प्राचीन ग्रीक वास्तुकला

प्राचीन ग्रीस का आर्किटेक्चर ग्रीक भाषी लोगों (हेलेनिक लोगों) द्वारा निर्मित वास्तुकला है, जिसकी संस्कृति ग्रीक मुख्य भूमि, पेलोपोंनीज़, एजियन द्वीप समूह और अनातोलिया और इटली में उपनिवेशों में 900 ईसा पूर्व तक की अवधि तक बढ़ी है। पहली शताब्दी ईस्वी, लगभग 600 ईसा पूर्व से शुरुआती शेष वास्तुशिल्प कार्यों के साथ।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला अपने मंदिरों से सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है, जिनमें से कई पूरे क्षेत्र में पाए जाते हैं, ज्यादातर खंडहर के रूप में, लेकिन कई काफी हद तक बरकरार हैं। दूसरी हेलिक दुनिया में जीवित रहने वाली दूसरी महत्वपूर्ण प्रकार ओपन-एयर थिएटर है, जिसमें लगभग 525-480 ईसा पूर्व से सबसे पुरानी डेटिंग है। अन्य आर्किटेक्चरल रूप जो अभी भी सबूत में हैं, जुलूस गेटवे (प्रोपिलॉन), सार्वजनिक स्क्वायर (एगोरा) जो स्टोरी कॉलोनडेड (स्टोआ) से घिरा हुआ है, नगर परिषद भवन (बुलेट्यूशन), सार्वजनिक स्मारक, विशाल मकबरा (मकबरा) और स्टेडियम।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला को इसकी अत्यधिक औपचारिक विशेषताओं, संरचना और सजावट दोनों से अलग किया जाता है। यह मंदिरों के मामले में विशेष रूप से ऐसा होता है जहां प्रत्येक इमारत को परिदृश्य के भीतर एक मूर्तिकला इकाई के रूप में माना जाता है, जो अक्सर उच्च जमीन पर उठाया जाता है ताकि इसके अनुपात और उसके सतहों पर प्रकाश के प्रभावों का लालित्य देखा जा सके सभी कोण निकोलस पेवस्नर “[ग्रीक] मंदिर के प्लास्टिक के आकार को संदर्भित करता है … किसी भी बाद की इमारत की तुलना में भौतिक उपस्थिति के साथ हमारे सामने रखा गया है, और अधिक जिंदा है।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला की औपचारिक शब्दावली, विशेष रूप से आर्किटेक्चरल शैली का विभाजन तीन परिभाषित आदेशों में: डोरिक ऑर्डर, आयनिक ऑर्डर और कोरिंथियन ऑर्डर, बाद की अवधि के पश्चिमी वास्तुकला पर गहरा प्रभाव पड़ा। प्राचीन रोम का वास्तुकला ग्रीस से निकला और इटली में इसका प्रभाव आज तक अखंड हो गया। पुनर्जागरण से, क्लासिकवाद के पुनरुत्थान ने न केवल सटीक रूपों को जीवित रखा है और ग्रीक वास्तुकला के विवरण का आदेश दिया है, बल्कि संतुलन और अनुपात के आधार पर वास्तुकला की सुंदरता की अवधारणा भी बनाई है। नियोक्लासिकल आर्किटेक्चर और यूनानी रिवाइवल आर्किटेक्चर की लगातार शैलियों ने प्राचीन ग्रीक शैलियों को बारीकी से अनुकूलित और अनुकूलित किया।

को प्रभावित
भूगोल
ग्रीस की मुख्य भूमि और द्वीप चट्टानी हैं, गहराई से इंडेंटेड तटरेखा के साथ, और ऊबड़ पर्वत कुछ महत्वपूर्ण जंगलों के साथ हैं। सबसे स्वतंत्र रूप से उपलब्ध निर्माण सामग्री पत्थर है। चूना पत्थर आसानी से उपलब्ध था और आसानी से काम किया था। मुख्य भूमि और द्वीपों, विशेष रूप से पारोस और नक्सोस दोनों में उच्च गुणवत्ता वाले सफेद संगमरमर की एक बहुतायत है। यह बारीक अनाज वाली सामग्री प्राचीन ग्रीक वास्तुकला को सजाने वाले वास्तुशिल्प और मूर्तिकला दोनों, विस्तार की सटीकता के लिए एक प्रमुख योगदान कारक थी। एथेंस के पास प्रमुख जमा के साथ ग्रीस और द्वीपों में उच्च गुणवत्ता वाले कुम्हार की मिट्टी की जमाियां पाई गईं। यह न केवल मिट्टी के बर्तनों के जहाजों के लिए इस्तेमाल किया जाता था, बल्कि छत की टाइलें और स्थापत्य सजावट भी इस्तेमाल किया जाता था।

ग्रीस का मौसम समुद्री है, सर्दी की ठंड और गर्मियों की गर्मी दोनों समुद्र के झरने से घिरा हुआ है। इससे जीवनशैली हुई जहां कई गतिविधियां हुईं। इसलिए पहाड़ियों पर मंदिरों को रखा गया था, उनके बाहरी लोगों को सभाओं और प्रक्रियाओं के दृश्य फोकस के रूप में डिजाइन किया गया था, जबकि सिनेमाघरों अक्सर स्वाभाविक रूप से होने वाली ढलान वाली साइट का एक संवर्द्धन था जहां लोग एक संरचना के बजाय बैठ सकते थे। इमारतों, या आसपास के आंगनों को घेरने वाले कोलोनेड सूर्य से और अचानक सर्दी तूफान से आश्रय प्रदान करते हैं।

इतिहास
इतिहासकार प्राचीन ग्रीक सभ्यता को दो युगों में विभाजित करते हैं, हेलेनिक काल (लगभग 900 ईसा पूर्व से 323 ईसा पूर्व में अलेक्जेंडर द ग्रेट की मृत्यु), और हेलेनिस्टिक काल (323 ईसा पूर्व से 30 ईस्वी)। पहले हेलेनिक काल के दौरान, वास्तुकला के पर्याप्त कार्यों 600 ईसा पूर्व के आसपास दिखाई देने लगे। बाद में (हेलेनिस्टिक) अवधि के दौरान, ग्रीक संस्कृति व्यापक रूप से फैली, अलेक्जेंडर की अन्य भूमि की विजय के परिणामस्वरूप, और बाद में रोमन साम्राज्य के उदय के परिणामस्वरूप, जिसने ग्रीक संस्कृति को अपनाया।

