नीदरलैंड के वास्तुकला

डच वास्तुकला ने तीन युग में वास्तुकला पर अंतर्राष्ट्रीय प्रवचन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। इनमें से पहला 17 वीं शताब्दी के दौरान था, जब डच साम्राज्य अपनी शक्ति की ऊंचाई पर था। दूसरा, 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में, आधुनिकता के विकास के दौरान था। तीसरा निष्कर्ष निकाला नहीं गया है और इसमें कई समकालीन डच आर्किटेक्ट्स शामिल हैं जो वैश्विक प्रतिष्ठा प्राप्त कर रहे हैं।

आधुनिक पश्चिमी यूरोपीय राज्य के क्षेत्र में वास्तुकला का विकास नीदरलैंड की कला के एक घटक के रूप में नीदरलैंड शुरू हुआ और दूसरी सहस्राब्दी ईस्वी में सक्रिय रूप से जारी रहा। ई।, यूरोपीय वास्तुकला के सभी चरणों में भिन्न डिग्री में पारित होने के साथ-साथ आवास और औद्योगिक वास्तुकला के पैन-यूरोपीय विकास पर भी काफी प्रभाव पड़ा।

आर्किटेक्चर में डच राष्ट्रीय शैली की परिभाषा के रूप में कोई स्पष्ट जवाब नहीं है, लेकिन तथ्य यह है कि डच गोथिक देश के क्षेत्र में सबसे बड़ी ऐतिहासिक निरंतरता है, इसका उपयोग साधकों और ऐतिहासिकता के अनुयायियों और उन्नीसवीं सदी के निर्माण द्वारा किया जाता था सदी; नीदरलैंड भूमि में मूल पुनर्जागरण और क्लासिकिज्म थे। इस प्रकार, ऐसा माना जाता है कि नीदरलैंड के वास्तुकला के उच्चतम विकास की अवधि राज्य की राजनीतिक जीत के साथ-साथ संयुक्त प्रांत गणराज्य की तथाकथित “स्वर्ण युग” और विशेष रूप से 17 वीं शताब्दी के साथ हुई, जब देश में शहरों को सक्रिय रूप से बनाया जा रहा था, महत्वाकांक्षी नगर नियोजन परियोजनाओं को कार्यान्वित किया जा रहा था, कैसे देश में एक ही समय में एम्स्टर्डम (एम्स्टर्डम के नहरों को देखें) ने प्रसिद्ध स्थानीय आर्किटेक्ट्स बनाए, इस समय आधुनिक सम्मान में कई सम्मान डच शहरों की वास्तुशिल्प उपस्थिति का गठन किया गया था। 20 वीं शताब्दी के नीदरलैंड की वास्तुकला एक रचनात्मक खोज, मौलिकता, नवाचार, अक्सर वैश्विक स्तर पर है।

अवधारणाओं और सामान्य विशेषताओं का वितरण
नीदरलैंड की कला का हिस्सा होने के नाते, इस कला विद्यालय के साथ देश के वास्तुकला का एक आम इतिहास है। इस संबंध में, नीदरलैंड और डच वास्तुकला की वास्तुकला की अवधारणाओं के बीच अंतर करना आवश्यक है। पहली अवधारणा में समानार्थी प्रतिस्थापन है – डच वास्तुकला; दूसरी अवधारणा बहुत व्यापक है, क्योंकि मध्य युग में डच वास्तुकला ऐतिहासिक नीदरलैंड के क्षेत्र में विकसित हुई है। XVI शताब्दी के डच बुर्जुआ क्रांति से पहले आर्किटेक्चरल स्कूल डच और फ्लेमिश (आर्किटेक्चर बेल्जियम देखें) एक साथ विकसित हुए, फिर – एक व्यक्ति के रूप में। हालांकि, निस्संदेह, नीदरलैंड और बेल्जियम की वास्तुकला में मतभेदों की नींव केवल मध्य युग में रखी गई थी।

