प्रारंभिक आधुनिक स्कॉटलैंड में वास्तुकला

प्रारंभिक आधुनिक स्कॉटलैंड में वास्तुकला स्कॉटलैंड के राज्य की सीमाओं के भीतर, सभी सोलहवीं शताब्दी से लेकर अठारहवीं शताब्दी के मध्य तक सभी भवनों को शामिल करता है। समय अवधि यूरोप में शुरुआती आधुनिक युग से मेल खाती है, पुनर्जागरण और सुधार से शुरू होती है और ज्ञान और औद्योगिकीकरण की शुरुआत के साथ समाप्त होती है।

वर्नाक्युलर आर्किटेक्चर ने स्थानीय सामग्रियों जैसे पत्थर, टर्फ और जहां उपलब्ध, लकड़ी का उपयोग किया। अधिकांश आबादी को छोटे गांवों और अलग-अलग घरों में रखा गया था। पूरे स्कॉटलैंड में रहने का सबसे आम रूप लंबे घर था, जो मनुष्यों और जानवरों द्वारा साझा किया गया था। लगभग दस प्रतिशत जनसंख्या आधे लकड़ी वाले और पत्थर के घरों के मिश्रण में, burghs में रहते थे।

स्कॉटिश वास्तुकला पर पुनर्जागरण का प्रभाव पंद्रहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में जेम्स III के शासनकाल में लिनलिथो जैसे शाही महलों के पुनर्निर्माण के साथ शुरू हुआ और जेम्स वी के तहत अपने चरम पर पहुंच गया। सुधार के मध्य से उपशास्त्रीय वास्तुकला पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा सत्तरवीं शताब्दी आगे, जिसके परिणामस्वरूप सरल चर्च भवन, आभूषण से रहित। 1560 के दशक से महान निजी घरों को एक विशिष्ट शैली में बनाया गया था जो स्कॉटिश औपनिवेशिक के रूप में जाना जाने लगा। इस तरह के घरों ने स्कैनिश महलों और टावर हाउसों के साथ पुनर्जागरण सुविधाओं को जोड़ा, जिसके परिणामस्वरूप बड़े, अधिक आरामदायक निवास हुए।

1660 में बहाली के बाद, पलाडियन शैली से प्रभावित डिजाइनों में आर्किटेक्ट सर विलियम ब्रूस (1630-1710) और जेम्स स्मिथ (सी। 1645-1731) से जुड़े डिजाइनों में भव्य निजी घरों के लिए एक फैशन था। 1707 में संघ अधिनियम के बाद, जैकोबाइट विद्रोहों के खतरे ने इनवरनेस के पास फोर्ट जॉर्ज जैसे सैन्य सुरक्षा के निर्माण की शुरुआत की। स्कॉटलैंड ने अठारहवीं शताब्दी के कुछ सबसे महत्वपूर्ण आर्किटेक्ट्स का निर्माण किया, जिसमें कोलेन कैंपबेल, जेम्स गिब्स और विलियम एडम भी शामिल थे, जिनका ब्रिटेन भर में जॉर्जियाई वास्तुकला पर बड़ा प्रभाव पड़ा। गिब्स के प्रभाव ने उन चर्चों की ओर अग्रसर किया जो शास्त्रीय तत्वों को नियोजित करते थे, एक वंशावली आयताकार योजना और अक्सर एक सीढ़ी के साथ।

