एस्टोनिया की वास्तुकला

एस्टोनिया का वास्तुशिल्प इतिहास मुख्य रूप से उत्तरी यूरोप में अपने समकालीन विकास को दर्शाता है। उल्लेखनीय मूल्य विशेष रूप से वास्तुकला के टुकड़े है जो मध्यकालीन पुराने शहर ताल्लिन को बनाता है, जो यूनेस्को की विश्व धरोहर सूची में है। इसके अलावा, देश में कई अद्वितीय, कम या ज्यादा संरक्षित पहाड़ी किलों पूर्व-ईसाई काल से डेटिंग कर रहे हैं, अभी भी बरकरार मध्ययुगीन महलों और चर्चों की एक बड़ी संख्या है, जबकि ग्रामीण इलाकों में अभी भी बड़ी संख्या में मनोर घरों की उपस्थिति से आकार है पहले सदियों।

इतिहास

प्राचीन एस्टोनिया
13 वीं शताब्दी से पहले, एस्टोनियाई क्षेत्र पर गढ़ बनाए गए थे, जो प्राकृतिक पहाड़ियों (शहर पहाड़ी) पर भी किए जा सकते थे। उदाहरण के लिए, वरबोला का किला इस समय वापस आता है

प्रारंभिक एस्टोनियाई वास्तुकला की एक विशिष्ट विशेषता पूरे देश में पाए जाने वाले कई गढ़ और पहाड़ी-किलों हैं, उदाहरण के लिए वरबोला स्ट्रॉन्गहोल्ड। इनमें से अधिक महत्वपूर्ण, जो 1000 वर्ग मीटर (11,000 वर्ग फीट) तक के क्षेत्र को कवर कर सकता है और महत्वपूर्ण चौराहे पर स्थित था, अंततः ताल्लिन्न, टार्टू और ओटेपा जैसे वाणिज्यिक केंद्रों में विकसित हुआ।

गोथिक वास्तुशिल्प
स्थानीय क्षेत्रों के पार होने के कुछ दशक बाद या लगभग 1250-1280 के बाद एस्टोनिया में गोथिक वास्तुकला की स्थापना हुई थी। वर्षों। 13 वीं शताब्दी के अंत में, गोथिक वास्तुशिल्प तकनीक ने आखिरकार रोमांस शैली जीती, और 1520-1540 तक इसका उपयोग किया गया। सालों जब वह धीरे-धीरे पुनर्जागरण से पहले पीछे हटना शुरू कर दिया। व्यावहारिक रूप से सभी मध्ययुगीन चर्च, गढ़ और एस्टोनिया की अन्य इमारतों को स्ट्रोक की गोथिक शैली का उपयोग करके बनाया गया है।

क्रुसेडरों ने देश भर में सैन्य और प्रशासनिक नियंत्रण हासिल करने के साधनों के रूप में बड़ी संख्या में महलों का निर्माण करके देश पर अपना निशान छोड़ा। दोनों बड़े महल परिसरों, जिन्हें टीटोनिक और अन्य क्रूसेडिंग आदेशों के बाद आदेश महल कहा जाता है, और छोटे, स्थानीय किलेबंदी प्रमुख सैन्य कार्यों (जिसे स्थानीय रूप से ‘वसल महल’ के रूप में जाना जाता है) के लिए नहीं बनाया गया था। बड़े महलों के अच्छे उदाहरणों में अभी भी नारवा में हरमन महल, ताल्लिन्न में टुम्पेला महल और सायरमा पर कूरेसारे महल शामिल हैं। छोटे महलों में से, पुर्त्से महल, किउ टावर और वाओ टावर आज भी मौजूद हैं। मध्य युग के दौरान बनाए गए कई महलों को बाद के युद्धों में नष्ट कर दिया गया था, और एस्टोनिया महल खंडहरों में प्रचुर मात्रा में है।

मध्य युग के दौरान हेलसीटिक शहरों में ताल्लिन्न और नारवा जैसे एस्टोनियाई शहरों के विस्तार और विकास ने नागरिक वास्तुकला के विकास को भी बढ़ावा दिया। बर्गर के घरों में सक्षम मोर्चों के साथ, एक फायरप्लेस वाला एक बड़ा फ्रंट हॉल और पीछे के एक छोटे से रहने वाले कमरे लोकप्रिय हो गए; शैली ‘ताल्लिन गोथिक’ के रूप में जाना जाने लगा और फिनलैंड, स्वीडन और नोवगोरोड में बिल्डरों द्वारा उठाया गया। अन्य अभी भी मौजूदा मध्ययुगीन नागरिक इमारतों टालिन को एक महत्वपूर्ण व्यापारिक शहर के रूप में महत्व देते हैं; ताल्लिन्न टाउन हॉल आज एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक स्थल है, जैसा कि रायपटेक (टाउन हॉल फार्मेसी) और ताल्लिन्न, यानी ग्रेट गिल्ड (1410), सेंट ओलाफ गिल्ड (1422) और बाद में ब्रदरहुड ऑफ़ ब्लैकहेड में पूर्व गिल्ड की इमारतों (सी। 15 9 7)। इस अवधि से ताल्लिन्न की असाधारण रूप से अच्छी तरह से संरक्षित शहर की दीवार भी है। कुल मिलाकर, ताल्लिन्न का पुराना शहर दुनिया के सबसे सुरक्षित संरक्षित मध्ययुगीन वास्तुकला ensembles में से एक है, और 1997 के बाद से यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थलों में से एक के रूप में सूचीबद्ध है।

उत्तरी एस्टोनिया में, गोथिक मूल पश्चिमी यूरोप की तुलना में थोड़ा सरल और अधिक विशाल था। बड़ी खिड़कियां, वायु पर्दे, बेसमेंट, बाहरी समर्थन और अन्य तत्वों का उपयोग या तो शायद ही कभी नहीं किया जाता था या शायद ही कभी इस्तेमाल किया जाता था। दक्षिण-पूर्वी भवन क्षेत्र में भी, उस समय की इमारतों अक्सर काफी भारी थी (उदाहरण के लिए, तर्तू जानी चर्च और डोम चर्च)।

