चक्रीय समय पर विचार करने से यह पता चलता है कि मिथक मानव कंडीशनिंग को कैसे प्रभावित करते हैं; इतिहास से अधिक कहानी कब और क्यों, बताती है; और मानव पदार्थों को पार करने वाले तात्विक पदार्थों के बीच हमारा जीवन चलता है।

लिम सू नेगे द्वारा द्वीप का शिलालेख (2016)
लिम की कल्पना में, यह एक विशाल मूर्ति का हिस्सा था जिसने एक प्राचीन, पौराणिक सभ्यता के जहाजों का मार्गदर्शन किया था।

यिन-यांग कैलेंडर (2016) जिओ लू द्वारा
2016 के इस काम में, जिओ पश्चिमी सौर कैलेंडर और चीनी चंद्र एक के बीच विपरीत की पड़ताल करता है। दो लंबी काली और सफेद धारियों को दो कैलेंडर प्रणालियों के लिए खड़ा किया जाता है।

मकरा का कंकाल (द मिथ ऑफ ए मिथ ऑफ (2016) टैन ज़ी हाओ द्वारा
दक्षिण पूर्व एशिया में सबसे प्रचलित पौराणिक प्रतीकों में से एक मकरा है, जिसकी उत्पत्ति हिंदू धर्म में हुई थी। विभिन्न जानवरों, आमतौर पर आधा स्तनपायी और आधा मछली के संकर के रूप में दर्शाया गया है, यह सांस्कृतिक, धार्मिक और दार्शनिक क्षेत्रों में प्रवेश कर गया है।
किउ ज़ी जी द्वारा ऑल आउट टू वंडर टू वंडर … (2016)
अपने नक्शों के निर्माण में, किउ एक पद्धति को अपनाता है जिसमें दैनिक अनुभव के साथ-साथ ग्राफिक्स के साथ सोचने के लिए एक दार्शनिक दृष्टिकोण और रिश्तों और ज्ञान की प्रणालियों को व्यवस्थित करना शामिल है। यह मानचित्र श्रृंखला कियु के कार्टोग्राफिक इतिहास में जांच प्रस्तुत करती है।

किउ की स्थापना में काल्पनिक राक्षसों के एक हैंडलबाउन ग्लास बेस्टैरी की कल्पना की गई है, जो पहाड़ों और समुद्रों के बीच ट्रैवर्सिंग के रूप में कल्पना की जाती है, जो रहस्य की दुनिया को जोड़ती है जो एक बार वहां से बाहर हो सकती थी, लेकिन अब गायब हो गई है।

ग्रेगोरी हैली द्वारा करागातन (द ब्रेड ऑफ़ ओकिंस) (2016)
Port करगाटन ’पूरे फिलीपींस में तटीय गांवों के निवासियों, मछुआरों से लेकर मोती के गोताखोरों, एक मास्टर बोट-बिल्डर, शेल व्यापारियों और अन्य लोगों की आंखों को चित्रित करता है।

कलाकार के शोध के परिणाम नाजुक चित्र हैं जो प्रत्येक विषय की आंख की छोटी, विशिष्ट विशेषताओं को कैप्चर करते हैं: लाइनें, घटता और आकृति, जो असामान्य और अप्रत्याशित चित्रों में बदल जाती हैं।

नी यूयू द्वारा अदृश्य बल (2015)
Part अदृश्य सेना ’आकाश के उस हिस्से को पुन: पेश करती है, जिसे नासा ने फोटोग्राफ किया था, आकाशीय पिंडों के बीच अदृश्य गुरुत्वाकर्षण बलों का प्रतिनिधित्व करने के लिए लगभग तीस हजार औद्योगिक चुम्बकों का उपयोग किया।

नी यूयूयू द्वारा एटलस (2016)
‘एटलस’ कलाकार द्वारा एकत्र की गई पिनबॉल मशीनों का उपयोग करता है और हैंड-पेंटिंग और रिफिटिंग के माध्यम से संसाधित होता है। रात के आकाश पर असर करने वाले ग्रीक देवता एटलस की छवि सिंगापुर बिएनलेले की थीम पर आधारित है।

नी यूयु द्वारा डस्ट (सिंगापुर गैलेक्सी) (2016)
‘डस्ट (सिंगापुर गैलेक्सी)’ सिंगापुर के आसपास रात के आसमान की तस्वीर पर आधारित है। चाक धूल का प्रतीत होता है बेतरतीब ढंग से बिखराव वास्तव में एक सटीक प्लेसमेंट है और तारकीय वितरण के संबंध में धूल से मापना है। “धूल” के लिए चीनी चरित्र सामाजिक रूप से कम-विशेषाधिकार प्राप्त, और सामान्य और सांसारिक दोनों को संदर्भित करता है, लेकिन यहां यह असीम ब्रह्मांड में बदल जाता है।

