प्राधिकरण और चिंता, घोषणाओं और सपनों के बीच, 19 वीं शताब्दी के बाद से दक्षिण पूर्व एशिया की कला, राष्ट्रीय गैलरी सिंगापुर

प्राधिकरण और चिंता (19 वीं से 20 वीं शताब्दी तक): यह खंड दक्षिण पूर्व एशिया में 19 वीं शताब्दी के महत्वपूर्ण सामाजिक परिवर्तनों में आधुनिक कला के जन्म की जाँच करता है। पश्चिम के साथ ग्रेटर सांस्कृतिक संपर्क, अक्सर औपनिवेशिक अनुभव के माध्यम से, उत्पादित कला के प्रकार को प्रभावित करता है। स्थानीय अभिजात वर्ग ने कला का उपयोग अपनी स्थिति का दावा करने और बचाव करने के लिए किया, जबकि कलाकारों ने नई शैलियों और तकनीकों का उपयोग करके अपनी सांस्कृतिक प्रगति पर जोर दिया। अतीत से एक विराम या गहन परिवर्तन की भावना को आधुनिक की शुरुआत के रूप में समझा जा सकता है।

प्रदर्शनी के पहले विषय का “प्राधिकरण” भाग उपनिवेशवाद के सांस्कृतिक और सौंदर्य प्रभावों पर प्रकाश डालता है और उन्हें न केवल प्रचार के रूप में उपयोग किया जाता था, बल्कि स्थानीय कलाकारों द्वारा भी विनियोजित किया जाता था। दर्शक एक खूबसूरत पूर्व कोर्ट रूम में अपनी कालानुक्रमिक यात्रा शुरू करते हैं, जो दर्शक बाल्कनियों और डॉक के साथ पूरी होती है।

यहाँ, दोनों यूरोपीय और क्षेत्रीय कलाकारों द्वारा कलाकृतियों की एक आकर्षक मिसकल्नी में शामिल हैं: जावा से पतले हथियार; विस्तृत (यदि गलत है) औपनिवेशिक नक्शे के लिथोग्राफ; वियतनामी शाही अदालत की वेशभूषा का जल रंग संबंधी अध्ययन; जवन “मूल” के फोटोग्राफिक जातीय अध्ययन; और अज्ञात चीनी कलाकारों द्वारा हाथीदांत पर लघु तेल।

इंडोनेशिया के जन्मे रेडेन सालेह द्वारा निश्चित केंद्रबिंदु बड़ी तेल चित्रकला वन फायर (1849) है। विदेशी जंगल के जानवरों के अपने चित्रण में, आग की लपटों से भागते हुए, सालेह, जो उस समय यूरोप में दो दशकों से रह रहे थे, अतुल्य औपनिवेशिक सत्ता के उपर के भीतर रूमानियत का परिचय देते हैं। इस कलाकार द्वारा किए गए अन्य कार्यों में जवानी माउंट के दो दृश्य शामिल हैं। मैरापी हिंसक परिदृश्य में (1865 दोनों) प्रस्फुटित हो रही थी जिसने एक आदिम भूमि के यूरोपीय पूर्वाग्रहों को प्रबल किया होगा।

आगे के पश्चिमी कलात्मक प्रभाव प्लासीड पोर्ट्रेट्स में देखे गए हैं, जैसे कि फिलिपिनो के चित्रकार साइमन फ्लोर्स द्वारा एक प्रमुख मध्यवर्गीय फिलीपीन परिवार (c.1880 के दशक), जो साथी देशवासी फेलिक्स रेसिरेसीकॉन हिडाल्गो के क्रिश्चियन वर्जिन के साथ पॉपुलस (1884) के सामने लटका हुआ है। उस समय यूरोप में प्रचलित पौराणिक-ऐतिहासिक आख्यानों का एक अद्भुत उदाहरण।

घोषणाओं और सपनों के बीच: 19 वीं शताब्दी के बाद से दक्षिण पूर्व एशिया की कला
क्या दक्षिण पूर्व एशिया और इसकी कला को परिभाषित करता है? ऐतिहासिक कलाकृतियों से लेकर ऐसी वस्तुओं की समकालीन धारणाओं तक, “घोषणाओं और सपनों के बीच” से क्षेत्र की कला के सर्किटस मार्ग का पता चलता है, जो कि 19 वीं सदी के उपनिवेशवाद से लेकर विरासत, सौंदर्यशास्त्र और पहचान के अपने वर्तमान सुधारों तक है। इन दीर्घाओं के माध्यम से कलात्मक यात्रा एक खूबसूरती से व्यक्त प्रगति है, और यहां संग्रह गैलरी के मूल उद्देश्य के लिए एक आकर्षक और विशिष्ट रूपरेखा स्थापित करता है: दक्षिण पूर्व एशियाई कला के इतिहास पर विद्वानों के प्रवचन को आगे बढ़ाने के लिए। इसके विस्तृत ऐतिहासिक विश्लेषण और उदार दृश्य पैलेट को देखते हुए, “घोषणाओं और सपनों के बीच” कई यात्राओं पर सबसे अच्छा स्वाद ले सकता है।

