वनस्पति चित्रण पौधे प्रजातियों के रूप, रंग, और पौधों की प्रजातियों के विवरण, अक्सर पानी के रंग चित्रों में चित्रण करने की कला है। वे वैज्ञानिक रूप से सटीक होना चाहिए लेकिन अक्सर एक कलात्मक घटक भी हो सकता है और पुस्तक, पत्रिकाओं और अन्य मीडिया में वनस्पति विवरण के साथ मुद्रित किया जा सकता है या कला के काम के रूप में बेचा जा सकता है। अक्सर एक वैज्ञानिक लेखक के परामर्श से रचना की जाती है, उनके निर्माण के लिए पौधे के आकार और नमूने और संदर्भों तक पहुंच की आवश्यकता होती है।

एक वनस्पति चित्रण वनस्पति विज्ञान का एक कलात्मक अनुशासन है जिसमें पौधों की प्रजातियों के रूप, रंग और विवरण का प्रतिनिधित्व होता है, अक्सर वनस्पति प्लेट पर पानी के रंग में, लेकिन कभी-कभी पेस्टल या उत्कीर्णन में भी। इस वनस्पति प्रतिनिधित्व में एक शैक्षिक और वैज्ञानिक उद्देश्य है, जो बॉटनी की कला के विपरीत है जो सुंदरता और सौंदर्यशास्त्र के मानदंडों को पूरा करता है, इसलिए इसे अक्सर पुस्तक या वनस्पति विज्ञान की पत्रिका में वनस्पति विवरण के साथ मुद्रित किया जाता है। इन चित्रों के निर्माण के लिए पौधे के आकार और नमूने और संदर्भों तक पहुंच की आवश्यकता है।

कई संस्कृतियों के शुरुआती जड़ी-बूटियों और फार्माकोपिया में पौधों का चित्रण शामिल है। इसका उद्देश्य आमतौर पर कुछ औषधीय उद्देश्य के साथ, प्रजातियों की पहचान में सहायता करना था। सबसे पुराना जीवित सचित्र वनस्पति कार्य कोडेक्स विन्डोबोनेंसिस है। यह डायसोकोरिस के डी मटेरिया मेडिका की एक प्रति है, और पूर्व पश्चिमी रोमन सम्राट ओलिब्रियस की पुत्री जूलियाना एनीसिया के लिए वर्ष 512 में बनाई गई थी। वर्गीकरण की शुरूआत से पहले क्षेत्रों और भाषाओं के बीच पौधों का सटीक वर्णन करने की समस्या संभावित रूप से औषधीय तैयारी के लिए खतरनाक थी। शुरुआती कार्यों की छपाई की कम गुणवत्ता कभी-कभी चित्रित प्रजातियों की पहचान करने में कठिनाइयों को प्रस्तुत करती है।

जब वनस्पति नामकरण की प्रणाली प्रकाशित होनी शुरू हुई, तो ड्राइंग या पेंटिंग की आवश्यकता वैकल्पिक हो गई। हालांकि, इस समय यह था कि वनस्पति चित्रकार का पेशा उभरना शुरू हुआ। अठारहवीं शताब्दी में मुद्रण प्रक्रियाओं में कई प्रगति हुई, और चित्र रंग और विस्तार में अधिक सटीक हो गए। शौकिया वनस्पतिविदों, बागानियों और प्राकृतिक इतिहासकारों की बढ़ती दिलचस्पी ने वनस्पति प्रकाशनों के लिए बाजार प्रदान किया; चित्रों ने सामान्य पाठक को अपील और अभिगम्यता में वृद्धि की। इस समय से उत्पादित फ़ील्ड गाइड, फ्लोरस, कैटलॉग और पत्रिकाएं चित्रों को शामिल करना जारी रखी हैं। मुद्रित सामग्रियों में तस्वीरों को पुन: उत्पन्न करने में सुधार के बावजूद, फोटोग्राफिक प्लेटों के विकास ने चित्रण अप्रचलित नहीं किया है। एक वनस्पति चित्रकार सटीकता का समझौता, कई नमूनों से एक आदर्श छवि, और चेहरे को शामिल करने और पत्तियों जैसे सुविधाओं के विपरीत बनाने में सक्षम है। इसके अतिरिक्त, खंडों का ब्योरा एक बड़े पैमाने पर दिया जा सकता है और छवि के चारों ओर मार्जिन के आसपास शामिल किया जा सकता है।