हेलेनिक युग से पहले, दो प्रमुख संस्कृतियों ने इस क्षेत्र पर हावी थी: मिनियन (सी। 2800-1100 ईसा पूर्व), और मासीनियन (सी। 1500-1100 ईसा पूर्व)। Minoan आधुनिक इतिहासकारों द्वारा प्राचीन क्रेते के लोगों की संस्कृति के लिए दिया गया नाम है, जो अपने विस्तृत और समृद्ध सजाए गए महलों के लिए जाना जाता है, और इसकी मिट्टी के बर्तनों के लिए पुष्प और समुद्री प्रकृति के साथ चित्रित किया गया है। माइलिनियन संस्कृति, जो पेलोपोननेस पर विकसित हुई, चरित्र में काफी अलग थी। इसके लोगों ने महल के बजाय citadels, किलेबंदी और कब्रों का निर्माण किया, और ऑक्टोपस और समुद्री शैवाल की बजाय मार्चिंग सैनिकों के बैंड के साथ अपनी मिट्टी के बर्तनों को सजाया। इन दोनों सभ्यताओं के बारे में 1100 ईसा पूर्व खत्म हो गया था, संभवतः क्रेते की ज्वालामुखीय विनाश की वजह से, और ग्रीक मुख्य भूमि पर रहने वाले डोरियन लोगों द्वारा आक्रमण की वजह से मासेनी की। इन घटनाओं के बाद, एक अवधि थी जिसमें से संस्कृति के कुछ संकेत बने रहे। इस अवधि को इस प्रकार अक्सर डार्क एज के रूप में जाना जाता है।

कला
हेलेनिक युग का कला इतिहास आम तौर पर चार अवधियों में विभाजित होता है: प्रोटोगोमेट्रिक (1100-900 ईसा पूर्व), ज्यामितीय (900-700 ईसा पूर्व), आर्कैक (700 – 500 ईसा पूर्व) और शास्त्रीय (500 – 323 ईसा पूर्व) मूर्तिकला को आगे शास्त्रीय, उच्च शास्त्रीय और देर शास्त्रीय में विभाजित किया जा रहा है। प्राचीन यूनानी वास्तुकला को परिभाषित करने वाले विशेष कलात्मक चरित्र के पहले संकेत 10 वीं शताब्दी ईसा पूर्व से डोरियन यूनानियों की मिट्टी के बर्तनों में देखा जाना चाहिए। इस अवधि में पहले से ही क्रेते और मासीने से समान मिट्टी के बर्तनों में अनुपात, समरूपता और संतुलन की भावना के साथ बनाया गया है। सजावट ठीक ज्यामितीय है, और प्रत्येक पोत के परिभाषित क्षेत्रों पर जोनों में अच्छी तरह से आदेश दिया गया है। ये गुण न केवल यूनानी मिट्टी के बर्तनों के निर्माण के सहस्राब्दी के माध्यम से प्रकट हुए थे, बल्कि 6 वीं शताब्दी में उभरने वाली वास्तुकला में भी प्रकट हुए थे। मुख्य विकास जो मानव आकृति के बढ़ते उपयोग में प्रमुख सजावटी आकृति के रूप में था, और बढ़ती ज़मानत के साथ मानवता, इसकी पौराणिक कथाओं, गतिविधियों और जुनूनों को चित्रित किया गया था।

बर्तनों में मानव रूप के चित्रण में विकास मूर्तिकला में एक समान विकास के साथ था। ज्यामितीय काल के छोटे स्टाइलिज्ड ब्रोंज ने पुरातन काल में जीवन आकार के अत्यधिक औपचारिक मोनोलिथिक प्रतिनिधित्व के लिए रास्ता दिया। शास्त्रीय काल को मानवीय रूप में आदर्शों के रूप में आदर्श रूप से विकसित लेकिन तेजी से आजीवन चित्रण के प्रति तीव्र विकास द्वारा चिह्नित किया गया था। इस विकास का मंदिरों की मूर्तिकला सजावट पर प्रत्यक्ष प्रभाव पड़ा, प्राचीन ग्रीक मूर्तिकला के सबसे महान मौजूदा कार्यों में से एक बार मंदिरों को सजाने के लिए, और उम्र की सबसे बड़ी दर्ज की गई मूर्तियों में से कई, जैसे कि मंदिर में ज़ीउस की खोई हुई क्राइसलीफैंटिन मूर्तियां ओलंपिया में ज़ीउस और एथेना में एथेंस, एथेंस, 40 फीट ऊंचे दोनों से अधिक, एक बार उन में रखे गए थे।

धर्म और दर्शन
प्राचीन ग्रीस का धर्म प्रकृति की पूजा का एक रूप था जो पहले की संस्कृतियों की मान्यताओं से निकला था। हालांकि, पहले की संस्कृतियों के विपरीत, मनुष्य को प्रकृति द्वारा धमकी के रूप में नहीं माना जाता था, लेकिन इसके उत्कृष्ट उत्पाद के रूप में। प्राकृतिक तत्वों को पूरी तरह से मानव रूप के देवताओं, और बहुत मानवीय व्यवहार के रूप में व्यक्त किया गया था।

वास्तुकला चरित्र

प्रारंभिक विकास
पिछली मासीनियन संस्कृति और मिनियन संस्कृतियों और प्राचीन यूनानियों की वास्तुकला के बीच एक स्पष्ट विभाजन है, इन सभ्यताओं के गिरने पर उनकी शैली की तकनीक और उनकी शैली की समझ खो गई है।

मासीनियन कला को अपने परिपत्र संरचनाओं और फ्लैट-बेड्ड, कैंटिलेटेड पाठ्यक्रमों के साथ पतला गुंबदों द्वारा चिह्नित किया जाता है। यह वास्तुशिल्प रूप प्राचीन ग्रीस के वास्तुकला में नहीं चला था, लेकिन सीएनडोस (सी 350 ईसा पूर्व) में शेर मकबरे जैसे बड़े स्मारक कब्रिस्तान के इंटीरियर में लगभग 400 ईसा पूर्व दिखाई दिया। माईसीनियन लकड़ी या घरेलू वास्तुकला और डोरियन लोगों की शुरुआती इमारतों में बहने वाली किसी भी सतत परंपराओं के बारे में बहुत कुछ पता नहीं है।