स्थानीय वास्तुकला
स्कॉटलैंड के स्थानीय वास्तुकला, अन्यत्र के रूप में, स्थानीय सामग्रियों और तरीकों का उपयोग किया। गरीबों के घर आमतौर पर बहुत ही सरल निर्माण के थे, और परिवार और दोस्तों के समूहों द्वारा बनाए गए थे। पत्थर पूरे स्कॉटलैंड में भरपूर है और एक आम इमारत सामग्री थी, जो दोनों मोर्ट और सूखे पत्थर के निर्माण में नियोजित थी। अंग्रेजी स्थानीय वास्तुकला में, जहां लकड़ी उपलब्ध थी, अक्सर छत का समर्थन करने के लिए क्रुक्स (घुमावदार लकड़ी के जोड़े) का उपयोग अक्सर किया जाता था। लंबे समय तक संरचनात्मक लकड़ी की कमी के साथ, कभी-कभी क्रैक को दीवारों पर उठाया और समर्थन दिया जाता था। दीवारों को अक्सर पत्थर से बनाया गया था, और मैदानों से भरे अंतराल, या मिट्टी के साथ plastered हो सकता है। कुछ क्षेत्रों में टर्फ के साथ भरे दीवारों को घुमाया गया था, कभी-कभी पत्थर के आधार पर। टर्फ-भरे दीवारें लंबे समय तक चलने वाली नहीं थीं, और शायद हर दो या तीन साल के रूप में पुनर्निर्मित किया जाना था। कुछ क्षेत्रों में, दक्षिण-पश्चिम और डंडी के आसपास, ठोस मिट्टी की दीवारों का उपयोग किया जाता था, या मिट्टी, टर्फ और स्ट्रॉ के संयोजन, मिट्टी या नींबू के साथ उन्हें मौसमरोधी बनाने के लिए प्रदान किया जाता था। विभिन्न क्षेत्रों में टर्फ, या छत के लिए झाड़ू, हीदर, भूसे या रीड का उपयोग किया जाता है।

प्रारंभिक आधुनिक आबादी, लोलैंड्स और हाइलैंड्स दोनों में, छोटे गांवों और अलग-अलग आवासों में स्थित थीं। जैसे-जैसे जनसंख्या का विस्तार हुआ, इनमें से कुछ बस्तियों को नए हथेलियों के निर्माण के लिए उप-विभाजित किया गया था और अधिक सीमांत भूमि का निपटारा किया गया था, शीलिंग के साथ (ग्रीष्मकालीन चरागाह के दौरान गर्मी के चरागाह का इस्तेमाल किया जा रहा था), स्थायी बस्तियों बनने के साथ। कृषि सुधार से पहले स्कॉटलैंड में एक घर का मानक लेआउट एक अलौकिक या लंबा घर था, जिसमें मनुष्य और पशुधन एक आम छत साझा करते थे, अक्सर एक विभाजन दीवार से अलग होते थे। समकालीनों ने नोट किया कि हाइलैंड्स और द्वीपसमूहों में कॉटेज एक कमरे के साथ, एकल कमरे, स्लिट खिड़कियां और मिट्टी के फर्श के साथ क्रूडर होने के लिए उत्सुक थे, अक्सर एक बड़े परिवार द्वारा साझा किया जाता था। इसके विपरीत, कई लोलैंड कॉटेज में अलग-अलग कमरे और कक्ष थे, प्लास्टर या पेंट के साथ पहने हुए थे और यहां तक ​​कि चमकदार खिड़कियां भी थीं।

शायद दस प्रतिशत आबादी कई बुर्जों में से एक में रहती थी जो बाद के मध्ययुगीन काल में मुख्य रूप से देश के पूर्व और दक्षिण में उगाई गई थी। स्कॉटिश burghs की एक विशेषता लंबी इमारतों की एक लंबी मुख्य सड़क थी, जिसमें वेनल्स, wynds और alleys इसे अग्रणी बनाते हैं, जिनमें से कई आज जीवित रहते हैं। कस्बों में, परंपरागत आधे लकड़ी वाले घर व्यापारियों और शहरी gentry के बड़े पत्थर और स्लेट छत वाले शहर के घरों से घिरे थे। अधिकांश लकड़ी के बने घर नहीं बच पाए हैं, लेकिन इस अवधि के पत्थर के घर लेडी सीढ़ी हाउस, एचसन हाउस और छह मंजिला ग्लेडस्टोन लैंड में एडिनबर्ग में देखे जा सकते हैं, जो तेजी से भीड़ वाले शहरों में ऊपर की ओर बढ़ने की प्रवृत्ति का प्रारंभिक उदाहरण है, क्षैतिज विभाजित किराये। इस अवधि में कई बुर्जों ने टोलबुथ हासिल किए, जो शहर के हॉल, अदालतों और जेलों के रूप में काम करते थे। वे अक्सर घंटी या घड़ी के टावरों और किले के पहलू के छिलके थे। ओल्ड टोलबुथ, एडिनबर्ग को 1561 से स्कॉट्स की मैरी रानी के आदेश पर पुनर्निर्मित किया गया था और 1630 के अंत तक संसद में रखा गया था। तैन, कुल्रोस और स्टोनहेवन में अन्य उदाहरण देखे जा सकते हैं, जो अक्सर अपने कौवा-कदम वाले तारों और steeples में कम देशों से प्रभाव दिखाते हैं।

