अनातोलियन वज़न और माप संग्रह, पेरा संग्रहालय

एनाटोलियन वेट एंड मेजर्स कलेक्शन में दस हजार से अधिक टुकड़े शामिल हैं और प्रागितिहास से वर्तमान में इस्तेमाल किए गए ऑब्जेक्ट्स में शामिल हैं जो अनातोलिया हैं। इनमें मुख्य प्रकार के तराजू और मापने के उपकरण शामिल हैं, जिनका उपयोग प्रत्येक क्षेत्र में वजन, लंबाई और मात्रा को मापने के लिए किया जाता है, भूमि माप से लेकर वाणिज्य, वास्तुकला से लेकर गहने बनाने, फार्मेसी में शिपिंग तक।

Suna और anan Kıraç Foundation Anatolian वेट एंड मेजर्स कलेक्शन में प्रागितिहास से वर्तमान में इस्तेमाल किए गए लगभग दस हज़ार ऑब्जेक्ट शामिल हैं, जो आजकल के अनातोलिया में उपयोग किए जाते हैं।

अनातोलियन क्षेत्र हमेशा मेसोपोटामिया के अपने मजबूत संबंध के परिणामस्वरूप व्यापारियों के बीच एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता रहा है। मध्य एनाटोलिया में एक दर्जन शहर-राज्यों के उत्थान के साथ शुरुआती दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में, वाणिज्यिक गतिविधियों ने क्षेत्र में गति प्राप्त की। आज केएसेरी के उत्तरपूर्वी भाग पर स्थित, कुतलटेप ने असीरिया और मध्य एनाटोलिया के बाकी हिस्सों के बीच संपर्क के बिंदु के रूप में कार्य किया। Suna और ınan Kıraç फाउंडेशन एनाटोलियन वेट्स एंड मेजर्स कलेक्शन से सबसे शुरुआती वज़न इस बहुत कम समय की व्यावसायिक गतिविधियों की विशेषता है। बेलनाकार वेट के साथ-साथ शैलीगत बत्तख के आकार में बेलनाकार वज़न बेहतरीन उदाहरणों में से हैं।

संग्रह के एक महत्वपूर्ण प्रतिशत की तुलना में, शास्त्रीय युग के शहर-राज्य का वजन और अनातोलिया में रोमन साम्राज्य के शासन के तहत देवी-देवताओं की प्रतिमाओं को चित्रित करने वाले चित्रण के साथ सामाजिक-राजनीतिक धारणा और न्याय प्रणाली पर प्रकाश डाला गया है। उनका समय। निम्नलिखित शताब्दियों के दौरान वजन और माप के अनातोलियन संस्कृति ने वाणिज्यिक और सिक्का भार के साथ-साथ रजत-आधारित दिरहम के अनातोलियन सेलजुक की प्रणाली के आधार पर बीजान्टिन साम्राज्य की दोहरी भार प्रणाली देखी। 14 वीं शताब्दी के बाद से ओटोमन राज्य के विस्तार तक ऐसे विभिन्न भार प्रणालियों का सह अस्तित्व बना रहा।

1980 के दशक की शुरुआत में सुना और अयन किराक द्वारा निर्मित, यह संग्रह अनातोलिया में मौजूद विभिन्न सभ्यताओं की भौतिक संस्कृति का एक समृद्ध चयन प्रदान करता है। प्रदर्शनी मंजिल के केंद्र में स्थित खुला भंडारण आगंतुकों को अपनी कालानुक्रमिक संरचना के अलावा देखने के वैकल्पिक तरीके के साथ संग्रह को देखने के लिए आमंत्रित करता है।

हर क्षेत्र में वजन, लंबाई, और मात्रा को मापने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली वस्तुओं के लिए घर होने के नाते, भूमि माप से लेकर वाणिज्य, वास्तुकला से लेकर आभूषण निर्माण, फार्मेसी तक शिपिंग, संग्रह का उद्देश्य ऐतिहासिक दृष्टि से अनातोलिया की समृद्ध सामग्री संस्कृति को देखना है। ।

