श्रीलंका का वास्तुकला

श्रीलंका का वास्तुकला वास्तुशिल्प रूपों और शैलियों की समृद्ध विविधता प्रदर्शित करता है। बौद्ध धर्म का श्रीलंकाई वास्तुकला पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा है, क्योंकि इसे तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व में द्वीप से पेश किया गया था।

परंपरागत रूप से, भारतीय और पूर्वी एशियाई वास्तुकला श्रीलंकाई वास्तुकला पर विदेशी प्रभाव का सबसे महत्वपूर्ण रूप रहा है और दोनों ने इसे आकार देने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। दक्षिणपूर्व एशिया के स्थापत्य प्रभाव ने श्रीलंकाई वास्तुकला के विकास को भी प्रभावित किया है। यूरोप में विकसित तकनीकों और शैलियों, उपनिवेशवाद के माध्यम से देश में पहुंचा, बाद में श्रीलंका के वास्तुकला में भी एक प्रमुख भूमिका निभाई।

प्राचीन वास्तुकला

गुफा मंदिरों
गुफा मंदिरों के सबसे शुरुआती साक्ष्य मिहिंटेल के मंदिर परिसरों में पाए जाते हैं। इन गुफाओं में एक अनूठी विशेषता रॉक छत के ऊपरी किनारे के साथ नक्काशीदार ड्रिप लीज का उपयोग था जिसने गुफा में बारिश के पानी को रोक दिया था। समय, दरवाजे, खिड़कियां और ईंट या पत्थर की दीवारों को जोड़ा गया था। छत और दीवारों को सफेद रंग दिया गया था और सजावटी चित्रों के साथ समाप्त हुआ था, ये डंबुला के गुफा मंदिरों में स्पष्ट हैं। मिट्टी के नीचे पैक चट्टान की चिपक गई सामग्री मंजिल समाप्त मंजिल।

डंबुला और सीटुलपाहुवा के गुफा परिसरों में प्रत्येक में 80 गुफाएं थीं, कलुडिया पोकुना, मिहिंटेल गुफा मंदिर ईंट की दीवारों, ग्रेनाइट खिड़की के उद्घाटन और छत के साथ बनाया गया है। गल विहार, पोलोनारुवा और डंबुला के गुफा मंदिरों को शुरू में गुफा मंदिरों के रूप में बनाया गया था, बाद में गुफा मंदिरों को छवि घरों में परिवर्तित कर दिया गया था।

डगोबास या स्तूप
श्रीलंका के डगोबा या स्तूप द्वीप में वास्तुकला और इंजीनियरिंग विकास के लिए महत्वपूर्ण हैं, श्रीलंका में डिजाइन और निर्माण किए गए स्तूप पूर्व-आधुनिक दुनिया के लिए जाने वाली सबसे बड़ी ईंट संरचनाएं हैं। डेमला महा सेया, जो कभी पूरा नहीं हुआ था, 2,011 फीट (613 मीटर) की परिधि थी, जेटवनारायया पूरा होने के समय 122 मीटर ऊंचाई पर दुनिया के किसी भी हिस्से में सबसे बड़ा स्तूप बनाया गया था। प्राचीनवन में जेटवनारायमा तीसरी सबसे ऊंची इमारत भी थी, अभयगिरी दगाबा (370 फीट) और रुवानवालीसाया (300 फीट) भी प्राचीन दुनिया के महत्वपूर्ण निर्माण थे।

स्तूपों के निर्माण को महान योग्यता के कार्य माना जाता था, स्तूप का उद्देश्य मुख्य रूप से बुद्ध के अवशेषों को स्थापित करना था। डिज़ाइन विनिर्देश अधिकांश स्तूपों के भीतर सुसंगत होते हैं, स्तूप के प्रवेश द्वार निर्धारित किए जाते हैं ताकि उनकी केंद्र रेखाएं अवशेष कक्षों को इंगित करें। स्तूप डिजाइन की इसकी संरचनात्मक पूर्णता और स्थिरता के लिए प्रशंसा की जाती है, जेटवनारामा, अभयगिरी और मिरीसावती स्तूप जैसे स्तूप एक धान ढेर के आकार में थे। बबल (रुवानवेली), पॉट और घंटी जैसे अन्य आकार बाद में विकसित हुए, यह सुझाव दिया जाता है कि नडिगामिविला में स्तूप प्याज के आकार में था।

