वास्तुकला parlante (“बोल वास्तुकला”) वास्तुकला है जो अपनी फ़ंक्शन या पहचान बताता है

वाक्यांश मूल रूप से क्लाउड निकोलस लेडॉक्स से जुड़ा था, और क्रांतिकारी अवधि, एटिने-लुइस बोउल्ले और जीन-जैक्स लेक्यू के पेरिस-प्रशिक्षित आर्किटेक्ट्स के अन्य हिस्सों में विस्तारित किया गया था। एमिल कौफमैन ने 1852 में मागासिन पिटोरससेक के लिए लिखित विषय के रूप में लेडोकस के काम के साथ एक गुमनाम महत्वपूर्ण निबंध में अपनी पहली खोज का पता लगाया और “एट्यूड्स डी आर्किटेक्चर इन फ़्रांस” का नाम दिया। ल्यूड के अनबल्ट योजनाओं में चॉक के नमक उत्पादन वाले शहर में, हुप-निर्माताओं के घरों को बैरल की तरह आकार दिया जाता है, नदी के निरीक्षक के घर नदी में घूमते हैं, और एक विशाल वेश्यालय एक खड़ा हो जाता है।

नॉन ऑर्डर
अधिक व्यावहारिक अनुप्रयोगों के भीतर, नॉनक्लेसिज़्म के प्रोत्साहन के तहत आविष्कार किए गए आदेशों ने वास्तुकला parlante के उदाहरण के रूप में काम किया है। कई आदेश, आमतौर पर केवल समग्र आदेश पर आधारित होते हैं और केवल राजधानियों के डिजाइन में भिन्न होते हैं, विशिष्ट अवसरों की प्रेरणा के तहत आविष्कार किया गया है, लेकिन फिर से उपयोग नहीं किया गया है इस प्रकार उन्हें गैर-शब्दों के समानता पर “अनावश्यक आदेश” कहा जा सकता है। रॉबर्ट एडम के भाई जेम्स, रोम में 1762 में, ने “ब्रिटिश ऑर्डर” का आविष्कार किया, जिसमें हेरलडीक शेर और गेंडा की विशेषता थी। 17 9 8 में जॉर्ज डांस ने लंदन में पॉल मॉल में जॉन बॉयडेल के शेक्सपियर गैलरी के लिए जीवाश्म अम्मोनी के रूप में आयनिक प्रतिस्थापन के एक प्रकार के अम्मोनाइट ऑर्डर का एक आविष्कार किया। संयुक्त राज्य अमेरिका में बेंजामिन लैट्रोब, वाशिंगटन डीसी में कैपिटल बिल्डिंग के वास्तुकार ने वनस्पति के अमेरिकी आदेशों की श्रृंखला तैयार की। सबसे मशहूर ऑर्क्रूटिंग कॉर्नकोब्स और उनके कुम्हारे हैं, जिसे ज्यूसेप फ्रांजोनी द्वारा निष्पादित किया गया था और सुप्रीम कोर्ट के छोटे से गुंबददार वेशेबुल में कार्यरत था।

Beaux-Arts
एक समान अवधारणा, रूपक मूर्तिकला और शिलालेखों के कुछ अधिक प्रतिरोधी रूपों में, बन-कला संरचनाओं की पहचान में से एक बन गया, और इस प्रकार अमेरिकी नागरिक वास्तुकला के माध्यम से फ़िल्टर्ड किया गया। मैनचेटन में 44 वें स्ट्रीट पर 1 9 01 में न्यूयॉर्क यॉट क्लब बिल्डिंग, वरेन और गीमोर की टीम द्वारा तैयार किया गया एक बेहतरीन उदाहरण है। इसकी तीन सामने वाली खिड़कियां डच जहाजों के शुरुआती तारों पर छिद्रित होती हैं, और मुखौटा समुद्री-थीम वाले अनुप्रयुक्त मूर्तिकला के साथ काफी भरी हुई हैं। वही टीम ने 1 9 12 ग्रैंड सेंट्रल टर्मिनल बनाया है, जिसमें बड़े आकार के रूपक वास्तुशिल्प तत्वों के रूप में आत्म-व्याख्यात्मक तत्व भी शामिल हैं, और सरल तरीके से कि आकार, सतह, कदम, मेहराब, रैंप और संरचना में निहित मार्गों एक ऐसी भाषा का निर्माण करती है जो दर्शकों को खुद को उन्मुख बनाने में मदद करती है और इमारत के माध्यम से अपना रास्ता ढूंढती है।

उसी वर्ष, मैककिम, मीड एंड व्हाइट ने पास फ़र्ली पोस्ट ऑफिस बिल्डिंग को डिजाइन किया, जिसमें हेरोडोटस से अपना प्रसिद्ध शिलालेख लिखा गया था: “न तो बर्फ, न ही बारिश, न ही गर्मी और न ही रात की नींद उनके नियत रास्तों के तेजी से पूरा होने से इन कूरियर रहती है।”

