मेक्सिको के पुराने वास्तुशिल्प संरचनाओं में से कई, जिनमें पूर्व-हिस्पैनिक और औपनिवेशिक शहरों के पूरे वर्ग शामिल हैं, को विश्व ऐतिहासिक विरासत स्थलों को उनके ऐतिहासिक और कलात्मक महत्व के लिए नामित किया गया है। देश में अमेरिका की यूनेस्को द्वारा विश्व धरोहर स्थलों की घोषणा की जाने वाली साइटों की सबसे बड़ी संख्या है।

प्रिंसिपिक अवधि
मेक्सिको के स्वदेशी लोगों द्वारा निर्मित संरचनाओं के अवशेषों के महत्वपूर्ण पुरातात्विक खोज देश में किए गए हैं। वहां उत्पन्न मेसोअमेरिकन सभ्यताओं ने एक परिष्कृत वास्तुकला विकसित की जो सरल से जटिल रूपों से विकसित हुई; उत्तर में यह एडोब और पत्थर की इमारतों, पैक्मिमे में दिखाई देने वाले बहु-मंजिला आवास और सिएरा मद्रे ओसीडेंटल के गुफा आवासों में प्रकट हुआ था।

9वीं शताब्दी के आसपास हुई शहर के निधन तक सैन जोस मोगोट की गिरावट से, ओक्सका के सेंट्रल वैलेइस में मोंटे अल्बान लंबे समय तक राजनीतिक शक्ति की सीट थीं। देर से प्रीक्लासिक में ज़ापोटेक्स द्वारा स्थापित इस शहर का मूल नाम अभी भी चर्चा का विषय है। कुछ सूत्रों के मुताबिक, मूल नाम दानी बाआ था। हालांकि, यह ज्ञात है कि स्थानीय मिक्सटेक ने अपनी भाषा में शहर युकु कुई (ग्रीन हिल) कहा।

अधिकांश महान मेसोअमेरिकन शहरों की तरह, मोंटे अल्बान एक बहु-जातीय आबादी वाला एक शहर था। अपने इतिहास के दौरान, शहर ने मेसोअमेरिका में अन्य लोगों के साथ मजबूत संबंध बनाए रखा, विशेष रूप से प्रारंभिक क्लासिक काल के दौरान तेओतिहुआकान के साथ। फेज जू के अंत में शहर को सामाजिक अभिजात वर्ग और बाकी की अधिकांश आबादी ने त्याग दिया था। हालांकि, पोस्टक्लासिक काल के दौरान मोंटेटेक द्वारा मोंटे अल्बान की पुरातात्विक साइट के परिसर का औपचारिक संलग्नक का पुन: उपयोग किया गया था। इस समय तक, ज़ापोटेक लोगों की राजनीतिक शक्ति को विभिन्न शहर-राज्यों में विभाजित किया गया था, जिनमें जाचिला, यागुल, लैम्बिटीको और तेहांतेपेक शामिल थे।

प्रतीत होता है कि माया ने प्रारंभिक अवधि (2500 ईसा पूर्व – 300 ईस्वी) के दौरान लगभग 100 ईसा पूर्व लक्षम हा की स्थापना की है, मुख्य रूप से आसपास के कई झरनों और धाराओं के पक्ष में एक किसान गांव के रूप में। लक्ष्मी हा की आबादी प्रारंभिक क्लासिक अवधि (200-600) के दौरान बढ़ी क्योंकि यह एक पूर्ण शहर बन गया; देर क्लासिक अवधि (600-9 00) के दौरान इसे चीपास और ताबास्को में बाकाल (हड्डी) क्षेत्र की राजधानी बना दिया गया था। खोजी गई संरचनाओं में से सबसे पुराना साल 600 के आसपास बनाया गया था।

बाकल 5 वीं और 9वीं शताब्दी के बीच माया सभ्यता का एक महत्वपूर्ण केंद्र था, जिसके दौरान उसने गठबंधन को स्थानांतरित किया, और अपने दुश्मनों के साथ कई युद्ध लड़े। एक से अधिक अवसरों पर इसने तालिल, उस समय के महान महान म्यां शहर के साथ गठबंधन किया, जिसमें आतंकवादी कलकमूल के प्रसार को शामिल किया गया, जिसे “नागिन का राज्य” भी कहा जाता है। कालकमुल ने 5 9 और 611 में इन युद्धों में से दो जीते। बाकाल शासकों ने दावा किया कि उनके शाही वंश का जन्म दूर के अतीत में हुआ था, कुछ लोगों ने यह भी दावा किया कि उनकी वंशावली दुनिया के निर्माण के लिए है, जो माया पौराणिक कथाओं में वर्ष 3114 में थी बीसी आधुनिक पुरातात्विक सिद्धांतों का अनुमान है कि उनके शासकों का पहला वंश शायद ओल्मेक जातीयता का था।

टोलन चरण के दौरान, शहर अपनी सबसे बड़ी सीमा और आबादी तक पहुंच गया। कुछ लेखकों का अनुमान है कि उस समय टोलन-ज़िकोकोटिट्लान के शहरी क्षेत्र में 5 से 16 किमी² के बीच 16,000 से 55,000 लोगों की आबादी थी। इस चरण के दौरान तुला पुरातात्विक क्षेत्र का गठन करने वाली विशाल जगह दो पिरामिड अड्डों, बॉलगेम के लिए दो अदालतों और टॉल्टेक अभिजात वर्ग द्वारा कब्जे वाले कई महलों में समेकित की गई थी। इस समय तक, टोलन-ज़िकोकोटिटलन न केवल मेसोअमेरिकन वाणिज्यिक नेटवर्कों की गठबंधन बन गया था, इसने सैन्य-ईश्वरीय अभिजात वर्ग की भी मेजबानी की, जिन्होंने मेसोअमेरिका के विभिन्न हिस्सों में अपना शासन लगाया, चाहे सैन्य विजय या राजनीतिक गठबंधन द्वारा, या उपनिवेशों की स्थापना करके रणनीतिक जगहें

