बेसिलिका, पैलेस ऑफ माफ़रा

चर्च 63 मीटर की लंबाई के साथ लैटिन क्रॉस के रूप में बनाया गया है। यह संकीर्ण (16.5 मीटर) है, एक प्रभाव इसकी ऊँचाई (21.5 मीटर) की ऊँचाई से है। वेस्टिब्यूल (गैलील पोर्च) में कैरारा संगमरमर में बड़ी मूर्तियों का एक समूह होता है, जो कई मठवासी आदेशों के संरक्षक संतों का प्रतिनिधित्व करता है।

आंतरिक विभिन्न रंगों में सफेद संगमरमर के साथ स्थानीय गुलाब के रंग का संगमरमर का बहुतायत से उपयोग किया जाता है। छत पर फर्श के बहु-रंगीन डिज़ाइन दोहराए जाते हैं। बैरल तिजोरी पक्ष चैपल के बीच खड़े कुरिन्थियन अर्धविराम पर टिकी हुई है। ट्रेसेप्ट में चैपल में स्कूल ऑफ माफ़रा के मूर्तिकारों द्वारा बनाई गई जैस्पर में वेपरपीस होते हैं। पक्ष के गलियारे 58 संगमरमर की मूर्तियों को उनके समय के सर्वश्रेष्ठ रोमन मूर्तिकारों से प्रदर्शित करते हैं। ट्रांससेप्ट में ऑल सेंट के चैपल को एंटवर्प में बने कांसे के गहनों के साथ लोहे की रेलिंग से पार किया जाता है।

गाना बजानेवालों के पास एक शानदार विशाल कैंडल धारक है, जो सात लुढ़कने वाले सांपों के मुंह से सात दीपक निकलता है। मुख्य वेदी के ऊपर, छत में डालने के लिए, 4.2 मीटर का विशाल जस्सप क्रूसिफ़िक्स है, जिसे स्कूल ऑफ माफ़रा द्वारा बनाए गए दो घुटनों वाले स्वर्गदूतों द्वारा फहराया गया है। क्रॉसिंग के ऊपर का कपोला भी एगोने (रोमन बारोक वास्तुकार फ्रांसेस्को बोरोमिनी द्वारा) में सेंट ऑग्निस के कपोला से प्रेरित था। एक छोटे से लालटेन के साथ यह 70 मीटर ऊंचा कपोला, गुलाब और सफेद संगमरमर में चार बारीक मूर्तियों द्वारा बनाया गया है।

छह अंग हैं, जिनमें से चार ट्रांसेप्ट में स्थित हैं, बल्कि एक असामान्य पहनावा है। 1792 और 1807 (जब फ्रांसीसी सैनिकों ने मफरा पर कब्जा कर लिया) के बीच जोआकिम पेर्स फोंटानेस और एंटोनियो जेवियर मचाडो कुरिवेरा द्वारा बनाए गए थे। उन्हें आंशिक रूप से सोने की ब्राजील की लकड़ी से बनाया गया था। सबसे बड़ा पाइप 6 मीटर ऊंचा है और इसका व्यास 0.28 मीटर है। किंग जॉन वी ने जेनोआ और मिलान से मास्टर एम्ब्रॉएडरी, जैसे कि गिउलिआनो सतरानी और बेनेटेटो सालंद्री और फ्रांस से लिटर्जिकल वेस्टेस्ट का कमीशन किया था। वे सोने की तकनीक में अपने कढ़ाई और एक ही रंग में रेशम के धागे के उपयोग द्वारा शानदार गुणवत्ता और कारीगरी का ध्यान रखते हैं।

बेसिलिका और कॉन्वेंट में धार्मिक पेंटिंग पुर्तगाल में सबसे महत्वपूर्ण 18 वीं शताब्दी के संग्रह में से एक है। वे इटालियंस एगोस्टिनो मसूकी, कोराडो जिआकिंटो, फ्रांसेस्को ट्रेविसानी, पोम्पेओ बाटोनी और रोम के कुछ पुर्तगाली छात्रों जैसे विएरा लुसिटानो और इनासियो ओलिवेरा बर्नार्डेस के कार्यों में शामिल हैं। मूर्तिकला संग्रह में 18 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध से लगभग हर प्रमुख रोमन मूर्तिकार के काम हैं। उस समय, यह रोम में एक विदेशी शक्ति द्वारा किए गए सबसे बड़े एकल आदेश का प्रतिनिधित्व करता था और अभी भी अस्तित्व में सबसे बड़े संग्रह में से एक है।

मफरा के पारिश और मफरा के रॉयल और वन्डरफुल कन्फैटरनिटी ऑफ माफ़रा का बेसिलिका में मुख्यालय है।