दूसरी शताब्दी के आसपास एक सजावटी वहालकदा को स्तूप डिजाइन में जोड़ा गया था; चैत्य में जल्द से जल्द है। चार वललकदास मुख्य बिंदुओं का सामना करते हैं, जो जानवरों, फूलों, हंसों और बौने के आंकड़ों से सजाए जाते हैं। वालकालदा के दोनों तरफ खंभे संरचना की दिशा के आधार पर शेर, हाथी, घोड़े या बैल के आंकड़े लेते हैं।

स्तूपों को नींबू प्लास्टर के कोटिंग के साथ कवर किया गया था, प्लास्टर संयोजन डिजाइन की आवश्यकताओं के साथ बदल गए थे, जिन चीजों में नींबू, मिट्टी, रेत, कंकड़, कुचल सीशेल, चीनी सिरप, अंडे का सफेद, नारियल का पानी, पौधे राल, सूखा तेल शामिल था , सफेद चींटियों के गोंद और लार। किरी वेहेरा में ठीक प्लास्टर ने छोटे कंकड़ का इस्तेमाल किया, चूने और रेत के साथ मिश्रित कुचल सीशेल 5 वीं से 12 वीं शताब्दी तक स्तूपों में उपयोग किए जाते थे।

Vatadage
वेटाजेज को प्राचीन श्रीलंका की सबसे शानदार वास्तुशिल्प रचनाओं में से एक माना जाता है; इस डिजाइन ने द्वीप के भीतर स्वतंत्र रूप से स्तूप डिजाइन के एक बदलते परिप्रेक्ष्य का प्रतिनिधित्व किया। प्रारंभिक प्रांतीय vatadages एक वर्ग के रूप में किया गया है बाद में यह एक गोलाकार रूप में विकसित एक गोलाकार रूप में विकसित किया। Polonnaruwa, Medirigiriya और Tiriyaya vatadages अभी भी पतला, सुंदर खंभे की अपनी मंडलियों है। वेटाजेज छत प्राचीन श्रीलंका के लिए अद्वितीय परिष्कृत डिजाइन का था, यह तीन-तिहाई शंकु छत है, जो 12-15 मीटर की ऊंचाई तक फैली हुई है, बिना केंद्र पोस्ट के, और कम ऊंचाई के स्तंभों द्वारा समर्थित है। पत्थर के कॉलम की भीतरी पंक्ति पर समर्थित एक अंगूठी बीम द्वारा वजन लिया गया था, विकिरण छत एक कार्टवील जैसी डिजाइन में मिले थे। Polonnaruwa vatadage के सजावटी गुण अत्यधिक मूल्यवान हैं और विद्वानों का कहना है कि पोलोनारुवा वाटाडेज पोलोनारुवा अवधि के सर्वोत्तम वास्तुशिल्प कार्यों का प्रतिनिधित्व करता है।

ध्यान घर
ऋतिगला और अरांकले में वन मठों में पाए गए ध्यान घर श्रीलंका के लिए अद्वितीय हैं, प्रत्येक घर में दो उठाए गए प्लेटफार्म होते हैं, जो एक-दूसरे से एक मोनोलिथिक पत्थर पुल से जुड़े होते हैं। बाहरी मंच आकाश के लिए खुला है, आंतरिक मंच से बड़ा और उच्च। इन ध्यान घरों ने अपने वास्तुकला में एक पूर्ण उच्च स्तर की पूर्णता हासिल की, डिजाइन संयुक्त वर्ग और आयताकार आकार और अभी तक समरूपता बनाए रखा, जो वास्तुकारों के ज्यामिति के परिष्कृत ज्ञान को इंगित करता है। पत्थर चिनाई भी एक बहुत उच्च मानक है। इन इमारतों के तहखाने पत्थर के विशाल ब्लॉक, विभिन्न आकारों में कटौती, ध्यान से तैयार और बहुत बारीक ढंग से फिट किए गए थे। दो प्लेटफार्मों को जोड़ने वाला पुल पत्थर के एक स्लैब से बना था। ऐसे कुछ स्लैब 15 फीट (5 मीटर) 13 फीट (4 मीटर) से मापा जाता है। पक्षों को परिशुद्धता के साथ काट दिया गया है जहां स्लैब और प्लेटफार्मों के पत्थर मोल्डिंग के बीच जोड़ शायद ही समझ में आते हैं।

