शास्त्रीय संगीत में गाथागीत

18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से शास्त्रीय संगीत में एक गाथागीत, साहित्यिक गाथागीत, कथा की कविता, झूठ की संगीत परंपरा में, या गीतात्मक और नाटकीय कथात्मक गुणों के साथ एक-आंदोलन वाद्य यंत्र की स्थापना को संदर्भित करता है। गीत सेटिंग, विशेष रूप से एक पियानो गीत।

मध्यकालीन गाथागीत
काव्य पाठ पर मध्ययुगीन गाथा चौदहवीं शताब्दी में फली-फूली और फ्रांस और इटली में क्रमशः प्रमुख संगीतकार गुइल्यूम डी मचौत और फ्रांसेस्को लैंडिनी के लिए है।

1360 के आसपास – 1365, नृत्य के लिए इरादा नहीं पॉलीफोनिक गाथागीत लिखे गए हैं। वे एकल / कोरस विकल्प के साथ गोल नृत्य से उत्पन्न होते हैं: शुरुआत में एकल कलाकार ने फिल्मांकन या कोरस गाया, नृत्य के निदेशक ने नृत्य कोरस द्वारा दोहराया, जिसे शॉट शब्द कहा जाता है। अम्ब्रोगियो लोरेन्जेट्टी शहर में गुड गवर्नेंस के फ्रेस्को इफेक्ट्स के बारे में विस्तार से इस नृत्य का एक उदाहरण है: नौ युवतियां हाथ पकड़कर नृत्य करती हैं जबकि दसवां डांस टैम्पोरिन के साथ करता है।

इन कार्यों में से कुछ ऐसे हैं जो आए हैं क्योंकि वे अक्सर सुधार किए गए थे; वे शायद फ्रेंच विरलई पॉलीफोनिक के इतालवी समकक्ष थे। ग्रंथ एक प्रेमपूर्ण प्रकृति के हैं, जहां कवि खुद को सीधे प्रिय महिला को संबोधित करता है। वह फ्रांसेस्को लैंडिनी के साथ अपने उच्चतम ग्रेड पर पहुंच गया।

«विश्वास से, प्रतिभा अगर पेरिगोला!

यह न तो दुःख है और न ही नश्वर है,
जैसे सेनका फलीर कैडर ने बायसेमो,
अल बेन सी तासी और हालांकि यह स्क्वीज़ है, हालांकि माल।

ट्रिग विश्वास प्रतिभा के लिए अगर पेरीगोला!

लस्सो वही जो कभी फ़ेमा में भरोसा नहीं करता, जो
प्यार जानता है कि वेन्यू कड़वा सेमेना है, इसलिए
मौत अक्सर यह चमक है।

ट्रिग विश्वास प्रतिभा के लिए अगर पेरीगोला!

काश, कि अमोर ने मुझे इस घर में रखा हो, इसलिए
वहाँ हर कोने
अंतिम प्रकाश है, ताकि यह मेरे दिल को लूट ले।

ट्रिग विश्वास प्रतिभा के लिए अगर पेरीगोला! ”

(कोड रॉसी: ट्रू विश्वास के लिए प्रतिभा से पेरिगोला)
संगीत संरचना है:

अ बबा अ बबा अ बबा अ

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जहां A रिकवरी है, b पैर हैं और वॉल्ट है

14 और 15 शतक
चौदहवीं और पंद्रहवीं शताब्दियों में, फ्रांसीसी शब्द बैलेड ने एक प्रकार का गीत, आमतौर पर सात या आठ छंदों के तीन छंदों के साथ नामित किया था, जिनमें से अंतिम में एक परहेज के रूप में कार्य किया गया था। संगीतमय रूप तथाकथित “बार रूप” (एएबी) था: पहले दो छंदों का माधुर्य तीसरे और चौथे में दोहराया गया था; बाकी को अलग-अलग राग के साथ गाया गया था। आमतौर पर दो या अधिक बार, तीन स्वरों के लिए बॉलफाइड पॉलीफोनिक थे: ऊपरी स्वर (कैंटस) मुख्य राग था; अन्य आवाज़ों को वाद्ययंत्रों के साथ गाया या बजाया जा सकता है।

इटली में, ट्रेसेन्टो (चौदहवीं शताब्दी) में, शब्द बलाटा ने एक अलग प्रकार का गीत नामित किया, जो फ्रेंच विरेले के समान था: एक कोरस जिसे दो खंडों में विभाजित किया गया था: पहला दो बार एक राग, खुला और बंद अंत के साथ दोहराया गया; दूसरा कोरस के राग के साथ गाया गया था।

क्लासिकवाद में गाथागीत
अठारहवीं शताब्दी के जर्मन अंत में “बैलाड” शब्द का इस्तेमाल कथा कविता के लोककथाओं के चरित्र (जोहान गॉटफ्रीड हेरडर का उदाहरण) का वर्णन करने के लिए किया गया था, जिनमें से कुछ को जोहान फ्रेडरिक रीचर्ट, कार्ल फ्रेडरिक ज़ीटर और जोहान रुडोल्फ जैसे रचनाकारों ने गाने में व्यवस्थित किया था। Zumsteeg।