हाल ही में वनस्पति कला और चित्रण में एक पुनर्जागरण हो रहा है। कला फॉर्म को आगे बढ़ाने के लिए समर्पित संगठन अमेरिका (अमेरिकन सोसाइटी ऑफ बॉटनिकल आर्टिस्ट्स), यूके (बॉटनिकल आर्टिस्ट्स सोसाइटी), ऑस्ट्रेलिया (ऑस्ट्रेलियाई बॉटनिकल आर्ट सोसाइटी), और दक्षिण अफ्रीका (दक्षिण अफ्रीका के बॉटनिकल आर्टिस्ट्स एसोसिएशन) में पाए जाते हैं। अन्य शामिल हैं। इस पुनरुत्थान के कारण कई हैं। स्पष्ट वैज्ञानिक चित्रण की आवश्यकता के अलावा, वनस्पति चित्रण “दीवार कला” के सबसे लोकप्रिय रूपों में से एक है। प्राकृतिक दुनिया में होने वाले बदलावों में बढ़ती दिलचस्पी है, और केंद्रीय भूमिका संयंत्रों में स्वस्थ पारिस्थितिक तंत्र को बनाए रखने में खेलते हैं। भविष्य की पीढ़ियों के लिए आज के बदलते पौधे के जीवन को रिकॉर्ड करने में तात्कालिकता की भावना विकसित हुई है। लंबे समय से समझने वाले मीडिया में काम करना चित्र, चित्रकला और etchings के दीर्घकालिक संरक्षण में विश्वास प्रदान करता है। कई कलाकार अधिक पारंपरिक रूपरेखात्मक काम के लिए तैयार होते हैं, और पौधे चित्रण को एकदम सही फिट पाते हैं। स्थानीय, दुनिया भर में और दुनिया भर में वैज्ञानिकों, संरक्षणवादियों, बागवानीविदों और दीर्घाओं के साथ काम करते हुए, आज के चित्रकार और कलाकार परंपरागत रूप से शैली का हिस्सा माना जाता है की सीमाओं को दबा रहे हैं।

14 वीं शताब्दी के अंत में, एर्बारियो कैरेरेस (ब्रिटिश लाइब्रेरी, लंदन, एगर्टन एमएस 2020) जैसी एक सचित्र पांडुलिपि, पौधों के अवलोकन को दिए गए महत्व को दर्शाती है। यह एक इतालवी अनुवाद है (फ्रांसेस्को II कैरारा दा कैररा हरबारीयम (लैटिन में) के लिए 13 9 0 और 1404 के बीच वेनेटो में किया गया, मूल रूप से 12 वीं शताब्दी के अंत में सर्पियन द यंगर द्वारा अरबी में लिखा गया दवा का एक ग्रंथ, साधारण दवाओं की किताब।

एंड्रिया अमाडियो (वेनिस में पैदा हुए, 1450 के बाद मृत्यु हो गई) एक इतालवी अल्पसंख्यक था जिसे 1415 और 1449 के बीच सरल पुस्तक (जिसे कोडेक्स रिनियो के नाम से जाना जाता है) के नाम से जाना जाता है, जो इसके दूसरे मालिक, बेनेडेटो रिनियो के अनुसार लिखा गया है) कॉनग्लियानो से डॉक्टर निकोलो रोक्कोबोनेला।

मास्टर-ऑक्स-फ्लीर्स के बारे में कहा गया है कि बुक ऑफ 5 (दो खंड), चर्मपत्र 5 पर अपने फूलों के व्यापक मार्जिन में कई फूल पहचानने योग्य हैं। जीन बौर्डिचॉन (1456-1521), फ्रांस की अदालत के चित्रकार और प्रकाशक, बल्कि यथार्थवादी रूप से प्रतिनिधित्व करते थे, ब्रिटनी के एनी के महान घंटों के मार्जिन में, रानी के बगीचे के 337 पौधे, लैटिन और फ्रेंच में कैप्शन किए गए थे।