1 9वीं शताब्दी में फिर से एक नव-गोथिक (छद्म-गोथिक) के रूप में एस्टोनिया में गोथिसिज्म उभरा। नए गोथिक के सबसे शुरुआती उदाहरण केला-जोआ मनोर के शानदार उदाहरण हैं, 1830 के दशक में ताल्लिन्न में ओलेविस्ट चर्च द्वारा डिजाइन किए गए, 1830 में खंडहरों से पुनर्निर्मित, और 1830 के दशक में एंड्रियास (आंद्रेई) स्टैकेन्सचनेडर द्वारा पुनर्निर्मित किए गए। उसी समय, 18 वीं शताब्दी के अंत तक कुछ मनोरंजकों की इमारतों में नव-गोथिक-आधारित नव-गोथिक तत्वों के तत्वों का उपयोग किया गया था। 1 9वीं शताब्दी के अंत में, ऐतिहासिकता की महिमा के दौरान, एस्टोनियाई वास्तुकला में न्यूगुथ की शैली का उपयोग आमतौर पर अन्य नई शैलियों के साथ किया जाता था। 20 वीं शताब्दी के पहले दशक में, शैली लुप्त हो गई थी, केवल पवित्र वास्तुकला में कुछ हद तक उपयोग योग्य (विशेष रूप से पुराने चर्चों के पुनर्निर्माण में)।

Baroque और रोकाको
एस्टोनियाई वास्तुकला में, बैरोक 1640-1650 से लोकप्रिय था। वर्षों से 18 वीं शताब्दी के अंत तक। 17 वीं शताब्दी का बैरोक नीदरलैंड से काफी सरल बारोक था, जो यहां से स्वीडन तक फैल गया था। एस्टोनियाई वास्तुकला में बारोक और रोशोको का सबसे शानदार रूप इटली में काफी हद तक फैला नहीं था (और, कुछ हद तक, जर्मनी में भी)।

उत्तरी क्रुसेड्स के बाद से और जर्मन भाषी बाल्टिक कुलीनता की स्थापना भूमिगत वर्ग के रूप में, एस्टोनिया के ग्रामीण इलाकों को ऊपरी वर्गों द्वारा लागू मनोरंजक प्रणाली द्वारा विशेषता दी गई थी। बारोक से और बाद में, कई मनोर घर जीवित रहते हैं और एस्टोनिया की स्थापत्य विरासत में योगदान देते हैं। एस्टोनिया का ग्रामीण इलाका लगभग 2000 ऐतिहासिक मनोरंजक बरकरार रखता है, कई बारोक और रोकोको शैलियों, जैसे सॉ, पामसे या वैना मैनेर्स, लेकिन नियो-बरोक और नव-क्लासिकिस्ट टू ट्यूडर से शैलियों की एक श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हैं।

Baroque उपचार:

Kadrioru कैसल
लूपा मनोर
पामसे मनोर

क्लासिसिज़म
लगभग 1770 से 17 9 0 तक की अवधि। वर्षों को एस्टोनिया में पूर्व-शास्त्रीयता के रूप में माना जा सकता है, जहां शास्त्रीय तत्वों का उपयोग ज्यादातर बारोक के साथ किया जाता था। 1800 से 1830 तक (आंशिक रूप से 1840 में) को उच्च शास्त्रीयवाद की अवधि माना जा सकता है, जिसमें अधिकांश हिस्सों में बारोक फॉर्म पहले ही छोड़ दिए गए थे। इसके बाद तथाकथित पोस्ट-क्लासिकिज्म की अवधि होती है, जिसमें शास्त्रीयवाद के तत्व जो अभी भी पूर्व-ऐतिहासिक शासन में उपयोग किए जाते थे, या (शायद ही कभी), शास्त्रीय नियमों के आधार पर अभी भी बनाए गए थे। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के बाद से, तथाकथित नया / नव- या छद्म-क्लासिकिज्म, जिसकी ऊंचाई 1 940 और 1 9 50 के बीच एस्टोनिया में थी, बोली जाती है। वर्षों (कभी-कभी स्टालिनिस्ट आर्किटेक्चर के रूप में जाना जाता है)।

संरक्षित नव-क्लासिकिस्ट आर्किटेक्चर का केंद्र 18 वीं शताब्दी से टार्टू, टाउन हॉल और आसपास की इमारतों है। टार्टू विश्वविद्यालय (1803-09) की मुख्य इमारत उच्च क्लासिकिज्म का एक उदाहरण है। मनोर घर वास्तुकला ग्रामीण इलाकों पर हावी है, जिसमें साकू, कुरमा और सुरे-कोपो जैसे प्रबंधकों ने शैली का उदाहरण दिया है। ताल्लिन्न में कुछ उल्लेखनीय निवास भी बनाए गए थे, उदाहरण के लिए स्टेंबॉक हाउस और कोट्टू स्ट्रीट 8 (आर्किटेक्ट कार्ल लुडविग एंजेल, जो आज न्यायमूर्ति के एस्टोनियाई चांसलर आवास में हैं) पर इमारत, दोनों टूमपे पहाड़ी पर।

1 9वीं शताब्दी की वास्तुकला
जैसा कि यूरोप के बाकी हिस्सों में, 1 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में एस्टोनिया में शैलियों के स्थापत्य प्रयोग का समय था। विभिन्न प्रकार के ऐतिहासिकवाद और eclecticism आम हो गया। नियो-गॉथिक एक लोकप्रिय शैली बन गया, कम से कम मनोर घरों में, जैसा कि अलत्स्कीवी या सांगस्ट मैनेर्स में देखा जा सकता है।

इस अवधि के अंत में, आर्ट नोव्यू प्रभाव एस्टोनिया पहुंचे। प्रेरणा के प्रमुख स्रोत आंशिक रूप से रीगा में आर्ट नोव्यू दृश्य और आंशिक रूप से फिनिश राष्ट्रीय रोमांटिकवाद थे। एस्टोनिया में आर्ट नोव्यू शैली में काम करने वाले शायद सबसे प्रसिद्ध वास्तुकार जैक्स रोसेनबाम थे।

ताल्लिन्न में अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल 1 9वीं शताब्दी से रूसी पुनरुद्धार शैली का एक उदाहरण है जब एस्टोनिया रूसी साम्राज्य का गवर्नर था।

20 वीं सदी
20 वीं शताब्दी में, एस्टोनियाई वास्तुकला का एक बड़ा हिस्सा आज विकसित हुआ था। इस शताब्दी का विकास काफी हद तक उद्योग और प्रौद्योगिकी के विकास से प्रभावित था। नए भवन के प्रकार और निर्माण सामग्री बनाई गई थी। सदी के शुरुआती हिस्से में, जब कुछ दशकों के बाद, एस्टोनिया में कृषि समाज अभी भी प्रभावशाली था, सोवियत विचारधारा में एक बदलाव था जो शहर और जमीन के बीच के अंतर को तोड़ना था। औद्योगिकीकरण शुरू हुआ। लीले वाल्जा और एपीपी लैंकॉट्स, प्रदर्शनी के क्यूरेटर “20 वीं शताब्दी के एस्टोनियाई वास्तुकला के माध्यम से 100 कदम” ने लिखा है कि यह शताब्दी “विशाल और बहु-स्तरित है, इसे किसी भी रूप में संक्षेप में करने की कोशिश कर रही है, पसंद हमेशा कुछ मनमानी और व्यक्तिपरक रहती है “इसलिए, इस आलेख के साथ, यह भी ध्यान में रखना चाहिए कि मुख्यधारा के अलावा हमेशा विकल्प होते हैं, और दिए गए उदाहरण वास्तुकला की वास्तविकता का एक छोटा सा हिस्सा हैं।