बेसिलिका
बेसिलिका भवन के मध्य भाग में स्थित है, जो बेल टावरों से घिरा हुआ है। इसे जर्मन मूल के वास्तुकार फ्रेडरिक लुडोविकी के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था, जिन्होंने इटली में अपने लंबे प्रवास के बाद इटालियन बारोक शैली में इसकी कल्पना की थी। इसमें कुल 58.5 मीटर की लंबाई के साथ एक लैटिन क्रॉस का आकार है और क्रूज पर 43 मीटर की अधिकतम चौड़ाई है, जिसके तहत 65 मीटर ऊंचा और 13 मीटर व्यास जंक्शन उगता है। जुनिपर को बनने में दो साल का समय लगा था और इसे बदलने के बाद समाप्त कर दिया गया था। एक-एक आदमी ने एक-दूसरे को परेशान न करते हुए एक ही समय पर काम किया। उसके परिवहन के लिए अस्सी-छः बैलों के जोड़ों की आवश्यकता थी, जिसमें 612 लोग थे जिन्होंने उन्हें रस्सियों से सहारा दिया। यह पुर्तगाल में निर्मित पहला रोमन गुंबद था।

चैंसेल के अलावा, इस चर्च में क्रूज पर दो चैपल, सागरदा फेमिलिया (दक्षिण की ओर) और धन्य संस्कार (उत्तर की ओर), दो साइड चैपल, हमारी लेडी ऑफ द कन्सेप्शन, एपिस्ले की तरफ, और सेंट पीटर हैं। अल्केन्टारा के, गॉस्पेल पक्ष पर, छः पक्ष के चैपल और दो हॉल, साथ ही ४५ ट्रिब्यून।

मिगेल-एंजेलो (1705-1764) – और सॉरे ने कहा कि दो मुख्य चैपल्स की रेलिंग को स्लोटड्ज ब्रदर्स – सेबास्टियन एंटोनी (1695-1754) और रेने मिशेल ने डिजाइन किया था। इसने हाई अल्टार (डी। जोओ VI की रीजेंसी के समय में पत्थर के बस्टर्ड द्वारा प्रतिस्थापित) के लिए ग्रिड को डिज़ाइन किया, जिसे ट्यूलरी में स्थापित लॉस्मिथ जी। गार्नियर द्वारा निष्पादित किया गया था, जबकि धन्य संस्कार के चैपल की ग्रिड द्वारा है शोट्ट्ज़ ब्रदर्स, आर्सेनल डी पेरिस के मास्टर-लॉकस्मिथ डेस्ट्रिचेस द्वारा निष्पादित।

इन निरस्तीकरणों का सुनार जर्मेन, अन्य लोगों के साथ निरीक्षण किया गया था, और पुर्तगाल भेजे जाने से पहले, 1730 में पेरिस में प्रदर्शित किया गया था।

इन रेलिंगों पर आठ मशालें रखी गई थीं जो गंभीर अवसरों पर प्रज्जवलित होती थीं।

ऊँचे वेदी के ऊपर जेनोइस फ्रांसेस्को मारिया शियाफिनो द्वारा एक मूर्तिकला पहनावा है, जो मसीह के क्रूस, ग्लोरी और पूजा में दो स्वर्गदूतों का प्रतिनिधित्व करता है। इस वेदी की वेदी फ्रांसेस्को ट्रेविसानी द्वारा बनाई गई है और द वर्जिन, चाइल्ड और सेंट एंथोनी का प्रतिनिधित्व करती है, जिनके लिए बेसिलिका समर्पित है।

रॉयल बेसिलिका के लिए उस समय के सबसे प्रतिष्ठित इतालवी और पुर्तगाली चित्रकारों, सभी चैपल के चित्रों और दूरबीनों को राजा को भी कमीशन दिया। इन चित्रों को प्रतिस्थापित किया गया था, डी। जोस के शासनकाल में, संगमरमर की वेपरपीस और दूरबीनों द्वारा, जिसे मफरा स्कूल ऑफ़ स्कल्प्चर में निष्पादित किया गया था, की स्थापना इटालियन मास्टर एलेसेंड्रो गिउस्टी के निर्देशन में की गई थी।

यह भी उल्लेखनीय है कि इटली के बाहर इतालवी बारोक मूर्तिकला का सबसे महत्वपूर्ण संग्रह, इतालवी स्वामी द्वारा अग्रभाग, गैलील और इंटीरियर की महत्वपूर्ण प्रतिमा है। चर्च, एपोस्टल्स, सबसे महत्वपूर्ण धार्मिक आदेशों के संस्थापक, अन्य लोगों के अलावा, कार्लो मोनाल्दी, गियोवन्नी बतिस्ता मियां, फिलीपो डेला वैले या पिएत्रो ब्रेकी जैसे मूर्तिकारों की 58 मूर्तियां हैं।

