में ब्राइडल चैंबर डुकल पैलेस मंटोवा, 360 ° वीडियो, मंटोवा अर्बन म्यूजियम

कैमरा डिसली स्पोसी (“ब्राइडल चैंबर”), जिसे कभी-कभी कैमरा पिक्ट्रा (“पेंटेड चेंबर”) के रूप में जाना जाता है, यह एक कमरा है, जो ड्यूक पैलेस, मंटुआ, इटली में एंड्रिया मोंटेग्ना द्वारा भ्रमपूर्ण चित्रों के साथ बनाया गया है। 15 वीं शताब्दी के दौरान जब कैमरा डिगली स्पोसी चित्रित किया गया था, तो मंटुआ पर गोंजागा का शासन था, जिन्होंने मंटुआ के राजनीतिक स्वायत्तता को अपने मजबूत पड़ोसी मिलान और वेनिस से एक भाड़े के राज्य के रूप में अपना समर्थन प्राप्त करके बनाए रखा था। लुडोविको III गोंजागा, उस समय कैमरा डिगली स्पोसी के आयुक्त और मंटुआ के शासक थे, खुद को एक पेशेवर सैनिक के रूप में प्रशिक्षित करते थे,

जिस कमरे को चित्रित किया जाना है, वह ड्यूक पैलेस के निजी खंड में उत्तर-पूर्व टॉवर की पहली मंजिल पर है, जिसमें उत्तर और पूर्व की दीवारों पर लैगो दी मीज़ो के दृश्य हैं। इस कमरे का उपयोग कई अलग-अलग निजी और अर्ध-निजी कार्यों के लिए किया जाता था, जैसे कि लुडोविको के लिए एक बिस्तर कक्ष, परिवार और करीबी दरबारियों के लिए एक सभा क्षेत्र और विशेष रूप से महत्वपूर्ण मेहमानों के लिए एक स्वागत कक्ष। कमरे के अर्ध-निजी कार्यों ने कैमरे को ख़राब करने के लिए ख़ासियत पैदा करने में मदद की कैमरा डिस्ली स्पोसी का मतलब था कि दर्शकों को गोंजागा के धन और सांस्कृतिक प्रतिष्ठा के साथ बिना किसी ओवरटेट या भड़कीले प्रदर्शन के साथ प्रभावित करना। मोन्तेग्ना की पेंटिंग शुरू होने से पहले कमरे को खुद ही पुनर्निर्मित किया गया था, जो संभवत: एक वर्ग के करीब होने के साथ-साथ लगभग आठ मीटर चौड़ा और सात मीटर लंबा था। कमरे की मूल स्थापत्य सुविधाओं में प्रत्येक दीवार पर ट्रिपल वाल्ट, उत्तर की दीवार पर एक चिमनी, पश्चिम और दक्षिण की दीवारों पर दरवाजे और उत्तर और पूर्वी दीवार पर खिड़कियां शामिल हैं। 1465 और 1474 के बीच चित्रित, कैमरा डाउली स्पॉसी sù में trompe l’oeil और di sotto दोनों के उपयोग में एक उत्कृष्ट कृति के रूप में पूरा होने के तुरंत बाद ही प्रसिद्ध हो गया।

मन्त्त्ग्ना की मायावी पेंटिंग का प्रभाव जो एक शास्त्रीय मंडप का विचारोत्तेजक है, सहूलियत की दृष्टि से सूक्ष्म बदलाव के साथ पूरा होता है जो भ्रम के प्रत्येक काल्पनिक तत्व को दर्शक के लिए वास्तविक लगता है। उत्तर और पश्चिम की दीवारों पर, नीचे तल पर काल्पनिक संगमरमर के शीर्षक से और एक चित्रित पर्दे की छड़, जो शीर्ष पर स्थित दीवारों में से प्रत्येक की पूरी लंबाई से चलती है, गोंजागा के दृश्य और उनके दरबार के सामने आदर्श भूस्खलन के कारण मिलते हैं। हवा में खींचे गए या ढीले पर्दे से दर्शक को पता चलता है। दक्षिण और पूर्व की दीवारों पर सुनहरे ब्रोकेड के पर्दे लगे हुए हैं, जो कि लुडोविको के बिस्तरों की छतरी के लिए इस्तेमाल किए जाते हैं, की नकल करते हैं, जिसके लिए हुक अभी भी कमरे के दक्षिण पूर्व कोने के ऊपर की छत में हैं।

इतिहास
कमरे की सजावट 1460 से लुडोविको तृतीय गोंजागा द्वारा कैंटीन में अदालत के चित्रकार द्वारा कमीशन की गई थी। कमरे में मूल रूप से एक दोहरा कार्य था: दर्शक हॉल (जहां मार्क्विस सार्वजनिक मामलों से निपटता था) और प्रतिनिधि बेडरूम, जहां लुडोविको उनके परिवार से मिले।

आयोग का अवसर विभिन्न विसंगतियों को दर्ज करते हुए विद्वानों द्वारा स्पष्ट किया गया है। पारंपरिक व्याख्या मार्कोस लुडोविको, फ्रांसेस्को गोंजागा के बेटे के कार्डिनल सिंहासन के चुनाव को भित्तिचित्रों से जोड़ती है, जो 1 जनवरी 1462 को हुआ था: कोर्ट का दृश्य तब मार्किस का प्रतिनिधित्व करेगा जो समाचार प्राप्त करता है और वह बैठक में पिता और पुत्र को दिखाया जाएगा जो खुशहाल कार्यक्रम में हैं। हालांकि, फ्रांसेस्को का परिपक्व और लगभग आंकड़ा 1461 में उसकी उम्र के अनुरूप नहीं है, लगभग 17 वर्षों में, इसके बजाय इसका कथित चित्र नेपल्स में आज संरक्षित है। इसलिए यह सोचा गया था कि अगस्त 1472 में मंटुआ में हिजनेस के आगमन का जश्न मनाते हुए, जब वह सेंट एंड्रिया के सराहनीय मठाधीश की उपाधि प्राप्त करने की तैयारी कर रहे थे।