क्रेते के मिनियन वास्तुकला, प्राचीन ग्रीस की तरह कष्टप्रद रूप में था। इसने राजधानियों के साथ लकड़ी के स्तंभों को नियोजित किया, लेकिन कॉलम डोरिक कॉलम के लिए बहुत अलग रूप थे, जो आधार पर संकीर्ण थे और ऊपर की तरफ दौड़ते थे। ग्रीस में कॉलम के शुरुआती रूप स्वतंत्र रूप से विकसित हुए प्रतीत होते हैं। मिनियन आर्किटेक्चर के साथ, प्राचीन यूनानी घरेलू वास्तुकला को कॉलोनडेड से घिरे खुले स्थान या आंगनों पर केंद्रित है। इस रूप को बड़े मंदिरों के भीतर हाइपोस्टाइल हॉल के निर्माण के लिए अनुकूलित किया गया था। आर्किटेक्चर में हुआ विकास सार्वजनिक भवन की ओर था, जो क्रेते में विकसित होने वाले भव्य घरेलू वास्तुकला की बजाय मंदिर और सबसे प्रमुख मंदिर था।

इमारतों के प्रकार

घरेलू इमारतों
परिवार या घर के लिए यूनानी शब्द, ओकोस, घर का नाम भी है। सदनों ने कई अलग-अलग प्रकारों का पालन किया। यह संभव है कि शुरुआती घरों में से कई खुले पोर्च या “प्रोनोस” के साथ दो कमरे की साधारण संरचनाएं थीं, जिनके ऊपर एक कम पिच गैबल या पेडीमेंट बढ़ गया था। माना जाता है कि इस रूप में मंदिर वास्तुकला में योगदान दिया गया है।

सूरज की दीवारों को नियोजित कई घरों का निर्माण मिट्टी की ईंटों या लकड़ी के ढांचे को सूखा या समुद्री शैवाल जैसे मिट्टी के ढेर के साथ ढंका हुआ पत्थर के आधार पर मिट्टी से ढके हुए पत्थरों के आधार पर, जो नमक से अधिक कमजोर तत्वों को संरक्षित करता है। छत शायद उस छिद्र के साथ थी जो पारगम्य दीवारों को उखाड़ फेंकती थी। डेलोस में रहने वाले कई बड़े घर पत्थर और प्लास्टर्ड से बने थे। पर्याप्त घर के लिए छत सामग्री टाइल थी। अमीर के सदनों में मोज़ेक फर्श थे और शास्त्रीय शैली का प्रदर्शन किया।

कई घरों में एक विस्तृत मार्ग या “पास्ता” पर केंद्रित है जो घर की लंबाई दौड़ता है और एक तरफ एक छोटे से आंगन पर खुलता है जिसने प्रकाश और हवा को स्वीकार किया। बड़े घरों में केंद्र में पूरी तरह से विकसित पेरिस्टाइल आंगन था, कमरे के चारों ओर व्यवस्थित किया गया था। कुछ घरों में ऊपरी मंजिल थी जो कि परिवार की महिलाओं के उपयोग के लिए आरक्षित है।

शहर के घरों को आसन्न दीवारों के साथ बनाया गया था और संकीर्ण सड़कों से छोटे ब्लॉक में बांटा गया था। दुकानें कभी-कभी सड़क की ओर कमरे में स्थित थीं। शहर के घरों में सड़क के बजाए केंद्रीय आंगन की ओर बढ़ने वाले प्रमुख उद्घाटन के साथ अंदरूनी चेहरा थे।

सार्वजनिक भवन
आयताकार मंदिर यूनानी सार्वजनिक वास्तुकला का सबसे आम और सबसे प्रसिद्ध रूप है। यह रेक्टिलिनर संरचना लेट हेलैडिक, मासीनियन मेगरॉन से उधार लेती है, जिसमें केंद्रीय सिंहासन कक्ष, वेस्टिबुल और पोर्च शामिल था। मंदिर आधुनिक चर्च के समान कार्य नहीं करता था, क्योंकि वेदी मंदिरों या पवित्र परिसर में खुले आसमान के नीचे खड़ी थी, अक्सर मंदिर से पहले। मंदिरों ने एक पंथ छवि के स्थान के रूप में और एक भंडारण स्थान या प्रश्न के रूप में भगवान की पंथ से जुड़े खजाने के लिए मजबूत कमरे के रूप में कार्य किया, और भगवान के भक्तों के लिए एक जगह के रूप में अपनी मूर्तियां, जैसे मूर्तियों, हेल्मेट्स और हथियार। कुछ यूनानी मंदिर खगोलीय रूप से उन्मुख होते हैं। मंदिर आम तौर पर एक धार्मिक परिसर का हिस्सा था जिसे एक्रोपोलिस कहा जाता था। अरिस्टोटल के मुताबिक, ‘साइट को दूर और चौड़ा देखा जाना चाहिए, जो पड़ोस पर पुण्य और टावरों के लिए अच्छी ऊंचाई प्रदान करता है “। छोटे गोलाकार मंदिर, थोलोस भी बनाए गए थे, साथ ही छोटे मंदिर जैसी इमारतों ने दाताओं के विशिष्ट समूहों के लिए खजाने के रूप में कार्य किया था।

ईसा पूर्व 5 वीं और चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के दौरान, शहर की योजना ग्रीक बिल्डरों का एक महत्वपूर्ण विचार बन गई, जिसमें पेस्टम और प्रियन जैसे कस्बों को नियमित सड़कों के नियमित ग्रिड और एक कोलोनाडे या स्टोआ से घिरा हुआ एक अग्रसर या केंद्रीय बाजार स्थान दिया गया था। एथेलोस में पूरी तरह से बहाल एटालोस देखा जा सकता है। शहर भी सार्वजनिक फव्वारे से लैस थे जहां घरेलू उपयोग के लिए पानी एकत्र किया जा सकता था। नियमित नगर योजनाओं का विकास पाइथागोरस के एक छात्र मिलेटस के हिप्पोडैमस से जुड़ा हुआ है।

सार्वजनिक इमारतों “प्रतिष्ठित और दयालु संरचनाएं” बन गईं, और वे बैठे थे ताकि वे एक दूसरे से वास्तुकला से संबंधित हों। प्रोपिलॉन या पोर्च ने मंदिर अभयारण्यों के प्रवेश द्वार और एथेंस के एक्रोपोलिस पर प्रॉपलाइया होने वाले सर्वश्रेष्ठ जीवित उदाहरण वाले अन्य महत्वपूर्ण स्थलों का निर्माण किया। Bouleuterion एक हाइपोस्टाइल हॉल के साथ एक बड़ी सार्वजनिक इमारत थी जो अदालत के घर के रूप में और नगर परिषद (boule) के लिए एक बैठक स्थान के रूप में सेवा की थी। एथेंस, ओलंपिया और मिलेटस में गुलदस्ता के अवशेष जीवित रहते हैं, बाद में 1200 लोगों तक पहुंचे।