सिलामा शहर का केंद्र पूरी तरह से एस्टोनिया में स्टालिनिस्ट वास्तुकला का एक उल्लेखनीय उदाहरण है।

जारवादी
एस्टोनिया का क्षेत्र 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में त्सार-रूस से संबंधित था, जिसने मुख्य रूप से उत्पादन स्थल के रूप में इस क्षेत्र का उपयोग किया था। इसका मतलब है कि आवास जमा करने के रूप में आवास इतनी गुणवत्ता के लिए नहीं है। मुख्य रूप से एक-डबल-डेक लकड़ी के कंसोल श्रमिकों की स्थापना की गई। एक दो मंजिला प्रकार की दुकान-दुकान थी, जहां पिछले एक के बजाय आग सुरक्षा उद्देश्यों के लिए, एक लकड़ी का घर शुरू किया गया था। 1 9 08-19 14 में, ताल्लिन में लगभग 30 पत्थर की इमारतें दिखाई दीं, लेकिन इससे शहर की छवि प्रभावित नहीं हुई। टालिन एस्टोनिया में सबसे तेज़ विकसित शहर था, जहां कई सैन्य इकाइयां और समुद्री स्थिरता का एक उच्च स्तर बनाया गया था। ताल्लिन में कोप्पली प्रायद्वीप पर रूसी-बाल्टिक शिपयार्ड परिसर अपने डिजाइन के संदर्भ में असमान रूप से व्यापक था। वास्तुकला में, मिनायामा बंदरगाह विमान के बंदरगाहों को पीटर द ग्रेट की समुद्री सुरक्षा के हिस्से के रूप में बनाया गया था।

पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट ऑफ रीगा से स्नातक होने वाले बाल्टिक जर्मन, और कुछ रूसी इंजीनियरों और तकनीशियन मुख्य रूप से एस्टोनिया में ज़ारिस्ट युग में सक्रिय थे। पहले एस्टोनियाई सिविल इंजीनियरों द्वारा कार्य शुरू किया गया था। कई आर्किटेक्चरल प्रतियोगिताओं की व्यवस्था की गई थी, ज्यादातर आर्किटेक्ट्स द्वारा पास के प्रमुख वास्तुकला केंद्रों (हेलसिंकी, सेंट पीटर्सबर्ग और रीगा) से। आदेश रूसी क्रून, जर्मन और एस्टोनियन द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। उनमें से प्रत्येक को अनुबंध प्राधिकारी के रूप में एक अलग वास्तुशिल्प दृष्टि थी, और आर्किटेक्ट्स का निर्माण बहुत विविध था। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्थित वास्तुकला उस समय का सबसे विविध था।

बाल्टिक गैर-यहूदी इतिहासवाद से खुश थे, हंसियाटिक शहर ईंट की इमारत पर जोर देते थे, और नव-रोमनवाद। वे एक रोमांटिक लहर से भी मारा गया था।
पर्नू जर्मन गर्ल्स ‘जिमनासियम, रीगा आर्किटेक्ट विल्हेम बोक्सलाफ 1 9 06) (ऐतिहासिक इमारत, ईंट गॉथिक)
टालिन में एडम बैंक (एस्टोनिया पीएसटी 11, 1 9 02-04) (ऐतिहासिकता)
होपनेर और सह पंक (हरजू 9, 1 9 08-09) (नवजातवाद)
टालिन में शेयल बैंक (ओल्ड मार्केट 2, 1 9 03-04), आर्किटेक्ट डब्ल्यू न्यूमैन ई। वॉन नॉटबेक के साथ
मस्तमा में निकोलाई वॉन ग्लेन का न्यू मैडेन कैसल (अब इसका नाम बदलकर टैलिन विश्वविद्यालय प्रौद्योगिकी कर दिया गया है)

आर्ट नोव्यू शैली के तत्व एस्टोनियाई क्षेत्रों में आए:
लांग 18 (अब ड्रैगन गैलरी, 1 9 0 9 -10), बाल्टिक जर्मन आर्किटेक्ट जे रोसेनबाम (आर्ट अकादमी संकाय)
Tõnismägi 5a (1 9 08-09), आर्किटेक्ट ए होयिंगेन-ह्यूएन (राष्ट्रीय रोमांटिकवाद के साथ कला इतिहासकार)
पर्नू में अमेन्डे वूल (मीरे पीएसटी 7, 1 9 04-05), सेंट पीटर्सबर्ग ब्यूरो एफ। मियरिट्ज और आई। गेरासिमोव (जूनियर)

एस्टोनियाई वास्तुकला की शुरुआत 1 901-1902 से जॉर्ज हेलैट द्वारा डिजाइन की गई टार्टू में एस्टोनियन स्टूडेंट्स सोसाइटी का हाउस माना जाता है। यह पहली बार था जब एस्टोनियाई कंपनी ने एस्टोनियाई घर का आदेश दिया था। हालांकि, कोई एस्टोनियाई ब्याज नहीं है, जो शायद अधिक प्रतीक्षा की जाएगी। नए गोथिक, कलात्मक, राष्ट्रीय रोमांटिकवाद शैलियों के साथ मिश्रित है, और विभिन्न प्रकार के अमेरिकी प्रीमियर के लिए भी इसका उपयोग किया जाता है। शताब्दी के पहले दशक में, एस्टोनियाई इंजीनियरों का एक संपूर्ण समूह, जी। हेलैट, वी। लेंडर, ए। यूसन, एफ। कंग्रो, के। जुर्गेन्सन और अन्य, जो एस्टोनिया के समय के दौरान पहले से ही स्थानांतरित हो सकते थे एस्टोनिया में मकान मालिकों के रूप में प्रशासनिक काम, सदी के पहले दशक में गठित किया गया था। एस्टोनिया में पहला असली खिलाड़ी कार्ल बर्मन था।

