बस्से-टेल एक एनामेलिंग तकनीक है जिसमें कलाकार धातु, आमतौर पर चांदी या सोने में उत्कीर्णन या पीछा करके एक कम-राहत पैटर्न बनाता है। पूरे पैटर्न को इस तरह से बनाया गया है कि इसका उच्चतम बिंदु आसपास की धातु से कम है। एक पारभासी तामचीनी तब धातु पर लागू होती है, जिससे प्रकाश राहत से प्रतिबिंबित होता है और एक कलात्मक प्रभाव पैदा करता है। इसका उपयोग मध्य युग के अंत में और फिर 17 वीं शताब्दी में किया गया था।

बेसल-टेल, जिसे इन्फिल एनामेल के रूप में भी जाना जाता है, एक प्रकार का धातु टायर तामचीनी प्रक्रिया है, अर्थात्, धातु शव को उत्कीर्णन तकनीक द्वारा संसाधित किया जाता है, और फिर तामचीनी शीशा लगाया जाता है।

बेसल-टेलल बनाने की विधि रेशम के तामचीनी के समान है: सबसे पहले धातु के टायर पर डिज़ाइन आवश्यकताओं के अनुसार पैटर्न की रूपरेखा तैयार करें जो मूल रूप से बनाई गई हैं, और फिर रिक्त स्थान को उकेरने के लिए उत्कीर्णन, मुद्रांकन या नक़्क़ाशी का उपयोग करें। रूपरेखा के बाहर जमीन को घटाएं, पैटर्न को शिथिलता दें, रूपरेखा फैलाएं, और फिर अवसाद को तामचीनी लागू करें, और अंत में भुना, पॉलिश और सोना। क्योंकि उभरे हुए पैटर्न के आकार में अलग-अलग गहराई होती है, चमकता हुआ परत की मोटाई अलग-अलग होती है, जो विभिन्न रूपों को दिखाती है।

मध्यकालीन उदाहरण
तकनीक प्राचीन रोमनों के लिए जानी जाती थी, लेकिन 17 वीं शताब्दी तक मध्य युग के अंत में खो गई थी। पारभासी तामचीनी अपारदर्शी की तुलना में अधिक नाजुक है, और अच्छी स्थिति में मध्ययुगीन जीवित बहुत दुर्लभ हैं। मध्ययुगीन उदाहरण 13 वीं शताब्दी में इटली में शुरू होते हैं, सबसे पुराने दिनांकित काम के साथ Sienese सुनार गुच्चियो डि मन्नाया द्वारा पोप निकोलस IV के लिए 1290 के बारे में बनाया गया था, जो सेंट फ्रांसिस के बेसिलिका के ट्रेजर म्यूजियम के संग्रह का हिस्सा है। असिसी में।

यह तकनीक उच्च-गुणवत्ता वाले अदालती काम के लिए अन्य केंद्रों में फैल गई, एक ऐसे समय में जब लिमोगेस के साथ सभी से ऊपर के कैमप्ले एनामेल्स लगभग बड़े पैमाने पर उत्पादित और अपेक्षाकृत सस्ते हो गए थे। यह आम तौर पर सहमत है कि 14 वीं शताब्दी के अंत में रॉयल गोल्ड कप, अब ब्रिटिश संग्रहालय में, बेसल टेलल मीनाकारी का उत्कृष्ट जीवित उदाहरण है। यह सोने पर किए गए केवल चार ज्ञात अस्तित्वों में से एक है, जिसमें धर्मनिरपेक्ष या धार्मिक दोनों टुकड़े शामिल हैं; दूसरा एक छोटा सा साल्टिंग रिक्वेरी है, जो ब्रिटिश संग्रहालय में भी है। किंग्स लिन में “किंग जॉन कप”, सीए की। 1340, पारदर्शी तामचीनी के साथ चांदी-गिल्ट, शायद इंग्लैंड में बने बेसल-टेलल काम का सबसे अच्छा उदाहरण है; मेटलवर्क विशेषज्ञ हर्बर्ट मैरीन ने इसे और रॉयल गोल्ड कप को “किसी भी संग्रह में नायाब उत्कृष्ट योग्यता के दो उदाहरण” के रूप में वर्णित किया है।

17 वीं शताब्दी में तकनीक को फिर से खोजा गया था, लेकिन उसके बाद बहुत अभ्यास नहीं किया गया था। तकनीक के एक प्रकार में, 1880 के दशक से रूसी क्रांति तक फैबरेज अंडे और अन्य टुकड़ों पर पीटर कार्ल फाबेर्गे द्वारा एक गिलोय मशीन-बदल धातु पर पारभासी तामचीनी लागू की गई थी, और इस तकनीक का उपयोग अभी भी किया जाता है, आमतौर पर एक रंग में ।