हेराक्लीज़ के रूप में स्टेलेयर्ड वज़न
रोमन काल
3,785 ग्राम; एच।: 15 सेमी
कांस्य, सीसा से भरा

हेराक्लीज़ की हलचल, शक्ति और साहस का प्रतीक और प्राचीन काल के सबसे महत्वपूर्ण आंकड़ों में से एक के रूप में फौलादी वजन, एक लंबी, प्रमुख दाढ़ी के साथ चित्रित किया गया था, जो उसके सिर पर एक माला पहनती है। यह माना जाता है कि उनकी आंखों के गोरे पहले चांदी से और पुतलियों से फैशन करते थे, अब केवल खोखले होते हैं, एक बार मूल्यवान पत्थरों से सजाया गया था। बुनाई के आकार की मूल श्रृंखला के केवल चार सेंटीमीटर उसके सिर के मुकुट पर रखी हुई अंगूठी पर बने रहते हैं।

सनज से बना कंगन
तुर्क काल
ग्लास-गोल्ड-गिल्ड सिल्वर

मिस्र में अर्ली इस्लामिक ग्लास वेट से बने ब्रेसलेट का इस्तेमाल किया गया था। नेस्लेयाह सुल्तान (उस्मानोउलू) को पेरा संग्रहालय का दान।

इस्लामिक ग्लास वेट को संजा (तुर्की में सेंस) कहा जाता है। परंपरागत रूप से उनमें से कुछ में खलीफा, राज्यपालों और इमामों के नाम हैं, साथ ही कुरान के छंद भी हैं।

उत्पादन के दौरान जोड़े गए कच्चे माल के अनुसार, रंगों के रंग भिन्न होते हैं; क्रोमियम ऑक्साइड के साथ नीले रंग के पत्तों का उत्पादन किया जाता है, एम्बर-रंग वाले सल्फर और कार्बन के साथ उत्पादित होते हैं, और डार्क ब्लू वाले मैंगनीज के साथ उत्पादित होते हैं।

स्लीपिंग डक के रूप में वजन
2-प्रथम सहस्राब्दी ई.पू.
स्टोन (हेमेटाइट)
आयाम चर

मेसोपोटामिया में अक्सर उपयोग किया जाता है और बेबीलोनियन प्रकार के रूप में जाना जाता है, ये वज़न एक स्टाइलिज्ड बतख के आकार में होते हैं, जिसका सिर पीछे की ओर मुड़ता है और शरीर के खिलाफ झुक जाता है। गर्दन और सिर के चौराहे पर एक क्षैतिज छेद होता है।

अंडरडाइड्स पर उकेरे गए मोटिफ्स को मालिक की पहचान करने वाले निशान माना जाता है।

नियर ईस्ट में बहुत समान वजन पाया गया है, जहां वे मेसोपोटामिया में प्रारंभिक बेबीलोनियन काल में इस्तेमाल किए जाने वाले वजन की प्रणाली से संबंधित हैं, और इसलिए असीरियन व्यापारियों द्वारा अनातोलिया में पेश किया गया होगा। एनाटोलिया में अन्य साइटों पर भी इसी तरह के वजन पाए गए हैं, और संभवतः इस तरह के निकट पूर्व के देशों में उपयोग किए जाने वाले मैना और शेकेल जैसे भार की इकाइयों के समकक्ष उत्पादित किए गए थे।

इस अवधि से संबंधित वजन अक्सर जानवरों के रूप में आकार का होता था, यहाँ देखे जाने वाले बतख के आकार का सबसे आम जानवर था।