पन्नफान योडमानी द्वारा आफ्टरमाथ (2016)
एक टाइटैनिक भित्ति में, पन्नफान बौद्ध ब्रह्मांड का मानचित्रण प्रस्तुत करता है जो एक लैंडस्केप पेंटिंग जैसा दिखता है। कच्चे और प्राकृतिक, साथ ही नए और बड़े पैमाने पर उत्पादित सामग्रियों का उपयोग करते हुए, समकालीन और पारंपरिक थाई कला का उनका समामेलन, आकाश और पृथ्वी की एक एकीकृत कार्टोग्राफी बनाता है जो दक्षिण पूर्व एशियाई इतिहास का इतिहास बनाते हैं।

पन्नपैन की बौद्ध ब्रह्मांड विज्ञान और आधुनिक विज्ञान के बीच अंतर-बिंदुओं की चल रही जांच ने उन्हें परिवर्तन, हानि, तबाही और अपरिहार्य आयुध की अवधारणाओं पर विचार करने के लिए प्रेरित किया है।

इतिहास (2013 – 2015) फासो लाओ द्वारा
लाओ की इतिहास श्रृंखला उनके हमोंग कबीले की एक अल्पविकसित क्रॉनिकल है। प्रत्येक पैनल में आकृति की एक काली सीमा शामिल है जो ‘आत्माओं’ का प्रतीक है, और लाल रंग में विभिन्न पूर्वजों या नेताओं की रूपरेखा, शक्ति और साहस का रंग।

टिचे सायनग द्वारा स्काई एंड अर्थ 3 और 4 और ट्री स्पिरिट (2012 – 2016) की आत्मा
सियोनग की कलात्मक प्रदर्शनों की सूची में विशेष रूप से प्रत्येक पैनल पर प्रमुखता से चित्रित प्राणी हैं – जो अपने सपनों की ‘छाया’, ‘आत्माओं’ या ‘आत्माओं’ का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो उनके पति लाओ, गांव के जादूगर, की व्याख्या करता है।

जौनुआ: द नॉयसनेस (मांस का राजा: द नथ … (2016) अराया रसज्जरमर्न्स द्वारा
इस स्थापना में, अराया ने विभिन्न कहानियों को एक साथ एक एकजुट अनुभव में बुना है। एक अतियथार्थवादी सपने के समान, वह दर्शकों को अपने अस्तित्व के सस्फीफेन चक्र में फंसने के कर्म परिणामों के साथ विचार करने के लिए आमंत्रित करती है।

मार्था एटिंज़ा द्वारा सागर में अंतहीन घंटे (2014 – 2016)
यह मल्टीमीडिया इंस्टॉलेशन मालवाहक जहाजों पर चार समुद्री यात्राओं से रिकॉर्ड की गई सामग्री एटिएन्ज़ा को एक साथ लाता है, और इन जहाजों पर सवार होने वाले जीवन प्रवाह की निरंतर स्थिति में दर्शक को विसर्जित करता है।

सिंगापुर बिएनले 2016: एन एटलस ऑफ़ मिरर्स
इस क्षेत्र के भीतर और बाहर साझा इतिहास और वर्तमान वास्तविकताओं की खोज करते हुए, सिंगापुर बिएनले 2016 कलात्मक दृष्टिकोण का एक नक्षत्र प्रस्तुत करता है जो दुनिया और खुद को देखने के अप्रत्याशित तरीके प्रदान करता है।

दर्पणों का एटलस शीर्षक, अंतर्राष्ट्रीय समकालीन कला प्रदर्शनी में साइट-विशिष्ट और दक्षिण पूर्व एशिया और पूर्व और दक्षिण एशिया के 60 से अधिक कलाकारों द्वारा समकालीन कलाकृतियों से पहले कभी नहीं देखा गया है।

सिंगापुर बिएनले 2016 का आयोजन सिंगापुर कला संग्रहालय, राष्ट्रीय कला परिषद द्वारा कमीशन और सिंगापुर के संस्कृति, समुदाय और युवा मंत्रालय द्वारा समर्थित है।

सिंगापुर कला संग्रहालय
सिंगापुर आर्ट म्यूजियम (एसएएम) सिंगापुर और दक्षिण पूर्व एशिया में विशेषज्ञता वाले अंतरराष्ट्रीय समकालीन कला प्रथाओं पर केंद्रित है।

19 वीं शताब्दी के एक मिशन स्कूल में स्थापित, सिंगापुर आर्ट म्यूज़ियम ने 1996 में सिंगापुर में पहले आर्ट म्यूज़ियम के रूप में अपने दरवाजे खोले। एसएएम के रूप में भी जाना जाता है, संग्रहालय अब एक समकालीन कला संग्रहालय है।

एसएएम ने अंतरराष्ट्रीय समकालीन कला में बढ़ते घटक के साथ दक्षिण पूर्व एशियाई समकालीन कलाकृतियों के दुनिया के सबसे महत्वपूर्ण सार्वजनिक संग्रह में से एक का निर्माण किया है। एसएएम अपने संग्रह से आकर्षित होता है और समकालीन कला प्रदर्शनियों को प्रस्तुत करने और प्रस्तुत करने के लिए अंतरराष्ट्रीय समकालीन कला संग्रहालयों के साथ सहयोग करता है। एसएएम की यात्रा प्रदर्शनी कार्यक्रम और संग्रह ऋणों के माध्यम से क्षेत्र की समकालीन कला को भी अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शन दिया गया है।