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एंटोनिनो सेलिनास, सिसिलियन पुरातात्विक, इतालवी युवा समिति यूनेस्को में पुरावशेषों की स्मृति

एंटोनिनो सेलिनास (पलेर्मो, 19 नवंबर, 1841 – रोम, 7 मार्च, 1914) एक पुरातत्वविद्, न्यूमिज़माटिस्ट और इतालवी रेक्टर थे

1841 में पलेर्मो में जन्मे एंटोनिनो सेलिनास ने बचपन से ही अपनी माँ टेरेसा गर्गोट्टा, एक बेहद संस्कारी महिला के प्रभाव से कला और प्राचीन वस्तुओं में रुचि पैदा करना शुरू कर दिया था, जो दर्शन, भाषा, अंकशास्त्र सहित विभिन्न विषयों में शिक्षित थीं। और प्राकृतिक विज्ञान।

उन्हें वैज्ञानिक अनुसंधान के सख्त तरीकों से एक युवा व्यक्ति के रूप में शिक्षित किया गया था, 1856 में उन्होंने रॉयल यूनिवर्सिटी ऑफ पलेर्मो में विधि संकाय में दाखिला लिया। मार्सला दी गैरीबाल्डी में उतरने के बाद, उन्होंने दक्षिणी सेना में भर्ती हो गए और 13 जुलाई, 1860 को उन्हें तोपखाने का अधीनस्थ नियुक्त किया गया, वोल्तर्नो और कैपुआ में लड़ रहे थे और जनवरी 1861 में उन्हें बर्खास्त कर दिया गया था, जिसे अगले साल कांस्य पदक के साथ सजाया गया था। वह पलेर्मो के महान अभिलेखागार में काम करने के लिए वापस आ गया। उन वर्षों में उन्होंने अंकशास्त्र के बारे में अपना पहला लेखन, अपने महान जुनून को प्रकाशित किया।

1856 में, आज के व्यावसायिक रूप से उन्मुख पाठ्यक्रमों में पुरातात्विक अध्ययन आयोजित किए जाने से पहले, सालिनास ने रॉयल यूनिवर्सिटी ऑफ पलेर्मो से लॉ में स्नातक किया, और फिर ग्रेट आर्काइव ऑफ पलेर्मो में एक राजनयिक इतिहासकार के रूप में एक पद प्राप्त किया। 1862 और 1865 के बीच, उन्होंने यूरोप का दौरा किया, धन्यवाद, अध्ययन की छुट्टी और समर्थन के लिए शिक्षा मंत्री मिशेल अमारी।

उनके द्वारा देखे गए कई शहरों में बर्लिन, एथेंस और लंदन शामिल थे। अब्रॉड, सेलिनास पुरातात्विक उत्खनन तकनीक के अपने ज्ञान को व्यापक बनाने में सक्षम थे और प्राचीन विज्ञान के इतिहास के संस्थापक माने जाने वाले विद्वानों, जैसे कि थियोडोर मोमसेन के रूप में।

1862 में, एक वर्ष के लिए, वह पुरातत्वविद् एडुआर्ड गेरहार्ड, कार्टोग्राफर हेनरिक कीपरट और इतिहासकार थियोडोर मोमसेन के पाठ्यक्रमों के बाद बर्लिन विश्वविद्यालय में अपनी शिक्षा पूरी करने में सक्षम थे।

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सालिनास को 1865 में पलेर्मो में पुरातत्व के एसोसिएट प्रोफेसर के रूप में नियुक्त किया गया था, जो इटली के राज्य में पहले शिक्षक थे। उन्होंने ज्ञान की एक प्रभावी उन्नति सुनिश्चित करने के लिए विद्वानों के बीच घनिष्ठ और गहन सहयोग की आवश्यकता पर विश्वास किया और एक विषय के जीवनदाता के रूप में शिक्षकों और छात्रों के बीच निरंतर संवाद देखा।

