ब्राजील में कला: साओ पाउलो पिनाकोटेका में एक कहानी

Pinacoteca do Estado de São Paulo अपनी नई दीर्घकालिक प्रदर्शनी Arte no Brasil प्रस्तुत करता है: Pinacoteca साओ पाउलो की एक कहानी, जो Avenida Tiradentent पर इमारत की पूरी दूसरी मंजिल पर अपने संग्रह से काम करती है, और एक नया और उत्कृष्ट निशान लगाती है। Pinacoteca do Estado के शताब्दी दौरे में मंच, जो संस्कृति राज्य सचिव के संग्रहालय नेटवर्क का एक हिस्सा है। यह 1998 में खोली गई प्रदर्शनी, उसी स्थान पर, भवन के जीर्णोद्धार के अंत में, और दिसंबर 2010 तक प्रदर्शन पर बनी रही, जो संस्था को मजबूत करने में एक मौलिक भूमिका को पूरा करती है।

इस प्रदर्शनी का मुख्य उद्देश्य जनता को ब्राजील में औपनिवेशिक काल से लेकर 1930 के दशक के मध्य तक कलात्मक दृश्यता के निर्माण और एक कला प्रणाली के संविधान को पढ़ने की पेशकश करना है, जो संग्रहालय के संग्रह को बनाने वाले कार्यों पर केंद्रित है। “कालानुक्रमिक आदेश का पालन करते हुए, प्रदर्शनी दो विषयगत अक्षों पर आधारित है, जो संविधान में आवश्यक है और देश में कलात्मक प्रथाओं के विकास की समझ है।

एक तरफ, ब्राजील के बारे में एक दृश्य काल्पनिक का गठन – इसके बारे में छवियों का सेट, इसके संबंध और अर्थ जो वे पैदा करते हैं। दूसरी ओर, देश में एक कला प्रणाली का निर्माण – शिक्षण, उत्पादन, बाजार, आलोचना और संग्रहालयों – फ्रेंच आर्टिस्टिक मिशन के आगमन, इंपीरियल अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्स के निर्माण और कलात्मक बोर्डिंग कार्यक्रम के साथ शुरू हुआ। कमरों के पाठ्यक्रम में इस कहानी, इसके पात्रों और उपलब्धियों का खुलासा किया गया है …, इवो मेसक्विता, स्टेट पिनाकोटेका के मुख्य क्यूरेटर कहते हैं। संस्थागत मिशन के नजरिए से, यह विज़िटर को प्रदर्शन कार्यों के संबंध में एक योग्य अनुभव प्रदान करने का लक्ष्य देता है, शैक्षिक प्रस्तावों की एक श्रृंखला के माध्यम से जो कई पठन सामग्री का पता लगाने के साथ-साथ भवन और उसके साथ संबंधों का सुझाव देने का प्रयास करता है। यादें।

प्रदर्शनी में लगभग 500 काम शामिल हैं, जिनमें चित्रकारी, मूर्तियां, चित्र, उत्कीर्णन और तस्वीरें शामिल हैं, जो उस अवधि की ब्राज़ीलियाई कला के इतिहास में मौलिक रूप से कलाकार हैं, जैसे कि डेब्रे, टुनै, फैचिनेटी, अल्मीडा जूनियर, एल्लू विस्कोनी, पेड्रो एलेक्ज़ेंडिनो, कैंडिडो पोर्टिनारी, लसार सेगेल, अन्य। इस कुल में से, लगभग 300 कार्य संरक्षण और बहाली प्रक्रिया से गुजरे हैं, पिछले एक साल में, पूरी तरह से संग्रहालय की तकनीकी टीम द्वारा किए गए। फर्श को बदलने और दरवाजा सिस्टम खोलने, और एयर कंडीशनिंग, प्रकाश और सुरक्षा प्रणालियों में सुधार करने सहित प्रदर्शनी स्थान को पूरी तरह से पढ़ा गया है।

