सेल्फ-अवेयरनेस, सिंगापुर बायनेले 2016 का एक जागरण

आइडेंटीज़ के एक प्रवाह और विल्स के एक सांस ने कलात्मक दृष्टिकोण का एक तारामंडल प्रदान किया जो दुनिया और खुद को देखने के अप्रत्याशित तरीके प्रदान करता है।

पहचान का प्रवाह
अनुभव की आकस्मिकताओं में उलझी, राष्ट्रीय, क्षेत्रीय, सांस्कृतिक और व्यक्तिगत पहचान की अवधारणाओं और गठन को परस्पर और कभी प्रवाह में पहचाने जाने, होने और बनने के बीच में परिवर्तित होने के रूप में पहचाना जाता है।

Ade Darmawan द्वारा सिंगापुर मानव संसाधन संस्थान
दरमवान का काम पूंजीवाद के परिधीय इतिहास और समकालीन जीवन के साथ उनके संबंधों में उनकी रुचि को जारी रखता है। इसका प्रवेश बिंदु सिंगापुर मानव संसाधन संस्थान है, जिसे 1965 में मानव संसाधन प्रबंधन और विकास में उत्कृष्टता को बढ़ावा देने के लिए स्थापित किया गया था – सिंगापुर की आर्थिक विकास के लिए एक अभिन्न भूमिका तब।

इंस्टीट्यूट की उपलब्धियों को याद करते हुए, एक काल्पनिक स्थान पर सिंगापुर और इंडोनेशिया में कार्यालयों और घरेलू वातावरण में पाए जाने वाले इंस्टॉलेशन में एक बार ऑब्जेक्ट शामिल होते हैं।

फैयाल हमदान द्वारा गुड़िया जेवा (2016)
काम द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान ब्रुनेई के जापानी कब्जे के इतिहास के साथ-साथ कलाकार के व्यक्तिगत पारिवारिक इतिहास के साथ जुड़ा हुआ है। कपड़े की स्क्रीन के दोनों ओर छवियों की दो श्रृंखलाएं अनुमानों के रूप में डाली जाती हैं।

सुगोरोकु- नोबुकी टेकवावा द्वारा इतिहास (2016) से गिरने की चिंता
इस स्थापना में, टेककावा ने मानचित्रों के साथ अपने प्रयोगों को जारी रखा है, जो अपरिवर्तनीय हास्य के साथ एहसास हुआ। इसमें बोर्ड गेम और नक्शे रखने वाली तालिकाओं का एक सेट शामिल है, दीवार पर पेंटिंग और प्रिंट के साथ जो काम के ऐतिहासिक और सामाजिक विषयों पर विस्तृत है।

मरीन क्यू द्वारा बंद (2016)
क्यू समय और स्थान के माध्यम से पैटर्न बनाने के इतिहास का पता लगाता है। पेरानाकन फीता और कढ़ाई पैटर्न (कंबोडिया, चीन, हांगकांग और कोरिया से प्राप्त) के उदाहरणों को शामिल करते हुए, कलाकार खामियों को खत्म करता है, इंटाग्लियो प्रिंटिंग और खमेर उत्कीर्णन तकनीकों का उपयोग करते हुए उन्हें प्रिंट करता है – इस प्रकार संकरित पैटर्न का निर्माण होता है जो कई परतों को समेटता है। पेरानाकन और खमेर संस्कृतियों में सौंदर्य प्रभाव।

विल्स की एक सांस
अन्याय का सामना करना, खुद का विरोध करना, कभी-कभी दूसरों की ओर से अभिनय करना, अक्सर व्यक्तिगत लागत पर; अभी तक खामोश, उनकी आवाज और एजेंसी को खोजने में, प्रतिनिधित्व की सीमाओं का भी सामना करना पड़ता है।

अज़ीज़ान पैमान द्वारा पुत्तर आलम कैफे
‘पुत्तर आलम कैफे’ एक ट्रांजिस्टर रेडियो के साथ एक इंटरएक्टिव स्पेस है, एक समाचार चैनल (वॉल्यूम म्यूटेड के साथ) और हाल ही में कलाकार द्वारा प्रसारित एक टेलीविज़न है।

वेन पु लिन द्वारा चीन एक्शन (1999)
‘चाइना एक्शन’ वेन के हस्ताक्षर कार्यों में से एक है, जो 1980 के दशक और 1990 के दशक में बीजिंग-केंद्रित अभी तक राष्ट्रीय रूप से प्रभावशाली कला आंदोलनों का दस्तावेजीकरण है, जिसमें प्रदर्शन कला के उद्भव और समकालीन कला पर इसके प्रभाव पर विशेष ध्यान दिया गया है।