बॉटनी ने एक्सवी शताब्दी के अंत से बड़ी प्रगति की। कृत्रिम seagrasses 1475 के रूप में मुद्रित किया गया था; 1485 में जोहान्स डी क्यूबा के जर्मनी डी गर्ट डर गेसुंधीट में दिखाई दिया, जो प्राकृतिक इतिहास की पहली मुद्रित पुस्तक थी। 1530 में शुरू होने से, पौधों के प्रत्यक्ष अवलोकन के आधार पर लकड़ी की नक्काशी प्रकट हुईं। यह हंस वीडित्ज़ द्वारा चित्रित ओटो ब्रूनफेल किताबों का मामला है: हर्बरम विवे ईकोन्स (1530-1536, तीन भागों में) और कंट्राफेट क्रैउटरबच (1532-1537, दो भागों में)। 1533 ने Padua में यूरोप में वनस्पति विज्ञान की पहली कुर्सी का निर्माण देखा। 1544 में, लुका घिनी (14 9 0-1556), इतालवी डॉक्टर और वनस्पतिविद ने कोसिमो आई डी मेडिसि के समर्थन से पिसा के बॉटनिकल गार्डन (यूरोप में पहला विश्वविद्यालय वनस्पति उद्यान) की स्थापना की और उसी वर्ष अपना पहला जड़ी-बूटियां प्रकाशित की। उन्हें 1520 या 1530 के आस-पास हर्बेरियम (जिसे हॉर्टस सिस्कस, सूखे बगीचे कहा जाता है) का आविष्कार करने का श्रेय दिया जाता है। उनके साथी Ulisse Aldrovandi (1522-1605) के रूप में
सोलहवीं शताब्दी के मध्य में पहली वनस्पति में से एक में दिखाई दिया। जैकोपो लिगोज़ज़ी (1547-1627) ने गिनी और Aldovrandi के लिए काम किया।

स्विस कॉनराड गेसेनर (1516-1565) ने अपने अधिकांश जीवन को वनस्पति विज्ञान में समर्पित किया। उन्होंने 1541 और 1542 में दो कार्यों को प्रकाशित किया, उनके शेष वनस्पति लेखन अठारहवीं शताब्दी के मध्य के लिए इंतजार कर रहे थे। लकड़ी के टुकड़े जो उन्हें चित्रित करते थे, अक्सर पुन: उपयोग किए जाते थे, वे पौधों को उनकी जड़ों, फूलों और बीजों के साथ दर्शाते हैं।

ग्रेट डिस्कवरीज और अज्ञात पौधों और अन्य प्राकृतिक चमत्कारों के यूरोप में आगमन ने प्रकृति में भारी रुचि पैदा की जिसके कारण नमूने (जिज्ञासा और वनस्पति उद्यान के अलमारियों में), फिर उनके वर्गीकरण के लिए कैटलॉग के निर्माण के लिए संचय का कारण बन गया। , फिर वनस्पति कार्यों के, और इस प्रकार वैज्ञानिक चित्रण की उपस्थिति के लिए। बागवानी के जुनून ने अभी भी फूलों के जीवन (सौंदर्य उद्देश्यों के लिए चित्रित), और लघुचित्रों के लिए, अधिक वैज्ञानिक दृष्टिकोण के लिए एक बाजार बनाया है।

लियोहार्ट फच्स (1501-1566) ने डी हिस्टोरिया स्टिरिपियम कमेंटरी इन्सिग्नस (1542) प्रकाशित किया, जिसमें कम से कम हंस वीडित्ज़ के रूप में सटीक चित्रों के साथ चित्रण किया गया। चित्र अल्ब्रेक्ट मेयर और वीट रूडोल्फ स्क्लेल द्वारा नक्काशीदार हैं। फ्यूच में अमरीका से सजाए गए सजावटी पौधे और पौधे शामिल हैं, और उनकी पहचान को सक्षम करने के लिए प्रकृति द्वारा दिखाए गए जड़ों, फूलों और फलों समेत पूरे पौधे थे। कई भाषाओं में उनके काम को कई बार जारी किया गया है। नक्काशी का भी पुन: उपयोग किया गया। चित्रकारों का नाम और चित्र पुस्तक में दिखाई देता है।

