था। अर्द्धशतक से लेकर आज तक, दोनों राहतों को सही प्रमुखता देने के लिए किए गए विभिन्न प्रयासों का एक अध्ययन, बहुत रुचि का है,

माइकल एंजेलो और सैन लोरेंजो फैक्ट्री
कई वर्षों के लिए, इस कमरे में फ्लोरेंस में फैब्रीका डी सैन लोरेंजो के लिए किए गए कार्यों के लिए दो राजसी माइकल एंजेलिक परियोजनाओं को रखा गया था, जिनमें से किसी को भी कभी महसूस नहीं किया गया था। सैन लोरेंजो के चर्च के मुखौटे के लिए महान लकड़ी का मॉडल बिब्लियोटेका लॉरेंजियाना के वेस्टिब्यूल में लंबे समय तक खड़ा था: यह संभवतः माइकल एंजेलो के घर से रोम में आया था, क्योंकि हम कलाकार द्वारा अपने भतीजे लियोनार्डो को लिखे गए एक पत्र से अनुमान लगाते हैं। 1555, यह बताते हुए कि यह ड्यूक कोसिमो I को फ्लोरेंस में भेजा जाएगा। 1800 के दशक के उत्तरार्ध में काम को कासा बुओनरोट्टी में स्थानांतरित कर दिया गया था। घिबेलिना के माध्यम से टाउनहाउस में आवास का विशेषाधिकार था और नदी के देवता का प्रदर्शन – मूर्तिकला के लिए माइकल एंजेलो की मंत्रमुग्ध करने वाली तैयारी “मॉडल” को न्यू सैक्रिस्टी में ड्यूकल कब्रों के आगे अलंकरण के रूप में रखा जाना था – पचास से अधिक वर्षों के लिए। एक बार अमनमणि की संपत्ति,

कासा बूनारोती के निदेशक नियुक्त होने के बाद, चार्ल्स डी टोलने ने वर्ष 1965 के दिसंबर में उचित कार्यालय से काम का ऋण प्राप्त करने में कामयाबी हासिल की और इसे संग्रहालय में प्रदर्शित किया, इस प्रकार आखिरकार विस्मृति के वर्षों के बाद इसका काफी महत्व कम हो गया। संरक्षण कार्य के लिए वर्ष 1986 के दिसंबर में फ्लोरेंस के ऐतिहासिक और कलात्मक विरासत के लिए अधीक्षण के बहाली कार्यालय द्वारा स्मरण किया गया, यह बाद में कासा बुओनारोती को इस चेतावनी के साथ लौटा दिया कि इस तरह की नाजुक मूर्ति को किसी भी तरह से स्थानांतरित या संभाला नहीं जाना चाहिए। वही संरक्षण समस्याओं के लिए प्रमुख बहाली के काम की आवश्यकता होती है जिसे फ्लोरेंटाइन ओपिसियो डेल्ले पिएत्र ड्यूर द्वारा किया जाता है और लोको में प्रदर्शन किया जाता है; यह काम 2017 के वसंत में पूरा हुआ। फ्लोरेंस में एक महत्वपूर्ण अस्थायी प्रदर्शनी के दौरान इसके प्रदर्शन के बाद,

लैंडस्केप रूम
1799 में ली गई एक सूची में “दूसरे चित्रित ड्राइंग रूम, फायरप्लेस के साथ चैंबर से सटे” का उल्लेख है: संदर्भ इस कमरे और अठारहवीं शताब्दी के परिदृश्य के थे जो इसकी तीन दीवारों को सुशोभित करते थे। उन्नीसवीं सदी में सफेदी के साथ कवर किया गया था, 1964 में कासा बुओनारोती में किए गए जीर्णोद्धार कार्य के दौरान भित्तिचित्रों को वापस लाया गया था। वर्तमान में इस सुखद कमरे का उपयोग 1994 में क्लाउडियो पिज़ोरसो द्वारा बनाई गई वीडियो ला कासा बुओनरोती एक फिरेंज़े को दिखाने के लिए किया जाता है। । वीडियो सिएना में यूनिवर्सिटिया प्रति स्ट्रानिएरी द्वारा निर्मित “म्यूजियम ऑफ टस्कनी” पर श्रृंखला में पहला है।