पुनर्जागरण काल
शाही महलों की व्यापक इमारत और पुनर्निर्माण संभवतः जेम्स III (आर। 1460-88) के तहत शुरू हुआ, जो जेम्स चतुर्थ (आर। 1488-1513) के तहत तेज हो गया और जेम्स वी (आर 1513-42) के तहत अपने चरम पर पहुंच गया। पुनर्जागरण वास्तुकला का प्रभाव इन इमारतों में परिलक्षित होता है। लिंकिथगो का निर्माण जेम्स I (आर 1406-27) के तहत किया गया था, जो काम के मास्टर जॉन डी वाल्टून की दिशा में था और 1429 से महल के रूप में जाना जाता था, जाहिर है कि देश में इस शब्द का पहला उपयोग था। यह जेम्स III के तहत बढ़ाया गया था और एक चतुर्भुज, कोने-अनुशंसित इतालवी सिग्नलियल महल या पैलेटियम विज्ञापन मोडन कास्टरी (एक महल शैली महल) जैसा दिखता है, जो नव-शिवलिक इमेजरी के साथ शास्त्रीय समरूपता को जोड़ता है। इस बात का सबूत है कि जेम्स चतुर्थ द्वारा इतालवी मौसमों को नियोजित किया गया था, जिसका शासनकाल लिनलिथो पूरा हो गया था और अन्य महलों को इतालवी अनुपात के साथ पुनर्निर्मित किया गया था।

1536 में जेम्स वी ने वैलेइस के मेडलेन के विवाह के लिए फ्रांस का दौरा किया और फ्रांसीसी पुनर्जागरण वास्तुकला के संपर्क में आ गया होगा। मैरी ऑफ गुइज़ के दो साल बाद उनकी दूसरी शादी के परिणामस्वरूप लंबे समय तक कनेक्शन और प्रभाव हो सकते हैं। अपने शासनकाल से वास्तुकला ने हेनरी VIII के तहत इंग्लैंड की अनौपचारिक शैली को काफी हद तक नजरअंदाज कर दिया और उन रूपों को अपनाया जो पहचानने वाले यूरोपीय थे। महाद्वीपीय रूपों की बदसूरत प्रतिलिपि बनाने की बजाय, अधिकांश स्कॉटिश वास्तुकला ने पारंपरिक शैलियों में इन शैलियों के तत्वों को शामिल किया, उन्हें स्कॉटिश मुहावरे और सामग्रियों (विशेष रूप से पत्थर और वीर) में अपनाने के लिए। लिनलिथगो में इमारत के बाद होलीरूड पैलेस, फ़ॉकलैंड पैलेस, स्टर्लिंग कैसल और एडिनबर्ग कैसल में पुनर्निर्माण किया गया, जिसे रोजर मेसन ने “ब्रिटेन में पुनर्जागरण वास्तुकला के बेहतरीन उदाहरणों” के रूप में वर्णित किया।

कई बिल्डिंग कार्यक्रमों की योजना बनाई गई थी और वित्त पोर्ट के जेम्स हैमिल्टन, रॉयल हाउस के स्टीवर्ड और जेम्स वी के मास्टर ऑफ वर्क्स ने वित्त पोषित किया था। वह क्रॉफर्डजोहन के घर, ब्लॉनेस कैसल, रोथेस कैसल में वास्तुशिल्प कार्यों के लिए भी ज़िम्मेदार थे। सेंट एंड्रयूज कैथेड्रल प्राइरी में इन और बीमार क्वीन मेडलेन के लिए बाल्मेरिनो एबे में रहने। जेम्स VI के लिए किए गए कार्य ने निरंतर पुनर्जागरण प्रभाव प्रदर्शित किए; स्टर्लिंग में चैपल रॉयल में 15 9 4 में बनाया गया शास्त्रीय प्रवेश द्वार और 1618 में बनाया गया लिनलिथगो का उत्तरी विंग शास्त्रीय पैडिमेंट का उपयोग करता है। इसी तरह के विषयों को अभिजात वर्ग के निजी घरों में देखा जा सकता है, जैसा कि मार्च के वार्क, स्टर्लिंग (सी। 1570) और क्रिचटन कैसल में 1580 के दशक में अर्ल ऑफ बोथवेल के लिए बनाया गया था।