प्रदर्शनी में 11 कमरे होंगे। एक और चार, भवन के सिरों पर स्थित, घर अस्थायी प्रदर्शनियाँ जो कलाकारों, आंदोलनों, ऐतिहासिक अवधियों, या समकालीन काउंटरपॉइंट्स पर दृष्टिकोण प्रदान करती हैं, दीर्घकालिक जोखिम से संबंधित हैं। प्रदर्शनी में कुछ शैक्षिक प्रस्ताव भी शामिल हैं, जो प्रदर्शनकारी कार्यों को पढ़ने और व्याख्या करने के लिए अन्य संभावनाओं को इंगित करते हैं। ग्रे दीवारों पर, आर्ट ऑफ डायलॉग आधुनिक और समकालीन कलाकारों द्वारा काम करता है, संग्रहालय के संग्रह से भी, प्रत्येक कमरे में प्रदर्शित कार्यों द्वारा संबोधित मुद्दों के साथ संबंधों को स्थापित करने के लिए सेंटर फॉर एजुकेशनल एक्शन द्वारा चुना जाता है। एक रीडिंग रूमप्रोविड्स ब्राजील में पिनाकोटेका डी साओ पाउलो और कला के इतिहास पर ग्रंथ सूची और वृत्तचित्र सामग्री।

यात्रा में एक अन्य बिंदु पर इंटरप्रिटेशन रूम, जगह और व्यक्ति की स्मृति के पहलुओं, संग्रहालय का दौरा और इंटरैक्टिव तत्वों से प्रदर्शनी का पता लगाने की संभावना प्रदान करता है, जो शो के संदर्भ में उपस्थिति और छापों को रिकॉर्ड करते हैं। गलियारों में, शोकेस, पंक्चर और टिप्पणियों का सेट, संग्रह के अनूठे टुकड़ों के साथ, प्रदर्शनी कक्षों के अंदर कथा। इसी स्थान पर 12 मूर्तियों से बनी ब्राजील की मूर्तियों की टैक्टाइल गैलरी है, ताकि दृष्टिबाधित आगंतुक उन्हें स्वायत्त रूप से आनंद ले सकें, उन्हें छू सकें और डबल रीडिंग (स्याही और ब्रेल) में लेबल और ग्रंथों के माध्यम से जानकारी प्राप्त कर सकें। एक ऑडियो गाइड। पिछले पांच वर्षों में संग्रहालय के संग्रह में निर्देशित यात्राओं में भाग लेने वाले दृष्टिहीन जनता के संकेत को देखते हुए कार्यों का चयन किया गया था। इसके अलावा, आयाम, आकार, बनावट और सौंदर्य विविधता, जो स्पर्श किए जाने पर इन कार्यों की समझ और कलात्मक सराहना की सुविधा प्रदान करते हैं, मूर्तियों की पसंद के लिए अपनाए गए अन्य मानदंड थे।

इस पहल की प्राप्ति केवल साओ पाउलो, क्रिस्पी प्राडो फाउंडेशन और सिटी के कला संग्रह, सेंट्रो कल्चरल साओ पाउलो के नगर के कला संग्रह के कलात्मक संग्रह के सहयोग के लिए संभव थी। संस्कृति, जो अपने संग्रह के कामों का हवाला देती है, प्रस्तावित क्यूरेटर यात्रा कार्यक्रम के निर्माण के लिए आवश्यक है। साओ पाउलो राज्य सरकार से धन के दो स्रोतों ने इस परियोजना के कार्यान्वयन को पूरी तरह से संभव बना दिया: एफआईडी – डिफ्यूज ऑफ डिफ्यूज डिफेंस के लिए राज्य कोष, न्याय विभाग और नागरिक सुरक्षा विभाग से, और राज्य से धन। संस्कृति विभाग।

ब्राजील में कला के इतिहास में एक योगदान से अधिक, एक अभ्यास में
सामाजिक संग्रहालय और जिम्मेदार शैक्षिक कार्रवाई का एक अभ्यास, प्रदर्शनी अर्ट नो ब्रासिल: पिनाकोटेका साओ पाउलो का एक इतिहास संग्रहालय की प्रतिबद्धता में एक निर्णायक कदम है जो प्रत्येक ब्राजीलियाई नागरिक के व्यक्तिगत अधिकार को उनकी संरक्षित सांस्कृतिक विरासत तक प्रभावी पहुंच बनाने के लिए वास्तविकता का निर्माण करता है।