उन्नीसवीं शताब्दी में माइकल एंजेलो
कासा बुओनारोटी ने माइकल एंजेलो और उन्नीसवीं शताब्दी में दस्तावेज़ीकरण की एक विशाल श्रृंखला का निर्माण किया, जो महत्वपूर्ण प्रमाणों और कलात्मक मूल्य के कार्यों से बना है, जिनमें से कुछ इस कमरे में इकट्ठे हुए हैं, दोनों उस मिथक से संबंधित हैं जो उस सदी में कलाकार के आसपास बड़े हुए थे। और उनके जन्म के चौथे शताब्दी को चिह्नित करने के लिए सितंबर 1875 में फ्लोरेंस में आयोजित समारोह। उसके प्रवेश द्वार को अलंकृत करने के घोषित इरादे के साथ, उस अवसर के लिए घर में प्लास्टर बस्ट लाया गया था। कासा बूनारोटी, जिसे अप्रैल 1859 में एक निकाय कॉरपोरेट बनाया गया था, ने समारोहों में एक उत्साही भूमिका निभाई: क्लेमेंटे पपी द्वारा बनाए गए माइकल एंजेलो के कांस्य धमाके को प्रवेश द्वार पर स्थापित किया गया था, इमारत के कोने पर सेट किए गए परिवार के कोट और शो में लगाए गए कासा बुओनरोटी के संग्रह में माइकल एंजेलो द्वारा सभी चित्र। अंत में, एक महान पत्थर ईगल, उस समय से आज तक माना जाता है, रोमन युग, जो अब आसपास के छोटे कमरे के बीच में खड़ा है, आंगन में स्थापित किया गया था। लेकिन सबसे महत्वाकांक्षी परियोजना, मुखौटा की भित्तिचित्र सजावट, बाहर ले जाने के लिए असंभव साबित हुई। यहाँ हम इसकी विस्तृत तैयारी देख सकते हैं, इसके लेखकों द्वारा कासा को दान दिया गया।

संग्रह
इमारत का बाहरी पहलू काफी सरल है, केवल पोर्टल बाहर खड़ा है, एक कांस्य बस्ट द्वारा surmounted, Daniele da Volterra द्वारा बनाई गई माइकल एंजेलो के चित्र की एक प्रति और फ्लोरेंस में गैलेरिया डेल’एकेडेमिया में संरक्षित है।

रुचि का मुख्य कारण उनके वंशजों द्वारा सदियों से एकत्र किए गए शानदार मूर्तिकार द्वारा अपने भाई के बच्चों (माइकल एंजेलो के कभी बच्चे नहीं थे) द्वारा किए गए कार्यों का सुंदर संग्रह है। विभिन्न सामग्रियों के साथ एक छोटे से ज्ञात पुरातात्विक संग्रह के अलावा, मित्र डेनियल दा वोल्त्रा द्वारा माइकल एंजेलो की एक बस्ट पहली मंजिल पर प्रदर्शन पर है; इसके अलावा अरस्तूदेव कोस्टोली के कोसिमो बूनारोती और रोसीना वेंद्रामिन के दो बस्ट हैं।

पहली मंजिल पर निम्नलिखित कमरों में, एक कलाकार द्वारा उपयोग किए जाने वाले मोम और कांस्य के मॉडल के लिए समर्पित है (पियाजे डेला सिग्नोरिया में हरक्यूलिस की परित्यक्त परियोजना सहित, बाद में बैसियो बैंडिनेली द्वारा निर्मित), जबकि दूसरे में उनका प्रदर्शन किया गया है संग्रहालय के विशाल संग्रह के चित्र घूमते हैं। कुलीन कमरों में, सत्रहवीं शताब्दी में भित्तिचित्रों को निष्पादित किया गया था जो माइकल एंजेलो (विशेष रूप से हड़ताली गैलरी या माइकल एंजेलो द यंगर का अध्ययन) के जीवन और कार्यों को बढ़ाते हैं, या ऐसे काम हैं जो बाद के कलाकारों पर माइकल एंजेलो की शैली के प्रभाव को दस्तावेज करते हैं। प्रदर्शन पर भी हार्नेस का एक मॉडल है, जिसने 1872 में पियाजा डेला सिग्नोरियाट द एकेडेमिया म्यूजियम से डेविड को स्थानांतरित करने के लिए काम किया।

माइकल एंजेलो निश्चित रूप से बाहर काम करते हैं, विशेष रूप से दो दिलचस्प युवा मास्टर की शैलीगत विकास को समझने के लिए काम करते हैं: मैडोना डेला स्काला का परिष्कृत आधार-राहत, पहला दस्तावेज काम, 1490 से – 92, डोनाटेलो से प्रेरित और सभी से ऊपर। सेंटूरोमाची या सेंटोरस की लड़ाई, सिर्फ 16 साल की उम्र में खुदी हुई।