चित्रों के कालानुक्रमिक क्रम को 1984 – 1987 की बहाली से स्पष्ट किया गया है: चित्रकार को सीमित शुष्क पृष्ठभूमि के साथ तिजोरी से शुरू किया गया था, जो मुख्य रूप से “ओकुलस” के हिस्सों और इसके चारों ओर स्थित माला की चिंता करता है; यह तब कोर्ट की दीवार तक पहुंच गया, जहां एक रहस्यमय चिकना स्वभाव का उपयोग किया गया था, जिसे “पोंटेट” द्वारा आगे बढ़ाकर सुखाया गया था; पूर्व और दक्षिण की दीवारों के बाद, चित्रित पर्दे द्वारा कवर किया गया, जहां पारंपरिक फ्रेस्को तकनीक का उपयोग किया गया था; अंत में बैठक की पश्चिम की दीवार को चित्रित किया गया, जिसे एक फ्रेस्को के रूप में भी माना गया और बहुत छोटे “दिनों” के लिए नेतृत्व किया गया, जो कि एक धीमेपन की गवाही देता है जो कंपनी के लगभग दस साल की अवधि की पुष्टि करेगा, अन्य कार्यों की परवाह किए बिना कि मास्टर था प्रदर्शन करने के लिए।

लुडोविको की मृत्यु के बाद, कमरे और उसके चक्र को कई परेशानियों का सामना करना पड़ा, जो अक्सर शारीरिक संरक्षण के अलावा, कला के इतिहास में भी भूमिका को अपमानित करता है। मार्किस की मृत्यु के कुछ साल बाद, कमरे को कीमती वस्तुओं के लिए जमा के रूप में इस्तेमाल किया गया था: शायद इसी वजह से वासरी को इसे देखने की अनुमति नहीं थी, इसे ले वेइट के खाते से बाहर रखा गया था। 1630 के शाही कब्जे के दौरान इसे कई नुकसान हुए, फिर लगभग 1875 तक खराब मौसम के लिए व्यावहारिक रूप से छोड़ दिया गया। 1648 में कार्लो रिडोल्फी द्वारा कमरे को “कैमरा डिगली स्पोसी” कहा जाने लगा। किसी भी मामले में, संदर्भ लुडोविको की प्रमुख उपस्थिति के कारण था जो उनकी पत्नी के बगल में दर्शाया गया था, इसलिए नहीं कि यह एक दुल्हन का कक्ष था। वास्तव में, गोंजागा ने अपने व्यावसायिक दस्तावेज तैयार करने और प्राप्त करने के लिए कमरे का उपयोग किया, और लगभग एक प्रतिनिधि अध्ययन। दस्तावेजों को रखने के लिए वास्तव में एक अलमारी है लेकिन हुक भी है जिसने बिस्तर की स्थिति निर्धारित की है।

जिस तकनीक का इस्तेमाल किया गया, जिसमें कुछ एपिसोड ड्राई पार्ट्स कम या ज्यादा ब्रॉड शामिल थे, संरक्षण की सुविधा नहीं थी और हमारे पास उन्नीसवीं सदी से पहले की बहाली की अस्पष्ट खबर है। १ ९ ४१ तक चलने वाले, कई और अपर्याप्त थे। अंत में 1987 में आधुनिक तकनीकों के साथ एक व्यापक बहाली की गई, जो कि बची हुई सभी चीज़ों को वापस कर दिया, जिससे पढ़ाई और सार्वजनिक भोग का काम वापस आ गया।

2012 के एमिलिया भूकंप ने एक पुरानी माइक्रो-कताई को फिर से खोल दिया, जो कोर्ट के दृश्य में लंबवत और तिरछी चलती है और चित्रित प्लास्टर के एक हिस्से को अलग कर दिया है। पिक्टा चैंबर को भूकंप से सुरक्षित बनाने के लिए तकनीकी हस्तक्षेप चल रहा है (2014)। 2 अप्रैल 2015 को लगभग एक साल के काम के बाद, कैमरा पिक्टा ने पर्यटकों के लिए अपने खजाने को फिर से खोल दिया, सांस्कृतिक विरासत मंत्री द्वारा उद्घाटन के साथ, अगले दिन, पहले ही दिन, 1400 पर्यटकों की आमद।

अंदाज
Giulio कार्लो Argan पर प्रकाश डाला गया है कि कैसे mantegnesca पेंटिंग यहां अन्य कार्यों की तरह, शास्त्रीय पुरातनता की छवियों के इसके निकासी की विशेषता है। माण्टेग्ना चित्रकला के पहले महान “क्लासिकिस्ट” हैं: उनकी कला को “पुरातात्विक क्लासिकिज़्म” कहा जा सकता है।

सामान्य लेआउट
लगभग हर कमरे में (लगभग 8.05 मीटर की दूरी पर, दो खिड़कियों, दो दरवाजों और एक चिमनी) के साथ, मेन्टेग्ना ने एक सजावट का अध्ययन किया, जिसने छत की सभी दीवारों और वाल्टों को प्रभावित किया, जो पर्यावरण की स्थापत्य सीमाओं के अनुकूल है, लेकिन पेंटिंग के साथ दीवारों को तोड़कर खुद को समय, जैसे कि वह एक लॉगगिआ के केंद्र में था या मंडप के बाहर की ओर खुला था।

दीवारों पर दृश्यों के बीच संबंध का कारण नकली संगमरमर का पठार है जो निचले बैंड में चारों ओर चलता है, जिस पर बाकी खंभे हैं जो दृश्यों को तीन उद्घाटन में विभाजित करते हैं। तिजोरी को एक गोलाकार आकृति का सुझाव देते हुए फ्रेस्को किया गया है और केंद्र में एक ऑक्यूलस प्रस्तुत किया गया है, जिसमें से वर्ण और जानवर नीले आकाश के खिलाफ खड़े होते हैं। ऑक्यूलस के चारों ओर कुछ चित्रित पसलियां अंतरिक्ष को लोज़ेंग और प्लम में विभाजित करती हैं। पसलियां नकली राजधानियों में जाती हैं, जो बारी-बारी से वाल्टों के असली कॉर्बल्स पर आराम करती हैं, पूरे सजावट की राहत में एकमात्र तत्व, दरवाजे के फ्रेम और फायरप्लेस के साथ मिलकर। प्रत्येक कोरबेल (कोने में उन लोगों को छोड़कर) चित्रित स्तंभों में से एक पर टिकी हुई है।