सुधार
लगभग 1560 से, सुधार ने स्कॉटलैंड में चर्च वास्तुकला में क्रांति की। कैल्विनवादियों ने पूजा के स्थानों में अलंकरण को खारिज कर दिया, जिसमें अनुष्ठान के उद्देश्य के लिए विस्तृत इमारतों की आवश्यकता नहीं थी। इसके परिणामस्वरूप मध्ययुगीन चर्च के सामान, गहने और सजावट का व्यापक विनाश हुआ। नए चर्चों का निर्माण और मौजूदा चर्चों को सुधारित सेवाओं के लिए अनुकूलित किया गया था, खासतौर पर चर्च में केंद्रीय रूप से लुगदी लगाकर, क्योंकि प्रचार पूजा के केंद्र में था। सबसे शुरुआती इमारतों में से कई सरल गठित आयताकार थे, एक शैली जो सत्तरवीं शताब्दी में जारी रही, 1580 के दशक में डुनोत्तर कैसल में, ग्रीनॉक (15 9 1) और डर्नेस (16 9 1)। इन चर्चों में अक्सर दक्षिण दीवार (और उत्तर में कोई नहीं) पर खिड़कियां होती हैं, जो सुधार किर्क की विशेषता बन जाती हैं। पूर्व-सुधार सामग्री के साथ निरंतरताएं थीं, कुछ चर्चों ने दीवारों के लिए मलबे का उपयोग किया, जैसे कि फेफ (1582) में केंबैक में। अन्य ने बर्नटिसलैंड (15 9 2) में कपड़े पहने हुए पत्थर और कुछ जोड़ा लकड़ी के पत्ते लगाए। 1602 और 1620 के बीच निर्मित ग्रेफ्रायर्स, एडिनबर्ग के चर्च ने बड़े पैमाने पर गॉथिक रूप के साथ एक आयताकार लेआउट का उपयोग किया, लेकिन डिर्लटन (1612) में, एक और अधिक परिष्कृत शास्त्रीय शैली थी।

सुधार-सुधार स्कॉटलैंड में विकसित आयताकार चर्च की एक भिन्नता, और अक्सर मौजूदा चर्चों को अपनाने के दौरान उपयोग की जाती थी, “टी” -शापोजित योजना थी, जिसने अधिकतम संख्या में पार्षदों को लुगदी के पास रहने की इजाजत दी थी। 15 9 5 के बाद केंबैक और प्रेस्टनपैन्स में उदाहरण देखे जा सकते हैं। इस योजना को सत्तरवीं शताब्दी में वेम (1600), एस्ट्रस्ट्रर ईस्टर, फेफ (1634-44) और न्यू क्यूमॉक (1657) के रूप में उपयोग किया जाता रहा। सत्रहवीं शताब्दी में ग्रीक क्रॉस प्लान का इस्तेमाल कैडोर (16 9 1) और फेनविक (1643) जैसे चर्चों के लिए किया गया था। इनमें से ज्यादातर मामलों में क्रॉस की एक भुजा को लेयर के गलियारे के रूप में बंद कर दिया गया था, जिसका अर्थ है कि वे प्रभावी रूप से “टी” -प्लान चर्च थे।