प्रदर्शनी पथ:

कक्ष 1 – औपनिवेशिक परंपरा
काम औपनिवेशिक ब्राजील की कलात्मक परंपरा के विपरीत है, इसलिए देश के संबंध में यूरोपीय कल्पना से धार्मिक विषय से निकटता से जुड़ा हुआ है। पूर्वोत्तर में संक्षिप्त डच व्यवसाय यूरोपीय चित्रकला चित्रकला परंपराओं के अनुसार देश के प्राकृतिक वातावरण को पुन: पेश करने की तलाश करने वाले पहले चित्रों को जन्म देगा।

कक्ष 2 – यात्रा करने वाले कलाकार
कमरा लगभग 1820 और 1890 के बीच विदेशी कलाकारों द्वारा निष्पादित परिदृश्य चित्रों का एक साथ लाता है, लगभग। यह ये कलाकार हैं, जिन्हें मूल रूप से “यात्री” कहा जाता है, जो पहले से ही स्थापित यूरोपीय शैली में पहले से ही स्थापित यूरोपीय शैली, जैसे कि परिदृश्य और अभी भी जीवन की शुरुआत करने के लिए जिम्मेदार हैं।

कमरा 3 – अकादमी का निर्माण
जीन-बैप्टिस्ट डेब्रे, निकोलस टूनय और ज़ेफ्रीयन फ़ेरेज़ के काम, फ्रांसीसी मिशन 1816 के कलाकार, रियो डी जनेरियो में ललित कला अकादमी के निर्माण और स्थापना के लिए संकेत देते हैं, इसलिए, फ्रांसीसी मॉडल पर आधारित एक नई प्रणाली। । यह एकेडमी कलाकारों की पीढ़ियों को प्रशिक्षित करता है, जो कि अगोस्तिन्हो जोस दा मोट्टा और पेड्रो एमेरिको द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है, अन्य लोगों के बीच, जो शैक्षणिक शासन के प्रसार के लिए जिम्मेदार हैं, जो ब्राजील में कलात्मक वातावरण में स्वाद के नए मानकों को स्थापित करता है।

कक्ष 4 – सदी के अंत में अकादमी
कमरे की विशेषताएं रोडोल्फो और हेनरिक बर्नार्डेली, साथ ही साथ अन्य प्रोफेसरों और छात्रों द्वारा 1890 और 1915 के बीच अकादमी में काम करती हैं, जैसे कि ज़ीफ़ेरिनो दा कोस्टा, बेलमिरो डी अल्मेडा और पेड्रो वेनेज़नेर।

कक्ष 5 – शैक्षणिक शिक्षा
कमरा ललित कला अकादमियों में शिक्षा प्रणाली पर एक प्रतिबिंब का प्रस्ताव करता है, इसके कुछ मुख्य पहलुओं को संबोधित करता है: ड्राइंग का अभ्यास; मानव शरीर का अध्ययन; महान स्वामी द्वारा चित्रों की प्रतियां और संस्था द्वारा प्रस्तावित मुख्य प्रतियोगिता के लिए पुरस्कार के रूप में यूरोप की यात्रा।

कक्ष 6 – चित्रकला की शैलियाँ
यह कमरा अकादमिक शिक्षा द्वारा प्रस्तावित चार शैलियों के ब्राजीलियाई लोगों को एक साथ लाता है – फिर भी जीवन, परिदृश्य, चित्र और ऐतिहासिक पेंटिंग – दुनिया के अकादमियों द्वारा प्रसारित फ्रांसीसी मॉडल के दायरे और दीर्घायु का संकेत देता है।

कक्ष 7 – बुर्जुआ यथार्थवाद
अकादमी एक कलात्मक प्रणाली का आधार है जो संरक्षण का संरक्षण करती है। यह अपरिहार्य है कि शैक्षणिक उत्पादन इसलिए कुछ सामाजिक वर्गों के लिए महत्वपूर्ण मूल्यों को दर्शाता है। 19 वीं शताब्दी के अंत में, अलमीडा जूनियर, एलिसे विस्कोनी और ऑस्कर परेरा दा सिल्वा की अन्य कृतियाँ, इस कमरे में एकत्र हुईं, जो ब्राजील में आम तौर पर बुर्जुआ स्वाद के समेकन को प्रकट करती हैं।