दीवारों के ऊपरी रजिस्टर पर बारह चंद्रों का कब्जा है, जो गोंजागास के त्योहारों और कार्यों से सजाया गया है। पेडनेटियो और पेडुइको के बीच लनेट्स के आधार पर, लाक्षणिक रूप से छड़ें चलती हैं जो पर्दे के कर्सर के रूप में कार्य करती हैं, जिन्हें मुख्य दृश्यों की दृष्टि की अनुमति देने के लिए ऑफसेट के रूप में दर्शाया गया है। ये पर्दे, जो वास्तव में महल के कमरों की दीवारों को कवर करते हैं, ब्रोकेड या चमड़े को उभरा हुआ सोना और नीले रंग के साथ पंक्तिबद्ध करते हैं, और दक्षिण और पूर्वी दीवारों पर उतारा जाता है, जबकि वे उत्तर की दीवार (कोर्ट और) पर खुले होते हैं पश्चिम (बैठक)।

सामान्य विषय पूरे गोंजागा परिवार का राजनीतिक-वंशवादी उत्सव है, हालांकि दशकों के अध्ययन सभी विद्वानों द्वारा स्वीकार की गई व्याख्या को स्पष्ट रूप से स्पष्ट करने में विफल रहे हैं। संभवतः जटिल आइकोनोग्राफिक कार्यक्रम की अवधारणा को विभिन्न परामर्शों की आवश्यकता थी, जिसमें निश्चित रूप से स्वयं मार्किस शामिल थे। बहुत सारे पोट्रेट हैं, फिजियोलॉजी में बहुत ठीक हैं और कभी-कभी, मनोविज्ञान में। यद्यपि उनमें से प्रत्येक की एक निश्चित पहचान गवाही की कमी के कारण असंभव है, कुछ इस जीनस में मोन्तेग्ना के सबसे गहन कार्यों में से हैं।

अधिकतम सीमा
काल्पनिक स्तंभों से दीवारों पर अलग-अलग दृश्यों (वास्तविक पत्थर के कॉर्बल्स के साथ छायांकित) स्क्रॉल काम के साथ उभरा हुआ भ्रमपूर्ण पसलियों को बढ़ाते हैं जो छत को वर्गों में विभाजित करते हैं। वाल्टों के बीच कोरबेल्ड वर्गों में एरियन, ऑर्फ़ियस, और हरक्यूलिस के जीवन से भ्रम में राहत देने वाली राहतें हैं जो चित्रित सोने के मोज़ेक में सेट हैं जो पुरातनता को नुकसान पहुंचाते हैं। उनके बाद पुट्टी के ऊपर रखे गए पदकों में पहले आठ रोमन सम्राट हैं, जो वास्तविक प्लास्टर राहत के प्रभाव को प्राप्त करने के लिए नीचे से सोने की लाइट पर ग्रिसल में दर्शाए गए हैं। छत के शास्त्रीय संदर्भों के माध्यम से इटली के रोमन अतीत और गोंजागा के मंटुआ की महिमा के बीच निहित संबंध गोंजागा को एक सैन्य के रूप में बताता है और सीखा कि रोमन साम्राज्य के साथ तुलना की जा सकती है।

Mantegna की चंचल छत एक ऑक्यूलस प्रस्तुत करती है जो काल्पनिक रूप से नीले आकाश में खुलता है, foreshortened putti चंचलता के साथ चारों ओर di sotto में चित्रित एक balustrade के आसपास sti में चित्रित किया जाता है जैसे कि वे ऊपर छत पर वास्तविक स्थान पर कब्जा कर लेते हैं। नीचे के दृश्यों से आंकड़ों के साथ तोड़कर, कटघरे के ऊपर से नीचे की ओर देखने वाले दरबारियों को सीधे दर्शक की उपस्थिति के बारे में पता लगता है। इसके ऊपर स्थित प्लांटर की अनिश्चित स्थिति, क्योंकि यह एक आवारा बीम पर बेचैनी से चलता है, यह दर्शाता है कि आंकड़ों को देखने से दर्शकों को दरबारियों के आनंद की कीमत पर अपमानित किया जा सकता है। पेंटागन की खोज कैसे चित्रों या सजावट के दर्शकों की उपस्थिति का जवाब दे सकती है पुनर्जागरण इटली में एक नया विचार था जिसे अन्य कलाकारों द्वारा खोजा जाएगा। कैमरा दिवाली स्पोसी ‘

तिजोरी एक निचली छत से बना है, जिसे भ्रमवश चित्रित पाल और प्लम में विभाजित किया गया है। कुछ नकली पसलियों ने अंतरिक्ष को नियमित आंकड़ों में विभाजित किया, एक सुनहरी पृष्ठभूमि और मोनोक्रोम चित्रों के साथ जो मूर्तियों और क्लैसी को अनुकरण करते हैं। चित्रित वास्तुशिल्प तत्वों का कुशल अभिव्यक्ति एक गहरी, लगभग गोलाकार तिजोरी का अनुकरण करती है, जो वास्तव में “पंजे” प्रकार का एक हल्का वक्र है।

केंद्र में प्रसिद्ध ओकुलस, पूरे चक्र का सबसे आश्चर्यजनक टुकड़ा है, जहां पडुआ के ओवेरी चैपल के भ्रमकारी प्रयोगों को इसके चरम परिणामों तक ले जाया जाता है। यह आकाश का एक भ्रमपूर्ण रूप से खुला हुआ दौर है, जो कि मानवतावादियों द्वारा मनाए जाने वाले प्राचीन स्मारक समीपता, पैन्थियन के प्रसिद्ध महासागरों को याद करने के लिए था। ओकुलस में, “नीचे से” के परिप्रेक्ष्य के अनुसार, हम एक बाल्ट्रैड देखते हैं, जिसमें से एक अदालत की एक महिला, एक काली नौकरानी, ​​नौकरों का एक समूह, एक दर्जन पुट्टी, एक मोर (वर्तमान में मौजूद विदेशी जानवरों का संदर्भ) अदालत, एक ईसाई प्रतीक के बजाय) और एक फूलदान, एक नीले आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ। खुले ऑक्यूलस की छाप को सुदृढ़ करने के लिए, मेन्तेग्ना ने फ्रेम के अंदरूनी हिस्से से चिपके हुए कुछ खतरनाक रूप से कसी हुई लटकनों को चित्रित किया। मोटा शरीर की चक्करदार झलक के साथ। पोज़ की विविधता अत्यंत समृद्ध है, जो अंतरिक्ष में निकायों की आवाजाही की कुल स्वतंत्रता द्वारा चिह्नित है: कुछ पुट्टी बालस्ट्रेड के छल्ले में सिर को चिपकाने के लिए आती हैं, या वे केवल एक छोटे से हाथ से दिखाई देती हैं जो दिखाई देती हैं।