राष्ट्रीय संग्रहालय
1814 से 1914 में अपने जीवन के अंत तक, वह पलेर्मो के राष्ट्रीय संग्रहालय के निदेशक थे। एक संग्रहालय का उनका विचार अपने समय से बहुत आगे था: “मेरी अवधारणा के अनुसार, एक संग्रहालय एक स्कूल होना चाहिए; अगर वे इसे स्मारकों के लिए एक जेल बनाना चाहते हैं, तो उन्हें ताले खरीदने चाहिए और एक अच्छे गायक को बुलाना चाहिए … “कलाकृतियों और शिक्षा के संरक्षण का विलय उनके प्रदर्शनकारी दर्शन के मूल में है:” … संग्रहालयों को रखा नहीं गया है शिक्षण के साथ निरंतर संबंध वास्तव में उपयोगी निर्देश की तुलना में व्यर्थ होने के लिए अधिक अनुकूल हैं … ”

नेशनल म्यूजियम के निदेशक के रूप में, मिशेल अमारी, एक अरबी और सिसिली में इस्लामी उपस्थिति पर विशेषज्ञ के साथ अपने गहन सहयोग से, उन्होंने खुद को जुनून और दृढ़ता के साथ समर्पित किया और एक उल्लेखनीय संख्या में इस्लामिक कलाकृतियों का संग्रह किया। पलेर्मो में एक “अरब कक्ष” स्थापित करने का इरादा। 14 अप्रैल 1874 को, सेलिनास ने अमारी को लिखा: “… हमें पलेर्मो के संग्रहालय में एक अरब कमरा रखने का अधिकार है और हमारे पास यह होगा।”

क्षेत्र में पुरातत्व

अपने विश्वविद्यालय के असाइनमेंट और पलेर्मो संग्रहालय के प्रशासन के अलावा, उन्होंने सिसिली के क्षेत्र के लिए पुरातनता के अधीक्षक के निदेशक के रूप में कार्य किया। उन्होंने उस समय की सभी प्रमुख पुरातात्विक खोजों में एक केंद्रीय भूमिका निभाई, जिसमें क्रमादेशित और सहज उत्खनन दोनों का निर्देशन किया। उनके पहले निबंधों ने बाद के व्यवस्थित शोध का मार्ग प्रशस्त किया।

उन्होंने सिसिली में मोजिया, टिंडारी और सेलिनविलेन के रूप में उस समय हुई खुदाई में भाग लिया, जहाँ उन्हें चार पुरातन मेटोपेस मिले, जो कि पलेर्मो के राष्ट्रीय संग्रहालय में चले गए, जिसे उन्होंने 1914 में 1914 तक 40 वर्षों तक निर्देशित किया था। पलेर्मो, ट्रैपानी, गिरजेंटी और मेसिना के प्रांतों के लिए अधीक्षक नियुक्त। उन्हें कला के कई काम खोजने हैं जो उन्होंने 1908 के मेसिना भूकंप के बाद बरामद किए थे। वह इतालवी इंस्टीट्यूट ऑफ न्यूमिज़माटिक्स के संस्थापकों में से थे, और वह 1912 से मृत्यु के बाद राष्ट्रपति थे।

उनकी जांच में पूरे द्वीप को शामिल किया गया था, जिसमें सलेमई, सोलुन्टो और पलेर्मो से लेकर तोरमीना और तिंदारी तक और सेलिनविंट से लिलिबायम (अब मार्सला) और मोजिया शामिल हैं।

खोज में प्रागितिहास से लेकर मध्य युग तक की मूर्तियों, स्थापत्य संरचनाओं, सिक्कों, आभूषणों और विभिन्न युगों के शिलालेखों का पता चला।

प्रत्येक व्यक्तिगत वस्तु को प्राचीन सिसिली की सभ्यताओं के इतिहास को समझने के लिए आवश्यक के रूप में देखा गया था। सालिनास ने निष्कर्षों और उत्खनन के काम को सटीकता और गहनता के साथ किया।