स्कॉट्स औपनिवेशिक
स्कॉटलैंड में महान निजी घरों की अनोखी शैली, जिन्हें बाद में स्कॉट्स औपनिवेशिक के नाम से जाना जाता है, का जन्म 1560 के दशक में हुआ था और शाही महलों पर काम करने के लिए स्कॉटलैंड में लाए जाने वाले फ्रांसीसी मेसन से प्रभावित हो सकता था। इसने उच्च दीवार वाले मध्ययुगीन महलों की कई विशेषताओं को रखा जो कि गनपाउडर हथियार से बड़े पैमाने पर अप्रचलित हो गए थे और चौदहवीं शताब्दी के बाद से स्थानीय सड़कों द्वारा अपने सैकड़ों में निर्मित टावर हाउस और छील टावरों पर भी आकर्षित किया गया था, खासकर सीमाओं में । इन घरों ने महलों की रक्षात्मक पर्दे की दीवारों को त्याग दिया, जो कि सशक्त घेराबंदी के बजाय एक छापे से बाहर निकलने के लिए डिजाइन किए गए सशक्त रिफ्यूज थे। वे आमतौर पर तीन कहानियों में से होते थे, आमतौर पर एक कोपेट के साथ ताज पहनाया जाता था, जो कॉर्बल्स पर प्रक्षेपित होता था, प्रत्येक कोने में गोलाकार बार्टिज़न में जारी रहता था। सोलहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध से महलों और लेयरों द्वारा बनाए गए नए घर मुख्य रूप से रक्षा के लिए डिजाइन किए गए थे, रक्षा के लिए नहीं। उन्होंने कई बाहरी विशेषताओं को बनाए रखा जो कि कुलीनता से जुड़े हुए थे, लेकिन बड़ी जमीन योजना के साथ, क्लासिकल कैसल (1583) और क्लेपोट्स कैसल (1569-88) में, टावरों के साथ एक आयताकार ब्लॉक की “जेड-प्लान”।

1631 से 1631 में राजा की मास्टर मेसन विलियम वालेस, 1631 में उनकी मृत्यु तक, विशेष रूप से प्रभावशाली थीं। उन्होंने 1618 से लिनलिथगो की ध्वस्त उत्तरी रेंज के पुनर्निर्माण पर काम किया, विनटन के तीसरे अर्ल, जॉर्ज सेटन के लिए विंटन हाउस और हेरियट के अस्पताल, एडिनबर्ग पर काम करना शुरू किया। उन्होंने एक विशिष्ट शैली को अपनाया जो स्कॉटो फोर्टिफिकेशन और फ्लेमिश प्रभावों के लागू तत्वों को एक पुनर्जागरण योजना के लिए लागू किया गया था जो चातेऊ डी अंसी-ले-फ़्रैंक में उपयोग किया जाता था। इस शैली को कैरलावरलॉक (1620), मोरे हाउस, एडिनबर्ग (1628) और ड्रुमलान्रिग कैसल (1675-89) में बनाए गए लॉर्ड्स के घरों में देखा जा सकता है, और जब तक औपनिवेशिक शैली ने इनिगो से जुड़े ग्रैंडर अंग्रेजी फॉर्मों को रास्ता नहीं दिया, तब तक अत्यधिक प्रभावशाली था सत्तरवीं शताब्दी के बाद जोन्स।

राष्ट्रमंडल और बहाली
सिविल युद्धों के अशांत युग के दौरान और स्कॉटलैंड के इंग्लैंड, स्कॉटलैंड और आयरलैंड के राष्ट्रमंडल में शामिल होने के दौरान, स्कॉटलैंड में महत्वपूर्ण इमारत काफी हद तक सैन्य वास्तुकला तक ही सीमित थी। ट्रेस इटालियन की शैली में त्रिकोणीय गढ़ों के साथ बहुभुज किले को एरी, पर्थ और लीथ में अंग्रेजी सैनिकों के घर बनाने के लिए बनाया गया था, और 20 छोटे किलों को ऑर्कनी और स्टोर्नोवे के रूप में दूर तक बनाया गया था। इनवरॉककी और इनवरनेस में नए मजबूत बिंदुओं द्वारा हाइलैंड्स का नियंत्रण सुरक्षित था। विश्वविद्यालयों ने अपने वित्त पोषण में सुधार देखा, क्योंकि उन्हें ग्लासगो में हाई स्ट्रीट में कॉलेज समेत इमारतों को पूरा करने की इजाजत देने वाले डीनरीज, निष्क्रिय बिशप्रिक्स और उत्पाद शुल्क से आय दी गई थी। 1660 में बहाली के बाद, बड़े पैमाने पर इमारत फिर से शुरू हुई, क्लासिकवाद में बढ़ती दिलचस्पी से प्रभावित।

