आर्चीस्पाइकल संग्रह, मिलान डायोकेसन संग्रहालय

संग्रहालय के संग्रह के कार्यों का एक पर्याप्त नाभिक आर्चीस्पीस्केल गैलरी से आता है, जिसमें से, कार्डिनल मार्टिनी की पहल पर, मिलानी के आर्कबिशप के प्राचीन संग्रह के कई चित्र आए हैं और जो उनकी विभिन्न सांस्कृतिक झुकावों को दर्शाते हैं। इनमें से मोंज़ाई संग्रह का हिस्सा, विस्कोनी का, पॉज़ज़ोबोनेली का, और पूरा एरबा ओडेस्कैल्ची संग्रह का हिस्सा है। सैन कार्लो बोर्रोमो की संस्कृति और काउंटर-रिफॉर्मेशन की भावना के साथ कार्डिनल सेसरे मोंटी (1593-1650) के विकल्प, वेनेटो में सोलहवीं शताब्दी के स्कूल की ओर उन्मुख हैं, जो सत्रहवीं शताब्दी की शुरुआत में थे। लोम्बार्डी और लियोनार्डो और एमिलियन के स्कूल। डायोकेसन म्यूजियम, सैन पाओलो डेल सेरेनो के पतन, जेकब की लड़ाई और परी बाहर खड़े हैं, में काम करता है।

कार्डिनल ग्यूसेप पॉज़ोबोन्नेली (1696-1783) का संग्रह अभिविन्यास भिन्न है, जिसका संग्रह अठारहवीं शताब्दी में मिलान में फैलने वाली अर्काडिया संस्कृति के सबसे बड़े अभिव्यक्तियों में से एक है: वास्तव में आर्कियनियन विषयों, बुकोलिक और समुद्री परिदृश्यों को चित्रित करता है। रोमन, विनीशियन, लोम्बार्ड और, कुछ हद तक, टस्कन, नियति और फ्लेमिश क्षेत्रों के आंकड़ों के साथ दृष्टिकोण, सत्रहवीं शताब्दी के अंत और निम्नलिखित सदी के सत्तर के दशक के बीच का है। संग्रह में चित्रकारों में फ्रांसेस्को ज़ुकेरेली, कैवेलियर टेम्पस्टा, पाओलो एनेसी और जियोवन्नी पाओलो पाणिनी शामिल हैं।

कार्डिनल विस्कोनी (1617-1693) द्वारा तीन काम, सैन कार्लो डेल सेरानो के साथ टैबलेट सहित, जबकि एर्बा ओडेसलेची संग्रह (1679-1740) में मिलानीस संत बिशप को दर्शाती 41 पेंटिंग शामिल हैं, जिसमें फ्रांसेस्को फेब्रीका (मिलान, समाचार 1710- का जिक्र है) 1740)।

हाइलाइट
यह खंड कार्डिनल ग्यूसेप पॉज़ोबोनेली, आर्कबिशप ऑफ़ मिलान (1743 – 1783) द्वारा एकत्र किए गए कार्यों को प्रदर्शित करता है। वे सभी 16 वीं से 17 वीं शताब्दी के अंत तक, रोमन, विनीशियन, लोम्बार्ड, टस्कन, नियति और फ्लेमिश क्षेत्रों से आर्कीडियन विषयों, परिदृश्यों, आंकड़ों के साथ दृष्टिकोण का चित्रण करते हैं।

एक प्यारा संग्रह, जो अठारहवीं शताब्दी के ग्रैंड टूर के यात्रियों के स्वाद में डूबा हुआ है: पेंटनी, मार्को रिक्की, अमोरोसी जैसे चित्रकारों की पेंटिंग सीधे वास्तविक स्थानों से प्रेरित होती हैं या समुद्र के किनारे या पहाड़ियों का जिक्र करती हैं।

पियर फ्रांसेस्को माजुचेल्ली को मोरज़ोन मोराज़ोन के रूप में जाना जाता है, Varese, 1573-1625 / 1626 जैकब की कैनवास पर परी तेल के साथ लड़ाई, 178.5 x 140 सेमी
कलाकार के संपूर्ण उत्पादन में सबसे महत्वपूर्ण, पेंटिंग, मोंटी संग्रह से संबंधित, स्पष्ट रूप से तिरछे और समानांतर रेखाओं की एक इंटरव्यूइंग पर बनी हुई दिखाई देती है, जिसमें परी और पुराने जैकब के दो आंकड़ों के बीच गतिशील विपरीत का खेल होता है, मुड़ जाता है। और भीषण संघर्ष में उलझ गया। मजबूर और कृत्रिम मुद्रा को अंगों की चरम लंबाई, और अभी भी देर से आदमी की मांसपेशियों के हथियारों द्वारा उजागर किया गया है। ल्यूमिनिस्टिक रजिस्टर में एक विशेष रूप से लगभग सिल्वर क्वालिटी और कोल्ड टोन होते हैं, जो तब तक तेज हो जाते हैं जब तक कि वे सबसे अधिक उजागर भागों में तेज नहीं हो जाते। इसका परिणाम जटिल आलंकारिक संस्कृति की एक उत्कृष्ट कृति है, जिसमें स्वर्गीय शैली की कलाकृतियां और गौडेनियो फेरारी की पेंटिंग इंटरविटीन की यादें हैं, विशेष रूप से परी के नरम और घुंघराले बालों में।