Teotihuacan 1987 में यूनेस्को द्वारा एक विश्व धरोहर स्थल के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। Teotihuacan पुरातात्विक उत्खनन इस दिन जारी है, और इसके परिणामस्वरूप शहर के इतिहास के ज्ञान और मात्रा में क्रमिक वृद्धि हुई है; इसके बावजूद, इस तरह के महत्वपूर्ण तथ्यों के मूल नाम और इसके संस्थापकों के जातीय संबद्धता अभी भी अज्ञात हैं। यह ज्ञात है कि यह एक महानगरीय स्थान था, हालांकि, खाड़ी तट या ओक्सका के सेंट्रल वैलेइस के समूहों की दस्तावेजी उपस्थिति से।

उसी नाम के आधुनिक शहर में स्थित, टिज़िंटज़ंटज़न पूर्व-कोलंबियाई तारस्कैन राज्य की राजधानी का औपचारिक केंद्र था। इसके खंडहर एक बड़े कृत्रिम प्लेटफॉर्म पर स्थित हैं जो याहूआटो पहाड़ी के किनारे खुदाई में है, झील पट्ज़कुआरो के कमांडिंग दृश्य के साथ। वहां, “याकाटास” नामक पांच गोलाकार पिरामिड झील का सामना करते हैं। साइट में एक छोटा पुरातात्विक संग्रहालय है।

पुक शैली
चिचेन इट्ज़ा की इमारतों में बड़ी संख्या में वास्तुशिल्प और प्रतीकात्मक तत्व दिखाए गए हैं, जिनमें कुछ इतिहासकारों ने मैक्सिकनकृत कहा है। केंद्रीय मेक्सिको से संस्कृतियों का प्रभाव, ऊपरी प्रायद्वीप की पुक शैली के साथ मिश्रित, अपने क्लासिक माया वास्तुकला में दिखाई देता है। मैक्सिकन पठार की संस्कृतियों से इन तत्वों की उपस्थिति को हाल ही में अनुमान लगाया गया था कि टोलटेक समूहों द्वारा माया शहर के बड़े पैमाने पर प्रवास, या विजय के परिणामस्वरूप। हालांकि, हाल के अध्ययनों से पता चलता है कि वे Mesoamerica में प्रारंभिक Postclassic के दौरान एक प्रतिष्ठित और व्यापक राजनीतिक व्यवस्था की सांस्कृतिक अभिव्यक्ति हो सकती है।

ओएसिसमेरिकन शैली
ओएसिसमेरिकन लोग, जिनके प्रभाव को मुख्य रूप से मेक्सिको के उत्तर और दक्षिण के बीच वाणिज्यिक आदान-प्रदान द्वारा चिह्नित किया गया था, उत्तरी गोलार्ध में मेसोअमेरिका के अन्य लोगों के साथ व्यापक संपर्क था, जिससे अमेरिका में निर्माण के निर्माण की एक अनूठी शैली हुई। उत्तरी पेरू में चैन चैन की तुलना में इस शैली का पुरातात्विक रिकॉर्ड कम है।

Paquimé एक प्रागैतिहासिक समझौता था जिसने सिएरा माद्रे ओसीडेंटल के उत्तर-पश्चिम में सांस्कृतिक प्रभाव डाला था, आधुनिक पश्चिमी पश्चिमी चिहुआहुआ और अब सोनारा, एरिजोना, यूटा, कोलोराडो और न्यू मैक्सिको राज्यों के कुछ क्षेत्रों में सांस्कृतिक प्रभाव पड़ा। शोधकर्ताओं का अनुमान है कि आबादी शायद लगभग 3,500 निवासियों तक बढ़ी है, लेकिन उनकी भाषाई और जातीय संबद्धता अज्ञात है।

यह साइट अपनी एडोब इमारतों और उनके “टी” रूपों के दरवाजे के लिए जाना जाता है। इसकी कुल लंबाई का केवल एक अंश बाध्य है और कम खुदाई की जाती है। इसकी इमारतों में ओएसिसमेरिकन संस्कृति का लक्षण है और इस क्षेत्र के प्रिंसिपिक आर्किटेक्ट्स के कौशल का प्रदर्शन करता है जिन्होंने पूरक इमारतों के रूप में लकड़ी, रीड और पत्थर का उपयोग करने वाली चार कहानियों तक बहुआयामी एडोब घरों को डिजाइन किया है।

औपनिवेशिक काल
मेक्सिको में स्पेनिश शासन की स्थापना के साथ, पहले चर्चों और मठों को शास्त्रीय क्रम के स्थापत्य सिद्धांतों और स्पेनिश मुद्राविज्ञान की अरबी औपचारिकताओं का उपयोग करके बनाया गया था। ग्रेट कैथेड्रल और सिविक इमारतों को बाद में बारोक और मैननेरिस्ट शैलियों में बनाया गया था, जबकि ग्रामीण इलाकों में संपत्ति के मनोर घरों और हाशिए भवनों ने मोज़ाबैबिक तत्वों को शामिल किया था। आर्किटेक्चर के सिंक्रेटिक इंडियन-क्रिश्चियन मोड ने व्यवस्थित रूप से विकसित किया क्योंकि भारतीयों ने देशी, पूर्व-कोलंबियाई शैली में यूरोपीय वास्तुशिल्प और सजावटी विशेषताओं का व्याख्या किया, जिसे टुक्विक्की (“मजदूर” या “मेसन”, नहुआट्ल से कहा जाता है)।

मठवासी केंद्रों के आस-पास स्थानीय स्वदेशी समुदायों का आयोजन 16 वीं शताब्दी में नए स्पेन में स्वदेशी गैर-कैथोलिकों की बड़ी संख्या को परिवर्तित करने के लिए संशोधित आदेशों के फ्रायर्स द्वारा तैयार किए गए समाधानों में से एक था। ये किले के रूप में कल्पना की गई थीं, लेकिन यूरोपीय परंपरागत मॉडल पर वास्तुशिल्प रूप से आधारित थीं, जिसमें खुली चैपल और केंद्र में पत्थर पार के साथ अटारी के रूप में नई सुविधाएं शामिल थीं; वे विभिन्न सजावटी तत्वों द्वारा विशेषता थी।