महलों और संपत्ति घरों
सर विलियम ब्रूस (सी। 1630-1710) को “स्कॉटलैंड में शास्त्रीय वास्तुकला का प्रभावी संस्थापक” माना जाता है और देश में पल्लाडियन शैली को पेश करने में महत्वपूर्ण भूमिका थी। एंड्रिया पल्लाडियो (1508-80) एक प्रभावशाली वास्तुकार था जो सोलहवीं शताब्दी में वेनिस के क्षेत्र में काम करता था और जिनकी इमारतों को प्राचीन शास्त्रीय वास्तुकला से समरूप समरूपता, उचित अनुपात और औपचारिक तत्वों की विशेषता है। इंग्लैंड में पल्लाडियन शैली का परिचय इनिगो जोन्स (1573-1652) से जुड़ा हुआ है। ब्रूस की स्थापत्य शैली ने पल्लाडियन तत्वों को शामिल किया और जोन्स से प्रभावित था, लेकिन इतालवी बैरोक से भी उधार लिया गया और इंग्लैंड में बारोक के सर क्रिस्टोफर वेरेन (1632-1723) की व्याख्या से काफी प्रभावित था। ब्रूस ने स्कॉटिश कुलीनता के बीच देश के घर की एक शैली को लोकप्रिय बनाया जिसने महाद्वीपीय यूरोप में पहले से ही अपनाए गए एक और अवकाश-उन्मुख वास्तुकला की दिशा में एक कदम को प्रोत्साहित किया। उन्होंने थिर्लेस्टेन कैसल और प्रेस्टनफील्ड हाउस समेत देश के घरों का निर्माण और पुनर्निर्मित किया। अपने सबसे महत्वपूर्ण काम में सेन्रोस में अपने स्वयं के पल्लाडियन हवेली थी, जिसे उन्होंने 1675 में खरीदे गए लोच लेवेन एस्टेट पर बनाया था। ब्रूस के घर मुख्य रूप से अग्रभागों पर अच्छी तरह से कटौती एस्लर चिनाई का उपयोग करके बनाए गए थे; मलबे का पत्थर का उपयोग केवल आंतरिक दीवारों के लिए किया जाता था। रॉयल वर्क्स के सर्वेक्षक और ओवरसीर के रूप में ब्रूस ने 1670 के दशक में होलीरूडहाउस के रॉयल पैलेस के पुनर्निर्माण के लिए महल को वर्तमान उपस्थिति प्रदान की। 1685 में चार्ल्स द्वितीय की मृत्यु के बाद, ब्रूस राजनीतिक पक्ष खो गया, और 1688 की शानदार क्रांति के बाद उसे एक संदिग्ध जैकोबाइट के रूप में एक से अधिक बार कैद किया गया।

जेम्स स्मिथ (सी। 1645-1731) ब्रूस के होलीरूड पैलेस के पुनर्निर्माण पर एक मेसन के रूप में काम किया। 1683 में उन्हें महल के रखरखाव के लिए जिम्मेदार रॉयल वर्क्स के सर्वेक्षक और ओवरसीयर नियुक्त किया गया था। अपने ससुर के साथ, मास्टर मेसन रॉबर्ट माइलने (1633-1710), स्मिथ ने एडिनबर्ग (1685) में कैरोलिन पार्क और ड्रूमलन्रिग कैसल (1680 के दशक) में काम किया। स्मिथ के देश के घरों ने विलियम ब्रूस द्वारा स्थापित पैटर्न का पालन किया, जिसमें एक सादे लेकिन सुन्दर पल्लाडियन शैली में छिपी हुई छतों और पैडिमेंट मोर्चों के साथ। हैमिल्टन पैलेस (16 9 5) का नेतृत्व विशाल कोरिंथियन स्तंभों और एक तलछट प्रवेश द्वार द्वारा किया गया था, लेकिन अन्यथा इसे रोक दिया गया था। डाल्केथ पैलेस (1702-10) नीदरलैंड में हेट लू में ऑरेंज के महल के विलियम के बाद मॉडलिंग किया गया था।