तुलादंड
तुर्क, 19 वीं सदी के अंत में 20 वीं सदी
28,5 सेमी
लोहे-पीतल

एक संतुलन की तुलना में, एक फौलादी भारी वस्तुओं का वजन कर सकता है। फौलादी में एक वर्गाकार खंड होता है जो फिसलने वाले भार से सुसज्जित होता है, और जिस वस्तु को तौला जाता है उसे लटकाने के लिए एक हुक होता है।

हाथ के दो या तीन चेहरों को एक ही समय में प्रकाश, मध्यम और भारी भार को सक्षम करने वाले समान अंतराल पर notches के साथ स्नातक किया जाता है।

वजन
23 अक्टूबर, 249-अक्टूबर 22, 250 ई
1006,40 ग्राम; 15×11 सेमी
लीड

लीड वज़न पर डेसीस (249 – 251 ईस्वी) का नाम है, जो रोम के सम्राटों में से एक है जो ईसाइयों के उत्पीड़न के लिए जाना जाता है। सम्राट ने न केवल उसका नाम, बल्कि उसके दो बेटों, हर्नीयस एटरसकुलस और होस्टिलियन के नाम भी छपवाए, जो सम्राट के लिए केवल उम्मीदवार बन गए थे, और उन्हें सीज़र के रूप में संदर्भित किया।

रिवर्स पर एक गवर्नर का नाम है: गयुस सबुसीस सेकेंडस पॉलस मोडेस्टस। सबसे नीचे एक स्थानीय अधिकारी का नाम है, होमोनिरकेस एलियस एसकेलेपियोडोट्स, जिसे ड्रोसिनियस भी कहा जाता है। पहली बार, इस वजन पर इस अधिकारी का शीर्षक प्रलेखित है। पुरातनता के दौरान, वाणिज्यिक, धार्मिक और सैन्य कारणों से शहरों के बीच होमोनिआ नामक एक अनुपालन समझौते पर हस्ताक्षर किए गए थे। इस तरह के समझौतों पर हस्ताक्षर करने वाले कई सिक्कों और शिलालेखों पर हस्ताक्षर किए गए हैं, हालांकि ऐसे समझौतों में मध्यस्थ के रूप में कार्य करने वाले आधिकारिक पद का शीर्षक ज्ञात नहीं था। यहां, होमोसेक्सॉर्क्स शीर्षक के साथ, इस पद का नाम अब पहली बार दर्ज किया गया है। क्योंकि वजन का यह शीर्षक है, यह इंगित करता है कि इस पद की जिम्मेदारी का क्षेत्र केवल शहरों के बीच सद्भाव रखने के लिए नहीं था,

संतुलन सेट करें
ईरानी, ​​18 वीं शताब्दी
बड़ा बॉक्स: 32×19,5 सेमी
छोटा बॉक्स: 11,5×7,2 सेमी
लकड़ी कांस्य-पीतल

बैलेंस सेट के बॉक्स में लाख की सजावट है। सीमा के आसपास पुष्प आकृति के साथ राशि चक्र और उनके फारसी नामों के प्रतीक हैं।

बॉक्स के अंदर एक मनीचेंजर का बैलेंस सेट है और साथ ही लंबाई और वजन को मापने के लिए उपकरणों का एक अलग संग्रह है। सेट में दो तराजू, दो चिमटे और ग्यारह वज़न शामिल हैं। बॉक्स के किनारे दराज में इस सेट के बाकी हिस्सों को पा सकते हैं: ओटोमन की लंबाई एक में arşın, और दूसरे में छोटे मनीचेंजर का स्केल सेट (छवि में देखा गया)।

सेट में शामिल वज़न में फूलों की सजावट भी शामिल है। इन भारों के नीचे वृत्त होते हैं, जिनमें से संख्या एक भार का मान दर्शाती है।

Dirhem
सेलजुक और तुर्क काल
आयाम चर

इस्लाम के प्रसार के साथ डायथेम को अनातोलिया में पेश किया गया था, लेकिन लंबे समय तक बीजान्टिन ठोस को वजन की इस नई इकाई के साथ इस्तेमाल किया जाता रहा।