भारतीय कटौती (कमीशन डी इंडियस) के इतिहास में, अभ्यर्थी समुदाय प्रशिक्षण केंद्र बन गए, इसलिए बोलने के लिए, जहां भारतीय विभिन्न कला और व्यापार के साथ-साथ यूरोपीय सामाजिक रीति-रिवाजों और स्पेनिश भाषा सीख सकते थे, चिकित्सा उपचार प्राप्त कर सकते थे, और यहां तक ​​कि अंतिम संस्कार भी रखें। ये इमारतें जो अब मेक्सिको के मध्य भाग में फैली हुई हैं, में वास्तुकला और मूर्तिकला कलाओं की स्वदेशी निपुणता के शानदार उदाहरण हैं। कैथोलिक फ्राइर्स की देखरेख में बनाए गए उनके काम को टकीक्वाकी शैली में किया गया था, जो स्पेनिश विजय से पहले अपने पूर्वजों द्वारा प्रचलित वास्तुकला पत्थर नक्काशी और सजावटी पेंटिंग में पैदा हुआ था।

मेक्सिको में पहला कैथेड्रल 1521 में शुरू हुआ था जब न्यू स्पेन की स्थापना हुई थी; उस समय से आगे और अधिक विस्तृत संरचनाएं बनाई गईं, यूकाटन में मेरिडा कैथेड्रल का एक प्रमुख उदाहरण, पुनर्जागरण वास्तुकला शैली में निर्मित और नई दुनिया में सबसे पुराने कैथेड्रल में से एक है।

नया स्पेनिश बैरोक
अधिकांश औपनिवेशिक काल के दौरान कला और वास्तुकला का प्रमुख रूप Baroque था। 1577 में, पोप ग्रेगरी XIII ने पुनर्जागरण शैली के साथ तोड़ने के उद्देश्य से सेंट ल्यूक अकादमी बनाई। इसका उद्देश्य चर्च सिद्धांत को पढ़ाने और मजबूती देने के लिए चित्रकला बनाने के लिए चर्चों में और चित्रों का उपयोग करना था। स्पेन में, बारोक में पहले कार्यों में एल एस्कोरियल मठ में किंग्स के पैटियो शामिल हैं।

स्पेनिश बैरोक को मेक्सिको में ट्रांसप्लांट किया गया था और 16 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में अपनी किस्मों का विकास किया था। बरोक कला और वास्तुकला ज्यादातर चर्चों पर लागू होते थे। इसका एक कारण यह था कि लगभग सभी शहरों, कस्बों और गांवों में, चर्च समुदाय का केंद्र था, जिसमें से नियमित रूप से नियमित पैटर्न में सड़कों के साथ। यह चर्च की भूमिका को समुदाय के जीवन के केंद्र के रूप में दर्शाता है। न्यू स्पेन में चर्च डिज़ाइन ने समकालीन यूरोपीय चर्चों की बजाय वर्गों और क्यूब्स के रेक्टिलिनर पैटर्न का पालन किया जो वक्र और orbs के पक्ष में था।

मेक्सिकन बैरोक चर्चों की जगहें विशेष रूप से मुख्य वेदी पर ध्यान केंद्रित करते हुए अपने यूरोपीय समकक्षों की तुलना में अधिक अंतर्निहित होती हैं। उद्देश्य चिंतन और ध्यान था। समृद्ध आभूषण केंद्रीय विषयों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए बनाया गया था। यह मुख्य वेदी के बारे में विशेष रूप से सच था।

कॉलम और पायलट मैक्सिकन बारोक शैली का एक महत्वपूर्ण तत्व थे, विशेष रूप से पूंजी और आधार के बीच कॉलम का हिस्सा, जिसे बाद में औपनिवेशिक काल में सलोमोनिक और एस्टिपाइट (एक उलटा हुआ छिद्रित पिरामिड) सहित छह प्रकारों में वर्गीकृत किया जा सकता है। यहां तक ​​कि अगर बाकी संरचना को सजावट में शामिल नहीं किया गया था, जैसे कि “शुद्धवादी” शैली में, दोगुनी कॉलम के बीच कॉलम और रिक्त स्थान को अत्यधिक सजाया गया था।

जैसा कि यह मेक्सिको में विकसित हुआ, बैरोक कई उप-शैलियों और तकनीकों में विभाजित हुआ। “Estucado” Baroque पूरी तरह से सजावटी था और किसी भी वास्तुशिल्प सुविधाओं को नियोजित नहीं किया था। जटिल विवरण के साथ स्टेक्को से मोल्ड किए गए थे और या तो सोने के पत्ते या पेंट में ढके थे। यह रूप 17 वीं शताब्दी में पुएब्ला और ओक्साका में अपनी ऊंचाई तक पहुंच गई। जीवित उदाहरणों में पुएब्ला में चैपल डेल रोसारियो और टोनेंटज़िंटला में चर्च शामिल हैं। इस शैली को पक्षपात से बाहर करने का एक कारण यह था कि स्टुको काम अंततः भंग हो गया।

तालावेरा बरोक एक प्रकार था जो ज्यादातर पुएब्ला और त्लाक्सकला राज्यों तक ही सीमित था। मुख्य परिभाषा सुविधा तालावेरा प्रकार के हाथ से चित्रित सिरेमिक टाइल्स का उपयोग थी। मिट्टी के बरतन उद्योग की वजह से यह शैली यहां आ गई। टाइल्स ज्यादातर घंटी टावरों, गुंबदों और बाहरी के मुख्य पोर्टलों पर पाए जाते हैं। वे ब्रिकवर्क के उच्चारण के रूप में बाकी मुखौटे पर भी घुसपैठ कर रहे हैं। इस प्रकार का बैरोक पहली बार 17 वीं शताब्दी में दिखाई दिया और 18 वीं में अपनी ऊंचाई तक पहुंच गया। जबकि इस शैली का थोक उपयोग ज्यादातर राज्यों तक सीमित है, इस टाइल के काम के तत्व देश के कई अन्य हिस्सों में विशेष रूप से गुंबदों में दिखाई देते हैं।

न्यू स्पेन के प्रांतीय क्षेत्र में देर से बारोक युग कलाकारों ने जटिल शहरों में चर्च के मुखौटे और आंतरिक शहरों के समान आंतरिक रूप से बनाये। इसकी एक और द्वि-आयामी गुणवत्ता थी, जिसने इसे मेस्टिज़ो बरोक या लोक बैरोक कहा। दो-स्तर का प्रभाव मूर्तिकला मॉडलिंग पर आधारित था और स्क्रीन पर प्रभाव बनाने के लिए सतह पर ड्रिलिंग पर अधिक था। इसमें पूर्व-हिस्पैनिक पत्थर और लकड़ी की नक्काशी के कुछ समानताएं हैं, जो स्वदेशी कला परंपरा के तत्वों को जीवित रहने की इजाजत देती हैं।