यदि गोंजागा अदालत के चारों ओर गुरुत्वाकर्षण वाले वास्तविक पात्रों के साथ युवतियों की संभावित पहचान स्पष्ट नहीं है (एक स्त्री चेहरे को मार्चियन बारबरा की तरह स्टाइल किया गया है), वे अलग-अलग दृष्टिकोणों में पकड़े गए हैं (एक के हाथ में कंघी भी है) और उनके चंचल भाव वे डॉकटेलो के पाठ के मद्देनजर एक मजाक की तैयारी का सुझाव देते हैं, जो रोजमर्रा की जिंदगी से लिया गया एक प्रकरण है। भारी खट्टे फूलदान वास्तव में एक छड़ी और आस-पास की लड़कियों के साथ मुस्कुराते हुए और मुस्कुराते हुए चेहरे के साथ झुकते हैं, ऐसा लगता है कि यह कमरे में आते हैं।

फूलदान के पास बादल में एक छिपी हुई मानव प्रोफ़ाइल है, जो शायद एक नकाबपोश कलाकार द्वारा चित्रित की गई है।

ऑक्यूलस एक गोलाकार माला से घिरा होता है, बदले में नकली पसलियों के एक वर्ग में संलग्न होता है, जो पुराने जमाने की बेस-रिलीफ के पैलेट्स की याद दिलाते हुए एक बुना पैटर्न के साथ चित्रित किया जाता है। बैठक के बिंदुओं के बीच स्वर्ण पदक हैं। चौकोर के चारों ओर एक सुनहरी पृष्ठभूमि के साथ आठ लोजेंज होते हैं, जिनमें से प्रत्येक में एक गोलाकार माला होती है जिसमें पहले आठ रोमन सम्राटों में से एक का चित्र होता है, जिसे ग्रिसैल में चित्रित किया जाता है, जिसे एक पुटो द्वारा समर्थित किया जाता है और चारों ओर फड़फड़ाते हुए रिबन होते हैं। यह प्रतिनिधित्व पूरे वातावरण की दृढ़ता से पुरातन गर्भाधान को सील करता है। कैसर को पदक के भीतर नाम (जहां संरक्षित) के साथ काउंटर-क्लॉकवाइज चित्रित किया गया है और स्कीमाटम से बचने के लिए उनके पोज़ बदल दिए गए हैं।

1. जूलियस सीजर
2.अक्टेवियन ऑगस्टस
3.Tiberius
4.Caligula
5.Claudio
6.Nerone
7.Galba
8.Otho

लोज़ेंज़ के चारों ओर, बाहरी रजिस्टर में, दीवारों पर प्रत्येक बेज़ेल के अनुरूप बारह प्लम (घड़ी की दिशा में) रखे जाते हैं। वे पौराणिक प्रेरणा की नकली आधार-राहत से सुशोभित हैं, जो प्रतीकात्मक रूप से मार्कोव के गुणों को एक संघचालक और राजनेता के रूप में मनाते हैं, जैसे कि साहस (ऑर्फ़ियस का मिथक), बुद्धिमत्ता (अरियन डी मेटेन्ना का मिथक), ताकत (मिथक हरक्यूलिस के बारह मजदूरों)। मैं हूँ:

1.ओर्फियस प्रकृति की शक्तियों को मंत्रमुग्ध करता है
2. ऑर्फियस सेरेबस और एक रोष को मिलाता है
3. Orpheus (Orcheus Bacchantes द्वारा फाड़ा) के नीचे
4.Arione जो डॉल्फिन को मंत्रमुग्ध करता है
5.Arione डॉल्फिन द्वारा बचाया
6.Periander जो बुरे नाविकों की निंदा करता है
7. हर्कुलस सेंटौर नेसस की ओर एक तीर मारता है
8. नेसस और देइनेरा
9. हर्क्युलस ने नेमियन शेर के साथ लड़ाई
10.हरिकुल जो हाइड्रा को मारता है
11. हरक्यूलिस और अन्तेअस
12. हरक्यूलिस जो सेर्बस को मारता है

वनस्पति सजावट के साथ नकली राजधानियों में पसलियों का अंत होता है, जिस पर पदक समर्थन पुट्टी के आधार सेट होते हैं। ये राजधानियाँ शाही शवों पर टिकी हुई हैं।

उत्तर की दीवार
चिमनी के ऊपर उत्तर की दीवार पर, “कोर्ट सीन” गोंजागा के पारिवारिक चित्र को दर्शाता है। लुडोविको गोंजागा बैठा है, अपने सचिव मार्सिलियो एंड्रियासी के साथ एक दस्तावेज पर चर्चा कर रहा है। उसके चारों ओर उसके परिवार और अदालत के सदस्य हैं, जिसमें ब्रैंडेनबर्ग की उसकी पत्नी बारबरा, बेटियों बारबरा और पाओला, बेटे जियानफ्रेंस्को, रोडोल्फो, और लुडोविचिनो और कुत्ते रूबिनो शामिल हैं। पूरे दृश्य को भ्रमपूर्ण ढंग से चित्रित किया गया है जैसे कि आंकड़े फायरप्लेस के मेंटल पर आराम कर रहे हैं, अपने काम में काल्पनिक और वास्तविक तत्वों को एक साथ मिलाने की Mantegna की उत्कृष्ट क्षमता का प्रदर्शन करते हैं। फायरप्लेस के ऊपर आंकड़े का स्थान उन्हें आँख के स्तर से ऊपर भी रखता है, जो दर्शकों के साथ आकर्षक संपर्क में उनकी अव्यवस्थित अव्यवस्था के साथ, गोंजागा अदालत को स्थिति और बुद्धि दोनों में उदात्त बनाने का प्रभाव रखता है।

“कोर्ट सीन” दूर के पितृ शासक के रूप में लुडोविको का उपयोग करके विचार के साथ भी खेलता है कि भित्ति-चित्र के दर्शक एक दर्शक के साथ भाग्यशाली होते हैं। लुडोविको एक ढीले गाउन में अपने परिवार के सदस्यों की तुलना में अनौपचारिक रूप से कपड़े पहने हुए दिखाई देता है। वह कमरे के अर्ध-निजी कार्य की ओर इशारा करता है। अपने हाथ में नोट और अपने सचिव के परामर्श से, यह दर्शक को प्रतीत होता है कि उन्होंने लुडोविको को अपने शासन की निजी दिनचर्या में पकड़ लिया है, हालांकि तर्क दिए गए हैं कि यह समय का एक विशेष क्षण, या तो फ्रांसेस्को सोरज़ा के एक पत्र की रसीद है जो यह कहता है कि वह बीमार है या कैमरा डिगली स्पोसी के लिए कमीशन दस्तावेज है। दीवार के दाहिने तीसरे हिस्से में दरबारी दर्शकों को पाने के लिए अपनी बारी का इंतजार करते हैं। लुडोविको के साथ।काल्पनिक पर्दे लुडोविको के साथ दर्शकों के अपने दर्शकों की संक्षिप्तता को “हवा में उड़ाने” वाले दृश्य को “उजागर” करके बताते हैं।

