बॉडी टू बॉडी: छवियों का विवाद, फोटोग्राफी से लाइव प्रसारण तक, साओ पाउलो में IMS पॉलिस्ता घर

बॉडी टू बॉडी: छवियों का विवाद, फोटोग्राफी से लाइव प्रसारण तक, कलाकारों और कलेक्टर्स द्वारा विकसित सात कार्यों के माध्यम से फोटोग्राफी, सिनेमा और वीडियो में समकालीन ब्राज़ीलियाई उत्पादन में कटौती को दर्शाता है – बराबरा वैगनर, जोनाथस डी एंड्रेड, माइडिया निंजा, सोफिया बोरगेस, लेटिसिया रामोस और गरपा – क्यूरेटर थियागो नोगिरा के साथ साझेदारी में, आईएमएस में समकालीन फोटोग्राफी के समन्वयक और ज़ुम पत्रिका के संपादक और वैलेंटिना टोंग (सहायक)।

कलाकारों को चित्र, व्यक्तिगत या सामूहिक के बारे में सोचने के लिए आमंत्रित किया गया था, और इस बारे में कि कैसे छवियां हमें हाल के वर्षों में ब्राजील में उभरे सामाजिक संघर्षों को देखने में मदद कर सकती हैं। आदर्श वाक्य शरीर का उपयोग सामाजिक प्रतिनिधित्व और राजनीतिक कार्रवाई के एक तत्व के रूप में होता है – या तो सार्वजनिक स्थानों पर भौतिक और प्रतीकात्मक उपस्थिति के द्वारा, या कैमरे को संचालित करने वाले वाहन के रूप में, या व्यक्तिवाद की अभिव्यक्ति के स्थान के रूप में, जो व्यक्तियों को लाता है। एक साथ और उन्हें अलग करता है।

प्रदर्शनी कोर्पो ए कोरो: फोटोग्राफी से लाइव प्रसारण के बीच का विवाद, समकालीन ब्राजीलियाई उत्पादन का एक भाग फोटोग्राफी, सिनेमा और वीडियो के माध्यम से दिखाया गया है, जो कलाकारों और कलेक्टर्स द्वारा विकसित सात कामों के माध्यम से क्यूरेटर थियागो नोगीरा, आईएमएस से समकालीन फोटोग्राफी के समन्वयक के रूप में विकसित किया गया है। और ZUM पत्रिका के संपादक, और वेलेंटीना टोंग (सहायक)।

कलाकारों को चित्र, व्यक्तिगत या सामूहिक के बारे में सोचने के लिए आमंत्रित किया गया था, और इस बारे में कि कैसे छवियां हमें हाल के वर्षों में ब्राजील में उभरे सामाजिक संघर्षों को देखने में मदद कर सकती हैं। प्रदर्शनी का उद्देश्य शरीर का उपयोग सामाजिक प्रतिनिधित्व और राजनीतिक कार्रवाई के एक तत्व के रूप में है – या तो सार्वजनिक स्थानों में भौतिक और प्रतीकात्मक उपस्थिति के द्वारा, या कैमरे को संचालित करने वाले वाहन के रूप में, या व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति के स्थान के रूप में, जो लोगों को एक साथ लाता है और अलग करता है। व्यक्तियों।

बबरारा वैग्नर ने 5 वें तत्व की तलाश में काम शुरू किया, 2016 में बनाए गए रियलिटी शो का नाम नए एमसी चुनने के लिए जो साओ पाउलो में एक प्रसिद्ध फंक निर्माता के पोर्टफोलियो को एकीकृत करेगा। प्रतियोगिता टीम का हिस्सा रहे कलाकार ने 300 से अधिक लड़कों को पंजीकृत किया, जिन्होंने एक निर्णायक मंडल के सामने अपने शरीर और आवाज़ को जारी किया। 52 तस्वीरों और प्रस्तुतियों के साथ एक वीडियो के साथ काम, एक पीढ़ी को सेल्फी और सोशल नेटवर्क के आदी के रूप में चित्रित करता है, जो जानते हैं कि अपनी इच्छाओं को संबोधित करने के लिए मुद्रा और मंच प्रदर्शन का उपयोग कैसे करें, सूरज में एक जगह का विवाद करें और सामाजिक रूप से उठें।