मेक्सिको में अन्य बरोक शैलियों ने इंटीरियर या बाहरी की सभी सतहों को सजाया नहीं है, लेकिन इन समर्थनों के जोड़ों के बीच कॉलम, पायलट और रिक्त स्थान पर उनके आभूषण पर ध्यान केंद्रित किया है। मूर्तियों के साथ पदक और नाखून आमतौर पर कॉलम और पायलटों के बीच दिखाई देते हैं, खासकर मुख्य पोर्टलों और खिड़कियों के आसपास। स्तंभों में सजावटी पैटर्न के बाद वेवी ग्रूव (एस्ट्रीस मॉविल्स कहा जाता है) थे।

मैक्सिको में एक और देर से बारोक शैली को प्रायः स्पेनिश चूर्रिगुएरा परिवार के बाद मैक्सिकन चूर्रिग्रेस्केक कहा जाता है, जिसने इस समय वेदी के टुकड़े बनाए थे। हालांकि, इस बेहद उत्साही, विरोधी शास्त्रीय शैली के लिए अधिक तकनीकी शब्द अल्ट्रा बैरोक है। यह स्पेन में वास्तुशिल्प सजावट के रूप में उभरा, मूर्तिकला और फर्नीचर नक्काशी में फैल गया। स्पेन में, अल्ट्रा बैरोक का निश्चित तत्व प्रयुक्त सजावट के साथ सालोमोनिक कॉलम का उपयोग था। मेक्सिको में, सालोमोनिक कॉलम भी दिखाई देता है लेकिन मेक्सिकन अल्ट्रा बैरोक का मुख्य विशिष्ट पहलू दोनों इमारतों और वेदी के टुकड़ों में एस्टीपेट कॉलम का उपयोग है। यह एक वास्तविक स्तंभ नहीं है, बल्कि एक उल्टा, छोटा टुकड़ा पिरामिड के रूप में एक विस्तृत आधार है। यह किंग्स के आल्टर में मेक्सिको सिटी कैथेड्रल और तम्बू के मुख्य पोर्टल में देखा जा सकता है।

अल्ट्रा बैरोक को जेरोनीमो बाल्बास ने मैक्सिको में पेश किया था, जिसका निर्माण सेविले कैथेड्रल में एक वेदी के लिए डिजाइन 1717 में बनाया गया राजाओं के आल्टर के लिए प्रेरणा थी। बलबास ने तरलता की भावना व्यक्त करने के लिए अनुमान लगाया, लेकिन उनके मेक्सिकन अनुयायियों ने facades को चपटा और कम गतिशील परिणामों के साथ, estepites गठबंधन। यही वह है जो लोरेंजो रोड्रिगुएज़ ने किंग्स के आल्टर के लिए बलबास डिजाइन किया था। उन्होंने पहले और दूसरे स्तरों के बीच एक मजबूत क्षैतिज विभाजन भी बनाया, जिसने स्पेनिश संस्करण से मैक्सिकन अल्ट्रा बरोक को जन्म दिया। अल्ट्रा बैरोक तब दिखाई दिया जब मैक्सिकन खान बड़ी संपत्ति का उत्पादन कर रहे थे, जिससे कई बिल्डिंग परियोजनाएं सामने आईं। मैक्सिकन अल्ट्रा बरोक का अधिकांश हिस्सा और गुआनाजुआटो और इसकी खानों में देखा जा सकता है। इस कारण से, स्पेन स्पेन की तुलना में मेक्सिको में अधिक विकसित हो गया।

भारतीय और अरबी सजावटी प्रभावों का संयोजन, चूर्रिग्रेस्केक की बेहद अभिव्यक्तिपूर्ण व्याख्या के साथ, न्यू स्पेन में बारोक की विविधता और तीव्रता को समझा सकता है। अपने स्पेनिश समकक्ष से भी अधिक, अमेरिकी बारोक स्क्वा सजावट की शैली के रूप में विकसित हुआ। 17 वीं शताब्दी के कई अमेरिकी कैथेड्रल के जुड़वां टावरों के मुखौटे में मध्ययुगीन जड़ें हैं।

उत्तर में, 18 वीं शताब्दी का सबसे अमीर प्रांत, न्यू मैक्सिको, वर्तमान मेक्सिको, एक वास्तुकला का शानदार रूप से असाधारण और दृश्यमान उन्माद था जो मैक्सिकन चूर्रिग्रेस्केक है। यह अल्ट्राबार्क शैली लोरेंजो रोड्रिगुएज़ के कार्यों में समाप्त होती है, जिसका उत्कृष्ट कृति मैक्सिको सिटी (1749-176 9) में सगारियो मेट्रोपॉलिटानो है। रिमोट खनन कस्बों में अन्य उल्लेखनीय उदाहरण हैं। उदाहरण के लिए, ओकोटलान का अभयारण्य (1745 में शुरू हुआ) एक प्रथम बारोक कैथेड्रल है, जिसकी सतह चमकदार लाल टाइलों से ढकी हुई है, जो कि टावरों के सामने और किनारों पर उदारतापूर्वक संपीड़ित आभूषण के साथ काफी हद तक लागू होती है। मैक्सिकन बैरोक की सच्ची राजधानी पुएब्ला है, जहां हाथ से चित्रित टाइल्स और स्थानीय ग्रे पत्थर की बहुतायत ने एक स्पष्ट भारतीय स्वाद के साथ शैली का एक बहुत ही व्यक्तिगत और स्थानीय विकास किया।

नया स्पेनिश बैरोक एक कलात्मक आंदोलन है जो 16 वीं शताब्दी के अंत में मेक्सिको में अब दिखाई देता है, लगभग 18 वीं शताब्दी के मध्य तक संरक्षित किया गया था। पुर्तगाली शब्द बर्रुको से अशुद्ध, मोटल, चमकदार, साहसी, नई स्पेनिश बैरोक कला का सबसे आकर्षक उदाहरण धार्मिक वास्तुकला में है, जहां स्वदेशी कारीगरों ने इसे एक अद्वितीय चरित्र दिया। हाइलाइट्स में मेक्सिको सिटी के मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल, राजाओं के उनके आल्टर, पुएब्ला राज्य में सांता मारिया टोनान्ट्जिंटा का चर्च, मैक्सिको राज्य में टेपोटज़ोट्लान के जेसुइट कॉन्वेन्ट, सैंटो डोमिंगो के चर्च में रोज़री के चैपल पुएब्ला शहर, कॉन्वेंट और ओक्सका में सैंटो डोमिंगो डी गुज़मान के चर्च, और ग्वेरेरो राज्य, टैक्सको में सांता प्रिस्का का चर्च।