इन प्रक्रियाओं के कारण होने वाले कारकों में से – पूरी तरह से उद्देश्य (भौगोलिक स्थिति, विभिन्न प्राकृतिक परिस्थितियों, पड़ोसी राज्यों के प्रभावों के निकटता आदि), और व्यक्तिपरक (शैक्षिक केंद्रों के विकास में अंतर, आर्किटेक्ट्स और स्कूल बिल्डरों की उपस्थिति , और इतने पर आदि)। इसके अलावा, डच आर्किटेक्चर ने औपनिवेशिक महानगर होने के बाद संयुक्त प्रांत गणराज्य के गठन के बाद भी डच वास्तुकला को सीमित नहीं किया, नीदरलैंड ने विशेष रूप से उपनिवेशों में अपनी प्रशासन, संस्कृति, भाषा और वास्तुकला लगाई, जिसमें विशेष रूप से इंडोनेशिया के बड़े औपनिवेशिक कोशिकाएं, कई कैरीबियाई द्वीपों में – उदाहरण के लिए, कुराकाओ में विल्मस्टास्ट का ऐतिहासिक नाभिक, जो डच वास्तुकला के एक आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल “स्पॉट पर पढ़ना” है, यह मौलिकता के लिए धन्यवाद है कि इसे सूचीबद्ध किया गया है यूनेस्को विश्व धरोहर स्थल।

नीदरलैंड के वास्तुकला की सामान्य विशेषताओं, पूरे इतिहास में अंतर्निहित, उनकी खुलेपन और विदेशी अनुभव को अवशोषित करने और अपनी शैली विकसित करने की क्षमता से संबंधित हैं। निस्संदेह, प्रारंभिक शहरीकरण, उच्च (ऐतिहासिक रूप से दुनिया में सबसे ज्यादा) जनसंख्या घनत्व और भूमि के निरंतर संघर्ष (भूमि की जल निकासी, नहरों के निर्माण) के वर्तमान क्षेत्र में वास्तुकला के विकास पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा -डे नीदरलैंड्स; वास्तुकला भी सामान्य ऐतिहासिक विकास – युद्ध, विदेशी प्रभुत्व, सुधार, आर्थिक अप और ठहराव से प्रभावित था।

बीसवीं शताब्दी में नीदरलैंड के वास्तुकला की आवश्यक विशेषताओं के लिए, आधुनिक नवा आर्किटेक्ट्स में, न केवल अनुयायियों के बीच, इसके नवाचार को जोड़ा गया था, लेकिन वास्तुशिल्प प्रवृत्तियों सहित समकालीन कलात्मक के सभी अग्रदूतों, सिद्धांतकारों और कंडक्टरों में से पहला, कार्यात्मकता (“अंतरराष्ट्रीय शैली”), deconstructionism, neoplasticism के रूप में।

डोगोटिका, गोथिक और “फ्लेमिंग” गोथिक
नीदरलैंड के क्षेत्र में, नियोलिथिक काल के मेगालिथिक संरचनाएं, सेल्टिक निपटान (पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व, रोमन भवन (आई -3 शताब्दी) संरक्षित थे)।

ऐतिहासिक नीदरलैंड के क्षेत्र में कैरोलिंगियन के शासनकाल के बाद से, शहरों ने उभरना शुरू कर दिया है और बनाया जा रहा है। बेसिलिका चर्चों को तथाकथित “कैरोलिंग पुनर्जागरण” के दौरान बनाया गया था – उदाहरण के लिए, मास्ट्रिच में सेंट सर्विटियस का बेसिलिका (एक्स-XVI शताब्दी), जो नीदरलैंड में सबसे पुराना सक्रिय मंदिर है और रोमनस्क्यू शैली का एक दुर्लभ उदाहरण है; कम से कम केंद्रित चैपल (निज्मेजेन में वाल्खोफ के महल का चैपल, जिसे शायद 8 वीं-9वीं सदी में बनाया गया था, वर्तमान दृश्य 11 वीं शताब्दी से है)। रोमांस शैली राइन क्षेत्रों, लोम्बार्डियांड उत्तरी फ्रांस के प्रभाव में गठित की गई थी, जो ग्यारहवीं सदी में ग्यारहवीं सदी में शासन करता था। इसके केंद्र मास नदियों के घाट थे – अर्थात, आधुनिक नीदरलैंड और बेल्जियम की सीमाएं।

बारहवीं शताब्दी में, आर्किटेक्चरल सेंटर ब्रैंडेंट, फ्लैंडर्स के समुंदर के किनारे भी थे। चर्चों की सजावट (फ्रांसीसी मॉडल के मुताबिक) सामग्री की प्रतीकात्मकता, 12 वीं-13 वीं शताब्दी के अंत में, मास्ट्रिच में चर्चों की राजधानियों की रूपरेखा की विशेषता थी।

