जर्मनी के वास्तुकला में एक लंबा, समृद्ध और विविध इतिहास है। रोमन से पोस्ट मॉडर्न की हर प्रमुख यूरोपीय शैली का प्रदर्शन कैरोलिंगियन, रोमनस्क्यू, गॉथिक, पुनर्जागरण, बरोक, शास्त्रीय और आधुनिक वास्तुकला शैली के प्रसिद्ध उदाहरणों सहित किया गया है।

जर्मनी के प्रावधानों और साम्राज्यों में विखंडन की शताब्दियों ने एक महान क्षेत्रीय विविधता और स्थानीय स्थानीय वास्तुकला का पक्ष लिया। यह एक विषम और विविध वास्तुकला शैली के लिए बनाया गया है, जिसमें वास्तुकला शहर से शहर में भिन्न है। जबकि इस विविधता को अभी भी छोटे शहरों में देखा जा सकता है, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान बड़े शहरों में वास्तुशिल्प विरासत के विनाश के परिणामस्वरूप आधुनिक आधुनिकतावादी वास्तुकला द्वारा व्यापक पुनर्निर्माण किया गया।

प्राचीन वास्तुकला
रोमन साम्राज्य ने एक बार आज के जर्मन संघीय गणराज्य में अधिकतर विस्तार किया है, और उस समय रोमन साम्राज्य की सीमाओं को चिह्नित करते हुए प्राचीन रोम की सीमा रक्षा प्रणाली, लाइम्स रोमनस में लगभग 100-150AD से बनी हुई है। रोमनों द्वारा निर्मित किलों और सैन्य शिविरों जैसे सैन्य संरचनाओं और अन्य सीमावर्ती किले के अलावा, स्पा, पुल और एम्फीथिएटर भी हैं।

मोसेल नदी के तट पर ट्रायर, जर्मनी का सबसे पुराना शहर है, जो 16 ईसा पूर्व या उससे पहले स्थापित एक महान महानगर है। उस अवधि से सबसे प्रसिद्ध अस्तित्व शायद पोर्टा निग्रा, सबसे संरक्षित प्राचीन शहर गेट है। थर्मल स्पा, एक रोमन पुल और (पुनर्निर्मित) कॉन्स्टैंटिन बेसिलिका के अवशेष भी हैं।

रोमनों के प्रस्थान के साथ, उनकी शहरी संस्कृति और वास्तुकला में उनकी प्रगति (उदाहरण के लिए, हीटिंग, खिड़कियां, और कांच) जर्मनी से गायब हो गईं।

पूर्व रोम देशवासी
पश्चिमी यूरोपीय कला में प्री-रोमनस्क्यू अवधि आमतौर पर 8 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में 11 वीं शताब्दी रोमनस्क्यू अवधि की शुरुआत में, लगभग 500 में या कैरोलिंगियन पुनर्जागरण से मेरविंगियन साम्राज्य के उद्भव से उत्पन्न होती है। इस अवधि के जर्मन भवनों में लोर्श एबे शामिल हैं। यह स्थानीय भाषा ट्यूटोनिक विरासत (अंधेरे आर्केड के आधारहीन त्रिभुजों, polychromatic चिनाई) के साथ रोमन विजयी आर्क (आर्क आकार के मार्ग, आधा कॉलम) के तत्वों को जोड़ती है।

इस शैली में सबसे महत्वपूर्ण चर्चों में से एक सेंट माइकल का एबी चर्च है, जो बिल्द बर्नार्ड के हिल्डेशेम (993-1022) की दिशा में 1001 और 1031 के बीच बनाया गया था, जो बेनेडिक्टिन मठ के चैपल के रूप में था। यह तथाकथित ओटोनिक (अर्ली-रोमनस्क्यू) शैली में बनाया गया है। ओटोनियन पुनर्जागरण एक मामूली पुनर्जागरण था जो सैक्सन राजवंश के पहले तीन सम्राटों के शासनकाल के साथ था, सभी नाम ओटो: ओटो I (936-973), ओटो II (973-983), और ओटो III (983-1002)।

रोम देशवासी
रोमनस्क्यू अवधि, 10 वीं से 13 वीं शताब्दी की शुरुआत में, अर्ध-गोलाकार मेहराब, मजबूत उपस्थिति, छोटी जोड़ी वाली खिड़कियां, और ग्रोइन वाल्ट द्वारा विशेषता है। जर्मनी में कई चर्च इस समय से कोलोन के बारह रोमनस्क चर्चों सहित हैं। जर्मनी में इस अवधि की सबसे महत्वपूर्ण इमारत स्पीयर कैथेड्रल है। यह लगभग 1030 के चरणों में बनाया गया था, और 11 वीं शताब्दी में ईसाई दुनिया की सबसे बड़ी इमारत और सलियन राजवंश की शक्ति का वास्तुशिल्प प्रतीक था, जो चार जर्मन राजाओं (1024-1125) का राजवंश था।

वर्म्स और मेनज़ के कैथेड्रल रोमनस्क्यू शैली के अन्य महत्वपूर्ण उदाहरण हैं। इस युग में विशेष रूप से सैक्सोनी-एन्हाल्ट में कई चर्चों और मठों की स्थापना की गई थी। रेनिश रोमनस्क, उदाहरण के लिए लिंबर्ग कैथेड्रल में, रंगों के आसपास के कामों का उत्पादन किया। क्वाडलिनबर्ग में सेंट सर्वोतिस के चर्च, और लुबेक कैथेड्रल, ब्रंसविक कैथेड्रल, हिल्डेशेम कैथेड्रल, सेंट माइकल हिल्डेशेम, टियर कैथेड्रल और बामबर्ग कैथेड्रल में भी विशेष रूप से महत्व है, जिसका निर्माण का अंतिम चरण गोथिक काल में आता है।

मौलब्रॉन एबे को सिस्टरियन वास्तुकला का एक महत्वपूर्ण उदाहरण माना जाता है। यह 12 वीं और 15 वीं सदी के बीच बनाया गया था, और इसलिए गोथिक तत्व शामिल हैं। 11 वीं शताब्दी में वार्टबर्ग के प्रसिद्ध महल समेत कई महलों का निर्माण शुरू हुआ, जिसे बाद में गोथिक शैली में विस्तारित किया गया।