अंग
जमीन से उठी कल्पना की मफरा की मूल रूप से डिजाइन की गई बेसिलिका, दो बड़े वाद्ययंत्रों और तीन वर्गों के बजाय छह अंगों के एक एकीकृत सेट पर विचार करने में वास्तव में आधारभूत है, आमतौर पर उच्च चर्च गाना बजानेवालों से जुड़ा होता है, जैसा कि तब सामान्य था।

शुरू से ही बेसीलिका के वास्तुशिल्प प्रोजेक्ट में उच्च वेदी और क्रूज़ के क्षेत्र में छह अंगों को शामिल करना शामिल है, हालांकि हम जानते हैं कि बेसिलिका के गंभीर संरक्षण में, और पूरा नहीं होने पर, छह पोर्टिंग अंगों का भी उपयोग किया जाता है।

वर्तमान छह उपकरणों को राजा जॉन VI के शासनकाल के दौरान अपमानित आदिम को बदलने के लिए कमीशन किया गया था। वे उस समय के दो सबसे महत्वपूर्ण पुर्तगाली धनुर्धरों द्वारा निर्मित किए गए थे – एंटोनियो ज़ेवियर मचाडो और कर्विरा और जोआकिम एंटोनियो पेरेस फोंटनेस – और 1806 और 1807 के बीच पूरे हुए थे।

6 वाद्ययंत्र पवित्र लकड़ी से बने होते हैं, जिसमें लिस्बन शस्त्रागार में पीतल के हार्डवेयर अनुप्रयोगों का प्रदर्शन किया जाता है जो फूलों, मालाओं, स्तंभों और राजधानियों के साथ-साथ विभिन्न वाद्य यंत्रों जैसे कि सींग और वायलिन, लेखन कलम, स्याही कारतूस और संगीत की सीढ़ी का प्रदर्शन करते हैं। मूर्तिकार कार्लो अमातुसी डी। जोओ VI के पुतले के साथ पदक के लिए जिम्मेदार थे, जो एपिस्टल के अंग में था।

लॉर्ड बायरन ने अपने पत्रों में, अंगों के इस सेट का जिक्र करते हुए लिखा है: “… सबसे सुंदर मैंने कभी सजावट के संदर्भ में देखा है।”

लाइब्रेरी में जोआओ डी सूजा कार्वाल्हो, मार्कोस पुर्तगाल या जोओ जोस बल्दी जैसे महत्वपूर्ण पुर्तगाली संगीतकारों के स्कोर का एक महत्वपूर्ण केंद्र है, जो केवल यहां खेला जा सकता है।

झंकार
मफरा के रॉयल कॉन्वेंट में दो झंकार का एक सेट है जो संगीत की घंटियों की एक श्रृंखला है। मफ़रा के मामले में निन्यानबे घंटियाँ हैं, जो उन्हें दुनिया की सबसे बड़ी ऐतिहासिक झंकार में से एक बनाती है।

परंपरा के अनुसार, किंग ऑफ द मार्क्विस ऑफ़ एब्रैंट्स के इशारे पर एक कारिलियन की कीमत का पता लगाने की मांग की गई और उसे 400,000 $ 00 रीस का मूल्य दिया गया, जिसे इतने छोटे देश के लिए बहुत अधिक माना जाता था। जिस पर डी। जोआओ वी, नाराज – अपने समय के सबसे अमीर सम्राट थे – जवाब दिया: “मुझे नहीं लगता था कि यह इतना सस्ता था; मुझे दो चाहिए! इस प्रकार यह लीज में निष्पादित किया गया था, निकोलस लेवाचे की कार्यशालाओं में, उत्तरी टॉवर झंकार, और एंटवर्प में, दक्षिण टॉवर के विलेम विटलॉक के फाउंड्री में।

प्रत्येक घंटी टॉवर में अड़तालीस घंटियाँ होती थीं, प्रत्येक बयालीस ठोड़ी की होती थीं। पहली घंटी में प्रत्येक का वजन 625 अरोबा [1 अरोबा = 14,688 किलोग्राम] या 9,180 किलोग्राम से अधिक होता है। दूसरे परिमाण में से प्रत्येक का वजन 291 अरोबा यानी 4,270 किलो प्रत्येक, तीसरे 231 एरोबोस का वजन प्रत्येक 3,392 किलोग्राम के बराबर होता है, चौथे 99 अरोबा का वजन प्रत्येक का वजन 1,454 किलोग्राम होता है। प्रत्येक और इस प्रकार छोटी से छोटी 1 घंटियाँ घट जाती हैं, प्रत्येक में लगभग 15 किग्रा। अंत में झंकार पहियों और मिलों का वजन 1,420 क्विंटल [1 क्विंटल = 58,752 किलोग्राम] या 83,427.84 किलोग्राम होता है।