फ्लेमिश पीटर वान डेर बोर्च बिग (1530-1608) ने 1565 से वनस्पति कार्यों को चित्रित किया जब एंटवर्प प्रिंटर क्रिस्टोफ प्लांटिन ने उन्हें रेम्बर्ट डोडोन्स के जड़ी-बूटियों के लिए बोर्डों को कमीशन किया। अन्य कमीशन (सभी में 3000 से अधिक वनस्पति जल रंग, अर्नोल्ड निकोलाई द्वारा उत्कीर्ण, फिर जेरार्ड वैन कैम्पन और कॉर्नेलिस मुलर) डोडोन्स, चार्ल्स डी एल’क्लेयूस और माथीस डी एल ओबेल के कार्यों के लिए पीछा किया।

फ्लोरम, कोरोनियारियम odoratarumque nonnullarum herbarum historia6 डोडोन्स (प्लांटिन द्वारा प्रकाशित, 1568) सजावटी फूलों का विवरण प्रदान करता है जिसमें पूरे पौधे (फूल से रूट तक) दिखाते हैं। एक अध्याय ट्यूलिप को समर्पित है।

चार्ल्स डी एल’क्लेज़ (1526-160 9), एक फ्रांसीसी भाषी फ्लेमिश डॉक्टर और वनस्पतिविद, ने लीडेन में यूरोप में पहले वनस्पति उद्यानों में से एक बनाया, और इसे विश्व के पहले माइकोलॉजिस्ट और बागवानी के संस्थापक माना जा सकता है, खासकर ट्यूलिप (जिसे उन्होंने ओजीर घिसेलिन बसबेक के बीज रखा)। वह पौधों के सही वैज्ञानिक विवरण प्रदान करने वाले पहले व्यक्ति भी हैं। उन्होंने डोडोन्स के कार्यों का अनुवाद किया। रारोरियम प्लांटारम इतिहास (1601 में प्लांटिन द्वारा प्रकाशित) वनस्पति विज्ञान और माइकोलॉजी पर एक हजार से अधिक नक्काशी से चित्रित एक महत्वपूर्ण ग्रंथ है।

जोरीस होफनागल ​​(1542-1601), एक फ्लेमिश इल्यूमिनेटर, मध्ययुगीन रोशनी और पुनर्जागरण के बीच संक्रमण अवधि से संबंधित है, अभी भी जीवन चित्रकला। वह फल, फूल, जानवरों के अपने सटीक प्रतिनिधित्व के लिए जाने जाते हैं जिन्हें निम्नलिखित शताब्दियों में कई अन्य कलाकारों द्वारा मॉडल के रूप में लिया गया था। होफनागेल से भी जाना जाता है, पक्षी चित्रों (विशेष रूप से डोडो का एक उदाहरण) चित्रित होता है जब उन्होंने सम्राट रूडोल्फ द्वितीय की अदालत के लिए काम किया, जो जिज्ञासा के मंत्रिमंडल के लिए प्रसिद्ध था। उनके ‘अमोरिस स्मारकम मत्री चरसिमा’ (15 9 8) एक पुष्प व्यवस्था प्रस्तुत करते हैं जो कि एक सटीक पल में माना जाता है, जब तितली, कैटरपिलर और घोंघे दिखाई देते थे। विचार अक्सर दोहराया गया था। 15 9 2 में उनके अर्चेटापा स्टडियोक पेट्रीस जॉर्जी होफनागेलि (उनके बेटे जैकब, फ्रैंकफर्ट द्वारा प्रकाशित) में जैकिस (और शायद थिओडोर डी ब्रा या उनके बेटे) के कारण जोरीस द्वारा प्रकृति से प्रतीत होने वाले अध्ययनों से 48 नक्काशीएं शामिल हैं (जो यहां तक ​​कि माना जाता था एक माइक्रोस्कोप का इस्तेमाल किया)।