XIII-XV सदियों में शहरों ने गिल्डों और दुकानों, शहर टावर और टाउन हॉल के घरों के साथ महलों और बाजार वर्गों के आसपास वृद्धि की; रेडियल-सर्कुलर लेआउट प्रबल था। शक्तिशाली टावरों और द्वारों, मजबूत पुलों, लकड़ी और पत्थर के घरों के साथ संकीर्ण facades के साथ निर्मित शहर की दीवारें, आमतौर पर कई (अक्सर 3) फर्श के साथ फर्श, अक्सर रंगीन ढंग से सजाया। एक तरफ योजना बनाने की दुःख और परंपरा, दूसरे पर समृद्ध सजावट और परिष्कृत सजावट, रोमनस्क्यू और गोथिक सुविधाओं के संयोजन को स्पष्ट रूप से इंगित करती है। हालांकि, डच शहरों में प्रभावशाली रूप से गोथिक (रिडरज़ल कैसल, द हेगएक्सआईआई शताब्दी, ओडेकेर्क, डेल्फ़्ट, XIII-XIV शताब्दी) बन गया। उत्तरी नीदरलैंड में तथाकथित “ईंट गोथिक” विकसित किया गया था जिसमें इसकी मार्श मिट्टी और प्राकृतिक कमी थी पत्थर, हल्के कवरिंग विकसित किए गए थे, जिनमें लकड़ी के मेहराब (सिंट-जेकोबस्करक, द हेग, ओडेकेर्क, एम्स्टर्डम) शामिल थे।

14 वीं शताब्दी के पहले और तीसरे शताब्दी में, चर्च चर्चों (यूट्रेक्ट कैथेड्रल, XIII-XVI सदियों) का निर्माण किया गया था। साथ ही, वर्तमान समय के नीदरलैंड के दक्षिण में, ब्रैबेंट देर से खिल गए, गोथिक “फ्लेमिंग”, जो कि नीदरलैंड में बेल्जियम के लिए अभी भी अधिक विशिष्ट है, इसे अल्कामार, मिडलबर्ग (मिडलबर्ग टाउन हॉल) में एकल नमूने द्वारा दर्शाया जाता है। 1452-1520, आर्किटेक्ट्स – केल्डर्मन परिवार, बेल्जियम में उनके काम के लिए बेहतर जाना जाता है), वास्तव में, डच वास्तुकला में पुनर्जागरण की गॉथिक गवाही देने के लिए।

नीदरलैंड पुनर्जागरण और क्लासिकिज्म (1500-1800)
16 वीं शताब्दी में, इटली और फ्रांस से, पुनर्जागरण के शास्त्रीय सिद्धांत नीदरलैंड के वास्तुकला में प्रवेश करते हैं, डच आर्किटेक्ट पेशेवर शिक्षा हासिल करने और सैद्धांतिक कार्यों को लिखना शुरू करते हैं। पहला डच वास्तुकार चित्रकार और उत्कीर्णक पीटर कुक वैन अल्स्टॉम (1502-1550) था। उनके पास विटरुवियस (1539 में प्रकाशित) और सर्लीओ (1540 के दशक) के ग्रंथों का अनुवाद है।

दिलचस्प बात यह है कि वास्तुकला समेत पुनर्जागरण कला का यह गोद लेने (उधार नहीं) अप्रत्यक्ष था, क्योंकि जर्मनी में हम कहते हैं कि इटालियंस या फ़्रेंच डच शहरों में काम नहीं करते थे, अर्थात स्थानीय बिल्डरों द्वारा स्थानीय मिट्टी पर अवशोषण हुआ। अनिवार्य रूप से डच वास्तुकला में इतालवी पुनर्जागरण के स्थापत्य रूपों के परिवर्तन का कारण बन गया। बाहरी, परिचित गोथिक भवनों के निर्माण को प्रभावित किए बिना सजावटी सजावट के लिए बाहरी और अच्छी तरह से पुनर्नवीनीकरण से इन रूपों का उपयोग किया गया था। ऑर्डर तत्व, पुनर्जागरण जोर, कॉर्निस सामान्य, अनिवार्य रूप से मध्ययुगीन इमारतों पर लागू होते थे, जिसके परिणामस्वरूप “शास्त्रीय” अनुपात में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुआ। इमारतों की बहुत ऊंची पैडिमेंट्स ने एक चरणबद्ध रूप बनाए रखा, और बे खिड़कियां अभी भी facades पर खड़े हो गए। इस संबंध में विशिष्ट शहर हॉल, दुकानें, व्यापारी निगम, तराजू आदि की कई इमारतों हैं।