मेक्सिको सिटी के मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल।
कुछ इतिहासकारों द्वारा अमेरिका में पहली सार्वजनिक पुस्तकालय माना जाता है कि बिबलीओटेका पलाफॉक्सियाना की स्थापना 1646 में पुएब्ला के बिशप जुआन डी पलाफॉक्स वाई मेंडोज़ा ने की थी, जिसमें कोलेगियो डी सैन जुआन (जिसे उन्होंने भी स्थापित किया था) को 5,000 खंडों का उपहार दिया था, इस शर्त पर कि वे आम जनता के लिए उपलब्ध कराए जाएंगे, न कि सिर्फ उपदेशक और सेमिनारियों के लिए।

एक शताब्दी से अधिक समय बाद, फ्रांसिस्को फबीन वाई फुएरो ने परिसर के निर्माण का आदेश दिया जो वर्तमान में कोलेगियो की दूसरी मंजिल पर वाल्ट वाले हॉल में पुस्तकालय का घर है। यह 1773 में समाप्त हो गया था, और इसमें दो स्तरों के बुकशेल्व और एक रीटाब्लो, या वेदी का टुकड़ा है, जो एक नाजुक काम है जिसमें ट्रैपानी के मैडोना की एक छवि है, जो संभवतः मध्य में सिसिलियन मास्टर निनो पिसानो द्वारा बनाई गई मूर्ति पर आधारित एक तेल चित्रकला है -14 वीं शताब्दी। बुकशेल्व उपाध्यक्ष कैबिनेट निर्माताओं का काम था, जिन्होंने अयाकाहुआ पाइन, देवदार और कोलोयोट लकड़ी में नक्काशीदार किया था। संग्रह का आकार लगातार बढ़ रहा है, और 1 9वीं शताब्दी के मध्य में तीसरे स्तर के बुकशेल्व जोड़े गए थे।

नियोक्लासिज्म
न्यू स्पेन पर स्पैनिश प्रबुद्धता के सांस्कृतिक प्रभाव के हिस्से के रूप में, नियोक्लासिसवाद ने ग्रीक और रोमन वास्तुकला की स्वच्छ रेखाओं की प्रेरणा पर आकर्षित किया। आर्किटेक्चर में नियोक्लासिसिज्म सीधे ताज नीतियों से जुड़ा हुआ था, जो “खराब स्वाद” में विचार किए गए बारोक के उत्साह में सुधार करने और ताज द्वारा वित्त पोषित “अच्छे स्वाद” की सार्वजनिक इमारतों को बनाने की मांग करता था, जैसे मैक्सिको सिटी में पालासिओ डी मिनरिया और गुआडालाजारा में होस्पिसीओ कबाना, और गुआनाजुआटो में अलहोन्डिगा डे ग्रेनाडिटास, सभी औपनिवेशिक युग के अंत में बने थे।

1 9वीं और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में वास्तुकला
1860 के दशक में द्वितीय मैक्सिकन साम्राज्य के दौरान फ्रेंच कब्जे तक, मेक्सिको में 1 9वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के दौरान टाउनस्केप थोड़ा बदल गया। सम्राट मैक्सिमिलियन मैंने शहरी डिजाइन विचारों का एक नया सेट मेक्सिको में लाया। बैरन हाउसमैन की मध्य शताब्दी पेरिस की पुनर्विचार योजना से चित्रण करते हुए मैक्सिमिलैन ने एक व्यापक नए विकर्ण एवेन्यू – पेसियो डे ला रिफोरमा के निर्माण का प्रबंधन किया। यह सुरुचिपूर्ण boulevard डाउनटाउन नेशनल पैलेस से मील के लिए चट्टुलटेपेक पार्क में भाग गया जहां ऑस्ट्रियाई शासक चैपलटेपेक कैसल में रहता था। सुधार के साथ, नीलगिरी के पेड़ों की डबल पंक्तियां लगाई गईं, गैस दीपक स्थापित हुईं, और पहले खंभे से बने स्ट्रीटकार पेश किए गए। विकास मेक्सिको शहर से पश्चिम तक विकास के एक नए चरण के उत्प्रेरक था, एक दिशा जो अगले छमाही शताब्दी के लिए शहर की संरचना को परिभाषित करेगी।

राष्ट्रपति पोर्फिरियो डीआज़ की अध्यक्षता (1876-1880, 1884-19 11) के दौरान, संरक्षक के संरक्षक और चिकित्सकों ने दो आवेगों को प्रकट किया: एक वास्तुकला बनाने के लिए जो आधुनिकता में मेक्सिको की भागीदारी को इंगित करेगी और स्थानीय विशेषताओं को शामिल करने के माध्यम से अन्य देशों से मेक्सिको के अंतर पर जोर देगी वास्तुकला। 1 9वीं शताब्दी के दौरान पहली बार दूसरे गोल को प्राथमिकता मिली।

