पशु शैली की कला

पशु शैली की कला प्रारंभिक लौह युग में चीन से उत्तरी यूरोप में पाए जाने वाले सजावट के लिए एक दृष्टिकोण है, और प्रवासन काल की बर्बर कला, जो जानवरों के रूपांकनों पर जोर देती है। योद्धा-चरवाहों द्वारा छोटी वस्तुओं को सजाने के लिए सजावट की ज़ूमोरफिक शैली का उपयोग किया गया था, जिनकी अर्थव्यवस्था पूरी तरह से जानवरों और लूट पर आधारित थी।

पशु शैली एक सजावटी शैली है जो कई स्थानों पर स्वतंत्र रूप से उत्पन्न हुई है, पारंपरिक छवि के तत्वों से अपने पैटर्न का निर्माण सबसे पहले जानवरों का है, और फिर मानव आकृतियों और पक्षियों का, पूरी तरह से ग्राफिक रूपांकनों को सजावटी गैर की लय में अधीन करना है। चित्रण कला।

पहले लोग जानवरों को चित्रित करना शुरू करते थे, लेकिन जानवरों की शैली में छवियों के साथ विभिन्न वस्तुओं के बड़े पैमाने पर उत्पादन का अभ्यास कांस्य युग में दिखाई दिया, और लौह युग में बढ़ गया। जानवरों की शैली में सबसे अच्छी छवियां प्रकृति के प्रेम, जानवरों की प्रशंसा और उनके आंदोलनों, जानवरों के संघर्ष के अवलोकन और इसी तरह पर आधारित हैं।

पशु शैली ने अपने जन्म और कथानक को टोटेमिज़म की छवि के कारण दिया है। सबसे अधिक बार चित्रित जानवरों, शिकारी जानवरों, पक्षियों और शानदार प्राणियों (ग्रिफिन) को दर्शाया गया है।

उस समय उपलब्ध सभी तकनीकों का उपयोग किया गया था, और सोने, चांदी, कीमती पत्थरों, आदि का उपयोग विशेष रूप से मूल्यवान वस्तुओं (अभिजात वर्ग के लिए) बनाने के लिए किया गया था, आदि सभी प्राचीन लोगों के परास्नातक ने न केवल कलात्मक तकनीकों को एक दूसरे से कॉपी करने की कोशिश की। लेकिन यह भी विभिन्न सामग्रियों के साथ काम करने के लिए प्रौद्योगिकियों।

सीथियन कला:
सीथियन कला जानवरों के रूपांकनों का बहुत उपयोग करती है, हथियारों के “स्काइथियन ट्रायड” का एक घटक, हार्स-हार्नेस और स्किथियन शैली की जंगली पशु कला है। स्काइथियन-शैली के रूप में संदर्भित संस्कृतियों में यूरोपीय सरमतिया में सिमरियन और सरमाटियन संस्कृतियां शामिल हैं और चीन के ऑर्डोस संस्कृति के निकट पूर्व में यूरेशियन स्टेपी उत्तर में फैली हुई हैं। शैली के कई स्थानीय संस्करणों को फैलाने में ये संस्कृतियां बेहद प्रभावशाली थीं।

स्टेपी ज्वेलरी में विभिन्न जानवरों सहित स्टैग, बिल्लियां, पक्षी, घोड़े, भालू, भेड़िये और पौराणिक जानवर शामिल हैं। अपने शरीर, सिर को सीधा और मांसपेशियों को गति देने के लिए कसकर पैरों के नीचे उभरे पैरों के साथ एक खौफनाक स्थिति में सोने के आंकड़े विशेष रूप से प्रभावशाली हैं। अधिकांश आंकड़ों के “लूप्ड” एंटलर एक विशिष्ट विशेषता है, जो हिरण की चीनी छवियों में नहीं पाई जाती है। प्रतिनिधित्व की गई प्रजाति कई विद्वानों को बारहसिंगा लग रही है, जो इस समय में स्टेपीज लोगों द्वारा बसे क्षेत्रों में नहीं पाए गए थे। इनमें से सबसे बड़े ढाल के लिए केंद्रीय आभूषण थे, जबकि अन्य छोटे कपड़े थे जो संभवतः कपड़ों से जुड़े थे। प्रतीत होता है कि स्टैग लोगों के लिए एक विशेष महत्व था, शायद एक कुलदेवता के रूप में। इन आंकड़ों में सबसे उल्लेखनीय में निम्न उदाहरण शामिल हैं:

एक अन्य विशेषता रूप ओपनवर्क पट्टिका है जिसमें एक तरफ दृश्य के ऊपर एक शैली का पेड़ है, जिसमें से दो उदाहरण यहां दिए गए हैं। बाद में बड़े ग्रीक-निर्मित टुकड़ों में अक्सर ज़ायथियन पुरुषों को दिखाते हुए एक ज़ोन शामिल होता है जो स्पष्ट रूप से उनके दैनिक व्यवसाय के बारे में जा रहा है, दृश्य में खानाबदोश टुकड़ों की तुलना में ग्रीक कला के अधिक विशिष्ट हैं। कुछ विद्वानों ने इस तरह के दृश्यों के लिए कथा के अर्थ को संलग्न करने का प्रयास किया है, लेकिन यह अटकलबाजी बनी हुई है।

यद्यपि विभिन्न साइथियन जनजातियों के सत्तारूढ़ अभिजात वर्ग द्वारा सोने का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, लेकिन विभिन्न पशु रूपों के लिए प्रमुख सामग्री कांस्य थी। इन वस्तुओं के थोक का उपयोग घोड़े के दोहन, चमड़े की बेल्ट और व्यक्तिगत कपड़ों को सजाने के लिए किया जाता था। कुछ मामलों में कठोर चमड़े के जर्किन्स और बेल्ट पर सिलने पर ये कांस्य पशु के आंकड़े कवच के रूप में कार्य करने में मदद करते हैं।