अदालत के दृश्य में कमरे के आकार के अनुकूल एक विशेष रूप से मूल लेआउट है। चिमनी की उपस्थिति, जो वास्तव में आधे हिस्से में कथा भित्तिचित्रों के लिए नियत निचले हिस्से पर आक्रमण करती है, ने बिना रुकावट के दृश्य को सेट करना बहुत मुश्किल बना दिया, लेकिन माण्टेगना ने इस समस्या को हल किया, जिस दृश्य को उठाए गए प्लेटफॉर्म पर पहुंचाने के लिए उपयोग किया गया था। कुछ कदम दाईं ओर नीचे की ओर। इस मंच से, जिसकी मंजिल चिमनी के ऊपर की शेल्फ के साथ मेल खाती है, कीमती कालीनों को लटकाते हैं जो दृश्य की सुस्पष्टता को समृद्ध करते हैं।

पहले क्षेत्र में मिनिओसो को देखने वाली एक खिड़की का कब्जा है: यहां मंटेग्ना ने खुद को बंद पर्दे को डिजाइन करने के लिए सीमित कर दिया। दूसरे में, तम्बू का खुलासा किया गया है और गोनजागास की अदालत को दिखाया गया है, जो संगमरमर के पदक से सजाए गए एक उच्च अवरोध की पृष्ठभूमि के खिलाफ है, जिसके आगे एक पेड़ की चोंच टूट जाती है। तीसरे क्षेत्र में पर्दा बंद है, लेकिन पात्रों की एक श्रृंखला इसके सामने से गुजरती है, स्तंभ के सामने भी चलती है, एक उपकरण के अनुसार जो वास्तविक दुनिया और चित्रित दुनिया के बीच की सीमा को भ्रमित करता है, पहले से ही डोनाटेलो द्वारा उपयोग किया जाता है।

किरदार
केंद्रीय क्षेत्र से पता चलता है कि मार्कीस लुडोविको गोंजागा एक “डी नॉक्टे” बागे में बाईं ओर एक सिंहासन पर बैठा था, जिसमें थोड़ा एकांत स्थिति के लिए विशेष जोर दिया गया था। उन्हें एक पत्र पकड़ा गया और एक झुके हुए नौकर से बात करते हुए, शायद उनके सचिव मार्सिलियो एंड्रियासी या रायमोंडो लुपी डी सोरगना; या यह मारक्विस लुडोविको III, एलेसेंड्रो का भाई हो सकता है। मार्किस का पोज़ एकमात्र ऐसा है जो समूह के स्थिर स्वरूप को तोड़ता है, अनिवार्य रूप से दर्शक का ध्यान आकर्षित करता है। सिंहासन के नीचे मार्किस का पसंदीदा कुत्ता रूबिनो है, जो वफादारी का प्रतीक है। उसके पीछे तीसरा बेटा जियानफ्रेंसिको है, जो एक बच्चे के कंधों पर अपने हाथ रखता है, शायद प्रोटोनोटरी लुडोविचिनो। काली टोपी वाला आदमी विटोरिनो डा फेल्ट्रे, मारकिस और उसके बेटों का उपदेशक है। केंद्र में मार्निग की पत्नी, ब्रैंडेनबर्ग की बारबरा, लगभग एक समान स्थिति में, गरिमामय सबमिशन की अभिव्यक्ति के साथ, अपने घुटनों पर एक बच्चे के साथ, जो बच्चे के समान भोलेपन के इशारे में उसे एक सेब सौंपने लगता है, शायद पिछले-जन्मपोला। अपनी मां के पीछे रोडोल्फो खड़ा है, एक महिला ने दाईं ओर झांका, शायद बरबरीना गोंजागा। अन्य पात्र अनिश्चित हैं। बाईं ओर की पृष्ठभूमि में पहली प्रोफ़ाइल को लियोन बतिस्ता अल्बर्टी के संभावित चित्र के रूप में व्याख्यायित किया गया है, जबकि बर्बरीना के पीछे की महिला शायद गोंजागा परिवार की एक नर्स है या, जैसा कि कुछ विद्वानों का दावा है, लुई III की मां पाओला मालास्टास्टा, मठवासी पोशाक; नीचे प्रसिद्ध अदालत बौना लूसिया है जो न्यूरोफाइब्रोमैटोसिस से प्रभावित है, जो सीधे दर्शक को देखता है; आंशिक रूप से खंभे से ढका एक परिचित (दरबारी) है। ब्रैंडेनबर्ग की बारबरा, गरिमामय सबमिशन की अभिव्यक्ति के साथ लगभग एक ललाट स्थिति में, अपने घुटनों पर एक बच्चे के साथ, जो बच्चे के समान भोलेपन के इशारे में उसे एक सेब सौंपने लगता है, शायद आखिरी-जन्मपोला। अपनी मां के पीछे रोडोल्फो खड़ा है, एक महिला ने दाईं ओर झांका, शायद बरबरीना गोंजागा। अन्य पात्र अनिश्चित हैं। बाईं ओर की पृष्ठभूमि में पहली प्रोफ़ाइल को लियोन बतिस्ता अल्बर्टी के संभावित चित्र के रूप में व्याख्यायित किया गया है, जबकि बर्बरीना के पीछे की महिला शायद गोंजागा परिवार की एक नर्स है या, जैसा कि कुछ विद्वानों का दावा है, लुई III की मां पाओला मालास्टास्टा, मठवासी पोशाक; नीचे प्रसिद्ध अदालत बौना लूसिया है जो न्यूरोफाइब्रोमैटोसिस से प्रभावित है, जो सीधे दर्शक को देखता है; आंशिक रूप से खंभे से ढका एक परिचित (दरबारी) है। ब्रैंडेनबर्ग की बारबरा, गरिमामय सबमिशन की अभिव्यक्ति के साथ लगभग एक ललाट स्थिति में, अपने घुटनों पर एक बच्चे के साथ, जो बच्चे के समान भोलेपन के इशारे में उसे एक सेब सौंपने लगता है, शायद आखिरी-जन्मपोला। अपनी मां के पीछे रोडोल्फो खड़ा है, एक महिला ने दाईं ओर झांका, शायद बरबरीना गोंजागा। अन्य पात्र अनिश्चित हैं। बाईं ओर की पृष्ठभूमि में पहली प्रोफ़ाइल को लियोन बतिस्ता अल्बर्टी के संभावित चित्र के रूप में व्याख्यायित किया गया है, जबकि बर्बरीना के पीछे की महिला शायद गोंजागा परिवार की एक नर्स है या, जैसा कि कुछ विद्वानों का दावा है, लुई III की मां पाओला मालास्टास्टा, मठवासी पोशाक; 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अगला सेक्टर मारकवि परिवार से संपर्क करते हुए सात दरबारियों को दिखाता है, आंशिक रूप से मंच पर, एक एंटीकेल के माध्यम से सीढ़ियों पर चढ़ते हुए। अंतिम “प्रवेश” तंबू से दूर जाकर दृश्य, जिसके पीछे हम काम पर राजमिस्त्री के साथ एक धूप आंगन देख सकते हैं।