प्रत्येक यूनानी शहर में ओपन-एयर थियेटर था। इन दोनों सार्वजनिक बैठकों के साथ-साथ नाटकीय प्रदर्शनों के लिए भी इस्तेमाल किया जाता था। रंगमंच आमतौर पर शहर के बाहर एक पहाड़ी में स्थापित किया गया था, और केंद्रीय प्रदर्शन क्षेत्र, ऑर्केस्ट्रा के चारों ओर एक अर्धचालक में टियर किए गए बैठने की पंक्तियों की पंक्तियां थीं। ऑर्केस्ट्रा के पीछे स्केने नामक एक कम इमारत थी, जो स्टोर रूम, एक ड्रेसिंग रूम के रूप में और ऑर्केस्ट्रा में होने वाली कार्रवाई के लिए पृष्ठभूमि के रूप में भी काम करती थी। कई ग्रीक सिनेमाघरों लगभग बरकरार रहते हैं, आर्किटेक्ट पॉलीक्लेइटोस द यंगर द्वारा एपिडॉरस में सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है।

पर्याप्त आकार के ग्रीक कस्बों में एक पालेस्ट्रा या जिमनासियम भी था, जो पुरुष नागरिकों के लिए सामाजिक केंद्र था जिसमें दर्शक क्षेत्र, स्नान, शौचालय और क्लब के कमरे शामिल थे। खेलों से जुड़े अन्य भवनों में घुड़दौड़ के लिए हिप्पोड्रोम शामिल है, जिनमें से केवल अवशेष ही जीवित रहे हैं, और पैदल दौड़ के लिए स्टेडियम, 600 फीट लंबा, जिसमें ओलंपिया, डेल्फी, एपिडारस और इफिसस में उदाहरण मौजूद हैं, जबकि एथेंस में पैनाथिनिको स्टेडियम , जो 45,000 लोगों की सीटों को 1 9वीं शताब्दी में बहाल कर दिया गया था और 18 9 6, 1 9 06 और 2004 ओलंपिक खेलों में उनका इस्तेमाल किया गया था।

संरचना

पोस्ट और सरदल
प्राचीन ग्रीस का वास्तुकला एक पीड़ित या “पोस्ट और लिंटेल” रूप है, यानी यह क्षैतिज बीम (लिंटेल) का समर्थन करने वाले सीधे बीम (पोस्ट) से बना है। यद्यपि युग की मौजूदा इमारतों का निर्माण पत्थर में किया गया है, लेकिन यह स्पष्ट है कि शैली की उत्पत्ति साधारण लकड़ी के ढांचे में निहित है, जिसमें ऊर्ध्वाधर पोस्ट बीम का समर्थन करते हैं जो छत वाली छत लेते हैं। पदों और बीमों ने दीवारों को नियमित डिब्बों में विभाजित किया जिन्हें खोलने के रूप में छोड़ा जा सकता था, या सूरज सूखे ईंटों, खराद या भूसे से भरा हुआ था और मिट्टी दाब या प्लास्टर से ढका हुआ था। वैकल्पिक रूप से, रिक्त स्थान मलबे से भरा जा सकता है। ऐसा लगता है कि कई शुरुआती घरों और मंदिरों का निर्माण खुले पोर्च या “प्रोनोस” के साथ किया गया था, जिसके ऊपर एक कम पिच गैबल या पेडीमेंट गुलाब था।

देवताओं की मूर्तियों को स्थापित करने के लिए बने सबसे शुरुआती मंदिर, शायद लकड़ी के निर्माण के थे, बाद में अधिक टिकाऊ पत्थर मंदिरों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया जिनमें से कई आज भी साक्ष्य में हैं। पत्थर की इमारतों में वास्तुकला की मूल लकड़ी की प्रकृति के संकेत बनाए रखा गया था।

इन मंदिरों में से कुछ बहुत बड़े हैं, जिनमें से कई ज़ीउस ओलंपस के मंदिर और एथेंस में ओलंपियन 300 फीट लंबा है, लेकिन अधिकांश इस आकार के आधे से भी कम थे। ऐसा प्रतीत होता है कि कुछ बड़े मंदिर लकड़ी के निर्माण के रूप में शुरू हुए जिसमें स्तंभों को टुकड़े टुकड़े के रूप में बदल दिया गया था क्योंकि पत्थर उपलब्ध हो गया था। यह, कम से कम दूसरी शताब्दी ईस्वी में ओलंपिया में हेरा के मंदिर को देखकर इतिहासकार पॉज़ानिया की व्याख्या थी।

पत्थर के स्तंभ ठोस पत्थर सिलेंडरों या “ड्रम” की एक श्रृंखला से बने होते हैं जो मोर्टार के बिना एक दूसरे पर आराम करते हैं, लेकिन कभी-कभी कांस्य पिन के साथ केंद्रित होते थे। कॉलम शीर्ष पर की तुलना में आधार पर व्यापक होते हैं, “एंटसिस” के रूप में जाने वाले बाहरी वक्र के साथ पतला होता है। प्रत्येक कॉलम में दो हिस्सों की राजधानी होती है, ऊपरी, जिस पर लिंटेल रहता है, वर्ग होता है और “अबाकस” कहा जाता है। कॉलम से उभरती पूंजी का हिस्सा “ईचिनस” कहा जाता है। यह आदेश के अनुसार अलग है, जो डोरिक ऑर्डर में सादा है, जो कि कोरियोनियन में आयनिक और पत्तेदार में बहती है। डोरिक और आमतौर पर आयनिक राजधानियों को ऊर्ध्वाधर ग्रूव के साथ काट दिया जाता है जिन्हें “फ़्लूटिंग” कहा जाता है। कॉलम की यह बहती या घुमावदार मूल लकड़ी के वास्तुकला के तत्व का प्रतिधारण है।

Entablature और pediment
मंदिर के स्तंभ एक संरचना का समर्थन करते हैं जो दो मुख्य चरणों, entablature और pediment में उगता है।

Entablature छत का समर्थन करने और पूरी इमारत encircling प्रमुख क्षैतिज संरचनात्मक तत्व है। यह तीन भागों से बना है। कॉलम पर आराम करना पत्थर “लिंटल्स” की एक श्रृंखला से बना संग्रह है जो स्तंभों के बीच की जगह फैलाता है, और प्रत्येक कॉलम के केंद्र के ऊपर सीधे संयुक्त रूप से एक-दूसरे से मिलता है।