एक आधुनिक, परिष्कृत मेक्सिको सिटी राष्ट्रपति डायज का लक्ष्य था। यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका से कास्ट आयरन प्रौद्योगिकी ने नए भवन डिजाइनों की अनुमति दी। इतालवी संगमरमर, यूरोपीय ग्रेनाइट, कांस्य और दाग ग्लास अब आयात किया जा सकता है। डायज देश की राजधानी के परिदृश्य को पेरिस या लंदन की याद दिलाने के लिए निर्धारित किया गया था। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि पोर्फिरीटो के सबसे महत्वपूर्ण वास्तुकला आयोग विदेशियों को दिए गए थे। इतालवी वास्तुकार एडमो बोरी ने गोंजालो गारिता (1 9 02) और मेक्सिको के राष्ट्रीय रंगमंच (1 9 04) द्वारा निर्मित डाक पैलेस का डिजाइन किया। फ्रांसीसी वास्तुकार एमिले बेनार्ड, जिन्होंने 1 9 03 में विधान सभा पर काम किया, ने एक वास्तुशिल्प स्टूडियो की स्थापना की जहां उन्होंने मैक्सिकन छात्रों को लिया। सिल्वियो कॉन्ट्री संचार और लोक निर्माण सचिवालय (1 9 02-11) के लिए ज़िम्मेदार था। नव-गॉथिक डिजाइन 20 वीं शताब्दी की विशाल सार्वजनिक इमारतों में शामिल किए गए। दो सर्वश्रेष्ठ उदाहरण सेंट्रल पोस्ट ऑफिस और पालासिओ डी बेलस आर्ट्स थे, जो इतालवी वास्तुकार एडम बोरी द्वारा डिजाइन किए गए थे।

राष्ट्रपति डायज ने 1877 में एक डिक्री लागू की थी जिसने पसेसो डे ला रिफोरमा के साथ मैक्सिकन नायकों की राजनीतिक मूर्तियों की श्रृंखला की नियुक्ति की मांग की थी। शास्त्रीय डिजाइनों का उपयोग स्वतंत्रता स्मारक के परी, क्यूउथेमोक के स्मारक, बेनिटो जुएरेज़ के स्मारक और कोलंबस मूर्ति जैसे संरचनाओं के निर्माण के लिए किया गया था। शहरी परिदृश्य में सार्वजनिक स्मारकों के महत्व के बारे में दीयाज के दृढ़ विश्वास ने एक परंपरा शुरू की जो मेक्सिको में स्थायी हो गई है: 20 वीं शताब्दी के परिदृश्य में सार्वजनिक स्मारक।

1 9वीं शताब्दी में, नियो-इंडिजेनिस्ट आर्किटेक्चर ने पोर्फिरियन शासन द्वारा निर्मित राष्ट्रीय पहचान के प्रतिनिधित्व का एक सक्रिय हिस्सा निभाया। मैक्सिकन वास्तुकला में स्थानीय का प्रतिनिधित्व मुख्य रूप से पूर्व-हिस्पैनिक पुरातनता से प्रेरित विषयों और सजावटी रूपों के माध्यम से हासिल किया गया था। ये प्रतिनिधित्व एक सामान्य विरासत के निर्माण के लिए आवश्यक थे जिसके द्वारा राष्ट्र एकीकृत हो सकता है। 1 9वीं शताब्दी में निर्मित प्राचीन मेक्सिकन आदर्शों पर आधारित पहली इमारत अभियंता फ्रांसिस्को जिमनेज़ और मूर्तिकार मिगुएल नोरेना द्वारा निष्पादित क्यूउथेमोक का स्मारक था। पूर्व-हिस्पैनिक सजावटी रूपों को शामिल करने वाली अन्य 1 9वीं शताब्दी की इमारतों में ओसाका (188 9) के पेसो जुआरेज़ में बेनिटो जुएरेज़ का स्मारक शामिल है।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, लुइस जलाजार ने उत्साही रूप से पूर्व-हिस्पैनिक खंडहरों के अध्ययन के आधार पर वास्तुकला की राष्ट्रीय शैली बनाने के लिए आर्किटेक्ट को प्रोत्साहित किया। उनके लेखन मेक्सिकन वास्तुकला में राष्ट्रवादी प्रवृत्तियों के लिए प्रभावशाली होंगे जो 20 वीं शताब्दी के दूसरे और तीसरे दशक के दौरान विकसित हुए थे।

मैक्सिकन क्रांति के बाद, लगातार मैक्सिकन शासन राष्ट्र का प्रतिनिधित्व करने के लिए पूर्व हिस्पैनिक अतीत का उपयोग करेंगे। बाद में वास्तुकारों ने औपनिवेशिक काल और क्षेत्रीय वास्तुकला की वास्तुकला से भी प्रेरणा ली क्योंकि 20 वीं शताब्दी के दौरान वास्तव में मैक्सिकन वास्तुकला का निर्माण एक दबदबा मुद्दा बन गया।

आधुनिक और समकालीन वास्तुकला
1 9 17 में मैक्सिकन क्रांति के अंत के पंद्रह साल बाद, संघीय आवास, शैक्षणिक और स्वास्थ्य देखभाल भवन कार्यक्रमों के लिए सरकारी समर्थन शुरू हुआ। जबकि मेक्सिको में आधुनिक वास्तुकला के विकास ने उत्तरी अमेरिकी और यूरोपीय समकक्षों के लिए कुछ उल्लेखनीय समानताएं रखी हैं, इसके प्रक्षेपण में कई अनूठी विशेषताओं पर प्रकाश डाला गया है, जो मौजूदा परिभाषाओं को आधुनिक वास्तुकला को चुनौती देते हैं। क्रांतिकारी अवधि के बाद, स्वदेशी और परंपरागत प्रतीकात्मक प्रयासों का आदर्शीकरण अतीत में पहुंचने और आधुनिकीकरण की दौड़ में जो खो गया था उसे पुनः प्राप्त करने के प्रयासों को पुनर्प्राप्त करता है।

कार्यात्मकता, अभिव्यक्तिवाद, और अन्य स्कूलों ने बड़ी संख्या में कार्यों पर अपना छाप छोड़ा है जिसमें मैक्सिकन स्टाइलिस्ट तत्वों को यूरोपीय और उत्तरी अमेरिकी तकनीकों के साथ जोड़ा गया है।

जोसे विलाग्रेन गार्सिया द्वारा पॉपोटला, मेक्सिको में हाइजीन संस्थान (1 9 25), इस नए राष्ट्रीय वास्तुकला के पहले उदाहरणों में से एक था। डिएगो रिवेरा और फ्रिदा काहलो (1 931-32) के लिए सैन एंजेल, मैक्सिको सिटी में जुआन ओ’गोरमन द्वारा डिजाइन किया गया स्टूडियो मेक्सिको में निर्मित वैनगार्ड आर्किटेक्चर का एक अच्छा उदाहरण है। मेक्सिको की उच्च घनत्व वाली पहली परियोजना, कम लागत वाला आवास मारियो पनी द्वारा सेंट्रो उरबानो अलेमान (1 947-49), मेक्सिको सिटी था।