खिड़की के उद्घाटन में एक नकली संगमरमर की दीवार है, जो नसों से सुसज्जित है, जिसके बीच 16 जून 1465 की तारीख छिपी हुई है, एक नकली भित्तिचित्र के रूप में चित्रित की गई है और आमतौर पर कार्यों की शुरुआत की तारीख के रूप में व्याख्या की गई है।

इस दीवार पर भित्तिचित्र का सटीक एपिसोड स्पष्ट नहीं है। पश्चिम की दीवार में कार्डिनल द्वारा रखे गए कुछ के अनुसार मार्किस द्वारा रखे गए पत्र पर लेखन को पढ़ना मौलिक होगा, जिसे अंतिम बहाली निश्चित रूप से खो जाने की पुष्टि हुई। कुछ लोगों ने पत्र की व्याख्या मिलान के सैनिकों के कमांडर के रूप में लुडोविको के तत्काल सम्मन के रूप में की है, जो मिलन बियांका मारिया विस्कोनी के डचेस द्वारा अपने पति फ्रांसेस्को शोजा की स्थितियों के बढ़ने के कारण: मिलान से 30 दिसंबर 1461 को भेजा गया था। 1 जनवरी 1462 को मंटुआ, नई कार्डिनल के उत्सव के लिए निश्चित तारीख। मिलान के लिए आराम से मिलन के लिए रवाना होने के बाद, लुडोविको इस प्रकार बोज़ोलो से अपने बेटे फ्रांसेस्को से मिला होगा, जो विपरीत दिशा में चल रहा था (एनकाउंटर का दृश्य), मिलान से लौटकर जहाँ वह कार्ड्फ़िन के रूप में अपनी नियुक्ति के लिए वार्ता में निभाई गई भूमिका के लिए सोफ़ज़ा को धन्यवाद देने गए थे। सिंहासन में फाल्दिस्टेरियो की घुंडी पत्र के पते को कवर करेगी, एक विवरण जिसे गोंजागास द्वारा सेफोर्जा को दिए गए एक प्रकार के हर्जाने के रूप में व्याख्या की गई है, दोषी को अपने उत्तराधिकारी को पहली शादी करने से रोकने के लिए दोषी ठहराया है। लुडोविको की बेटियों की दूसरी बेटी (डोरोटिया)। लेकिन कई लोगों ने यह संदेह जताया है कि इस तरह के एक महत्वपूर्ण बदलाव का प्रतिनिधित्व इस तरह के महत्व के काम में किया जा सकता है और कुछ संदेह यहां तक ​​कि अगर मैक्विस के पत्र और मिलान के लिए प्रस्थान के एपिसोड इतने महत्वपूर्ण थे कि उन्हें अमर होना था। सिंहासन में फाल्दिस्टेरियो की घुंडी पत्र के पते को कवर करेगी, एक विवरण जिसे गोंजागास द्वारा सेफोर्जा को दिए गए एक प्रकार के हर्जाने के रूप में व्याख्या की गई है, दोषी को अपने उत्तराधिकारी को पहली शादी करने से रोकने के लिए दोषी ठहराया है। लुडोविको की बेटियों की दूसरी बेटी (डोरोटिया)। लेकिन कई लोगों ने यह संदेह जताया है कि इस तरह के एक महत्वपूर्ण बदलाव का प्रतिनिधित्व इस तरह के महत्व के काम में किया जा सकता है और कुछ संदेह यहां तक ​​कि अगर मैक्विस के पत्र और मिलान के लिए प्रस्थान के एपिसोड इतने महत्वपूर्ण थे कि उन्हें अमर होना था। सिंहासन में फाल्दिस्टेरियो की घुंडी पत्र के पते को कवर करेगी, एक विवरण जिसे गोंजागास द्वारा सेफोर्जा को दिए गए एक प्रकार के हर्जाने के रूप में व्याख्या की गई है, दोषी को अपने उत्तराधिकारी को पहली शादी करने से रोकने के लिए दोषी ठहराया है। लुडोविको की बेटियों की दूसरी बेटी (डोरोटिया)। लेकिन कई लोगों ने यह संदेह जताया है कि इस तरह के एक महत्वपूर्ण बदलाव का प्रतिनिधित्व इस तरह के महत्व के काम में किया जा सकता है और कुछ संदेह यहां तक ​​कि अगर मैक्विस के पत्र और मिलान के लिए प्रस्थान के एपिसोड इतने महत्वपूर्ण थे कि उन्हें अमर होना था। बेटियों की लेकिन कई लोगों ने यह संदेह जताया है कि इस तरह के एक महत्वपूर्ण बदलाव का प्रतिनिधित्व इस तरह के महत्व के काम में किया जा सकता है और कुछ संदेह यहां तक ​​कि अगर मैक्विस के पत्र और मिलान के लिए प्रस्थान का एपिसोड इतना महत्वपूर्ण था कि अमर होना जरूरी था। बेटियों की लेकिन कई लोगों ने यह संदेह जताया है कि इस तरह के एक महत्वपूर्ण बदलाव का प्रतिनिधित्व इस तरह के महत्व के काम में किया जा सकता है और कुछ संदेह यहां तक ​​कि अगर मैक्विस के पत्र और मिलान के लिए प्रस्थान के एपिसोड इतने महत्वपूर्ण थे कि उन्हें अमर होना था।