थियोडोर डी ब्रा (1528-98), ड्राफ्ट्समैन और एनग्रावर, 1612 में प्रकाशित फ्लोरिलेगियम नवप्रवर्तन 116 प्लेटों से बना है, जिसमें पूर्ण शीर्षक रेखांकित, फूल और पौधे, उनकी जड़ें और प्याज, प्रकृति से उत्कीर्ण हैं। ऐसा लगता है कि कम से कम कुछ बोर्डों को पियरे वैलेट (लगभग 1575-1657), उत्तराधिकारी और राजा हेनरी चतुर्थ और लुई XIII के एम्ब्रोइडर से उधार लिया गया था, जिन्होंने उन्हें दो फूलों को प्रकाशित किया: राजा का बगीचा बहुत ईसाई हेनरी IV7 (1608) और द गार्डन ऑफ द ईसाई किंग लॉयस XIII (1623)।

ट्यूलिप के एक कलेक्टर इमानुएल स्वीट्स (1552-1612) ने एक और पौराणिक कथाओं को प्रकाशित किया: एम्स्टर्डम में इमानुएल स्वीट्स डी जेवेनबर्गन द्वारा फ्लोरिलेज, जहां विभिन्न फूलों और अन्य पौधों को प्रकृति से खींचे गए दो भागों में प्रस्तुत किया गया और चार भाषाओं (लैटिन , जर्मन, फ्रेंच और डच)। पहला भाग 67 बल्ब पौधों (ट्यूलिप की 32 किस्मों), और दूसरे से 43 बारहमासी तक समर्पित है। प्रत्येक बोर्ड (सभी को ब्रा ब्री फ्लोरिलेगियम से उधार लिया जाता है) को गिना जाता है और एक सूचकांक को संदर्भित करता है जहां उसका नाम प्रकट होता है। 1612 संस्करण में एक प्रस्ताव है जहां लेखक फ्रैंकफर्ट और एम्स्टर्डम में दो पते देता है जहां ट्यूलिप खरीदे जा सकते हैं।

हॉर्टस आइस्टेटेंसिस 8 (1613) एक “कैबिनेट बुक” है, और अधिक सटीक, एक पौराणिक कथाओं: यह बगीचे में पौधों की नक्काशी प्रदान करता है कि इचस्टैट के प्रिंस बिशप, जेमिंगेंफिट के जीन कॉनराड ने वनस्पतिविद बेसिलियस बेसलर द्वारा बनाया था। वुल्फगैंग किलियन से 367 नक्काशी, चित्रित या नहीं किया जा सकता है।

क्रिसपिन डी पाससे एल’एसीन (1564-1637) और विशेष रूप से (या केवल) उनके बेटे क्रिसपिन द्वितीय डी पाससे (लगभग 15 9 7-1670, उन्होंने पेरिस में काम किया) ने 1614 से यूट्रेक्ट में अपने हॉर्टस फ्लोरिडस 9 को प्रकाशित किया। 100 से अधिक दुर्लभ या दुर्लभ पौधों की एक उत्कीर्ण पौराणिक कथाओं को उनके फूलों के मौसम के अनुसार सटीक रूप से प्रतिनिधित्व और वर्गीकृत किया गया है। पहले बोर्ड डच बगीचे के दो दृश्यों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

1616 में गार्डन ऑफ हाइवर, या फूलों की कैबिनेट प्रकाशित हुई, जिसमें XXVI में सबसे खूबसूरत पर्वतारोहण और सबसे फूलदार पार्टर के संकेत गहने शामिल थे। जीन फ्रानेऊ द्वारा घर के बागों (विशेष रूप से एनीमोन और ट्यूलिप) के सबसे खूबसूरत फूलों का प्रतिनिधित्व करने वाले उत्कृष्ट आंकड़ों के साथ इलस्ट्रेटेड। एंटोनी सेरूरियर के कारण यह काम प्रारंभिक सूचकांक और नक्काशी के साथ संपन्न था। वसंत के साथ शुरू होने वाले मौसमों के क्रम में “फूलों” (बगीचे प्रेमियों) द्वारा सबसे अधिक मूल्यवान फूल प्रस्तुत किए जाते हैं। (हॉर्टस हाइया / हाइमा (शीतकालीन उद्यान), या हॉर्टस सिस्कस (सूखे बगीचे) को हर्बरिया नाम दिया गया था, जिसने अठारहवीं शताब्दी तक यह नाम नहीं लिया।)