बरबारा लोकप्रिय कलात्मक अभिव्यक्तियों, विशेष रूप से संगीत वाले, और छवियों के उत्पादन और संचलन के नए रूपों के बीच संबंधों का अध्ययन करने के लिए समर्पित किया गया है। विषय फिल्म में भी दिखाई देता है टेरेमोटो सैंटो, कलाकार बेंजामिन डी बुर्का के सहयोग से बनाया गया है, और जो इस प्रदर्शनी में खुलता है। टेरेमोटो सैंटो एक संगीत वृत्तचित्र है, जो पर्नामबुको के ज़ोना दा माता के युवा लोगों के साथ है जो एक सुसमाचार वीडियो रिकॉर्ड करने का सपना देखते हैं। संगीत की अभिव्यक्ति क्षेत्र के इंजील लिटुरजी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है, जो युवाओं को अपनी छवि और आवाज का उपयोग करने के लिए काम करने के एक नए तरीके की तलाश करने की अनुमति देता है। कैमरे के सामने प्रदर्शन से पेंटेकोस्टल अभ्यास के सामाजिक, आर्थिक और सौंदर्य संबंधी पहलुओं का भी पता चलता है।

मुझे, मेस्टिएको कलाकार जोनाथस डी एंड्रेड का नया काम है, जिसे 1950 में यूनेस्को द्वारा किए गए ग्रामीण ब्राजील में नस्ल और वर्ग पर एक शोध से बनाया गया था। मूल शोध में, अलग-अलग त्वचा टोन वाले लोगों की तस्वीरों का उपयोग एक प्रश्नावली के आधार के रूप में किया गया था, जो अन्य विशेषताओं के साथ अधिक सुंदर, धनी या बुद्धिमान दिखते थे। नए काम में, जोनाथ्स ने देश के विभिन्न हिस्सों से विभिन्न प्रतिक्रियाओं और पोज़ का प्रदर्शन करते हुए लोगों के चित्रों की एक श्रृंखला का निर्माण किया। सस्ते कार्डबोर्ड पर छपी तस्वीरें एंथ्रोपोलॉजी और एडवरटाइजिंग के विजुअल क्लिच का जिक्र करती हैं और हमें उस तस्वीर के बारे में सोचने के लिए सर्वे का अहसास कराती हैं जो हम फोटोग्राफिक इमेज के साथ स्थापित करते हैं। मी, एक मेस्टिज़ो – शीर्षक, जो कृति यूआई, एक नीग्रो का संदर्भ देता है, फिल्म निर्माता जीन रुच द्वारा – दिखावे द्वारा दूसरों को न्याय करने के जोखिमों पर चर्चा करता है और हमारे समाज में अव्यक्त नस्लवाद को उजागर करता है।

सामूहिक मियाद निन्जा कार्य # एवो विवो प्रस्तुत करता है, जिसमें पूरे प्रदर्शनी स्थान पर वितरित किए गए मॉनिटर हैं जो कि 2013 और 2017 के बीच समूह द्वारा लाइव किए गए प्रसारणों को दिखाएंगे, शो के दौरान देश में क्या होता है के लाइव प्रसारण के अलावा। प्रदर्शन पर है। यह पहली बार है कि सामूहिक लाइव प्रसारण को एक उत्पादन के भीतर एक विशिष्ट कटौती के रूप में देखता है जिसमें फ़ोटो, वीडियो और रिपोर्ट शामिल हैं। इन प्रसारणों पर ध्यान देने से हम इस प्रकार के दृश्य-श्रव्य उत्पादन के लिए एक सौंदर्य भाषा को देख सकते हैं, जो सड़क प्रदर्शन और सस्ते, निम्न-गुणवत्ता और उच्च-कनेक्शन उपकरणों के उपयोग के साथ बढ़ी है। हाल के वर्षों में, इन युवाओं ने एक छवि संचलन चैनल बनाया है जो हजारों लोगों को सामूहिक के साथ एक लाइव इवेंट को प्रसारित करने की अनुमति देता है। प्रसारण की विपुलता ने एक प्रकार के सामूहिक सड़क सिनेमा को जन्म दिया, जिसमें पिक्सेलित चित्रों की शब्दावली, तात्कालिक वाक्यांश और लंबी अवधि जो आत्मसात होने लगती है। यह न केवल सामग्री में है, बल्कि यह है कि निंजा मीडिया का सौंदर्य और राजनीतिक योगदान रहता है।