पशु रूप का उपयोग सिर्फ आभूषण की तुलना में आगे बढ़ गया, ये समान रूप से उस जानवर की शक्तियों और शक्तियों के साथ आइटम के मालिक को दर्शाते हैं जिसे चित्रित किया गया था। इस प्रकार युद्ध के आरोपों पर विस्तारित इन रूपों का उपयोग, वे तलवारें, खंजर, स्कैबर्ड या कुल्हाड़ी हो।

5 वीं – 10 वीं शताब्दी सीई के आसपास कांस्य या तांबे की मिश्र धातु वस्तुओं की एक अलग पर्मियन शैली रूस में उरल पहाड़ों और वोल्गा और कामा नदियों के पास पाई जाती है।

टोटेमिज़्म से दूर रहने वाले नए गहनों के प्रसार के परिणामस्वरूप, सर्वश्रेष्ठ शैली ने अपने महत्व और उपयोग के पैमाने को खो दिया है, हालांकि पशु शैली में कुछ छवियां जो लोकप्रिय हो गई हैं, उन्होंने आधुनिक राष्ट्रीय सजावटी रूपांकनों, राज्य प्रतीकों के गठन को प्रभावित किया है। , आदि।

जानवरों की शैली की तारीख में छवियों के साथ पहली बार पाया गया कलाकृतियों:

मिस्र और मेसोपोटामिया में वी हजार ई.पू. ई।
निकट पूर्व में, भारत और चीन – IV हजार ई.पू. ई।
रूस में (मेकोप संस्कृति) – IV हजार ई.पू. ई।

जर्मनिक पशु शैली:
1904 में प्रकाशित एक काम में जर्मनिक जूमोर्फिक सजावट के अध्ययन का नेतृत्व बर्नहार्ड सालिन द्वारा किया गया था। सेलिन ने जानवरों की कला को 400 से 900 सीई से तीन चरणों में वर्गीकृत किया। इन विभिन्न चरणों की उत्पत्ति बहस का विषय बनी हुई है; लेट-रोमन लोकप्रिय प्रांतीय कला में विकासशील रुझान एक तत्व था, जैसा कि खानाबदोश एशियाटिक स्टेपी लोगों की परंपराएं थीं। प्रवासन अवधि के दौरान “बर्बर” लोगों की कला में शैलियाँ I और II पूरे यूरोप में व्यापक रूप से पाए जाते हैं।

शैली आई। पहली बार उत्तर-पश्चिम यूरोप में दिखाई देने वाली, पहली बार 5 वीं शताब्दी में कांस्य और चांदी पर लागू चिप नक्काशी तकनीक की शुरुआत के साथ व्यक्त की गई थी। यह उन जानवरों की विशेषता है जिनके शरीर खंडों में विभाजित हैं, और आमतौर पर उन डिजाइनों के किनारे पर दिखाई देते हैं जिनका मुख्य जोर अमूर्त पैटर्न पर है।

शैली II। लगभग 560-570 स्टाइल I के बाद, गिरावट, को दबाया जाना शुरू हुआ। स्टाइल II के जानवर पूरे जानवर हैं, उनके शरीर “रिबन” में बढ़े हुए हैं, जो प्राकृतिकता के ढोंग के साथ सममित रूप में आकार में हैं, शायद ही कभी पैरों के साथ, जो कि नागों के रूप में वर्णित किए जाते हैं- हालांकि सिर अक्सर अन्य जानवरों की विशेषताएं हैं। जानवरों को सजावटी पैटर्न में बदल दिया जाता है, आमतौर पर जिल्द। स्टाइल II के उदाहरण सटन हू (ca. 625) से सोने के पर्स ढक्कन (चित्र) पर पाए जा सकते हैं।

लगभग 700 स्थानीय शैली विकसित होने के बाद, और सामान्य जर्मनिक शैली की बात करना अब बहुत उपयोगी नहीं है। सेलिन स्टाइल III मुख्य रूप से स्कैंडिनेविया में पाया जाता है, और इसे वाइकिंग कला भी कहा जा सकता है। इंटरलेस, जहां यह होता है, कम नियमित और अधिक जटिल हो जाता है, और यदि तीन आयामी जानवरों को आम तौर पर प्रोफ़ाइल में नहीं देखा जाता है, लेकिन मुड़, अतिरंजित, असली, हर उपलब्ध स्थान को भरने वाले शरीर के हिस्सों के साथ, एक गहन विस्तृत ऊर्जावान महसूस करते हैं। जानवरों के शरीर पढ़ने के लिए अविकसित दर्शक के लिए कठिन हो जाते हैं, और “ग्रिपिंग बीस्ट” का एक बहुत ही सामान्य रूप है जहां दो भागों को जोड़ने के लिए संरचना के एक अन्य तत्व पर एक जानवर का मुंह पकड़ता है। केल्टिक कला और स्वर्गीय शास्त्रीय तत्वों के साथ पशु शैली एक घटक थी, ब्रिटिश द्वीपों में द्वीपीय कला और एंग्लो-सैक्सन कला की शैली के निर्माण में और इन मार्गों और महाद्वीप पर दूसरों के माध्यम से, बाद में मध्यकालीन में काफी विरासत छोड़ दी कला।

अन्य नामों को कभी-कभी उपयोग किया जाता है: एंग्लो-सैक्सन कला में केंड्रिक ने स्टाइल I और II के लिए “हेलमेट” और “रिबन” को प्राथमिकता दी।