एस्टोनियन मुख्य रूप से फ़िनलैंड के पड़ोसियों से उदाहरण की तलाश में थे। हालांकि, फिनलैंड के आदेशों से केवल एक और अंतिम नहीं किया जा सकता है। इस उद्देश्य के लिए, फर्नीचर और प्लाईवुड कारखाने के कर्मचारियों का क्लब ताल्लिन (1 9 04-1905) में वाना-लोउना स्ट्रीट पर स्थित था, जो गेसेल-लिंगरेन-सार्स संयुक्त संयुक्त ब्यूरो की परियोजना थी। नॉर्डिक राष्ट्रीय रोमांटिकवाद की परंपराएं जर्मनों के वास्तुकला में भी मिलीं, और सदी के अंत में, रूस में राष्ट्रीय रोमांटिकवाद का उत्साह।
1 9 06 में टार्टू में एनी लिंड्रेन (बर्बाद, आर्ट नोव्यू)
टालिन में “एस्टोनिया”, ए लिंडग्रेन और डब्ल्यू। लॉन (1 9 13)
टालिन के जर्मन रंगमंच (अब एस्टोनियाई ड्रामा रंगमंच), सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकार ए। बुबर, और एन वासिलिजेव (जूनियर)
ताल्लिन में लूथर का विला, ए बुबर और एन वासिलिजेव (पर्नु रोड 67, 1 9 10) (राष्ट्रीय रोमांटिकवाद)
तागेपेरा मनोर (1 9 07-12-12) रीगा के वास्तुकार वाल्गा काउंटी में, जर्मन ओटो वाइल्डौ (फिनो-उग्रिक राष्ट्रीय रोमांटिकवाद)
होल्ड्रे मनोर, ओ। वाइल्डौ (1 9 10)
ईसी सारेनिन ने ताल्लिन कमर्शियल क्रेडिट और आवासीय क्लब 1 9 11 (पर्नू एमएनटी 10, ताल्लिन में लिफ्ट वाले पहले घरों में से एक) के लिए प्रतियोगिता जीती
टार्टू में पॉल चर्च, ई। सारेनिन, 1 911-19 1 9 (अधूरा)
टालिन में एफ। अक्ल का किराये घर, रोसिक्रांति 10, आर्किटेक्ट ए लिंडग्रेन (आर्ट नोव्यू क्लासिक)
टालिन सिटी गर्ल्स ‘कमर्शियल जिमनासियम बिल्डिंग एस्टोनी पीएसटी 10 (वर्तमान अंग्रेजी कॉलेज, 1 9 12-16) सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्ट ए रोसेनबर्ग और बाल्टिक-जर्मन ई। जैकोबी
करजा स्ट्रीट की शाखा पर रीगा-रूसी कमर्शियल बैंक (इंजीनियर ए जेरॉन, 1 911-12)
पगारी स्ट्रीट पर किराए पर घर (एच। श्मिट, 1 911-12)
आइ स्ट्रीट पर ओर्ट स्ट्रीट (ओ। हॉफमैन, 1 912-15) पर टार्टू विश्वविद्यालय के प्राणीशास्त्र और भूविज्ञान संस्थान की इमारत
के। मॉरीट्ज़ा हाउस इन टालिन क्रुत्ज़वाल्ड 12, के। बर्मन (1 9 12)
ताल्लिन तातारी में ए बुश हाउस 21 बी, के। बर्मन (1 9 12)
ताल्लिन राउ में आवास 39, के। बर्मन (1 9 13)
ताल्लिन वीरू 4, के। बर्मन और ए पेर्ना में घर (1 9 14)

एस्टोनियाई समय
एस्टोनिया को 1 9 18 में एक स्वतंत्र लोकतांत्रिक राज्य घोषित किया गया था। शुरुआती आर्थिक बोझ 1 9 30 के दशक में गिर गया जब इसका उद्देश्य कृषि को बढ़ावा देना था। भूमि सुधार के परिणामस्वरूप निपटान बस्तियों की एक बड़ी संख्या में परिणाम हुआ। 1 9 20 के दशक में कई अंतरराष्ट्रीय वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं का आयोजन किया गया क्योंकि स्थानीय वास्तुकारों को वितरित नहीं किया गया था। लेकिन 1 9 30 के दशक में स्थानीय कार्यों को स्थानीय आर्किटेक्ट्स द्वारा ज्यादातर प्रदर्शन किया जाता था। उस समय एस्टोनिया में काम करने वाले आर्किटेक्ट्स ऐतिहासिक इतिहासकार मार्ट काल्म को सशर्त रूप से तीन में साझा करते हैं: आर्किटेक्ट्स जिन्होंने रीगा या 1 9 20 के दशक में विदेशों में पढ़ाई करने वाले समूह और 1 9 18 में स्थापित ताल्लिन तकनीकी विश्वविद्यालय की तीसरी पीढ़ी के शिक्षा में शिक्षा हासिल की थी। राइन ज्यादातर 1880 के दशक में पैदा होता है। उनमें से कई ने टेलिन के रीलेगल स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, इसके बाद रीगा पॉलिटेक्निक संस्थान ने 1862 में स्थापित किया। रीगा बाल्टिक जर्मन संस्कृति का केंद्र था और इसकी वास्तुकला जर्मन प्रभावों का प्रभुत्व था। व्याख्याताओं के लिए, उदाहरण के लिए, विल्हेम वॉन स्ट्रिक, ओटो हॉफमैन, एडवर्ड कुप्फर, हेनरिक पिरांग, इज़ेन लाउब एट अल। 1 9 05 में, उनमें से कई बाद में जर्मन तकनीकी विश्वविद्यालयों में चले गए, उनमें से कुछ बाद में रीगा लौट आए और स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। अन्य आर्किटेक्ट्स के तहत कुछ समय के लिए काम किया। आजादी के युद्ध के दौरान, कई गणराज्य अपने देश में आए, जो गणतंत्र बनाने के लिए तैयार थे। इस पीढ़ी के वास्तुकला को 1 9 20 के दशक में डिजाइन किया गया था और 1 9 30 के दशक में कई लोग कार्यात्मकता में अग्रणी आंकड़े थे। रियाद के सदस्य ई। हबरमेन, ई। कुह्नर्ट, एच। जोहानसन, ई। जैकोबी, ए पेर्न, ए सोन्स, के। तारवास और अन्य थे।

जर्मन जर्मनिक परंपरा रूसी और पुरानी अकादमियों के साथ समय पर गिर गई, जो आर्किटेक्ट्स के एक छोटे से हिस्से का प्रभुत्व था जिसने रूस में अध्ययन किया था (के। बर्मन, पी। मिएलबर्ग, ए पोलेस्ट्सुक, टी। मिहकेल्सन)