घुमावदार छत मंदिर
छपरा छत के साथ ईंट मंदिर, जैसा कि थूपारामा, लंकातिलाका और तिवंक पिलीमेज में देखा गया है, को श्रीलंका के लिए भी अद्वितीय माना जाता है। Thuparama आज लगभग बरकरार है और जिस तरह से छिद्रित छत बनाया गया था उसका एक विचार देता है। सच्चे कमान के सिद्धांत प्राचीन श्रीलंकाई लोगों के लिए जाने जाते थे, लेकिन क्षैतिज आर्क को निर्माण का एक सुरक्षित तरीका माना जाता था।

स्काई स्क्रैपर्स
नौ मंजिला लोवाहापाया (तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व) एक सुरुचिपूर्ण इमारत होगी। पत्थर के खंभे पर इसका खुलासा हुआ लकड़ी का फ्रेम था। इसे चमकीले तांबे की छत की टाइलें और शीर्ष पर एक शिखर के साथ सफेद रंग में रखा गया था। इसमें एम्बर और टूमलाइन के बने बिजली कंडक्टर या चुम्बकम थे। इसके छत तालिप हथेली से बने थे। यह 162 फीट (4 9 मीटर) की ऊंचाई तक बढ़ गया और लगभग 17 9, 316 वर्ग फुट (16,65 9 मीटर 2) मंजिल की जगह थी। यह 9 000 भिक्षु बैठ सकता है। रोलैंड सिल्वा ने 1 9 84 में टिप्पणी की कि इस तरह की एक विस्तृत मंजिल की जगह श्रीलंका में डिजाइनरों को “आज भी” फेंक देगी। इन इमारतों में प्रमुख तत्व लकड़ी की बीम और छत से समर्थित टाइल वाली छत थी। छत को लाल, सफेद, पीले, फ़िरोज़ा और भूरे रंग के टाइल्स के साथ, तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के रूप में, टाइल किया गया था। कांस्य से बने टाइल्स भी थे।

महलों
पांच शाही निवासों की पहचान की गई है। वे अनुराधापुर के आंतरिक शहर, निसानका मल्ला के पुल और पोलोनारुवा में परक्रामबाहू, उवा प्रांत में गलाबाददा में सुगाला के महल और हेतेतिपोला के पास पांडुवासनुवा में पराक्रमाबाहू का महल, जब वह मलाया राता पर शासन कर रहे थे, में आंतरिक शहर में विजयबाहू का महल हैं।

ग्राउंड प्लान सभी महलों में एक ही जमीन योजना थी। प्रत्येक को पूर्वी से प्रवेश द्वार के साथ दीर्घाओं से घिरे आयताकार क्षेत्र में स्थापित किया गया था। सामने एक विशाल आंगन एक स्वागत कक्ष के रूप में काम किया, जहां बैठे की अनुमति नहीं थी। कदमों की एक उड़ान ने केंद्रीय इमारत की ओर अग्रसर किया जहां अंत में एक मंच के साथ एक आकर्षक स्तंभ वाला हॉल था। दो या तीन पंक्तियों में शाही परिसर के आसपास पचास छोटी कोशिकाएं थीं। निसानका मल्ला के महल में हॉल 133 फीट (41 मीटर) 63 फीट (1 9 मीटर) था। परक्रामबाहू के महल में ऊपरी मंजिल के फर्श कंक्रीट के थे। [पांडुवासुवरा] महल में वेंटिलेशन के लिए अच्छा प्रावधान था और जल निकासी के लिए सोखेज पिट थे।