नया इंस्टॉलेशन द मास्क, इशारा, भूमिका, कलाकार सोफिया बोर्गेस द्वारा फरवरी 2017 में क्यूरेटर के निमंत्रण पर ब्रासीलिया की यात्रा का परिणाम है, एक ऐसे समय में जब संसदीय प्रदर्शन राजनीतिक विवाद में वजन बढ़ा रहा था। सोफिया ने संघीय सीनेट के राष्ट्रपति पद के चुनाव के दौरान, राष्ट्रीय कांग्रेस के परिसर में अपने काम का उत्पादन किया। स्थापना के दस फ्रेम दो चेहरे से बने होते हैं। एक ओर, वे चित्रों से दिखाए गए मुंह की तस्वीरें दिखाते हैं जो घर के पूर्व राष्ट्रपतियों को सम्मानित करते हैं। दूसरी ओर, वे विधायी सत्रों के दौरान कलाकार द्वारा खींचे गए इशारों को प्रदर्शित करते हैं। प्रदर्शनी अंतरिक्ष के बीच में एक रस्सी द्वारा निलंबित, मुंह और इशारों के साथ चित्रों में राजनीतिक गतिविधि का व्याकरण और चेक और संतुलन की प्रणाली दिखाई देती है जो ब्राजील और दुनिया के किसी अन्य हिस्से में बिजली के खेल की विशेषता है।

द रेसिस्टेंस ऑफ द बॉडी में, लेटिसिया रामोस सड़क प्रदर्शनों से जुड़ी गतिविधियों के लिए शरीर की प्रतिक्रियाओं का परीक्षण करने के लिए एक नियंत्रित वातावरण बनाता है। कैमरा, गुड़िया और मॉडल के साथ फोटो खींचना, कलाकार वस्तुओं को फेंकने, पानी के जेट और संचार के प्रभाव को सेल फोन द्वारा परीक्षण करता है, वैज्ञानिक अध्ययनों के दृश्य प्रदर्शनों की सूची का अनुकरण करता है, जैसे कि अमेरिकी इंजीनियर युगल फ्रैंक और लिवर गिलब्रेट द्वारा बनाया गया। श्रमिकों की उत्पादकता बढ़ाने के लिए औद्योगिक क्रांति के बाद किए गए निकायों की दक्षता के अध्ययन को फिर से शुरू करके, कार्य हिंसा के दृश्य प्रतिनिधित्व पर चर्चा करता है और दिखाता है कि कैसे छवियां – उनमें से कुछ लगभग सार – वास्तविक या प्रतीकात्मक उत्पीड़न के रूप में काम कर सकती हैं।

प्रदर्शनी में गार्पा सामूहिक से चार्ल्स लिंच के लिए पुस्तक पोस्टकार्ड, ZUM / IMS फोटोग्राफी छात्रवृत्ति से सम्मानित किया गया है। 2014 में दो कुख्यात लिंचिंग के मामलों से स्तब्ध होकर, सामूहिक के तीन सदस्यों ने घोषणा पत्र बुक बनाकर छवियों में हिंसा की समस्या से निपटने का फैसला किया। पुस्तक में एक साथ हेरफेर किए गए फ़्रेम हैं, एक काल्पनिक स्क्रिप्ट – जो प्रदर्शनी के दौरान नाटकीय रीडिंग हासिल करेगी – और एक टेप जिसमें यूट्यूब से निकाले गए लिंचिंग वीडियो हैं, जो कच्चे बर्बरता की अंतिम संस्कार फ़ाइल बनाता है।

हालांकि बरबरा, जोनाथस और गरापा नृविज्ञान और समाजशास्त्र को पूर्ववत् रूढ़िवादिता और समाजशास्त्रीय पूर्वाग्रहों से अलग करते हैं, सोफिया और लेटिसिया एक फोटोग्राफिक शब्दावली का निर्माण करते हैं जो राजनीतिक प्रतिनिधित्व की दुविधाओं को देखने में मदद करता है। कार्यों के साथ आगंतुकों की बातचीत को बढ़ाने के लिए, कलाकारों को नए समर्थन और प्रदर्शनी स्थापना के रूपों का पता लगाने के लिए चुनौती दी गई थी।

जिस तरह से हम छवियों का उत्पादन और उपभोग करते हैं, उस पर प्रतिबिंबित करके, कोरो ए कॉरपो हमें उस दूरी का सामना करता है जो हम हैं और जो हम होना चाहते हैं, और दिखाता है कि दृश्य क्लिच एक हिंसक टिकट कैसे हो सकता है।