1 9 18 में स्थापित ताल्लिन तेहनिकम को प्रारंभ में विकसित नहीं किया गया था और अनिश्चित स्थिति स्थानीय वास्तुशिल्प हित उत्साही लोगों के बीच उत्साह का कारण नहीं बनती थी। वे मुख्य रूप से मध्य यूरोप के विश्वविद्यालयों में गए। 1 9 20 के दशक में, स्थानीय तकनीकी कॉलेज, एक राष्ट्रीय शैक्षिक संस्थान, जो तकनीशियनों के रूप में सीखने में सक्षम था, लेकिन इंजीनियरों और आर्किटेक्ट्स के रूप में भी, एक वास्तविकता बन गया। हालांकि, स्कूल की अपनी बड़ी बड़ी इमारत नहीं थी और धन की कमी ने 1 9 36 में स्कूल बंद करने का नेतृत्व किया। कुल 33 सक्रिय डिजाइनर (आर। नेटस, ए। एएसओपी, ए। वॉलबर्ग इत्यादि) से स्नातक की उपाधि प्राप्त की स्कूल, लेकिन वे बाद में सक्रिय आर्किटेक्ट्स थे जो अर्ध-शिक्षित (ई। वेल्बरी, ए वाली, आई लासी इत्यादि) बने रहे।

1 9 21 में, 15 आर्किटेक्ट्स ने एस्टोनियन सोसाइटी ऑफ आर्किटेक्ट्स (ईएयूयू) की स्थापना की, जिसका नेतृत्व यूजीन हैबरमेन ने किया। इसका उद्देश्य ग्राहक के बारे में जागरूकता बढ़ाने और एस्टोनियाई समाज के स्थापत्य मूल्य को स्पष्ट करने के लिए निर्माण कानून में सुधार करना था; राष्ट्रव्यापी प्रदर्शनी मेलों में भाग लिया; बिल्डिंग मैनुअल (1 9 32) और “एस्टोनिया के आर्किटेक्चरल अल्मनैक” (1 9 34) को लिखा गया था। 1 9 25 में, विरासत संरक्षण अधिनियम अपनाया गया था, जिसने पहले से अधिक वास्तुशिल्प विरासत को रखा था।

टुम्पेला महल (1 920-19 22) के आंगन में Riigikogu इमारत हर्बर्ट जोहानसन, यूजीन Habermann (एस्टोनिया गणराज्य की पहली राष्ट्रीय इमारत, 1920 के परंपरावाद और अभिव्यक्तिवाद)
ताल्लिन पिक 10 (1 9 22) में निगुलिस्टे मंडली हाउस का नवीनीकरण अर्न्स्ट गुस्ताव कुन्नर्ट
पुराने शहर द्वारा निर्मित नई इमारतों: आर्टूर पेर्ना पिक 10 (1 9 22-19 23) और जेगोरोव के घर (1 9 24), ओ। मोलर, एंटोन लेम्बिट सोन्स, जॉर्ज हेलैट पिक 36 (1 9 21, 1 924-19 25), कार्यकर्ता हर्बर्ट जोहानसन और ए। Tõnisson औद्योगिक भवन Rüütli 28/30 (1 9 32) और यूजीन Habermann Voorimäe 9 (1 9 36)।

1 9 20 के दशक में, प्रचलित शैली परंपरावाद थी, जो पिछले युद्ध की कहानियों और मूल्यवान घर, सहानुभूति, सुरक्षा की भावना, शिल्प कौशल और परंपराओं से भिन्न थी। हालांकि, विकल्प भी पाए गए थे।

कार्यात्मकता 1 9 30 के दशक में एस्टोनिया में पहुंची, जिसने पर्नू (सुपरेलंकट्सियलिज्म) में ओलेव सिएनमा के लिए विशेष रूप से धन्यवाद दिया, और हरबर्ट जोहानसन में, कई कार्यात्मक इमारतों को ताल्लिन में उठाया गया। कार्यात्मकता शैली के एक अलग रूप में विकसित हुई है, जिनके संकेत मास्टर वैज्ञानिक वाल्टर ग्रोपियस और ले कॉर्बूसियर द्वारा पुष्टि किए गए थे। इनमें एक फ्लैट छत या छत टाइल, एक लिंटेल, पोस्ट के लिए एक जमीन, एक नि: शुल्क योजना, और एक स्क्रीन मुखौटा शामिल है। कार्यात्मकता आधुनिक व्यक्ति की जरूरतों के आधार पर एक वास्तुकला है, जो कार्यक्षमता और अर्थशास्त्र के बारे में सोचती है।

कार्यकर्ता स्कूल की इमारतों का निर्माण 1 9 30 के दशक में किया गया था: लेंडर सेकेंडरी स्कूल (क्रेट्ज़वाल्दी 25, टालिन, आर्क। हरबर्ट जोहानसन, 1 9 33-35), फ्रांसीसी लिसेम (हरिड्यूज सेंट 3, टालिन, आर्क। हरबर्ट जोहानसन, 1 935-37), वेस्टहोल्म जिमनासियम ( केवडे सेंट 8, ताल्लिन, आर्किटेक्ट हर्बर्ट जोहानसन और आर्थर जुर्वेटसन), ताल्लिन्न में तहनीकम (पर्नू मंट 57, 1 9 38-40, अरह अलार कोटली), नेशनल कॉलेज (नरवा मंट 25, अरह अलार कोटली), और पहले पोस्ट-फ़ंक्शनलिस्ट घर Lasnamäe प्राथमिक स्कूल (माजाका स्ट्रीट 2, ताल्लिन, वास्तुकार हर्बर्ट जोहानसन, 1 932-36) था।

एस्टोनिया के राष्ट्रपति, कॉन्स्टेंटिन पैट्स ने अपने राजनीतिक करियर में समकालीन वास्तुकला का पक्ष लेने से बचना। इसलिए, कॉन्सटैंटिन पाट्स ने इमारतों की प्रमुखता पर जोर देना शुरू किया, और अधिक सामान्य वास्तुशिल्प परंपराओं पर भरोसा किया। आर्किटेक्चरल इतिहासकार मार्ट कलम ने “प्रतिनिधि-परंपरावाद” शब्द पेश किया है, जो 1 9 30 के दशक के उत्तरार्ध में एस्टोनिया में प्रतिनिधि चर्चवाद फैल गया था।