गोथिक
उच्च और देर मध्ययुगीन काल के दौरान गोथिक वास्तुकला का विकास हुआ। यह रोमनस्क वास्तुकला से विकसित हुआ। जर्मनी में पहली गोथिक इमारतों को लगभग 1230 से बनाया गया था, उदाहरण के लिए लाइबफ्राउनेकिर्चे (चर्च ऑफ अदर लेडी चर्च) सीए। 1233-1283 ट्रायर में, जो जर्मनी में सबसे महत्वपूर्ण गोथिक कैथेड्रल में से एक है और फ्रेंच गोथिक की स्थापत्य परंपरा में पड़ता है।

फ्रीबर्ग कैथेड्रल तीन चरणों में बनाया गया था, 1120 में पहली बार जहरिंगन के ड्यूक के तहत, 1210 में दूसरी शुरुआत, और 1230 में तीसरा। मूल भवन में, केवल नींव मौजूद है। यह 116 मीटर के टावर के लिए जाना जाता है, जो जैकब बुर्कहार्ट ने दावा किया है कि ईसाई वास्तुकला में सबसे खूबसूरत है। टावर आधार पर लगभग चौकोर है, और इसके केंद्र में डोडेकोनोनल स्टार गैलरी है। इस गैलरी के ऊपर, टॉवर उपरोक्त शिखर के साथ अष्टकोणीय और पतला है। यह जर्मनी में एकमात्र गोथिक चर्च टावर है जो मध्य युग (1330) में पूरा हुआ था, और नवंबर 1 9 44 के बमबारी छापे से बच गया, जिसने बाजार के पश्चिम और उत्तर की ओर सभी घरों को नष्ट कर दिया।

कोलोन कैथेड्रल मिलान कैथेड्रल दुनिया के सबसे बड़े गोथिक कैथेड्रल के बाद है। निर्माण 1248 में शुरू हुआ और 1880 तक पूरा होने तक रुकावट के साथ – 600 से अधिक वर्षों की अवधि। यह 144.5 मीटर लंबा है, 86.5 मीटर चौड़ा है और इसके दो टावर 157 मीटर लंबा हैं। अपने विशाल जुड़वां spiers के कारण, यह दुनिया में किसी भी चर्च का सबसे बड़ा मुखौटा भी है। पियर्स के बीच मापा कैथेड्रल के गाना बजानेवाले में भी मध्यकालीन चर्च की चौड़ाई अनुपात की सबसे बड़ी ऊंचाई होने का गौरव होता है, 3.6: 1, यहां तक ​​कि बीवाइविस कैथेड्रल से भी अधिक है जो थोड़ा अधिक वॉल्ट है।

ईंट गोथिक (जर्मन: बैकस्टिंगोटिक) उत्तरी यूरोप में विशेष रूप से उत्तरी जर्मनी और प्राकृतिक रॉक संसाधनों के बिना बाल्टिक सागर के आसपास के क्षेत्रों में गोथिक वास्तुकला की एक विशिष्ट शैली है। इमारतों को केवल ईंटों का उपयोग करके कम या कम बनाया गया है। स्ट्रल्संड सिटी हॉल और सेंट निकोलस चर्च इस शैली के अच्छे उदाहरण हैं। लुबेक, रोस्टॉक, विस्मर, स्ट्रल्संड ग्रिफस्वाल्ड और वर्तमान में उत्तरी और पश्चिमी पोलैंड के विभिन्न शहरों जैसे शहर इस क्षेत्रीय शैली से आकार में हैं। कई उत्तरी जर्मन चर्चों के लिए एक मॉडल सेंट मैरी लुबेक में था, जो 1200 और 1350 के बीच बनाया गया था।

गॉथिक चर्चों का निर्माण गिल्ड हाउसों के निर्माण और बढ़ते पूंजीपति द्वारा टाउन हॉल के निर्माण के साथ किया गया था। स्ट्रल्सलैंड में गॉथिक टाउन हॉल (13 वीं शताब्दी) का एक अच्छा उदाहरण है। ब्रेमेन टाउन हॉल (1410) और मुनस्टर (मूल रूप से 1350 से) के शहर हॉल (पुनर्निर्मित) भी हैं।

इस अवधि के आवास मुख्य रूप से लकड़ी के बने इमारतों थे, जैसा कि अभी भी गोस्लर और क्वीडलिनबर्ग में देखा जा सकता है। क्वीडलिनबर्ग जर्मनी में सबसे पुराने अर्ध-लकड़ी वाले घरों में से एक है। निर्माण की विधि, मध्ययुगीन और पुनर्जागरण काल ​​के शहर के घरों के लिए बड़े पैमाने पर उपयोग की जाती है, (उपरोक्त चित्रित डोर्नस्टेटेन देखें) ग्रामीण इमारतों के लिए 20 वीं शताब्दी में चली गई।

पुनर्जागरण काल
पुनर्जागरण वास्तुकला यूरोप के विभिन्न हिस्सों में शुरुआती 15 वीं और 17 वीं शताब्दी के बीच की अवधि से संबंधित है, जब प्राचीन ग्रीक और रोमन विचार और संस्कृति के कुछ तत्वों के प्रति जागरूक पुनरुत्थान और विकास हुआ था। जर्मनी में पुनर्जागरण वास्तुकला का सबसे पहला उदाहरण सेंट ऐनी चर्च, ऑग्सबर्ग में फूगर चैपल है। उस समय, जर्मनी को कई प्राधिकारियों में विभाजित किया गया था, नागरिकों के पास आमतौर पर कुछ अधिकार और सशस्त्र संघर्ष थे, विशेष रूप से प्रोटेस्टेंट सुधार के धार्मिक संघर्ष, यह सुनिश्चित करते थे कि भूमि के बड़े हिस्से वस्तुतः अविकसित बने रहे।

हालांकि, कुछ राजकुमारों ने आधुनिक कला को बढ़ावा दिया, उदाहरण के लिए टोरगाऊ और असचफेनबर्ग और लैंडशॉट में, जहां पुनर्जागरण युग की उत्पत्ति हुई। उदाहरणों में इतालवी पुनर्जागरण मास्टर कारीगरों द्वारा निर्मित, आंतरिक शहर में ट्रूसनिट्ज़ कैसल और ड्यूकल लैंडशॉट निवास के सजाए गए आंतरिक आंगन शामिल हैं।