दिरहम ने वजन और मुद्रा दोनों की एक इकाई के रूप में कार्य किया, क्योंकि सिक्कों का उनके वजन के अनुसार मूल्य था। यह शब्द ग्रीक ड्रामा से लिया गया है, जिसे पहले व्यापार संबंधों के परिणामस्वरूप फारसी में और बाद में अरबी में उधार लिया गया था।

सेलजूक्स ने उमरैड्स, अब्बासिड्स और ईरानी द्वारा उपयोग किए जाने वाले dirhem प्रणाली को अपनाया, लेकिन इकाई पूरी तरह से मानकीकृत नहीं थी, और इसका मूल्य क्षेत्र से क्षेत्र और अवधि से भिन्न था। अनातोलियन रूपांकनों के साथ dirhem वजन कास्टिंग द्वारा उत्पादित किए गए थे। हालाँकि यह तकनीक शायद सेल्जुक से उधार ली गई है, लेकिन कोई स्टैंप या शिलालेख नहीं हैं जो हमें इस अवधि की पहचान करने की अनुमति देते हैं।

हालांकि, ओटोमन्स ने पहले के समय में उपयोग किए जाने वाले डर्हम वेट पर मुहर लगाना जारी रखा। ओटोमन पीरियड के दिरहम वेट का भी इसी तरह के रूपांकनों के साथ जारी रहा। निष्कर्षों से पता चलता है कि ओटोमन वजन प्रणाली में, 1 डिरहम सिर्फ 3.103 ग्राम से अधिक के बराबर था। यदि क्षेत्र के अनुसार विसंगतियों को अनदेखा किया जाता है, तो इसे औसत मूल्य के रूप में लिया जा सकता है।

“हवयी तराज़ी” (खान की त्रिभुज)
तुर्क अवधि, 18 वीं – 19 वीं शताब्दी
पीतल
100 x 117 मिमी

“हवई तराज़ी” का पहली बार सामना इराक और प्राचीन रोम में 11 वीं शताब्दी में हुआ था। ओटोमन साम्राज्य में, इसका उपयोग आमतौर पर ओटोमन साम्राज्य में एक्वाडक्ट्स और वॉटरकोर्स के निर्माण में ऊंचाई को मापने के लिए किया जाता था। यह ज्ञात है कि सिनान आर्किटेक्ट ने Kırkçeşme जल आपूर्ति नेटवर्क के निर्माण में एक हवई तराई का उपयोग किया था।

यह उपकरण यूरोप में 19 वीं शताब्दी तक कार्यरत था और इसे “खनिक के त्रिकोण” के रूप में जाना जाता था, क्योंकि इसने खानों में ढाल निर्धारित की।

क्षैतिजता का निर्धारण करने के लिए भी प्रयोग किया जाता है, हवय तेरीज़ी अक्सर पीतल या कांसे से बनी होती है और एक समभुज त्रिभुज के रूप में होती है। त्रिभुज के किनारों में से एक में दो कोनों से दो हुक समतुल्य होते हैं। दूसरे छोर पर एक साहुल-बॉब के साथ एक प्लंब लाइन हुक के समान पक्ष के केंद्र से जुड़ा हुआ है। दूसरी तरफ, विपरीत कोने में एक छोटी रेखा होती है जो त्रिकोण को दो समान भागों में विभाजित करती है।

क्वाड्रंट और रुबू डेरेनिन सटर-आई’sti’mali [उपयोगकर्ता की क्वाड्रेंट बुक]
चतुर्थांश, 1860
रुबू डेरेनिन सुरत-आई’sti’mali [उपयोगकर्ता की चतुर्थांश की पुस्तक], 20 वीं सदी की पहली छमाही