ईकेए हाउस वाबाउज स्क्वायर (टाउन हॉल बिल्डिंग, 1 9 2 9 -3131) आर। नेटस
टालिन (1 932-33) में पर्नू रोड 6 के नीचे जान उरला ई। हबर्मस (कार्यात्मकता)
टालिन आर्ट हॉल (1 933-34) ए सोन्स, ई। कुसुसिक (कार्यात्मकता, प्रतिनिधि परंपरावाद)
ओलेव सिएनमा हाउस रूतुली 1 ए पर्ट (1 931-33) ओ। सिइन्मा (कार्यात्मकता)
ए सोन्स एट अल द्वारा टालिन (1 932-36) में राउ स्ट्रीट 25-35 पर आवासीय समूह। (कार्यक्षमता)
टालिन के वाबाउज स्क्वायर (1 9 37) ई। लोह के उत्तर की तरफ एहसा हाउस बिल्डिंग
एस्टोनियाई रोड और केंटमैन (1 9 35) के कोने पर टैलिन में ईस्टी पंक की मुख्य इमारत, इंजीनियर एफ एडऑफ और आर्किटेक्ट्स एच। जोहानसन और ई। हबरमेन
ईस्टी पंक के तर्तू हाउस (1 9 36) ए मैटियस और के। बर्मन (प्रतिनिधि परंपरावाद)
Võru बैंक बिल्डिंग (1 9 38) ईजे Kuusik और ए Soans (प्रतिनिधि परंपरावाद)
राष्ट्रपति कैड्रिओग (1 9 38) ए कोटली (प्रतिनिधित्ववादी कट्टरतावाद) का कार्यालय
ईस्टी पंक के पर्नू हाउस (1 938-42) ए कोटली और ए सोन्स (प्रतिनिधि परंपरावाद)
टाल्विन (1 9 40) में केवडे स्ट्रीट में वेस्टहोल्म जिमनासियम एच। जोहानसन और ए जुर्वेटसन (कार्यात्मकता)

एस्टोनिया में सोवियत समय
1 9 40 में, समाजवादी पुनर्गठन जो सोवियत संघ उनके साथ लाए थे। नए अधिकारी खुद को सामान्य लोगों के जीवन की देखभाल, श्रमिकों की स्थिति के रूप में स्थापित करना चाहते थे। कई बाल्टिक जर्मनों ने एस्टोनिया छोड़ा (ई। जैकोबी, ई। कुहर्ट, के। बोलाऊ, आर। नेटस, आदि)। सेना के लिए रहने की जगह बनाने के लिए, जिन इमारतों को बरकरार रखा गया था, पूरा हो गए थे।

सोवियत शक्ति के तहत पहला वर्ष लोक आवासों का बड़ा निर्माण था, जिसने कम से कम एस्टोनिया के अंत में छोटे अपार्टमेंटों के निर्माण की तैयारी को बढ़ावा दिया। वास्तुकार अलार कोटली द्वारा डिजाइन किए गए रा-को (लोक निवास) के डिजाइन के आधार पर, घरों का निर्माण किया गया था, उदाहरण के लिए, तालीन में लाई, गेहूं और रुक्की, माजाका और सिकुपिली सड़कों पर। ये ताल्लिन हाउस के आगे के विकास हैं, जिनमें कोई बेसमेंट और छत के अपार्टमेंट नहीं थे, और प्रत्येक अपार्टमेंट में आम बेसमेंट में स्नान के बजाय एक निजी बाथरूम है। अग्रभाग पर पत्थर की मरम्मत कार्य केवल सीढ़ियों के आस-पास के ढांचे को प्रकट करता है, और घर में एक साधारण छत के ऊपर और कम छत है। युद्ध के बाद भी, ताल्लिन्न के पुराने-पुराने घर भी बनाए गए थे (1 9 4 9 लासनामै, कीव, प्र। ई। लेपनेर में)। द्वितीय विश्व युद्ध में, कब्जे वाले सोवियत संघ ने अपनी सड़कों का नाम बदलना शुरू कर दिया और एस्टोनियाई वास्तुकला को बढ़ावा दिया। हालांकि, आर्किटेक्ट को समाजवादी यथार्थवाद सिखाया गया था, लेकिन डिफ़ॉल्ट रूप से, प्रतिनिधि कट्टरतावाद की अनोखी प्रकृति जारी रही। इस समय की संरचनात्मक दिशा सामाजिक थी। वृद्धावस्था के घर, अनाथालय, वर्कबेंच और सामुदायिक केंद्र स्थापित किए गए थे।

1 9 41 से 1 9 44 तक, जर्मन कब्जा हुआ, जो एस्टोनियाई आर्किटेक्ट्स के हाथों में काफी गलत हो गया। कामों को अर्न्स्ट गुस्ताव कुन्नर्ट द्वारा निर्देशित किया गया था, जो एस्टोनिया और एलार कोटली, एफ। वेंडाच, एंटोन लेम्बिट सोन्स, अगस्त वोल्बर्ग, एडगर वेल्बरी ​​और अन्य लोगों के पास वापस आए थे। ज्यादातर पुराने घर बहाल किए गए और काम बंद कर दिया गया। 1 9 44 में, सोवियत सेना ने एस्टोनिया की दिशा ली। यहां पर कई आर्किटेक्ट कहीं और भाग गए (हरबर्ट जोहानसन, ओलेव सिएनमा, एलमार लोह, अर्न्स्ट केसा, रोमन कुल्मर, आर्थर जुर्वेटसन इत्यादि)। एस्टोनियाई आर्किटेक्ट्स के युद्ध बहुत छोटे बने रहे। जो लोग लाल सेना में थे या सोवियत पीछे थे वे अधिक सफल होने की संभावना रखते थे। कई रूसी एस्टोनियन और रशियन भी यहां आए थे। उनमें से सबसे मशहूर, उदाहरण के लिए, जी। शूमोव्स्की, ओ। एलजलिन, आई। राइस्की और जे रसेलोव हैं। 1 9 40 के दशक के उत्तरार्ध में मार्ट कलम ने उस अवधि के लिए उदारवादी स्टालिनवाद का उल्लेख किया जब वास्तुकला 1 9 30 के प्रतिनिधित्ववादी परंपरावादी अनुभव पर आधारित थी।

1 9 50 के दशक में, पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट ऑफ टालिन से स्नातक युवा आर्किटेक्ट्स ने भी देखना शुरू कर दिया। पांच उड़ानों से 100 से अधिक आर्किटेक्ट्स 1 9 70 के दशक तक एस्टोनियाई डिजाइनरों के वाहक बनते हैं। 1 9 51 में, एस्टोनियाई एसएसआर के कला संस्थान राज्य वास्तुकला क्षेत्र के रूप में खोला गया था। वास्तुकला के शिक्षण में कोई बड़ा बदलाव नहीं था, क्योंकि संस्थान के कई शिक्षण कर्मचारी वहां आए थे। सोवियत युग के दौरान, एक वास्तुकला विज्ञान था कि राज्य नौकरियों के पक्ष में था।