Architrave के ऊपर एक दूसरा क्षैतिज चरण है जिसे “frieze” कहा जाता है। Frieze इमारत के प्रमुख सजावटी तत्वों में से एक है और एक मूर्तिकला राहत है। आयनिक और कोरिंथियन वास्तुकला के मामले में, राहत सजावट एक सतत बैंड में चलती है, लेकिन डोरिक ऑर्डर में, इसे “मेटोपस” नामक खंडों में विभाजित किया जाता है जो “ट्राइग्लिफ” नामक ऊर्ध्वाधर आयताकार ब्लॉक के बीच की जगह भरते हैं। ट्राइग्लिफ को डोरिक कॉलम की तरह लंबवत रूप से घुमाया जाता है, और लकड़ी के बीम के रूप को बनाए रखा जाता है जो एक बार छत का समर्थन करता है।

Entablature के ऊपरी बैंड को “कॉर्निस” कहा जाता है, जिसे आमतौर पर अपने निचले किनारे पर सजाया जाता है। कॉर्निस बीम के आकार को बरकरार रखता है जो एक बार इमारत के प्रत्येक छोर पर लकड़ी की छत का समर्थन करता है। प्रत्येक मंदिर के सामने और पीछे, entablature “त्रिभुज” नामक त्रिकोणीय संरचना का समर्थन करता है। कॉर्निस द्वारा बनाई गई त्रिकोणीय जगह इमारत के बाहरी हिस्से में सबसे महत्वपूर्ण मूर्तिकला सजावट का स्थान है।

चिनाई
प्रत्येक मंदिर एक चिनाई आधार पर विश्राम किया जाता है जिसे आमतौर पर तीन चरणों के क्रिप्डोमा कहा जाता है, जिसमें से ऊपरी भाग स्तंभों को ले जाता है। लगभग 600 ईसा पूर्व से मंदिरों के लिए चिनाई दीवारों को नियोजित किया गया था। मलबे समेत प्राचीन ग्रीक भवनों के लिए सभी प्रकार के चिनाई का उपयोग किया जाता था, लेकिन बेहतरीन एस्लार चिनाई आमतौर पर मंदिर की दीवारों के लिए नियोजित किया जाता था, नियमित पाठ्यक्रमों और जोड़ों को कम करने के लिए बड़े आकार में। ब्लॉक को मोटे तौर पर इस्तेमाल किया गया था और क्वार्टरों से काटा जा सकता था ताकि मोटे तौर पर कभी भी इस्तेमाल किया जा सके। ब्लॉक, विशेष रूप से कॉलम और बिल्डिंग असर भार के कुछ हिस्सों को कभी-कभी जगह में तय किया जाता था या जंग को कम करने के लिए लकड़ी में लोहा क्लैंप, डोवेल्स और लकड़ी, कांस्य या लोहे की छड़ के साथ प्रबलित किया जाता था।

उद्घाटन
दरवाजे और खिड़की के उद्घाटनों को एक लिंटेल के साथ फैलाया गया था, जो एक पत्थर की इमारत में उद्घाटन की संभावित चौड़ाई सीमित थी। स्तंभों के बीच की दूरी समान रूप से लिंटेल की प्रकृति, इमारतों के बाहरी भाग पर कॉलम और आंतरिक पत्थरों के साथ पत्थर लिंटेल को एक साथ निकटता से प्रभावित करती थी, जो लकड़ी के लिंटेल ले जाती थीं। दरवाजे और खिड़की के उद्घाटन शीर्ष की ओर संकुचित। खिड़कियों के बिना मंदिरों का निर्माण किया गया था, नाओस दरवाजे के माध्यम से प्रवेश करने के लिए प्रकाश। यह सुझाव दिया गया है कि कुछ मंदिर छत में खुलने से जलाए गए थे। Erechtheion (शीर्ष पर 17 फीट ऊंचा और 7.5 फीट चौड़ा) पर आयनिक आदेश का एक दरवाजा मोल्डिंग्स सहित कई सुविधाओं को बरकरार रखता है, और कंसोल ब्रैकेट पर समर्थित एक एंटाबेलचर। (नीचे वास्तुकला सजावट देखें)

छत
मंदिर की छत का सबसे बड़ा हिस्सा सेल, या आंतरिक अंतरिक्ष में था। एक बड़ी इमारत में, इस जगह में छत का समर्थन करने के लिए स्तंभ शामिल हैं, वास्तुशिल्प रूप को हाइपोस्टाइल के रूप में जाना जाता है। ऐसा प्रतीत होता है कि, हालांकि प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला लकड़ी के निर्माण की शुरुआत में थी, प्रारंभिक बिल्डरों के पास एक स्थाई सदस्य के रूप में विकर्ण ट्रस की अवधारणा नहीं थी। यह छठी शताब्दी ईसा पूर्व में मंदिर निर्माण की प्रकृति से प्रमाणित है, जहां छत का समर्थन करने वाले स्तंभों की पंक्तियां बाहरी दीवारों की तुलना में अधिक बढ़ती हैं, अगर छत के ट्रेस लकड़ी की छत के अभिन्न अंग के रूप में कार्यरत हैं तो अनावश्यक है। संकेत यह है कि शुरुआत में सभी राफ्टर्स को सीधे एक तीसरे शताब्दी ई.पू. में यूनानी वास्तुकला में उपयोग में आने वाले एक लकड़ी के फ्रेम के बजाय एंटाबेलचर, दीवारों और हाइपोस्टाइल द्वारा समर्थित किया गया था।

लकड़ी, मिट्टी और प्लास्टर निर्माण की प्राचीन ग्रीक इमारतों शायद छिद्र से छत की गई थीं। पत्थर वास्तुकला के उदय के साथ निकाल दिया सिरेमिक छत टाइल्स की उपस्थिति आया। इन शुरुआती छत की टाइलें एक एस-आकार दिखाती हैं, जिसमें पैन और कवर टाइल एक टुकड़ा बनती है। वे आधुनिक छत टाइल्स की तुलना में काफी बड़े थे, जो 90 सेमी (35.43 इंच) लंबे, 70 सेमी (27.56 इंच) चौड़े, 3-4 सेमी (1.18-1.57 इंच) मोटी और वजन लगभग 30 किलोग्राम (66 पौंड) वजन थे। केवल पत्थर की दीवारें, जो कि पहले कीचड़ और लकड़ी की दीवारों की जगह ले रही थीं, एक टाइल वाली छत के वजन का समर्थन करने के लिए पर्याप्त मजबूत थीं।