इस काम की प्रेरणा रोमन सरकोफेगी के आधार-राहत द्वारा दी गई है, लेकिन बहुत मजबूत गतिशीलता माइकल एंजेलो की एक विशिष्ट नवीनता है। पहले से ही इस शुरुआती काम में शरीर रचना का ज्ञान उल्लेखनीय है और चलती आंकड़ों के लिए प्राथमिकता बाहर खड़ी है, जो एक महान अभिव्यंजक बल को छोड़ देती है।

इसके अलावा प्रदर्शन पर एक नदी की दिव्यता (धातु की ढलाई) की धार और सैन लोरेंजो के बासीलीक के मुखौटे के लिए माइकल एंजेलो की परियोजना का एक लकड़ी का मॉडल है, एक परियोजना कभी नहीं बनाई गई।

माइकल एंजेलिस आइकनोग्राफी
इस कमरे में प्रदर्शन फ्लोरेंटाइन दीर्घाओं के ऋण पर कई चित्र हैं, जो विभिन्न अवधियों में निष्पादित किए जाते हैं, सोलहवीं से उन्नीसवीं शताब्दी तक, रोम में 1535 के आसपास फ्लोरेंटाइन द्वारा चित्रित प्रसिद्ध चित्र के प्रोटोटाइप से सभी प्राप्त होते हैं। जैकोपीनो डेल कोंटे (1510-98)। सबसे अच्छा उदाहरण शोकेस के ऊपर स्थित पैनल है। यह पेंटिंग 1771 में स्ट्रोज़ी परिवार द्वारा उफीज़ी को दान में दी गई थी, जब इसे माइकल एंजेलो द्वारा स्व-चित्र माना जाता था। इसके तुरंत बाद, हालांकि, माइकलएंजेलो के लेखकत्व को अस्वीकार कर दिया गया था। आजकल इतिहासकार इसे सीधे जैकोपीनो डेल कोटे की कार्यशाला में लिखते हैं।

जियोर्जियो वासारी के शब्दों में: “डि माइकलगनोलो न सी ई वेरी र्रीति चे दुइ दी पित्तुरा, अनो दी मनो डेल बुगियार्डिनो एल’अल्तोरो डी इकोपो डेल कोंटे, एट ऊनो ब्रोंजो टुटो रिलिवो फेटो डा डेनियल रिकेशेरेली” (मिशेल मेनलोगो) लेकिन दो चित्रित चित्र, एक “आईएल बुगियार्डिनो” के हाथ से और दूसरा इकोपो डेल कॉंटे द्वारा, और एक डैनियलो रिकेशेरेली ‘द्वारा बनाए गए कांस्य राहत में)। इन तीनों चित्रों को कासा बुओनारोती संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया है: इस कमरे में जैकोपीनो डेल कोटे का चित्र, जबकि कैमरा डेला नॉटे ई डेल डी, Giuliano Bugiardini द्वारा पेंटिंग की मेजबानी करता है – हाल ही के अध्ययनों के अनुसार, 1522 तक। यह माइकल एंजेलो को 47 साल की उम्र में रखता है – और डेनियल डा वोलेत्रा का कांस्य विराम।

माइकल एंजेलो के चित्र
संग्रहालय माइकल एंजेलो और उनके स्कूल द्वारा स्केच की दुनिया में सबसे अमीर संग्रह को संरक्षित करता है। सबसे महत्वपूर्ण टुकड़ा नदी टोरो, जीवन-आकार है और न्यू सैक्रिस्टी के लिए बनाई गई मूर्ति के लिए एक मॉडल के रूप में सेवा करने का इरादा है, लेकिन दो पहलवान या महिला नग्न भी विचारोत्तेजक हैं।

वासरी हमें बताता है कि, 1564 में रोम में अपनी मृत्यु से पहले माइकल एंजेलो ने अपनी खुद की ड्राइंग, स्केच और कार्टून को बड़ी संख्या में जला दिया था ताकि कोई भी मजदूरों को न देखे जिसे उसने धीरज से देखा और जिस तरह से उसने अपनी प्रतिभा का परीक्षण किया था, और ऐसा न हो कि वह ऐसा करे। पूर्ण से कम दिखाई देते हैं। ” यह आंशिक रूप से पूर्णता के लिए कलाकार की इच्छा के कारण है कि उसका ग्राफिक काम इतना दुर्लभ और मूल्यवान है: यहां तक ​​कि लियोनार्डो, उसका भतीजा और वारिस, माइकल एंजेलो की मौत पर रोमन बाजार में आए उनके चित्र के एक समूह के लिए एक उच्च कीमत चुकाने के लिए बाध्य था। । ये शायद वे थे जो लियोनार्डो 1566 के आसपास कोसिमो आई डे मेडिसी को दान करेंगे, साथ में मैडोना डेला स्केला। जब, सत्रहवीं शताब्दी के दूसरे दशक में,