म्यूनिख में सेंट माइकल (1581 के आसपास शुरू हुआ) एक महत्वपूर्ण पुनर्जागरण इमारत है। इसके विशिष्ट पुनर्जागरण façades के साथ Heidelberg कैसल भी है। ऑग्सबर्ग सिटी हॉल भी एक महत्वपूर्ण पुनर्जागरण है, लेकिन ऑग्सबर्ग आर्किटेक्ट एलियास होल द्वारा 1614 से 1620 तक बनाया गया था, लेकिन देर हो चुकी थी।

वेसर के क्षेत्र में वेसर पुनर्जागरण की शैली में कई महल और मनोर घर हैं। लेम्गो और हेमलिन के शहर भी हैं। वुल्फेनबेटेल कैसल ऑफ़ गेलफ और सुसमाचार चर्च बीटा मारिया वर्जिनिस पुनर्जागरण शैली के विशेष उदाहरण भी हैं।

थुरिंगिया और सैक्सोनी में, पुनर्जागरण शैली में कई चर्चों और महलों का निर्माण किया गया था, उदाहरण के लिए, विलियम कैसल श्माल्काल्डन में महल के साथ, रुडोलस्टेड चर्च, गोथा का महल, लीपजिग में एक टाउन हॉल, प्रेस्बिटरी के इंटीरियर, फ्रीबर्ग कैथेड्रल, ड्रेस्डेन में कैसल या गोरलिट्ज़ में शॉनहोफ। उत्तरी जर्मनी में गुस्ट्रॉवर कैसल और स्ट्रल्संड के निकोलाई चर्च के समृद्ध इंटीरियर हैं।

बरोक
17 वीं शताब्दी की शुरुआत में इटली में बैरो वास्तुकला शुरू हुई, पुनर्जागरण वास्तुकला की मानवतावादी रोमन शब्दावली को एक नए उदारवादी, नाटकीय, मूर्तिकलात्मक फैशन में, निरपेक्ष चर्च और राज्य की जीत को व्यक्त करते हुए। लेकिन जबकि पुनर्जागरण ने इतालवी अदालतों की संपत्ति और शक्ति पर आकर्षित किया, और धर्मनिरपेक्ष और धार्मिक ताकतों का मिश्रण था, बैरोक सीधे काउंटर-सुधार से जुड़ा हुआ था, प्रोटेस्टेंट सुधार के जवाब में कैथोलिक चर्च के भीतर एक आंदोलन ।

तीस साल के युद्ध के बाद जर्मनी में बारोक शैली आ गई। जर्मन सरकार के शाही और रियासतों के बरोक वास्तुकला फ्रांस के मॉडल पर आधारित थे, विशेष रूप से वर्साइल्स में लुईस XIV की अदालत। उदाहरण 170 9 से 1728 तक मैथ्यूस डैनियल पोप्पेलमैन द्वारा निर्मित ड्रेस्डेन में ज़विंगर पैलेस हैं, शुरुआत में अदालत के त्यौहारों के आयोजन के लिए। निरपेक्षता की वास्तुकला हमेशा शासक को केंद्र में रखती है, इस प्रकार स्थानिक संरचना को बढ़ाती है, उदाहरण के लिए, शासक की शक्ति – शायद शासक के व्यक्ति की ओर बढ़ने वाले शानदार सीढ़ियों के रूप में।

आर्किटेक्चर, पेंटिंग और मूर्तिकला की बातचीत बैरो वास्तुकला की एक आवश्यक विशेषता है। एक महत्वपूर्ण उदाहरण सम्राट हॉल और सीढ़ियों के साथ वुर्जबर्ग निवास है, जिसका निर्माण 1720 में जोहान बल्थासर न्यूमैन के नेतृत्व में शुरू हुआ था। सीढ़ियों में भित्तिचित्र 1751 से 1753 तक जियोवानी बत्तीस्ता टिपोलो द्वारा बनाए गए थे।

अन्य प्रसिद्ध बोरोक महल पॉट्सडैम में न्यू पैलेस, बर्लिन में श्लॉस चार्लोटेनबर्ग, पोमर्सफेल्डन में श्लॉस वीसेंस्टीन और ब्रुहल में ऑगस्टसबर्ग कैसल हैं, जिनके अंदरूनी भाग रोकोको शैली में आंशिक रूप से हैं।

रोकोको बारोक के आखिरी चरण में है, जिसमें सजावट और भी प्रचुर मात्रा में हो गई और यहां तक ​​कि चमकदार स्वरों में अधिकांश रंग दिखाई दिए। उदाहरण के लिए, 1745 से 1747 तक बनाया गया सांससुसी पैलेस, जो बर्लिन के पास पॉट्सडैम में फ्रेडरिक द ग्रेट, प्रशिया के राजा, पूर्व ग्रीष्मकालीन महल था। इसे अक्सर Versailles के जर्मन प्रतिद्वंद्वियों में गिना जाता है।

सबसे प्रसिद्ध उदाहरणों में से बेनेडिक्टिन ओटोबेरेन, वेल्टेनबर्ग मठ, एटल एबे और सेंट जॉन नेपोमुक चर्च में बवेरियन बरोक चर्च, म्यूनिख में असम चर्च कहा जाता है। बारोक चर्च आर्किटेक्चर के अन्य उदाहरण ऊपरी फ्रैंकोनिया में विएरजेहेनहेलिगेन का बेसिलिका और 1722 और 1743 के बीच जॉर्ज बहर द्वारा निर्मित ड्रेस्डेन में पुनर्निर्मित फ्रूएनकिर्चे हैं।

क्लासिसिज़म
18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में जर्मनी में क्लासिकवाद आया। इसने पुरातनता के शास्त्रीय वास्तुकला से प्रेरणा ली, और वास्तुकला और परिदृश्य डिजाइन दोनों में बारोक शैली के खिलाफ एक प्रतिक्रिया थी।