“उस्मान” पर हस्ताक्षर किए गए, इस चतुर्थांश को 41 वें समानांतर पर इस्तेमाल किया गया था, जिस पर इस्तांबुल भी समय और स्थान निर्धारित करने के लिए निहित है।

खगोल विज्ञान में खगोल विज्ञान और समय के माप में उपयोग किए जाने से प्रेरित, चतुर्थांश का उपयोग न केवल प्रार्थना के समय और मस्जिदों की क़िबला दिशा (मक्का में काबा की दिशा), बल्कि कोण, ऊँचाई और झुकाव को मापने के लिए वास्तुकारों द्वारा भी किया जाता था। ।

खगोलीय माप में, क्वाड्रेंट को एक विशिष्ट अक्षांश के साथ उपयोग करने के लिए डिज़ाइन किया गया था और यह केवल उस अक्षांश पर निपटान के लिए सटीक जानकारी प्रदान करेगा।

अक्सर बॉक्सवुड या इसी तरह की दृढ़ लकड़ी से बना होता है, आमतौर पर इस्लामी देशों में 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक क्वाड्रेंट का उपयोग किया जाता था।

यह विशेष रूप से क्वाड्रेंट पेरा म्यूजियम की पहली मंजिल पर प्रदर्शित है, जिसका शीर्षक है रुब डेरेनिन सुरत-आई alisti’mali [क्वाटर के उपयोगकर्ता की पुस्तक] जिसे अहमत जिया बे द्वारा लिखा गया है। मिलिट्री प्रिंटिंग हाउस में 1928 के वर्णमाला सुधार से पहले अहमत ज़िया बे ने जो किताब लिखी और अरबी अक्षरों से चित्रित की थी।

संतुलन
तुर्क काल
19 वी सदी
कांस्य लौह

दो तराजू धातु की श्रृंखला की तीन पंक्तियों द्वारा शेष राशि के हाथ से जुड़ते हैं। बैलेंस आर्म के दोनों चेहरों पर मुहर लगी होती है। एक तराजू के अंदर एक तुघरा (सुल्तान के हस्ताक्षर) और संख्या “268” है – ये टिकट हमें सूचित करते हैं कि तराजू का निरीक्षण और नौकरों द्वारा सत्यापित किया गया था।

व्यापार में वजन और उपायों की धोखाधड़ी को रोकने के साधन के रूप में, तुर्क सरकार ने यह अनिवार्य कर दिया कि वजन और अन्य मापने वाले उपकरणों का निरीक्षण किया जाए और मुहर लगाई जाए क्योंकि यह इस विशेष उदाहरण में देखा जा सकता है। अधिकारियों ने निरीक्षण किए गए वजन और मापने के उपकरण के लिए नियुक्त किए गए मुहाटीसेब के रूप में जाना, और यदि सटीक पाया जाए तो राज करने वाले सुल्तान के तुघरा के साथ मुहर लगाई।

स्टेलेयर्ड, सिंगल-पैन बैलेंस
रोमन काल
पीतल
29.7

इसमें एक बैलेंस बीम, बस्ट के रूप में एक फौलादी वजन और इसके पैन की एक आधुनिक प्रतिकृति शामिल है जो मूल पैन के अनुसार बाद में जोड़ा गया था।

व्यापारियों और भटकने वाले विक्रेताओं द्वारा आसानी से पोर्टेबल कार्यान्वयन के लिए विभिन्न संस्कृतियों में कांस्य फौलादी को लोकप्रिय रूप से नियोजित किया गया था। रोमन काल के स्टीलीयर कॉलर एक गोले, बहुभुज प्रिज्म, एक बस्ट या आकृति के रूप में थे। वे विभिन्न आकारों और वजन के थे, खो-मोम विधि में डाले गए। केंद्रीय कोर आवश्यक वजन देने के लिए सीसा की अपेक्षित मात्रा से भरा था। उन्हें शिखा से जुड़ी एक अंगूठी से निलंबित कर दिया गया था।