शायद आधुनिक वास्तुकला की सबसे महत्वाकांक्षी परियोजना निर्माण, 1 9 50 में शुरू हुआ, मैक्सिको सिटी के बाहर सियुडैड यूनिवर्सिटीरिया, भवनों का एक परिसर और राष्ट्रीय स्वायत्त विश्वविद्यालय मेक्सिको के आधार पर मैदान। एक सहकारी उद्यम, परियोजना कार्लोस लाज़ो, एनरिक डेल मोरल और पनी द्वारा निर्देशित किया गया था। नए परिसर में मैक्सिकन मुरलीवादियों की कला वास्तुकला में शामिल की गई थी, जो अगस्तो पेरेज़ पालसीओस, जॉर्ज ब्रावो और राउल सैलिनास द्वारा नए एस्टैडियो ओलिंपिको यूनिवर्सिटीरियो (1 9 52) में रिवेरा की राहत से शुरू हुई थी। द रेक्टोरी (1 9 52), पानी, डेल मोरल और साल्वाडोर ओर्टेगा फ्लोरस द्वारा, डेविड अल्फारो सिकिरोस द्वारा murals शामिल हैं। शायद नई वास्तुकला के साथ भित्ति कला का सबसे अच्छा एकीकरण विश्वविद्यालय पुस्तकालय में, ओ’गोरमन, गुस्तावो सावेदरा और जुआन मार्टिनेज़ डी वेलास्को द्वारा देखा जाता है, जिसमें ओ’गॉर्मन द्वारा मुखौटा पर एक विशाल मोज़ेक डिज़ाइन है। नोट का एक और वास्तुकार फेलिक्स कैंडेला (स्पेनिश) है, जिसने अभिव्यक्तिवादी चर्च नुएस्टर्रा सेनोरा डी लॉस मिलग्रोस डिजाइन किया था।

यह विविध प्रयोग और यहां तक ​​कि संरचनात्मक नवाचार की अवधि थी, जैसा कि स्पेनिश वास्तुकार फेलिक्स कैंडेला द्वारा पतली-खोल ठोस संरचनाओं में देखा गया था, जैसे मैक्सिको सिटी में उनके चर्च ऑफ द मिरैकुलस वर्जिन (1 9 53) और कॉस्मिक रे पैविलियन (1 9 52) विश्वविद्यालय परिसर में। कला और वास्तुकला का एकीकरण मैक्सिकन आधुनिक वास्तुकला में स्थिर रहा, जिसे पेड्रो रामिरेज़ वाज़्यूज़ द्वारा मैक्सिको सिटी में मानव विज्ञान संग्रहालय (सी। 1 963-65) के आंगन में देखा जा सकता है।

मैक्सिकन आधुनिक वास्तुकला का एक और पक्ष लुइस बरगान के काम में दर्शाया गया है। 1 9 50 और 60 के दशक में डिजाइन किए गए घरों ने स्पैनिश औपनिवेशिक परंपरा के साथ ले कॉर्बूसियर के पाठों को सुलझाने का एक तरीका खोजा। इस नए संश्लेषण ने एक पूरी तरह से मूल आधुनिकतावादी वास्तुकला बनाई है जो विशिष्ट रूप से अपने पर्यावरण के अनुकूल है।

मैक्सिको सिटी में रिकार्डो लेगोरेटा का कैमिनो रियल होटल (1 9 68) एक डाउनटाउन ब्लॉक की दीवारों के भीतर आंगन और छत के छतों की एक संरचना है। यह काम बरगान के काम के लिए ऋणी है, जो बड़े पैमाने पर अपने तरीकों को लागू करता है। मेक्सिको में समकालीन वास्तुकला से प्रभावित आर्किटेक्ट्स की एक युवा पीढ़ी के आर्किटेक्ट्स के काम के साथ नए नेशनल सेंटर ऑफ द आर्ट्स में लेओडोरो गोंज़ालेज डी लेओन म्यूज़िक कंज़र्वेटरी (1 99 4) और नियो-बरगैनेस्क लाइब्रेरी (1 99 4) के क्रूरतावाद यूरोप और उत्तरी अमेरिका।

स्कूल ऑफ थियेटर (1 99 4), टेन आर्किटेक्टोस द्वारा, और स्कूल ऑफ डांस (1 99 4), लुईस विसेंट फ़्लोरस द्वारा, एक आधुनिकता व्यक्त करती है जो वैश्विक उपस्थिति के साथ एक औद्योगिक देश के रूप में मेक्सिको की एक नई छवि पेश करने की सरकार की इच्छा को मजबूत करती है। टेन आर्किटेक्टर्स के संस्थापक एनरिक नॉर्टन को स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन द्वारा उनके कला के माध्यम से अमेरिकी कला और संस्कृति में उनके योगदान के लिए “विरासत पुरस्कार” के साथ प्रस्तुत किया गया था। 2005 में उन्हें विश्व सांस्कृतिक परिषद द्वारा “लियोनार्डो दा विंची” कला का विश्व पुरस्कार प्राप्त हुआ और लैटिन अमेरिकी वास्तुकला के लिए पहली मिस वैन डेर रोहे पुरस्कार प्राप्तकर्ता था।

अल्बर्टो कलाच और डैनियल अल्वारेज़ का परिष्कृत कार्य मैक्सिको सिटी में सैन जुआन डी लेट्रान स्टेशन (1 99 4) में अपने कई निवासों के साथ-साथ दोनों में स्थित है। मैक्सिको सिटी में जोसे एंटोनियो एल्ड्रेटे-हास का आवासीय कार्य महान पुर्तगाली वास्तुकार अलवारो सिज़ा के बार-बार आधुनिकतावाद और बरगान के पाठों के साथ निरंतरता का प्रभाव दिखाता है। मेक्सिको, यूएसए और यूरोप में पुरस्कार विजेता कार्यों के साथ अन्य उल्लेखनीय और उभरते समकालीन आर्किटेक्ट्स में मारियो श्ज़ेटन, मिशेल रोजकिंड, तातियाना बिलबाओ, आइज़ैक ब्रॉइड और बर्नार्डो गोमेज़-पिमिएंटा शामिल हैं।