उस समय कई चित्र खंडों में एकत्र किए गए थे, लेकिन जिन्हें सबसे सुंदर माना जाता था, उन्हें नए कमरों की दीवारों पर फंसाया और लटका दिया गया था: उदाहरण के लिए, स्क्रिटिटियो में क्लियोपेट्रा, सैन लोरेंजो के मुखौटे के लिए डिजाइन में से एक कैमरा डेला नॉट ई डेल डी और मैडोना और चाइल्ड इन द कैमरा डिगली एंगियोली के लिए छोटा कार्टून। Buonarroti परिवार के स्वामित्व में माइकल एंजेलो के चित्र का संग्रह उस समय दुनिया में सबसे बड़ा था, और यह आज भी बना हुआ है, जिसमें दो सौ से अधिक चादरें हैं, इसके बावजूद इसमें जो गंभीर अतिक्रमण किया गया है। वास्तव में, पहला नुकसान अठारहवीं शताब्दी के अंत में आया, जब क्रांतिकारी फिलिप्पो बुओनारोती ने चित्रकार और कलेक्टर जीन-बैप्टिस्ट विकर को कुछ चित्र बेचे; और दूसरा 1859 में,

कोसिमो बुओनारोती परिवार के अंतिम प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी, 1858 में मृत्यु हो गई। वह माइकल एंजेलो के कागजात के अधिक से अधिक हिस्से के मालिक थे और उन्होंने उन्हें अपनी इच्छा में जनता के साथ छोड़ दिया, साथ ही वाया घिबिनिना पर घर और वस्तुओं में निहित थे। यह। उस समय से, फ्रेम और शोकेस में चित्र का संग्रह प्रदर्शन पर रहा, और यह 1960 तक नहीं था कि उन्हें इस विधेय से बचाया गया था, जिसके परिणामस्वरूप चादरों को काफी नुकसान हुआ था। उफ़िज़ी के गबेट्टो देइ डिसेग्नि ई डेल स्टैम्प पर ले जाया गया, उन्हें बहाल किया गया और 1975 में कासा बुओनारोती को वापस लाया गया।

जैसा कि संरक्षण की मांग ग्राफिक कार्यों को स्थायी रूप से शो पर रखना असंभव बना देती है, संग्रह के केवल छोटे नमूने इस कमरे में रोटेशन में प्रदर्शित किए जाते हैं।

माइकलएंजेलके मॉडल
विभिन्न कला संग्रहों में, जो कासा बुओनारोती की पकड़ को बनाते हैं, माईक्लोगेंलेस्क मॉडल का समूह न केवल बेहद कीमती है, बल्कि इसका पता लगाया जाना भी मुश्किल है: हम इन कार्यों की प्राथमिक सिद्धता को भी नहीं जानते हैं। सबसे पहला रिकॉर्ड 1664 की तारीख का है, जब फिलिप्पो बाल्डिनुची ने लियोनार्डो बुओनारोती को एक “मॉडल” दिया था जिसे वह खुद माइकल एंजेलो के हाथ से मानते थे। बीस साल बाद, कासा बुओनरोटी में सामानों की एक सूची ने दर्ज किया कि कुछ मॉडल “स्क्रिट्टियो” में रखे गए थे, रूम ऑफ नाइट एंड डे का एक छोटा अध्ययन। इन मॉडलों की सभी स्मृति संभवतः 1733 से 1799 तक कासा के मालिक लियोनार्डो बुओनारोती की मृत्यु के साथ खो गई थी; 1700 के दशक के अंत से एक इन्वेंट्री “स्क्रिटियोइओ” का भी उल्लेख नहीं करता है, जिसे तब एक कोठरी माना जाता था।

आज, दस काम दुनिया के सबसे बड़े समूह का गठन करते हैं, जिसमें छोटी मूर्तियों का श्रेय माइकल एंजेलो और उनके सर्कल को दिया जाता है। विभिन्न तकनीकों और सामग्रियों (मोम, टेराकोटा, लकड़ी, गेसो) में कैरी किए गए ये मॉडल अपनी युवावस्था से लेकर बुढ़ापे तक कलाकार के करियर का अनुसरण करते हैं, दोनों मूल कार्यों और व्युत्पत्तियों के साथ। इस समूह के भीतर प्रामाणिक कृति भी हैं, विद्वानों द्वारा बहुत सराहना की जाती है, जैसे कि दो पहलवान या छोटे लकड़ी के क्रूसिफ़िक्स, मैस्ट्रो के पुराने युग के गहन कार्य।

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