वोरलिट्ज़ के अंग्रेजी मैदान जर्मनी में पहले और सबसे बड़े अंग्रेजी पार्कों में से एक है। यह 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में एन्हाल्ट-डेसौ (1740-1817) के ड्यूक लियोपोल्ड III की रीजेंसी के तहत बनाया गया था, जो ग्रैंड टूर से इटली, नीदरलैंड, इंग्लैंड, फ्रांस और स्विट्ज़रलैंड से लौटने के बाद, जिसे उन्होंने अपने वास्तुकार के साथ साथ लिया था दोस्त फ्रेडरिक विल्हेम वॉन Erdmannsdorff। औपचारिक बारोक उद्यान के विपरीत, यह अंग्रेजी परिदृश्य उद्यान के प्राकृतिक तरीके से मनाया गया, और ज्ञान युग की वादा की स्वतंत्रता का प्रतीक है।

17 9 1 में कार्ल गोथर्ड लैंगहंस द्वारा शांति के हस्ताक्षर के रूप में प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विलियम द्वितीय द्वारा संचालित ब्रांडेनबर्ग गेट, तर्कसंगत रूप से जर्मनी में क्लासिकवाद के सबसे प्रसिद्ध स्मारकों में से एक है। ब्रांडेनबर्ग गेट को 2000 से 2002 तक स्टिफ्टंग डेन्कमाल्स्चुट बर्लिन (बर्लिन स्मारक संरक्षण फाउंडेशन) द्वारा बहाल किया गया था। अब इसे यूरोप के सबसे प्रसिद्ध स्थलों में से एक माना जाता है।

जर्मनी में इस शैली का सबसे महत्वपूर्ण वास्तुकार निस्संदेह कार्ल फ्रेडरिक शिंकेल था। स्किंकेल की शैली, उनकी सबसे अधिक उत्पादक अवधि में, इंपीरियल रोमन वास्तुकला की बजाय यूनानी को अपनी अपील द्वारा परिभाषित किया गया है, जो हाल ही के फ्रांसीसी कब्जे से जुड़ी शैली से परहेज करता है। उनकी सबसे प्रसिद्ध इमारतों बर्लिन के आसपास और आसपास पाए जाते हैं। इनमें नेंड वाचे (1816-1818), शॉस्पीएलहॉस (1819-1821) गेंडर्मेंमार्क में शामिल थे, जिसने पहले थियेटर को 1817 में आग से नष्ट कर दिया था, और संग्रहालय द्वीप पर अल्टेस संग्रहालय (पुराना संग्रहालय, फोटो देखें) (1823 -1830)।

लियो वॉन क्लेन्ज़ (1784-1864) ग्रीक पुनरुद्धार शैली के एक अन्य प्रमुख प्रतिनिधि बवेरियन किंग लुडविग प्रथम के एक अदालत वास्तुकार थे। लुडविग के हेलेनिज्म के जुनून ने वॉन क्लेन्ज़ की वास्तुशिल्प शैली को प्रेरित किया, जिसने म्यूनिख में रूहमेशेल और मोनोपटेरस मंदिर समेत कई नवोन्मेषी इमारतों का निर्माण किया। कोनिग्सप्लेट्स पर उन्होंने शायद सबसे प्रसिद्ध आधुनिक हेलेनिस्टिक आर्किटेक्चरल ensemble डिजाइन किया। रेगेन्सबर्ग के पास उन्होंने वालहल्ला मंदिर का निर्माण किया, जिसका नाम वलहल्ला, नोर्स पौराणिक कथाओं में देवताओं का घर था।

इस अवधि की एक और महत्वपूर्ण इमारत कैसल में विल्हेल्म कैसल है (1786 से शुरू हुई)।

Historicism
ऐतिहासिकता (इतिहासवाद), कभी-कभी पारिस्थितिकता के रूप में जाना जाता है, एक कलात्मक और स्थापत्य शैली है जो ऐतिहासिक शैलियों या शिल्प कौशल से प्रेरणा प्राप्त करती है। नव-क्लासिकिस्ट काल (जिसे स्वयं को ऐतिहासिकवादी आंदोलन माना जा सकता है) के बाद, 1 9वीं शताब्दी के मध्य में एक नया ऐतिहासिकवादी चरण उभरा, जिसे विशेष रूप से वास्तुकला और इतिहास की शैली में एक और प्राचीन क्लासिकिज्म में लौटकर चिह्नित किया गया। चित्र।

इस अवधि का एक महत्वपूर्ण वास्तुकार गॉटफ्राइड सेपर था, जिसने ज़्विंगर पैलेस में गैलरी (1855) और ड्रेस्डेन में सेपर ओपेरा (1878) बनाया, और श्वेरिन पैलेस के पहले डिजाइन में शामिल था। सेपर की इमारतों में शुरुआती पुनर्जागरण शैली, बारोक से व्युत्पन्न विशेषताएं हैं और यहां तक ​​कि शास्त्रीय ग्रीस के विशिष्ट कोरिंथियन स्टाइल खंभे भी शामिल हैं।

जर्मनी में ऐतिहासिकवादी शैलियों के क्षेत्रीय रूप थे। उदाहरण रिसॉर्ट आर्किटेक्चर (विशेष रूप से जर्मन बाल्टिक तट पर एमवी में), हनोवर स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर और नूर्नबर्ग शैली हैं।

मध्ययुगीन इमारतों के लिए पूर्वाग्रह ने न्यूसवान्वास्टीन के महल में सबसे प्रसिद्ध उदाहरण है, जिसे लुडविग द्वितीय ने 1869 में शुरू किया था। न्यूशवानस्टीन को नाटकीय सेट डिजाइनर क्रिश्चियन जंक द्वारा डिजाइन किया गया था, जो संभवतः परिणामी इमारत की fantastical प्रकृति बताता है। इस तरह की एक खतरनाक साइट में एक इमारत के लिए महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प विशेषज्ञता, म्यूनिख अदालत के वास्तुकार एडवार्ड रिडेल द्वारा और बाद में लियो वॉन क्लेन्ज़ के दामाद जॉर्ज वॉन डॉलमैन द्वारा प्रदान की गई थी।

उल्म कैथेड्रल भी है, और पॉल वालोट द्वारा रीचस्टैग बिल्डिंग (18 9 4) की अवधि के अंत में।