तथाकथित उत्तरी (या नीदरलैंड) पुनर्जागरण की इस अवधि के डच वास्तुकला को बाहरी और आंतरिक राजनीतिक, आर्थिक और धार्मिक कारकों से काफी प्रभावित किया गया था। इस प्रकार, अर्थव्यवस्था और राजनीति के उदय ने डच शहरों, उनके विकास, और सबसे पहले, धर्मनिरपेक्ष भवनों (टाउन हॉल, गोदामों, खरीदारी के आर्केड इत्यादि) का निर्माण, राष्ट्रीय अलगाव के निर्माण और विकास को जन्म दिया। वास्तुशिल्प परंपराओं सहित कलात्मक; सुधार ने नए प्रोटेस्टेंट चर्चों के निर्माण का नेतृत्व किया, जिसमें अब एक महत्वपूर्ण गोथिक तत्व नहीं था, लेकिन पुनर्जागरण (सुडरकोर्क, एम्स्टर्डम, 1603-11, शहर में पहला सुधारवादी चर्च; हेन्ड्रिक डी केइज़र) था।

इस समय की धर्मनिरपेक्ष इमारतों में एक नई, बहुत सुरम्य शैली बनाई गई थी, फिर भी गोथिक पारंपरिक नींव-संरचना को संयुक्त रूप से (जब कार्बनिक रूप से, ऐसा नहीं किया गया) पुनर्जागरण वास्तुकला के रूप में बड़ी संख्या में जोड़ा गया था। कुछ स्थानों पर, ईंटवर्क (“मांस पंक्ति”, हार्लेम, लगभग 1600) की परंपरा, जिसमें सफेद पत्थर शास्त्रीय विवरण (शहर चांसलरी, लीवार्डेन) शामिल हैं, विकसित हुए हैं।

इस अवधि के दौरान बनाए गए हॉलैंड के उत्कृष्ट आर्किटेक्ट जैकब वैन कैम्पेन (15 9 5-1657), लिवेन डी की (लगभग 1560-1627) और हैंड्रिक डी कीसर (1565-1621) थे। कुल मिलाकर, पुनर्जागरण के डच वास्तुकला का मुख्य रूप से जर्मनी और इंग्लैंड के अन्य देशों के वास्तुकला पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा है।

17 वीं शताब्दी भी डच शहरों (एम्स्टर्डम नहरों को देखें) में कई नहरों के विकास और निर्माण की अवधि थी – दोनों भूमि, संरक्षण और परिवहन उद्देश्यों को निकालने के उद्देश्य से। XVII-XVIII सदियों में नहरों के तट पर, व्यापारियों और अमीर बर्गर के घर सक्रिय रूप से निर्मित और पुनर्निर्मित किए गए थे (नहर पर सदन देखें)।

इस अवधि के दौरान, सार्वजनिक और आवासीय के साथ-साथ पवित्र वास्तुकला में यूरोपीय (फ़्रेंच) क्लासिकिज्म की पहुंच, संक्रमणकारी रूपों से शुद्ध अनुकरण तक, नीदरलैंड्स में उल्लेखनीय हो गई (एम्स्टर्डम टाउन हॉल, 1648-55, निवेकरकेक, द हेग , 1649-56, ह्यूजान पैलेस, द हेग, 1734-36)।

XIX शताब्दी: एक राष्ट्रीय शैली की खोज
यद्यपि नीदरलैंड के वास्तुकला कला इतिहासकारों में परंपरागत रूप से XIX शताब्दी को “गुजरने” के समय के रूप में नामित किया गया है, जब कोई उत्कृष्ट वास्तुशिल्प स्मारक नहीं बनाया गया था, वास्तव में, यह स्पष्ट रूप से यह बताने के लिए पूरी तरह से गलत होगा।