ग्रीस में पुरातन काल की छत की टाइलों के सबसे शुरुआती खोजों को कुरिंथ के आस-पास एक बहुत ही सीमित क्षेत्र से दस्तावेज किया गया है, जहां निकालकर टाइलें 700 और 650 ईसा पूर्व के बीच अपोलो और पोसीडॉन के मंदिरों में छत वाली छतों को बदलना शुरू कर दीं। तेजी से फैल रहा है, मुख्य भूमि ग्रीस, पश्चिमी एशिया माइनर, दक्षिणी और मध्य इटली समेत पूर्वी भूमध्यसागरीय इलाकों में बड़ी संख्या में साइटों के साक्ष्य में छत की टाइलें पचास वर्ष के भीतर थीं। थैच की तुलना में उत्पादन करने के लिए अधिक महंगा और श्रम-केंद्रित होने के कारण, उनके परिचय को इस तथ्य से समझाया गया है कि उनकी अग्निरोधक गुणवत्ता ने महंगा मंदिरों को वांछित सुरक्षा दी होगी। एक साइड इफेक्ट के रूप में, यह माना गया है कि नए पत्थर और टाइल निर्माण ने यूनानी वास्तुकला में अतिव्यापी ईव्स के अंत में भी शुरुआत की, क्योंकि उन्होंने विस्तारित छत की आवश्यकता बनाई क्योंकि मडब्रिक दीवारों के लिए वर्षा संरक्षण अप्रचलित है।

वाल्ट और मेहराबों का आम तौर पर उपयोग नहीं किया जाता था, लेकिन कब्रों में (“मधुमक्खियों” या कंटिलिलेटेड रूप में जैसे कि मासेनेया में उपयोग किया जाता है) और कभी-कभी, बाहरी विशेषता के रूप में, 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व से वसुआ निर्माण के पूर्ववर्ती भाग में दिखाई देते हैं। गुंबद और वाल्ट कभी भी महत्वपूर्ण संरचनात्मक विशेषताओं में नहीं बन गए, क्योंकि वे प्राचीन रोमन वास्तुकला में बनना चाहते थे।

मंदिर की योजना
अधिकांश प्राचीन यूनानी मंदिर आयताकार थे, और लगभग चौड़े थे जब तक कि वे व्यापक थे, ओलंपियन ज़ीउस, एथेंस के विशाल मंदिर जैसे कुछ उल्लेखनीय अपवादों के साथ इसकी चौड़ाई लगभग 2½ गुना लंबाई थी। कई जीवित मंदिर जैसी संरचनाएं परिपत्र हैं, और उन्हें थोलोस कहा जाता है। सबसे छोटे मंदिर 25 मीटर (लगभग 75 फीट) लंबाई से कम होते हैं, या परिपत्र थोलोस के मामले में व्यास में होते हैं। मंदिरों का विशाल बहुमत लंबाई में 30-60 मीटर (लगभग 100-200 फीट) के बीच होता है। पार्थेनॉन समेत डोरिक मंदिरों का एक छोटा समूह, लंबाई में 60-80 मीटर (लगभग 200-260 फीट) के बीच है। सबसे बड़े मंदिर, मुख्य रूप से आयनिक और कोरिंथियन, लेकिन ओलंपियन ज़ीउस, एग्रीगेंटो के डोरिक मंदिर समेत 90-120 मीटर (लगभग 300-390 फीट) लंबाई के बीच थे।

मंदिर एक चरणबद्ध आधार या “स्टाइलोबेट” से उगता है, जो जमीन के ऊपर की संरचना को ऊपर उठाता है जिस पर यह खड़ा होता है। शुरुआती उदाहरण, जैसे कि ओलंपस में ज़ीउस के मंदिर के पास दो कदम हैं, लेकिन बहुसंख्यक, पार्थेनॉन की तरह, तीनों में, दीदीमा में अपोलो के मंदिर के असाधारण उदाहरण के साथ छः हैं। इमारत का मूल एक चिनाई-निर्मित “नाओस” है जिसमें एक सेलिया है, एक खिड़की रहित कमरा मूल रूप से भगवान की मूर्ति का आवास करता है। सेलिया में आम तौर पर एक पोर्च या “प्रोनोस” होता है, और शायद एक दूसरा कक्ष या “एंटेनास” ट्रॉफी और उपहार के लिए खजाना या भंडार के रूप में कार्य करता है। कक्षों को एक बड़े दरवाजे से जलाया गया था, जो लोहे के ग्रिल के साथ लगाया गया था। कुछ कमरे skylights द्वारा प्रकाशित किया गया प्रतीत होता है।

स्टाइलोबेट पर, अक्सर नाओ के आस-पास पूरी तरह से कॉलम की पंक्तियां खड़े होते हैं। प्रत्येक मंदिर को एक विशेष प्रकार के रूप में परिभाषित किया जाता है, जिसमें दो शब्द होते हैं: एक प्रवेश द्वार के पार स्तंभों की संख्या का वर्णन करता है, और दूसरा उनके वितरण को परिभाषित करता है।

अंदाज
आदेश
मंदिरों और अन्य सार्वजनिक इमारतों के लिए सबसे औपचारिक प्रकार के प्राचीन यूनानी वास्तुकला को रोमन वास्तुकला लेखक विटरुवियस द्वारा वर्णित तीन “आदेश” में स्टाइलिस्टिक रूप से विभाजित किया गया है। ये हैं: डोरिक ऑर्डर, आयनिक ऑर्डर और कोरिंथियन ऑर्डर, ग्रीक दुनिया के भीतर अपने क्षेत्रीय मूल को दर्शाते हुए नाम। जबकि तीन आदेश अपने राजधानियों द्वारा आसानी से पहचाने जाने योग्य हैं, आदेशों ने कॉलम, एनाबेलचर, पेडीमेंट और स्टाइलोबेट के रूप, अनुपात, विवरण और रिश्ते को भी नियंत्रित किया है। विभिन्न आदेश भवनों और स्मारकों की पूरी श्रृंखला पर लागू किए गए थे।

डोरिक ऑर्डर मुख्य भूमि ग्रीस पर विकसित हुआ और मैग्ना ग्रैशिया (इटली) में फैल गया। यह ओलंपिया में हेरा मंदिर के निर्माण के समय तक इसकी विशेषताओं में दृढ़ता से स्थापित और अच्छी तरह से परिभाषित किया गया था, सी। 600 ईसा पूर्व आयनिक आदेश डोरिक के साथ सह-अस्तित्व में था, जिसे एशिया माइनर और एजियन द्वीप समूह में इओनिया के यूनानी शहरों द्वारा पसंद किया गया था। यह 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व तक स्पष्ट रूप से परिभाषित रूप तक नहीं पहुंच पाया। एशिया माइनर के शुरुआती आयनिक मंदिर विशेष रूप से पैमाने पर महत्वाकांक्षी थे, जैसे इफिसस में आर्टिमिस मंदिर। कोरिंथियन ऑर्डर एक बेहद सजावटी संस्करण था जिसे हेलेनिस्टिक काल तक विकसित नहीं किया गया था और आयनिक की कई विशेषताओं को बनाए रखा गया था। यह रोमियों द्वारा लोकप्रिय था।