वाशिंगटन डीसी के नागरिक वास्तुकला कुछ सबसे काव्यात्मक और अधिकांश वर्बोज़ शिलालेख प्रदान करता है। ब्वॉय-आर्ट्स वास्तुकार डैनियल बर्नहम वाशिंगटन यूनियन स्टेशन (1 9 08) के लिए जिम्मेदार हैं, जिसका हार्वर्ड अध्यक्ष चार्ल्स विलियम एलियट द्वारा विकसित अपने शिलालेख कार्यक्रम के साथ इसमें मुख्य प्रवेश द्वार पर यह शामिल होता है: “अग्नि: खोजों में सबसे बड़ी, विभिन्न मौसमों में मनुष्य को जीवित रहने में, कई खाद्य पदार्थों का उपयोग करने और प्रकृति की शक्तियों को अपने काम के लिए मजबूर करना। बिजली: प्रकाश और शक्ति का वाहक, समय के भक्त और अंतरिक्ष, जमीन और समुद्र पर मानव भाषण के वाहक, आदमी का महानतम नौकर, खुद अज्ञात। तूने सब कुछ उसके पैरों के नीचे रख दिया है।

नव शास्त्रीय
1 9 32 के दशक में राजधानी की नव-शास्त्रीय इमारत बूम का हिस्सा 1 9 32 के वाणिज्य विभाग की इमारत में इस चरम उदाहरण हैं: “हमारे पूर्वजों को निर्देशित करने वाली प्रेरणा ने उन्हें सभी चीजों से अधिक सुरक्षित रहने के लिए प्रेरित किया। हम सरकार द्वारा सहमति से संयुक्त राष्ट्र के शासित और राजनीतिक आदेश का एक देशभक्त आदर्श की अभिव्यक्ति के रूप में जो हमारे राष्ट्रीय ऊर्जा के सभी तत्वों को एकजुट करती है जो संगठन को प्रोत्साहित करती है जो व्यक्तिगत पहल को बढ़ावा देती हैं। इस भवन के भीतर स्थापित एजेंसियां ​​स्थापित की जाती हैं जिन्हें जीवन को सशक्त बनाने के लिए बनाया गया है लोगों की, अपनी समस्याओं को स्पष्ट करने और उनके संसाधनों का समन्वय करने के लिए, नागरिकों की ज़िम्मेदारी को कम करने के बिना बोझ को हल्का करने की मांग करना। एक और सभी की सेवा में वे संस्थापकों के उद्देश्य से और भविष्य के उच्चतम उम्मीदों को उनके स्थानीय प्रशासन ने राष्ट्र की अखंडता और कल्याण को दिया। ”

इस तरह की शिलालेखों के अलावा, संयुक्त राज्य अमेरिका में आर्किटेक्चर पर्लैंट की अवधारणा संभवतः नेब्रास्का स्टेट कैपिटल (1 9 22) और लॉस एंजेल्स पब्लिक लाइब्रेरी (1 9 25) में वास्तुकार बर्टम गुडहुई और दोनों के चित्रकार हार्टले बूर अलेक्जेंडर के शिलालेखों के साथ अपने चरम पर पहुंच गए थे। अपने विशाल स्थापत्य मूर्तिकला कार्यक्रमों के साथ, टाइल भित्ति चित्रों, चित्रित भित्ति चित्र, सजावटी जुड़नार और शिलालेख (गुडहू ने कलाकारों की एक मल्टीमीडिया रिकर्टरी कंपनी के साथ काम किया, जैसे मूर्तिकार ली लॉरी), इन दोनों भवनों को सामाजिक रूप से एक समूह मान।

आधुनिकता
आधुनिकतावाद के आगमन के साथ, 1 9 40 या फिर वास्तुकला पर्लैंट द्वारा किसी भी तरह के आभूषण के लिए इसकी औपचारिक कठोरता और अशिष्टता को गंभीर वास्तु शब्दावली से समाप्त कर दिया गया था और केवल ब्राउन डर्बी जैसे वाणिज्यिक और स्थानीय अवतारों में पाया गया।

पोस्ट-मॉर्निनवाद ने इन विचारों का पुनरुद्धार देखा है। लंदन में टीवी-एएम और पेरिस में बिब्लियोथेक राष्ट्र के डी फ्रांस के पुस्तक के आकार के टॉवर के लिए टेरी फरेल्स के अंडेकुप-मुख्यालय का उदाहरण, उदाहरण के तौर पर देखा जा सकता है। माइकल ग्रेव्स की अनबिल्ट प्रोजेक्ट, फ़ार्गो-माउहेर साउथ कल्चरल सेंटर, भी लेडोकस इंस्पेक्टर हाउस ऑफ़ चॉक्स का एक पुनरुत्थान उदाहरण है।