1631 में राजा के वेल्लम का महान युग शुरू हुआ (नीचे देखें)।

यह उसी समय था जब इटली में पैदा हुए आनंद उद्यान का विचार फ्रांस में 17 वीं शताब्दी की शुरुआत से मुख्य रूप से पेरिस में मकानों के निर्माण की महान अवधि के दौरान फ्रांस में लिया गया था। होटल अक्सर एक आंगन (सड़क की ओर) और एक सुखद बगीचा के बीच बनाया गया था जिस पर निजी अपार्टमेंट दिए गए थे। 1640 में बनाया गया लैम्बर्ट होटल, एक टेरेस वाला बगीचा है। फोली-रैंबौइलेट (1633 से 1635 तक निर्मित) जैसे फॉलीज़ को “आनंद उद्यान” प्रदान किया गया था, जिसमें एंड्रे मोलेट (लगभग 1600-1665) ने एक पुस्तक समर्पित की: गार्डन ऑफ प्लेजर, जिसमें कई बागवानी डिजाइन शामिल हैं, 1651. वह यह व्यवहार करता है पेड़ (फलों के पेड़ों और संतरे के पौधों सहित), “रसोई उद्यान”, “फूलों के साथ” बगीचे और “आनंद के बगीचे के गहने” (सामान्य लेआउट, गुफाएं, फव्वारे, मूर्तियों, दृष्टिकोण)। कुछ “चित्र” (बगीचे की योजना, कढ़ाई पैटर्न इत्यादि) का पालन करें। 1722 में एवरेक्स का होटल स्वीकृति के बगीचे के साथ प्रदान किया गया था।

निकोलस गिलाउम डी ला फ्लेर (1608-1663, ब्रिटिश संग्रहालय की वेबसाइट के मुताबिक), उत्कीर्णक, चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन लोरेन, 1638-39 में रोम में पुष्प प्लेटों को उत्कीर्ण करने के लिए जाने जाते हैं (1650 में एम्स्टर्डम में फ्रेडरिक डी विट द्वारा प्रकाशित – 1706), और पेरिस में काम किया (लगभग 1644) 11।

Balthasar Moncornet (15 9.-1668), अपहोल्टर, चित्रकार, उत्कीर्णक, प्रकाशक और प्रिंट डीलर, 1602 में पेरिस पहुंचे, “सेंट यव्स के विपरीत, सुंदर क्रॉस पर 1 रुए सेंट जैक्स” स्थापित किया। 16 9 1 तक उनकी पत्नी मार्गुराइट (जन्म वान डेर मैल) ने अपनी मृत्यु के बाद व्यवसाय को संभाला। उन्होंने विशेष रूप से सजावटी कलाकारों के लिए काम किया, जिनमें फूलों की नई किताब सोने और अन्य (पेरिस, 1645) की कला के लिए बहुत उपयोगी थी।

तुलिपोमैनिया 1637 में अदालतों के पतन से आगे बनी रही। जीन ली क्लर्क (15 ..- 163., पुस्तक विक्रेता, प्रकाशक और उत्कीर्णक, ने अपनी तस्वीरों की किताब प्रकाशित की जहां 1650 में पेरिस में सभी प्रकार के ट्यूलिप का प्रतिनिधित्व किया गया। चार्ल्स डी La Chesnee-Monstereul पूरी तरह से ट्यूलिप, ले फ्लोरिस्टे फ्रैनोइस को ट्यूलिप की उत्पत्ति से निपटने वाली किताब के साथ समर्पित एक पुस्तक के अनुरूप है, जिस क्रम को प्रकाशित करने और उन्हें लगाने के लिए मनाया जाना चाहिए … द्वारा प्रकाशित ट्यूलिप के नामों की एक सूची के साथ 1654 में कैन में एलेजार मंगेन्ट (संगीत प्रकाशक जैक्स मैंजेंट का बेटा), और 1678 में, उन्होंने चार्ल्स डी सेर्सी (1623-1700? पेरिसियन प्रिंटर और बुकसेलर) में एक इलाज ट्यूलिप प्रकाशित किया, जिसमें उन्हें अच्छी तरह से विकसित करने के तरीके के साथ, उनके नाम, उनके रंग और उनकी सुंदरता।