1 9 55 तक चलने वाले स्टालिनवाद की अवधि ने एस्टोनियाई वास्तुकला को बहुत मूल रूप से नहीं बदला। सोवियत संघ में “राष्ट्रीय, सामाजिक-समाजवादी” रूप का सिद्धांत एस्टोनियाई वास्तुकला में केवल सजावटी मुखौटा facades के साथ और शास्त्रीय semisports के साथ सांप्रदायिक इमारतों में व्यक्त किया गया था। स्टालिनिस्ट सिटी सेंटर पूरी तरह से पर्नू (पर्नू क्षेत्र) में विकसित किया गया था। युद्ध के दौरान टार्टू को एक बड़ा सौदा पड़ा और दशकों से अविकसित रहा। स्टालिनिस्ट अवधि के दौरान, परियोजनाओं को सामूहिक रूप से हल किया गया था, जो अत्यधिक अनुकूल था। पी। तारवास, आर्किटेक्ट हेराल्ड अरमान और अगस्त वोल्बर्ग के साथ, मास्को में एस्टोनियन एसएसआर के मंडप को राष्ट्रीय व्यय के अखिल-संघ प्रदर्शनी (1 9 4 9 -1 9 4 9) में डिजाइन किया गया। एम। प्लेस, बी। टॉमबर्ग और एम। ओसेलीन-लॉल इंटीरियर डिजाइन के लिए जिम्मेदार थे। बाल्टिक मंडप एक साथ निकट थे। एस्टोनिया लौटने पर, पी। तारवास और अगस्त वोल्बर्ग ने सिनेमा सोप्रस प्रोजेक्ट शुरू किया, जहां इंटीरियर डिजाइनर एम। लॉल ने भी मदद की। शुद्ध स्टालिनिस्ट आर्किटेक्चर का एक संकेत समुद्री बुल्वार्ड है, 1 9 54 रॉयल नेवल ऑफिसर हाउस, जो पूर्व ग्रैंड मरीना सिनेमाघरों द्वारा बनाया गया था, ए। कुज़नेत्सोव द्वारा लिखित। एस्टोनिया का सबसे विविध रूसी बोलने वाला शहर सिलामा है, जिसमें 20,000 निवासियों की आबादी है, जो 1 99 0 तक केवल विशेष परमिट प्राप्त कर चुके थे।

निजी संपत्ति के अनुकूल अभिव्यक्ति के रूप में एक आवास का निर्माण, सिद्धांत रूप में, सोवियत विचारधारा के विपरीत था। सोवियत युग के बाद ही व्यक्तिगत घर एस्टोनिया आया था। आम तौर पर पारंपरिक, लेकिन विवादास्पद अंतरंग। राज्य ने मुफ्त में एक छोटी सा साजिश प्रदान की, जो दीर्घकालिक ऋण प्रदान करता है। ख्रुश्चेव के समय (पिघला हुआ) वास्तुकला के मूल्य में गिरावट आई है। आर्किटेक्ट्स के काम में ज्यादा बदलाव नहीं आया, क्योंकि ऊर्जा समन्वय और आत्म-दावा के लिए डिजाइनिंग से कहीं अधिक थी। वह समय था जब युद्ध दस साल था और आवासीय भवनों के बगल में सार्वजनिक भवनों का निर्माण किया गया था।

1 9 70 के दशक-1 9 80 के दशक में, नई इमारतों के निर्माण में उछाल सामूहिक खेतों-राज्य भवनों में हुआ था। इमारतों ने आकर्षक प्रशासनिक भवनों और उनके केंद्रों में एक सांस्कृतिक इमारत की स्थापना की, और 1 9 70 के दशक के मध्य में, ओलंपिक भवनों में ताल्लिन में उभरना शुरू हो गया। ताल्लिन, टार्टू, पर्नू, विल्जांडी और नरवा में, बड़े पैमाने पर पैनल वाली चमकदार स्थापित किए गए थे, साथ ही सहकारी और व्यक्तिगत निर्माण को ग्रामीण इलाकों में नए श्रमिकों को आकर्षित करने के लिए प्रोत्साहित करने के प्रयास किए गए थे। 1970-1980। वर्षों के सोवियत वास्तुकला में दो चेहर थे, ये दशकों के लोकतांत्रिककरण थे, जिसके दौरान न्यू वेस्ट के लोगों की मांगों और इच्छाओं का जवाब देने के लिए समय-समय पर प्रयास किए गए थे (उन वर्षों में, महत्वपूर्ण वास्तुकला और महत्वपूर्ण वास्तुकला के बीच एक महत्वपूर्ण बातचीत थी। जनता), जबकि एक ही समय में निजीकरण और विध्वंस के दशकों थे, जिसके दौरान वे बड़े पैमाने पर व्यक्तिगत निर्माण (विशेष रूप से खेतों के लिए समर्थित) से अलग हुए थे, अधिकारियों के लिए कई अन्य स्नानघर एक दूसरे को सशक्त बनाने की कोशिश कर रहे थे, पार्टी हाउस और सरकार अभिजात वर्ग के ग्रीष्मकालीन घरों, और अपार्टमेंट इमारतों को एक विशेष परियोजना के साथ भूतिया वस्तुओं के रूप में, जहां पश्चिमी विलासिता का ज्ञान स्थानीय जीवन शैली और व्यावसायिक प्रथाओं के साथ मिलाया गया था। 1 9 73 तक, ताल्लिन मुस्तमा का मुख्य हिस्सा बनाया गया था, और उसी वर्ष टार्टू एनेलिन्ना (प्रोजेक्ट 1 9 6 9, मार्ट पोर्ट, मालले मीलाक, इन्स जागस), जो उस समय 50,000 निवासियों के लिए बनाया गया था, छोटे और छोटे- Õismäe (प्रोजेक्ट 1 9 68, मार्ट पोर्ट, माले मीलाक, इनेसा पोल्डमा, काल्जू लट्स)। दशक के मध्य में, विल्जांडी मन्निमा (मार्ट पोर्ट, माले मीलाक, एनी औरिक), बड़े Lasnamäe (मार्ट पोर्ट, मालले Meelak, इरीना Raud, ओलेग Zemtšugov) और शुरुआत में पर्नू माई (अब समुद्र तट) जिला 1 9 80 के दशक में (पॉल आर्मन, माईमु पाम)।