लिंग लांग टॉवर (2015) ज़ांग होंग द्वारा
ज़ैंग होंगुआ का ‘लिंग लॉन्ग टॉवर’ वेन की दो फ़िल्मों से प्रेरित है और बीजिंग में सोंगज़ुआंग आर्टिस्ट विलेज की जाँच करता है। ये तीन फिल्में 1980 के दशक से 2011 तक चीनी कला की दुनिया को एक हास्य और त्वरित-शैली में पकड़ती हैं, क्योंकि यह अभी तक सख्ती से अपने पहले के ‘जंगली’ राज्य से वैश्विक कला जगत में एक परिपक्व उपस्थिति में विकसित हुई है।

एस.चंद्रशेखरन द्वारा अनवांटेड बाउंड्रीज़ (2016)
चंद्रशेखरन के शरीर और पहचान की खोज पर निर्माण, यह स्थापना – “चलने का इरादा” के रूप में – उन हजारों भारतीय दोषियों पर केंद्रित है, जो 1825 से 1873 तक सिंगापुर ले जाया गया और मैनुअल मजदूरों को अपनी सजा सुनाई।

सोप ब्लॉक (2016) एच.टाइन लिन द्वारा
म्यांमार का एक नक्शा, नक्काशीदार श्वे वाह साबुन के एक हजार चौकों का श्रमसाध्य निर्माण, कलाकार के जीवन को गवाही देता है। लगभग सात वर्षों तक जेल में रहते हुए, उन्होंने कपड़े, जेल की वर्दी – और साबुन में स्क्रैप पर कला बनाई। साबुन की एक पट्टी से, उन्होंने चार दीवारों के क्लॉस्ट्रोफोबिक सीमा के भीतर फंसे एक छोटे से बंदी मानव आकृति को उकेरा।

जैक टैन द्वारा सुनवाई (2016)
CJC और न्यायालयों में एक कलाकार के निवास के रूप में, टैन ने अदालती कार्यवाही में भाग लिया, अदालतों के साउंडस्केप को सुना, आवाज़ के उपयोग पर ध्यान दिया और जो उसने चित्र के रूप में सुना, उसे प्रलेखित किया। कलाकार ने अपने चित्रों को ग्राफिक स्कोर में बदल दिया, जो तब एंग्लो-चाइनीज़ जूनियर कॉलेज के पूर्व छात्र चॉयर द्वारा व्याख्या और गाया गया था।

सिंगापुर बिएनले 2016: एन एटलस ऑफ़ मिरर्स
इस क्षेत्र के भीतर और बाहर साझा इतिहास और वर्तमान वास्तविकताओं की खोज करते हुए, सिंगापुर बिएनले 2016 कलात्मक दृष्टिकोण का एक नक्षत्र प्रस्तुत करता है जो दुनिया और खुद को देखने के अप्रत्याशित तरीके प्रदान करता है।

दर्पणों का एटलस शीर्षक, अंतर्राष्ट्रीय समकालीन कला प्रदर्शनी में साइट-विशिष्ट और दक्षिण पूर्व एशिया और पूर्व और दक्षिण एशिया के 60 से अधिक कलाकारों द्वारा समकालीन कलाकृतियों से पहले कभी नहीं देखा गया है।

सिंगापुर बिएनले 2016 का आयोजन सिंगापुर कला संग्रहालय, राष्ट्रीय कला परिषद द्वारा कमीशन और सिंगापुर के संस्कृति, समुदाय और युवा मंत्रालय द्वारा समर्थित है।

सिंगापुर कला संग्रहालय
सिंगापुर आर्ट म्यूजियम (एसएएम) सिंगापुर और दक्षिण पूर्व एशिया में विशेषज्ञता वाले अंतरराष्ट्रीय समकालीन कला प्रथाओं पर केंद्रित है।

19 वीं शताब्दी के एक मिशन स्कूल में स्थापित, सिंगापुर आर्ट म्यूज़ियम ने 1996 में सिंगापुर में पहले आर्ट म्यूज़ियम के रूप में अपने दरवाजे खोले। एसएएम के रूप में भी जाना जाता है, संग्रहालय अब एक समकालीन कला संग्रहालय है।

एसएएम ने अंतरराष्ट्रीय समकालीन कला में बढ़ते घटक के साथ दक्षिण पूर्व एशियाई समकालीन कलाकृतियों के दुनिया के सबसे महत्वपूर्ण सार्वजनिक संग्रह में से एक का निर्माण किया है। एसएएम अपने संग्रह से आकर्षित होता है और समकालीन कला प्रदर्शनियों को प्रस्तुत करने और प्रस्तुत करने के लिए अंतरराष्ट्रीय समकालीन कला संग्रहालयों के साथ सहयोग करता है। एसएएम की यात्रा प्रदर्शनी कार्यक्रम और संग्रह ऋणों के माध्यम से क्षेत्र की समकालीन कला को भी अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शन दिया गया है।