सालिनास और पुरातत्व फोटोग्राफी
अपने आविष्कार के समय से, पुरातत्व और कला में तत्काल उपयोग के लिए फोटोग्राफी को रखा गया था। 19 वीं शताब्दी के अंतिम दशकों में फोटोग्राफिक तकनीकों के विकास ने पुरातत्व के क्षेत्र में भी फोटोग्राफी के अधिक व्यापक उपयोग में योगदान दिया। विभिन्न यूरोपीय संस्थानों द्वारा आयोजित कई पुरातात्विक अभियान, टीम के एक हिस्से के रूप में एक पेशेवर फोटोग्राफर की उपस्थिति के संबंध में शुरू हुए। सैलिनास निश्चित रूप से सिसिली में पहला था जो पुरातात्विक जांच के समर्थन के रूप में फोटोग्राफी की क्षमता को समझने के लिए, न केवल स्मारक के कलात्मक ज्ञान के लिए उपयोगी है, बल्कि खोज और स्मारकों के प्रलेखन के लिए एक निष्पक्ष उपकरण के रूप में भी उपयोगी है।

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उनकी गहन फोटोग्राफिक गतिविधि 1886 से 1913 तक की अवधि में केंद्रित थी, और लगभग 3,000 छवियों का निर्माण किया। उन्होंने वैज्ञानिक कठोरता और पद्धति के साथ फोटोग्राफी की, जैसा कि उनकी लाइब्रेरी में फोटोग्राफिक तकनीक के मैनुअल से देखा जाता है, ली गई तस्वीरों पर उनकी नोटबुक में नोट करना, लाइटिंग की स्थिति, कैमरे का प्रकार, लेंस, एक्सपोज़र, डेवलपमेंट फॉर्मूला आदि।

वह जानते थे कि फोटोग्राफी एक उपयुक्त उपकरण प्रदान करती है, न केवल कला के दस्तावेजीकरण के लिए, बल्कि उनकी रक्षा के लिए भी।

1893 में सेलिनिअन में खुदाई के परिणामों पर मंत्रालय को संबोधित एक पत्र में, उन्होंने कहा: “… इस संग्रहालय को वस्तुओं की डिलीवरी के बाद, मैं मंत्रालय को अंतिम रिपोर्ट भेज दूंगा कि मेरे पास जो तस्वीरें हैं उनके साथ लिया।”

यद्यपि वह एक पेशेवर नहीं था, लेकिन उसकी छवियां विषय और सामग्री को बढ़ाने के लिए दृश्य बिंदु, फ्रेमिंग और प्रकाश व्यवस्था का पर्याप्त और उपयुक्त विकल्प दिखाती हैं।

सालिनास फोटोग्राफर
इस तथ्य के बावजूद कि उनकी गतिविधि दस्तावेज़ीकरण के उद्देश्यों के लिए थी, सेलिनास का फोटोग्राफिक संग्रह एक शौकिया फोटोग्राफर के दृष्टिकोण को भी दर्शाता है, जो कुछ भी उसका ध्यान सबसे ज्यादा आकर्षित करता है।

सेलिनास का फोटोग्राफिक संग्रह कभी-कभी उनकी खुदाई का एकमात्र जीवित रिकॉर्ड होता है, जिसके परिणाम हमेशा प्रकाशित नहीं होते थे, और यह लोगों को, खुद को और दैनिक कार्य को संरक्षित करने के लिए संरक्षित करता है।

पारंपरिक वेशभूषा में पात्रों की तस्वीरें, जिनमें वह एक अथक कलेक्टर थे, एक यथार्थवादी के रूप में अपने जातीय हितों को दिखाते हैं।

अतीत के अवशेषों के लिए मानवीय लगाव को चित्रित करने की इच्छा उनके कई चित्रों में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। भविष्य के निर्माण के लिए सेलिनास ने सामूहिक स्मृति के रूप में अतीत को पुनर्प्राप्त करने की तीव्र इच्छा महसूस की।