आर्ट नोव्यू (जुगेन्स्टिल)
जर्मन आर्ट नोव्यू को आमतौर पर जर्मन नाम, जुगेन्स्टिल द्वारा जाना जाता है। यह नाम कलात्मक पत्रिका, डाई जुगेन्ड से लिया गया है, जिसे म्यूनिख में प्रकाशित किया गया था और जिसने नए कलात्मक आंदोलन को प्रेरित किया था। म्यूनिख में प्रकाशित दो अन्य पत्रिकाओं, सिम्पलिसिसिमस, और बर्लिन में प्रकाशित पैन, जुगेन्स्टिल के महत्वपूर्ण समर्थक साबित हुए। जर्मनी में जुगेन्स्टिल कला के लिए दो मुख्य केंद्र म्यूनिख और डार्मस्टेड थे।

पारंपरिक जर्मन प्रिंटमेकिंग से चित्रण, शैली सटीक और कठोर किनारों का उपयोग करती है, एक ऐसा तत्व जो आर्ट नोव्यू में कहीं और बहने वाली बहती रेखाओं से अलग था। जर्मनी में अपने अधिकांश करियर में काम करने वाले हेनरी वान डी वेल्डे, बेल्जियम सिद्धांतवादी थे जिन्होंने पीटर बेहरेंस, हरमन ओब्रिस्ट और रिचर्ड रिमेर्सचिम सहित ग्राफिक कला की इस शैली में जारी रखने के लिए कई अन्य लोगों को प्रभावित किया। अगस्त एंडेल एक और उल्लेखनीय आर्ट नोव्यू डिजाइनर है।

आधुनिक
आधुनिक वास्तुकला का विशिष्ट चरित्र इसकी संरचना और कार्य के लिए एक इमारत और वफादारी से अनावश्यक आभूषण का उन्मूलन है। शैली को आम तौर पर चार नारे में सम्मिलित किया जाता है: आभूषण एक अपराध है, सामग्री के लिए सच्चाई है, फॉर्म का पालन करता है, और ले कॉर्बूसियर के घरों का वर्णन “जीवित रहने के लिए मशीन” के रूप में होता है। यह 20 वीं सदी में जल्दी विकसित हुआ। यह कई प्रभावशाली आर्किटेक्ट्स और वास्तुशिल्प शिक्षकों द्वारा अपनाया गया था। हालांकि सदी के पहले छमाही में कुछ “आधुनिक इमारतों” का निर्माण किया गया था, द्वितीय विश्व युद्ध के बाद यह तीन दशकों तक संस्थागत और कॉर्पोरेट भवनों के लिए प्रमुख वास्तुशिल्प शैली बन गया।

जर्मनी में आधुनिकतावादी वास्तुकला के लिए प्रारंभिक प्रोत्साहन मुख्य रूप से औद्योगिक निर्माण था, जिसमें वास्तुशिल्प डिजाइन को प्रचलित ऐतिहासिकता के अधीन नहीं किया गया था, उदाहरण के लिए पीटर बेहरेंस (1 9 08-190 9) और विशेष रूप से फगस फैक्ट्री द्वारा बर्लिन में एईजी टर्बाइन हॉल अल्फेल्ड ए डर लीन (1 911-19 14) में वाल्टर ग्रोपियस द्वारा। इस अवधि के दौरान (1 9 15) जेना में पहली गगनचुंबी इमारत का निर्माण हुआ।

जर्मनी में तथाकथित शास्त्रीय आधुनिकता 1 9 1 9 में ग्रोपियस द्वारा स्थापित बोहौस के लिए अनिवार्य रूप से समान है, वह वीमर में हेनरी वैन डी वेल्डे के कला और शिल्प स्कूल के निदेशक के रूप में सफल होने के कुछ ही समय बाद ही। बोहौस 20 वीं सदी के विकास का सबसे प्रभावशाली कला और वास्तुकला स्कूल बन गया। हालांकि पहले इसकी कोई वास्तुकला विभाग नहीं था, ग्रोपियस ने वास्तुकला में देखा, “सभी कलात्मक गतिविधियों का अंतिम लक्ष्य।”

आइंस्टीन टॉवर (जर्मन: एन्स्टिंटुरम) आर्किटेक्ट एरिच मेंडेलसोहन द्वारा डिजाइन किए गए जर्मनी के पॉट्सडैम में अल्बर्ट आइंस्टीन साइंस पार्क में एक खगोलीय वेधशाला है। यह मेंडेलसोहन की पहली प्रमुख परियोजनाओं में से एक था, जब एक युवा रिचर्ड न्यूट्रा अपने कर्मचारियों पर था, और उनकी सबसे अच्छी इमारत थी।

मुद्रास्फीति और आर्थिक कठिनाई के समय, बौउउस ने आवास के लिए लागत प्रभावी, कार्यात्मक और आधुनिक डिजाइन की मांग की। इस प्रकार 1 9 23 में वेमर में जॉर्ज मचे और एडॉल्फ मेयर के हौस एम हॉर्न का जन्म हुआ। 1 9 25 में, राष्ट्रवादी दलों ने थुरिंगियन राज्य संसद में बहुमत प्राप्त करने के एक साल बाद, वीमर में बौउउस बंद कर दिया गया था। उसी साल, डेसौ में, ग्रोपियस ने 1 9 26 में पूरा एक नया स्कूल बनाना शुरू किया। बोहौस डेसौ जर्मनी में शास्त्रीय आधुनिक कला का सबसे प्रसिद्ध स्मारक है।

राष्ट्रीय समाजवाद में वास्तुकला
1 9 33 में राष्ट्रीय समाजवादियों द्वारा सत्ता की जब्त ने जर्मनी में वास्तुशिल्प आधुनिकता के अस्थायी अंत को दर्शाया। आर्किटेक्चर नाज़ीवाद ने एक सख्त, विशाल, अत्यधिक सरलीकृत नियोक्लासिसवाद को प्राथमिकता दी। प्रतिनिधि भवन और शहरी पुनर्विकास अति-आयामी के लिए एक स्पष्ट प्रवृत्ति दिखाते हैं। आर्किटेक्चर ने राष्ट्रीय समाजवादियों के आत्म-चित्रण के रूप में कार्य किया जो भव्यता, अनंत काल और शक्ति की उपस्थिति व्यक्त करना चाहते थे और इसलिए प्राकृतिक पत्थर से बने पर्दे और दीवार के छत के साथ प्राचीन प्राचीन रूपों को पसंद करते थे।