रॉक महल
सिगिरिया चट्टान के शीर्ष पर भी एक महल था। इस स्काई पैलेस की रूपरेखा, लेआउट और कई विस्तृत विशेषताएं अभी भी दिखाई दे रही हैं। एक ऊपरी महल था जो निचले हिस्से के समानांतर था, लेकिन बहुत अधिक ऊंचाई पर। यह एक देखने की गैलरी थी। सबसे निचला शाही निवास, जो मूल रूप से एक मंजिल वाली संरचना थी, के नीचे शहर के बगीचों और ग्रामीण इलाकों का शानदार 360 डिग्री दृश्य था। सीढ़ियों और पैदल मार्गों से जुड़े लगातार आंगन, कक्ष, और छतों की एक श्रृंखला थी।

पूल डिजाइन
पोलोनारुवा में कुट्टम पोकुना शाही स्नान के निर्माण के सर्वोत्तम उदाहरणों में से एक प्रदान करता है। लंबे संकीर्ण कदमों की एक उड़ान ने एक आच्छादित आकार के तालाब का नेतृत्व किया जिसने गैंगवे स्नातक की उपाधि प्राप्त की थी। पानी नहर से भूमिगत पाइपलाइनों द्वारा आयोजित किया गया था और दो मकर गर्गॉयल्स द्वारा स्नान में नेतृत्व किया गया था। एक पत्थर के पानी की तालाब पानी लॉकिंग वाल्व और प्रयुक्त पानी के लिए बाहर निकलने के रूप में कार्य किया। अब एक बर्बाद बदलते कमरे भी हैं। अनुराधापुर युग में अन्य शानदार पूल डिजाइन जैसे “जुड़वां तालाब” कुट्टम पोकुना, “कमल तालाब” नीलम पोकुना, “गर्म पानी तालाब” जंथगारा पोकोना, हाथ पोकुना हाथियों और “ब्लैक वाटर पूल” कलुडिया पोकुना के उपयोग के लिए बनाया गया है। इसके अलावा तालाबों और पूलों की महत्वपूर्ण श्रृंखलाएं हैं जिनमें सिगिरिया गढ़ में पानी के फव्वारे हैं, जो प्राचीन श्रीलंका में जलविद्युत इंजीनियरिंग का चमत्कार करते हैं।

दर्शक हॉल
Polonnaruwa भी दो शानदार श्रोताओं के हॉल के अवशेष है। वे परक्रामबाहू के सार्वजनिक श्रोताओं के हॉल और निसानका मल्ला के परिषद कक्ष हैं। परक्रामबाहू काउंसिल चैम्बर एक चौड़ी छत पर बनाया गया था, जो उत्तर की ओर एक व्यापक छत पर बनाया गया था, और जमीन के स्तर पर एक गैंगवे होने के साथ-साथ चरणों की दो उड़ानों के साथ एक प्रवेश द्वार शामिल था। पोलोनारुवा में काउंसिल हॉल में खंभे नीचे के वर्ग में हैं, बीच में अष्टकोणीय और शीर्ष पर फिर से वर्ग।

अस्पतालों
अस्पताल वास्तुकला के कुछ विचारों को मिहिंटेल और पोलोनारुवा में मठवासी अस्पतालों से अनुमानित किया जा सकता है। यह अस्पताल योजना राष्ट्रीय संग्रहालय, कोलंबो में देखी जा सकती है। एक आंतरिक और बाहरी अदालत थी और आयताकार आंतरिक अदालत में एक छोर पर बाहर निकलने के साथ कोशिकाओं, शौचालय और स्नान की एक श्रृंखला थी। एक सेल में औषधीय स्नान था। अलाहेना कोशिकाओं के बजाय लंबे dormitories था। बाहरी अदालत ने एक रेफरी, गर्म पानी के स्नान, स्टोररूम और औषधि को समायोजित किया। एक दीवार अस्पतालों से घिरा हुआ है। खिड़कियों के अलावा दो खुली अदालतों के प्रावधान ने इमारत के भीतर हवा का अधिकतम वेंटिलेशन और मुक्त परिसंचरण सुनिश्चित किया।