आखिरकार, अधिकांश ऐतिहासिक यूरोपीय जैसे डच शहरों को XIX शताब्दी के बिल्डरों की गतिविधियों के लिए उनके वास्तुशिल्प चेहरे का एक बड़ा सौदा देना है। यह एक समय था जब शहर सक्रिय रूप से बढ़े, उद्योग विकसित हुआ (औद्योगिक डिजाइन की नींव रखी गई), सांस्कृतिक और शैक्षणिक उत्थान हुआ, संस्कृति के शहरी केंद्रों का निर्माण और पुनर्निर्माण – संग्रहालयों, सिनेमाघरों, सार्वजनिक पुस्तकालयों)। नीदरलैंड में रूट लेने वाले पैन-यूरोपीय रोमांटिकवाद ने आर्किटेक्चर में एक उज्ज्वल और मूर्त परिणाम भी बनाया – डच राष्ट्रीय शैली को परिभाषित किया गया था।

XIX शताब्दी के मध्य से पहले, नीदरलैंड मुख्य रूप से फ्रांसीसी (ज्यादातर क्लासिकवाद की शैली में) नमूने पर बनाया गया था, बाद में कई समेकित इमारतों को प्रकट होना शुरू हुआ, लेकिन डच नव-गोथिक, जो नव-पुनर्जागरण विवरण द्वारा पूरक है, अग्रणी द्वारा किया गया देश के आर्किटेक्ट्स को डच राष्ट्रीय वास्तुकला शैली के रूप में समझा जाता है।

इस अवधि में (1 9वीं शताब्दी का दूसरा भाग), विशेष रूप से, डच वास्तुकला के “खंभे”, डिजाइन और निर्मित ज्वलंत संरचनाएं, एडॉल्फ लियोनार्ड वैन गेंडट (कॉन्सर्टगेबौ, सिटी थिएटर की नई इमारत, एम्स्टर्डम दोनों) थीं और पीटर कूपर (रिजक्सम्यूजियम, एम्स्टर्डम में केंद्रीय स्टेशन)। उत्तरार्द्ध, नीदरलैंड में स्थापत्य इतिहासवाद के मुख्य आंकड़े के रूप में, अध्ययन और अनुसंधान, बहाली, पुनर्निर्माण, और कभी-कभी नीदरलैंड में धार्मिक इमारतों के पुनर्निर्माण के क्षेत्र में एक जबरदस्त प्रभाव का प्रयोग किया जाता है, अक्सर नए नियो-गॉथिक चर्च ( सेंट जोसेफ कैथेड्रल, ग्रोनिंगेन, 1886)।

1 9वीं शताब्दी के नीदरलैंड के वास्तुकला को समझने के बिना, 1 910-19 30 में होने वाले असली डच वास्तुशिल्प बूम को समझना मुश्किल है, उदाहरण के लिए, कार्यकर्ता जे। ऑड के शिक्षक वही परंपरावादी पीटर कूपर थे, और एम्स्टर्डम आर्किटेक्चरल स्कूल का नाभिक उनके भतीजे एडवर्ड के ब्यूरो में बनाया गया था।

1 9 00 से लेकर वर्तमान समय तक: आधुनिकता और आधुनिकतावाद
XX शताब्दी में डच आर्किटेक्ट्स ने आधुनिक वास्तुकला के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। शताब्दी की शुरुआत में, हेन्ड्रिक बर्लेज (हेग नगर संग्रहालय) ने बहुआयामी परिसर के निर्माण के तर्कसंगत दृष्टिकोण के लिए आधार स्थापित किया।

1 9 20-19 30 में नीदरलैंड वास्तुकला में कलात्मक रूपों में से एक बन गया जो गतिशील रूप से विकसित हुआ। देश में कई कला समूह थे जिन्होंने कला के विकास, विशेष रूप से वास्तुकला के विकास पर अपने विचारों को बढ़ावा दिया।

इस प्रकार, अभिव्यक्तिवादी आर्किटेक्ट मिशेल डी क्लर्क और पीट क्रैमर “एम्स्टर्डम स्कूल” से निकटता से जुड़े थे। दूसरे समूह में अधिक कार्यात्मक आर्किटेक्ट्स – मार्ट स्टैम, लीन्डर्ट वैन डेर फ्लाईट (लीन्डर्ट वैन डेर वुल्ग) और जोहान्स डेकर (जोहान्स डुकर) शामिल थे। नीदरलैंड के वास्तुकला में तर्कवाद के उत्साही समर्थक भी आईए ब्रिंकमैन (पौधे नेलेफैब्रिक, रॉटरडम, 1 9 31) थे।