सबसे प्रसिद्ध उदाहरण यह है कि अल्बर्ट स्पीयर द्वारा नियोजित 1 9 34 से रीचस्पर्टेटाग्सगेलैंडे नूर्नबर्ग में। अन्य चीजों के अलावा, कोई भी कोलिज़ीम (लुडविग और फ्रांज रफ, 1 9 34 से) की शैली में निर्मित अधूरा कांग्रेस हॉल देख सकता है, जिसमें आज दस्तावेज़ीकरण केंद्र (गुंटर डोमेनिग, 2001) स्थित है, और ज़ेपेल्लिन ग्रैंडस्टैंड पर आधारित पेर्गमॉन अल्टर (अल्बर्ट स्पीयर, 1 934-19 37), जो न केवल पुरातनता का संदर्भ देता है बल्कि राष्ट्रीय समाजवादी विचारधारा के अर्ध-धार्मिक पहलू को भी व्यक्त करता है।

1 9 36 ओलंपिक खेलों के लिए वेर्नर मार्च द्वारा योजनाबद्ध ओलंपिक स्टेडियम के साथ बर्लिन में “रीचस्पोर्टफेल्ड” का एक और उदाहरण है। यहां सामान्य मूर्तियां भी हैं – oversized, आदर्शीकृत आंकड़े (देखें: अरनो ब्रेकर) – देखने के लिए, जो अक्सर राष्ट्रीय समाजवादियों के शासन वास्तुकला को सजाते थे।

राष्ट्रीय समाजवाद के तहत वास्तुकला का एक घोषित उदाहरण प्रशिया क्लासिकवाद था, विशेष रूप से कार्ल फ्रेडरिक शिंकेल के काम। उदाहरण के लिए, स्किंकेल के अल्टेम संग्रहालय के मुखौटे और म्यूनिख में हाउस ऑफ आर्ट की एक समानता है जो पॉल लुडविग ट्रोस्ट द्वारा योजनाबद्ध है, जो 1 9 37 में “जर्मन जर्मन आर्ट प्रदर्शनी” के साथ “जर्मन आर्ट हाउस” के रूप में खोला गया था। म्यूनिख में, “आंदोलन की राजधानी”, उन्होंने एनओडीएपी की यूआट्रोस्ट योजनाबद्ध प्रशासनिक इमारतों के साथ कोनिग्सप्लेट्स पर एक “पार्टी जिला” भी स्थापित किया।

इस समय शहर की नींव में वोल्फ्सबर्ग (“केडीएफ कार का शहर”, 1 9 38 से) और साल्ज़गीटर (“हरमन गोरिंग वर्क्स का शहर”) शामिल है; इसके अलावा, तथाकथित “फुहरर शहरों” म्यूनिख, हैम्बर्ग, नूर्नबर्ग, लिंज़ और बर्लिन के लिए विजय प्राप्त शहरों और गिगेंटोमनिस शहर की योजना के लिए पुनर्निर्माण योजनाएं थीं। एडॉल्फ हिटलर की तरफ से 1 9 37 से अल्बर्ट स्पीयर की योजना बनाई, रीच पूंजी बर्लिन में “विश्व राजधानी जर्मनिया” में परिवर्तन; योजना का हिस्सा 1 9 35 से टेम्पलहोफ हवाई अड्डे से भी योजनाबद्ध था, जिसका लॉबी इस अवधि के पत्थर वास्तुशिल्प आदर्श को दर्शाता है।

युद्ध के बाद पुनर्निर्माण
द्वितीय विश्व युद्ध के सहयोगी सामरिक बमबारी अभियान के दौरान, अधिकांश शहरों के ऐतिहासिक शहर केंद्रों ने लगभग कुल विनाश के महत्वपूर्ण मामलों के साथ वास्तुशिल्प विरासत को गंभीर नुकसान पहुंचाया।

पूर्व और पश्चिम जर्मनी के बीच और अलग-अलग शहरों के बीच युद्ध के बाद काफी हद तक चर्चा किए गए पुनर्निर्माण प्रयासों के बीच। अधिकांश शहरों में कुछ अधिक महत्वपूर्ण स्थलों को पुनर्स्थापित या पुनर्निर्मित किया जाता था, अक्सर एक सरल तरीके से। आम तौर पर, शहरों को ऐतिहासिक संरचनाओं के मुकाबले पुनर्निर्मित नहीं किया गया था, लेकिन एक कार्यात्मक, आधुनिकतावादी शैली में, अक्सर ऐतिहासिक संरचनाओं की तुलना में बेहद जरूरी आवास पर अधिक जोर दिया जाता था।

21 वीं शताब्दी में कई जर्मन शहरों में पुनर्निर्माण कार्य और कोर क्लासिकल आर्किटेक्चर को फिर से शुरू करने के लिए हालिया प्रवृत्ति है। इसका उदाहरण ड्रेस्डेन (प्रसिद्ध फ्रूएनकिर्चे समेत) में न्यूमर्क में पाया जा सकता है, फ्रैंकफर्ट के पुराने शहर फ्रैंकफर्ट (डोम-रोमर प्रोजेक्ट) में पुनर्निर्माण और बॉट्सडैम के पुराने बाजार और सिटी पैलेस के साथ।

पश्चात
वास्तुशिल्प शैली “postmodernism” 1 9 70 के दशक के मध्य में अमेरिका में शुरू हुई और 1 9 80 के दशक के अंत तक चली, यही कारण है कि यह पश्चिम जर्मनी के वितरण में सीमित था। Postmodernism अंतरराष्ट्रीय शैली के प्रतिद्वंद्वी के रूप में माना जाता है और इसके उपन्यास दार्शनिक या साहित्यिक-सैद्धांतिक वर्तमान में इसकी सैद्धांतिक नींव है। आधुनिक आधुनिक भाषा आमतौर पर वास्तुशिल्प-ऐतिहासिक उद्धरणों के साथ काम करती है, जो कभी-कभी कुछ आर्किटेक्ट्स द्वारा कारकैचिक रूप से अतिरंजित होती हैं; आर्किटेक्चर न केवल कार्य तक सीमित होना चाहिए, बल्कि सामग्री को “बताएं” या प्रदान करना चाहिए।