रोमांटिक बाल्ड
18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में जर्मन साहित्य में, बैलेड शब्द का इस्तेमाल लोककथात्मक कविता (जोहान गॉटफ्रीड हेरडर के बाद) का वर्णन करने के लिए किया गया था, जिनमें से कुछ को संगीतकारों जैसे जोहान फ्रेडरिक रीचर्ड, कार्ल फ्रेडरिक ज़ेल्टर, और जोहान रुडोल्फ ज़ुम्स्टिग ने संगीत के लिए निर्धारित किया था। उन्नीसवीं शताब्दी में, रॉबर्ट शुमान और कार्ल लोवे ने भी बैलेड की रचना की।

वाद्य गाथागीत
19 वीं शताब्दी में, फ्रेडेरिक चोपिन द्वारा चार महत्वपूर्ण, बड़े पैमाने पर पियानो के टुकड़े, बैलेड्स नोस 1 से 4, ओप द्वारा शीर्षक दिया गया था। 23, 38, 47, 52, वाद्य संगीत के लिए शब्द का पहला महत्वपूर्ण अनुप्रयोग। बाद में कई अन्य रचनाकारों ने पियानो के टुकड़ों के लिए शीर्षक का उपयोग किया, जिसमें जोहानस ब्रहम (उनके केलिवस्टुक के तीसरे, ऑप। 118, और चार बैलेड्स, ऑप। 10 का सेट), एड्वर्ड ग्रिग (विविधता के रूप में ओपेड, ऑप) शामिल थे। । 24, विविधताओं का एक सेट), क्लाउड डेब्यू, फ्रेडरिक बॉमफेलर (उदाहरण के लिए उनके दो ऑपराडे, ऑप। 47, और नंबर 2 उनके ऑप। 285 से), फ्रांज लिस्केट (जिन्होंने दो लिखे) और गेब्रियल बाउरे (ऑप। 19)। , बाद में पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए व्यवस्था की गई)। पियानो के अलावा अन्य वाद्ययंत्रों के लिए गाथागीत भी लिखे गए हैं। फॉर्म की 20 वीं सदी के उदाहरणों में, मानोलिस कालोमीरिस की तीन गाड़ियों, फ्रैंक मार्टिन की छह गाड़ियों (सेलो, वायोला, बांसुरी और सैक्सोफोन जैसे उपकरणों के लिए), और इन्नुझानी राउतवारा के बैलेड फॉर हार्प एंड स्ट्रिंग्स शामिल हैं।

पियानो संगीत में गाथागीत

ब्रह्मस
चार गाथागीत ऑप। 10 (1856)
पियानो ओप के साथ दो आवाज़ों के लिए गाथागीत और रोमांस। 75 (1878)
पियानो ओप के लिए गीत। 118, नंबर 3 (1893)

चोपिन
जी माइनर में बैलेड नं। 1 (ऑप 23, 1831): लिथुआनियाई नायक कॉनरैड वालनारोड के इतिहास से प्रेरित
एफ मेजर (ऑप। 38, 1839) में बैलेड नं। 2: एडम मिर्ज़ेज़ की कविता “द स्विटज़” से प्रेरित
एक फ्लैट मेजर में बैलेड नं। 3 (ऑप। 47, 1841): एडम मिकीविज़ द्वारा “अनडाइन” से प्रेरित
एफ माइनर में बैलेड नं। 4 (ऑप। 52, 1843): बडी भाइयों की लिथुआनियाई किंवदंती से प्रेरित है

लिज्त
डी फ्लैट मेजर (1848) में पहला बैलाड
बी माइनर में दूसरा गाथागीत (1853)

डेबुसे
बैलाड (गुलाम) एफ मेजर (1890)

गाथागीत
मध्य और बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, गीत गाथा शब्द के साथ एक प्रकार की छोटी रचना को संदर्भित करना शुरू कर दिया, बाद वाला आम तौर पर रोमांटिक, धीमी, धीमी लय के साथ।

20 वीं शताब्दी के बाद से, एंग्लो-सैक्सन शब्द का उपयोग अधिक से अधिक बार इंगित करने के लिए किया जाता है, पॉप और जैज़ संगीत में, वाद्ययंत्र शैली में या एक भावुक विषय पाठ के साथ धीमी गति से बजाया जाने वाला संगीतमय टुकड़ा; एक उदाहरण सर्ज लामा द्वारा पारित जेई सुइस मालदे है। पारंपरिक संगीत में यह संगीत रूप अधिक निरंतर समय के साथ और जरूरी नहीं कि भावुक विषय के साथ, लेकिन एक निश्चित कथा सामग्री के साथ गीतों की पहचान करता है।

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