गुइडो रेनी बोलोग्ना 1575-1642 सेंट जोसेफ कैनवास पर बाल तेल के साथ, 124.8 x 91 सेमी
पेंटिंग, “गाइडोरेनो” द्वारा एक काम के रूप में याद किया गया जो पहले से ही 1638 के मोंटी संग्रह की सूची में और डोनेशनॉफ 1650 में, अठारहवीं शताब्दी के मिलानीस गाइड द्वारा बोलोग्नीज़ कलाकार को संदर्भित किया गया है। आकृति की महान शांति और वॉल्यूम के राफेलकेस आयाम, एक स्पष्ट और चमकदार क्रोमैटिज़्म का विकल्प रेनी की गतिविधि के परिपक्व वर्षों के लिए 1625-30 के आसपास डेटिंग का सुझाव देता है। बल्कि महत्वपूर्ण आयामों के बावजूद, पेंटिंग को निश्चित रूप से एक “कमरे की पेंटिंग” माना जाता है, जिसका उद्देश्य निजी भक्ति है। आइकनोग्राफी से काउंटर-रिफॉर्मेशन क्लाइमेट का पता लगाया जा सकता है, जो संतों की भक्ति और विशेष रूप से संत जोसेफ के पंथ को बढ़ावा देता है। 1988 की बहाली के अवसर पर, पृष्ठभूमि में मिस्र में उड़ान के साथ छोटा दृश्य उभरा,

फ्रांसेस्को ज़ुकेरेली पितिग्लिआनो, ग्रोसिटो 1702-फ्लोरेंस 1788 ग्रामीण महिला कैनवास पर घोड़े की पीठ पर किसान महिला के साथ, 49.5 x 66.7 सेमी
पॉज़ज़ोबोनेली संग्रह से संबंधित कार्य, फ्रांसेस्को ज़ुकेरेली को संदर्भित करता है, एक कलाकार जो खुद को पूरी तरह से परिदृश्य पेंटिंग के लिए समर्पित करता है। इस काम में, प्रकृति पूर्ण नायक है और एक शांत और शांत वातावरण की विशेषता है, एक स्पष्ट और चमकदार पैलेट की व्यापकता और एक सचित्र तकनीक के उपयोग से जो पेड़ों के विवरण में हैचिंग का उपयोग करता है, जबकि यह अधिक है आकाश और पृष्ठभूमि के प्रतिनिधित्व में नरम। दर्शकों की निगाहें धीरे-धीरे कैनवस के तल पर धकेल दी जाती हैं, पहाड़ियों, धाराओं और पेड़ों के माध्यम से, उज्ज्वल आकाश तक मिनट पत्तियों के साथ, बादलों को सुखदायक पेस्टल रंगों के साथ पार किया जाता है। इन सभी तत्वों ने हमें चित्रकार के लोम्बार्ड निवास के साथ पत्राचार में 18 वीं शताब्दी के पांचवें दशक के अंत में पेंटिंग की तारीख देने के लिए प्रेरित किया।

जियोवन्नी पाओलो पनिनी पियासेंज़ा 1691 – रोम 1765 ए सिबिल, कैयस के पिरामिड और बोरघे फूलदान के कैनवास पर कैनवास, 48, 8 x 64.2 सेमी
पॉज़्ज़ोबोनेली संग्रह से संबंधित, पेंटिंग में बोरगेज फूल और पिरामिड ऑफ़ कैयस सेस्टियस का चित्रण किया गया है, जो रचना के प्रमुख प्रभावकार और बार-बार पियासेंज़ा के कलाकार द्वारा लिया गया है, जिसमें थोड़ी सी भी विविधता नहीं है। इस कार्य में जीवंत रंग योजना और एक सुरक्षित और निर्णायक प्रक्रिया की विशेषता है, जो पाणिनी के सामान्य प्रदर्शनों की थीम को नवीनीकृत करने के इरादे को दर्शाता है; हाल ही में आलोचना के अनुसार, कार्डिनल पॉज़ज़ोबोनेली के रोमन निवास के साथ पत्राचार में, यह कार्य 1940 के दशक की शुरुआत में होने के कारण है।