सत्रवहीं शताब्दी
पुनर्जीवित तकनीक का उपयोग 17 वीं शताब्दी में पॉकेट घड़ियों, सोने के बक्से और इसी तरह की वस्तुओं के कवर और चेहरों के लिए किया गया था, लेकिन ज्यादातर अपारदर्शी तामचीनी के साथ, पारभासी तामचीनी का उपयोग करके मध्ययुगीन उदाहरणों से एक अलग प्रभाव प्राप्त करते हैं। फ्रांसीसी चौकीदार जोशियास जॉली ने इसका लगातार उपयोग किया।

तकनीक
बेसलेस-टेलल इनेमल बनाने की प्रक्रिया डिजाइन की रूपरेखा और सोने पर मुख्य आंतरिक रूपरेखा को एक उपकरण “निशान” के साथ चिह्नित करके शुरू हुई। तब आंतरिक क्षेत्र पर काम किया गया था, या तो उपकरण का पीछा करते हुए, तामचीनी को काटने के बजाय काटने या काटने के बजाय छिद्रण और छिद्रण किया गया था, तामचीनी धारण करने के लिए एक उथले अवकाश के रूप में। अभिकर्मक तामचीनी को जोड़ने पर रंग की विभिन्न तीव्रता का उत्पादन करने के लिए डिजाइन के अधिक महत्वपूर्ण भागों को सतह की गहराई को अलग करके तैयार किया गया था; उदाहरण के लिए रॉयल गोल्ड कप में सोने की परतों के नीचे का सोना अक्सर सतह के पास उगता है, जिससे एक पालर हाइलाइट बन जाता है। ल्यूक के बैल के साथ चित्रित उदाहरण में सबसे निचली लोब पृष्ठभूमि में गहराई से काटकर बनाई गई घास के टफट को दिखाती है।

कई पुनर्निर्मित क्षेत्रों में आगे की सजावट को उत्कीर्णन या छिद्रण द्वारा जोड़ा गया था जो पारभासी तामचीनी के माध्यम से दिखाएगा, या पृष्ठभूमि को बदल देगा ताकि प्रतिबिंब कोण थोड़ा बदल जाए। आसन्न दृश्यों के अधिकांश पृष्ठभूमि क्षेत्रों को उसी तरह सजाया गया था। अंत में सतहों को साफ किया गया, अच्छा बनाया गया और पॉलिश किया गया, शायद धातु के रिवर्स पर दिखाई देने वाले किसी भी धक्कों को हटाने के लिए।

तामचीनी सोने की सतहों के साथ बहती है; यह बारीक पिसे हुए कांच के पेस्ट की तैयारी थी जो तैयार किए गए क्षेत्रों में बहुत देखभाल के साथ लागू किया जाता था, और फिर निकाल दिया जाता था। जब तामचीनी के अलग-अलग रंग एक-दूसरे से एक साफ-सुथरी सीमा से मिलते हैं, तो यह अगले रंग को जोड़ने से पहले गम त्रैगकैंथ की एक बरकरार सीमा के साथ एक रंग को फायर करके प्राप्त किया गया था। फायरिंग से पहले तामचीनी के एक आधार छाया को एक अलग रंग के टिंट के आवेदन द्वारा कठिनाई को अक्सर बढ़ाया गया था, ताकि टिंटेड क्षेत्र के किनारों के आसपास जोड़ा रंग धीरे-धीरे पृष्ठभूमि रंग में मिश्रित हो जाए। यह विशेष रूप से “फ्लक्स”, या रंगहीन तामचीनी पर उपयोग किया जाता है, जैसा कि जमीनी क्षेत्रों, चट्टानों और पेड़ों में होता है।

रॉयल गोल्ड कप में, फ्लक्स का उपयोग मांस क्षेत्रों के लिए भी किया जाता था क्योंकि सोने की पृष्ठभूमि पर यह थोड़ा गहरा हो जाता है जब त्वचा के लिए उपयुक्त रंग के लिए कठिन होता है। रूज क्लेयर या “रूबी ग्लास” लाल, यहां प्रभावी ढंग से इस्तेमाल किया गया था, कांच में तांबे, चांदी और सोने के छोटे कणों को जोड़कर बनाया गया था; यहां वैज्ञानिक परीक्षणों से पता चला है कि तांबे का उपयोग किया गया था। तामचीनी फायरिंग के बाद आसपास की धातु के साथ फ्लश पॉलिश किया गया था, जिसे संभवतः अंतिम रूप से सजाया गया था।