दोनों झंकार एक साथ दो प्रणालियों से बने होते हैं:
– मैकेनिकल सिस्टम बारबरी अंग के रूप में कार्य करता है, जिसमें दो विशाल पीतल सिलेंडर होते हैं, जहां संगीत नोटों का प्रतिनिधित्व करने वाले खूंटे लगाए जाते हैं। जब घड़ी तंत्र द्वारा संचालित किया जाता है, सिलिंडरों की गति के कारण डॉल्स को धातु की चाबियाँ या तोते पर प्रहार करना पड़ता है, जो प्रोग्राम्ड मेलोडी के अनुसार घंटी हथौड़ों को हिलाते हैं। यांत्रिक कैरीलॉन सूर्योदय से सूर्यास्त तक, ठीक आधे घंटे, हर कमरे में बजाया गया।
– मैनुअल सिस्टम एक रेंजर द्वारा संचालित होता है, जो एक कीबोर्ड पर अपने हाथों और पैरों के साथ खेलता है, जो घंटी को क्लैंग बनाता है।

अन्य घंटियों ने कॉन्वेंट के जीवन को संभाला, जैसे कि कक्षाओं की बेल, जिसने इनकी शुरुआत को चिह्नित किया, बेल ऑफ द वार्ड या एगोनी, इसलिए बुलाया क्योंकि यह एक मौत के पास जब तपती थी, रिफलेक्ट बेल सिग्नल के लिए अंत में, भोजन की घंटी, जिसे कॉड बेल भी कहा जाता है, क्योंकि यह केवल उपवास के दिन, सुबह, मास की पूर्व संध्या पर, जैसा कि फादर जोओ डे सांता एना हमें बताते हैं।

sacristy
सैक्रिस्टी एक गलियारे द्वारा चर्च से जुड़ा हुआ है जहां पुरुषों के विश्वासपात्रों को रखा गया था।

कमरे के पीछे सेंट फ्रांसिस को समर्पित एक चैपल है, जो वेदी पर है, जो चित्रकार इनासियो डी ओलिवेरा बर्नार्डेस की एक पेंटिंग है, जो रोम में डी। जोआओ वी के साथी, द चैगस ऑफ सेंट फ्रांसिस का प्रतिनिधित्व करता है।

दरवाजे के दोनों ओर ब्राजील से लकड़ी के अलमारियाँ हैं जो बड़े पैमाने पर शराब, मेज़बान बक्से और “अन्य समान चीज़ों” की पूजा के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, इसके अलावा पूजा के लिए आवश्यक सामान, जो कि अवकाश की छुट्टियों पर वेदियों पर रखे गए थे।

दोनों ओर की दीवारों पर नक्काशीदार पवित्र लकड़ी के मेहराब हैं जो सुनहरे कांस्य के हैंडल और ताले और चाबी की अंगूठी के साथ हैं। वे फ़ेलिक्स विसेंट डे अल्मेडा, रॉयल हाउस के मास्टर कार्वर हैं। इन मेहराबों में पुजारियों के वस्त्र थे।

सम्राट की जानकारी के लिए कई विस्तृत अनुरोधों से पहले पवित्रता की स्थापना की गई थी, जो यह जानना चाहते थे कि “सबसे आधुनिक और सबसे अनुकूल संस्कार क्या थे … न केवल वे जो रखने के लिए थे … बल्कि उनके उपयोग के लिए भी। पुजारी … ”, जहां इकबालियां रखी गई थीं, अलमारी और अन्य संबंधित सूचनाओं में विभिन्न धार्मिक क्रियाकलापों के भंडारण के लिए जगह, हमेशा पैपल चैपल के उपयोग की चिंता के साथ।

लैवेटरी रूम
लैवेटरी रूम सैक्रिस्टी और बेसिलिका के समर्थन के रूप में कार्य करता है। यहां दीवार में निर्मित दो अलमारियाँ, मिसल पैड और मिसल्स और प्रत्येक भाई, स्टार्च और जूते के नाम से तैयार किए गए दराज में रखे गए थे, जो प्रत्येक ने अल्टार मंत्रालय में पहने थे।

इन अलमारियाँ के नीचे गंदे कपड़े धोने का इरादा था।

दीवारों पर, पत्थर के बने चार बड़े सिंक “बहुत खूंखार” पौधे के रूपांकनों और गोले के साथ, हाथ धोने के लिए अभिप्रेत है। प्रत्येक सिंक में एक बड़े खोल के आकार का बेसिन और तीन कांस्य नल हैं। 4 सिंक दरवाजे और खिड़की के उद्घाटन में एम्बेडेड पानी के टैंकों द्वारा संचालित होते हैं।

सिंक के दोनों ओर, हाथ तौलिए के लिए दो बड़े पवित्र लकड़ी के तौलिया रेल। केंद्र में एक और पत्थर की अलमारी है, जहां युकेरिस्टिक उत्सव के लिए चेसिस, पिरामिड, क्रुलेट्स और घंटियाँ रखी गई थीं।