हाल ही में, Giovanni Pasetti और ​​Gianna Pinotti के एक अध्ययन ने माना कि एक युवा लुडोविको इल मोरो सहित Sforza परिवार के अधिकांश उत्तरी दीवार पर चित्रित दरबारियों के आंकड़ों में पहचान की गई थी।

अंतिम व्यक्ति, जो नीली पोशाक पहने हुए था, को दाईं ओर चित्रित किया गया था, जो कि मार्किस लुडोविको की प्राकृतिक बेटी कैटरिना गोंजागा हो सकती है, जो एक आंख में अंधा है, 1451 में फ्रांसेस्को सेन्को से शादी की।

पश्चिम की दीवार
पश्चिम की दीवार पर “मीटिंग सीन” है। यह फ्रेस्को अपने दूसरे बेटे फ्रांसेस्को गोंजागा के साथ लुडोविको की मुलाकात को दर्शाता है, जो दस दिन पहले रोमन कैथोलिक चर्च में कार्डिनल बन गया था। उन्हें चारों ओर से लुडोविको के बेटों में से एक, लुडोविचो (एक युवा लड़का), दो पोते, पवित्र रोमन सम्राट फ्रेडरिक III और डेनमार्क के राजा क्रिश्चियन I के नाम से जाना जाता है। हालांकि गोंजागा और इन उल्लेखनीय राजनीतिक नेताओं के बीच यह बैठक वास्तव में कभी नहीं हुई, मंटेग्ना का यह चित्रण गोंजागा की राजनीतिक आकांक्षाओं पर प्रकाश डालता है, जो एक ही समय में दोनों अच्छे नौकरशाहों और ऊपरी स्तर के बराबर के समान दिखना चाहते थे। राजनीतिक अभिजात वर्ग (के रूप में स्पष्ट लेकिन सम्राट और राजा की गोंजागा पर दृश्य प्रमुखता की कमी)। विशेष रूप से, यह आदर्श राजनीतिक बैठक मंटुआ के सैन्य बलों के प्राथमिक नियोक्ता, ड्यूक गैलीज़ो मारिया सोरज़ा को छोड़कर, अन्य राजनीतिक नेताओं की तुलना में कम या ज्यादा नहीं होने के लिए गोंजागा आकांक्षाओं को फिर से दिखाती है। इस बैठक की पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करने वाले परिदृश्य में गोंजागा शासन के तहत मंटुआ के तुलनीय वैभव के लिए एक और भ्रम, हथियारों के गोंजागा कोट के साथ ब्रांडेड एक काल्पनिक रोमन शहर उगता है।

पश्चिम की दीवार, जिसे “dell’Incontro” कहा जाता है, को इसी तरह तीन क्षेत्रों में विभाजित किया गया है। सही में वास्तविक “एनकाउंटर” होता है, केंद्रीय में कुछ पुट्टी एक समर्पित पट्टिका रखती है और बाएं में यह मार्किस के कोर्ट को मार्च करती है, जो केंद्रीय क्षेत्र में भी दो वर्णों के साथ जारी रहती है: बाद वाले का प्रतिनिधित्व किया जाता है। खंभे और दरवाजे के वास्तविक शेल्फ के बीच की संकीर्ण जगह, वास्तविक दुनिया और दुनिया की पेंटिंग के बीच प्रभावी रूप से कार्यान्वित की गई कठिनाई को दर्शाती है। बैठक और पुट्टी के बीच के खंभे में एक मुखौटा के रूप में मेन्तेग्ना के स्व-चित्र के बीच छिपा हुआ है।

किरदार
नेल की बैठक का प्रतिनिधित्व मार्किस लुडोविको द्वारा किया जाता है, इस बार आधिकारिक परिधानों में, शायद स्वर्गीय भाई चार्ल्स के बेटे युगोल्टो गोंजागा द्वारा शामिल हुए। उनका बेटा फ्रांसेस्को एक कार्डिनल है। उनके नीचे फेडेरिको I गोंजागा, फ्रांसेस्को और सिगिस्मोंडो के बेटे हैं, जबकि उनके पिता फेडेरिको सबसे दाईं ओर हैं: उनके सूट के उदार तह केफोसिस को छिपाने के लिए एक चाल है। फेडेरिको दो पात्रों से बात कर रहा है, एक सामने और दूसरी पृष्ठभूमि में, कुछ को डेनमार्क के क्रिश्चियन I (लुई द्वितीय के बहनोई, ब्रैंडनबर्ग के डोरोथिया के पति के रूप में, बारबरा की बहन) और फ्रेडरिक के रूप में दिखाया गया है। हैब्सबर्ग के तीसरे, आंकड़े जो शाही रिश्तेदारी के लिए परिवार के गौरव का प्रतिनिधित्व करते हैं। अंत में, केंद्र में लड़का मार्किस का अंतिम पुत्र है, प्रोटोनोटरी लुडोविको, जो अपने कार्डिनल भाई और भतीजे को रखता है, भविष्य का कार्डिनल, हाथ से, परिवार की शाखा का प्रतिनिधित्व करते हुए सनकी शाप के लिए किस्मत में था। दृश्य की एक निश्चितता होती है, जो प्रोफ़ाइल की तीन या तिमाहियों में चित्रित पात्रों की स्थिर प्रकृति से निर्धारित होती है, जो पल के महत्व पर जोर देती है।

पृष्ठभूमि में रोम के एक आदर्श दृश्य का प्रतिनिधित्व किया जाता है, जिसमें हम कोलोसियम, कैलेस्ट सेंट एंगेलो, सेस्टियस के पिरामिड, मार्सेलस के थिएटर, नोमेंटानो पुल, ऑरेलियन की दीवारें, कैंटगना आदि का भी कुछ अच्छी तरह से संरक्षित आविष्कार करते हैं। स्मारकों, जैसे कि हरक्यूलिस की एक विशाल प्रतिमा, एक वास्तुशिल्प में जो कि कुछ भी दार्शनिक नहीं है, संभवतः मुद्रित मॉडल के आधार पर एक शानदार विस्तार से ली गई है। शाश्वत शहर का चुनाव प्रतीकात्मक था: इसने राजवंश और रोम के बीच के मजबूत बंधन को रेखांकित किया, जो कार्डिनल की नियुक्ति से जुड़ा हुआ था, और भविष्य के संभावित पोप के रूप में कार्डिनल के लिए एक अच्छी तरह से योग्य प्रशस्ति पत्र भी हो सकता है। दाईं ओर एक गुफा भी है जहाँ कुछ खनिक काम करने वाले खंडों और स्तंभों पर हैं।