कलाकार की
बबरारा वैगनर (ब्रासीलिया, 1980) – उनके मास्टर ऑफ सेरेमनी प्रोजेक्ट को ZUM / IMS फोटोग्राफी स्कॉलरशिप (2015) द्वारा सम्मानित किया गया था। कलाकार बेंजामिन डी बुर्का (म्यूनिख, 1975) के साथ काम करता है, जिसके साथ उन्होंने ब्राजील के 33 वें पैनोरमा, साओ पाउलो (2013) और 32 वें बिएनल डी साओ पाउलो (2016) में भाग लिया। आपका काम बाय बाय जर्मनी! बेंजामिन डी बुर्का के साथ साझेदारी में मेलोडी ऑफ लाइफ, को स्कल्प्चर प्रोजेकट मुंस्टर के लिए चुना गया था।

गरापा – लियो कोबेली (पेलोटस / आरएस, 1980), पाउलो फेहेलर (मल। कैंडिडो रोंडन / पीआर, 1982) और रोड्रिगो मार्कोंडेस (साओ पाउलो, 1979) द्वारा 2008 में गठित सामूहिक। वह चार्ल्स लिंच के प्रोजेक्ट पोस्टकार्ड के साथ फोटोग्राफी स्कॉलरशिप ZUM / IMS (2014) के प्राप्तकर्ता थे।

जोनाथास डी एंड्रेड (मेसीओ, 1982) – फोटोग्राफी, स्थापना और वीडियो के साथ काम करता है। हाल की प्रदर्शनियों में न्यू म्यूजियम, न्यूयॉर्क (2017), साओ पाउलो म्यूजियम ऑफ आर्ट (2016-2017), मोमा (2017) और साओ पाउलो बिएनिअल (2016 और 2010) शामिल हैं।

लेटिसिया रामोस (सैंटो एंटोनियो डा पत्रुल / आरएस, 1976) – फिल्म, फोटोग्राफी और स्थापना के साथ काम करता है। उन्होंने टेट मॉडर्न, लंदन (2007) और टॉमी ओह्टेक इंस्टीट्यूट, साओ पाउलो (2014) में प्रदर्शनियों में भाग लिया। 2013 में, उनके माइक्रोफिल्म प्रोजेक्ट को ZUM / IMS फोटोग्राफी छात्रवृत्ति द्वारा सम्मानित किया गया था।

निंजा मीडिया (इंडिपेंडेंट नैरेटिव्स, जर्नलिज्म एंड एक्शन) – 2013 में स्थापित नेटवर्क ऑफ एक्टिविस्ट्स, फोरा डू ईक्सो नेटवर्क पर आधारित है, जिसके हजारों फॉलोअर्स हैं और लैटिन अमेरिका और दुनिया में सबसे बड़ी स्वतंत्र मीडिया पहल के बीच है।

सोफिया बोर्गेस (रिबेरियो प्रेटो / एसपी, 1984) – ने लिस्बन (2013) में बर्दो संग्रहालय, और एम्सटर्डम में फोम में प्रदर्शनियों में अपने काम का प्रदर्शन किया (2016)। 30 वीं बीनल डे साओ पाउलो (2012) के सदस्य। 2016 में, उन्होंने यूनाइटेड किंगडम से, द फर्स्ट बुक अवार्ड के विजेता, द स्वैम्प द्वारा एडिटा मैक नामक पुस्तक लॉन्च की।

इंस्टीट्यूटो मोरिरा सल्सेस
Instituto Moreira Salles ब्राजील के सांस्कृतिक परिदृश्य के भीतर एक विलक्षण संस्थान है। यह चार क्षेत्रों में महत्वपूर्ण संपत्ति रखता है: फोटोग्राफी, सामग्री के थोक के साथ-साथ संगीत, साहित्य और आइकनोग्राफी। इंस्टीट्यूटो ने ब्राजील और विदेशों के कलाकारों द्वारा दृश्य कला को उजागर करते हुए अपनी प्रदर्शनियों के लिए भी बढ़त हासिल की है; और यह सिनेमा के लिए एक नरम स्थान है।

Moreira Salles संस्थान एक गैर-लाभकारी संगठन है जिसकी स्थापना 1992 में राजनयिक और बैंकर Walter Moreira Salles द्वारा की गई थी, इसके साथ Pocos de Caldas (MG) में इसका पहला सांस्कृतिक केंद्र बनाया गया था। इसके बाद, संस्थान ने साओ पाउलो (1996) में, हिग्यानोपोलिस पड़ोस में स्थित एक हवेली में, और रियो डी जनेरियो (1999) में, मोरेरा सल्लार परिवार के एक पुराने निवास में, 1951 में वास्तुशिल्प डिजाइन के साथ बनाया गया था। ओलेवो रेडिग डे कैंपोस और बर्ले मार्क्स द्वारा परिदृश्य डिजाइन।