डोरिक ऑर्डर
डोरिक ऑर्डर अपनी राजधानी द्वारा पहचाना जाता है, जिसमें से इचिनस कॉलम के शीर्ष से बढ़ते हुए गोलाकार कुशन की तरह है जो स्क्वायर एबैकस तक रहता है जिस पर लिंटेल बाकी होते हैं। ईचिनस प्रारंभिक उदाहरणों में सपाट दिखाई देता है, गहरा और बाद में अधिक वक्र के साथ, अधिक परिष्कृत उदाहरण, और हेलेनिस्टिक उदाहरणों में छोटे और सीधे पक्षपातपूर्ण। डोरिक कॉलम का एक परिष्करण एंटासिस है, कॉलम की प्रोफाइल में एक नरम उत्तल सूजन है, जो अव्यवस्था के ऑप्टिकल भ्रम को रोकता है। यह पहले के उदाहरणों में अधिक स्पष्ट है।

डोरिक कॉलम लगभग हमेशा ग्रूव के साथ काटा जाता है, जिसे “फ़्लूटिंग” कहा जाता है, जो कॉलम की लंबाई चलाता है और आम तौर पर संख्या में 20 होता है, हालांकि कभी-कभी कम होता है। बांसुरी तीखे किनारों पर मिलती है जिन्हें तीर कहा जाता है। स्तंभों के शीर्ष पर, संकीर्ण बिंदु से थोड़ा नीचे, और समाप्ति तीर को पार करने, तीन क्षैतिज ग्रूव हैं जिन्हें हाइपोट्राचेलियन कहा जाता है। हेलेनिस्टिक काल में कुछ उदाहरणों तक, डोरिक कॉलम में कोई आधार नहीं है।

डोरिक entablature तीन भागों, architrave, frieze और cornice में है। Architrave पत्थर लिंटेल से बना है जो कॉलम के बीच की जगह फैलता है, प्रत्येक abacus के केंद्र के ऊपर एक संयुक्त होता है। इस पर तहखाने, मूर्तिकला सजावट के प्रमुख क्षेत्रों में से एक है। फ्राइज़ को ट्राइग्लिफ़ और मेटोप में बांटा गया है, ट्राइग्लिफ, जैसा कि इस आलेख में कहीं और कहा गया है, वास्तुशिल्प शैली के लकड़ी के इतिहास की याद दिलाता है। प्रत्येक ट्राइग्लिफ़ में तीन ऊर्ध्वाधर ग्रूव होते हैं, जो स्तंभ कॉलिंग के समान होते हैं, और उनके नीचे, प्रतीत होता है, गुट्टा, छोटी स्ट्रिप्स हैं जो ट्राइग्लिफ को नीचे आर्किट्राव से कनेक्ट करने लगती हैं। एक ट्राइलीफ प्रत्येक राजधानी के केंद्र से ऊपर और प्रत्येक लिंटेल के केंद्र से ऊपर स्थित है। हालांकि, इमारत के कोनों पर, ट्राइग्लिफ केंद्र के कॉलम पर नहीं गिरते हैं। प्राचीन वास्तुकारों ने इमारत के प्रत्येक छोर पर पिछले दो मेटोपों की चौड़ाई को विस्तारित करते हुए स्पष्ट “नियम” के लिए व्यावहारिक दृष्टिकोण लिया।

आयनिक आदेश
आयनिक ऑर्डर इसकी ज्वालामुखीय राजधानी द्वारा पहचाना जाता है, जिसमें डोरिक ऑर्डर के समान आकार के घुमावदार ईचिनस, लेकिन स्टाइलिज्ड आभूषण से सजाए गए, एक क्षैतिज बैंड से ऊपर की ओर बढ़ता है जो किसी भी तरफ स्क्रॉल करता है, सर्पिल या वॉल्यूम के समान होता है नॉटिलस खोल या राम के सींग के उन। योजना में, राजधानी आयताकार है। इसे सामने देखने के लिए डिज़ाइन किया गया है लेकिन इमारतों के कोनों पर राजधानियों को एक अतिरिक्त स्क्रॉल के साथ संशोधित किया जाता है ताकि नियमित रूप से दो आसन्न चेहरों पर दिखाई दिया जा सके। हेलेनिस्टिक काल में, चार-फ्रंट वाली आयनिक राजधानियां आम हो गईं।

डोरिक ऑर्डर की तरह, आयनिक ऑर्डर लकड़ी की वास्तुकला में अपनी उत्पत्ति रखने के संकेतों को बरकरार रखता है। कॉलम के शीर्ष पर एक फ्लैट लकड़ी की प्लेट का क्षैतिज फैलाव लकड़ी के निर्माण में एक आम उपकरण है, जो पतले सीधे एक बड़े क्षेत्र को प्रदान करता है जिस पर लिंटेल सहन करना होता है, जबकि साथ ही लिंटेल की लोड-असर शक्ति को मजबूत करता है अपने आप। इसी तरह, कॉलम में हमेशा आधार होते हैं, लकड़ी के वास्तुकला में भार फैलाने और तुलनात्मक रूप से पतले सीधे के आधार की रक्षा करने की आवश्यकता होती है। कॉलम संकीर्ण, उथले बांसुरी के साथ बहते हैं जो तेज किनारे पर नहीं मिलते हैं लेकिन उनके बीच एक फ्लैट बैंड या पट्टिका है। बांसुरी की सामान्य संख्या चौबीस है लेकिन चालीस-चार हो सकती है। बेस में दो उत्तल मोल्डिंग्स होते हैं जिन्हें टॉरस कहा जाता है, और देर से हेलेनिक काल से स्क्वायर प्लिंथ पर अबाकस की तरह खड़ा होता है।