चित्रकार जोहान वाल्टर (1604-1676) ने जोहान वॉन नासाउ-इडस्टीन (1603-77) से मुलाकात की जब वह स्ट्रैसबर्ग गए। 1646 के आस-पास आइडस्टीन में अपनी भूमि पर लौटने के बाद, गिनती ने खुद को जिज्ञासा का एक महत्वपूर्ण कैबिनेट बनाया, एक बगीचे बनाया, और वाल्टर को इसे पेंट करने के लिए आमंत्रित किया: नासाउ-आइडस्टीन पौराणिक कथाओं, 1654 और 1672 के बीच चित्रित, फूलों के वेल्लम पर 42 लघुचित्र (ज्ञात या विदेशी) और फल, और बगीचे के दृश्य फल के आकार वाले बिस्तर दिखाते हैं।

दृष्टिकोण डेनिस डॉडार्ट (1634-1707) द्वारा 1600 से 16 9 4 तक रॉयल एकेडमी ऑफ साइंसेज के अध्ययनों से अधिक वैज्ञानिक है, जिसने 1676 में पौधों के इतिहास में सेवा करने के लिए ज्ञापनों के प्रकाशन के लिए नेतृत्व किया, जो कि संकलन करने का प्रस्ताव था पौधों की प्रजातियों की व्यापक (सचित्र) सूची।

हमें चार्ल्स प्लुमियर (1646-1704), वनस्पतिविद और ड्राफ्ट्समैन में एक ही वैज्ञानिक चिंता मिलती है, जिन्होंने अमेरिका के लिए चार यात्राएं (168 9 में पहली बार) बनाई, एक जड़ी-बूटियों (खो गए) और कई चित्रों को वापस लाया: अमेरिका के पौधों का विवरण था तीसरी के बाद दूसरी यात्रा (16 9 3), और नोवा प्लांटारम अमेरिकनिकार जेनेरा (1703) द्वारा प्रकाशित। इन पुस्तकों में विकास के विभिन्न चरणों में फूलों और फलों को दिखाते हुए तख्ते शामिल हैं।

जोसेफ पिटन डी टूरनेफोर्ट (1656-1708) ने 16 9 4 में अपनी पहली पुस्तक, एलिमेंट्स बॉटनी या मेथ टू टू प्लांट्स में प्रकाशित किया। उन्होंने अपनी चेतावनी में कहा है कि “विधि का पालन फूलों और फलों की संरचना पर आधारित है। कोई भी अजीब शर्मिंदगी में फेंकने के बिना इससे विचलित नहीं हो सकता है। पुस्तक क्लाउड औब्रिट द्वारा 451 उत्कृष्ट बोर्डों के साथ चित्रित की गई है और तुरंत एक बड़ी सफलता प्राप्त हुई , उन्होंने खुद को इंस्टीट्यूशंस रीई हर्बरिया शीर्षक के तहत लैटिन में अनुवादित किया ताकि इसे पूरे यूरोप में पढ़ा जा सके।

XVII शताब्दी के अंत में शौकिया चित्रकारों के लिए पहला मैनुअल दिखाई दिया: क्लाउड बोउट 1679 स्कूल ऑफ द टकसाल में प्रकाशित: जिसमें कोई भी मास्टर के बिना आसानी से पेंट करना सीख सकता है। पुस्तक का एक खंड (अध्याय 88 और निम्नलिखित) फूलों की पेंटिंग के लिए समर्पित है। पाठ्यपुस्तक का विचार निकोलस रॉबर्ट के पूर्व छात्र द्वारा लिया गया था “रॉयल एकेडमी ऑफ पेंटिंग एंड मूर्तिकला के जेंटलमेन द्वारा अकादमिक रिसीयू”: किताबों के स्पष्टीकरण द्वारा रॉयल लेसन या मिग्नेचर फूलों और ओयसेक्स में पेंटिंग का तरीका फूलों और आग के ओयसॉक्स की आग निकोलस रॉबर्ट फ्लेरिस्टे डेमोइसेल कैथरीन पेरोट द्वारा लिखी गई, पेरिस के आर्कबिशप के मेमे सी होरी नोटरी अपोस्टोलिक की पत्नी पेंटर अकादमी (1686, 16 9 3 में नया संस्करण) रॉबर्ट द्वारा बैपटिस्ट के मुकाबले अधिक नकल कार्यों की सिफारिश करता है डे ला फ्लेर (प्रस्तावना और अध्याय I)।