मकानों
किरिंदी ओया के पास वारिची (मवेशी और दाब) के बने 450 ईसा पूर्व के एक घर की खोज की गई है। एक और अदल्ला, विरावीला में पाया गया है, और वालगंपट्टू साक्ष्य में 50 सीई से 400 सीई तक के घरों की खोज की गई है। रसोई के बर्तन अभी भी वहां हैं। मध्ययुगीन काल में, अमीरों के पास पत्थर, मोर्टार और नींबू के बने बड़े घर थे, जो टाइल वाली छत और सफ़ेद दीवारों के साथ थे। दरवाजे और खिड़कियों के साथ कमरे और अपार्टमेंट थे। खिड़कियां फैनलाइट्स थीं। दरवाजों में चाबियां, ताले और कंगन थे। घरों में यौगिक या आंगन और बालकनी थीं। पैडिंग धान, एक स्टोररूम या धान के लिए एटुवा के लिए अलग-अलग कमरे थे, और रथ रखने के लिए शेड थे। लैट्रीन का भी उल्लेख किया गया है। हालांकि सभी घरों में छोटी रसोई थी।

प्रारूप और निर्माण
आर्किटेक्ट्स
आर्किटेक्ट्स निर्मित वातावरण में भाग लेने के लिए थे। एक गुफा शिलालेख एक “शहर वास्तुकार” को संदर्भित करता है। बेहतर उपकरणों का उपयोग करके बिल्डिंग वैज्ञानिक रूप से की गई थी। उदाहरण के लिए, कुछ पत्थर स्लैब इतने सटीक रूप से कट किए गए थे कि जोड़ों को शायद ही दिखाई दे रहा है और स्लैब के बीच कुछ भी नहीं डाला जा सकता है। एशले डी वोस बताते हैं कि आज भी परिष्कृत उपकरणों की आवश्यकता होगी। पतली पत्थर स्लैब, बीस फुट लंबे, उठाने और रखरखाव के लिए संरचनात्मक यांत्रिकी के ज्ञान की आवश्यकता होगी। डी वोस यह भी सुझाव देते हैं कि श्रीलंका में दुनिया की पहली पूर्व-निर्मित इमारतें हो सकती हैं। मठवासी इमारतों के कुछ वर्ग अलग से तैयार किए गए थे और फिर एक साथ फिट किए गए थे।

कलात्मकता
तकनीकी ताकत के अलावा कलाकृति थी। यह 8 वीं शताब्दी से सुन्दर ढंग से निष्पादित पत्थर के खंभे में दिखाया गया है। वे विभिन्न डिजाइनों में हैं। निसानका लता मंडपया के कमल-डंठल के खंभे दक्षिण एशियाई वास्तुकला में अद्वितीय हैं। नींबू मोर्टार का इस्तेमाल केवल ईंटवर्क में किया जाता था जब एक वाल्ट या आर्क जैसे संरचनात्मक जोखिम थे।

पानी
सिताल मलिगावा नामक पानी से घिरे द्वीप मंडप थे। कमल के साथ तालाब थे। पोलोनारुवा में शाही उद्यान में विभिन्न आकारों और आकारों में दर्जनों व्यक्तिगत रूप से नामित तालाब थे। सिगिरिया में एक अष्टकोणीय तालाब था। पोलोनारुवा एक सर्प के कॉइल्स जैसा दिखता था और दूसरा खुले कमल की तरह था। अनुराधापुर में कुट्टम पोकुना में उथले से गहरे जाने वाले तालाबों की स्नातक श्रृंखला थी। आवश्यक सुविधाओं को भुलाया नहीं गया था: नंदाना गार्डन में एक बड़ा चमचमाती बाथरूम था।

हवा ठंडी करना
प्राचीन काल में एक वायु शीतलन विधि थी। एक सूखे भैंस त्वचा इमारत की छत के ऊपर तय की गई थी। पानी कई पाइपों से टपक गया, बारिश का प्रभाव पैदा कर रहा था और ठंडा हवा में भेज रहा था। मौसम के अनुसार दीवारों पर चित्र बदल दिए गए थे; गर्म मौसम के लिए ठंडा चित्र और ठंडा मौसम के लिए चित्रों को गर्म करना।