चर्चों
सत्तरवीं शताब्दी के बाद तक चर्च के प्रेस्बिटेरियन और एपिस्कोपेलियन पंखों ने सुधार के बाद उभरा चर्चों के मामूली आकार और सादे रूप को अपनाया था। अधिकांश आयताकार या टी-योजनाबद्ध व्यवस्था में, दो या तीन हथियारों के साथ एक केंद्रीकृत योजना थी। पूर्व-सुधार चर्चों में मामले के रूप में, लंबे समय तक केंद्रीय अक्षरों पर, या अंत अंत में स्थिरता एक प्रमुख विशेषता बनी रही। नतीजतन, महाद्वीप और इंग्लैंड में देखा चर्च निर्माण में Baroque असाधारणता का थोड़ा सा था। कुछ मामूली नवाचार बहाली युग में एपिस्कोपसी की तरफ वापस जाने का संकेत दे सकते हैं। लॉडर चर्च 1673 में ब्रूस द्वारा लॉडरडेल के ड्यूक के लिए बनाया गया था, जिन्होंने चार्ल्स द्वितीय के शासनकाल में बिशपों को चैंपियन किया था। गोथिक खिड़कियों ने पुरातनता पर बल दिया हो सकता है, लेकिन इसकी मूल ग्रीक क्रॉस योजना नए चर्चों के मौजूदा आम ढांचे के भीतर बनी रही है।

आम ग्रीक क्रॉस प्लान के लिए बड़े अपवाद स्मिथ के काम में हैं, जो अपने युवाओं में जेसुइट बन गए थे। इनमें 1687 में जेम्स VII के लिए किए गए होलीरूड एबी के पुनर्निर्माण शामिल थे, जो एक विस्तृत शैली में बाहर निकल गए थे। 16 9 1 में स्मिथ ने ग्रेफ्रिएर्स किर्क्यार्ड में रोज़हॉफ के सर जॉर्ज मैकेंज़ी के मकबरे को डिजाइन किया, जो डोनाटो ब्रैमांटे (1444-1514) द्वारा डिजाइन किए गए टेम्पिपेटो डी सैन पिट्रो पर आधारित एक परिपत्र संरचना है। पूजा के एपिस्कोपेलियन रूपों के लिए ड्राइव के परिणामस्वरूप अधिक रैखिक पैटर्न हो सकते हैं, जिसमें प्रवेश द्वार के अंत में लुगदी के साथ आयताकार योजनाएं शामिल हैं। काउंटर सुधार कैथोलिक धर्म में लैटिन क्रॉस फॉर्म तेजी से लोकप्रिय था, स्मिथ के कैनॉन्ग किर्क (1688-90) में भी इस्तेमाल किया गया था, लेकिन 1689-90 की प्रेस्बिटेरियन क्रांति इसके पूरा होने से पहले हुई और चांसल को अवरुद्ध कर दिया गया, प्रभावी ढंग से इसे एक रूप में परिवर्तित कर दिया गया टी योजना।

अठारहवीं शताब्दी की शुरुआत में
1707 के संघ के अधिनियम के बाद, स्कॉटलैंड में बढ़ती समृद्धि ने सार्वजनिक और निजी दोनों नई इमारतों का विस्तार किया। जैकोबाइट विद्रोह या आक्रमण का खतरा था कि स्कॉटलैंड ने इस अवधि में इंग्लैंड की तुलना में अधिक सैन्य भवन देखा। सैन्य संरचनाएं तोपखाने की आग को हटाने और अवशोषित करने के लिए इच्छुक और कोण वाले इंजीनियर चिनाई और मिट्टी के टॉपिंग की ताकत पर निर्भर थीं। सैन्य इमारत का यह हिस्सा इनवरनेस (1748-69) के पास फोर्ट जॉर्ज के निर्माण में समाप्त हुआ, इसके प्रोजेक्टिंग बुर्ज और रेडबॉट्स के साथ।