सिंगल-पैन बैलेंस के उदाहरण का फौलादी वजन Iupiter-Ammon की हलचल के रूप में है। बस्ट की यह विशेष पसंद हमें वस्तु के ऐतिहासिक अर्थ को थोड़ा और प्रकट करने में मदद कर सकती है। राम सींगों की एक जोड़ी के साथ चित्रित, अम्मोन मूल रूप से एक एथियोपियन या लीबिया देवत्व है, जिसकी पूजा बाद में पूरे मिस्र, अफ्रीका के उत्तरी तट के एक हिस्से और ग्रीस के कई हिस्सों में फैल गई। यद्यपि मिस्र के देवता का नाम अमुन या अम्मुन था, प्राचीन यूनानियों ने उन्हें ज़ीउस के साथ जोड़ा और उन्हें ज़ीउस-अम्मोन कहा। हालाँकि, रोमन ने उसे इयुपिटर-अम्मोन कहा था।

उनकी उत्पत्ति के समय और स्थान से उत्पन्न विभिन्न संशोधनों के साथ कई अन्य परंपराएं हैं; लेकिन सभी एक बात पर सहमत हैं: राम भटकने वाले झुंड या झुंड के मार्गदर्शक हैं। अम्मोन, इसलिए, जो राम के साथ समान है, मनुष्य का मार्गदर्शक और रक्षक है। वह अपने झुंड के लिए आम राम के समान मानव जाति के संबंध में खड़ा है। यह एक संयोग नहीं है कि एक फौलादी को इयुपिटर-अम्मोन के रूप में आकार दिया गया था, लेकिन लोगों को यह याद दिलाने के लिए कि वह आदमी और उसकी सभी संपत्ति का संरक्षक है।

Astragalus (टखने की हड्डी) के रूप में वजन
रोमन इंपीरियल पीरियड, ईस्वी पहली-तीसरी शताब्दी
कांस्य-सीसा, चांदी में जड़ना
आयाम चर

इन astragal- आकार के वज़न जो शीर्ष पर एक हैंडल के साथ तीन का एक सेट बनाते हैं, एक विस्तृत शिल्प कौशल दिखाते हैं। रोमन ने अनातोलिया के लिबास पर आधारित वजन की अपनी प्रणाली पेश की। लैटिन और ग्रीक में लिखे गए सांकेतिक चिह्न उन संख्याओं को इंगित करते हैं जो उनके द्रव्यमान के अनुरूप हैं। रोमन प्रणाली के अनुसार, एक लिबड़ा 12 अनिया (327.45 ग्राम का लिब्रा) के बराबर था।

ऑस्ट्रैगैलस कई स्तनधारियों की एड़ी में तालु की हड्डी होती है जिसमें एक गोल लेकिन घनाकार आकार होता है। अपने आकर्षक आकार के साथ, एस्ट्रैगलस पूरे इतिहास में धर्मनिरपेक्ष और आध्यात्मिक दोनों वस्तुओं के लिए एक प्रेरणा रहा है। प्राचीन ग्रीक और रोमन संस्कृतियों में खेल पासा के रूप में इस्तेमाल किया गया था, यह जादुई विशेषताओं को भी सौंपा गया था। Astragalus के आकार की वस्तुओं को कांस्य, सीसा और कांच के साथ-साथ अन्य विभिन्न सामग्रियों में पाया जा सकता है।

कांस्य भार
पूर्वी भूमध्य सागर / ईजियन
ईस्वी सन् ४ वीं -५ वीं शताब्दी
पीतल
32 x 31 x 7 मिमी; 52.05 ग्राम

वजन और मुद्रा की एक इकाई के रूप में उपयोग किए जाने वाले कांस्य वजन सरकार के बेहतरीन नियंत्रण तंत्र में से एक के रूप में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उनका मतलब टैक्स गवर्नेंस प्रक्रियाओं में सटीक संवाद करना था।