आईएमएस की गतिविधियों को शुरुआत में यूनिबांको द्वारा प्रदान किए गए एक दान द्वारा समर्थित किया जाता है और बाद में मोरेरा सेलेस परिवार द्वारा जोड़ा जाता है। तीन शहरों की साइटों के साथ – पूकोस डी कैलदास, मिनस गेरैस राज्य के दक्षिण-पूर्व में, जहां इंस्टीट्यूटो का जन्म 20 साल पहले हुआ था; रियो डी जनेरियो; और साओ पाउलो – आईएमएस ने ज़ुम पत्रिका के अलावा प्रदर्शनी कैटलॉग, फ़ोटोग्राफ़ी, साहित्य और संगीत की किताबें जारी कीं, जो ब्राज़ील और दुनिया भर में समकालीन फ़ोटोग्राफ़ी को समर्पित है, और सेरोटोन, निबंधों और विचारों का एक चौथाई प्रकाशन है।

अपने संग्रह के संरक्षण, संगठन और प्रसार में, आईएमएस के पास अत्यधिक कार्य हैं। 19 वीं सदी की सबसे महत्वपूर्ण प्रशंसाओं में से फोटोग्राफी लगभग 2 मिलियन छवियों का ध्यान रखती है – और यहां मार्क फ़ेरेज़ की शानदार छवियां उभरती हैं – प्रासंगिक संग्रह जो लगभग पूरी 20 वीं शताब्दी को कवर करते हैं। उत्तरार्द्ध में, मार्सेल गौथरोट, जोस मेडेइरोस, मौरीन बिसिलियाट, थोमाज़ फार्कस, हंस गंटर फ्लेग और ओटो स्टुपकॉफ़ जैसे नाम पंजीकृत होने चाहिए। 2016 में, रियो डी जनेरियो में समूह डायरोस एसोसिएडोस के समाचार पत्रों का संग्रह लगभग 1 मिलियन वस्तुओं के साथ हासिल किया गया था, और 21 वीं शताब्दी की छवियों को अपने संग्रह में शामिल करना संस्थान की प्राथमिकता है। देश में सबसे महत्वपूर्ण फोटोग्राफी संस्थान के रूप में कलाकारों द्वारा मान्यता प्राप्त आईएमएस के संग्रह और पूर्ण कार्यों का यह दुर्जेय सेट।

साओ पाउलो में IMS पॉलिस्ता घर
20 सितंबर, 2017 को उद्घाटन किया गया, आईएमएस पॉलिस्टा में शहर में संस्थान द्वारा आयोजित पूरे कार्यक्रम का आयोजन किया गया। 2017 में, एंड्रेड मोरेटिन अर्क्वेटोस कार्यालय द्वारा परियोजना को साओ पाउलो में सर्वश्रेष्ठ वास्तुकला के काम के लिए पुरस्कार मिला, जिसे एपीसीए द्वारा वास्तुकला और शहरीवाद श्रेणी में प्रदान किया गया था।

टिकाऊ अवधारणाओं से बनी एक इमारत में, नौ मंजिलें हैं, सभी डबल ऊंचाई के साथ हैं। आर्किटेक्ट मार्सेलो हेनबर्ग मोरेटिन के लिए, सबसे बड़ी चुनौतियों में से एक ऊर्ध्वाधर संग्रहालय को हल करना था। पाया गया समाधानों में से एक प्रवेश द्वार और सामाजिक वातावरण, पांचवीं मंजिल के लिए आईएमएस स्क्वायर, को सीधे एस्केलेटर द्वारा भूतल पर मुक्त स्थान से पहुंचना था।

प्रदर्शनी क्षेत्रों के अलावा, 1200 से अधिक वर्ग मीटर के साथ, IMS पॉलिस्ता में एक सिनेमैटोग्राफ भी है – जहां फिल्म शो, संगीत कार्यक्रम, सेमिनार और बहसें होती हैं -, एक फोटोग्राफी लाइब्रेरी, क्लासरूम, ट्रैवेसा और कैफे के लिए आईएमएस बुक शॉप -स्थिर बलियो।