फ्रैंकफर्ट एम मेन में जर्मन वास्तुकला संग्रहालय (1 9 84 में खोला गया) जर्मनी में आधुनिकतावाद का एक उदाहरण है। ओसवाल्ड माथीस यूनर्स ने एक मौजूदा विला को हटा दिया है और अंदर “घर में घर” स्थापित किया है। अंतर्निर्मित “घर” एक निर्माण-ऐतिहासिक उद्धरण है: यह पौराणिक Urhütte का प्रतीक है, जो वास्तुकला की शुरुआत के लिए खड़ा है।

आधुनिक वास्तुकला के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है 1 9 77 से जेम्स स्टर्लिंग द्वारा योजनाबद्ध न्यू स्टैट्सगलरी स्टुटगार्ट और 1 9 84 में भी पूरा हुआ, जिसने महानता, ऐतिहासिक उद्धरण और साहसी रंग के साथ नाटक के माध्यम से एक सनसनी पैदा की।

Postmodernism की शैली में, हंस होलीन ने फ्रैंकफर्ट एम मेन में संग्रहालय ऑफ मॉडर्न आर्ट (1 99 1) की योजना बनाई।

हेलमट जहां द्वारा 256 मीटर ऊंचे पोस्टमॉडर्न फ्रैंकफर्टर मेस्सेटम के साथ, यूरोप का सबसे ऊंचा गगनचुंबी इमारत 1 99 1 में बनाया गया था, जिसे जर्मनी में उच्चतम गगनचुंबी इमारत के नॉर्मन फोस्टर के 1997 के आधुनिक कमरज़बैंक टॉवर द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

Deconstructivism
1 9 80 के दशक के अंत में Deconstruction शुरू हुआ और समकालीन दर्शन से आवेग भी प्राप्त किया। इस विकास के लिए एक अग्रदूत गॉटफ्राइड बोहम था, जो नेविग्स तीर्थयात्रा गुंबद जैसे “ठोस चट्टानों” के माध्यम से जाना जाता था, जिसे 1 9 68 में डिजाइन किया गया था। बोहम को 1 9 86 में प्रतिष्ठित प्रित्ज़कर वास्तुकला पुरस्कार मिला।

वेइल एम राइन में कंपनी विट्रा के लिए विघटनकारी इमारतों ने एक सनसनी पैदा की: फ्रैंक ओ। गेहरी द्वारा विट्रा डिजाइन संग्रहालय (1 9 8 9) और ज़ाहा हदीद द्वारा फायर स्टेशन (1 99 3)। जर्मनी में, इसने वास्तुकला में एक विश्वव्यापी नवीकरण आंदोलन की नींव रखी।

एक और उदाहरण नूर्नबर्ग में प्रलेखन केंद्र रीचस्पर्टेटाग्सगेलैंडे है। नेशनल सोशलिस्ट द्वारा स्थापित रीच पार्टी रैली ग्राउंड्स की विशाल वास्तुकला की सीमा के रूप में, गुंटर डोमेनिग ने अधूरा कांग्रेस हॉल में दस्तावेज़ीकरण केंद्र (2001) की स्थापना का फैसला किया। ड्रेस्डेन में यूफा क्रिस्टल पैलेस जर्मनी में deconstructivism का एक उल्लेखनीय उदाहरण भी है।

Deconstructivism वास्तुकला में समकालीन प्रवृत्तियों में से एक है, जैसा कि हाल की योजनाओं से प्रमाणित है – जैसे फ्रैंकफर्ट में यूरोपीय सेंट्रल बैंक की नई इमारत के लिए डिजाइन कोप हिमल्ब (एल) द्वारा मुख्य।

समकालीन धाराएं
जर्मनी में समकालीन वास्तुकला – विशेष रूप से सार्वजनिक धारणा में – कई प्रसिद्ध, अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सक्रिय आर्किटेक्ट्स (“स्टार आर्किटेक्ट्स”) द्वारा आकार दिया गया है। इन कंपनियों को बड़ी परियोजनाओं और प्रतिष्ठित इमारतों के लिए कई आदेश प्राप्त होते हैं। यहां तक ​​कि जर्मन आर्किटेक्ट्स आज भी दुनिया भर में सक्रिय हैं।

दुनिया के बाकी हिस्सों में जर्मनी में वास्तुकला की एक सीमा अब असंभव है, वास्तुकला विकास अक्सर वैश्विक संदर्भ में कब्जा करने के लिए होता है। इस वैश्विक अदलाबदलता और समकालीन वास्तुकला की एकरूपता की अक्सर आलोचना की जाती है। जर्मन वास्तुकला कार्यालयों में बड़े पैमाने पर शहरी विकास परियोजनाओं का प्रबंधन होता है (उदाहरण के लिए चीन के पीपुल्स रिपब्लिक में अल्बर्ट स्पीयर एंड पार्टनर, आयरलैंड में इंजेनहोवेन आर्किटेक्ट्स)। दूसरी तरफ, विदेशों के कार्यालय जर्मनी में परियोजनाओं का एहसास करते हैं, अक्सर स्थानीय स्तर पर स्थित कार्यालयों के सहयोग से। उदाहरण के लिए, स्विस हेर्ज़ोग और डी मेरॉन ने म्यूनिख में एलियाज़ एरिना और हैम्बर्ग में एल्फिफहर्मोनी या वुल्फ्सबर्ग (2005) में “फाइनो” विज्ञान संग्रहालय ज़ाहा हदीद को डिजाइन किया।

वर्तमान में, वास्तुकला में विभिन्न वैश्वीकृत रुझानों को देखा जा सकता है। Deconstructivism से डिजाइन चरण में कंप्यूटर के बढ़ते उपयोग के माध्यम से विकसित किया गया है, एक तरह का नव अभिव्यक्तिवाद। नतीजा व्यक्तिगत मूर्तिकला संरचनाएं है जो कलात्मक अभिव्यक्ति को उनकी सामग्री में उधार देने के लिए डिज़ाइन की गई हैं, और कुछ हिस्सों में खुद ही इमारत में हैं। उदाहरणों में डसेलडोर्फ में तथाकथित मीडिया हार्बर में डैनियल लिब्सकिंड या फ्रैंक ओ। गेहरी की इमारतों द्वारा यहूदी संग्रहालय बर्लिन का विस्तार शामिल है।