कक्ष 8 और 9 – संग्रह से संग्रहालय तक
ये कमरे कुछ बड़े दान के कामों को एक साथ लाते हैं जो Pinacoteca do Estado के संग्रह का गठन करने के लिए आए थे, जैसे कि Azevedo Marques Family (1949), सिलवीरा Cintra Family (1956), Alfredo Mesquita (1976/1994), के बीच। अन्य।

कमरा 10 – एक साओ पाउलो काल्पनिक
कमरा उस छवि पर प्रतिबिंब का प्रस्ताव करता है जिसे साओ पाउलो 19 वीं शताब्दी के अंत से खुद पर प्रोजेक्ट करना चाहता है। वह कैनवस जिसमें अल्मेडा जूनियर के टाइपिंग का प्रस्ताव है
साओ पाउलो के शहरी परिदृश्य के परिवर्तन की छवियों के विरोध में caipira paulista का विरोध किया जाता है।

कक्ष 11 – कला में राष्ट्रीय
एक साथ विभिन्न अवधियों से काम करता है, कमरा एक ऐसे मुद्दे को उजागर करता है जो ब्राजील में पूरे 19 वीं शताब्दी से चलता है, जो साओ पाउलो आधुनिकतावाद के कलाकारों और बुद्धिजीवियों के लिए एक सवाल के रूप में शेष है: कला में एक राष्ट्रीय आदर्श का निर्माण।

साओ पाउलो राज्य के पिनाकोटेका
पिनाकोटेका डो एस्टाडो डी साओ पाउलो ब्राजील की कला के सबसे महत्वपूर्ण संग्रहालयों में से एक है। यह साओ पाउलो के केंद्र जार्डिम दा लूज़ में 1900 में निर्मित एक इमारत पर कब्जा कर लेता है, जिसे रामोस डी अज़ीवेदो और डोमिज़ियानो रोसी द्वारा कला और शिल्प लिसेयुम की सीट के लिए डिज़ाइन किया गया है। यह साओ पाउलो में सबसे पुराना कला संग्रहालय है, जिसकी स्थापना 1905 में की गई थी और इसे 1911 से राज्य के सार्वजनिक संग्रहालय के रूप में विनियमित किया गया था।

1990 के दशक में पाउलो मेंडेस दा रोचा द्वारा किए गए सुधार के बाद, यह देश के सबसे गतिशील सांस्कृतिक संस्थानों में से एक बन गया, जो अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी सर्किट में खुद को एकीकृत करता है, विभिन्न सांस्कृतिक कार्यक्रमों को बढ़ावा देता है और एक सक्रिय ग्रंथ सूची उत्पादन को बनाए रखता है। पिना, जैसा कि यह भी जाना जाता है, बोम रेटिरो में पुराने डीओपीएस भवन में स्थापित एस्टाको पिनाकोटेका या पिना एस्टाको नाम की जगह का भी प्रबंधन करता है, जहां यह समकालीन कला, वाल्टर वी लाइब्रेरी और सेंट्रो डे डॉक्यूमेंटेशन और मेमोरी की अस्थायी प्रदर्शनियां आयोजित करता है। संस्था का।

Pinacoteca में ब्राजील की कला के सबसे बड़े और सबसे अधिक प्रतिनिधि संग्रहों में से एक है, जिसमें 19 वीं और 20 वीं शताब्दी में दस हजार से अधिक टुकड़े हैं, जो ज्यादातर ब्राजील की पेंटिंग के इतिहास को कवर करते हैं। इसके अलावा उल्लेखनीय ब्राजीलियाई संग्रह है, जो ब्राजील में काम करने वाले विदेशी कलाकारों द्वारा काम में लाया गया है या देश के आइकोनोग्राफी से प्रेरित है, नेमीरोव्स्की कलेक्शन, ब्राजील के आधुनिकतावाद की उत्कृष्ट कृतियों के साथ, और हाल ही में, रोजर राइट संग्रह, उधार में प्राप्त किया गया है। जनवरी 2015।

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