निर्माण सामग्री
बिल्डरों ने ईंट, पत्थर और लकड़ी जैसी विभिन्न सामग्रियों के साथ काम किया। Corbelled और परिपत्र ईंट मेहराब, vaults और गुंबदों का निर्माण किया गया था। इमारतों के लिए दीवारों का समर्थन करने के रूप में रॉक चेहरे का इस्तेमाल किया गया था। सिगिरिया में दर्पण की दीवार ले जाने वाला मंच और कदमों की ईंट उड़ान खड़ी चट्टान पर खड़ी है। 6 वीं शताब्दी के आसपास, बिल्डरों चूना पत्थर से कठिन गनी में चले गए थे। पोलोनारुवा में वेटाजेज की दीवारें थीं जो ऊपरी मंजिल की ऊंचाई तक पत्थर का निर्माण करती थीं। एक आकर्षक ग्रेनाइट सीढ़ी का सबसे निचला कदम जो परक्रामबाहू के महल की ऊपरी मंजिला का कारण बनता है, अभी भी देखा जा सकता है। 5 वीं शताब्दी के वन भिक्षुओं द्वारा उपयोग किए जाने वाले पत्ते के झोपड़ियों में सावधानीपूर्वक विवरण दिया गया था।

लकड़ी
हालांकि, यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि प्राचीन वास्तुकला पत्थर की वास्तुकला नहीं थी। देखा पत्थर गुमराह कर रहे हैं। यह मिट्टी या चिनाई दीवारों के साथ मुख्य रूप से लकड़ी वास्तुकला था। तीसरी शताब्दी से परिष्कृत लकड़ी की इमारतें थीं। सिगिरिया में कई टाइल वाली छत के साथ लकड़ी और ईंट चिनाई से बने एक विस्तृत गेटहाउस थे। आज के विशाल लकड़ी के दरवाजे इस बात को इंगित करते हैं।

लकड़ी ने भार उठाया। फलों के पेड़ों के पूरे टुकड़ों से बने थे। चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में निर्मित अनुराधापुर के पूर्वी प्रवेश द्वार पर गेटहाउस पूरे पेड़ों का इस्तेमाल करता था। पोलोनारुवा और पांडुवासनुवा के महल ईंटवर्क में ऊर्ध्वाधर crevices दिखाते हैं जहां लकड़ी के कॉलम, पेड़ के पूरे टुकड़ों से युक्त, ऊपरी मंजिल और छत का भार ले लिया। ये खुलेपन अभी भी स्पूर पत्थरों को बनाए रखते हैं जिन पर लकड़ी के स्तंभ एक बार खड़े थे।

मंजुसरी सिल्पा का पाठ लकड़ी के काटने और मसाले के तरीकों का वर्णन करता है। परिपक्व पेड़ों का चयन किया गया था और नए चंद्रमा में कटौती की गई थी जब लकड़ी में चीनी की मात्रा कम थी, ताकि विनाशकारी वुडबोरिंग कीड़े लकड़ी के लिए आकर्षित न हों। पत्थर बनी हुई है कि ध्वनि बढ़ई तकनीकें नियोजित थीं। कुल्हाड़ी, एडज और छिद्र लकड़ी के काम में उपयोग किए जाने वाले सामान्य उपकरण थे। सद्दार्मत-नेवाली बढ़ई के दो प्रथाओं का उल्लेख करती है। तेल को क्षय को रोकने के लिए लकड़ी पर लगाया गया था, और लकड़ी को इसे सीधा करने के लिए गरम किया गया था।

संरचना
एक डगोबा का निर्माण महान योग्यता का कार्य माना जाता था। डैगोबास अवशेषों को स्थापित करने के लिए बनाए गए थे। वे सख्त विनिर्देशों के अनुसार बनाया गया था। स्तूपों के लिए प्रवेश किए गए थे ताकि उनकी केंद्र रेखाएं अवशेष कक्षों की ओर इशारा करें। शुरुआत में केवल एक अवशेष कक्ष था, लेकिन स्तूपों का पुनर्निर्माण करते समय कई अतिरिक्त अवशेष कक्ष पेश किए गए थे।

डगोबा आज इसकी संरचनात्मक पूर्णता और स्थिरता के लिए प्रशंसा की जाती है। 1 9 80 के दशक में जेटवनाराय्या की जांच करने वाले इंजीनियरों ने कहा कि इसका आकार इस्तेमाल सामग्री के लिए आदर्श था। जेटवनारामा, अभयगिरी, रुवानवेली और मिरीसावती स्तूप जैसे स्तूप शुरू में धान की ढेर के आकार में थे। बाद में विकसित बबल, बर्तन और घंटी जैसे अन्य आकार। यह सुझाव दिया जाता है कि नडिगामिविला डिगामिविला में स्तूप प्याज के आकार में था।