Deconstructivist या रूपों की अभिव्यक्तिपूर्ण दुनिया के लिए एक countermovement के रूप में minimalism है, इसकी इमारतों जानबूझकर स्पैस और कम औपचारिक भाषा में डिजाइन किया गया है, जैसा कि तादाओ एंडो द्वारा इमारतों में देखा जा सकता है, उदाहरण के लिए: उदाहरण के लिए, विट्रा के लिए सम्मेलन केंद्र वेइल एम राइन में और न्यूस के पास लांग फाउंडेशन की कला और प्रदर्शनी इमारत में।

प्रौद्योगिकी उन्मुख, नया कार्यात्मकता का प्रवाह, उदाहरण के लिए, नॉर्मन फोस्टर, जैसा कि बर्लिन में रीचस्टैग भवन के गुंबद या फ्रैंकफर्ट एम में कमरज़बैंक टॉवर के रूप में देखा जा सकता है। सबसे ऊपर, उत्तरार्द्ध एक इमारत है जिसे “पारिस्थितिकीय निर्माण” के अर्थ में नियोजित किया गया है और डिजाइन से तकनीकी उपकरणों तक संसाधनों को संरक्षित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। इस निर्माण के साथ-साथ “टिकाऊ भवन” (जैसे अन्ना हियरिंगर) प्रवृत्ति-सेटिंग में से हैं, अगर जर्मन वास्तुशिल्प दृश्य में शैली-परिभाषित विकास नहीं है। कम से कम निर्माण उद्योग में उच्च तकनीकी मानकों के कारण, जर्मनी को “पारिस्थितिकीय” वास्तुकला के संदर्भ में अग्रदूत माना जाता है। नई तकनीकों और सामग्रियों की सहायता से, ऊर्जा-बचत संरचनाएं विकसित की जा रही हैं, जैसे तथाकथित निष्क्रिय घर या “सौर घर” (सौर वास्तुकला देखें)। क्षेत्रीय और प्राकृतिक निर्माण सामग्री का उपयोग भी इस संदर्भ में महत्व प्राप्त कर रहा है, उदाहरण के लिए। बी। प्राकृतिक पत्थरों जैसे बलुआ पत्थर, चूने के रंग, मिट्टी / मिट्टी, ईंट, स्लेट, किचंद लकड़ी।

आर्किटेक्चर और शहरी नियोजन की आज तेजी से सार्वजनिक चर्चा का मतलब है कि प्रतिबद्ध नागरिकों के साथ-साथ प्रमुख हितधारकों ने संरचनात्मक निर्णयों को प्रभावित किया है। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, गैर-लाभकारी संगठनों के उपयोग और कई प्रसिद्ध लोगों (टीवी प्रेजेंटर गुंटर जौच, एसएपी संस्थापक हसो प्लैटनर समेत) के खर्च के माध्यम से, पुनर्निर्माण को लागू करने के लिए ब्रांडेनबर्ग राज्य संसद के लिए आधुनिक इमारत की बजाय सफल ऐतिहासिक पॉट्सडैम सिटी पैलेस का। महल को थोड़ा अलग क्यूबचर में और मूल स्थान पर इसके बारोक फ़ेक्सेस के साथ पुनर्निर्मित किया गया था।

युद्ध के दौरान नष्ट या ध्वस्त इमारतों का पुनर्निर्माण जर्मन भवन संस्कृति में एक और प्रवृत्ति है, जो पूरे संघीय गणराज्य को तेजी से प्रभावित कर रहा है। हाल के वर्षों का सबसे प्रमुख पुनर्निर्माण निस्संदेह बैरोक ड्रेस्डेन फ्रूएनकिर्चे (2005) के आसपास के न्यूमर्क के साथ है। अन्य वर्तमान उदाहरणों में बर्लिन सिटी पैलेस, सिटी पैलेस के साथ पॉट्सडैम सेंटर, बारबेरीनी पैलेस और गैरीसन चर्च, साथ ही फ्रैंकफर्ट के ओल्ड टाउन (डोम-रोमर-प्रोजेक्ट) का हिस्सा भी शामिल है। युद्ध और विध्वंस घावों की मरम्मत और शहर के दृश्यों की मरम्मत के लिए अन्य परियोजनाओं पर राष्ट्रव्यापी विचार या योजना बनाई जा रही है।

इस संदर्भ में, शास्त्रीय तराजू, अनुपात और वास्तुशिल्प विवरणों की बहाली के लिए एक सामान्य प्रवृत्ति भी है, जिसे नव-शास्त्रीय वास्तुकला भी कहा जाता है। यह प्रवृत्ति आबादी में आधुनिकतावादी वास्तुशिल्प शैलियों की बढ़ती अस्वीकृति के कारण है, क्योंकि इस प्रकार के समकालीन वास्तुकला को अक्सर ठंडा, अवैयक्तिक, महत्वहीन या अनुचित माना जाता है। इस प्रकार, लोग क्षेत्रीय ग्राउंडिंग के लिए और शास्त्रीय रूप से डिज़ाइन किए गए और स्पष्ट facades के लिए, “अधिक मानवीय” मानकों, अधिक छोटे पैमाने के लिए लंबे समय तक। यह विकास यूरेन न्यू शहरीवाद दिखाता है, जिसने संघीय गणराज्य को तेजी से जब्त कर लिया और ढीली रेखा निर्माण के बजाय शहरी ब्लॉक सीमा निर्माण को बढ़ावा दिया। व्यक्तिगत आर्किटेक्ट्स पहले से ही इस विषय पर खुद को समर्पित कर चुके हैं या अपने आदर्शों के प्रति काम कर रहे हैं। बी हंस कोल्लोफ, सर्गेई टचोबैन, तरीके और ट्रेनर आर्किटेक्ट, टोबीस नोफर आर्किटेक्ट या बर्लिन शहर योजनाकार हंस स्टिमैन, वे क्लासिक-सिद्ध वास्तुकला तत्वों, सामग्रियों और भवन व्यवस्थाओं के लिए सहारा लेते हैं, इन नए में से कुछ को जोड़ते हैं या उन्हें आगे बढ़ाते हैं । कभी-कभी आधुनिकतावाद की नई किस्में उत्पन्न होती हैं।