उनका दृष्टिकोण एक यात्री की तरह है, जो विवरण दर्ज करने में सक्षम है जो पर्यवेक्षक की प्रत्यक्ष धारणा से बच सकता है। भ्रमण के दौरान ली गई तस्वीरें, अक्सर एक परिचित विषय के साथ, हमें उन परिदृश्यों की सराहना करने की अनुमति देती हैं जो अब मानव गतिविधि द्वारा बदल दिए गए हैं।

Motya
शायद मोतिया की सबसे चलती छवियों में से कुछ ने द्वीप के लिए अपने प्यार को प्रकट किया, जहां वह जोसेफ व्हिटेकर के लगातार मेहमान थे, जो ब्रिटिश उद्यमियों के एक समृद्ध परिवार के सदस्य थे जिन्होंने मार्सला वाइन और द्वीप के मालिक का उत्पादन किया था। 1906 में, व्हिटकेकर ने “एंटोनिनो सेलिनास के व्यक्ति में राज्य की देखरेख में” द्वीप पर पुरातात्विक खुदाई का एक सीजन शुरू किया।

सालिनास ने द्वीप के विजिटर बुक में घोषणा की कि वह “1855 से मोयटियन” था।

परिदृश्य
प्रकाश इमारतों के ढांचे को पूरी तरह से पकड़ने के लिए प्राथमिक कारक है, और सेलिनास ने इस बात को समझा है, इस विषय के आधार पर विभिन्न प्रकाश व्यवस्था की स्थिति का चयन करते हुए, स्मारक पर इसके विपरीत को बढ़ाने या आकर्षित करने के लिए, और विशिष्ट प्रलेखन आवश्यकताओं की जांच और विश्लेषण करना। ।

पुरातनता के प्रतीकात्मक स्मारकों की उनकी छवियां समकालीन और पहले के यूरोपीय यात्रियों के रोमांटिक विचारों में फिटिंग टिप्पणी करती हैं।

“सीस्टा का मंदिर एक प्रतिभाशाली व्यक्ति द्वारा पहाड़ के तल पर रखा गया है, जिसके लिए एकमात्र बिंदु जिसमें उसे खड़ा करना था, प्रकट किया गया था। यह अकेले ही परिदृश्य की विशालता को दर्शाता है, जिसे यह जीवंत और दिव्य रूप से बढ़ाता है ”(गाइ डी मौनगेंट)।

एक सदी पहले, 7 मई 1787 को टॉरमीना पहुंचकर, J.W. गोएथे ने लिखा: “जो भी प्राकृतिक रूप था, कला ने उसे दर्शकों के लिए एक अर्ध-गोलाकार थिएटर बनाने में योगदान दिया है। […] उच्च स्तर पर बैठना, जहां दर्शकों के सदस्य एक बार बैठ गए, यह कहना पड़ता है कि कभी नहीं, शायद, थिएटर दर्शकों को इससे पहले ऐसी दृष्टि दी जाती है। ”

प्रदर्शनी “ए” के ऐतिहासिक फोटोग्राफिक आर्काइव के सहयोग से तैयार की गई थी। सेलिनास “पलेरमो में क्षेत्रीय पुरातत्व संग्रहालय।

ग्रंथ प्रकाशन और निम्नलिखित संदर्भ ग्रंथ सूची का उल्लेख करते हैं:
“डेल म्यूसियो डी पलेर्मो ई डेल सुओ एव्वेयर: इल सेलिनास रिकोर्डा सेलिनास, 1914-2014”: एंटोनिनो सेलिनास क्षेत्रीय पुरातत्व संग्रहालय, पलेर्मो 8 जुलाई – 4 नवंबर 2014 को एफ। स्पैटाफोरा और एल गंडोल्फो, पलेर्मो, सिसिली के क्षेत्र के लिए संपादित

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