इस कमरे के पीछे, एक दरवाजा फार्म हाउसों के लिए सीढ़ियों तक पहुंच प्रदान करता है, जहां आज भी ब्राजील से लकड़ी के अलमारियाँ, फ्रांस और इटली से बनियानों में संग्रहीत किया जाता है।

इतालवी मूर्तिकला
रॉयल बेसिलिका ऑफ मफ्रा डी। जोआओ वी के लिए आदेश देंगे कि कुल 58 कैरारा संगमरमर की मूर्तियों के बाहर इटली में बारोक मूर्तिकला का सबसे महत्वपूर्ण संग्रह क्या होगा।

इस आदेश का अर्थ है राजा मैग्निजिमो न केवल भव्यता और अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर एक प्रतिष्ठित प्रभाव की इच्छा रखता है, बल्कि एक कला रूप को नवीनीकृत करने का भी प्रयास है जो पुर्तगाल में एक महान परंपरा नहीं थी और जो बाद में राष्ट्रीय गठन के लिए मॉडल की सेवा करेगी। कलाकार की।

इस प्रकार, उस समय महान राष्ट्रीय मूर्तिकारों की कमी, राजा को उस समय के महान स्कूल ऑफ आर्ट्स, इटली में अपने आदेश का सहारा लेने के लिए मजबूर करती है। मफरा काम के लिए, उदाहरण के लिए, कार्लो मोनाल्दी, पिएत्रो ब्रेकी या ग्यूसेप लिरोनी।

संग्रह में उनके अंतिम निष्पादन से पहले शाही स्वीकृति के लिए रोम से भेजी गई मूर्तियों के टेराकोटा मॉडल शामिल हैं।

रेशम
रॉयल मफरा कॉन्वेंट के लिए जोनिना ऑर्डरिंग रेजिमेंट सोना रेशम में तब्दील हो गया

मफरा के शाही कार्य का जन्म किंग डी। जोआओ वी की इच्छा से हुआ था, जो यहां किंगडम के मुख्य धन, अर्थात् ब्राजील से सोने की महत्वपूर्ण आमद लेकर आया था। राजा-माेकास ने पुर्तगाल में एक सच्चे “कला विद्यालय” बनाने की मांग की, जबकि उसी समय अपने “रॉयल सिटी” को महान यूरोपीय अदालतों, जैसे कि पापल कोर्ट या लुई XIV के वैभव को ऊंचा किया।

यह अंत करने के लिए, उन्होंने उस समय के प्रमुख कलात्मक केंद्रों में इतालवी मूर्तिकला और चित्रकला का एक महत्वपूर्ण संग्रह कमीशन किया, युवा कलाकारों को अपने खर्च पर रोम में अध्ययन करने के लिए भेजा।

मफरा के रॉयल बेसिलिका को “ड्रेस” करने के लिए, डी। जोओ वी भी “विदेशी कमीशन” का सहारा लेंगे।

बेसिलिका के “आभूषणों” के इस संग्रह के पहले संदर्भ 1733/35 से संभवतः माफ़्रा के शानदार काम के दस्तावेज़ संबंध में दिखाई देते हैं। यह सिर्फ एक सूची है, जहां टुकड़े केवल सूचीबद्ध हैं, बिना महान विवरण के। अधिक विस्तृत हैं, कॉन्वेंट ऑफ सेन्को एंटोनियो डे मफरा इसके ऑफिसिनास और पल्लासिओस जो रहस्यमय तरीके से स्थापित किए जाएंगे?) तिथि के बिना उक्त कॉन्वेंट काम करते हैं, लेकिन शायद 1733 और 1744 के बीच और फ्रेई जोओ डे साओ के पवित्र स्मारक में लिखा गया है जोस प्राडो करते हैं, जो अभिषेक के समारोहों का विवरण देता है, जिनमें से लेखक मास्टर ऑफ सेरेमनी था।

इनमें इटली, जेनोआ और मिलान (अर्थात् जेनोआ और मिलान) और फ्रांस से आने वाले वेस्टेमेंट्स, उनके रंग, अधिक और कम दिनों में वर्गीकरण, टुकड़ों की टाइपोलॉजी और उनकी सिद्धता को सूचीबद्ध किया गया है। इनमें से कुछ पहनावे को बेसिलिका के पर्व के पहले दिन की शुभकामनाएं दी गई थीं, लेकिन ये आदेश कम से कम 1734 तक जारी रहे।