डच कला में एक उत्कृष्ट घटना कला समूह “स्टाइल” के सदस्यों का काम था, जो नेओप्लास्टिकवाद की अपनी शैली के निर्माण से शुरू हुई, अंततः कार्यात्मकता में शामिल हो गई – गेरिट रितवेल्ड (श्रोएडर हाउस, यूट्रेक्ट, 1 9 24) और जैकबस ऑड, जो रॉटरडैम के मुख्य वास्तुकार थे, जहां उन्होंने कई आवासीय परिसरों और वैचारिक घरों का निर्माण किया।

द्वितीय विश्व युद्ध और बाद की बहाली ने रॉटरडम को शैलियों की अद्भुत विविधता प्रदान की। शहर में वर्तमान वास्तुशिल्प शैली का व्यापक रूप से कई गगनचुंबी इमारतों (उच्चतम टावर मास, 164.75 मीटर), विश्व प्रसिद्ध “क्यूबिक हाउस” (1 9 84, आर्किटेक्ट पीट ब्लॉम), व्यापार सुविधाएं (मुख्यालय “यूनिलीवर एनएल”) द्वारा व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है, और शहर का एक प्रतीक – इरास्मस का पुल।

युद्ध के बाद के युग में, 1 9 50 और 1 9 60 के दशक में, युवा पीढ़ी के डच आर्किटेक्ट्स, एल्डो वैन आईक, जेबी बेरेम और हरमन हर्टज़बर्गर, लोक मामलों और रोजगार मंत्रालय, हेग, जिसे “फोरम पीढ़ी” के नाम से जाना जाता है ( सॉफ़्टवेयर पत्रिका के नाम पर फोरम पीढ़ी), ने डच वास्तुकला का अंतर्राष्ट्रीयकरण प्रदान किया।

1 9 60 और 1 9 70 के दशक के बाद से, नीदरलैंड की वास्तुकला डिजाइन के साथ निकटता से जुड़ी हुई है (एम्स्टर्डम में शिफोल हवाई अड्डे, 1 963 – 67, आर्किटेक्ट एमएफ डिंटियर)।

1 9 80 से लेकर वर्तमान तक, रेम कुल्हा और उनके वास्तुशिल्प ब्यूरो (मेट्रोपॉलिटन आर्किटेक्चर ऑफिस (ओएमए)) विश्व वास्तुकला में अग्रणी बल है जो डच आर्किटेक्ट्स की नई, आधुनिक पीढ़ी का निर्माण करता है।

नीदरलैंड में आधुनिक वास्तुकला की विविधता, व्यावहारिकता, पर्यावरण अभिविन्यास और मौलिकता की विशेषता है – यह विशेष रूप से व्यक्तिगत परियोजनाओं पर लागू होता है। युवा आर्किटेक्ट्स को शहरों के निर्माण और विस्तार में प्रयोग करने का अवसर दिया जाता है। राज्य वास्तुकला पर अपना प्रभाव डालता है, जो ग्राहक के रूप में कार्य करता है। नवीनतम उदाहरण हाउसिंग, स्पेस प्लानिंग एंड एनवायरनमेंटल प्रोटेक्शन (आर्किटेक्ट होहोस्टास्टेड / हुगस्टेड) ​​की मंत्रालय और स्वास्थ्य, कल्याण और खेल मंत्रालय (आर्किटेक्ट ग्रेव्स एंड सोटर्स) की आधुनिक इमारत की आधुनिकतावादी इमारत हैं। डच आर्किटेक्ट्स के सबसे आधुनिक कार्यों से – आर्किटेक्चरल ब्यूरो एमवीआरडीवी की परियोजनाओं – यह नाम कंपनी के संस्थापकों के प्रारंभिक से लिया गया है: विनी मास (1 9 5 9), जैकब वैन रिज (* 1 9 64) और नेटली डी वेरीज़ (नाथली डी वेरीज़ , * 1 9 65), जो दुनिया भर में अपने विचारों का प्रतीक है और इसका एक मूल दृष्टिकोण है जो पूरी तरह से आधुनिक वास्तुकला को प्रभावित कर चुका है।