सुप्रीम कोर्ट के पूर्व भवन में स्थित, यूओबी दक्षिण पूर्व एशिया गैलरी 300 से अधिक कलाकृतियां प्रस्तुत करती है जो दक्षिण पूर्व एशिया में साझा कलात्मक आवेगों का पता लगाती हैं। यूओबी दक्षिण पूर्व एशिया गैलरी, दक्षिण पूर्व एशिया के समृद्ध इतिहास और विरासत की गहरी प्रशंसा और एक क्षेत्र के रूप में विकसित हुई है।

19 वीं शताब्दी के मध्य से शुरू होकर, प्रदर्शनी दक्षिण पूर्व एशिया के कला इतिहास को एक के रूप में प्रस्तुत करती है, जो कि नए के साथ एक निरंतर मुठभेड़ की विशेषता है क्योंकि क्षेत्रों के कलाकारों ने कला के अर्थ पर बातचीत की और मौखिक अभिव्यक्तियों और सौंदर्यशास्त्र पर लगाम लगाने की कोशिश की। बड़े पैमाने पर कालानुक्रमिक अनुक्रम में प्रस्तुत किया गया और कलात्मक संवेदनाओं में महत्वपूर्ण मोड़ द्वारा प्रस्तुत किया गया, प्रदर्शनी यह भी पहचानती है कि कला किस तरह से इस क्षेत्र के सामाजिक और राजनीतिक इतिहास से अविभाज्य रूप से जुड़ी हुई है।

प्रदर्शनी के शीर्षक का श्रेय इंडोनेशिया के सबसे पोषित कवियों में से एक, चेयरमैन अनवर को दिया जाता है। 1948 की अपनी कविता, “क्रवांग-बेकासी” में, चेरिल अनवर ने डच औपनिवेशिक ताकतों द्वारा पश्चिम जावा में ग्रामीणों के नरसंहार को याद किया, जो उस समय राष्ट्रीय स्वतंत्रता की इच्छा को हवा दे रहा था। इस लाइन को अनुभवों को घेरने के लिए भी कहा जा सकता है। इस क्षेत्र के कई कलाकारों को, घोषणाओं और सपनों के बीच पकड़ा गया, व्यक्तिगत और राजनीतिक।

क्यूरेटोरियल कथा एक विस्तृत कालानुक्रमिक क्रम में चार मुख्य थीम स्थानों की पड़ताल करती है, प्रत्येक में प्रत्येक अवधि के लिए क्षेत्र के साझा कलात्मक आवेग की गंभीर रूप से जांच की जाती है: प्राधिकरण और चिंता, कल्पनाशील देश और स्वयं, राष्ट्र को प्रकट करना और पुन: परिभाषित करना कला।

इस प्रदर्शनी में संभावित संवेदनशील इमेजरी के साथ कुछ कलाकृतियां हैं। आगंतुक विवेक की सलाह दी जाती है।

नेशनल गैलरी सिंगापुर
नेशनल गैलरी सिंगापुर एक प्रमुख दृश्य कला संस्थान है जो सिंगापुर और दक्षिण पूर्व एशियाई आधुनिक कला के दुनिया के सबसे बड़े सार्वजनिक संग्रह की देखरेख करता है। आधुनिक सिंगापुर के जन्मस्थान पर स्थित, सिविक जिले के केंद्र में, गैलरी को दो राष्ट्रीय स्मारकों – सिटी हॉल और पूर्व सुप्रीम कोर्ट में रखा गया है – जिसे 64,000 वर्ग मीटर के इस रोमांचक स्थल में खूबसूरती से सजाया और बदला गया है। सिंगापुर की अनूठी विरासत और भौगोलिक स्थिति को दर्शाते हुए, गैलरी का उद्देश्य एक प्रगतिशील संग्रहालय है जो सिंगापुर, दक्षिण पूर्व एशिया और दुनिया के बीच एक रचनात्मक और समावेशी समाज को बढ़ावा देने और प्रेरित करने की कला के बीच संवाद बनाता है। यह हमारे सहयोगी अनुसंधान, शिक्षा, दीर्घकालिक और विशेष प्रदर्शनियों और अभिनव प्रोग्रामिंग में परिलक्षित होता है।

नेशनल गैलरी सिंगापुर सिंगापुर और दक्षिण पूर्व एशिया से आधुनिक कला के दुनिया के अग्रणी सार्वजनिक संग्रह की देखरेख करता है। इसमें पेंटिंग, मूर्तिकला, प्रिंटमेकिंग, फोटोग्राफी और वीडियो सहित सभी मीडिया में 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के 8,000 से अधिक कार्य शामिल हैं।

इस क्षेत्र की आधुनिक कला पर अनुसंधान, चर्चा और प्रकाशन का केंद्र होने के कारण, गैलरी हमारी अद्वितीय दृश्य कला विरासत की व्यापक पहुंच और नई समझ प्रदान करती है।

अपने व्यापक संग्रह के साथ, गैलरी अपने सामाजिक, आर्थिक और राजनीतिक इतिहास को बताने के लिए सिंगापुर और क्षेत्रीय संस्कृतियों के विकास को प्रस्तुत करती है। गैलरी अंतरराष्ट्रीय दृश्य कला संस्कृति, एशियाई विरासत और सांस्कृतिक संबद्धता में अनुसंधान, और वैश्विक संस्कृतियों और प्रवचनों के साथ संलग्न करने के लिए व्यापक दायरे में शामिल करने के लिए कला की राष्ट्रीय और क्षेत्रीय सीमाओं से परे दिखती है।