इटली में, यह जोस कोर्रेया डे अब्रू, कस्टम्स मेजर गार्ड, जो डी। जोओ वी के इशारे पर, फ्रो जोस मारिया दा फोंसेका एवोरा को मफरा के आदेशों के लिए निर्देशित करता है। फोंसेका एवोरा, एक फ्रांसिस्कन तपस्वी जो पोर्टो के बिशप बन जाएगा, वेटिकन में पुर्तगाल के राजदूत और खुद एक कलेक्टर और विशेषज्ञ थे।

इस पत्राचार से हमें पता चलता है कि वस्त्र “… रेशम के होने चाहिए, न कि लटके हुए या मढ़वाने वाले, बल्कि मजबूत, और बहुत कठोर … सोने के रंग के रेशम के साथ कशीदाकारी जितने ही सोने के साथ हो सकते हैं। स्वादिष्ट कढ़ाई डिजाइन बनें, और इसे पूरी तरह से काम करें। ”

आइए हम याद रखें कि पीले रेशम धागे (और सामान्य रूप से पीले रंग) को “गरीबों का सोना” के रूप में संसदीय क्षेत्र में माना जाता था। यही है, एक पैरिश के लिए यह आम बात थी कि पीले रंग को पृष्ठभूमि के रूप में इस्तेमाल करने के लिए सोने के ब्रोकेड वेस्टेज नहीं खरीद सकते थे या अगर यह सोने के धागे में कढ़ाई को बर्दाश्त नहीं कर सकता था, तो इसे पीले रेशम के धागे में ऑर्डर करने के लिए।

हालांकि, मफ़रा के लिए बनियानों की यह आवश्यकता वित्तीय कठिनाइयों से संबंधित नहीं है – डी। जोहो वी उस समय यूरोप में सबसे अमीर सम्राट थे – लेकिन इस तथ्य के लिए कि वे गरीबी की कसम से बंधे फ्रांसिसन कॉन्वेंट के लिए किस्मत में थे ..

मफरा को तब पांच रंग में रंगा गया था, अर्थात् सफेद, लाल, हरा, बैंगनी और काला।

19 वीं शताब्दी से रोमन उपयोग। XVI, इन पांच रंगों के अनन्य उपयोग को निर्धारित करता है, जिसे दूसरों द्वारा प्रतिस्थापित नहीं किया जा सकता है, और पूरे कपड़े को प्रमुख रंग का पालन करना चाहिए। हालांकि, रंग के भीतर सभी रंगों की अनुमति है।

रंग कैनन चौसर, dalmatics, asperges या रेनकोट, अंगरखा, स्टोल, हैंडल, दस्ताने, मोजे और जूते शामिल हैं।

उक्त कैनन के अनुसार, सफेद लबादा हमारे प्रभु की दावतों में इस्तेमाल किया गया था, सिवाय पैशन से जुड़े लोगों के अलावा, हमारी लेडी, एंजेल्स, कन्फैसर्स, वर्जिन्स, होली वूमेन, सभी की दावतों में चर्च, ऑल सेंट्स डे, पवित्र आत्मा भोज और शादी समारोह

क्रिमसन ने पेंटेकोस्ट में, प्रीसियस ब्लड एंड इंस्ट्रूमेंट्स ऑफ द पैशन, एपोस्टल्स और शहीदों की दावतों में सेवा की।

ग्रीन आभूषण का उपयोग रविवार और साधारण समय के फेरियल कार्यालय के लिए किया गया था, अर्थात् एपिफेनी और पेंटेकोस्ट के बाद।

एडवेंट, लेंट, उपवास करने वाले विगल्स के लिए बैंगनी, मासूम संतों की दावत, और तपस्या या भीख मांगने की जोरदार भीड़।

और अंत में गुड फ्राइडे के दिन और मृतकों के समूह में काले वस्त्र चढ़ाए गए। वर्ष के हर दिन इन पांच प्रज्जवलित रंगों का सम्मान करते हुए, कढ़ाई वाले आभूषण होते हैं:

ऑल-एम्ब्रॉएडर्ड व्हाइट ग्रोसग्रेन आभूषण कन्फेशन के लिए, ऑल-एम्ब्रॉएडर्ड व्हाइट ग्रोसग्रेन ऑर्गेनिज़म सबसे अधिक दिनों के लिए, व्हाइट एम्ब्रॉएडर्ड सेबास्टियन आभूषण, जेनोवा में सबसे कम दिनों के लिए बनाए गए, ऑल-एम्ब्रॉयडर्ड क्रिमसन सिपाही ऑर्गेन, जो जेनोवा में एकमात्र दिनों के लिए बनाया गया है। क्रिमसन ग्रोसग्रेन आभूषण मेयो ढीली फूलों की कढ़ाई, फ्रांस में कम एकमात्र दिनों के लिए बनाया गया, कढ़ाई वाले गैलन के साथ क्रिमसन ग्रोसग्रेन आभूषण, और सीबेस्टोस, फ्रांस में निर्मित एकमात्र मैग्नम जनता के लिए, ग्रीन आभूषण सेटिम मेयो कढ़ाई, मिलान में बनाया गया, बैंगनी सेटीम मेयो कढ़ाई आभूषण। मिलान में बनाया गया, मृतकों के एकमात्र द्रव्यमान के लिए सेटिम काले मेयो कढ़ाई आभूषण, केवल गायन के लिए पैशन के लिए आभूषण, और बैंगनी मेयो कढ़ाई अलंकार के लिए आभूषण, और दूसरों के लिए सादे दामक में, केवल सोने के रंग के गैलन के साथ।