चौथी शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत से 6 वीं शताब्दी ईसा पूर्व की दूसरी छमाही तक वर्ग के आकार का कांस्य वजन काफी आम था। Suna & Knan Kıraç फाउंडेशन एनाटोलियन वेट्स एंड मेजर्स कलेक्शन के इस विशेष उदाहरण में दो बैठा हुआ शाही आंकड़े हैं, जिनका सामना करना और ताज पहनाया जाना चाहिए। प्रत्येक आंकड़े में भाला और ग्लोब है। पुष्पांजलि पर चार हाथ, हाथ और पैर, चांदी के साथ जड़े हुए हैं, जिनमें से कुछ गायब हैं और उनके हाथ, कॉलर और पैर तांबे के साथ जड़े हुए हैं। सिर के बीच पंखों के साथ एक छोटा सा आधा आंकड़ा है। ऊपरी कोनों में, दो अर्ध-आकृतियां जो एन्जिल्स (या विजय) हो सकती हैं।

फार्मासिस्ट का संतुलन
यूरोप (?)
20 वीं सदी
आयाम चर
लकड़ी

अपने बॉक्स पर नाम और उसके मालिक के पते के साथ मुद्रांकित, एक फार्मासिस्ट का संतुलन 20 वीं शताब्दी के फार्मेसियों का गवाह है, जहां फार्मासिस्ट न केवल दवाओं की खरीद के लिए जिम्मेदार थे, बल्कि चिकित्सा नुस्खे के अनुसार दवा उत्पादों को तैयार करते थे।

फार्मासिस्ट एक निश्चित मात्रा में दवा उत्पादों का वजन करने के लिए काफी जिम्मेदारी से काम कर रहे थे। जितना संभव हो उतना सटीक होने के लिए, फार्मासिस्टों ने अपने व्यक्तिगत संतुलन सेट का उपयोग किया। बैलेंस सेट के दृश्य पक्ष पर लैटिन या फ्रेंच में फार्मासिस्ट के नाम को इंगित करना एक सामान्य व्यवहार था।

यह विशेष संतुलन सेट अपने मालिक के बारे में बहुत कुछ कहता है क्योंकि फार्मासिस्ट का नाम विंसेंट कासापियन बॉक्स के आंतरिक मखमल कवर पर अंकित है। खुद को “ड्रगिस्ट” (द्रुगिस्ट) के रूप में संदर्भित करते हुए, विन्सेन्ट कसापियन ने तुर्की में शिलालेख के साथ अपने स्टोर का पता भी फ्रेंच अक्षरों और वर्तनी (बह्देजे कैपु मतलब बहकापाई) के साथ बॉक्स पर बताया।

पेरा संग्रहालय
Pera Museum, इस्तांबुल, तुर्की में Beyoğlu (Pera) जिले के Tepebaşı तिमाही में एक कला संग्रहालय है, जो Merrutiyet Avenue No. 65 (ikstiklal Avenue के निकट और Taksim Square के समीप स्थित है।) में Orientalism पर विशेष ध्यान दिया गया है। 19 वीं सदी की कला में।

8 जून 2005 को उद्घाटन किया गया, पेरा संग्रहालय एक निजी संग्रहालय है जिसकी स्थापना सुना और K केनान क्रेक फाउंडेशन द्वारा की गई थी। विविध उच्च गुणवत्ता वाली संस्कृति और कला सेवाओं की एक उत्कृष्ट श्रृंखला पेश करने का उद्देश्य आज उतना ही महत्वपूर्ण है जितना कि संग्रहालय ने पहली बार जनता के लिए अपने दरवाजे खोले।