फ्रांसेस्को फेब्रीका (जिम्मेदार) मिलान में 1710-40 सेंट ऐम्ब्रोगियो तेल से सक्रिय कैनवास पर 109 x 76 सेमी
यह पेंटिंग मिलान के पवित्र बिशप के सैंतालीस अंशों की एक श्रृंखला का हिस्सा है, जिसमें सैन बरनाबा प्रेरित से लेकर सैन कार्लो बोरोमेटो तक, 1737 में आर्कबिश्रिक में कार्डिनल एर्बा ओडेसलेची द्वारा दान किया गया था। अतीत में आलोचकों ने पहले से ही पर्याप्त शैलीगत ध्यान दिया था। चक्र के चित्रों की समरूपता, अठारहवीं शताब्दी के तीसरे दशक के भीतर मिलानीस चित्रकार फ्रांसेस्को फैब्रिक और हाथापाई के हालिया अध्ययनों द्वारा बताई गई है। एंब्रोगियो, यहाँ एक आशीर्वाद रवैये में, Giuseppe Meda के बैनर से प्रेरित है। नीचे, दो छोटे स्वर्गदूत हैं जो उसे देहाती देखभाल और रकाब की पेशकश करते हैं, आर्य विधर्म के खिलाफ उसके संघर्ष का प्रतीक है।

जियोवन्नी बतिस्ता क्रिस्पी को सेरेनो रोमाग्नानो सेसिया के नाम से जाना जाता है, नोवारा 1573-मिलान 1632 सैन कार्लो पैनल में ग्लोरिया ऑयल, 49.4 x 26.1 सेमी
1689 में कार्डिनल विस्कोनी की विरासत द्वारा आर्चीस्पीस्कॉल गैलरी में दर्ज की गई, छोटी सी मेजर कोरानो की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है, जो अब मिलान में Corte में सैन गोटार्डो (1610 के आसपास) में सैन गोटार्डो के चर्च में संरक्षित है, जो सबसे पुराना प्रतिनिधित्व है। ग्लोरिया में सैन कार्लो का विषय। यह टैबलेट चित्रकार की वैचारिक रूप से सबसे प्रभावशाली छवियों में से एक है, सैन कार्लो की छवि, खगोलीय गौरव को ऊंचा करती है और अब अन्य रूप से और अति-ऐतिहासिक, एक तरफ संत की कठोरता और तपस्या के लिए कलाकार को श्रद्धांजलि है। , दूसरे पर यह कैथोलिक विजयीवाद के सबसे बारुदी बयानबाजी से खुद को अलग करने में चित्रकार की मौलिकता का पता चलता है। बहुत उच्च गुणवत्ता और महान कार्यकारी शोधन के बाद, पेंटिंग को कालानुक्रमिक रूप से 1610 की शरद ऋतु से दूर नहीं रखा जा सकता है।

मिलान का डायोकेसन संग्रहालय
मिलान के डायोकेसन संग्रहालय का जन्म 2001 में मिलान के आर्चडायसीज़ की पहल पर हुआ था, जिसने आध्यात्मिक संदर्भ के संदर्भ में उन्हें प्रेरित करने वाले डायोकेज़ के कलात्मक खजाने की रक्षा करने, बढ़ाने और बनाने के उद्देश्य से प्रेरित किया था। अगले वर्ष से यह पहल ए मिलन के लिए कृति का दृश्य है।

डायोकेसन म्यूज़ियम, संत “क्लेगोरियो” की कलाकृतियों की स्थापना में स्थित है, जो मिलान के सबसे प्राचीन स्मारकीय परिसरों में से एक का अभिन्न अंग है, जो बेसिलिका और डोमिनिकन कॉन्वेंट की सम्मिलित इकाइयों से बनाया गया है, जो पाठ्यक्रम के दौरान एक संपन्न केंद्र है। मिलानीस ईसाई धर्म के इतिहास के लिए एक महत्वपूर्ण क्षेत्र में सदियों।

स्थायी संग्रह कला के सात सौ से अधिक कार्यों का गठन किया गया है जो कि 4 वीं से 21 वीं शताब्दी तक की अवधि का है। आर्कबिशप पेंटिंग गैलरी के भीतर मिलानी आर्कबिशप्स (मोंटी, विस्कोनी, रिककार्डि संग्रह और एर्बा ओडेस्केलची का पूरा संग्रह) का संग्रह है। इसके अलावा, डायोकेसी के चर्चों से आने वाले चित्रों के अलावा, संग्रहालय में संग्रहालय हैं। लिटर्जिकल फर्निशिंग के कार्यों का महत्वपूर्ण समूह। संग्रह पूरा करना गोल्ड लीफ पैनल चित्रों को समर्पित अनुभाग है (मुख्य रूप से 14 वीं और 15 वीं शताब्दी के टस्कनी के क्षेत्र से काम करता है, प्रो। अल्बर्टो क्रेस्पी द्वारा संग्रहित और संग्रहालय को दान किया गया), और मूर्तियां और कैटरिना मार्सेनरो के संग्रह से आने वाली पेंटिंग। अंत में, लुसियाना फोंटोन द्वारा गढ़ी गई रचनाओं के पहले नाभिक के आसपास,