दूसरी शताब्दी के आस-पास स्तूप में एक गहने वाला वहालकदा जोड़ा गया था; चैत्य में जल्द से जल्द है। चार वललकदास मुख्य बिंदुओं का सामना करते हैं। वे जानवरों, फूलों, हंसों और बौने के आंकड़ों से सजाए गए हैं। वालकालदा के दोनों तरफ खंभे संरचना की दिशा के आधार पर शेर, हाथी, घोड़े या बैल के आंकड़े लेते हैं।

निर्माण
ईंटों को मक्खन मिट्टी या नवनिता मैटिका नामक मिट्टी के घोल का उपयोग करके बंधे हुए थे। यह सूक्ष्म रेत और मिट्टी के साथ मिश्रित बारीक कुचल डोलोमाइट चूना पत्थर से बना था।

इसके बाद स्तूप को नींबू प्लास्टर के कोटिंग के साथ कवर किया गया था। यह कभी-कभी दस इंच मोटा था। सामग्रियों के विभिन्न संयोजनों का उपयोग करके प्लास्टर की एक श्रृंखला थी। उपयोग की जाने वाली वस्तुओं में नींबू, मिट्टी, रेत, कंकड़, कुचल सीशेल, चीनी सिरप, अंडे का सफेद, नारियल का पानी, पौधे राल, सूखने वाला तेल, गोंद और संभवतः सफेद चींटियों का लार भी शामिल था। महावाम्सा में इनमें से कुछ वस्तुओं का उल्लेख किया गया है। किरी वेहेरा (2 शताब्दी) में ठीक प्लास्टर ने छोटे कंकड़ का इस्तेमाल किया। नींबू और रेत के साथ मिश्रित कुचल सीशेल पांचवीं से बारहवीं शताब्दी के स्तूपों में उपयोग किए जाते थे। जलरोधक जैसे विशिष्ट उद्देश्यों के लिए महंगे प्लास्टर का उपयोग कम से कम किया जाता था।

अन्य देशों में स्तूप बिजली से मारा गया है, लेकिन श्रीलंका में नहीं। महावम्सा स्तूप के लिए बिजली संरक्षण की बात करते हैं। डैगोबा के शीर्ष पर शंकु धातु टोपी और इसके वजरा को धरती की गुण माना जाता था। महावम्सा भी नींव पर तांबा की चादर डालने और इस शीट पर सेसमम तेल में भंग आर्सेनिक लगाने का संदर्भ देता है। यह सफेद चींटियों को बाहर रखता था और स्तूप के अंदर पौधे के जीवन को बढ़ने में मदद करता था।

औपनिवेशिक काल
श्रीलंका के पश्चिमी उपनिवेशवादियों के आगमन के साथ, उन्होंने द्वीप के अपने वास्तुकला के रूपों की स्थापना की। यह अवधि के वास्तुकला के साथ-साथ आधुनिक वास्तुकला में प्रभाव के रूप में स्पष्ट है।

पुर्तगाली युग की बहुत कम इमारतें जीवित रहती हैं, लेकिन डच युग से कई इमारतें द्वीप के तटीय हिस्सों पर पाई जा सकती हैं। उदाहरण के लिए, वर्ष 1663 में डच द्वारा निर्मित गैले का पुराना शहर और इसकी किलेबंदी यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल बनाती है। पुरानी चर्चों जैसी ऐतिहासिक इमारतों को कई श्रीलंकाई शहरों और कस्बों में पाया जा सकता है।

कोलंबो किले और कोलंबो के कई अन्य हिस्सों में कई ब्रिटिश युग की इमारतों को पाया जा सकता है।

औपनिवेशिक सरकारों द्वारा कई महत्वपूर्ण ऐतिहासिक इमारतों का निर्माण किया गया था। ये अक्सर एक यूरोपीय वास्तुशिल्प शैली में बनाया गया था जो उस समय फैशन में था, जैसे पल्लाडियन, पुनर्जागरण क्लासिकिज्म, या नव शास्त्रीय शैलियों।