वास्तुकला पर मैक्सिकन प्रभाव
मुख्य रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में मैक्सिकन वास्तुकला के लिए एक मजबूत प्रभाव रहा है, कई आर्किटेक्ट्स ने मैक्सिकन भवनों की स्पष्ट स्टाइलिस्ट औपचारिकता के साथ भवनों का निर्माण किया है।

1 99 0 में, शहर के लिए “नए” कैथेड्रल के निर्माण के लिए भूमि को डिजाइन करते समय, यह भाइयों के बीच सुलह और शांति के लिए प्रार्थना के लिए एक स्मारक के रूप में बनाया जाना चाहता था। कैथेड्रल की साइट, उचित सीट के बिना, अपने आस-पास में व्यापक भागीदारी की धार्मिक या सामाजिक घटनाओं को व्यवस्थित करने के लिए पर्याप्त है। इसमें एक बड़ा शहरी यातायात है, जिसमें मंदिर जाने के लिए वफादार द्वारा उपयोग किए जाने वाले कई सामूहिक शहरी परिवहन मार्ग (बसें) शामिल हैं।

यह मैक्सिकन वास्तुकार रिकार्डो लेगोरेटा द्वारा डिजाइन किया गया था, जो डोम्स बनाने के लिए यरूशलेम, इज़राइल के पवित्र सेपुलर के बेसिलिका से प्रेरित था और 4 सितंबर 1 99 3 को कार्डगुआ के आर्कबिशप कार्डिनल मिगुएल ओबांडो वाई ब्रावो द्वारा पवित्र किया गया था।

21 वीं शताब्दी का वास्तुकला
21 वीं शताब्दी में, मैक्सिकन समाज के बीच एक गंभीर पहचान संकट है, यह नई इमारतों के निर्माण और उन लोगों के स्थापत्य मूल्यों में दिखाई देता है जो उन्हें बनाते हैं। फिर भी; ऐतिहासिक काल में से एक है जहां इस देश में हाल के वर्षों में अधिक काम किया गया है, जो बीसवीं शताब्दी में उल्लेखनीय परिवर्तन करता है आर्किटेक्ट्स और नए आर्किटेक्ट्स ने मैक्सिकन और विदेशी संस्थानों से स्नातक की उपाधि प्राप्त की है।

नए मैक्सिकन वास्तुकला में बाजार वैश्वीकरण के रूप और अवधारणाएं हैं, फिर भी आप उन मूल्यों को पा सकते हैं जो इसके रंग में दिखाई देने वाली स्थानीय भाषा को याद करते हैं; देश के शहरी केंद्रों की दैनिक जगहों में किसी भी स्थान की वास्तुकला तेजी से स्पष्ट नहीं है, प्रौद्योगिकी और निर्माण के पूर्व-निर्मित तत्व बड़े वाणिज्यिक भवनों, आवास पार्कों और मनोरंजन क्षेत्रों के साथ-साथ अवंत-गार्डे हवाई अड्डे की जगहें भी बढ़ाते हैं, बस टर्मिनल, ट्रेन या सबवे स्टेशन, बड़े लक्जरी होटल और औद्योगिक वास्तुकला।

पुल मोंटेरेरे न्यूवो लियोन इकाई को उत्कृष्ट गुणवत्ता और निर्माण प्रोग्रामिंग का काम माना जाता है, लेकिन देश के वास्तुकला के स्कूलों में छात्रों में मूल्यों की कमी और सेविला में अलामिल्लो के पुल और इरास्मस के पुल के साथ समानता का निरीक्षण करने की रचनात्मकता की कमी पर विचार किया जाता है। रॉटरडैम, नीदरलैंड में पुल।

इमारतों का पुनर्चक्रण एक और वर्तमान है जो पुराने औद्योगिक, औपनिवेशिक या आधुनिक संरचनाओं का मूल्यांकन कर रहा है जो आवास, संस्कृति और कला या संस्कृति या सरकारी या कॉर्पोरेट कार्यालयों के लिए अनिश्चितकालीन उपयोगों के लिए है, यह विचारधारा लागत को कम करने और पिछले रूपों को पुनर्प्राप्त करने का प्रयास करती है।

इंटेलिजेंट और कॉरपोरेट बिल्डिंग मेक्सिको में वैनगार्ड आर्किटेक्चर का एक स्पष्ट उदाहरण हैं, कुछ क्षेत्रों की बड़ी शहरी परियोजनाओं या मैक्सिकन शहरों के बड़े रास्ते का हिस्सा हैं, इन्हें मशीनों द्वारा नियंत्रित ऑपरेटिंग सिस्टम, एयर कंडीशनिंग, चमकदारता, सुरक्षा प्रणालियों द्वारा नियंत्रित किया जाता है। , आदि। ये मैक्सिकन इमारतों नेटवर्क के सख्त नियंत्रण के साथ अपने आप में शहरों के रूप में खेलते हैं जो इसे संचालित करते हैं।

पर्यटन उद्योग मेक्सिको के वास्तुकला में भी बहुत योगदान देता है, बड़ी होटल श्रृंखलाएं अंतरिक्ष और डिजाइन के साथ मनोरंजन के वास्तविक केंद्रों में बदलने के लिए खेलती हैं, तकनीकी प्रगति आसानी से अंतरिक्ष के वितरण, परिदृश्य की वास्तुकला और औद्योगिक डिजाइन में शामिल की जाती है। नए होटलों या फिर से क्षेत्रों का एक मौलिक हिस्सा है जिनकी मांग सबसे अधिक मांग मांग को पूरा करने का मुख्य उद्देश्य है।

इको-गगनचुंबी इमारत देश के कुछ शहरी इलाकों में पहले से ही एक वास्तविकता है, कम ऊर्जा की मांग करना और निर्माण में औद्योगिक पारिस्थितिक तंत्र का उपयोग करना, हरी रिक्त स्थानों को पुनर्प्राप्त करने और सौर ऊर्जा का लाभ उठाने का प्रयास करना;मैक्सिकन पर्यावरण-वास्तुकला स्थानीय भाषा से शुरू होता है और अंतरराष्ट्रीय वास्तुकला की 21 वीं शताब्दी के तकनीकी प्रगति के साथ खुद को प्रकट करता है। यह वास्तुशिल्प वर्तमान ग्रह पर जलवायु परिवर्तन की चिंता के लिए देश के वास्तुकला के स्कूलों में अधिक प्रभाव ले रहा है।