मध्य भाग
केंद्रीय भाग को समर्पित पट्टिका पकड़ पुट्टी द्वारा कब्जा कर लिया गया है। इसमें लिखा है: “ILL। LODOVICO II MM / PRINCIPLES OPTIMO AC / FIDE INVICISSIMO / ET ILL। BARBARAE EJUS / CONJUGI MVLIERVO GLOR। / INCOMPARABLE / SVVS ANDREAS MANTINIA / PATAVO ओपीएल ओपीएलओ ओपीएल ओपीएल ओपीएल है। कलाकार के “सार्वजनिक” हस्ताक्षर के अलावा, जो खुद को “पडुआन” घोषित करता है, हमने 1474 की तारीख को पढ़ा, जिसे आम तौर पर काम के अंत के रूप में संदर्भित किया जाता है, और लुडोविको गोंजागा (“बहुत प्रसिद्ध … उत्कृष्ट” के प्रति प्रशंसा के शब्द राजकुमार और अद्वितीय विश्वास “) और उनकी पत्नी बारबरा (” महिलाओं की अतुलनीय महिमा “)।

पिछली बहाली में, मैगी के एक कारवां को बाएं डिब्बे में फिर से खोजा गया था, जो सूखा हुआ था और पहले से ही गंदगी से ढंका हुआ था, शायद लक्ज़री वनस्पति के बावजूद, एनकाउंटर के सर्दियों के मौसम को इंगित करने के लिए जोड़ा गया था, जिसमें हालांकि कई नारंगी पेड़ भी शामिल हैं, जो वर्ष के अंत में खिलते हैं। बाएं डिब्बे में कोई लंबा साइड बैंड नहीं है, जिसे अठारहवीं शताब्दी के पुनरावृत्ति द्वारा कवर किया गया था: पुनर्स्थापना ने चित्रों के पूर्ण नुकसान की पुष्टि की, जहां एक आंकड़ा छिपा हुआ था जिसे आज भी हाथ के रूप में देखा जाता है।

दीवारों को मामूली
दक्षिण और पूर्व की दीवारें पर्दे से ढकी हुई हैं, जिसके बाहर चन्द्रमा दिखाई देते हैं। दक्षिण में एक दरवाजा और एक अंतर्निहित अलमारी खोलता है। दरवाजे के ऊपर लिंटेल हथियारों का एक बड़ा गोंजागा कोट है, बल्कि पस्त है, और लुनेट्स लगभग अवैध हैं। पूर्व एक बेहतर संरक्षित है और त्यौहारों और हेरलडीक उद्यमों के साथ तीन सुंदर लॉकेट प्रस्तुत करता है।

वेडिंग चैंबर का फिर से खोलना
मई 2012 के भूकंप के कारण बंद, कास्टेलो डी सैन जियोर्जियो के समेकन के बाद, कैमरा डिगली स्पोसी 3 अप्रैल 2015 से शुरू होने वाली यात्राओं के लिए फिर से खोल दी गई, साथ ही साथ मंटुआ के एक औद्योगिक रोमियो फ्रेडी द्वारा संग्रह की प्रदर्शनी के साथ बेची गई। गोनजगा अवधि से सौ काम शामिल हैं, जिसमें Giulio Romano और विद्यार्थियों द्वारा एक पैनल शामिल है और रूबेंस के गोंजागा परिवार द्वारा प्रशंसा की गई ला ट्रिनिटा की वेपरपीस का टुकड़ा फ्रांसेस IV।

Ducal पैलेस
इसके आकार के आधार पर, कुल 900 से अधिक कमरे हैं, और इसकी उत्कृष्ट कृतियों के लिए, मंटुआ का डुकल पैलेस यूरोप में कोई दूसरी इमारत नहीं है। यह अनकहा कलात्मक धन समेटे हुए है: कैमरा डिगली स्पोसी, एंड्रिया मेंटेगना द्वारा फ्रेस्को चित्रों की विशेषता, दरबारी जीवन के पिसानेलो के फ्रेस्को, राफेल द्वारा कार्टून से फ्लेमिश टेपरेस्ट, रूबेंस द्वारा एक वेपरपीस, डॉमेनिको फेट्टी द्वारा पेंटिंग, एक वेनपीपीर, 14 वीं सदी की कलाकृतियों का संग्रह। सुंदर लकड़ी के inlays और भित्तिचित्रों के रूप में – नवजागरण की उम्र से लेकर 18 वीं शताब्दी तक – जो इसाबेल डी’एस्ट के स्टडिओलो को सुशोभित करते हैं। उद्यान, आंतरिक आंगन, सजावटी तत्व, सांता बारबरा का मंदिर, झीलों का दृश्य। एक जटिल जो गोंजागा परिवार के कब्जे में आते ही फट गया और लगातार विकसित हो रहा था, सबसे पुराने भवन के जीर्णोद्धार के साथ,

मंटोवा अर्बन म्यूजियम
एक शहर जो सुंदर झीलों के किनारे पर बना हुआ था, जो अतीत में घिरा था और इसे सजाया गया था। विर्गिल द्वारा मनाया जाने वाला एक शहर जो एंडीज में पैदा हुआ था: “मैं हरे देश में एक संगमरमर का मंदिर बनाऊंगा”। एक शहर जो सबसे प्राचीन ईसाई अवशेष, यीशु के रक्त को होस्ट करता है जो लोंगिनो के लांस पर निकलता था। एक स्वतंत्र शहर, जो मैटलडिक वर्चस्व के बावजूद बढ़ा। रीनेसैन्स का एक चमत्कार जिसका केंद्र ड्युकाले पैलेस में है और एंड्रिया मेन्टेग्ना द्वारा “कैमरा पिक्ट्रा” में। एक सोलहवीं शताब्दी की अदालत जिसने अनंत कृतियों को एकत्र किया है, जबकि संगीत और थिएटर ने अद्वितीय क्षणों का निर्माण किया।

अंत में, एक शहर, जो संग्रहालयों, कई युगों और संस्कृतियों का हिस्सा था, टेरसियाना लाइब्रेरी में, नेशनल आर्काइव में, संग्रहालयों में। ये सभी तत्व फेस्टिलवेटेरैटुरा के साथ मिलकर बताते हैं, इटैलियन कैपिटल ऑफ कल्चर 2016 का शीर्षक।