स्वतंत्रता पोस्ट करें
1 9 60 के दशक में, 70 के दशक और 80 के दशक में, जेफ्री बावा और मिनेटे डी सिल्वा जैसे आर्किटेक्ट्स आजकल वैश्विक रूप से ‘उष्णकटिबंधीय आधुनिकता’ के रूप में जाने जाने वाले प्रमुख रुझान थे। शैली स्थानीय सौंदर्यशास्त्र के साथ कुछ नया और मूल बनाने के लिए अलग-अलग समय और स्थानों से तत्वों को एक साथ लाने पर जोर देती है। बावा ने श्रीलंका में डिजाइन और निर्माण पर जबरदस्त प्रभाव डाला है और उनके कई ट्रेडमार्क सजावट अब श्रीलंका के घरों और इमारतों में विशिष्ट हो गए हैं। बावा के काम में घर के अंदर और बाहर की सीमाओं को अक्सर मिटा दिया जाता है, स्थानांतरित किया जाता है, या अधिक सूक्ष्म बना दिया जाता है। वृद्ध श्रीलंकाई प्रभाव, पूल, कोलोनेड मार्ग, और टेरा-कोट्टा-टाइल वाली छतों को प्रतिबिंबित करने जैसे प्रभाव, बहने वाली जगहों और साफ लाइनों के आधुनिकतावादी जोर से जुड़े हुए हैं। दक्षिण और दक्षिणपूर्व एशिया में वास्तुकला पर उनका काम भी एक महत्वपूर्ण प्रभाव रहा है। आज, उष्णकटिबंधीय आधुनिकतावादी वास्तुकला ब्राजील, प्यूर्टो रिको, हवाई और घाना में अन्य स्थानों के बीच भी मिल सकती है।

बावा की विरासत कई श्रीलंकाई वास्तुकारों के काम में महसूस की जाती है, जो उष्णकटिबंधीय आधुनिकता की परंपराओं को जारी रखते हैं। चन्ना दासवत जैसे आर्किटेक्ट्स, इस शैली में डिजाइन करना जारी रखते हैं, इस पर ध्यान केंद्रित करते हैं कि डिज़ाइन किया गया वातावरण जलवायु और उपयोगकर्ताओं की आवश्यकताओं के साथ कैसे इंटरैक्ट करता है।

2000 और 2010 के दशक तक, अर्थशास्त्र और संदर्भ व्यक्त करने के लिए ऐतिहासिक श्रीलंकाई सांस्कृतिक तत्वों को शामिल करने के माध्यम से आधुनिक आधुनिक वास्तुकला का निर्माण, आधुनिकतावाद की उपस्थिति भी है। काहिविता डी सिल्वा एंड एसोसिएट्स द्वारा कोलंबो में नीलम पोकुना महिंदा राजपक्षे रंगमंच, ऐतिहासिक परिदृश्य डिजाइन सुविधा, पोलोनारुवा में नीलम पोकुना का उपयोग करने का एक उदाहरण है, ताकि देश के कला का जश्न मनाने के लिए एक आधुनिक राष्ट्रीय स्मारक बनाया जा सके। कई इमारतों प्रस्तावित / अंडर-निर्माण जैसे अल्टेयर आवासीय टावर्स, क्रिश स्क्वायर और आईटीसी कोलंबो वन में आधुनिक आधुनिक वास्तुकला डिजाइन हैं।

2010 के दशक तक सतत वास्तुकला का विचार श्रीलंका में दिखाई दिया है, 186 मीटर (610 फीट) लंबा साफ़ बिंदु रेजीडेंसी बिल्डिंग जो दुनिया का सबसे ऊंचा ऊर्ध्वाधर उद्यान होने और कटा हुआ वर्षा जल, पुनर्नवीनीकरण बाथरूम सिंक और एक ड्रिप सिंचाई के साथ स्नान पानी का उपयोग करने की उम्मीद है पौधों को पानी देने के लिए प्रणाली। पौधे स्वाभाविक रूप से इमारतों को ठंडा करते हैं और हवा को साफ करते हैं जिससे एयर कंडीशनिंग की आवश्यकता कम हो जाती है।