फ्रांस के लिए, यह पेरिस में पुर्तगाल के एजेंट फ्रांसिस्को मेंडेस डी गोइस होंगे, जो इस आदेश को कार्डिनल ऑफ मोटा के आदेश से संभालेंगे, जिनसे उनके पत्राचार को संबोधित किया जाता है।

“अलंकरण” समुद्र के द्वारा आया था, “पृथक ताबूतों में पैक किया गया था, उनके अलगाव के साथ … उन्हें रखने के लिए एक ही ताबूतों की सेवा करने में सक्षम …”। ये “ताबूत” आज भी फार्म हाउस में आपके आवास के लिए उपयोग किए जाते हैं।

समय की सूची, सामग्री – इटालियंस के लिए साटन, फ्रेंच के लिए रेशम grosgrain – प्रत्येक कलाकारों की टुकड़ी के बहुत अलग सजावटी व्याकरण हमें उन लोगों को भेद करने की अनुमति देता है जो फ्रांस या इटली से आए थे और इटालियंस के भीतर, वे जेनोआ से आते हैं। या मिलान

हालांकि, फोंसेका एवोरा और फ्रांसिस्को मेंडेस गोइस के उल्लिखित पत्राचार के अलावा, इन टुकड़ों के बारे में कोई अन्य दस्तावेज अब तक ज्ञात नहीं है, जैसे कि खरीद आदेश या भुगतान, इसलिए विशिष्ट कढ़ाई करने वालों को टुकड़ों को असाइन करना मुश्किल है।

इस संग्रह का महत्व भी अधिक संख्या में टुकड़ों से संबंधित है जो इसकी रचना करते हैं। उदाहरण के रूप में, ऑल-एम्ब्रॉइडेड ग्रोसग्रेन आभूषण, जो कि कंस (या बॉडी ऑफ गॉड) के रूप में कार्य करता है, में पच्चीस चासुबल्स, आठ डलामेटिक्स, बारह कशीदाकारी टोपी, सत्तर बारिश होती है, जबकि क्रिमसन ग्रोसग्रेन आभूषण प्रार्थना प्रार्थनाओं के लिए कशीदाकारी गैलन के साथ। गंभीर दिनों में इसमें दस चासुबल्स, दस छड़ें, दस चैलीस नसें और दस बॉडी बैग्स होते हैं

हमें याद रखना चाहिए कि एक लिबास के लिटर्जिकल वेस्टमेंट आमतौर पर एक, कभी-कभी दो या तीन सेलेब्रिटीज के लिए होते हैं, और अक्सर ऐसा नहीं होता है। उत्सव के उत्सवों के अलावा, कई पहनावाओं में एक मिसल कवर, बुकशेल्फ़ क्लॉथ, फाल्डस्टोन कवर, पल्पिट क्लॉथ, टैबलकल पवेलियन, वेदी फ्रंट, और इतने पर भी हैं।

बेसिलिका को “पोशाक” देने वाली सभी ड्रेपरियों को कमीशन किया गया था। फ्रांस से तीन बड़े क्रिमसन कैनोपियां बेसिलिका के तीन मुख्य चैपल – अल्टार-मेजर, धन्य संस्कार और पवित्र परिवार के लिए पहुंचीं – अपने संबंधित पेलमेट और बैकरेस्ट के साथ और उसी चैपल के छह समान द्वार, शेष के लिए आठ समान लेकिन छोटे कैनोपी चैपल, सफेद रेशम ग्रोसग्रेन में दो और, अपने बैकरेस्ट के साथ, हाई अल्टार के लिए और धन्य संस्कार के चैपल और “बहन” गेट्स के लिए भी। इसके अलावा एक ही सफेद रेशम कशीदाकारी grosgrain में ग्यारह छोटे canopies हैं, अन्य चैपल के लिए backrests के साथ।

झांकी के तीन हिस्से आए, कन्फेशन के लिए एक सफ़ेद, एक और सफ़ेद, सभी कशीदाकारी, और एक क्रिमसन, जैसे कि कम दिनों के लिए ढीले फूलों की मेयो कढ़ाई, प्लस तीन – सफ़ेद, क्रैम्सन और पर्पल – सभी के लिए कशीदाकारी छोटी सारणी।