गांव का घर
स्कॉटलैंड ने अठारहवीं शताब्दी की शुरुआत में कोलेन कैंपबेल (1676-172 9), जेम्स गिब्स (1682-1754) और विलियम एडम (1689-1748) समेत कुछ सबसे महत्वपूर्ण आर्किटेक्ट्स का उत्पादन किया, जिनमें से सभी शास्त्रीय वास्तुकला से प्रभावित थे। कैंपबेल पल्लाडियन शैली से प्रभावित था और इसे स्थापित जॉर्जियाई वास्तुकला के साथ श्रेय दिया गया है। वास्तुशिल्प इतिहासकार हावर्ड कोल्विन ने अनुमान लगाया है कि वह जेम्स स्मिथ से जुड़े थे और यहां तक ​​कि उनके छात्र भी हो सकते थे। उन्होंने अपने अधिकांश करियर को इटली और इंग्लैंड में बिताया और साथी स्कॉट जेम्स गिब्स के साथ प्रतिद्वंद्विता विकसित की, जिन्होंने रोम में प्रशिक्षित किया और मुख्य रूप से इंग्लैंड में भी अभ्यास किया। कैंपबेल की स्थापत्य शैली ने पल्लाडियन तत्वों के साथ-साथ इतालवी बैरोक और इनिगो जोन्स के रूपों को शामिल किया, लेकिन सर क्रिस्टोफर वेरेन की बारोक की व्याख्या से काफी प्रभावित था। अपने समय के सबसे प्रमुख स्कॉटिश वास्तुकार विलियम एडम ने कई देश के घरों और सार्वजनिक इमारतों को डिजाइन और बनाया। उनके सर्वश्रेष्ठ ज्ञात कार्यों में से एडिनबर्ग के पास होपेटौन हाउस और बानफ में डफ हाउस हैं। उनके व्यक्तिगत, उत्साही, शैली को पल्लाडियन शैली पर बनाया गया था, लेकिन जॉन वानब्रूग और कॉन्टिनेंटल आर्किटेक्चर के काम से प्रेरित बैरोक आदर्शों के साथ। उनकी मृत्यु के बाद, उनके बेटे रॉबर्ट और जॉन ने पारिवारिक व्यवसाय किया और सदी के दूसरे छमाही के प्रमुख ब्रिटिश आर्किटेक्ट बन गए।

नव शास्त्रीय चर्च
अठारहवीं शताब्दी में चर्च बिल्डिंग के पैटर्न जारी रहे, टी-आकार की लंबी टीमों के साथ लंबे समय तक चलने वाली योजनाओं के साथ, न्यू चर्च, डमफ्रीज़ (1724-27), और न्यूबैटल पैरिश चर्च (1727-29) में। विलियम एडम के हैमिल्टन पैरिश चर्च (1729-32), एक सर्कल में अंकित ग्रीक क्रॉस प्लान था, जबकि जॉन डगलस के किलिन चर्च (1744) अष्टकोणीय थे। स्कॉट्स के पैदा हुए वास्तुकार जेम्स गिब्स ब्रिटिश उपशास्त्रीय वास्तुकला पर अत्यधिक प्रभावशाली थे। उन्होंने लंदन में सेंट मार्टिन-इन-द-फील्ड, लंदन के पुनर्निर्माण में एक जानबूझकर प्राचीन शैली की शुरुआत की, जिसमें एक विशाल, स्थिर पोर्टिको और आयताकार, साइड-एस्लेड योजना थी। स्कॉटलैंड में इसी तरह के पैटर्न स्क्वायर (1737-59) में सेंट एंड्रयूज़ में डिजाइन किए जा सकते हैं, जिसे एलन ड्रेघोर्न द्वारा डिजाइन किया गया है और मास्टर मेसन मुन्गो नास्मीथ द्वारा बनाया गया है, और छोटे डोनिब्रिस्टल चैपल (1731 में पूरा), जिसे अलेक्जेंडर मैकगिल द्वारा डिजाइन किया गया था। सेंट निकोलस वेस्ट, एबरडीन (1752-55) के लिए गिब्स के अपने डिजाइन में, एक समान आयताकार योजना थी, जिसमें एक नवे-ए-एस्ल्स, बैरल-वॉल्टेड लेआउट अतिरंजित पैडिमेंट फ्रंट के साथ था। 1712 के टोलरेशन एक्ट के बाद, एपिस्कोपोलियनों ने एबरडीन (1721) में अलेक्जेंडर जाफ्रे के सेंट पॉल के चैपल समेत सीमित नए नए चैपल का निर्माण शुरू किया, मोंट्रोस में मैकगिल द्वारा डिजाइन किया गया मीटिंग हाउस, 1722 में एक एडिनबर्ग चैपल खोला गया और सेंट एंड्रयूज-बाय-द – ग्लासगो में ग्रीन (1750-52), जिसने गिब्स की पैडिमेंट आयताकार योजना का एक सरल संस्करण अपनाया।