अलार कोटली द्वारा एस्टोनिया (1 9 45) की बहाली और विस्तार के लिए परियोजना
टालिन में अकादमी ऑफ साइंसेज बिल्डिंग संस्थान (1 9 53) एनएन कार
ऑयल शैल एंड केमिकल इंडस्ट्री के पीपुल्स कमिसारीट, ताल्लिन 2 9 गोंसर (1 9 50) पीटर तारवास और एच। कररो
ताल्लिन्न के ओल्ड टाउन के कोने में, कुल्लेस्पा और निगुलिस्ट (1 9 53) आई लास
टालिन में ईहा स्ट्रीट में रेल रोड अस्पताल (1 9 46) निकोलाई कुस्मीन
वेस स्ट्रीट पर टैलिन में निवास (1 946-1050) बोरिस चेर्नोव
पिरीटा में कालेव यॉट क्लब, ताल्लिन्न (1 9 4 9), पीटर तारवास
केला कल्चर हाउस (1 9 56) अर्नोल्ड मैटियस
टालिन मैकेनिकल इंजीनियरिंग अकादमी (1 9 53) एच। सेर्लिन
Kohtla-Järve Võidu pst (Keskalee, 1 9 56) Lengorstroi परियोजना आर्किटेक्ट्स
नारवा-जोसेयू हॉलिडे फार्म, कोल्होज़ (1 9 54-1061) निकोलाई कुस्मीन और मैनिवलड नूर
पुहजर्व कैफे-रेस्त्रां (1 9 61) माई रूस्ना
ताल्लिन सांग फेस्टिवल ग्राउंड्स (1 9 60) अलार कोटली
ताल्लिन में कालेव स्पोर्ट्स हॉल (1 9 62) पीटर तारवास, यूनो टोलपस, ओल्गा कोंटस्जावा, वल्ली लेम्बर-बोगैटकिना और जोहान्स फुक
लेनिन (रावल) की भूमि की केंद्रीय समिति की केंद्रीय समिति ताल्लिन (1 964-19 68) में मास्ट पोर्ट, यूनो टॉल्पस, ओल्गा कॉन्त्सजेव, राइन कार्प
पर्नू सैनिटेरियम “टर्विस” वरिष्ठ खंड (1 966-1071) के। वानासेल, एल Väärtnõu
टालिन होटल “वीरू” (1 964-1072) एच। सेप्मान, मार्ट पोर्ट
टालिन होटल “ओलंपिया” (1 974-1080) टोवो कलास, आर। केर्स्टन
टालिन सिटी हॉल (1 975-1080) राइन कार्प, आर। अल्ल्माए

एस्टोनिया में नया समय
1 99 0 के वास्तुकला, निश्चित रूप से, राजनीतिक बदलाव शासन, एस्टोनिया की पुन: आजादी, और पूंजीवादी पश्चिम की तरफ चश्मा के उन्मुखीकरण से प्रभावित था। आर्किटेक्ट ट्राइन ओजारी लिखते हैं, 1 99 0 के दशक की वास्तुकला “कोबब्लस्टोन” पर्यावरण में विशेषज्ञ की व्यापक पर्यावरणीय क्षमता की समझ से अधिक संबंधित है, जिसे आधुनिक यूरोपीय वातावरण में “निर्बाध पर्यावरण” की आवश्यकता होती है। मार्ट काल्म ने इसकी पुष्टि की: “1 9 20 और 1 9 30 के दशक में, सोवियत युग में दबाव प्रणाली के कारण निर्माण मुद्दों पर उच्च स्तर के काम से बाधा डालने वाले पेशेवरता को बनाए रखा गया था, लेकिन 1 9 80 के दशक के उत्तरार्ध से, आत्म-प्रसार की मांग फिर से उभर रहा था। ”

1 99 0 के दशक में ग्राहक और वास्तुकार के बीच एक जटिल संबंध, समाज की वास्तुशिल्प नीति के प्रति प्रचलित दृष्टिकोण, डिजिटल डिजाइन उपकरणों की शुरूआत, आर्किटेक्ट्स यूनियन ने राज्य से समर्थन खो दिया, और आर्किटेक्ट्स को उनके साथ सामना करना पड़ा खुद। एस्टोनियाई संग्रहालय वास्तुकला की स्थापना 1 99 1 में हुई थी। जब अर्थव्यवस्था चुपचाप बढ़ने लगी, बहाली गतिविधि, बेसमेंट और छतों का निर्माण (कई बेसमेंट) बनाए गए और खिड़कियां बदल दी गईं। 1 99 0 के दशक के दूसरे भाग में “शानदार व्यापार वास्तुकला” भी शामिल है।

एस्टोनिया गणराज्य सरकार और टम्पेपा, ताल्लिन, आर्किटेक्चरल फर्म काले रौमस (2000) में राज्य चांसलरी इमारत
टालिन सिटी थिएटर, आर्किटेक्ट काले रौमस (1 999)
लानमेमा में लिन्नामा स्कूलहाउस, आर्किटेक्ट टीट ट्रूमल (1 999)
ताल्लिन में पूर्व हंसबैंक मुख्य भवन परियोजना, वास्तुकार विलेन कुन्नापू, ऐन पदिक (1 99 5, प्रदर्शन नहीं किया गया)
पर्नू में ऑप्टिवा बैंक, आर्किटेक्ट जुरी ओकास, मारिन लोकोक (1 999)
Lasnamäe में निसान केंद्र, ताल्लिन, आर्क एंड्रेस Siim, हनो क्रिस (1 99 4)
लीवालाया स्ट्रीट, ताल्लिन, विलेन कुन्नापू (1 994-10 9 8) में पूर्व ईवीएए बैंक बिल्डिंग
टालिन में गैलरी कैफे, आर्किटेक्ट पाइप जैन्स (1 99 5)
टालिन में टोर्निमए हाउस, आर्क मैडिस ईक (1 99 7)
टार्टू में वास्तुकार बिजनेस सेंटर, आर्किटेक्ट आई। वैनू, टी। पाकरी (1 99 8)
होटल बर्नार्ड ओटेपा, आर्क ए लंग (1 99 8, जला दिया गया)
ताल्लिना गोल्फिक्लबू निटवाल्जा, आर्किटेक्ट माई सिएन, जे जान तिइडेमैन (1 99 8)
डी ला गार्डी विभाग ओल्ड टाउन ऑफ़ टालिन, आर्क एंड्रेस अल्वर, टीट ट्रूमल, टी। लाहट (1 999) में स्टोर करें