इटली से, बड़े हरे और बैंगनी रंग के जेस्ट के समान बड़े मंडप मंडप में आए, छोटे तिरछे के लिए तीन प्लस, सभी कढ़ाई, रंगों में लाल, बैंगनी और सफेद।

दो छतरियां भी हैं, एक सफेद ग्रोसग्रेन में, सभी कढ़ाई में, और एक गैलन और फ्रिंज “गोल्ड” के साथ चिकनी खुबानी में और एक अलग-अलग रंगों में सात जुलूस बैनर।

पेरिस से आने वाले टुकड़ों के बारे में, ऊपर उल्लेखित मफरा के शानदार काम के दस्तावेज़ संबंध, कहते हैं कि सफेद कैनोपीज़ और उनके फाटकों की कीमत “150 हजार और इतने ही क्रूसेडर्स” हैं, जबकि लाल और पवित्रताएं “चार सौ से अधिक सहन करेंगे” हजार क्रूसेडर ”।

जिज्ञासा के मामले के रूप में, उन्नीसवीं शताब्दी के सूत्रों की रिपोर्ट में डी। जोओ वी ने कहा कि इन “आभूषणों” की कीमत उन्हें इमारत की उतनी ही थी।

संदर्भ सभी “वेस्टी व्हाइट” कपड़ों के ऑर्डर के लिए भी बनाया गया है, जैसे कि “दो फुट चौड़ा और दो फुट चौड़ा कैंब्रिज लेंस”, “पतली फीता आस्तीन,” चूहे, कोटा, तौलिए, शरीर, रक्त, वेदी के कपड़े आदि।

पवित्रता स्वयं भी “सबसे आधुनिक और सर्वोत्तम-अनुकूल संस्कारों” के बारे में जानकारी के लिए विस्तृत अनुरोधों का विषय रहा है … न केवल वे जो रखने के लिए हैं, बल्कि पुजारियों के उपयोग के लिए भी … “जैसा कि वे हैं। बनाया और जहाँ इकबालियाँ रखी जाती हैं, अलमारी में विभिन्न धार्मिक क्रियाकलापों को संग्रहीत करने के लिए जगह, हमेशा पापल चैपल के उपयोग के बाद की चिंता के साथ।

इनमें से अधिकांश टुकड़े आज भी मफरा नेशनल पैलेस संग्रह का हिस्सा हैं।

डी। जोआओ वी के बाद, पैलेस के संग्रह में कुछ सोने की कढ़ाई वाली बनियान भी हैं, जो पैलेस के प्रयोगशालाओं में और रॉयल चैपल में डी। जोओ VI द्वारा स्थापित की गई थी, साथ ही बेसिलिका के विभिन्न बालकनियों में भी परोसी गई थी।

हालांकि, वे उपयोग की जाने वाली सामग्रियों में काफी भिन्न हैं – यहाँ लामा और सोने और चांदी के धागे – और सजावटी व्याकरण में।

मफरा नेशनल पैलेस
मफ्रा नेशनल पैलेस, पुर्तगाल के लिस्बन जिले में, लिस्बन से लगभग 25 किलोमीटर दूर, मफरा के नगरपालिका में स्थित है। यह एक स्मारकीय महल और बरोक जौनाइन शैली में मठ, जर्मन की ओर से बना है। इसके निर्माण का काम 1717 में राजा डी। जोआओ वी की पहल पर शुरू हुआ था, एक वादे के आधार पर उसने संतान के नाम पर किया था जिसे वह ऑस्ट्रिया के रानी डी। मारिया एना से प्राप्त करेगा।

18 वीं शताब्दी में किंग जोआ वी द्वारा 18 वीं शताब्दी में ऑस्ट्रिया के डी। मारिया एना से उनकी शादी के बाद उत्तराधिकार प्राप्त करने या उन्हें हुई बीमारी का इलाज करने के लिए बनाया गया, नेशनल पैलेस ऑफ माफ़रा बारोक का सबसे महत्वपूर्ण स्मारक है पुर्तगाल।

क्षेत्र के लियोज पत्थर में निर्मित, इमारत में लगभग चार हेक्टेयर (37,790 एम 2) का क्षेत्र है, जिसमें 1200 डिवीजन, 4700 से अधिक दरवाजे और खिड़कियां, 156 सीढ़ियां और 29 आंगन और लॉबी हैं। ऐसी भव्यता केवल ब्राजील के सोने के कारण ही संभव थी, जिसने मोनार्क को शाही अधिकार के संरक्षण और सुदृढ़ीकरण की नीति को लागू करने की अनुमति दी।

इसे राष्ट्रीय स्मारक के रूप में वर्गीकृत किया गया है और यूनेस्को द्वारा 2019 विश्व विरासत स्थल घोषित किया गया है।