Corinthian आदेश
कुरिंथियन आदेश की उत्पत्ति लकड़ी की वास्तुकला में नहीं है। यह 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में आयनिक से सीधे बढ़ गया, और शुरुआत में उसी शैली और अनुपात की शुरुआत में था, लेकिन इसकी अधिक अलंकृत राजधानियों द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। राजधानी या तो डोरिक या आयनिक राजधानी की तुलना में बहुत गहरी थी, जिसे एक बड़े क्रेटर, एक घंटी के आकार के मिश्रण वाले कटोरे की तरह आकार दिया गया था, और ऊपर से एन्थसस पत्तियों की एक डबल पंक्ति के साथ सजाया जा रहा था, जो ऊपर के कोनों का समर्थन करते हुए, घुमावदार टेंडरिल गुलाब abacus, जो, अब पूरी तरह से वर्ग, उनके ऊपर splayed। विटरुवियस के अनुसार, राजधानी का आविष्कार कांस्य के संस्थापक कालीमाचस ने किया था, जिन्होंने माल की रक्षा के लिए शीर्ष पर एक फ्लैट टाइल के साथ एक कब्र पर रखे गए प्रस्तावों की एक टोकरी से अपनी प्रेरणा ली थी। टोकरी को एक एन्थसस संयंत्र की जड़ पर रखा गया था जो इसके चारों ओर उग आया था। कॉलम ऊंचाई से व्यास का अनुपात आम तौर पर 10: 1 होता है, जिसमें पूंजी ऊंचाई के 1/10 से अधिक हो जाती है। पूंजी ऊंचाई से व्यास का अनुपात आम तौर पर लगभग 1.16: 1 होता है।

सजावट

वास्तुकला आभूषण
शुरुआती लकड़ी के ढांचे, विशेष रूप से मंदिरों को सजाया गया था और कुछ हिस्सों में आयताकार पैनलों और सजावटी डिस्क के रूप में निकाले गए और चित्रित मिट्टी के पुनरुत्थान से संरक्षित थे। इनमें से कई टुकड़ों ने उन इमारतों को पार कर लिया है जिन्हें उन्होंने सजाया है और ज्यामितीय स्क्रॉल के औपचारिक सीमा डिजाइन, ओवरलैपिंग पैटर्न और फोलीएट प्रारूपों की संपत्ति का प्रदर्शन किया है। पत्थर से बने मंदिरों के परिचय के साथ, पुनरुत्थानों ने अब एक सुरक्षात्मक उद्देश्य की सेवा नहीं की है और मूर्तिकला सजावट अधिक आम हो गई है।

मिट्टी के गहने भवनों की छत तक सीमित थे, कॉर्निस को सजाते थे, कोनों और पेमेंटमेंट को सरमाउंट करते थे। तलछट के कोनों पर उन्हें एक्रोटेरिया और इमारत के किनारे, एंटीफिक्स कहा जाता था। शुरुआती सजावटी तत्व आम तौर पर सेमी-गोलाकार होते थे, लेकिन मोल्ड किए गए आभूषण के साथ लगभग त्रिकोणीय आकार के बाद, अक्सर हथेली। आयनिक कॉर्निस को अक्सर शेर के मास्क की एक पंक्ति के साथ सेट किया जाता था, जिसमें खुले मुंह होते थे जो वर्षा जल निकाले थे। देर शास्त्रीय काल से, एक्रोटेरिया कभी-कभी मूर्तिकला वाले आंकड़े थे। “आर्किटेक्चरल मूर्तिकला” देखें

वास्तुकला मूर्तिकला
वास्तुशिल्प मूर्तिकला ने गंभीर शास्त्रीय, उच्च शास्त्रीय, देर शास्त्रीय और हेलेनिस्टिक के माध्यम से प्रारंभिक पुरातन उदाहरणों से एक विकास दिखाया।आर्कैकिक आर्किटेक्चरल मूर्तिकला (700 – 500 ईसा पूर्व) के अवशेष 6 वीं शताब्दी ईसा पूर्व से शुरुआती जीवित पेडीमेंटल मूर्तिकला के साथ कॉर्फू के आर्टेमिस मंदिर के पैडिमेंट के केंद्र से हेराल्डिक पैंथर्स द्वारा घिरे गोरगोन के टुकड़े होने के साथ मौजूद हैं। सेलिनस, सिसिली में “मंदिर सी” के नाम से जाना जाने वाला मंदिर से एक मेट्रोप, एक बेहतर संरक्षित राज्य में, पर्सियस ने गोरगॉन मेडुसा को मार डाला। चेहरे और कंधे सामने आते हैं, और पैरों को चलने या घुटने टेकने के साथ, दोनों छवियां नेसॉस पेंटर (सी। 600 ईसा पूर्व) द्वारा सजाए गए काले आकृति नाम फूलों पर गोरगन्स के स्टाइलिज्ड चित्रण के समानांतर होती हैं। इस तारीख पर भयानक राक्षसों की छवियों में मानवीय आकृति पर जोर दिया गया है जो मानववादी दर्शन के साथ विकसित हुआ है।

गंभीर शास्त्रीय शैली (500 – 450 ईसा पूर्व) ओलंपिया में ज़ीउस के मंदिर की मूलभूत मूर्तियों द्वारा दर्शायी जाती है, (470 – 456 ईसा पूर्व)। पूर्वी पैडिमेंट एक रथ दौड़ की शुरुआत से पहले स्थिरता का एक क्षण और “आने वाला नाटक” दिखाता है, ज़ीउस के आंकड़े और प्रतियोगियों मानव रूप के गंभीर और आदर्शीकृत प्रतिनिधित्व हैं। पश्चिमी पैडिमेंट में अपोलो को केंद्रीय आकृति, “राजसी” और “रिमोट” के रूप में रखा गया है, जो लैपिथ और सेंटॉरस की लड़ाई की अध्यक्षता करता है, हिंसक कार्रवाई के चित्रण के लिए पूर्वी पैडिमेंट के विपरीत इसके विपरीत, और डी स्ट्रोंग द्वारा वर्णित एक सौ साल के लिए “चित्रण का सबसे शक्तिशाली टुकड़ा”।

पार्थोनेन के क्रमशः तेंदुए और पैडिमेंटों को सजाए गए उथले राहत और त्रि-आयामी मूर्तिकला, उच्च शास्त्रीय शैली (450 – 400 ईसा पूर्व) के आजीवन उत्पाद हैं और मूर्तिकार फिडियास की दिशा में जाने गए थे। पेडिमेंटल मूर्तिकला ओलंपस के देवताओं का प्रतिनिधित्व करता है, जबकि तलना पैनाथेनक जुलूस और औपचारिक घटनाओं को दिखाती है जो हर चार साल में एथेंस की खिताब देवी का सम्मान करने के लिए आयोजित की जाती थीं। पूर्वी पेडिमेंट के तले और शेष आंकड़े मानव शरीर की गहरी समझ दिखाते हैं, और यह कैसे अपनी स्थिति और तनाव पर निर्भर करता है कि उस पर कार्रवाई और भावनाएं होती हैं। बेंजामिन रॉबर्ट हेडन ने डायोनियस के पीछे हटने वाले आंकड़े को “…. जीवन की सबसे वीर शैली” के रूप में वर्णित किया, जो वास्तविक जीवन के सभी आवश्यक विवरणों के साथ संयुक्त है।