Tepebaşı के ऐतिहासिक क्वार्टर में स्थित, प्रभावशाली इमारत मूल रूप से ब्रिस्टल होटल के रूप में कल्पना की गई थी, जिसे वास्तुकार अकिल मनीसोस द्वारा डिज़ाइन किया गया था। रेस्टोरर और आर्किटेक्ट सिनान जिनिम को 2003 में चुनौतीपूर्ण नवीकरण अभियान दिया गया था; इंटीरियर को एक आधुनिक और पूरी तरह से सुसज्जित संग्रहालय में बदलने की जीत केवल वास्तुकार की महारत से मेल खाती है, साथ ही साथ बाहरी अग्रभाग को संरक्षित करते हुए, इस्तांबुल के वास्तुशिल्प स्वाद का एक अभिन्न अंग की रक्षा करता है।

Suna और Knan Kıraç Foundation के तीन स्थायी संग्रह, “ओरिएंटलिस्ट पेंटिंग”, “अनातोलियन वज़न और माप”, और “Kütahya टाइलें और चीनी मिट्टी की चीज़ें” के माध्यम से, Pera संग्रहालय केवल इन संग्रहों की सौंदर्य सुंदरता को फैलाने के लिए ही चाहता है, बल्कि संवाद भी बनाता है उन मूल्यों और पहचानों के बारे में जनता, जिन्हें वे शामिल करते हैं। प्रदर्शनियों, प्रकाशनों, ऑडियो-विज़ुअल घटनाओं, सीखने की गतिविधियों और शैक्षणिक कार्यों सहित अभिनव तरीकों की एक पूरी गुंजाइश का उपयोग करते हुए, इन कार्यों की सुंदरता और महत्व को भावी पीढ़ियों तक पहुंचाने का उद्देश्य साकार होता है। टेट ब्रिटेन, विक्टोरिया और अल्बर्ट म्यूजियम, सेंट पीटर्सबर्ग रशियन स्टेट म्यूजियम, जेपी मॉर्गन चेस कलेक्शन, न्यूयॉर्क स्कूल ऑफ विजुअल आर्ट्स सहित प्रमुख अंतरराष्ट्रीय संग्रहालयों, संग्रह, और नींव के साथ संयुक्त परियोजनाएं आयोजित करना। और मैथ फाउंडेशन, पेरा संग्रहालय ने अनगिनत अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसित कलाकारों के लिए तुर्की दर्शकों को पेश किया है। इनमें से कुछ सबसे शानदार, जीन डबफेट, हेनरी कार्टियर-ब्रेसन, रेम्ब्रांट, निको पीरोस्मानी, जोसेफ कुडेल्का, जोन मिरो, अकीरा कुरोसावा, मार्क चैगल, पाब्लो पिकासो, फर्नांडो बोटेरो, फ्राइडा कहलो, डिएगो रिवेरा, डियोया रिवेरा और गोया।

इसके उद्घाटन के बाद से, पेरा संग्रहालय युवा कलाकारों का समर्थन करने वाली प्रदर्शनियों को आयोजित करने के लिए राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय कला और शिक्षा संस्थानों के साथ सहयोग करता है। संग्रहालय के सभी प्रदर्शनियां सीखने के कार्यक्रमों के अलावा पुस्तकों, कैटलॉग, ऑडियो-विज़ुअल घटनाओं के साथ हैं। अपने मौसमी कार्यक्रमों और कार्यक्रमों के समानांतर, पेरा फिल्म आगंतुकों और फिल्म प्रेमियों को कई तरह की स्क्रीनिंग प्रदान करती है जो क्लासिक्स और स्वतंत्र फिल्मों से लेकर एनिमेटेड फिल्मों और वृत्तचित्रों तक फैली हुई हैं। पेरा फिल्म भी विशेष शो होस्ट करती है जो अस्थायी प्रदर्शनियों के विषयों के साथ सीधे तौर पर संबद्ध है।

पेरा संग्रहालय, İ इस्तांबुल के सबसे पुराने क्वार्टरों में से एक में एक अग्रणी और प्रतिष्ठित सांस्कृतिक केंद्र बनने के लिए विकसित हुआ है।